观话剧《雷雨》有感（精选8篇）
初中时就看过雷雨的剧本，当时很喜欢，所以一直念念不忘。上高中后，意犹未尽地又看了一遍。随着年龄的增长，对事物的认识更加深刻，每看一遍《雷雨》，就会有些新的认识和新的发现。上大学后，选修课上老师给我们放了《雷雨》的话剧，虽然剧本看过很多遍，但这是第一次看话剧版，和看剧本有许多不同的感觉，对这部话剧的认识也更深刻了一些。
《雷雨》主要讲述了在周公馆里发生的一场悲剧故事。30年前的周朴园与女仆梅侍萍相爱，并且生了两个儿子。后来，周家赶走侍萍，强迫她留下儿子周萍，周朴园与一个门当户对的大户人家小姐繁漪结婚。此后侍萍嫁给了鲁贵，又生了女儿四凤，自己改名鲁侍萍。后来，四凤在周家馆做使女。周朴园与后妻繁漪有了儿子周冲，而周萍与繁漪早在3年前就有了乱伦的关系，周萍急于摆脱繁漪，与四凤相爱。繁漪吃醋，就叫来了四凤的母亲侍萍要辞退四凤。侍萍来后发现这里的主人便是周朴园，侍萍提出他想见见周萍，作为恩断义绝的条件，周朴园答应了。鲁侍萍决定第二天就带四凤离开，而此时周萍却找了过来。后来，周冲，周萍，周朴园，繁漪在周家客厅发生矛盾，繁漪低声下气的求周萍带她走，却被周萍回绝。鲁侍萍找寻四凤而来，却得知四凤和周萍已经有了身孕。鲁侍萍叫周萍带四凤走，从此再无关系。这个繁漪带着周冲过来，当面公开周萍与四凤的关系，因为周冲也喜欢四凤。周萍与繁漪发生冲突，繁涟漪在绝望中叫来周朴园，公开了自己和周萍的关系，周朴园以为繁漪知道了侍萍的身份，便叫周萍叩头认母。在场的人都呆若木鸡，四凤承受不住打击，跑到花园里，周冲去追她，两人双双触电身亡。
整部话剧都被沉重的气氛笼罩着。这种气氛来自于封建大家庭的顽固封建势力，来自于亲情的扭曲变态，来自于商人的唯利是图，来自于爱情的渺小无力，这种种无奈，构成了这一出让人欲哭无泪的悲剧。
在《雷雨》中，我最喜欢周冲和四凤二人，他们单纯善良，在封建恶势力统治的环境下出淤泥而不染，他们从头到脚都是无辜的，如果说其他人的悲剧有些“自作孽不可活”的成分的话，周冲和四凤则完全是封建社会的牺牲品。他们是没有长大的孩子，连死也是那么毫无预兆，那么无辜。他们的出现，给阴暗的剧情增加了一丝亮光，虽然，最后连这一丝丝亮光都被无情的扑灭了。
四凤、周冲、周萍等众多角色，这些徘徊在死亡边缘的人，其实都有着对生命的无限渴望和追求，只是他们在命运的冲突里偏离了原有的轨道，最终，泪水和痛苦是免不了交织相濡的。但是，关于那些爱与恨的矛盾纠缠，也许只有死亡，才是最好的解决方法吧。
关键词：语气系统；小句；人际功能；《雷雨》
语气使用选择上的不同取决于讲话人的身份。讲话者可能给予受话者某物或者从受话者索取某物。而在讲话者和受话者间传递的“某物”可以是信息，也可以是货物与服务。货物与服务可以独立于语言之外单独存在，这种交流不需要建立在语言的基础上，而信息则不同，它由语言构成并且无法独立于通过符号的交流之外。对话语义理解的关键在于参与者交流中的隐喻，这不但帮助我们理解在交际层面两种作用的概念，也揭示了交易商品（货物服务与信息）本质的两个概念。传统语言功能范畴包括陈述，疑问，提议和命令。陈述与疑问涉及信息交流，被称为命题，而提议和命题属于货物信息交换过程，被称为提议。它们语义词性通过语法语气选择来实现。与传统语气功能范畴相对应的语法范畴包含陈述，疑问和命令。小句在语法范畴的实现是一致的，而在语音功能范畴的实现却因人际隐喻的运用而不同。这种人际隐喻扩展了语音功能选择的范围。
一、选择的研究
此章节概述语气的选择，同时对实现不同语气的小句结构加以分析。此外，我们要注意一些有关的人际系统——极性，情态，评注和呼吁。
（一）基本语气类型
目前国内的主流观点大致上秉承了将sentence type 与语气概念联系起来的分析思路， 参照现代英语语法对sentence type 的四分法， 将declarative sentence、interrog-ative sentence 、imperative sentence 和exclamatory sentence 套用过来译成汉语的陈述句、疑问句、祈使句和感叹句四种句子功能类型， 也称为四种语气（赵春利、石定栩 2011：486），语气语法系统的基本区别存在于直陈语气类与命令语气类，直陈语气又区别为陈述语气类和疑问语气类，这三种语气类型又可以再细分。疑问句可以分为“是/否”型或“Wh型”，陈述句可以分为感叹句或非感叹句，而命令句就有多重类型了。
例：“姑甲（和蔼地）请进来吧。
姑甲（微笑）外面冷得很！
老人（点头）嗯--（关心地）她现在还好么？
姑甲（同情地）好。
老人（沉默一时，指着头。）她这儿呢？
姑甲（怜悯地）那--还是那样。（低低地叹一口气。）
老人（沉静地）我想也是不容易治的。
姑甲（矜怜地）你先坐一坐，暖和一下，再看她吧。”
对话中第一句为命令句，2，4，6，7，8句为直陈语气中的陈述语气，其中第二句为陈述语气中的感叹句；3，5句为直陈语气中的疑问语气。其实最后一句可以看作为命令句，是讲话者命令受话者做某事；除此之外也可将其看作是疑问句，讲话者提出提议供受话者选择后给予回答。
每个语气范畴在英语中的实现借助于特殊的人际结构，其中语气成分作为基本的来区分不同语气类型。
（二）小句的全部人际结构
韩礼德通过两步赋予小句人际功能结构。首先把小句的一个完整结构看作是语气+剩余（+语气附加疑问套语）。“语气助词是语气在词汇层上的一种典型的表达方式。作为一种后置虚词， 语气助词总是粘着于词、词组或句子之后， 表达出不同的语气来”（徐晶凝 2000：137）。
例如《雷雨》中“贵：（恶相地）我是你的爸爸，我就要管你。我问你，前天晚上…”，其中“我是”，“我要”和“我问”分别是三个小句的语气，其他则是剩余，再如“四：哥哥，没什么要紧的事。（向鲁贵）好吧，爸，我们回头商量，好吧？
贵：（了解地）回头商量？（肯定一下，在盯四凤一眼）那么，就这样办。（回头看大海，傲慢地）”，其中“好吧，爸，”与“好吧？”与“回头商量？”在此小句的人际组织中承担语气附加疑问套语的作用。识别这类人际小句结构原因之一在于如果讲话者想得到一个疑问或命令小句的口头回复，他可以添加一個语气附加疑问套语来承接前面小句的唯一部分即语气成分，但不承接剩余。（所以要识别人际小句的结构，区分语气成分和剩余，好方便承接语气附加疑问套语，因为它只能承接语气成分。）如果语气附加疑问套语存在，它承接了小句的语气成分。从人际角度来看待另一个将语气和剩余识别为小句的主要功能的原因是不同的语气范畴（包括疑问，陈述和命令等）在英语中的实现通过不同的语气成分，在回应中剩余可能部分或全部省略，为了探究下一步需求需要做进一步分析，即识别语气，剩余和语气附加疑问套语的功能成分。
1.语气成分的构成
语气成分由主语+谓语动词的述定部分实现， 剩余部分包括附加语、补语和谓语动词（李战子 2005：14）。主语是使小句可沟通的成分。情态附加语增添语气成分的有关意义：极性和情态（可能，大概，当然），暂时性（已经，很快，尚未）和强度（如表程度的几乎不，十分，几乎，完全地，绝对地；表与预期相反的（甚至，实际上，仅仅，纯粹地，只不过，不料）。他们通过不同的程度来体现说话者的评价。如：“
朴：克大夫在等你，你不知道么？
繁：克大夫，谁是克大夫？
朴：跟你从前看病的克大夫。
繁：我的药喝够了，我不预备在喝了。
朴：那么你的病……
繁：我没有病。”（《雷雨》）
在上述分析中，“跟你从前看病的克大夫“这句话其实省略了主语和限定成分，其意义应该完整表达为“他是跟你从前看病的克大夫”，“他”作为主语，“是”作为限定成为。作为其回应“我的药喝够了”意思应表达为“我喝够我的药了”，其中“我”和“喝”很明显分别代表了主语和限定成分”，而“够”作为副词修饰动词“喝”，在此可以理解为情态附加语，情态附加语有两种：语气附加语与评价附加语。语气附加语解释与限定成分密切关联的意义，而评价附加语则提出一种对交流本身或所交流信息的态度或评价。这种情态附加语不同于前面句子中的“你不知道吗”或“克大夫”那类和小句并不是紧密相连的情态附加附加语，它与小句紧密相连，修饰动词，依然属于语气成分。前者则在情态附加语中定义为评价附加语。
2.特殊疑问词：巡回功能
一个特殊人际小句功能有时在语气中得以体现，有时候在剩余中体现，这就是特殊疑问成分。它常与一个另外的功能相联系或合并。如果它与主语合并，它成为语气成分的一部分，如果它与一个补语或附加语重合，它则成为剩余。
例：“弟：（忽然发生兴趣，立起）姐姐，她干什么去了？
姊：（觉得这是不值一问的问题）自然是找楼上的去了。
弟：（急切地）谁是楼上的？
姊：（低声）一个疯子。
弟：（直觉地臆断）男的吧？
姊：（肯定地）不，女的--一个有钱的太太。
弟：（忽然）楼下的呢？
姊：（也肯定地）也是一个疯子。--（知道弟弟会愈问愈多）你不要再问了。
弟：（好奇地）姐姐，刚才她们说这屋子里死过三个人。
姊：（心虚地）嗯--弟弟，我跟你讲笑话吧！有一年，一个国王。
弟：（已引上兴趣）不，他们什么时候死的？这三个人是谁？”
在这段对话中，第一句话的问句“她干什么去了？”中疑问成分与补语相联系，作限定词“干”的宾语，所以属于剩余；第三句“谁是楼上的？”中疑问成分“谁”与主语相联系，作句子的主语，属于语气成分；最后一句中“他们什么时候死的？”，疑问成分与附加语相联系，在句中充当状语，属于剩余。
3.语气剩余结构以外
小句结构中的某些成分不属于语气+剩余（+语气附加疑问套语）结构。这其中包含了不属于商定中的命题或提议的人际成分和没有人际功能的文本成分。
（i）人际成分
呼格（受话人）：标识交流中的受话者。
“弟：（怀着希望）姐姐，妈就来么？
姊：（还在怪他）嗯。
弟：（高兴地）妈来了！我们就回家。（拍掌）回家吃年夜饭。
姊：弟弟，不要闹，坐下。（推弟弟坐）。
姑甲：（关上柜门向姊弟）弟弟，你同姐姐安安静静地坐一会儿。我上楼去了。”（《雷雨》）
上面对话中带下划线部分为“呼格”，在交流对话中，起到讲话者标识受话人的作用。
虚词：表达对交流本身或正在交流信息的态度。
“贵：咦，哼，（把顶针交给四凤）得了吧，这宝石是假的，你挑得真好。
四：（见着母亲特别欢喜说话，轻蔑地）哼，您呀，真宝石到了您的手里也是假的。”（《雷雨》）
在上述对话中，“咦”，“哼”，“哼”，“您呀”表达说话者对对话本身或所交流信息的态度
在句中并无实意，可以看作为感叹语，语助词或虚词。
（ii）文本成分
文本成分包括连续词“是/否”或结构连词比如“和，但，或；当，然而，如果”。从语义角度讲，这些语气-剩余结构以外的成分不属于商议中的命题和提议。他们通过表明他作为信息（虚词连续词和连词）的文本关联性来与之联系，也可以通过表明受话人（虚词呼格）或表明说话者立场（借助虚词）与之联系，但他们不形成商议中的组成部分。
二、结论
通过对《雷雨》的对话分析，我们可以发现在人际交往中，语气成分往往在我们无意识间扮演着承接人际交流的重要角色，它就像是人们言语交流中的一种调和剂，这种调和剂并非可有可无，它的存在使句法不再是简单的语法和单词的结合与堆砌，使人际交流得以顺利的实现。
参考文献：
[1]Martin，J.R.，Matthiessen，C.M.I. M.， & Painter， C. 2010.Deploying functional grammar[M].Beijing：The Commercial Press.
[2]李戰子.从语气、情态到评价[J].外语研究，2005 （05）：14.
[3]赵春利，石定栩.语气、情态与句子功能类型[J].外语教学与研究，2000（04）：486.
时逢十八大召开之际，一些红色经典在各地上演，而我有幸成为一名观众去观看《永不凋零的姐妹花》这部话剧，感慨至深，不禁想要抒发一下。
1947年孟良崮战役前夕，沂蒙山的烟庄举办了一个特殊婚礼，嫂子春英抱着公鸡替当兵的小叔子拜堂娶了月芬。战事临近，当妇救会长兰花带领村里仅有的妇女和老人忙碌地准备着支前的物资时，秀秀在六纵队当兵的哥哥大壮请假回来探望生病的娘，结果中了爹的计，被锁在地窖。童养媳黑燕召集小鹤、秀秀、月芬点燃自家的场院，秀秀借机用“调虎离山”计救大壮„„
因粮食不够，月芬赶了几十里山路回娘家借粮，恰与奔赴前线又素未谋面的丈夫擦肩而过。孟良崮战役打响，兰花带领姐妹们组成的担架队奔赴前线，在战火中月芬见到了丈夫„„ 话剧一开始，我便被演员们的开场造型怔住了。帷幕慢慢拉开，一大座“雕塑”缓缓展现在我的眼前，加上灯光效果的配合，我瞬间有点怀疑我看到的是道具还是真人——有些动作看起来特别困难，但演员却在一分钟左右的时间内保持纹丝不动！伴随着熟悉的《沂蒙山小调》，我的思绪被带到了沂蒙山的烟庄。
话剧第一场的主题是迎亲，因此气氛是比较欢快的，但是欢快的背后却让人觉得有一丝苦楚。首先，结婚这样的人生大事，新郎自己却不能参加，而是按照家乡的风俗，让公鸡替婚。其次，新娘在结婚前从来没有见过新郎，只能通过别人的只言片语，在梦中来幻想自己丈夫的模样。当然，这也为后面的场次埋下了伏笔。
在第二场，嫂子春英得到了丈夫南山阵亡的噩耗。导演安排了一场幻听在观众的耳边静静地诉说春英与南山的幸福往事，春英的一句“我等你”响荡在沂蒙山山间，不禁让在场的观众眼眶湿润。随后，春英缓缓站起，成为了那第一朵不凋零的花。第一场的主旋律是大喜，而第二场便转换成大悲，这种突然的情感变化令我的情感深深地融入戏中。
如果说前两场想表述的是信仰与爱情之间的碰撞，那第三场想表现的无疑是信仰与亲情的碰撞。第三场主题叫“执念”。“执”当然是执着的意思，这种执着也许在大壮的父母看来太傻，太残忍，但却恰恰体现了革命年代革命信仰高于一切的伟大精神。当下很多人都仇视那些为富不仁的富二代，但与其说是仇视，不如说是妒忌，羡慕他们的出生优越。其实我们真的可以羡慕我们自己，毕竟我们没有出生在那个战火纷飞的年代，不必做很多艰难的选择，而且还可以通过自己的努力去实现自己的价值。当然，本场中黑燕借放火偷婆婆家的粮食借给月芬，一方面体现了其勇敢，另一方面则让人感受到了一种久违的淳朴。
由第三场的月芬回家借粮很自然地引出了第四场的错爱。一对新婚夫妻，从未谋面，好不容易有一次见面的机会，却因为一些其他原因而错过，这是怎样一种遗憾与感伤？月芬孤立地站在村头的高低，无力地眺望着远方，沂蒙山中再次荡起企盼的呼唤，这又是当时多少新婚夫妇的真实写照？这一幕，我感受过，在诗中；这一幕，我见了，在这里。纵观全局，本场将两人纠结的情感更深地推进了一步。
第五场“支前”无疑是本剧的高潮。浮桥被毁，支前的姐妹们用自己的身躯架起了“人桥”！命运终于让月芬见到了南成，但只是南成过桥时那短暂的一面，没有一句话。当前线人手不够时，支前的姐妹们也前往最前线去赌自己的生命。然而，月芬前往前线看到的却是她的南成英勇地牺牲。当两人艰难地爬到一起，十指相扣，这一幕又怎能不叫人动容！此时，沂蒙山小调再次响起，传达的却是一种撕心裂肺的声音。南成最终“难成”，难道真的是命已定盘？
战争终于结束了，臭婆婆失去了自己的两个儿子，可她却说：“我能顶住，我们还有臭儿（南山之子）。”话剧的名字叫《永不凋谢的姐妹花》，其实不仅仅是月芬和春英，臭婆婆
又何尝不是姐妹花中的一朵？
剧情介绍：
序幕周家客厅，夏天的夜晚。周朴园之妻繁漪与前妻之子周萍在深夜幽会，被周家男仆鲁贵察觉。
第一幕周家客厅，三年后，夏天的早晨。周萍又与丫头四凤相爱。鲁贵向女儿四凤讲述三年前客厅“闹鬼”之事，四凤疑惑。
繁漪受周家两代人欺凌，心情十分抑郁。而周朴园却经常想起三十年前和他曾有私情并生有两子的丫头侍萍。恰巧，鲁妈(当年的侍萍，今嫁鲁贵)为找女儿四凤无意中来到周家。周朴园碰见侍萍惊愕异常。
矿上罢工代表鲁大海为请愿事，来到周家找矿主周朴园。周萍与鲁大海发生冲突，并打了鲁大海，鲁妈眼见兄弟相见，情如仇人，悲痛欲绝。
第二幕鲁贵家，当天的傍晚。鲁贵父女被周家辞退，鲁贵借酒浇愁，四凤仍在思念周萍。鲁妈不忍女儿走自己悲惨的老路，要四凤对天盟誓，与周家断绝往来。
半夜，周萍越窗来找四凤，四凤既痛苦又留恋。繁漪跟踪其后，妒恨噬心，她暗把窗户拴上。
鲁大海回家见周萍与妹妹四凤相会，周欲逃，但窗已拴死。愤怒的大海与周萍拼命，鲁妈拼命阻拦，周萍才夺门而逃，四凤随之冲出家门。
第三幕周家客厅。当天深夜。繁漪痛苦地回家。再次遭到周朴园的精神摧残。周萍为逃避一切，准备离家出走，繁漪苦苦向他哀求，希望带她一起走。
四凤匆匆赶来想与周萍再见一面，鲁妈为找女儿也跟来了。四凤、周萍恳求鲁妈让他俩远走他乡，鲁妈愕然。繁漪如痴似狂地揭开了她与周萍的关系，事到如今周朴园也不得不说出鲁妈的真相，要周萍当面认母。雷雨交加，四凤见情冲向茫茫黑夜，触电惨死。周萍也绝望地开枪自杀……
鲁大海搀扶着母亲侍萍，走出周家……
精彩片段：
朴：(向鲁妈)这是太太找出来的雨衣吗?
鲁：(看着他)大概是的。
朴：(拿起看看)不对，不对，这都是新的。我要我的旧雨衣，你回头跟太太说。
鲁：嗯。
朴：(看她不走)你不知道这间房子底下人不准随便进来么?
鲁：(看着他)不知道，老爷。
朴：你是新来的下人?
鲁：不是的，我找我的女儿来的。
朴：你的女儿?
鲁：四凤是我的女儿。
朴：那你走错屋子了。
鲁：哦。--老爷没有事了?
朴：(指窗)窗户谁叫打开的?
鲁：哦。(很自然地走到窗户，关上窗户，慢慢地走向中门。)
朴：(看她关好窗门，忽然觉得她很奇怪)你站一站，(鲁妈停)你--你贵姓?
鲁：我姓鲁。
朴：姓鲁。你的口音不像北方人。
鲁：对了，我不是，我是江苏的。
朴：你好像有点无锡口音。
鲁：我自小就在无锡长大的。
朴：(沉思)无锡?嗯，无锡(忽而)你在无锡是什么时候?
鲁：光绪二十年，离现在有三十多年了。
朴：哦，三十年前你在无锡?
鲁：是的，三十多年前呢，那时候我记得我们还没有用洋火呢。
朴：(沉思)三十多年前，是的，很远啦，我想想，我大概是二十多岁的时候。那时候我还在无锡呢。
鲁：老爷是那个地方的人?
朴：嗯，(沉吟)无锡是个好地方。
鲁：哦，好地方。
朴：你三十年前在无锡么?
鲁：是，老爷。
朴：三十年前，在无锡有一件很出名的事情--
鲁：哦。
朴：你知道么?
鲁：也许记得，不知道老爷说的是哪一件?
朴：哦，很远的，提起来大家都忘了。
鲁：说不定，也许记得的。
朴：我问过许多那个时候到过无锡的人，我想打听打听。可是呢个时候在无锡的人，到现在不是老了就是死了，活着的多半是不知道的，或者忘了。
鲁：如若老爷想打听的话，无论什么事，无锡那边我还有认识的人，虽然许久不通音信，托他们打听点事情总还可以的。
朴：我派人到无锡打听过。--不过也许凑巧你会知道。三十年前在无锡有一家姓梅的。
鲁：姓梅的?
朴：梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩，有一天夜里，忽然地投水死了，后来，后来，--你知道么?
鲁：不敢说。
朴：哦。
鲁：我倒认识一个年轻的姑娘姓梅的。
朴：哦?你说说看。
鲁：可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。
朴：也许，也许你弄错了，不过你不妨说说看。
鲁：这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河，可是不是一个，她手里抱着一个刚生下三天的男孩。听人说她生前是不规矩的。
朴：(苦痛)哦!
鲁：这是个下等人，不很守本分的。听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子。生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要了她，大孩子就放在周公馆，刚生的孩子抱在怀里，在年三十夜里投河死的。
朴：(汗涔涔地)哦。
鲁：她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。
朴：(抬起头来)你姓什么?
鲁：我姓鲁，老爷。
朴：(喘出一口气，沉思地)侍萍，侍萍，对了。这个女孩子的尸首，说是有一个穷人见着埋了。你可以打听得她的坟在哪儿么?
鲁：老爷问这些闲事干什么?
朴：这个人跟我们有点亲戚。
鲁：亲戚?
朴：嗯，--我们想把她的坟墓修一修。
鲁：哦--那用不着了。
朴：怎么?
鲁：这个人现在还活着。
朴：(惊愕)什么?
鲁：她没有死。
朴：她还在?不会吧?我看见她河边上的衣服，里面有她的绝命书。
鲁：不过她被一个慈善的人救活了。
朴：哦，救活啦?
鲁：以後无锡的人是没见着她，以为她那夜晚死了。
朴：那么，她呢?
鲁：一个人在外乡活着。
朴：那个小孩呢?
鲁：也活着。
朴：(忽然立起)你是谁?
鲁：我是这儿四凤的妈，老爷。
朴：哦。
鲁：她现在老了，嫁给一个下等人，又生了个女孩，境况很不好。
朴：你知道她现在在哪儿?
鲁：我前几天还见着她!
朴：什么?她就在这儿?此地?
鲁：嗯，就在此地。
朴：哦!
鲁：老爷，你想见一见她么?
朴：不，不，谢谢你。
鲁：她的命很苦。离开了周家，周家少爷就娶了一位有钱有门第的小姐。她一个单身人，无亲无故，带着一个孩子在外乡什么事都做，讨饭，缝衣服，当老妈，在学校里伺候人。
朴：她为什么不再找到周家?
鲁：大概她是不愿意吧?为着她自己的孩子，她嫁过两次。
朴：以後她又嫁过两次?
鲁：嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她么?
朴：好，你先下去。让我想一想。
鲁：老爷，没有事了?(望着朴园，眼泪要涌出)老爷，您那雨衣，我怎么说?
朴：你去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衣也捡出来。
鲁：旧衬衣?
朴：你告诉她在我那顶老的箱子里，纺绸的衬衣，没有领子的。
鲁：老爷那种纺绸衬衣不是一共有五件?您要哪一件?
朴：要哪一件?
鲁：不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的?还有一件，--
朴：(惊愕)梅花?
鲁：还有一件绸衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个萍字。还有一件，--
朴：(徐徐立起)哦，你，你，你是--
鲁：我是从前伺候过老爷的下人。
朴：哦，侍萍!(低声)怎么，是你?
鲁：你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。
朴：你--侍萍?(不觉地望望柜上的相片，又望鲁妈。)
鲁：朴园，你找侍萍么?侍萍在这儿。
朴：(忽然严厉地)你来干什么?
鲁：不是我要来的。
朴：谁指使你来的?
鲁：(悲愤)命!不公平的命指使我来的。
朴：(冷冷地)三十年的工夫你还是找到这儿来了。
鲁：(愤怨)我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。
朴：你可以冷静点。现在你我都是有子女的人，如果你觉得心里有委屈，这么大年级，我们先可以不必哭哭啼啼的。
鲁：哭?哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了!三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。
朴：从前的恩怨，过了几十年，又何必再提呢?
鲁：那是因为周大少爷一帆风顺，现在也是社会上的好人物。可是自从我被你们家赶出来以後，我没有死成，我把我的母亲可给气死了，我亲生的两个孩子你们家里逼着我留在你们家里。
朴：你的第二个孩子你不是已经抱走了么?
鲁：那是你们老太太看着孩子快死了，才叫我抱走的。(自语)哦，天哪，我觉得我像在做梦。
朴：我看过去的事不必再提起来吧。
鲁：我要提，我要提，我闷了三十年了!你结了婚，就搬了家，我以为这一辈子也见不着你了;谁知道我自己的孩子个个命定要跑到周家来，又做我从前在你们家做过的事。
朴：怪不得四凤这样像你。
鲁：我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。这是我的报应，我的报应。
朴：你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的是就会忘了么?你看这些家俱都是比从前顶喜欢的动向，多少年我总是留着，为着纪念你。
鲁：(低头)哦。
朴：你的生日--四月十八--每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，祢补我的罪过。
鲁：(叹一口气)现在我们都是上了年纪的人，这些傻话请你不必说了。
朴：那更好了。那么我见可以明明白白地谈一谈。
鲁：不过我觉得没有什么可谈的。
朴：话很多。我看你的性情好像没有大改，--鲁贵像是个很不老实的人。
鲁：你不明白。他永远不会知道的。
朴:那双方面都好。再有，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿?
鲁:他在你的矿上做工。
朴:我问，他现在在哪儿?
鲁:就在门房等着见你呢。
朴:什么?鲁大海?他!我的儿子?
鲁:他的脚趾头因为你的不小心，现在还是少一个的。
朴:(冷笑)这么说，我自己的骨肉在矿上鼓励罢工，反对我!
鲁:他跟你现在完完全全是两样的人。
朴:(沉静)他还是我的儿子。
鲁：你不要以为他还会认你做父亲。
朴：(忽然)好!痛痛快快地!你现在要多少钱吧?
鲁：什么?
朴：留着你养老。
鲁：(苦笑)哼，你还以为我是故意来敲诈你，才来的么?
朴：也好，我们暂且不提这一层。那么，我先说我的意思。你听着，鲁贵我现在要辞退的，四凤也要回家。不过--
鲁：你不要怕，你以为我会用这种关系来敲诈你么?你放心，我不会的。大后天我就会带四凤回到我原来的地方。这是一场梦，这地方我绝对不会再住下去。
朴：好得很，那么一切路费，用费，都归我担负。
鲁：什么?
朴：这于我的心也安一点。
鲁：你?(笑)三十年我一个人都过了，现在我反而要你的钱?
朴：好，好，好，那么你现在要什么?
鲁：(停一停)我，我要点东西。
朴：什么?说吧?
鲁：(泪满眼)我--我只要见见我的萍儿。
朴：你想见他?
鲁：嗯，他在哪儿?
朴：他现在在楼上陪着他的母亲看病。我叫他，他就可以下来见你。不过是--
鲁:不过是什么?
朴:他很大了。
鲁:(追忆)他大概是二十八了吧?我记得他比大海只大一岁。
朴:并且他以为他母亲早就死了的。
鲁:哦，你以为我会哭哭啼啼地叫他认母亲么?我不会那么傻的。我难道不知道这样的母亲只给自己的儿子丢人么?我明白他的地位，他的教育，不容他承认这样的母亲。这些年我也学乖了，我只想看看他，他究竟是我生的孩子。你不要怕，我就是告诉他，白白地增加他的烦恼，他自己也不愿意认我的。
朴:那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以後鲁家的人永远不许再到周家来。
鲁:好，希望这一生不至于再见你。
朴:(由衣内取出皮夹的支票签好)很好，这胡思乱想一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是拟补我一点罪过。
鲁:(接过支票)谢谢你。(慢慢撕碎支票)
朴:侍萍。
鲁:我这些年的苦不是你那钱就算得清的。
朴:可是你--
[外面争吵声。鲁大海的声音：“放开我，我要进去。”三四个男仆声：“不成，不成，老爷睡觉呢。”门外有男仆等与大海的挣扎声。
朴:(走至中门)来人!(仆人由中门进)谁在吵?
仆人:就是那个工人鲁大海!他不讲理，非见老爷不可。
朴:哦。(沉吟)那你叫他进来吧。等一等，叫人到楼上请大少爷下楼，我有话问他。
仆人:是，老爷。
[仆人由中门下。
朴:(向鲁妈)侍萍，你不要太固执。这一点钱你不收下，将来你会后悔的。
周朴园，故事的源头，作为一个旧社会的资本家，言行所表现出来的都是商人唯利是图和阴险狡诈。假如当初他没有抛弃鲁侍萍，那鲁四凤、繁漪就不会出现，那么周萍的两段恋情就不会发生，那么惨剧也不会发生。可这只是个假设，事实上因为他的贪婪，他的无情，使他做出了一切，导致悲剧的发生，但是到了最后，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁大海不见了，唯独他完整无缺。可我们知道事实上他失去了一切。
那么周朴园到底爱不爱鲁侍萍呢？从一直随身带着的旧家具一直保留着夏天关窗的习惯，到几十年都一直穿着的旧衬衣，都可以看出，朴园对侍萍仍有感情，可事实朴园爱的是他印象中三十几年前那个美丽温柔的侍萍，而不是出现在他眼前的这个女人。周朴园所期望的是“最圆满、最有秩序”的家庭，实际上它是一个丑陋的、混乱的家庭。妻子繁漪与他感情不和，处处与他针锋相对，并且与大儿子周萍有私情。二儿子表面上对他毕恭毕敬，实际又敬又怕，不愿与他多接触，周朴园在这个家里，空有家长的尊严却享受不到夫妻、父子间的真情。所以当年那个侍萍自然成了他感情上的依托。他的所作所为，只是为了填补自己空虚的心，当他思念的侍萍出现在他面前时，他慌了阵脚，资本家的势利、狡诈暴露无疑。他认为侍萍会来勒索他，害怕侍萍向他算旧帐，害怕自己的名誉和财产受到威胁。这样，一前一后两种截然不同的态度，便把他的嘴脸暴露了出来，鲜明的性格跃然纸上。
曹禹最喜欢繁漪这个角色，但他没有刻意美化她。她的发疯是她唯一的下场，因为她的性格和当时的社会格格不入。一个占有欲如此强烈的女人在失去一切希望后，她只能疯。我也很可怜她，两个男人都抛弃了她。而她只是在自以为是的爱情中毫无头绪地磕碰，也许她只有这个下场，也是因为作者怜惜她，确实她深受封建思想的毒害。可怜的女人！
矛盾的冲突穿插在文章的字里行间，每个人也由矛盾的驱使找到了自己应有的下场，似乎唯独周朴园的例外，可我还是不明白，他为什么苟活。试问如果有一天地球大爆炸，到底是死的人可怜，还是活着的人可怜呢？他看着身边的人都人不像人，鬼不像鬼，那最受煎熬的就是他了，可能曹禹先生要的就是这个感觉吧！
这本书总的描写主人公在命运残忍的捉弄下的故事。专制，伪善的家长，热情，单纯的青年以及那个被爱弄晕头的女子――繁漪，所有人的命运都紧扯在一起，那么的息息相关。一直到文章的末尾才将秘密有高潮的跌宕表现得淋漓尽致。他让文章的各种尖锐矛盾环环牵制，扣人心铉而且顺接得相当自然。
在剧里唯一带来的一丝纯净形成敏感对比的周冲，使我影响深刻的少年。他对四凤说的那些：“海――船――草――。”都表现了他一直被困在美丽的憧憬里，他是无辜的又是善良的人，最后却和四凤一起在雷雨天因一一根断了的电线而丧失了年轻的生命。仅仅是因为他看见四凤被电着而急忙伸手去拉电线的的冲动，就这样，如画的生命退去了色彩。
而鲁妈也是一个仁慈的悲哀角色。她的孩子们不明身份的互相相恋，让他伤透了心，指导书中的结尾。高潮不分时，一直被她辛苦埋葬得秘密才被揭晓。“走，走得越远越好，再也不要回来了!”但看到自己亲身儿女的畸形恋是还是不忍心揭开真相与必须克制自己对儿子的乡人的冲动，她是一个坚强的母亲。
《雷雨》――一部当时社会背景的社会矛盾在笔下活灵活现地勾勒出来。这是一部成功的话剧。
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《雷雨》为我们演绎了一场家悲剧。以周朴园为核心的矛盾，影响了两代人的幸福。周朴园，一个封建主义和资本主义的“混血儿”，身上深深烙印着时代的现状。带着一颗极其虚伪的心，为了迎娶门当户对的富家小姐，抛弃了为他剩下两个孩子的鲁侍萍。后来听说鲁侍萍跳河自尽，他做着虚伪的慈善家，将前妻的物品专门放在一个房间里，不随便让人进出，屋内陈设仍如三十年前，窗户即使在炎热的夏天也不开。使这间房间充满诡异，把周弄得沉闷近乎窒息。正如蘩漪所说：“老爷不在家，完全不知道这有多沉闷。”但当他见到“重生侍萍，本性暴露无遗。用金钱摆脱鲁侍萍，却被慢慢撕碎，“我这些年所受的苦，不是你拿钱算得清的。”就在这扇窗被打开，雷雨开始了。在这里，透过周朴园的所作所为，看到了一个大家族的悲哀。
《雷雨》，让我见证了一个女人的悲剧。蘩漪本是富家千金，本应有圆满的人生,却被周朴园虚伪的外表所欺骗。在近似牢笼的周家一待就是十几年。在这期间，鲁侍萍与周朴园的大儿子周萍，与她发生了乱伦的禁忌之恋。周萍的出现，于她来说是黑暗中的亮灯，是大海中的一根浮木，让她死亡的心又复活了，她深深地依赖上了这根救命稻草，不愿放手。她的沉沦，使她走上了“母亲不是母亲，情妇不是情妇的道路”。甚至最后周萍对他们关系的后悔、厌恶，她仍旧在等着他，期望他回家来看一看自己。这个勇于追爱的女人有错吗?难到罪魁祸首是鲁侍萍深信不疑的命吗?不，这根本是那个时代。那个时代使人心沉沦，他们不过是那个时代的牺牲品罢了。
生活就得由着迟疑将我们毁灭。
人生如戏，戏如人生，《雷雨》中的周朴园大概是想不到吧，自己祭奠了三十年的人，已经死了的“周家太太”，竟会一自家仆人母亲的身份出现，这场丑陋的悲剧也渐渐浮现出来它的悲哀。
在现实生活中，也不乏有这样的例子，但痛击人心，引人唏嘘的也唯有这披着伪善面具的周朴园。
我是同情他的，生活在那样的一个扭曲的社会门第观念下，尽管追求自由爱情。但这与现实比也唯有抛弃。屈服于现实，抛弃妻子，三十年沉默的赎罪，热血也得到沉寂，淀出的杂质凝成的膜隔着心，只留下人性的淡默。我可怜他，爱情也变得资本，没有感情只活在回忆。
但我不认同他，可怜他在德国学到的自由与爱情，竟抵不过一座空院，一座黑漆漆尽染人性丑恶的矿藏。昔日恋人的相见也变得利益，支票卖掉的良知，留下的无知让人憎恶，竟变得这般唯利是图，我鄙夷他，将这唯一的浪漫也想的如此功利。
周朴园的一生成也在这社会，败也在这社会，他是一个成功的资本家，却也是一个失败的男人。
他让我想到了一个问题：爱情与面包你只能选择一个，你选什么?我想我会做出自己认为的正确答案，半生的悔悟也得知己承担，生活由不得我们迟疑，爱情经不起我们犹豫。
着戏剧的人生尽是悲凉，我只怀着怜悯来看待着场荒诞。
读《雷雨》有感2因为指导学生毕业论文的缘故，重读了曹禺先生的剧本《雷雨》。这是一段不轻松的阅读过程。剧本并不长，人物也不多。慢慢的展开剧本，沉进去，慢慢的读。80年前，旧上海，那一个郁热的夏天，一幢老宅子，两代人在冥冥间遭遇了命运的雷雨。一瞬间的痛快淋漓，释放尘封二十年的恩怨，开启半生不绝忏悔。
掩卷沉思，有很多感慨，似有所悟，却又说不出更多的新东西来。
喜欢《雷雨》的人，多半喜欢谈论那几个老一辈的主要人物：雷雨的化身——周繁漪，罪恶的始作俑者——周朴园，矛盾中的母亲——鲁侍萍。她们占据了大部分的舞台，吸引了人们大部分的注意。尤其是周繁漪，这个让人欲爱不能，欲恨不忍的女人，是很多学生喜欢讨论的中心人物。
我一遍一遍的读，一遍一遍的感慨。在那些主要人物的光彩背后，我开始越来越多的注意到两个年轻人：四凤、周冲。我越来越多的去感慨这两个年轻人的命运，感慨他们那一场如梦的青春。
看完剧本，我常常会想到一句话：性格即命运。在这场悲剧中，懦弱使周萍选择了自杀，隐忍使鲁侍萍成了一个沉默的精神病人，爆发使周繁漪成了一个狂躁的精神病人，顽强（不得不承认这是周朴园的特点）使周朴园成为这场劫难之后唯一的精神正常者。两个年轻人，两个对未来充满梦想的年轻人（虽然他们梦想的方向截然不同，但不可否认的是他们都是拥有梦想的年轻人）——四凤和周冲，双双倒在那个雷雨之夜。是偶然？是必然？
在围绕着周公馆的所有纷扰之中，似乎只有那个年轻的周冲是在世俗之外的，他天真，明朗，阳光，不谙世事，没有周朴园的心机，没有周萍的犹疑，没有周繁漪的决绝，有时候，看着剧本我真的会奇怪，周公馆那么一所阴森的大宅子怎么会走出周冲这样的阳光少年来？！舞台提示语中是这样形容他的：“他身体很小，却有着很大的心，也有着一切孩子似的空想。他年青，才十七岁，他已经幻想过许多许多不可能的事实，他是在美的梦里活着的。”真的，这是一个生活在梦想中的孩子。梦境是美好的，可一旦梦醒了，就是该走的时候了。
周冲正是在迷迷糊糊的梦境之中被歇斯底里的母亲唤醒的。那一瞬间，周冲突然发现，母亲不再是母亲，父亲不再是父亲，兄长不再是兄长，情人不再是情人。梦醒后无路可走的周冲冲进了雷雨之中。也许死亡是他最安详的、最永恒梦境。
曾经有人把周冲称之为《雷雨》中的“仲夏夜之梦”。甜蜜、温馨而短暂，最终被夏夜的雷雨席卷得无影无踪。
读《雷雨》最让我感动的不是周朴园和鲁侍萍二十年后的相认，也不是一切真相大白时的爆发，而是周冲对四凤的那段表白：
“有时我就忘了现在，（梦幻地）忘了家，忘了你，忘了母亲，并且忘了我自己。我想，我像是在一个冬天的早晨，非常明亮的天空，……在无边的海上……哦，有一条轻得想海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆张得满满地，像一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞，飞，向着天边飞。那时天边上只淡淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。”
“对了，我同你，我们可以飞，飞到一个真真干净，快乐的地方，那里没有争执，没有虚伪，没有不平等，没有……（头微仰，好像眼前就是那么一个所在，忽然）你说好么？”
那样一颗纯净的心灵，无遮掩的奉献在四凤面前，却无法吸引四凤那被世俗迷惑的双眼。四凤感觉不到，我却依稀听到那颗水晶心破裂的声音。
但是，我没法责怪四凤。我没法站在道德先生的角度去指责这个十七八岁的少女。我总觉得不能简单地说她世俗或者势利。
鲁四凤，一个十七八岁的少女，健康，诚恳，爱笑。她知道自己笑起来是很好看的。母亲不在身边，跟着一个酒鬼、赌棍、势利眼的父亲鲁贵在周公馆做女佣。不可否认，鲁贵带她进周公馆，打的很有可能就是这样的如意算盘。事情也真的就这么发生了。尽管四凤以为一切都是悄无声息的，可到底有哪件事逃过了鲁贵那双精明的醉眼呢？四凤不懂什么女性解放、人权主义、劳工剥削等等大道理，她只想踏踏实实的获得自己的幸福。我们的道学先生们啊，站在这个孩子长的角度为她设计一个将来吧，有比得到少爷的爱而一劳永逸的解脱自己的更好的办法吗？尤其是这个少爷看起来又那么真诚，那么依恋她的时候，她还有其他的选择吗？她错了吗？她就错到了要付出生命的代价吗？
鲁贵需要女儿去攀龙附凤。
周萍需要一颗真诚的心给他摆脱不伦之恋的力量。
四凤需要从灰姑娘的故事中得到自己人生最大的肯定。
于是，带着少女粉色的梦想，四凤执着的走上了母亲的老路。
悲剧，就此不可挽回。
错过了周冲那水晶般纯净的心灵是四凤的遗憾，站在局外人的角度，我们都看到了周萍凝视四凤的双眸中有太多爱情以外的东西，只有她看不到。
实际一点吧。鲁迅当年很尖刻也很残忍的为我们指出，娜拉走后怎样，不外乎回来或是堕落。从梦想的天堂坠落到现实的地面总是一件痛苦的事情。让我们不妨设想一下吧。如果四凤幸运的躲开了那场雷雨，在不知道兄妹相恋真相的前提下和周萍成功出走，她真的会得到幸福吗？历史总会出现惊人的巧合。这场四凤投入全身心的爱情不过是周萍摆脱后母畸恋的一根救命稻草。除去身份的差距，这是一场感情投入完全不对等的爱情。当摆脱周繁漪的威胁，当生存的经济危机摆在眼前，我们无法不为四凤的明天叹气。
鲁侍萍用二十年的苦难，半生的沉默等待来为自己年轻的梦想买单。
鲁四凤用生命为青春的梦想画上句号。
雷雨之夜，周公馆明亮的灯光下，一切都扭曲了。被真相惊得无路可走的四凤冲向沉沉黑夜。死亡张开双翼收容了这个年轻人，也一同带走了年轻的梦想家——周冲。
走吧，现实已经没有他们的存身之处。
留下那一场如梦的青春。
读《雷雨》有感3初读《雷雨》是在一个风和日丽的下午，当我一口气读完并合上最后一页时，仰头却发现天上的星星也在对我惨白地笑着，而我的心，已如夜一般黑，夜一般重。重读《雷雨》时，我的心不仅是初读时被那波澜磅礴般的内容吸引，更多的是作者对那家庭中的专制所表现出来的永久的厌弃与诅咒的情绪。
作者曹禺生于没落的旧军官家庭。家里终日弥散烟雾，永远是下午的昏暗郁闷，专制的父亲，废人一样的哥哥……这样的生活场景，让作者注定永久的厌弃与诅咒的情绪，奠定了作者写作《雷雨》的无限情怀。《雷雨》所展示的一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长年，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛恨着罪患却又不自如地犯下更大错误的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有无罪的，无辜的人也一起走向毁灭。
当我看后，我被深深地震动了。《雷雨》震动了文坛，巴金看后也被深深地震动了！不错，这本书深深地抓住我的心与年灵魂。看时，我曾几次流泪过，但当我看年后却流不出任何一滴眼泪，更多的是心中的那份沉重与悲哀。我曾看完开头后，试图看最后一章的结果，却又怕忽略了书中精彩的一幕幕。在书中让我深深地感叹到生命的脆弱。
培孕了几十年对它格外珍惜甚至为了它而努力了几十年的生命，却在一个晚上一瞬间的时间内飞快地失去了生命。真可谓是“死得容易，活得难”一个人的离去是命中注定，从我们赤裸裸地降生于世的那一天起就注定要承受的一个必然的终结，我从来也未曾想过要去逃避这样一个问题。但是不明白的是，一个已经参透的问题，当他真正来临时，为什么却总会给生者一个措手不及的打击？无论她做足了多么充分的心理准备，仍然会嫌它来得太快，太突然，也太残酷。
前几个星期，我父母口中知道一个消息。我们的一个亲戚得了癌症，听后我感到无比的沉重。一年前见时，他是神采奕奕，一年后见时，却是头沉沉而泪汪汪。生命是最容易变得脆弱的，如一只手里握着的鸡蛋，手一打开，鸡蛋在一瞬间碰到地面，碎在地上。流出心中的蛋黄与蛋白。
命是如此的脆弱啊！人，一不小心就出来了，同样的，也一不小心就走了。生命就只有那么一次，我们一定要好好珍惜，珍惜生命中的每一天，珍惜身边的每一个人。无人可以总结生命，归纳生命。生命就好比纪实电影。一卷卷胶片就是你一路走来的印迹，见证了你的生命。生命的脆弱是因为生命中祸福难料。但我们可以体验人生中的一切，苦辣酸甜，喜怒哀乐，这都是极为珍贵的财富。可叹的是：生命一次，脆弱一次！
读《雷雨》有感4喜欢《雷雨》第一幕的开篇：“所有帷幕都是崭新的，一切都是兴旺的气象，屋里家具非常洁净，有金属的地方都放着光彩，屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着，外面没有阳光，天空灰暗……”
暗黑的天气，似乎预示着什么，我想，那种宁静下，是别样的爆发，它的威势是我们所不能想象的……
曹禺善于写景，也许这并不突出，但是他所写之景与众不同，在渲染气氛的同时，你总会莫名的紧张起来，你会紧紧皱起眉头，会不由自主的攥紧拳头，但正当你期待扣人心弦的场面出现时，往往会让你大失所望，这剧情，以一种舒缓的格调向前发展，这瞬间的平缓，让你遗忘，遗忘将要发生的“骤雨”，它让你享受，享受这看似宁静的时刻……
这或许是冲突下的一重节奏——虚幻。
伴随剧情的发展，罪恶与真相逐渐浮出水面，而全剧的高潮，也就此展开，伪善，欺骗，打架，唾骂充斥于字里行间，痛哭，怅惘，无奈，绝望笼罩于阴霾密布的天空……这真的会发生——一部旧社会的血亡史，也是一个家族的终结，但新时代，却迟迟未来，戏剧性的冲突，被真相掩埋的罪恶，在引起我们深思的同时，也带来完美——悲剧下的哭泣，第二重奏已然显现——悲情。
但最令我印象深刻的，不是周萍与蘩漪的畸形爱恋，不是鲁大海与周朴园的沉痛创伤，不是周萍与四凤的浓浓深情，而是周冲与四凤的“恋爱情谊”。
无邪是儿童的特殊称谓，而周冲这一个十三四岁的少年却做到了这一点，从“我想让四凤上学”到后来让四凤去追求自己的幸福，无时无刻显示着少年特有的心。
也许，他没有“书生意气，挥斥方道”的豪气，却懂得“爱人”真正需要什么，能够得到什么。
三重奏已悄然出现，乱象之中的真情。
如果前者“悲剧”是“恶”的话，这就是爱，无可缺失的爱，这爱是那么彻底，那么纯粹，又是那么不尽现实。于是幻境出现，悲剧重演，在雷雨来临的那一刻，它，达到完美的颠峰！
也许，乱象之中的美，更加珍贵，也许，悲剧之下的情，更显真实……
读《雷雨》有感5周朴园是名声和地位显赫的地主阶级，带着资产阶级的特点。对他而言，头衔和金钱是最重要的。年少时的爱情也要屈服于此，于是他努力创造一个“年轻。贤惠、规矩”的小姐侍萍，他欺骗了所有人，包括自己的儿子。他把自己塑造成重情重义、遵守封建礼仪的正派人物。
再看30年后的相逢，在周朴园认出了眼前的鲁侍萍后，他感受到了威胁，但这威胁是他自己加给自己的，他试图使用金钱摆平一切。在这里不仅仅是虚荣心，还有对声名的贪恋和紧握。
在那段地位身份悬殊的感情中，周朴园也曾用心过，总是关着窗的房间，遇到还不明身份的无锡人最先询问的是三十年前的事，最后无法回避时还是让周萍与鲁侍萍相认了……把这些部分简单地说成周朴园自欺欺人是不妥的。在时代背景下，周朴园当年的抛弃妻儿是有其他封建人物支持的，他的行为是受封建摆布而做出的顺应的选择，他不过是可怜的封建思想的奴隶。
经典中的人物、情感基于现实，对人的评定、人与人间的关系都不是可以用好坏来简单概括的。所以回到现实中来，所有的人、事也不能单纯看待。人是复杂且矛盾的。侵华的日军固然可很可恶，所犯罪行固然罄竹难书，但我们不能抹杀他们在亲人面前的情感是善良真实的，同样也是自私的。举这样极端的、国人皆知的例子并不是想为当年的侵华的日军罪行抹些明亮色彩，而是要指出在人性的分析上，不能单从一种行为中片面判断。
而单纯的好坏标签的滥贴也不是没有原因的。随处可见的影视作品中，反派角色大多坏的彻底，不见一点人性的闪光点。家长在面对不利于孩子教育的人事时，也习惯于用“他是坏人”或“这是坏事”来简单概括。这就养成了单纯的一代，不会全面评点，也会给阅读带来障碍，无法理解经典中的人物的饱满的人性，提出“他究竟是好人还是坏人”这样的疑问。这是可悲的，看不清人和世界。
品读到了这些，在成长中，也就学会了客观和全面，拒绝单纯武断的贴标签。品读经典，重要的是从中抽离出现实，作为自己的人生装备。
读《雷雨》有感6一天下午，我在家中看书，突然天暗了下来，乌云密布，我连忙放下书，把窗户关好。
不一会儿，一道刺眼的光芒在窗前掠过，紧接着，“噼里啪啦”的巨响闯进我的耳里。随后密密麻麻的如豆子般的雨点从天而降，楼下的行人纷纷快跑，因为又一个雷阵雨之夜降临了。大风在咆哮，将一棵棵大树吹的左摇西晃;雷电在发怒，不断地在空中展现他的愤怒；乌云在肆虐，仿佛要把整片天空吃掉；暴雨在扫荡，把路上的行人一个个浇成落汤鸡。渐渐地，雨越下越大，越下越密，丝毫没有停下来的意思。豆大的雨点冲撞着大地，仿佛在考验大地的耐力。雷声轰鸣，使人听了心惊胆战。乌云遮天，使世界沉浸在黑暗之中。此时此刻，不是因为太阳下山而天黑，而是乌云笼罩而黑，再加上暴雨，大风，雷电，更是显得黑暗的狰狞。
雨下到半夜，雨声渐渐的小了，偶尔会听到雷电与狂风的合奏。到了早晨，乌云早已散去大半，阳光从云彩中透了出来，雨也停了，雷电已不在嚣张，像只斗败的公鸡，灰溜溜的退去，只有风依然呼呼的吹着，像个不屈的战士。我走到楼下，楼下全是雨水，在阳光照耀下，倒是另有几分色彩。
雷阵雨之夜，是肆虐的，是咆哮的，更是令人心惊胆战的。但是雷雨过后，天空还是那样的蓝。
读《雷雨》有感7《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无罪的人一起走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄着被抑压的愤怒。
《雷雨》的戏剧冲突是具有夏日雷雨的征候。开始是郁闷燠烈，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡谲的闪电煽动着渐趋紧张的空气，忽地，天地万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚察觉到异样还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。达到此种戏剧效果全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”关系。比如周萍，对父亲是欺骗与罪孽感，对蘩漪是悔恨与胆怯，对周冲是歉意，对四凤是希望振作，对侍萍是难逃宿命。
《雷雨》的确才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美。《雷雨》成功塑造了剧中的人物。如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的.剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。《雷雨》中的人物是丰满而复杂的。即如周朴园，曹禺将他归于伪善却仍然为他分辨出刹那间幻出的一点真诚颜色。面对周冲，曹禺也细心区分着单纯与痴憨，让现实的铁锤一次次敲醒他的梦。
当然，在《雷雨》中最独特最耀眼的人物是蘩漪。她是一个最“雷雨”的性格。她的热情是浇不灭的火。上帝偏罚她干枯地生长在砂上，她的美丽的心灵被环境窒息变成了乖戾。她有一颗强悍的心，她满蓄着受压抑的阴鸷的力，她不是所谓的“可爱”的女性，她是辛辣的、尖锐的，她有她的“魔”，她的魅惑性。
《雷雨》具有一种诗意之美。这不单单得自文辞的优美，许多段落被人们反复背诵，也不仅是得自剧中人物诗意的性格，或者也可以说，是所有这一切，包括舞台提示，角色分析，汇总而后升发出的一种形而上的气质和品质。
读《雷雨》有感8那是我不能理解的感情，尤其鲁侍萍。她不懂反抗，默默忍受。她自己承担了那个时代那样社会造成的悲剧。然而这种妥协伤害了她的女儿，一个天真的向往爱情的少女就无辜的陷入了这场可笑的情感拉锯战中。在那个黑暗的社会里，人们的性格已经被扭曲。可她们把一切都归于可笑的命运。
曾看人说过这样的一句话：命运这个东西有时候太黑暗了。我们都认为是我们在主宰着自己，可是时常又不是自己在主宰。不知是命运在向我们开玩笑，还是我们在向命运开玩笑。虽然不能理解他们之间不理智的感情，但大体也看出了这背后些许的一己私欲。曾经向往爱情却终究妥协的周朴园因为自己的私情与侍萍相爱，却又为自己狠狠抛弃了无依靠的侍萍；周蘩漪为留住周萍，使尽手段。当他们被一时积淀已久的强烈个人情感冲昏了头脑，他们不再掩饰，展现扭曲的人性，狰狞的面目，一切是那么触目惊心。曾经的我也经历这样的“雷雨”，但那是我初中时代的友情。
当利益产生冲突，所有和善的目光就不会再掩饰内心的狰狞。那时候的我锋芒毕露，倒是有些像这里的蘩漪。但我没那么执着，我软弱的逃避了。然而，我来了现在的高中，一个有大片梧桐的地方。我开始变得坚强，像沿着校墙的梧桐，高高的，挡住了所有的光。挡住了所有能摧毁我的东西。每天迎着阳光，站在五楼，看鲜红的灼热的阳光穿过镂空的冰凉金属，温和的依附在身上，一瞬间竟失了所有棱角。
命运并不可怕，可怕的是投身命运的漩涡，忘了自己最初的单纯。我用陌生的风景回复我最初的单纯，因为我知道仇恨它会侵染我的心。当一切的本性暴露，谁还记得当初单纯的爱情，谁还记得当年的温存，都忘了的。
读《雷雨》有感9一段错误的情
那个下着雷雨的夜晚，似乎萦绕耳旁的并不是雨声而是那惊心的悲声，无情的雷击打着，击打那脆弱的人心，淅淅的雨滴沿着屋檐渗透进那古老的屋中，打碎了屋中的“人生戏”。
一段错误的情
人生如戏，人情如雷雨。人之间的情有对有错，选择的不同也意味着演绎最终结局的不同。掩上《雷雨》那一段段一幕幕浮现在眼前，我不由感慨这上辈人留下的情，这两个不同阶级的人产生的“爱情”，这错误的情。而他们的情却难逃以“悲戏”终了。深爱周公子的侍萍带着年幼的小儿子含泪投江，她的“死”没有挽回这段“情”反而为自己留下“千古骂名”。而那位放荡成性的周公子，在他抛弃侍萍之后娶了富小姐忘记了那个“小丫环”。或许是老天想“延续”这段情吧，让这受了“情伤”的鲁侍萍活了下来。回眸，《雷雨》外的人儿在同一个社会，不一样的地位依然可以相爱，他们的情有了可喜的结果，而那“周鲁”的情为何是错误的悲剧呢？
一段可笑的情
在《雷雨》中有这么两段可笑的情。情可激人但又能伤人，侍萍的大儿子竟会爱上自己的后母蘩漪，让这个失去“情”的女人重新有了感觉。当年少无知的周大少爷明白后决定与后母划清界线但又偏偏爱上了同母异父在家做下人的妹妹，可悲可笑啊。当他们卿卿我我时，却不知自个已经陷进了无法挽回的泥潭中。当侍萍埋怨自己造下的恶果竟在两孩子身上灵验。而得知真相后的四凤接受不了这残酷的现实。在那雷雨下，被横躺的电线给触死了。“当年海上惊雷雨”，我看“惊”的是那一段可笑可叹可悲可惜的情吧！
一段仇恨的情
常说“女儿是妈妈的小棉袄，儿子是爸爸的贴心宝”。但在《雷雨》中我看到了一对互相敌视的父子情，当初被侍萍带走的小儿子大海成了周府矿上的矿工，但他不满周朴园对矿工不理不睬的态度，带头罢工，也正是因为这样糊里糊涂的父亲叫人打了自己的亲生儿子。后来，周朴园知道真相想要弥补大海，可一切都太晚了。儿子心中对这个多余的仇人地主父亲充满了仇恨，对自己的亲哥哥也想“一毙而快之”。就这样，本应该幸福的父子情，手足情竟充满了仇恨。
一场雷雨，一场人生戏。当年的雷雨停了，屋中的人生戏终结了，但他却留下了“千年不朽”的期盼和思索。《雷雨》，你将人心的情感呈现在我的眼前，你诠释了错误，可笑、仇恨、凄惨的情。小小的你蕴含大大的哲理，你让我内心的雷儿颤动，雨儿不止，让我懂得学会用不同眼光去看待别人留下的伤痛！
那个下着雷雨的夜晚，似乎萦绕耳旁的并不是雨声而是那惊心的悲声，无情的雷击打着，击打那脆弱的人心，淅淅的雨滴沿着屋檐渗透进那古老的屋中，打碎了屋中的“人生戏”。
读《雷雨》有感10