《凤凰台上忆吹箫》

《凤凰台上忆吹箫》（精选3篇）

《凤凰台上忆吹箫》 篇1

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忆吹箫/凤凰台上忆吹箫

作者：曹勋  朝代：宋  体裁：词   烦暑衣襟，乍凉院宇，梧桐吹下新秋。望鹊羽、桥成上汉，绿雾初收。喜见西南月吐，帘尽卷、玉宇珠楼。银潢晚，应是绛河，已度牵牛。何妨翠烟深处，佳丽拥缯筵，斗巧嬉游。是向夕、穿针竞立，香霭飞浮。别有回廊影里，应钿合、钗股空留。江天晓，萧萧雨入潮头。

琴歌《凤凰台上忆吹箫》析论 篇2

关键词：古琴；琴歌；诗词；音乐

琴是中国古代文人修身养性的四艺—琴棋书画之首，又称古琴、七弦琴，今天至少有四千余年的辉煌历史，它是中国古代历史上最高尚的音乐艺术文化形式，而且在中国的传统礼乐音乐文化中占有崇高的地位。因此，中国古琴文化艺术的发展，它鲜明的代表了中国传统文化内涵，是中国高雅艺术形式的精华。2003年11月7日联合国教科文组织将中国的古琴名列到世界第二批“人类口头和非物质遗产代表作”名单中。2006年5月20日，国务院批准古琴列入第一批国家级非物质文化遗产名录中，划分为“民间音乐”类。

1琴歌

琴歌，是中国古琴艺术的重要表现形式之一，以歌唱为主用琴来伴奏，富于歌唱性能够较好地表现演唱者演唱与弹奏相结合的特点。从先秦到宋代以前以及明代中起到清初中国古琴艺术得到了较好的发展，但是由于大部分琴歌有旧瓶装新酒的模式，使得大部分文学作品并不能表现歌词的思想意境，使得古琴艺术的发展在清以后日趋衰减，直到解放后王迪女士在管平湖先生的指导下整理出了如《长相思》、《胡笳十八拍》、《春光好》等琴歌，但是我认为琴歌属于古曲范畴，所以艺术家们对于琴歌的挖掘与整理也是对中国古诗词歌曲艺术文化的一大贡献。王迪女士曾经在她的《弦歌雅韵》里阐述了琴歌在来源和创作上的看法，我也非常赞同。

首先琴歌来源于民间音乐，中国的古诗词中大部分是吸收了大量的民间歌曲因素，如《诗经》中的大量诗歌就采纳了当时十五个国家和地区的民歌素材，例如琴歌《竹枝词》是唐朝刘禹锡的名作，在宋刊本《刘梦得文集》卷九《竹枝词引》有一段记载：“四方之歌，异音而同乐。岁正月，余来建平，里中儿，联歌竹枝，吹短笛，击鼓以赴节，歌者扬袂睢舞，以曲多为贤。……”从这段记载不难看出《竹枝》是巴蜀一代的民歌，它早在一千多年前就在唐代此地流行，所以刘禹锡的《竹枝词》就是在在夔州上任时根据三峡地区乡土民俗—赛歌风习创作的，它与民歌的渊源有着千丝万屡的关系。

其次，琴歌中有一部分是文人的创作，中国诗词史上，文人们创作是不可或缺的，琴歌的创作也是如此，文人们创作的琴歌之所以有着如此强大的传唱生命力离不开艺人们演唱的温床，在文人的诗词创作上宋时著名女词人李清照的作品可算是具备大气磅礴、委婉细腻，下面我们来析读她的《凤凰台上忆吹箫》。

2诗词内容空灵韵远

李清照作为中国古代文学史上少有的女词人，她的作品大部分体现了爱国思想，大部分为追求中国古代广大妇女男女平等的另一侧面，这首《凤凰台上忆吹箫》这首词是李清照写在靖康之变之前的她的早期作品，在创作手法上内容含蓄，表达细腻，而此时的李清照正直与夫君赵明诚恩爱如初，情意深笃之际，但由于赵明诚宦游在外，难免李清照会有思念丈夫的别离之苦，李清照曾在《金石录后序》里道：赵明诚曾经“屏居乡里十年”可见这段时间正是女词人大好青春之际，实属闺阁相思之词作，词是这样写的：“香冷金猊，被翻紅浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也只难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”词的大意是说，铜狮香炉里。笔调缠绵悱恻，情深意切，心神意境空远，一片痴情意韵，令人回想深刻。

3诗词语言精炼别致

在李清照整首词中一个“愁”字抒发了全词的文学意境，上阙写词人别前的慵懒愁烦，用移情入境的手法写出了词中四种景物：铜炉，红被，宝奁，帘钩。作为下阕的伏笔，词作言心传神，笔调沉重悱恻，愁情层层深入，含蓄地显示了词人那深沉的相思之情。下阙写词人对丈夫别后情景的设想。首先肯定的是避免不了的痛苦离别，怎么能把他留住能呢，“休休”。“秦楼”，即凤台，词人的居所。传说春秋时期秦穆公之女弄玉和她的爱人萧史飞昇以前的旧居。整首词作的结构可以分为，上阕为离别前心绪之愁，下阙为别后心神之愁。心愁为慵懒；神愁为凝眸。整首词作语言精练体现在“冷”、“翻”、“任”，三字以情铺景，深刻的到出了词人的愁苦烦绪之情。一个“冷”字，说明词人毫无心情与雅兴，致使炉香空凉。一个“翻”，道出词人连被子都不愿意去叠。一个“任”，表明词人神情慢待无意收拾。以上表明了一个有素养的文化女子让一个“别”“情”字折煞愁苦了自己，深刻突出了女词人对丈夫的情深意远。

4词曲结合委婉流畅渲染文词意境

这首乐曲早见《九宫大成南北词宫谱》虽然它是昆曲乐宫所记谱，但是曲调流畅能够较好的体现文词的意境。

从音乐的结构上看，音乐起伏不大，行腔缓慢，旋律简单有序，从“香冷”二字揭开人物“愁绪”的开始，随着音乐的不同起伏，唱词从“起来慵自梳头…生怕离怀别苦”所表达的感情思绪的不同而起伏较大，旋律的两次波动更加深入细致的表达了词人的内心的情境与思绪是消极的慵懒的。而在“欲说还休”处旋律经过平稳过渡后，琴曲旋律进一步伸展“病酒”“悲秋”并用连线和附点节奏隐晦的描绘出这种即将到来的别离之情与分别的痛苦是让有情人难以忍受的。

在演唱风格上应该抓住二度创作时人物感情的内在心理矛盾。“这回去也，千万遍阳关，也只难留。”音乐波动很大，紧接着平稳伸展，“念武陵人远，烟锁秦楼。”在演唱风格上采用了宣叙调映衬出词人的丈夫仿佛陶渊明《桃花源记》中的“桃源”一样波远飘渺不可寻找。引出后面的“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。”词句，在音色、旋律上的微妙变化说明她思念夫君的相思之情都深深地打动了流水。通过“凝眸”的八度跨越性的刻画出词人的惆怅之意与感情表达是无从控制迸发的。最后结尾句“凝眸处，从今又添，一段新愁。”音乐旋律进入高潮恰恰又是行腔散板，音乐在气息上支撑声音弱收，在音乐的演唱处理上要淡然消逝，有余音未尽的之处，方近完美。

5结语

琴歌《凤凰台上忆吹箫》只是中国古诗词曲谱之中的保留下来一个代表，所以词人无论从内容创作、音乐谱曲上都深刻的道出了整首作品的含蓄、空灵深远虚幻之处。从词的内容到音乐创作上都会给世人一种虚幻中带着离愁，飘渺中又带着深情思念抒怀意境，使人久久不忘，实属佳作。

参考文献：

［1］王迪.弦歌雅韵［M］.北京：中华书局，2007.

［2］孙会玲.中国古代歌曲与名作鉴赏［M］.长春：吉林大学出版社，2010.

［3］韦菁.浅析古诗词音乐的传承与发展［J］.作家，2008.

凤凰台上忆吹箫香冷金猊李清照 篇3

“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

这首词写离愁，步步深人，层次井然。前片用“慵”来点染，用“瘦”来形容；后片用“念”来深化，用“痴”来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处。而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射，也十分准确地表现了“离怀别苦”的有增无已。在结构上，特别要注意“任宝帘尘满”中的“任”字，“念武陵人远”中的“念”字。这是两个去声领格字，承上启下，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。

名家品评：

1，明茅映《词的》卷四：出自然，无一字不佳。

2，明李攀龙《草堂诗馀隽》卷二：（眉批）非病酒，不悲秋，都为苦别瘦。又：水无情于人，人却有情于水。（评语）写出一腔临别心神。而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。

3，明沈际飞《草堂诗馀正集》卷三：懒说出，妙。瘦为甚的，尤妙。“千万遍”，痛甚。转转折折，忤合万状。清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变成离亭别墅。至文也。

4，明李廷机《草堂诗馀评林》卷三：宛转见离情别意，思致巧成。

5，明陆云龙《词菁》卷二：满楮情至语，岂是口头禅。

6，明徐士俊《古今词统》卷十二：亦是林下风，亦是闺中秀。

词牌名：

《凤凰台上忆吹箫》这个词牌最早见于晁补之词，最著名的作品是李清照的《凤凰台上忆吹箫・香冷金猊》。

《凤凰台上忆吹箫》，词牌名。出自《词谱》卷二十五引《列仙传拾遗》：“萧史善吹箫，作鸾凤之响。秦穆公有女弄玉，善吹箫，公以妻之，遂教弄玉作凤鸣。居十数年，凤凰来止。公为作凤台，夫妇止其上。数年，弄玉乘凤，萧史乘龙去。”宋词始见于《晁氏琴趣外篇》。通常以《漱玉词》为标准。双调九十五字，前片十句四平韵，后片九句五平韵。

作者简介：