初中生的解忧杂货店观后感

初中生的解忧杂货店观后感（共11篇）

初中生的解忧杂货店观后感 篇1

这本书打破了我对于东野圭吾的认识，这本书不再是惊心动魄的探案，不再是处心积虑的谋杀，不再是需要读者们去绞尽脑汁去猜想凶手是谁，这本书讲述了人世间因为爱，所产生的一系列暖心的故事。

三个年轻人，机缘巧合之下，来到了这家名叫“浪矢杂货店”的地方，一个小小的牛奶箱，联通了现实与过去，已经过世的店主浪矢老爷爷，用自己温馨的话语给予了他人关怀与爱。而故事开头的三个年轻人，他们站在自己的角度，为不同的提供了建议，也给这些人带来了或多或少的影响。

在病重的男友和奥运梦想之间徘徊的月兔，为了音乐梦想独自在外漂泊的音乐人，以及纠结于是否应该生下没有父亲的孩子的绿河……因为有了浪矢杂货店这个神奇的地方，将他们的命运都交织在了一起。

每个人的心中都或多或少的存在着烦恼，很多时候，我们的心中都有了属于自己的答案，有时已经迷茫的看不见未来的方向，这时，就需要有人来坚定我们心中的信念，为我们指点迷津。我们的人生，有太多时候，因为自己的犹豫不决，导致了一时或一辈子的遗憾，因此，在很多时候，我们都要学会遵从自己的内心， 让自己不留遗憾。

“使我们成为某种人的，不是我们的能力。而是我们的选择。”选择对一个人一生都存在着影响，而我们每天都在做着选择，而如何选择，最重要的，就是要跟从自己内心的声音，不被外界所打扰。即使一时间做了错误的选择，也能因此而灰心，而是应该在接下来的日子里，加倍的努力，让自己的人生变得充实，变得丰富多彩。命运掌握在自己的手中，成功与否，全在我们自己本身。

初中生的解忧杂货店观后感 篇2

一、《解忧杂货店》中的空间形式

1954 年, 英国学者弗克兰首次提出“小说空间形式”这一说法。早在18 世纪, 莱辛在《拉奥孔》中就将艺术区分为时间艺术和空间艺术。时间和空间也是构成一部小说的主要因素, 无论是小说的外部形式还是内在体验, 都离不开时间和空间[1]。小说的空间形式指的是作家在文学创作中改变传统直线型静态叙述模式, 采用“扭曲时间”的原则来改变情节发展的自然时间流程的一种叙述方式。作家或以频繁穿插, 或以重复叠加等手段来有意打破、淡化和消融时间的顺序, 突出和强调原本叙述中承前启后的时间性所难以达到的共时性空间效果, 这是时间连续性被中断后呈现的意识的空间图景[2]《解忧杂货铺》中并没有完全遵循故事的时间走向, 而是在开头和结尾处插入开始于上世纪70 年代的故事, 因此, 读者在阅读时, 需要将作者在小说中提到的不同故事的片段, 人物之间的关系与暗示衔接起来, 重新建构并通过反应参照的方式才能对小说有清晰的理解。书中关于过去的有三个主要角色的故事, 虽然这三个故事看似独立, 却在书中被作者巧妙地联结在一起, 使读者看到最后, 才发现时间轴串起来, 所有的故事都息息相关, 所有的人物都有着藕断丝连的关系, 所有感情的纠集都源于一个普通的孤儿院和一个老旧的杂货店, 杂货店和丸光园两座地理位置上相隔不远的建筑承载着浪矢爷爷和晓子对彼此的爱跨越了漫漫的时间长河给予那么多的人以温情, 以救赎。

“并置”是小说空间形式中最重要的概念, 是在空间上事件与事件、场景与场景、意象与意象、过去与现在的并列, 彼此之间的联系不再是时间意义上的因果逻辑, 而是空间距离中的相关性。现实生活中, 经常要在同一时间发生许多不同的事件, 因此, 就必须采用并置的手法来进行描述。小说所描述的事件发生的顺序:击剑运动员月兔的感情纠纷, 鱼店音乐人关于自己的音乐梦想, 喜欢披头士的浩介, 主人公闯入解忧杂货铺以及主人投出一张白纸给过去的浪矢雄治。小说的叙述顺序:主人公闯入解忧杂货铺, 击剑运动员月兔的感情纠纷, 鱼店音乐人关于自己的音乐梦想, 喜欢披头士的浩介以及主人公投出一张白纸给过去的浪矢雄治。叙述顺序首尾接应, 营造了一种回环的空间效果。

二、叙事时间

1、叙事时序

话语顺序与故事顺序之间的倒错现象, 是叙事时间的常见现象。从叙事本质上讲, 故事事件总是先于写作时间, 从这个意义上讲, 小说中的顺序手法实际上也是以某个叙述时间作为故事开端, 由此讲述主要时间的过程。在叙述过程中, 如果一个事件还没有发生, 叙述者就预先叙述事件及其发生过程, 则构成“预叙”, 反之, 则是“倒叙”。在《解忧杂货铺》中, 首先以2012 年的时间开端, 在第一章中转而跳转到1980 年日本抵制奥运会的时期, 以信筒作为时光穿梭的渠道, 采用多种叙时方式, 灵活, 巧妙地建构了小说的情节框架。

2、叙事时距

根据热奈特的观点, 时距是指故事时长与文本长度之间的关系, 由叙述时间与故事时间之间的长短衍生出四种关系类型, 即概述、场景、省略与停顿。在《解忧杂货店》中, 省略这一方面尤为突出, 小说的第五章的第十节, 时间通过信箱由1980 年跳跃到2012 年, 浪矢雄治对小偷三人组的回信:“可是换个角度来看, 正因为是一张白纸, 才可以随心所欲地描绘地图。一切全在你自己。对你来说, 一切都是自由的, 在你面前是无限的可能。这可是很棒的事啊。我衷心祈祷你可以相信自己, 无悔地燃烧自己的人生。”[]经由这封信, 小偷三人组也终于理清了自己身上隐形的羁绊, 承认自己的过错, 选择相信美好, 为所有需要自己的、相信自己的人去努力, 确定自己的人生目标和方向。这就是他们所选择的路, 也是我们应该去走的路。

3、叙事频率

叙述频率指一个时间出现在故事中的次数与该时间出现在文本中的叙述次数之间的关系。热奈特区分了以下几种方式:单一叙述, 重复叙述和概括叙述。为了使章节连贯, 小说中对事件的重复叙述是必不可少的。《解忧杂货铺》中对重复叙述的运用也很突出, 如浪矢杂货店仅此一夜复活的消息, 就分别在不同的章节有所提及。

三、结语

东野圭吾是一位尝试型作家, 出道至今一直不断探索独特的小说风格, 在吸收国内优秀作品养分的同时不断开拓创新, 形成了“写实本格派”风格, 他关注社会和人性, 其作品也具有较强的社会性。另一方面在叙事技巧上不断创新, 运用了独具风格的双线平行交叉式的结构方式。在《解忧杂货铺》这一小说中, 利用复杂的时间与空间形式来构造一本温情的小说, 更是一种意想不到的尝试。《解忧杂货店》解的是别人的忧, 却在无形中填补了我们内心的破洞, 并用最巧妙的方式告诉我们:微小却长存的善意, 才是解忧的不二之法。

参考文献

[1]东野圭吾.解忧杂货店[M].李盈春译.海口:南海出版社, 2014.

[2]申丹, 王丽亚.西方叙事学:经典与后经典[M].北京:北京大学出版社, 2010.

[3]赵毅衡.当说者被说的时候—比较叙述学导论[M].北京:人民大学出版社, 1998.

[4]吴晓东.从卡夫卡到昆德拉[M].北京:三联书店, 2003.

[6]爱·摩·福斯特.小说面面观[M].广州:花城出版社, 1987.

电影解忧杂货店观后感 篇3

故事简言之，是这么一个意思，说有一个女运动员，正在备战明年的奥运会，但是这个时候她的男朋友得了绝症，时日无多。在坚持训练和陪伴男友之间，女子不知何去何从，于是求助于解忧杂货店。

三个来自未来的人知道日本没有参加第二年的奥运会，所以劝女孩子留在男朋友身边。女孩子没有听他们的话，坚持训练。当然，她的努力是徒劳的，但最后，她依然感谢提建议的三个人。

这个故事在介绍背景之外，还讲了电影的一个主题，那就是其实解忧的人并不能真的解忧，他只是更多地让咨询者面对自己的内心，听到自己内心的声音。

这件事让我联想最多的，是我的工作。不要说日常和学生谈心，看学生练笔，听学生倒垃圾，单说每年高考出分后，咨询志愿的学生就会排成长龙。老公经常劝我，少给学生咨询志愿，又没有钱，万一出错了主意，落下一辈子埋怨。

我说我干这个活十年了，怎么也有点经验吧。

老公说，你有经验，你也不可能了解所有大学所有专业，何况那么多学生是学理的。

我说，不是这样的，我并不是告诉学生哪个学校更好，哪个专业更适合他，到底是选好学校，还是选好专业，到底是留北京还是去外地……

其实面对这些问题，每个学生内心都有自己的答案，只是由于父母同伴或者社会的原因，阻挡他们听到自己内心的声音。我所做的，只是帮助他们，去除这些迷雾，让他们听到自己内心的召唤而已。

就像第一个故事，不论咨询者是否听从了建议，解忧杂货店都有其存在的意义。

《解忧杂货店》读后感 篇4

翻看本书的前两章，你一定以为这是一个科学的、符合逻辑的推理故事，期待着作者慢慢揭开谜底。越往后看，你会慢慢意识到这不是通俗意义上的推理小说，作者叙述的重点也并未放在事件发生的原因上，重要的是离奇事件发生以后的进展。

这是一部充满温情的小说，是每个手握地图却依然不知自己身处何方的迷失者的指南针，更是对未知心存恐惧者的一剂强力的安慰剂。就像书中的浪矢爷爷所说：“很多时候，写信咨询的人心里已经有了答案，他们咨询的目的只是想确认自己的决定是对的。”作者想要通过书中的这些故事表达同一个主题：人生中难免有起伏，每个人都必须在低潮中成长和探索，最后总会有一个答案等着你，无论是好是坏，都有你走过的痕迹，都会影响着你自己和周围的人走下去的步伐。

除了感情上的细腻动人，本书漫画式的场景架构也让人印象深刻。废弃的杂货店、无心闯入的小偷、不断有信件投入的邮箱、来自不同时空的信纸、提笔回信的浪矢爷爷……作者不断用文字铺陈出带有漫画色彩的画面。作为通往不同时空媒介的重要道具――邮箱，作为承载情感的书写工具――信纸，在本书故事情节的发展中起到了重要的作用，它们担负着启蒙与励志的双重重任，也成为作者表达的出口。

有时伤害，有时相助，人们总在不经意的时候与他人的人生紧密相连。何以解忧？彼此都真诚以待，抱着微小却长存的善意，或许是解忧的不二之法。

《解忧杂货店》读后感篇2

在人生的岔路口该怎样选择？这个听起来哲学意味颇浓的问题其实活生生的在我的生活中上演，与《解忧杂货店》不其然的相遇似乎拨开了我心灵上的迷雾。

也许是内心的困顿，当《解忧杂货店》呈现在眼前，然后，就是完全不设防的翻开第一页，一眼成痴。意外的惊喜，使我几乎是一口气不舍得停顿地想把构成全书的既独立又丝丝相扣的六个故事看完，但又隐隐为看完之后可能产生的失落感而焦虑。是的，看完书后，我几乎一宿没睡踏实，萦绕在脑海中那弥漫全书的忧伤、无奈和宿命感一直挥之不去。

故事的开头，三个因为偷的车抛锚，只能在天亮之前暂避到废弃的杂货店里的无业青年，无意中在店里的牛奶箱里接到了一封来自于过去的咨询信。原来这个杂货店在三十多年前，是一家能够解决任何烦恼的杂货店，晚年丧偶的店主因为一封封求助的来信，重新找到了被需要的感觉。因缘际会，店主去世之后的来信，就这样来到了他们的手中。而那种被人信任和需要的感觉，是他们在很久以来都没有感受过的，因此，他们开始提笔，以“浪矢杂货店”的名义给人回信，尽管错别字很多，语气也粗鲁不文，但是他们和浪矢爷爷一样，是真心对待这些信的。

翔太、敦也、幸平，他们三个人对这个世界充满了愤怒和抵触的情绪，这是多么熟悉的情感啊。曾经的我，为爱情从东北老家来到这个陌生的江南水乡，总有那么一些日子，看待这个世界的方式是失焦的，因为不被人需要而找不到存在感，因为力量太小而无能为力的挫败感逼得我要发狂，所以我拼命地想抓住一些什么，来确定我在这里的位置，一些可以帮我找到自己是谁的理由。

明明这本书名字叫做《解忧杂货店》，不知为何开头就读的我心事重重，最后那封回复给白纸的信却又像夜晚天空中的航空线一击中心，好似眼睛发出了亮光却不知何时已然饱含泪水。

这本书打到我心里，让我怀念所有被感动的时光。比起声画，被书打动更让我幸福，那种只是自己感受到的触动和寂寞，没有渲染，没有音效，没有那些潜移默化添上的东西，只是留白给你，自己填满的天马行空，可以肆意想象和参与，真好。人们彼此并不知道，也许过去或者未来的自己，会与他人的命运这般紧密相连，认真作答的每一个人，其实都是在向自己发问。最后的最后，当这个夜晚停滞于杂货店中岁月的光芒消失，人们将会迈出这个屋子，去书写虽然不一定美好，但是也真是因为不可思议地充满了未知而百般精彩的人生。人们会去承认自己的错误，去完善自己的将来，去努力为了梦想而奋斗，去不留下遗憾的勇敢而诚实地活着。人们会遵守诺言，会相互帮助，会心怀爱与真。如果眼中有泪水的话，也一定会有像泪水一样闪烁的光芒。

浪矢爷爷曾经和他的儿子说，“很多时候，咨询的人心里已经有了答案，来咨询只是想确认自己的决定是对的。”这就像抛硬币一样，把硬币抛到空中的时候，也是有了选择的时候。他们只是迷途的羔羊，手中都有地图，却没有去看，或是不知道自己的位置。”“地图是一张白纸，这当然很伤脑筋，任何人都会不知所措。可是换个角度来看，正因为是一张白纸，才可以随心所欲地描绘地图。一切全在你自己，一切都是自由的，在你面前是无限的可能。”在最后的信中，浪矢雄治这样写到，这是解忧杂货店最后的回答，也是作者对于我们的回答。又或许这本书就是东野圭吾给我们的一封牛奶箱回信，温柔地告诉我们人生的滋味。

无论你是什么人，懦弱自恋疯狂失意；无论你做着什么工作，白领蓝领灰领，无论你身在何处，只要你相信自己，热情的用心的真诚的活着，那就是成功的；不论你在人生的岔路口怎样选择，真实的面对自己、面对现实，跟随心的脚步，心之所向，那就是你的人生，那就是你的存在。

庆幸我们一直在一起，拥有那么多美好的时光！谢谢！

《解忧杂货店》读后感篇3

我是一个不喜欢日本文学的人，记得自己看的第一本日本作家的著作是在初中《关于莉莉周的一切》。我已经忘记我当初为何会对它情有独钟，我想是因为它封面设计的精致、和纸张的触摸感极其舒适。所以我买了它。书中的具体内容我已经没有办法完整的记起，映像深刻的片段是笔者用极其厚重的落笔，把一段青春刻画的如此黑暗、庞大和复杂。各种情感交织在一起，编了一张无形的网，拉着你也一起掉入深渊，仿佛你一不留心，就会让自己的青春也万劫不复。后来一次一次我问自己为什么对于日本文学如此不爱，直到今天我才知答案，便是恐惧。无论是《挪威的森林》还是《爱的流放地》，这样一种阶段过渡性的文学如果过早去看去接触，带给一个初入世事、自己还处于塑造期的人是无法通透的理解和欣赏这种文学背后的人性冲突和情感冲突。这种迷惘像雾，容易一不小心就笼罩你、蛊惑你、从而挫败你。你不能忍受这种自私、更不敢感同身受这种冷漠。归根到底，你只是无法相信自己也可能是这样一个自私而冷漠的人。人性本身便是善恶参半。

直到今天看完了东野圭吾的《解忧杂货店》我才找到这个问题的答案。不喜欢，一方面是因为我认为不同文化背景下的文学是具有不一样的生命力，你很难作为一个看客学会张弛有度、恰到好处。这是一种差异下的不认同感，它偏于理性。另一方面是因为自己在刻意逃避，逃避这种人性冲突下的肮脏和自私，总是希望行走在阳光下，却忘了影子永远如影随形。这就跟中国道家讲究中庸一样，中庸之道的确是一门很深很富有智慧的学问。有时候你不得不在先人面前自惭形愧，心生钦佩。这种对于人生的理解和参悟，远非常人之所及。最后一个原因，可能源于自己的个性，我是一个喜欢生活中充满正能量的人，所以习惯性远离一切带给我负面情绪的东西。这种心理暗示经过长期的反复使用最终变成了一个习惯烙刻在自己的潜意识里，从此生根、发芽、壮大。直到今天，我才看到了自己想法里的肤浅和狭隘，关于日本文学，我知之甚少，接触一点就放弃一片的心里着实不应该出现。其次，也忽然认识到，自己似乎又多了一些成长。

我以前不知道东野圭吾，《解忧杂货店》是我看的他写的第一本书，一看便停不下来。书中是写一名叫野治的老人开了一间《解忧杂货店》，人们只要在晚上把写了烦恼的信丢进铁卷门上的邮件投递口，隔天就可以在店后方的牛奶箱里拿到回信。好看的故事就是要有梗，梗要铺的恰到好处。人们通过一封封信来诉说着自己心底的彷徨和困惑。一次一次通过老人真挚的回信找到人生的希望和方向。其实老人的话普通，之所以会带给一个人力量，我想更多的是因为陷入绝望这种处境本身，人生又何尝不是如此，你永远都想不到你的一言一语会在另一个人的人生里掀起怎样的波澜又带给他什么样的意义，你眼里的不足为道，却是另一个人生命中的转折和奇迹。或许，我们都该做一个愿意相信的人，相信这个世界上再平凡的自己也会有其独一无二的意义，只是这个人你还没遇见、这件事还未来得及发生。你永远不要去看轻一个穷困潦倒者的力量，更不能看轻现在一事无成的自己。生命之所以丰盛，是因为意义塑造了它的丰盛。这些怀揣着秘密给解忧杂货店写信的男男女女，跟你我并没有什么不同。都曾有过迷惘和困惑，有过困苦和挣扎，有过崩塌和绝望。而他们比我们幸运，因为他们遇见了这样一个智慧的老人、遇见了这样一间杂货店。在他们人生那个最黑暗的节点上给了他们力量、给了他们重新选择生活的勇气。而我们没有这样的好命。

书中通过翔太、幸平、敦三个青年盗窃躲避而藏身杂货店开启了信封传递之间关于解忧杂货店的故事。笔者叙事平稳有利、每一个忧与解忧的情节发展都恰到好处直击人心。让你看完之后，竟莫名心生一阵感动。说不清缘由，你也不知为何。但是却真切的感动着。我想这就是一个优秀的作家或者一本好书能带给你的触动和成长，整个人物的设置鲜明，故事情节的发展层层递进、伏笔扣心。简单几笔，就浓缩了一个在底层小社会谋生的善男信女的缩影。这样一种倾诉的方式更从侧面反映了这个时代里人与人之间所匮乏的爱和信任。在这个信息飞速发展、名利越为主导一个人生活的时代里，解忧杂货店带给了你一种新的冲击和反省。告诫你慢下来，过分的强大其实是一种脆弱。告诫你没有捷径，哪怕背负再沉重的十字架也不要轻言丢弃，图一时轻松享乐。因为你没有办法知道这架被你丢弃的十字架是不是你人生下一个阶段过河的桥梁跨越鸿沟的绳索向上攀爬的阶梯。永远不要迷失在自己想象的困难里，因为绝望的极致就只剩希望。

我不知道现实生活里是否也有一间这样的杂货店，解人之忧。如果有，我一定愿意第一个写信，爱与善永远是一个人最沉稳的力量和魅力，历经岁月，沧桑不在。关于这本书还有很多想说的话、却因为太多没有办法一一写下来留做纪念。我想这是一种遗憾，更是一种幸运，就像人与人之间有太多说不清道不明的感情，却是因为彼此都懂这份恰好的距离和疏远、包容和理解。爱情才能走向婚姻，友谊才能走向长青。

君子之交淡如水。解忧杂货店——————谁会是你下一个顾客、下一个经营者。

《解忧杂货店》读后感篇4

在忙忙碌碌的学习之余，我不忘初心，每学期要读一本益书，读书真的可以让自己的性情变得温文尔雅。常言道：旧书不厌百回读，熟读深思子自知，所以及时自己很忙很累，也要坚持读书。《解忧杂货店》这本书是我无意中发现的，当时我看到这本书的时候，只是觉得这个书名很好奇，一股热情油然而生，当时我想：这世界上竟然还有解决烦恼的杂货店，这不合逻辑嘛，所以二话不说立即在网上买了一本，并且给自己定的目标是一周必须看完。

这本书是由日本著名作家东野圭吾创作的，是一本打动人心的书，就像金庸会写出鹿鼎记一样，东野圭吾也会写出解忧杂货店这种非典型的作品，但是这不能妨碍它成为高冷冬天的温暖鸡汤。神来之笔的时间和空间的转换，几个小故事、以及人与人之间的羁绊，从低谷到转机，来自一个不起眼的杂货店，一个废弃的杂货店，一扇破旧的铁卷门，一个充满未知、充满神奇味道的牛奶箱，连接着过去与现在。一封咨询烦恼的信由牛奶箱传递到翔太，敦也，幸平这三个年轻人手中，他们怀着好奇，用自己的想法给对方提供了不成熟建议，这就是这个解忧杂货店故事的开端。

一夜之间来来回回的信伴随着牛奶箱不停地打开和关闭，这三个年轻人在停留与逃亡之间做了无数次挣扎之后，最终选择暂时忘记自己危险的处境，享受与过去的人通信的神奇经历。在奥运集训和陪伴男友中选择，鱼店音乐人留下的“重生”，和父母逃跑的木雕家保罗，还有为经济陷入窘迫的陪酒小姐汪汪，而解答这些疑惑的3个小偷，继承了店主浪矢爷爷的意志，最终收到了浪矢爷爷给出的人生解答：空白的地图要自己去画！杂货店和孤儿院，浪矢与孤儿院主人的感情构成了神奇的时光隧道，给人一种神奇感，同时也带给人无限的温暖和希望！

这本书的故事曲折离奇，逻辑推理令人赞叹，故事的情节是一步步揭开谜底。我刚开始读的时候，我特别迷惑，感觉毫无头绪，觉得故事特别乱。一会说现在，一会又说过去，似乎一直在过去与现在徘徊，后来读到故事结尾，才将故事推理清晰。从这本书中我也有所感慨。

《解忧杂货店》读后感 篇5

在现实的生活中，无论是谁，都或多或少地遇到过烦恼，或者是忧愁吧?在面临抉择，面对困扰时，是不是也多么地希望有一个像浪矢爷爷这样的人，为自己真诚地给出建议或者意见呢?虽然最后做出决定的还是得靠自己，就像书中所写的那样，人生的地图，终归还是要自己去丰富，去亲自走过。即使是这样，在遇到困扰时，还是忍不住地想要遇到像浪矢爷爷那样真诚的人，真心地倾听你的内心，真心的为你想办法。

故事的起因是三个因为偷窃了别人的一辆车而误入了浪矢杂货店，从而以零时到黎明之间的时光，改变了所有人的人生轨迹。其实，这三个小偷，他们的内心是善良的，.也是为了孤儿院不被拆除，也是受了别人的蒙蔽，误会了晴美。而晴美正是三十年前向浪矢爷爷咨询过烦恼的迷途的小狗，这么多年来，晴美一直没有忘记浪矢爷爷的真诚建议，一直善良的做着自己。故事情节扣人心弦，出其不意地给人惊喜。

故事中一个一个看似没有联系的咨询人，其实都有着共同的特点，那就是都依着浪矢爷爷的建议或者意见，正常而快乐的生活着，善良地回报着社会。

或许在生活中，你看到过你的朋友的无奈，也见到过他们的无情，而使你变得郁郁寡欢，不知所以然，很想找他谈一谈，却又不知道是否会解决实质上的问题。心里还在嘀嘀咕咕的想：万一谈了，情况越来越糟糕了呢?

我想：《解忧杂货店》里面的浪矢爷爷给了我们最正确的示范，真诚的关心和建议没有人会拒绝的。说出你的想法和建议，然后只要告诉他：我尊重你所有的决定!

我们现在处于21世纪，随着时代的改变，我们减少了写信，取而代之的是手机、电脑。这些方式便捷了人与人之间的联系，可总觉得少了些来自写信人的真情。

那天我读了一本来自日本作者的书——《解忧杂货店》。这本书主要讲了敦也，翔太，幸平，这三个小偷拉开了浪矢杂货店的大门，同时也打开了那个年代故事的大幕。他们三个小偷误撞进一家名叫浪矢的杂货店，无意中发现外面有人往门口的信箱里投了一封信，是一封求助信。后来发现看到的竟然是一封来自过去的信，而旧杂货店竟然有一个秘密的时间通道。他们通过写信的方式来连接两个不同的时代，杂货店店主会解答写信人的疑惑。

我很喜欢里面的一段话。“如果说，来找我咨询烦恼的人是迷路的羔羊，通常他们手上都有地图却没有看地图，或是不知道自己目前的位置。正因为你的地图是一张白纸，所以可以画任何地图，一切都掌握在你自己手中，你很自由充满了无限可能。这是很棒的事!我衷心祈祷你可以相信自己，无悔地燃烧自己的人生着自己的人生。”当别人说起自己的梦想便滔滔不绝而你却没有明确目标时，不用着急，因为在你面前的是一张白纸，你可以自由的规划属于自己的人生。让这条路只属于你一个人，不是别人强加于你的。

同时时代在改变，我们要面临更多的选择。是追逐奥运梦还是照顾病榻上的爱人;是坚持音乐梦想还是接受父亲的鱼铺……种种的选择让我们总是处于犹豫不决的局面，因此有很多不敢放手去做，怕自己的选择是错误的。作者说过一句，“很多时候，来咨询的人心里已经有了答案，来咨询只是想确认自己的决定是对的。”不要觉得别人总来问你很麻烦，有时你的一句鼓励可能会加大这个人前进的动力。

《解忧杂货店》读后感 篇6

与其它小说有很大不同的是，《解忧杂货店》采用的是多线的剧情发展。无数个小故事在各自的时间轴上一步步推进，可说是不同的时间轴，却又好像在同一根时间轴上的不同时间段发生了不同的事，看似毫无关联、各自为营，但杂乱无章的人物关系背后还有着一根似有似无的细线，以一种微妙的关系将不同故事中的人物一点一点串联起来。

这是一场穿越时空的交流，可恰好是被无数巧合促成的。也许，如果三位小偷不去绑架晴美;不在那一天行动;没有无意间发现破旧的杂货店;没有心血来潮地写下第一封回信;没有不小心丢下一张白纸;一切的一切都没了啊。我不得不抚掌钦佩作者的脑洞及构思!可能他们自己都没有意识到――一个小小的无意的.举动，改变了多少人的一生啊。

说到武藤社长被绑架一事，也是让我逻辑最混乱的一部分。在三人回信给迷途的小狗(即女社长)之前，三十多年前的晴美依旧只是一个普普通通的陪酒小姐，也就不会有一个由她所创建的小狗公司，她的未来无人知晓。但在她的命运被改变之前(即回信之前，也就是三人尚未来到杂货店之时)，三十三年后的她就已经作为一个社长的身份被绑架的。可问题就在这里，她被绑架的时候，三个人还没写回信甚至都没去到那家神奇的杂货店，按理来说，此时此刻，店主三十三年忌日的午夜零点之前，三十三年前的她是没有得到回信以及对未来三十三年的经济走向的预测提示，可她还是当上了她的社长，文中也有之前她对过去的回忆。这很奇怪，不是吗。仿佛冥冥之中命运已经在三十三年前预测到了三十三年后的这一天，一定会有人来到浪矢杂货店，并对三十三年前的一位陪酒小姐泄露天机，从而导致原本没有收到来自未来的预言的武藤还是当上了社长。她的人生，在没有收到预言的时候就已经注定与知晓预言后的人生以同样的轨迹发展了吗?我，不得而知。

无巧不成书。谁也没想到，当初浪矢爷爷闹着玩的举动会逐渐去掉玩闹的性质，从而取缔的是人生导师的标签。谁也没想到，谁也不知道，一家杂货店，能有着神奇的时空之力，沟通过去与未来，为无数迷茫的年轻人指路、引路。

站在人生的岔路口，也许你会困惑，因为你的未来就像一张白纸，连地图都没有，又从何而知该走的路，也正是如此，你才能随心所欲地描绘你想要的地图、你想要的人生啊，这着实是很棒的事;也许你不那么迷茫，因为你的内心早已有了模糊的答案，隐隐约约不明不清，即便无人指导，你也有很大可能赌一把，赌上自己的未来，走心中的路，可当你不知道自己的抉择是错与否时，你问的问题就可能已经有了答案，却不敢确定，那你寻求的就不是答案，而是肯定，有人鼓励，那这同样是很棒的。

我曾觉得作者多线剧情合为一线的方式有些牵强，他强行为各主人公扯上人物关系，并不是那么自然，可后来想想就释然了――正是因为他们遇上了杂货店，正是因为他们在各自的岔路口坚定了心中的信念，没有被身边的人与事所影响，才能有他们各自的今天。或许他们的人生有的并不那么完美，但至少，是无悔的。

解忧杂货店读后感 篇7

一个人的旅途有的人会感觉这是一件很无聊的事，可我却很会享受这个过程。我从小就喜欢坐火车，因为火车既有动也有静。火车上我会发现形形色色的人，都是陌生人，你可以和他们聊天，也可以只听不说，也可以不听不说。最近在来往济南的动车上，我看了解忧杂货铺这本书，戴上耳机，循环着一个人旅途的歌单列表，自己就很快进入了角色，人最纠结的东西可能就是做决定，有的烦恼有时不能说给父母亲人朋友，但可以讲给陌生人，记得读研一时候从天津回家，做了一趟夜间慢车，对面坐着了一位家是德州的女士，带着两个孩子，他和丈夫都在北京打拼，收入勉强可以养家，但老家还有带病的老人，孩子也马上面临上学，于是就在车厢里谈起了自己的经历，我在很仔细的听，我很清楚目前国内还有无数面临这种困难的北漂外来务工人员，其实他们已经习惯了城市的节奏，也看不上了老家的微薄收入，听了很久，我也参与其中，当我提到为什么不去济南发展呢，省会城市，距离德州又近，房价当是也不高，那是20xx当是济南棚户区改造还在初期，相比下完全适合，我讲了许多后，突然看到这位母亲有了坚定的眼神，也许她并不是因为听我讲了济南的优势才做的决定，或许她自己早已做了选择，却看到一个陌生人无形的支持了她，让她更加确信了自己的选择而已。下车前，她告诉我一定会和家里人好好商量在济南的发展的。当然3年过去了我也不知道她到底过的如何，就像解忧杂货铺里无论是老爷子还是三个年轻人帮助陌生人做决定一样，现实可能并没有那么多的奇幻，但果然还是存在巧合，也许在那之后我逐渐一步一步的来到济南，喜欢上了这座城。还有一件更加奇幻的事情。

小说《解忧杂货店》读后感 篇8

几经朋友推荐，自己也拿起了《解忧杂货店》这本书。

每个看似孤立的故事和人生，都因为不同的人生遭遇而曾经交织在一起。故事开始于三个处于下层阶级做了很多小偷小窃的青年人，因为偷来的车坏了而暂时躲在杂货店里，却无缘无故收到别人的求解信，原本自认为没有资格帮别人解忧，但是内心又不安不顾他人的忧虑，于是认真的思考如何解决他人人生的问题。于是接下来一系列事情的发生，甚至他们发现可以和过去的人们通信。

其实故事是三个主人公和通信的人互不相识，他们本可以撒手不管，可是内心的善良还是促使他们要保持当初的本真，就这样，梦想与责任的选择，人生道路的挣扎，陪酒与正常工作的迷途，男朋友和奥运比赛的矛盾，要不要跟随欠债父母逃亡的犹豫……他们的信都一一得到了回复，且都提出了靠谱的意见。

这期间我们都可以感受到，其实每个人都一样，我们都希望对这个社会有用，所以即使那3个逃亡的人仍然会觉得自己有价值是因为解决了别人生活中的困惑，所以即使杂货店已经没有多少人来消费，老人家坚持不关门，可以帮助别人总是好的，也是自己价值的体现！

小说《解忧杂货店》读后感 篇9

这本书情节跌宕巧妙，百转千回，书信荡气回肠，人物形象鲜明。最关键的是，蕴含着丰富的人生哲理和切切的人生体悟。没有空洞的说教，但是用一些微妙的生活细节让你感觉生命和真理的真实。

它没有完全的靠推理出奇，但是却在推理中表现哲理，在哲理中成全推理。我觉得这是这本推理小说最出彩的地方。在这一点上，它已经不是简单的推理小说，而是一部哲理小说了。

解忧不是真正的解忧，而是让别人更确信自己的想法。一封封来信，一个个故事，最后无比巧妙的串联到一起，真的是惊心动魄，心惊肉跳。

我知道对于这本书读者们褒贬不一，但是我愿意说，这是迄今为止我看过的最伟大、最动人的一部推理小说。我愿意诚恳地向你们推荐――我从来没有如此恳切的想向别人推荐一本书――但是这么好的作品，真的让我拜服，真的让我觉得不给很多的人看是一种巨大的遗憾。

《解忧杂货店》读后感感触 篇10

《解忧杂货店》的大概故事讲述的是在一个深夜三个小偷闯入了一家废弃的杂货店，他们发现在杂货店的院子附近有一个盖得紧紧的牛奶箱，牛奶箱联系着过去和现在，时间在杂货店是停滞不前的，那三位小偷从牛奶箱中收到了一封咨询烦恼的信件，他们怀着好奇和被别人倾诉的惊喜感，用自己也不算太成熟的想法给对方提供了意见。随着一封封咨询信件的到来，故事就这么展开了。

其中有一个关于梦想的故事，朗克从小就有个音乐的梦想，因此他背井离乡到东京打拼，但是三年中一事无成，最后因为父亲的逝世，他不得不放弃梦想回家继承家业——一个咸鱼店。他十分苦恼，在听说的浪矢杂货铺的故事之后，他写了一封信，信最终被三个小偷收到。来自未来的小偷知道他的歌在四十年后，会因为一位歌星的的演唱而红遍世界，所以他们告诉他坚持自己的梦想直到生命的最后。朗克后来坚持着自己的音乐梦，然后在丸光孤儿院进行表演的时候，孤儿院发生大火，他为了救那位歌星的弟弟，而去世。歌星女孩其实一直感激和崇拜着他，所以她依靠着自己的音乐才华，将朗克这个音乐才华并不是太多的追逐梦想的男孩的歌，唱给了世界，让人们牢牢记住了这首歌，这应该也算是以另一种方式完成了朗克的梦想。

书中说成长就是妥协与坚持的两难，的确咸鱼店的祖传家业跟现实的梦想之间做选择，换作是任何一个人，我想都会在这个十字路口徘徊。幸运的是，在故事的后来，我们了解到，鱼店音乐人，表面上，他父亲并不支持他的这一爱好变成事业，但是在后来奶奶的葬礼上他才发现其实父亲一直都是他坚实的后盾，也在用无声的方式支持着他和他的梦想，再后来，他收到三个小偷对他的激励，到他救了天才音乐少女的弟弟，最后他的那首重生被世人所知晓。故事到这里，算是另一种圆满了吧。《解忧杂货铺》共讲了5个不同寄信人的故事，看似独立，但他们彼此都是路过彼此的生命，在不知不觉间影响了彼此的人生，书中告诉我们，每一次负重前行，都有温柔如影随形。就连那三个小偷，我想，本质也是善良的吧。如果不是生活所迫，也不至于回去偷窃，后来，他们也被浪矢爷爷的那封空白信的回复所感悟。东野圭吾在《白夜行》中说过，世界上有两种东西不可直视，一是太阳，二是人心，也就是说人心本恶，但这本书告诉我们唯有善意不可辜负。

《解忧杂货店》800字读后感 篇11

如果他人的文字可以帮你构建一个临时的诺亚方舟，那我为什么又不自己慢慢建立一个呢?

书架上放了一堆书，真正从头看到尾的没有几本，反而借的书看的很快。最近徐老师带了一本日本作家东野圭吾的《解忧杂货店》，五天，每天下班看一会就看完了，自己还很意外。

说到这本书，看到书名的时候觉得又是一本大道理，很反感。但相信徐老师的品味，就硬着头皮看。看了前20页时在想“她为什么要给我介绍这本书呢?她怎么会喜欢这类型的书呢，好奇怪?浪费时间。”但还是觉得徐老师不会做无聊的事儿，首先她一定是看过了，而且觉得还不错，适合现在的我看。一个人相信另一个人的那种感觉很奇妙，说不出缘由。当你莫名的相信了她，就会肯定这件事会有意义，自己没有做下来就一定是坚持的不够，或者自己没理解。于是坚持看了下来....

这本书分五个故事，围绕一个中心轴，最后终点与起点回合。起初感叹缘分，后来感叹命运，最后了解，“哦，原来是这个地方太小了。”

之前刷微博看过大概这样一段话，你会通过身边的八个朋友，认识这个世界。大概就是每个人如果介绍自己身边的八个人给自己身边的八个人，那全世界的人都可能是你的朋友。这本书的主人公们都在一个城镇里，很多都是在一个孤儿院，他们有共同牵挂的人，共同感恩的人，但彼此却不认识，这是我思考的一个点。

印象比较深的还有要参加奥运会的月兔，她纠结要参加奥运会前的集训还是留下更多的时间来陪患有绝症的男朋友，解忧杂货店里的三个逃犯给了她若干建议，她也没有听，但若干年后，她反过来写了感谢信，她是觉得解忧杂货但给她的是侧面鼓励。所以如何“解读”是一个很大的学问，一个人，一件事，一片文章，一个电影，一个白眼... 如果你在开心的时候看到，它们可能都是幽默，幸福的。也也许在灰暗的时候，哪怕是好的，也变得昏暗。这一点在第四个故事里也有共同之处，因为破产爸妈带着初二的儿子浩介潜逃，为了让浩介的人生自己尽量不留遗憾，父亲扮演了一个让儿子失望甚至绝望的角色，在儿子逃离以后，他与妻子毅然决然选择自尽，而为了让儿子从此有一个不被骚扰的人生，父亲制造了一个一家三口同时自尽的各种可能性(父母之心啊)。然后因为喜欢beatles而觉得生命美满的少年浩介，在家境败落之时，他最后的一个愿望就是可以去东京看一场电影，因为他坚信看到这场电影会离beatles更近，也会了解beatles为什么会解散，这个他接受不了的事实。 然而大失所望，一切都不是他想的那样，给他正能量的乐队从未爱过他们，甚至唯一一次来日本的演唱也是不情愿的，他们当中没有人为了beatles这个名字来有所挽留，所以就这样散了。浩介觉得人生就这样灰暗了，爱了这么多年的人们，竟然爱错了，也爱的没有必要，所以在逃跑的前夜，打电话给他的同学，要不要买所有beatles的胶片。他决定不再爱了。在和父母逃离的过程中，他发现那个让他崇拜敬仰的父亲变成了一个懦弱，算计，退缩的逃犯时，并一再触怒他小小年纪为自己设计的底线时，以决然逃脱掉...

若干年后，它再次回到自己的家乡，在那，他走进一家小酒馆，很巧的是这家酒馆的老板娘是当初买唱片的同学的表妹，浩介听着beatles，回忆着自己的点点滴滴，他从不后悔自己的逃离与选择。但当他听老板娘说起表格同学一家自尽的事儿后，他了解了这一切，父母的用心。然而在回过头来看beatles的告别演出时，当年看到的那些不情愿，那种淡漠和懒散...也不再是当年那样，而是拼劲全力，抓住最后一次集体演出的机会，他们是那样的珍惜舞台。 所以，我们如何来“解读”一件事，一个人，当时的心态太重要了。

最后想说一下，我很少看国外的作品，偶尔看几部不得不读的世界名著就不错了。但现在特别希望自己能多读一些国外的作品，你会通过他国的作品来大致的了解这个国家。如他们的税法，他们对遗产分配，他们对老人，残疾人或孤儿的待遇，都会让你若有所思。