文艺晚会开幕词

文艺晚会开幕词（推荐10篇）

文艺晚会开幕词 篇1

没有松风的秋，雁去长空；没有飞雪的冬，乍暖还寒；时光荏苒，斗转星移；在这金

秋时节，我们“飞舞青春”文艺团在大家的关心和支持下，终于在今天，跻身于陕航院内独立协会的行列之中！几年中，我们在这里洒下汗水，播下种子；几年里，我们在这里分享艺术，让心启航。

今天我们从天南海北相聚到陕航，共同向着“崇德尚学，自强不息”的主题奋斗。今夜，让我们一起欢呼，共同祝愿陕航的明天更加美好！

现在我宣布：“飞舞青春”文艺团独立庆典晚会正式开始！

闭幕词：夕阳无限好，只是近黄昏；伴随着夜幕的降临，我们的庆典活动也将成功的落下帷幕。在此，我谨代表社团成员，向前来参加本次活动的各位领导.老师.同学，表示衷心的感谢！

新的开始，新的征程，我们“飞舞青春”一定不负众望，勇敢而坚定地走下去，力求使文艺的魅力靛放于陕航院的上空！

文艺晚会开幕词 篇2

一、语言

1. 主持词

电视晚会都有主持人进行主持串联, 而主持人串联词的拾音方法有以下三种:一是用手持话筒。此种方法灵活性好, 便于舞台调度, 因为手持话筒是低灵敏度话筒, 而主持人必须使它贴近自己的嘴才能保持声音的饱满及音质的清晰, 因此, 用手持话筒是主持人拾音最好的方法。二是无线别针式话筒。此种方法拾音的优点是由于不必用手拿着话筒, 因而主持人可以在念主持词的同时, 最大限度的利用自己的形体动作来表达主持词的内涵。缺点是由于无线别针式话筒灵敏度很高, 所以容易产生信号回输导致啸叫。因此要限定主持人在舞台走动的范围和区域, 返送的音量也要控制得当, 尽量避免返送声直接被话筒收进而导致啸叫。三是利用主持台上的台式话筒进行收音。因为主持人站在主持台前进行主持, 位置相对固定, 此种方法收音的特点是仪式感较强, 常用于颁奖晚会等。由于台式话筒的灵敏度较低, 因此要求主持人一定把嘴对准话筒, 否则声音会发空, 也可以在主持台上多布置几只话筒, 以避免主持人嘴偏向侧方而导致声音的不实发空。

2. 演员对白

电视文艺晚会演员的语言可分为小品, 朗诵等。小品演员演出区域比较大, 舞台调动也很复杂, 由于带有形体的表演, 因此, 参与小品表演的演员基本都以佩戴无线别针式话筒收音方法为主。而采取此方法有二个要点必须特别注意:一是要固定好无线话筒, 不能使它在演员有形体动作表演时发生脱落或晃动的现象, 从而能确保收音的质量。可采用话筒夹或胶布将话筒固定在演员服装上的方法, 话筒头不能窝在服装内, 否则会产生摩擦声, 影响声音的质量。二是要防止表演区域声音回输的情况发生, 由于别针式无线话筒的高灵敏性和无方向性的特征, 这就要求音响师在表演区域对无线话筒进行仔细的测试, 并将有可能产生回输的频点进行调整, 避免产生啸叫。对于朗诵的收音则要根据朗诵的人数及舞台的站位进行话筒布点。如人数多, 且一人一句, 类似赈灾义演那种形式, 就宜放置固定立杆话筒, 让朗诵的演员轮流到话筒前朗诵为好。可以在演员前方根据队列的长度, 安放数只立杆话筒。这样既能保证声音的清晰度, 又方便了导播对于演员画面的捕捉。如果是有队形的, 分块面进行朗诵表演的, 就应以立杆话筒或是悬吊式话筒的方式来收音。同时, 在收音过程中, 不能把所有话筒都开着, 只能根据朗诵的顺序, 依次打开相对应的话筒, 以避免所有话筒打开时所导致声音混浊的情况发生。

二、音乐

1. 声乐

一般分为独唱、重唱、合唱及独唱加伴唱的形式。不同的表演形式决定了不同的收音方式。如独唱或重唱可用手持无线, 耳戴无线及立杆话筒等方式, 收音的方式可分为手持无线话筒, 头戴式无线话筒及立杆式话筒等。采取何种方式, 一是根据表演的形式, 如有边唱边跳的就宜采用头戴式无线话筒的方式。二是根据不同的声乐门类, 如唱流行的就多采用手持或头戴式无线话筒的方式, 而唱美声的就宜采用立杆式话筒的形式, 以彰显庄重, 典雅的艺术品格。

而合唱则用立杆话筒等方式。因为合唱人数多, 为了保证声音质量, 就要放置大量话筒, 但这些话筒由于都是立于演员面前, 故对画面的拍摄带来很大影响。人脸常常被话筒杆所遮挡, 破坏了电视画面的美感。为了避免转播中此种收音方式带来的弊端, 我们可以采用在演播现场先根据收音要求先期录音的方式完成合唱的录音, 然后在录像过程中, 撤走所有话筒, 合唱团员将按先前的录音, 以对口型的方式来进行演唱, 以确保电视画面的完整。此种方式最大的优点在于现场感强, 画面的完整性好。

2. 电声乐队

如现场有电声乐队, 建议舞美设计时应将电声乐队的位置考虑进去。电声乐队在舞台的演出区域以固定为好, 便于上下场切换及声音的调试。而声音的调试应在录像前就已调试完成。包括键盘, 电贝司, 电吉他等需线路输出的电声乐器需每一路都试通并处于演奏状态。而架子鼓由于摆放话筒较多, 也应事先将声音调试好。等正式录像时, 只要演员一上场就可进行演奏。

3. 管弦乐队

一般管弦乐队如需在台上进行演奏时, 都会事先进行走台或排练, 而此时正是音响师进行调音的最好时机。音响师应该事先仔细了解乐队的编制, 人数及各乐器组在舞台分布的区域, 然后制定收音方案, 包括话筒的数量, 位置等, 在乐队走台的时候就可进行调音及声音平衡方面的处理。如果是在音乐厅或剧场等室内场所, 管弦乐队一般无需进行扩声。如果是在室外或是大型的演播室, 由于没有反射音罩及室内硬反射的墙壁, 声音不易聚拢, 这就需要用扩声装置将演奏声音返送给观众及乐队演奏员, 确保他们能清晰听到自己的演奏声, 从而既保证观众的欣赏质量也保证了演奏员演奏乐曲时的准确无误。

三、电视晚会音响的调音系统

电视晚会的收音及返送以二级调音方式最为科学。一级调音主要是指现场, 包括给观众席及舞台上演员的返送声, 分别有二只调音台完成各自不同的功能。二级调音是指设在转播车上负责电视声音的调音台, 主要是根据电视播出要求进行声音的调控。因此, 完整的二级调音体系需要三只调音台来完成。我们先来看现场观众席及舞台区域二只调音台的功能。为保证舞台上演员能清晰的听到自己的声音, 便于进行演奏或演唱, 在舞台上会放置返送喇叭进行扩声, 以满足舞台上表演者的听觉需要, 有的甚至会带耳返送来听伴奏音乐。一般给舞台上演员听的的返送调音台就放置在舞台上场门附近, 便于给演员话筒及测试声音的方便。而负责观众席音响的调音台一般放置在剧场音控室或底层观众席最后一排的位置区域, 从舞台上负责演员返送的调音台上应将所有舞台上的声音收进并分路给观众席及转播车的调音台。而转播车上的调音台也称之为二级调音, 是为满足电视播出要求而设置的调音台, 所有的调试手段都应按电视播出要求来进行。从而由满足现场观众席和舞台上演员听感的二只调音台组成一级调音系统, 然后将调制好的声音送到转播车调音台依据电视声音播出要求进行调音, 最终构成完整的电视音响二级调音系统。

四、电视主题晚会功能性音乐设计

电视文艺晚会灯光艺术探析 篇3

【关键词】电视文艺晚会；电视灯光；舞台灯光；抒情性；时空假定性

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.08.012

Analysis about Lighting Design Art of TV Evening Party

-Taking the Party "Love Under the Blue Sky" for Example

NI Li–Xing，LIU Xiang

（Shanghai Media Group， Shanghai 200041， China）

【Abstract】While designing the lighting of TV gala， the designers should express the meaning of lighting art. They need to consider not only the lighting shape， lighting color and rhythm， but also the emotions and expression of characters. Taking the "love under the blue sky" charity party for example， it was expounded that stage lighting technique was used for reference of TV evening party lighting design， and attention to some problems in use was analyzed and summarized in this paper.

【Key Words】TV evening party； TV lighting； stage lighting； lyricism； space-time assumption

我国的电视文艺晚会诞生于20世纪50年代末，电视文艺晚会将歌曲、舞蹈、话剧小品、曲艺、魔术、武术等多种表演艺术形式，通过主持人的串联，有机组合成一台文艺演出，且常常要营造一种圆满美好、和谐喜庆的氛围。

1 电视文艺晚会灯光的抒情性和假定性表达

电视灯光艺术发展才几十年时间，而舞台灯光艺术却经过了100多年的积累发展，已经形成了一套比较完整的艺术理论系统，因此，适当借鉴舞台燈光的经验，是提高电视灯光艺术质量的有效手段。

戏剧舞台灯光设计对剧中人物和场景的抒情性和假定性的表达有着独到之处。

1.1 电视文艺晚会灯光的抒情性表达

抒情，即表达情思、抒发情感。舞台灯光作为一种塑造演出空间的艺术造型手段，能表现气氛、情调，塑造人物形象，使演出情景交融，抒情性是它的一种重要特征和能力。灯光明暗的变化以及变化的节奏是舞台灯光常用的抒情手段。在电视文艺晚会的灯光设计中，可以借鉴舞台灯光对人的内心感受的挖掘，突出灯光设计的抒情性表达。可以借用“高低转折”的概念来理解：光亮、强化的灯光称为“高”；暗淡、微弱的灯光称为“低”；亮灯、关灯谓之“转”；交错、穿插谓之“折”。电视节目录制过程中，灯光随着舞台的情境和节目剧情进行有意识、有计划的变化，如采用灯光光色冷暖色调、纯度、明度等的强烈对比等，或灯光光线形式的粗细、长短等的强烈对比，又或是光线空间安排形式的强烈对比，还可以是几者的结合，来烘托演出的气氛。

1.2 电视文艺晚会灯光的时空假定性的表达

时空假定性也是舞台灯光常用的艺术表现手法。舞台灯光在时空中的假定性具体体现分为三类：对特定时空的表现；对不同时空的表现；在不同时空的并置、交错中的体现。在场景灯光渲染上，一般有两种手法：一种是现实主义手法，通过逼真的模仿来制造视觉幻象；另一种是表现主义手法，用表现性的灯光语汇来阐释节目中的戏剧时空，不求貌似，只求神合，以观众的想象来完成最终的舞台画面。在电视灯光中，运用准确的灯光运动来推动节目的发展，正确处理运动中各时空之间在灯光体现上的关系，是灯光运动能否表现节目剧情的关键。借鉴舞台灯光中对“光区”准确严格的运用，可以让观众心悦诚服地接受。通过电视灯光的诸要素，能动地控制电视时空，在与其他部门的紧密协作中，将晚会进程变成一个可塑的“时空流体”。

以下结合2013年1月13日举办的“阳光慈善 幸福公益——2013蓝天下的至爱”慈善晚会（简称“蓝天下的至爱”晚会）进行具体分析。

2 “蓝天下的至爱”晚会的灯光实践

“蓝天下的至爱”晚会是由上海市慈善基金会、上海市精神文明建设委员会办公室、上海市红十字会等机构联合主办的慈善晚会，通过东方卫视向全国直播。本次晚会继续传递 “人人可慈善，行行做慈善”的理念，更重要的是要消除民众由于某些原因造成的对慈善募捐的误解。

晚会舞美设计由丁力平操刀，呈现出大气稳重的风格。舞台后部为视频墙，由后往前，依次是3道大小不一的弧形景片，台口是对称的两个圆台，供主持人或演员使用。然后，通过从空中悬吊景片或舞台两侧移入景片，形成不同的场景，使舞台丰富多变。图1为舞美效果图及现场拍摄照片。

2.1 灯具选择和灯位上的运用

演出在东视剧场进行，笔者对这个场地比较熟悉，它主要用于晚会的电视录制，灯位分布上适应电视的需要。在设计灯光方案时，为了体现部分节目的戏剧效果，展现灯光艺术的美，笔者对灯位设置和灯具选择做了一些考虑。

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灯具选择上，采用了带有强烈光束感的灯具，能在空间形成光束的构图，和染色灯形成的大面积色块形成对比。在侧光位置，除了目前大量使用的LED灯具外，还选择了卤钨灯泡的筒子灯，以便为歌舞节目带来强烈暖色侧光效果。笔者认为，LED灯具的橙色不够饱和亮丽，不如传统的钨丝灯加滤色片来得好。同时，增加了侧光的数量。耳光位置加装了电脑染色灯，考虑在歌舞节目中对演员染色，衬托氛围，渲染情绪。顶部的图案电脑灯分数排安装在舞台上方，用于演员特定位置的造型和演员轮廓的勾勒，并且采用了带成像切片的图案灯，可以严格限制空间区域。

2.2 灯光的抒情性表达

整场晚会的灯光构思借助舞台灯光“高低转折”的手法，根据既定情境和场合进行各种抒情性的表达。比如，开场舞蹈《爱在暖冬》中，首先是孩子们层层包围，形成同心圆造型。此时的灯光处理为：用几束玫红色光斑笼罩她们，在安静优雅的音乐声中静止不动。随着音乐渐强，队形开始发散，灯光也由聚变散，颜色开始转为粉色。当重音响起，整个舞台氛围变得热闹躁动，好似冲破严冬的火苗突然高涨时，舞台后部出现强烈的光束，打破之前的宁静，灯光亮度也提高，观众的情绪随着舞台上的变化被调动。整个舞台沸腾，灯光色调从蓝色转为粉色，当舞台前区中间升起红色气球时，情绪达到高潮，白色光束汇聚在这个中心点吸引全场的注视。接着音乐戛然而止，切光。这种富有艺术性的表达方式能够很容易地与观众产生共鸣。

另外一个特别需要注意的问题就是这一手法的尺度问题。在大的框架上，先对所有节目做出灯光变化强弱安排，再分别对每个节目进行灯光变化的细化处理。比如，最强的变化和转折在歌舞节目中，其他节目中的转折都应当弱于这一次，否则非但不能有所区别，还有可能影响到整体的运作效应。

2.3 灯光的时空假定性的表达

音乐短剧《公益style》，通过不同时空的切换，描述一对小情侣从误解到相互谅解，最后圆满和解，来唤醒公众的爱心。故事发生在崇明田间，灯光用草绿色和麦秆黄模拟乡村田野，用金色的光束表达明媚的阳光。当剧中情节闪回到过去时，灯光用光圈限定演员的活动区域，表现另一种时空发生的动作。通过不同的灯光变化，正确处理“光区”间的光色、光质、光强等要素的关系，结合具体剧情创造灯光意境，使两个演员在同一舞台中穿梭于两个时空成为可能。

情景剧《爱的年轮》中，一位讲述者叙述了不同年龄、不同职业的人们在同一捐款箱前的故事。利用一束白色灯光定位于讲述者身上，随着他的移动不断改变位置。而他所叙述的故事中的人物陆续出现在舞台上，不同时间的不同人物同时并置在同一空间中，通过灯光的开关、光色的冷暖、光斑的大小和光束的虚实来实现。

总之，灯光在时空表现中的假定性，可以有效地帮助电视文艺晚会以有限时空来展现无限时空，揭示节目的深层内涵及人物的内心世界。在“蓝天下的至爱”晚会中，笔者不追求灯具种类和数量的新和多，多在灯光构思和创作上下功夫，力求体现出灯光语汇包含的艺术美。

3 电视文艺晚会灯光运用时需注意的问题

3.1 用镜头观察舞台

由于舞台与电视的受众不同，舞台演出是直接面对观众与之交流，观众位置固定，其视角也相应固定；而电视节目是通过摄像机把舞台画面转换为电信号，然后在电视屏幕还原与受众互动（电视文艺晚会中虽然也有现场观众，但其真正的观众是电视观众），电视画面是视角多变的、不同角度、不同景别的画面。因此，电视文艺晚会的灯光与传统舞台灯光有不一样的特点，所以在电视灯光运用时需要注意用镜头观察舞台，笔者总结了几点注意事项。

（1）光亮度和光比要适度。人物与环境亮度强烈对比是舞台灯光常用的处理手法，能产生强烈的视觉效果。但电视灯光因其技术特点，要求光比不能太大。因为摄像机一般是以人物正确曝光来确定光圈的，而且其宽容度远没有人眼的大，光比过大会使环境要么漆黑一片，要么曝光过度全都“爆掉”，荧屏呈现的画面因而缺少层次。在这次晚会中，对于光束集中汇聚于同一点时，笔者减弱了灯光亮度，或放大变焦范围，让灯光色彩饱和度稍微降低一些，或是控制好各部位灯光的投射角度等手段。

（2）对色温要求严格。由于人眼的适应性，剧场观众能很快适应不同色温的面光；而电视灯光对色温要求严格，摄像机录像前必须进行对白平衡工作，使摄像机适应现场面光的色温。

（3）节目间的衔接不用暗场。为了减少场与场之间光的相互影响，舞台现场往往采用暗场来处理。但电视播出却不能有长时间的黑畫面，而且电视受众也感受不到暗场对眼睛的调剂作用。所以，电视一般不能暗场而用主持人串联来过渡，使整台节目有机衔接起来。

电视灯光的这些特点，使得电视灯光设计思路更倾向于光型、光色以及由此形成的节奏表现，较多以纯视觉的美感刺激为主，不太注重深层次情绪和情感的表达。因此，电视文艺晚会灯光设计师要具备用摄像机的视角来观察事物的能力，所构思的灯光效果要考虑镜头中的构图和色彩，必须要有机位概念﹑镜头概念。

3.2 重视舞美设计中景片的灯光处理

在电视画面中，景片出现在演员身后成为重要的背景。在精心构思演员动作的灯光效果时，不能忽视这些景片的灯光渲染。如本场晚会中，景片面积大，造型别致，所用的材料对光的投射角度又有要求，并且景片根据节目有不同的组合，自始至终，在景片上笔者都用颜色保持染色，保持一种底子光的运用。根据不同的材质进行不同方向的布光，雪花和向日葵花瓣用逆光和顶光，表现物体的通透；瓦伦板景片用同一个方向的灯光染色，形成方向一致的投影，突出景片的立体感。当镜头推近演员时，画面中的主体和背景因为分别有亮度和色彩的区别，使近景画面显得有层次和质感。

3.3 不要忽视对观众区域的灯光布置

在对观众区布置灯光的时候，不能仅仅考虑面光问题，还需把观众的逆光以及观众后面的景片光一并考虑进去。对观众区的灯光处理，还需要同晚会的性质和主题结合起来。如果是节庆类、纪念类、颁奖类等主题的文艺晚会，观众区域的面光灯光非常重要，角度要合适。对于观众的布光，建议用角度稍侧些的柔光作为面部主要光源，避免光线直射造成观众眼睛不适，保持观众面光和舞台表演区面光的色温一致，同时布置观众逆光，丰富画面中人物的立体感。

电视文艺晚会的灯光设计必须以设计为主体，借用舞台灯光的长处，用摄像机的镜头概念去分析和构思灯光，在二维的框架平面里创作出三维图像。

4 结语

随着受众的观念改变和电视技术的进步，电视文艺晚会形式更加多样，制作品质也在不断提高，对灯光设计的要求也越来越高。电视文艺晚会的灯光设计要从电视节目的技术特点出发，不仅要考虑光型、光色以及由此形成的节奏，还要注重人物情绪和情感的内心表达，把灯光艺术的意蕴展现出来。因此，灯光师要有很强的综合艺术思维能力，不断尝试和学习，提高自身的艺术素养。

（编辑 张冠华）

2011年元旦文艺晚会开幕词 篇4

2010年即将过去，2011年正大步向我们走来。新年的钟声即将敲响，元旦的焰火马上就要点燃。在这辞旧迎新的大喜日子里，我首先祝愿全体师生在新的一年里，新年快乐，万事如意，学习进步，事业有成！

那即将过去的2010年是不平凡的一年，也是丰收的一年！

2010年我们是踏歌而行，放歌四季；我们是高歌猛进，歌舞飞扬。我们摸索了一种特色教育的新的模式，我们走出了一条特色教育的崭新道路；我们“舞动青春，四季放歌”，我们进入了以艺术教育为主要特色的办学新时期！

在春天，我们歌唱春天，我们歌唱新的希望和新的梦想。“春之声”带给大地以无限的生机，带给人间以春的信息，带给我们以新的希望和新的追求。我们湘乡二中的莘莘学子在“春之声”中舞动青春，放声歌唱，在“春之声”中好好学习天天向上，在“春之声”中沐浴春风茁壮成长。

在夏天，“夏之咏”主题季活动开展的如火如荼，我们全体同学们勇于参与勇于实践，我们湘乡二中的这些有志学子励志勤学，求实进取，我们在参与中成长，在实践中进步，我们在“夏之咏”的歌声中、活动中走向成功彼岸，走向胜利的明天。

秋天是丹桂飘香的季节，是硕果累累的季节。“秋之颂”主题季活动中热爱祖国、歌唱祖国的主旋律始终唱响在湘乡二中的校园，始终激荡在全体二中学子的心头。我们歌唱祖国，歌唱青春，为祖国而认真学习、刻苦学习、虚心学习、努力学习。在学习中，在实践中我们快乐成长，我们健康成长。

“冬之韵”是全年舞动青春，四季放歌主题活动中的最后一个主题季活动了。尽管今年的冬天可能很冷，尽管今年已经下过两场雪经历了两次寒潮，不过，这就是冬天的韵味。整个“冬之韵”主题活动季已经进行了书法、美术作品展各一次，卡拉OK比赛的预决赛，语言类节目、舞蹈类节目、朗诵等项目的比赛，今天，这些各种门类的比赛中的优秀作品、精品将登台表演，为大家献上一台精彩的文艺表演，同时也竞争本次比赛的优秀节目，将“冬之韵”主题活动季推向了最高潮！

刚刚走过的不平凡的2010年，我们学校的特色教育受到了四级教育行政主管部门的充分肯定。首先，我们学校的艺术教研组被评为湘乡市青年文明岗，这是湘乡市委、新乡市政府对我们学校的艺术教育的奖赏。其次，在刚刚结束的湘潭市一年一度的教育教学工作总结表彰大会上，湘乡二中被评为湘潭市艺术教育先进单位。我们的艺术教育的成绩还不止于此，在2010年8月份进行的湖南省普通高中多样化发展研讨会上，湘乡二中的专题发言《特色教育的大众化和平民化》受到了教育部、省教育厅和与会代表的充分肯定，湘乡二中的经验在会上进行了交流。不过，最让我们感到欢欣鼓舞的是湘乡二中今年被评为全国艺术教育先进单位。这个巨大的荣誉在湘乡二中办学历史上又书写了浓墨重彩的一笔。

刚刚走过的不平凡的2010年，我们学校不仅在艺术教育领域取得了令人骄傲的成绩，由于我们艺术教育于教学工作两手抓，两手都过硬。在艺术教育取得骄人成绩的同时，我们学校的教学工作也取得突出的成绩。初中部首次以湘乡二中的名义参加湘潭市毕业会考，在初二年级生、地中双双获得一等奖，取得开门红。高二学生在今年6月进行的湖南省学业水平考试中，成绩优异，得到了湖南省教育厅的通报表扬（全省共43所普通高中得到了教育厅的通报表扬）。高三学生在今年的高考中，在优质生源极少的不利形势之下，本科上线263人，其中二本上线122人，取得了令人瞩目的成就。从而湘乡二中被评为湘潭市普通高中教育教学综合评比一等奖。学考、会考和高考均取得骄人的成绩，为湘乡二中再续辉煌。

教学与艺术双丰收，全面发展，相得益彰，这也将成为湘乡二中的新的办学特色，教学与艺术两手抓，两手都要硬，应当是我们今后所追求的方向。

但是，成绩将成为过去，成绩已经成为过去！我们要总结经验朝前看，开拓创新谋未来。同学们，元旦文艺汇演的铃声即将拉响，元旦文艺汇演的帷幕即将拉开，参加今天表演的同学们早已经摩拳擦掌、跃跃欲试。那就让我们拭目以待，看看这些未来的艺术家们放声高歌、尽情演奏吧，瞧瞧这些未来的艺术家们激情吟咏、倾情演绎吧！让那些美妙的舞姿、精彩的表演、高超的技巧、绝佳的艺术表现成为我们今天最为愉悦的视听享受吧！

元旦文艺汇演的激情上演，也在悄悄地告诉我们湘乡二中的师生们，严冬来了。冬天到了，春天也不会远了。那么，让我们全体师生以最美好的心情送别那即将过去的2010年，迎接那充满生机的2011年元旦的到来，迎接那充满生机的2011年春天的到来！让我们明年相会在“春之声”中，舞动青春，四季放歌，谱写湘乡二中艺术教育的新的篇章！

文艺晚会闭幕词 篇5

男：走过每一个季节，都会想起激情燃烧的时候。

女：时光辗过岁月的年轮，留下金秋的丰收。

男：明月传递着友情亲情，使我们的心更加紧密的连接。

女：伴随着一首首优美的歌曲，一曲曲婀娜的舞蹈，我们共同度过了这个美好而又难忘的月圆之夜。

男：让我们记住今夜的美丽，今夜的欢乐，今夜的温馨。期待下次的相聚，期待下一刻的精彩。

大型电视文艺晚会的摄像技巧 篇6

大型电视文艺晚会的摄像拍摄具有特殊性, 主要体现在它共需要负责全景拍摄、特写、小全景、移动和摇臂上面等至少6个专用机位, 且这6个机位的摄像机必须完美配合才能及时将所拍画面向切换台传输。导播根据节目拍摄的现实需要, 将6个机位确定后, 各自负责拍摄相应内容, 如有的负责拍摄主持人, 有的负责拍摄观众, 有的负责拍摄演员, 切不可出现双机位拍摄同一画面, 而另一画面无人拍摄的现象。此外, 大型电视文艺晚会现场拍摄与其他拍摄还存在着较大差别, 很多大型文艺晚会都是现场直播的, 稍纵即逝的画面是无法弥补和重拍的, 因此, 对摄像的要求非常高, 这就需要从事大型电视文艺晚会摄像工作的人员具有较高的专业技术, 能够熟练灵活地运用拍摄技巧, 以实现最优的拍摄效果。

2 大型电视文艺晚会所需的摄像技巧分析

一是要听从导播指挥, 摄像之间紧密配合。对于一台大型电视文艺晚会而言, 导播是整个摄像团队的总指挥, 他作为领导核心在导播车上指挥各个不同机位的摄像师的核心工作内容。所有机位的摄像师均要听从导播的总体指挥, 只有彼此之间紧密配合, 共同努力才能保证呈现一台精彩的文艺晚会。在晚会拍摄实践中, 虽然每个机位有固定的拍摄职责, 但并非一成不变。摄像师往往边拍摄边看回放, 如果已经拍摄到该画面, 就需要将镜头切换到其他画面上。也就是说, 摄像师不能仅仅把注意力集中在自己的寻像器中, 更要灵活、细致地观察舞台的每一个角落的任何一点变化, 快速发现, 及时捕捉, 避免精彩瞬间失去后的遗憾。这一点需要摄像师较长时间的积累和磨炼。在大型晚会的拍摄实践中, 如果摄像师拍摄的角度较好那么就可以被直接采用。如果摄像师拍摄的角度存在问题或不足, 导播就会指导其及时修正。因此, 每位摄像师不仅需要遵从导播调度和指挥, 还要具备团队合作意识, 这就要求整个摄像团队要形成紧密的配合, 一起齐心协力为打造一台精彩的电视文艺晚会, 为满足受众的审美需求而努力[1]。

二是摄像要具备创作的激情和创新意识。众所周知, 摄像质量直接关系到电视画面的质量。摄像师在拍摄大型电视文艺晚会时, 只有全身心地投入到拍摄工作中, 准确把握节目进程和节奏, 通过镜头记录下丰富而精彩的瞬间, 才能完美地呈现给广大电视观众。大型电视文艺晚会对画面效果的要求较高, 需要体现虚实交替、别开生面的效果, 这就要求摄像师拿出创作的激情和创新的意识, 从艺术创作的角度出发, 把握住节目的亮点和最精彩的部分拍摄, 达到画面清晰、转换适度, 过度平稳的效果。对于摄像师而言, 创作激情和创新意识说起来轻松, 但落实起来难度很大, 需要他们具备扎实的摄像基本功, 手、眼与摄像机进行融洽的配合, 灵活地取景, 听从导播的指挥, 积极与其他摄像师完美的配合。不仅如此, 还需要在回放过程中快速捕捉上一个画面已拍内容, 对于未拍到的画面, 迅速拍摄, 从而为有效地进行画面衔接打下坚实基础。需要摄像师把握晚会的主题, 通过镜头切换、合理调焦, 使画面构图更加富于创意, 满足艺术创作的要求。因此, 摄像过程有诸多的技巧, 大型电视文艺晚会摄像是对摄像师拍摄水平的一大考验。

三是摄像要提前跟踪彩排, 提前把握拍摄要领。以往, 在大型晚会彩排阶段摄像师往往是不到场的, 一般都是正式录制时才到场。这样, 会因为摄像师不清楚具体的节目内容, 使很多亮点节目的精彩瞬间被错过。例如, 在拍摄大型电视文艺晚会的歌曲连唱节目时, 摄像如果不参加彩排, 不知道歌手的演唱顺序, 就会导致镜头不能提前到位, 甚至是演员都开唱了, 画面尚未跟上, 效果大打折扣。这种画面滞后的素材, 就算是后期制作编辑水平再高, 也没办法弥补。虽然电视是遗憾的艺术, 但这种遗憾还是越少越好[2]。

3 结语

一台精彩优质的大型电视文艺晚会, 离不开摄像团队的默契配合。这需要每位摄像师立足岗位, 洞察全局, 巧妙运用拍摄技巧, 与他人进行完美的配合。摄像师不仅要不断增强摄像基本, 熟练使用摄像设备, 眼手配合到位, 灵活运用拍摄技巧, 还要有创作激情和创新意识, 提前跟踪彩排, 熟悉节目, 掌握要领, 在导播的指挥下, 记录摄精彩的瞬间, 捕捉丰富、艺术的画面, 为提升整台大型文艺晚会的效果做出应有的贡献。

摘要：一台精彩纷呈的大型电视文艺晚会, 汇聚着众多人的智慧和汗水, 除了要求演职人员的精彩表现外, 更需要现场摄像的完美拍摄, 这样才能呈现给广大电视观众精彩的画面。由此可见, 摄像对大型电视文艺晚会的整体质量至关重要。本文通过阐述大型电视文艺晚会摄像录制技巧, 旨在为从事电视摄像工作的同仁提供参考和借鉴。

关键词：大型电视文艺晚会,摄像,技巧

参考文献

[1]李健.浅析大型电视文艺晚会的摄像技巧[J].新闻研究导刊, 2015, 6 (18) .

文艺晚会开幕词 篇7

关键词：军校；文艺晚会；组织管理；问题；对策

0 前言

在我国社会发展中，军校一直以来都是发展先进军事文化的重要基地之一，军队院校的文化活动，作为军事文化的一个方面，对于积极推动军事文化发展具有积极的意义。军校文化活动的开展，在提高学生思想政治素养、提高学生能力素质方面，都具有一定的帮助。军校文艺晚会，是军校文化活动中非常重要的组成部分，也是展现军校文化建设成果及学员精神面貌的良好平台。因此，军校文艺晚会的策划、管理以及组织的实施，备受军校教育者及学员的关注。如何结合军校文化建设的重点，合理的策划文艺文化，对于推动文军校文化建设与管理工作，有积极的促进作用。当时，在军校文化建设的实际工作中，军校由于自身体制、管理模式、培养目标等因素的限定，知识军校文化活动的形式、种类和内容都相对单一，加之文艺晚会的组织管理存在问题、资源利用率较低、节目缺乏创意等问题，很难通过文艺晚会的形式促进军校文艺事业的发展。

1 军校文艺晚会组织管理问题

1.1 学员主体地位不突出，文艺晚会形式与内容缺乏创新性

在军校办学的过程中，由于学员主体地位不突出，文艺晚会形式与内容缺乏创新性的问题一直存在，这也是军校文艺晚会无法在短时间内实现形式与内同创新的根本原因。军校文艺晚会作为军校文化发展的一个项目，为了达到让众多学员喜闻乐见的成果效果，文艺晚会的需求调查是必不可少的。实际工作表明，立项需要以需求为依据。一般而言，军校的所有文化活动，都是基于培养和提升学员的综合素质的目的。因此，军校文艺晚会的内容不够丰富、创意形式缺乏、节目缺少亮点等，都是导致文艺晚会举办效果不佳的重要原因。加之当前军校大多数情况下都是按照部队的一贯作风进行文艺晚会的编排和制作，使文艺晚会的内容过于僵硬，甚至忽视了文艺晚会的多样性、娱乐性的等特点，在一定程度上失去了文艺晚会应有的效果。过于保守的节目内容和形式，很难满足学员不断增长的审美需求，文艺晚会也就失去了举办的初衷。改善主体地位不突出，文艺晚会形式与内容缺乏创新性问题，需要积极的鼓励学员参与到文艺晚会节目的创作以及演出中，才能从根本上满足学员的文化需求。

1.2 文艺晚会责任落实不严格，存在严重的问题

军校文艺晚会的顺利举办，需要所有参与晚会组织工作的单位和部门之间的协调合作，明确管理范围、落实相关责任，才能按照计划按部就班举行晚会。但是在实际的工作中，相关的军校文艺晚会管理上却存在很大的问题，其管理的范围不够明确，无法讲责任落实到实处，若是出现问题也无法找到相应的负责人。相应的文艺晚会责任落实也不够严格，很多工作人员以及领导对其不够重视，缺乏责任心，态度十分松懈，甚至最终因为工作态度影响整台晚会的艺术效果。

1.3 文艺晚会组织风险意识薄弱，缺少必要的应急预案

在部队生活中，“确保安全”是部队重要的管理要求之一，同样的，军校的管理要求也包括这一点。一般而言，大型的活动，都存在一定的危险性。大型活动的危险性主要表现在参与人员的安全风险以及活动投资的风险。军校文艺晚会，参与学员少则几百，多则超过千人。整个文艺晚会的过程中，学员的入场、观看及退场都可能存在潜在的挤压、踩踏风险。加之文艺晚会的舞台布置大多是有组装式的钢筋结构，一旦出现舞台坍塌，极有可能造成严重的人员伤亡事故。其次，大型的文艺晚会需要一定数量的舞台设备，设备故障或者连接设备的线路出现问题，还有可能引起火灾。军校文艺晚会由于组织风险意识薄弱，缺少必要的应急预案，在发生舞台坍塌或者火灾事故时，很难及时的采用有效的应急预案进行补救，就会给文艺晚会的参与单位以及军校造成不可估量的经济损失、人员伤亡。

1.4 文艺晚会组织部门之间存在协调问题

文艺晚会组织部门之间存在协调问题，一直没有得到有效的解决，也是造成军校文艺晚会演出效果不佳的原因之一。文艺晚会组织部门之间存在协调问题，是军校文化管理工作中固有的问题，如果不能彻底解决，很难提高军校文化建设的水平。在实际工作中，任何一个项目从立项到具体的工作，项目管理的过程都会涉及协调、沟通的问题，项目的完成需要各个单位或者部门的全力配合，才能达到最终的发展目标，并不是某个单位或者部门可以独立、顺利完成的。军校文艺晚会项目，是一项相对系统工程，其举办效果不仅与技术部门人员素质有关，与晚会演出的设备、学员队、场地、财务、调配等因素，都具有一定的关系。因而，军校文艺晚会的顺利举办，需要所有参与单位和部门的有效协调和沟通才能有效地开展工作。但是在具体的工作中，文艺晚会组织部门之间存在协调问题，各个参与部门不能及时有效地进行晚会问题的沟通，导致晚会组织工作出现问题，很难在最短的时间内得到解决，严重影响了晚会的整体质量。

1.5 文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称

军校文艺晚会活动的进行，是一个系统工程项目的实施过程。这个文艺晚会的进行，会涉及节目的开发、项目的管理组织等问题。如何结合军校文艺晚会的实际问题，明确组织实施的人以及明确相应的权、责、利等问题，都是必须考虑周全的问题。文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称，导致在文艺晚会的具体组织管理工程中，不尽合理的人力资源配置，在一定程度上影响了文艺人才和管理人才的积极性，也使晚会项目的顺利进展失去了坚实的保障。因此，文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称问题，是军校举办文艺晚会必须考虑的一个重要问题。只有深入分析如何解决文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称的问题，才能在有效地确保文艺晚工作的顺利开展。

2 解决军校文艺晚会组织管理问题的有效对策

为了进一步促进军校文化活动的顺利开展，结合军校文艺晚会中存在的学员主体地位不突出，文艺晚会形式与内容缺乏创新性、文艺晚会责任落实不严格，存在严重的问题、文艺晚会组织风险意识薄弱，缺少必要的应急预案、文艺晚会组织部门之间存在协调问题、文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称等具体的问题，积极的探究有效的解决对策，使军校文艺晚会的举办与发展，可以更好地满足学员的审美需求，不断地提升学生自身的综合素质。不断的社会实践经验表明，结合军校文艺晚会举办的实际情况，通过改变传统的管理理念、加强项目管理制度的建设工作、强化人员自我管理意识等来完善项目组织管理工作。

2.1 改变传统的管理理念

军校的文化建设和科研项目一样，是一项系统工程，在其自身文化建设的过程中，会涉及很大问题。随着时代的不断发展与进步，传统的管理理念已经不在适合军校文化建设的发展，甚至给军校文化建设事业造成了不利的影响。现阶段，在军校文化建设的过程中，学校领导应积极的广泛动员，使全校师生都能够共同参与其中。在军校文艺晚会的策划、组织工作中，将文化建设和思想政治教育高效地统一在一起，力争有领导进行统筹领导、有计划确保活动顺利进行、有组织进行有效的管理、有具体的落实措施、有严格的检查工作、有公正分明的奖惩措施。在军校文艺晚会的组织管理中，要逐渐改善文艺晚会管理不可量化、不可控制的误解，从根本上改善军校文化管理工作人员的错误认识，结合军校文化建设的实际工作，提高项目管理的水平，不断地完善项目管理工作。

2.2 加强项目管理制度的建设工作

在军校文化建设的过程中，制度建设作为项目管理的重要基础，是军校文化管理工作人员必须重视的一个问题。结合军校文艺晚会中可能存在的风险，将文艺晚会项目管理制度建设，作为一种科学规范的管理方法，在管理人员的工作中进行普及教育。诸如文艺晚会形式的项目，都具有自身的特点，相关管理人员在实际工作中，必须结合项目本身具有的特点，合理的建立项目管理的流程及规范，并在工作细节中积累经验。其次，军校文化管理工作还应建立健全相关的管理制度，使逐渐完善的管理制度，能够为军校文化活动提供便捷的服务。在军校的日常管理工作中，定期召开文化管理座谈会，广泛的征集教师和学生的意见，针对学生提出的各种建议，组织相关管理人员进行深入研究，作为制定科学管理办法的依据。加强项目管理制度的建设工作，可以有效地引导学员形成一定的风险防范意识，培养学员解决问题的能力。

2.3 强化人员的自我管理意识

由于军校文艺晚会的举办自身存在的特点以及参与人员众多，文艺晚会的结构就会存在很多的不可预见性，强化人员的自我管理意识至关重要。军校文艺晚会少则数百人多则超过数千人，项目的组织、节目的演出以及参与观看的主体都是人，因此其组织管理工作就需要发挥重要的作用。在项目组织管理工作中，加强人员的自我管理意识，可以在一定程度上提高人员的规范自身的行为，提高自身的自觉性。同时，有效的组织管理工作，也能充分地调动人员的积极性。在发生风险问题的时候，可以极大地降低不可预见的风险损失，也能培养相关工作人员和学生解决紧急问题的能力。因而，在军校文化建设的过程中，强化人员的自我管理意识，是相对重要的一部分内容。高质量的军校文艺晚会节目要求具有一定的创新性和创造性，这一点需要管理人员为节目的创作者提供相对轻松的创作环境，学员可以充分发挥主观能动性参与文艺晚会节目的创作，给整个文艺晚会增加丰富的色彩。

3 军校文艺晚会组织管理工作的重要意义

在军校文化教育中，文化活动的开展是学校开展教育的重要载体之一，也是开展德育工作的关键组成部分。随着社会经济的快速发展，社会环境的快速变化 以及学员思想的多元化发展，都给军校营造优质文化活动的工作带来了诸多的问题。对于以培养政治合格、素质过硬指挥官为主要教育任务的军校而言，高质量、高水平的文化活动，有利军校在校内营造良好的学术氛围，有利于先进军事文化的广泛传播，对于提高学生的文化素养、政治素养以及健全的人格都具有积极的现实意义。因此，军校文艺晚会组织管理工作具有非常重要的意义。在军校文化建设管理工作中，必须重视文艺晚会组织管理工作中存在的问题，并积极地采取有效的措施进行解决。只有相对完善的组织管理工作，才能更好地促进军校文化建设事业的发展。促使其作为良好的教育平台，为国家培养更多的优质军事人才。

4 结语

军校文艺晚会，是高校文艺晚会的范畴，也属于军营文艺晚会的范畴之内。因此，军校文艺晚会也具有一般高校文艺晚会的目的性、一次性以及计划性等特点。同时，相比较而言军校文艺晚会具有更加明确的目的性、一定的强制性、强烈地军事性以及一定的政治性。正是由于军校文艺晚会具有的这些特点，致使其在活动组织管理方面不可避免地存在着一些困难。为了更好地组织军校文艺晚会，结合以往文艺晚会存在的问题，改善军校文化活动与现行管理模式之间存在的冲突问题，力争在文艺晚会的形式、内容方面进行创新，并严格落实责任制度，不断地提升文艺晚会节目的教育效果，才能进一步丰富军校学员的日常生活，实现军校文艺晚会的举办目的，不断促进军校文化建设的发展。

注释：①军校文艺晚会：Point evening party。

②军校文艺晚会组织管理：Point the party organization and management。

③项目管理制度：Project management system。

参考文献：

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[2]李长江.电视文艺晚会现状与反思[J].山东视听，2012，2（12）：25-26.

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[5]郑晓静.中国人民解放军礼服服饰的装饰语言探究[D].苏州大学，2012.

[6]罗进贵.我区举行庆祝建军八十周年联欢会[N].宁夏日报，2012.

[7]兰锋.军旗耀八闽 双拥谱新篇[N].福建日报，2011.

文艺晚会开幕词 篇8

12.12 文艺晚会词

现在开始！

闭幕词

1：灯光闪动，青春的心热情洋溢

2：音乐继续，欢乐的人不愿离去

3：寒冬的风吹散了疲惫，吹不散我们的热情 4：清新的雨淋湿了记忆，也湿润了思念的心 5：每一次的再见不是再也不见，而是为了下一次更好的重逢

6：每一次的结束不是成长的断点，而是下一个开始的起点

1：不论悠扬的歌还是曼妙的舞，都诉不尽我们深深的祝福

2：熟悉的旋律，演绎时代的激越，回荡情怀不改的真切

3：告别今天，我们将站在新的起点

4：展望明天，我们将用奋斗塑造更加壮美的七彩画卷

5：我们用有力的臂膀，让航天学院神采飞扬 6：我们用炽热的豪情，让航天学院凯歌嘹亮

1：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”让我们航天学院人舟共济、开拓奋进，去创造无愧于前人和时代的辉煌！

2：“芝麻开花节节高”让我们航天学子齐心协力、奋勇向前，来书写属于自己最美好的未来！3：再次感谢各位领导、各位老师的欣赏，感谢同学们的到来

4：在这寒冷的冬天为大家送上暖暖的祝福，祝愿大家身体健康，万事如意

文艺晚会开幕词 篇9

本刊讯 全国政协常委，中国名人工委、中华名人协会主席，原文化部常务副部长、中国文联党组书记高占祥诗歌作品文艺晚会，9月20日在北京中国剧院举行。我会第一主席，原中共中央政治局委员、国务院副总理、全国人大副委员长姜春云，文化部党组书记、副部长于幼军，著名作家、原文化部部长王蒙以及我会主席团其他主要领导，亲临观看了这台主题为《盛世才有百花红》的盛大文艺晚会，并且向高占祥同志和全体参演人员表示祝贺和问候。

高占祥同志曾经长期担任我国文化艺术主管部门的重要领导职务，也是享誉海内外的著名作家、书法家、摄影家和收藏家，多年来先后出版了诗集、歌词集、论文集、书法集、绘画集、摄影集等77部，曾先后获得国家级文艺评论奖、歌词创作奖、中国文化贡献奖、“五个一工程”奖、中国图书奖、艺术成就奖等奖项20余种，其花卉摄影作品曾被评为20世纪世界华人百年摄影经典。他于2005年所创作和书写的《和平颂》长诗，曾参与由我会组织实施的书画长卷搭乘“神舟六号”载人航天飞船遨游太空，并且被第19届世界诗人大会评为金奖。他的人生格言深刻而富有智慧：学习是生命的奠基石，苦斗是生命的救生圈；精耕自有丰收日，时光不负苦心人。

参加高占祥诗歌作品文艺晚会的殷之光、梅葆玖、赵忠祥、朱琳、曹灿、虹云、宋春丽、王庆祥、薛中锐、于乃久、王霞、万山红、孙丽英、严当当等文艺界名流和优秀演员纷纷登台，表演了根据高占祥同志的作品精心改编和排练的京剧、诗朗诵以及男女声独唱、混声合唱等节目。由航天英雄费俊龙、聂海胜共同表演的诗朗诵《和平颂》，赢得了现场观众的阵阵热烈掌声。

文艺晚会开幕词 篇10

一、彰显新闻性、纪实性和故事性, 与文艺性形成互补

慈善晚会不是一般的文艺晚会, 它的承办方通常是媒体, 而新闻媒体与社会制作公司最大的区别就是前者具有强大的新闻内容制作能力;慈善晚会有十分明确的主题, 具有强烈的现实意义, 以及历史的溯源性和未来的延伸性。我在执导慈善晚会时, 在全面了解慈善事业发展历程和现状的基础上, 以大量真实、鲜活的具体事例和人物为基本素材, 构思晚会总体框架, 编写晚会脚本, 把慈善晚会的基调定为以纪实性为主的专题文艺晚会。

光是热热闹闹的文艺节目, 无法充分表现慈善主题, 这就需要大屏VCR专题片的展示和很强的故事性叙述, 形成历史与现实的同时态呼应。比如, “爱心无限——江苏慈善总会揭牌仪式暨大型文艺晚会”在开幕伊始就通过大屏VCR专题片, 概述了江苏慈善事业所走过的历程, 使观众对江苏慈善总会成立的重要意义有了比较明确的全景式认知;“博爱礼赞——江苏省红十字会成立五十周年大型文艺晚会”也是采用了这一模式, 以VCR专题片《走过五十年》回顾了江苏省红十字会五十年成长的风雨历程, 给接下来的节目和程序铺排了坚实的认知基础, 观众反响良好。

在晚会的总体布局和节目构成中, 突出内容的新闻性和纪实性, 文艺晚会的巨大感染力量就不是简单地出自演艺明星的号召力和动情演出, 而是来自于新闻故事的场景和细节——真实的东西总是最能打动人, 经过文艺的包装和“催情”作用, 形成了慈善晚会独具的新闻性和文艺性交叉渗透的最佳张力结构, 演出效果每每有意外之喜。在“爱心无限”晚会的第二篇章“爱心阳光”中, 主持人讲述了一个真实的故事:1996年, 江苏农行南京营业部职工李思俭在捐给贫困家庭孩子的一件棉袄的口袋中留下了一张小字条, 上面写着:“穿上这件衣服的小朋友, 如果你在学习上遇到困难, 请和我联系, 我可以尽力帮助你……”得到这件衣服的女孩王翠看到了字条, 但一直没有开口向捐衣人求助。七年后, 王翠弟弟突患脑溢血, 钱财耗尽而人不治。九年后, 王翠考上了大学, 家中一贫如洗, 万般无奈之下, 王翠向捐衣人李思俭写信求助。李思俭接到来信后, 和已经下岗的丈夫商量后, 分两次给王翠寄去2000元。李思俭的同事们得知此事后, 纷纷伸出援手, 圆了王翠的大学梦。在晚会中, 主持人现场采访了故事的两位主人公, 在满文军《懂你》的歌声中, 大屏幕同步出现了与李思俭和王翠相关的VCR资料片。把新闻采访现场搬到晚会舞台, 获得了一般文艺晚会难以达到的心灵震撼力。

二、紧扣慈善主题, 精心选创节目

慈善晚会不仅要营造欢快热烈的现场气氛, 更要对观众感情产生酝酿、激发和强大共鸣之效。我选创慈善晚会的文艺节目有三个基本原则:

一是突出独创节目。一般的文艺晚会, 惯常的思路是邀约一批明星大腕表演他们熟悉和拿手的节目, 这样既省时又省力, 保险系数大;而独立创作晚会节目常常会吃力不讨好, 时间上也未必允许。我在创意和编排上试图摆脱以往只强调形式而忽视内容的俗套, 围绕慈善主题独立创作文艺精品、新品。“爱心无限”晚会上深受观众喜爱的节目, 如交响歌舞《爱心无限》、情景表演、歌曲《凝聚每份爱》、纪实情景诗剧《生命如此美丽》、歌曲《爱心阳光》等;“博爱礼赞”晚会上的主题歌《博爱礼赞》、纪实朗诵诗《红十字会, 我们的家》、歌曲《和谐大家园》、《用你的辉煌呵护生命》等都是为晚会专门创造的节目。事实证明, 这些独创节目的演出效果比一般的流行作品更具有感染力。

二是节目紧扣慈善主题, 充分体现“扶困济弱、爱心无限、励志进取”的晚会理念。与晚会主题无关的文艺节目, 均不予采用。在“爱心无限”晚会上, 我选用了歌曲《凝聚每份爱》、《懂你》、《爱心阳光》、《爱的奉献》、《奉献》、《莫愁啊莫愁》、《世界需要热心肠》、《永远是朋友》、《让世界充满爱》等, 这些歌曲或宣扬爱的奉献, 或抒发亲情友情, 或催人奋发向上。晚会的开场节目则是气势恢宏的交响歌舞《爱心无限》, 随后是小红花艺术团的情景表演以及少儿歌舞《世上只有妈妈好》。在“博爱礼赞”晚会上, 我选用了同名主题歌、舞蹈《祝福》、诗朗诵《红十字会, 我们的家》以及歌曲《爱的世界》、《和谐大家园》、《用你的辉煌呵护生命》等, 所有节目都离不开“情”字和“爱”字, 它们汇成了爱的冲击波, 震撼了观众的心灵。