外国美术史笔记整理

外国美术史笔记整理（共4篇）

外国美术史笔记整理篇1

第一章：原始、古代美术（从史前到古代罗马三万年）古希腊文明是西方文明的源头。古罗马人是希腊文明的继承者，古罗马人的艺术才能在建筑中得到充分体现.古代希腊和罗马艺术奠定了西方古典艺术传统的基础，也达到了古代美术史的巅峰。

第一节：原始美术

一：旧石器时代美术：洞窟壁画。最突出的代表是法国的拉斯科洞窟，西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。二：中石器时代美术

三：新时期时代美术：巨石建筑。英格兰南部的圆形巨石拦“斯通亨治”。以其雄伟的环形结构、嘴角的庄严肃穆和悲剧性的壮美而引人瞩目。

第二节：古代两河流域美术

指在近伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河。古希腊人称之为“美索不达米亚”是人类文明最早的发祥地之一。直到公元前538年被并入波斯帝国为止。分为四个时期：苏美尔--阿卡德时期。古巴比伦时期：汉莫拉比法典亚述时期。新巴比伦时期。

第三节：古代埃及美术一：美术特点：

埃及是古代奴隶制专制国家的典型代表金字塔的社会结构。法老、大臣、平民、奴隶。埃及艺术是为法老和少数贵族服务的，作用是歌颂王权，巩固奴隶主国家的政权，强调等级制度。特点为规模宏伟。宗教对埃及艺术产生了重要的影响。艺术大多为死者服务。埃及艺术形式在3000年间基本稳定不变。总的说是壮丽、宏伟、明确、稳定、有严格的规范，又具有写实基础上的美化————地理位置封闭。与外界隔绝造成了文化发展上的单一状况。二：古王国美术：

金字塔。具有庞大体积和重量，给人精神上的压力，站在它脚下，人们会感到自己的渺小。金字塔的外观对称、稳定，给人以坚不可摧的影响。在一望无际的沙漠里，金字塔就像一座座纪念碑，当它在周围的建筑完全被沙扫平以后，它任然巍然耸立。他象征着法老的威严地位，也说明了埃及人顽强的意志力。三：中王国美术四：新王国美术

第四节：爱琴美术，古代希腊美术

一、爱琴美术

二、古代希腊美术

希腊艺术的形成发展与其社会历史、民族特点、自然条件有着密切的关系。希腊艺术中的理想形象就是既有典雅宁静的气质、又有运动员一样的体魄，这种审美标准使希腊艺术产生了古代世界理想美的典范。古代希腊神话是希腊艺术的土壤，希腊神话包含着人们对自然奥秘的理性思索，它孕育着历史和哲学观念的萌芽。奥林匹克运动会古希腊美术史分为： 1.荷马时期

是神话形成期。也是造型艺术的萌芽时期。“几何风格时期” 2.古风时期神庙----围柱式 3.古典时期

围柱式建筑的各部分开始形成固定的格式和比例，总的取向是简练合理。雅典卫城建筑群。主要建筑是献给雅典娜女神的巴底农神庙。他结构匀称，比例合理，有丰富的韵律感和节奏感。建筑结构和装饰因素、纪念性和装饰性、内容和形式取得高度的统一，是世界艺术史上最完美的建筑典范之一。雕塑：米隆：《掷铁饼者》

菲迪亚斯：《命运三女神》。他设计了雅典卫城建筑。创作了卫城中的大量雕刻和装饰浮雕。发展了米隆的成就，在写实方面达到了更高的境地。他追求的是一种理想风格，其作品创造了典雅、肃穆的形象，是古典雕刻的理想典范。

波留克列特斯：《持矛者》

普拉克希特列斯：《赫尔墨斯与小酒神》 4希腊化时期

《萨摩色雷斯的胜利女神》。《拉奥孔》

第五节：古代罗马美术

罗马人是希腊艺术的崇拜者和模仿者希腊艺术主要用于敬神，围绕神庙和祭祀、纪念活动进行创作，带有理想化的色彩。罗马人的艺术则大多数是以给帝王歌功颂德、满足罗马贵族奢侈的生活需要为目的的。

总之，希腊艺术是理想主义的，简朴的、强调共性的，典雅精致的。罗马艺术是实用主义的，享乐的，强调个性的、宏伟壮丽的。

罗马美术的主要成就是建筑。斯洛西姆竞技场。代表了罗马建筑的顶峰。凯旋门是古罗马的主要建筑。

第二章：欧洲中世纪美术（自公元476年西罗马帝国灭亡到15世纪文艺复兴运动开始的这段时间成为中世纪）文艺复兴时期的意大利人为了反对宗教神权统治，推崇古希腊罗马的文化传统，并认为从罗马帝国覆灭之后到文艺复兴之间的历史是野蛮黑暗的时代，是处于文明与复兴之间的时代，故称”中世纪”。基督教的影响占有统治地位。

第一节：早期基督教美术

第二节：拜占庭美术。（公元5世纪到15世纪）君士坦丁大帝迁都拜占庭

建筑。主要继承罗马风格。早期教堂建筑主要沿用罗马陵墓圆形或多边形的平面结构和万神庙式的圆穹顶。到了中后期，四边侧翼相等的希腊十字式平面取代了圆形、多边形形式，成为控制内部空间和外部形象的主要因素。<生索菲亚教堂><圣索菲亚教堂>

第三节：蛮夷艺术和加洛林美术第四节：罗马式美术

第五节：哥特式美术（意大利文艺复兴学者把12到15世纪之间的艺术称为哥特式艺术。）是中世纪艺术发展的一个顶点。

建筑：最著名的法国巴黎圣母院。意大利米兰教堂（最大的哥特式教堂）

巴黎圣母院

米兰教堂

第三章：欧洲文艺复兴时期美术（指14世纪到16世纪西欧与中欧股价在文化思想发展中的一个时期.文艺复兴的原意是“在古代规范的影响下，艺术和文学的复兴”其变化的思想基础就是关怀人，尊重人，以人为本的世界观）形成了与宗教神权文化相对立的思想体系--人文主义

第一节：意大利文艺复兴美术一：开端

乔托：是佛罗伦萨画派的创始人，意大利文艺复兴艺术的伟大先驱者之一。《逃亡埃及》《哀悼基督》二：早期

佛罗伦萨三位艺术大师的出现标志着早期艺术复兴的来临，这三位是建筑师布鲁内莱斯基、雕塑家多纳太罗和画家马萨乔。基布尔提:天堂之门

佛罗伦萨画派：乔托：是佛罗伦萨画派创始人，也是意大利文艺复兴艺术的伟大先驱之一。马萨乔的艺术成就标志着意大利文艺复兴时期绘画的繁荣期到来，而佛罗伦萨画派对此作出了重要的贡献。15世纪佛罗伦萨画派最后一位大师是桑德罗.波提切利:《春》、《维纳斯的诞生》

温布里亚画派

帕都亚画派

三：兴盛期（15世纪末到16世纪中叶）

达芬奇：是这个文艺复兴时期最卓越的代表人物之一。《蒙娜丽莎》米开朗琪罗：西斯廷礼拜堂的天顶画《创世纪》、《摩西》、《大卫》拉斐尔：壁画《雅典学院》、《西斯廷圣母》

四：威尼斯画派：

贝利尼：被认为是威尼斯画派的创始人。乔尔乔涅提香

五：样式主义(是16世纪初出现于意大利佛罗伦萨的艺术风格，后发展到欧洲其他地区，上承文艺复兴下启17世纪的巴洛克艺术。主要流行于16世纪20年代至16世纪末）艺术特点是技巧十分精湛，但追求的是其一刺激的效果，而不是宁静与和谐。样式主义往往采用不符合常理的幻想式构图，喜欢表现裸体。人比例常常是夸张变形的。画面人物众多，但姿势扭曲，迷恋于是用透视法。色彩往往也像画面内容一样光怪陆离，更多地是表现情绪而非只是的自然。主体有时晦涩难明，只有内行的观众才能看得懂。

第二节：尼德兰文艺复兴时期美术

一、15世纪尼德兰绘画

康宾与杨.凡.艾克是尼德兰画派的主要奠基人。

二、15、16世纪之交的尼德兰绘画三：16世纪的尼德兰绘画

第三节：德国文艺复兴时期美术

丢勒：是德国文艺复兴时期最伟大的艺术家，不仅是油画家还是铜版画家、雕刻家、建筑师，在建筑与绘画理论方面也都有著作出版。铜版画《农民和他的妻子》、《三个农民在谈话》、《农民舞蹈》荷尔拜因

第四节：西班牙文艺复兴时期美术一：14至15世纪的西班牙美术

西班牙文艺复兴的总的面貌是：不同于意大利，他缺乏雄厚的人文主义思想。人文主义不能再西班牙扎根的原因，在于西班牙的王权、贵族和教会势力太大，资本主义发展却又先天不足。由于宗教裁判所的干预，美术中很少有裸体形象，特别是对女性裸体的描绘。从绘画方面看，由于受艺术品订货人所支配，令创作题材集中于两个方面，一是歌颂国王、贵族和帝国历史；二是描绘宗教故事。

第五节：法国文艺复兴时期美术、枫丹白露画派：卡隆。古赞父子

第四章：

17、18世纪欧洲美术

第一节：17.18世纪意大利美术。

一：17世纪意大利学院派美术

欧洲的美术学院最早产生于意大利，最著名的学院之一：博洛尼亚学院创始人是著名画家卡拉奇兄弟

由于过分强调法则，所以学院派的画家比较保守，缺乏创新精神。他们的作品的题材也比较狭窄，大都是描绘宗教或者神话，而对世俗生活的题材往往不感兴趣。在技法上比较偏重于素描而轻视色彩，以上这些特点都为古典主义美术的发展奠定了基础。

二：卡拉瓦乔与地方画派

与样式主义艺术和学院派艺术相对立的是现实主义艺术。这一时期代表人物：卡拉瓦乔。《抱水果篮的孩子》

卡拉瓦乔把目光对准下层，专门画那些被侮辱、被损害者的形象。二是他对自己所处的社会抱有批判和怀疑态度，而他这种怀疑与批判被一些人看做是叛逆的表现，所以人们把他看做是“不合群的人”

三：巴洛克美术的形成与发展

巴洛克艺术虽然不是教会发明的，但他是为教会服务，被宗教利用的，教会是他最强力的支柱。特点：

1.他有豪华的特点。服务对象主要是上次人物和贵族。2.他具有浓郁的浪漫主义色彩。

3.他具有运动感。运动可以说是巴洛克艺术的灵魂。4.他的表现语言具有综合性。5.他具有浓厚的宗教色彩。

巴洛克艺术大师贝尼尼《阿波罗与达芙妮》

四：意大利18世纪的美术

第二节 17世纪佛兰德斯美术

鲁本斯《亚马孙之战》《强劫留西帕斯的女儿》

他成功的将宏伟豪华的巴洛克风格与尼德兰传统的艺术风格融合起来，形成了装饰性很强的，具有浪漫主义倾向的画风：造型粗犷豪放，色彩炫丽响亮，笔触自由奔放，画面往往有一股澎湃的动势和热血运动的激情。

鲁本斯是以为宫廷画家，也绘有许多宗教题材的作品，主要是面向上层社会的。但综观其艺术生涯，最为可贵的人文主义思想和世俗精神贯穿始终，作品洋溢着感人的生命力，热情讴歌了人的伟大力量和壮美永恒的大自然。他的艺术风格和成就对后世好几代艺术家都产生了巨大影响。

第三节 17世纪荷兰美术

哈尔斯:是荷兰现实主义画派的奠基人《吉普赛女郎》伦勃朗：《夜巡》

三：荷兰小画派

1.作品的画幅偏小，适宜于市民阶层悬挂室内以装饰之用。

2.不表现重大的社会题材，特别注重对生活细节的描绘，迎合市民阶层的审美趣味。画面上多表现妇女梳妆打扮、弹琴唱歌、读书写信或做轻微的家务劳动，表现荷兰艺术在蓬勃发展过程中的局限性。格拉尔德.特鲍赫皮特。德。霍赫约翰内斯。维米尔。

四：荷兰风景画与静物画的艺术成就

米德尔哈尼斯的道路（并木林道）迈因德特。霍贝玛

第四节 17.18世纪西班牙美术

在17世纪上半期出现了一个“黄金时期”。西班牙美术的繁荣主要有三个条件：一是西班牙文学对美术的有力影响；二是西班牙地方画派中现实主义力量的存在和发展；三是意大利卡拉瓦乔主义艺术的影响。里贝拉苏巴朗

委拉斯贵支西班牙17世纪最著名的绘画大师。他和伦勃朗一样，不是巴洛克画家，而是更倾向于现实主义艺术的原则。《卖水的人》《煮蛋的老妇人》二：17世纪下半期的西班牙绘画穆里略莱亚尔马德里画派

三、18世纪西班牙绘画

戈雅 18世纪末，西班牙出现了继委拉斯贵支之后的另一位伟大的画家戈雅。《穿衣玛哈像》《你不能也得能》

戈雅的艺术具有鲜明的民族特性、现代性和世纪的历史感。他的民族性表现在深深扎根在西班牙的土地上，有着西班牙画家刚毅的气质。同时，他直接集成了17世纪现实主义艺术的优秀传统。他的现代性表现在画家总是跟着时代前进，用直接独特的艺术语言传达时代的音符。戈雅艺术中的实际历史感表现在他把事实的历史展示给人们看。在描绘社会和历史事件的过程中，他总是爱憎分明，充满了战斗的热情。戈雅是一位战斗的画家，正像有人说的那样：“戈雅他醉心于新的思想，但他又无法逃避这一个病魔的世界。”的确，他的一生都在向这个病魔世界进行斗争。

雕塑当时西班牙雕刻分为南北两派，北派以巴利亚多利德为中心，南派以塞尔维亚为中心。北派代表：乔治。费尔南德斯《哀悼基督》南派：胡。马。蒙塔涅斯。

第五节 17.18世纪法国美术

普桑《诗人的灵感》《萨宾妇女被掠》《摩西遇救》勒布伦在造就法国统一艺术风格方面的作用是无人能比的。

18世纪的法国绘画

被称为罗可可的艳情艺术主宰了18世纪前半期。华托布歇佛拉戈纳尔

夏尔丹在万事崇尚奢华的路易十五时代，他沉穆凝重的静物画愈显纯美动人。

第五章 19世纪欧洲及美国美术

第一节法国新古典主义美术

大卫随着大革命的到来，艺术倾向从表现女性的肉感变为宣扬视死如归的坚强。《荷加斯兄弟的宣誓》《马拉之死》《萨宾妇女》

安格尔大卫的学生《大宫女》《泉》《小提琴家帕格尼尼》

第二节法国浪漫主义美术籍里科《梅杜萨之筏》德拉克罗瓦《自由领导人民》

第三节法国批判现实主义美术

1848年至1870年是现实主义大放光彩的时候。宗教对于解决当代社会问题的无能无力和科学技术在社会实践中的应用使人们对进步充满石刻的信念，渴望在艺术中看到宗教生活的时代。

库尔贝《奥尔南的葬礼》《画室》巴比松画派

卢梭《橡树林》为印象派的出现开辟的道路杜比尼

科罗《孟特芳丹的回忆》《蓝衣女人》《戴珍珠的少女》米勒《拾穗者》《晚钟》杜米埃

第四节法国印象主义新印象主义和后印象主义一印象主义主要吸收了柯罗、巴比松画派以及库尔贝写实主义的一样。印象主义内部存在着两种类型的画家群：一是以莫奈为代表，一是以德加为代表

马奈《苦艾酒的嗜好者》《草地上的午餐》

莫奈《日出印象》《草垛》《鲁昂教堂》组画《睡莲》雷若阿德加西斯莱毕沙罗

二新印象主义(点彩派)修拉西涅克三后印象主义

后印象主义画家们的艺术探索和追求从本质上说是对印象主义的否定。塞尚梵高

高更《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》

纳比社团纳比意味先知，这些既追求崇高、严肃精神又富有戏谑趣味的画家，崇拜高更的新画风，追求艺术中的象征性，并且视高更的观念与理论为宗教的启示。纳比派作为艺术社团维持时间并不长，他们普遍对印象主义有反感，在艺术表现上追求装饰性，注重莹强烈的色彩和扭曲的线条表达感情。德尼塞露西叶维亚尔瓦洛东

第五节 19、20世纪初的法国雕塑

吕德《马赛曲》

罗丹《加莱义民》《地狱之门》《巴尔扎克纪念碑》

第六节 19世纪德国美术

一、19世纪德国浪漫主义美术佛里德里希拿撒勒派

二、19世纪德国现实主义美术门采尔

三、19世纪德国其他流派象征主义外光派

第七节 19世纪瑞典丹麦比利时美术

第八节 18、19世纪英国美术

一、18世纪的英国美术荷加斯《文明婚姻》雷诺兹庚斯博罗

二、英国浪漫主义绘画弗赛里布莱克

三、英国风景画四拉斐尔前派

第九节 19世纪美国美术

第十节 18、19世纪俄罗斯美术

三、19世纪下半叶俄罗斯美术巡回展览画派

这是19十九世纪下半叶最主要的进步艺术团体，这是名称为“巡回艺术展览协会”，简称巡回画派。巡回画派遵循别林斯基、车尔尼雪夫斯基等人的美学主张，在俄国各地举办了近50次巡回展览。画家们站在民主主义的立场上，反映人民生活、历史事件和俄罗斯美丽的大自然。列宾、苏里科夫、瓦斯涅佐夫、谢罗夫成为巡回画派的中坚力量。

第六章 20世纪美术

第一节西方美术

一、第二次世界大战之前的西方现代美术思潮与流派

欧洲传统艺术中一直存在的两种倾向——重视理性精神和注重感情表现，在现代主义艺术中也有所表现。后印象主义画家塞尚(重视理性）和梵高（重视感情）分别称为现代主义艺术两种趋势的先驱人物野兽主义

1905在巴黎的秋季沙龙上，以马蒂斯为首的一群年轻艺术家展出自己的油画作品。这群艺术家被批评家戏谑地称为“野兽”因而得名。野兽主义是一个很松散的团体。他们特别注重发挥纯色的作用，强调色彩的表现力。实际上，野兽主义属于泛表现主义的范畴。马蒂斯：《生命的快乐》《舞蹈》《红色和谐》他把绘画比作“安乐椅”，供人消遣和赏心悦目。立体主义

立体主义是富有理念的艺术流派。他主要追求一种几何形体的美，追求形式的排列组合所产生的美感。他否定了从一个视点观察事物和表现事物的传统方法，把三度空间的画面归结成平面的、两度空间的画面。明暗、光线、空气、氛围表现的趣味让位于直线、曲线所构成的轮廓、块面堆积与交错的趣味和情调。

立体主义被人们看做现代主义的“分水岭”。他的出现是因为艺术受到了现代哲学、科学和机械工程学的刺激，也受到了塞尚晚期绘画中抽象视觉分析的影响，还受到非洲面具造型的启发。

主将是毕加索、布拉克。毕加索创作于1907年的《亚威农少女》被认为是第一件立体主义倾向的作品。

未来主义意大利领导者为诗人马里内蒂发表《未来主义宣言》，以浮夸的文字宣告传统艺术的死亡，号召创造与新的生存条件相适应的艺术形式，宣告未来主义的诞生。

巴拉是从新印象主义转向未来主义的画家。代表作《链子上一条狗的动态》《在阳台上奔跑的小女孩》

表现主义

主要活动基地在德国。是从后印象主义演变发展而来。是对印象主义忠实地描绘现实的叛逆。他继承了中古以来德国艺术中重个性、重感情色彩、重主观表现的特点。在塑造上追求强烈的对比，追去扭曲和变形的美。

蒙克直接对德国表现主义美术产生影响。挪威画家。作品多表现疾病、死亡、性爱等主题。早期油画《病孩》《在灵床旁》《母亲之死》多是童年和少年时代生活的回忆。从90年代起转向更具表现主义特征的画风。《呐喊》《青春期》德国表现主义最典型的代表可归纳为两个团体： 1)桥社——1905年创于德累斯顿

成员：基希纳、诺尔德、黑克尔、佩希施泰因、米勒

特点：a、常画风景和裸体。表现人和自然的原始性，歌颂性解放，反对资产阶级虚伪的道德观。b、在形式上追求平面感和注重线的表现力。代表作品：基希纳《女人们》、《街上的红衣女子》、《万圣节》 2)青骑士社团——1911年成立于慕尼黑成员：康定斯基、马尔克、布拉克、克利康定斯基(1866——1944)(俄-国——德国)青骑士的精神领袖

A、他的抽象艺术实践开辟了西方抽象艺术的先河，把表现主义推向成熟阶段。B、他的抽象主义理论集中在著作《关于形式问题》、《点线面》、《论艺术的精神》中。内容涉及到抽象形式的法则和美感、绘画的音乐性、创作中的偶然性等问题，值得人们思考和研究。

C、强调绘画的自律性;强调色彩的独立表现价值;主张画家的心灵体验和创造，通过非具象的形式传达世界的内在声音。

D、也含有一定片面性：过分夸大了抽象艺术和抽象形式的作用和意义。代表作品：《红黄蓝构成》、《乐曲》、《即兴曲》、《构图2号》

达达主义杜尚《泉》《L.H.O.O.Q》。达达主义的目的不在于创造，而在于破坏和挑战。达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于法国、德国和瑞士的一种艺术流派。达达主义是一种无政府主义的艺术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导，他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。

超现实主义

是在达达主义基础上发展起来的。吸收了达达主义及传统和自动性创作的观念，摒弃了达达主义全盘否定的虚无态度，有比较肯定的信念和纲领，作为文艺运动在两次世界大战期间广为传播。超现实主义深受佛洛依德理论的影响，致力于发现人类的潜意识心理，试图突破符合逻辑与实际的现实观念，把现实观念与本能、潜意识和梦的经验相糅合，以达到一种绝对的和超现实的情境。这种不受理性和道德观念束缚的美学观念，促使艺术家们用不同手法来表现原始的冲动，促使自由和荒诞意象的释放。达利《记忆的永恒》、《飞舞的蝴蝶引起的梦》米罗《世界的诞生》、《蔚蓝之金》

抽象表现主义

托比受中国书法和艺术影响德。库。宁

克兰也受地方书法影响

波洛克抽象表现主义运动中最有影响力的艺术家

抽象表现主义画家特别是波洛克的创作，反映了美国民族不墨守成规，勇于进取，不断开拓宏观世界和内在深处意识的精神，表现了美国战后昂扬的精神状态，但在高昂的后面也表现了美国知识界在高度工业化社会中的某些狂躁、忧虑和焦灼不安的情绪。美国政府和财团不遗余力地在世界推广抽象表现主义艺术，也含有某种意识香台因素。波普艺术

背景： 20世纪50年代初萌发于英国，50年代中期鼎盛于美国。是对抽象表现主义倾向的反动。将大众传媒和商业化作为艺术创作主题和动机，将艺术创作和商业图像混为一体。在创造中大量运用现成的物品，如热狗、馅饼、服装、画报、公路标志、罐头等。特点： A、利用在生活环境中接触的材料和媒介来制造大众所能理解的形象，以使艺术和工业文明相结合，并利用大众传媒(广播电视报纸印刷品)加以普及。

B、这些大众通俗的艺术中有新奇活泼富有性感的内容来吸引观众注意力，刺激消费欲望。

C、波普艺术精神：能准确捕捉大众文化的内涵，用何种表现形式艺术家有广泛的自由。D、波普艺术把生活中现有的实物挪动位置、改变环境赋予新的含义，也被称为“新达达主义”。

代表人物：汉密尔顿、安迪。沃霍尔、利希腾斯坦

4、后现代主义

外国新闻史整理后篇2

1、都铎王朝的亨利八世是开始管理王国内出版印刷事业的第一位英国君主。

2、皇家特许出版公司：为管制印刷出版事业，打击异教邪说，巩固王权，1557年，玛丽女王成立皇家特许出版公司。委任状中规定：在英国，除公司会员及女王特许者外，其他人的出版行为，一律禁止。

3、星法院：1570年，伊丽莎白女王成立皇家出版法庭，这就是英国历史上著名的星法院。星法院完全成为压迫新闻自由的一个丑恶象征。4、1586年，伊丽莎白女王颁布出版法庭命令，命令规定：（选择）

（1）一切印刷品需送交皇家出版公司登记，全部印刷商的印刷机械必须在皇家特许出版公司登记。（2）除了剑桥、牛津大学和伦敦市以外，一律禁止印刷。（3）除非得到教会同意，不再允许出版商申请登记。

（4）印刷商印刷任何刊物均须事前请求许可，否则处以12便士到49先令罚款或坐牢等项处罚。

（5）皇家特许出版公司对非法秘密出版物有搜查、扣压、没收及逮捕嫌疑犯的权力，并有权对其实施相应的惩处。

（6）特许出版商的学徒以1至3人为限，剑桥、牛津大学等地印刷所各限有学徒10人。

5、法国封建社会波旁王朝三大官报系统：政治性的《公报》、文学性的《信使报》、科学性的《学者报》。

第二章

1、手抄新闻：14世纪到15世纪，随着意大利沿海商贸经济的发展，商人对信息的需求变大，16世纪在意大利威尼斯出现了专业化的新闻从业人员，他们利用新闻信这种古老的媒介，借助当时最为先进便捷的交通工具抄录信息，分送各处，获取酬薪，史称手抄新闻，是近代报刊的主体，它的出现扩大了传播的规模和范围。

2、谷登堡贡献（事迹、名词解释）：谷登堡是德国工匠，成功的制成了金属活字排版印刷术，形成了由拣字、组版、填空、齐行和印刷还字等步骤组成的活字印刷工艺；同时他还制造了木制的、靠螺旋在印版上加压力的印刷机，代替纯粹的手工操作，从而提高了印刷的质量和效率。并印刷出版了著名的《四十二行圣经》等著作。

2.世界上第一份日报出现在德国的原因：《新到新闻》

a技术原因：德国是欧洲活字印刷术的发源地。

b环境因素：这时的德国四分五裂，长期的战争和黑暗的统治，使得德国成为欧洲封建势力统治最薄弱的地方，这为报纸的自由发行提供了有利的条件。3、1615年，被称为“德国报业之父”的艾莫尔创办了《法兰克福新闻》周报，是近代报纸的雏形，也是世界上第一家真正的报纸。4、1656年，由里兹赫在莱比锡创办的《新到新闻》，这是德国，也是世界上的第一张日报。

第三章 1、1690年，哈里斯发行了《国内外公共事件》报，是美国历史上的第一份报纸。2、1704年，波士顿第一位邮政局长坎贝尔所办的半官方化地《波士顿新闻信札》，是美国新闻史上的第二张报纸。

3、曾格案件：曾格是纽约市的印刷商，创办了《纽约新闻周刊》，发表了一系列批评总督的文章被捕，汉密尔顿为其辩护，指出：只有谎言才构成诽谤，每个公民都有陈述无可非议的事实真相的自由。最后，陪审团不顾法官的阻挠，裁定曾格无罪。这一案件在很大程度上鼓舞了北美人民争取新闻出版自由的斗争。

历史价值和意义地位：曾格案件是北美殖民地资产阶级和广大民众反对英国殖民统治、争取政治独立的一支前奏曲，它鼓舞了殖民地整个新闻出版界、律师界等知识人士的反抗暴政的斗志，鼓舞可了殖民地民众自由独立的情绪。

4、詹姆斯·富兰克林的贡献：

（1）詹姆斯·富兰克林的首要功绩是：他为美洲报业摆脱专制的殖民地出版许可审查制度的羁绊，开创编辑、发行人独立的传统做出了开创性贡献。

（2）他对美洲报业的第二个贡献表现在报纸编辑业务上，最早在美洲使用了“讨伐式”的报道方式。（3）他对美洲报业的第三个贡献表现在他对报纸刊载文学作品的重视。

第二编 1、17世纪的弥尔顿、18世纪的杰斐逊和19世纪的密尔对“出版自由”这一原则的提出和确立做出了重要贡献。

2、最先在新闻传播领域中树起“出版自由”大旗的是英国的约翰·弥尔顿。他的关于新闻自由的思想集中体现在《论出版自由》。内容：反对专制集权的书报检查制度，要求公民拥有依据个人的良知自由地获取信息、陈述及辩论的权力。弥尔顿坚信，真理是可以肯定、可以辨明、可以被表达出来的。

3、在弥尔顿思想的基础上，西方新闻界逐渐发展和形成了资本主义新闻自由的两个最重要的概念即“观点的公开市场”和真理具有“自我修正”的属性。

4、杰斐逊认为自由的报刊应该成为对行政、司法、立法三权起到某种制衡作用的“第四种权利”。杰斐逊关于新闻自由的思想：

（1）新闻自由在行使民主监督方面的作用：认为世界上每个政府都有人类的弱点、腐化堕落的胚芽，为防止政府退化，必须由人民来监督，为防止犯错误，就必须通过报纸让人民中分了解公共事务。（2）深刻阐述了新闻自由对探索真理的的意义，认为我们的第一个目标是给人们打开所有通往真理的道路。迄今为止，找到的最好办法是新闻自由。（3）提出并积极努力为新闻自由立法。

5、密尔《论自由》在说明、阐述新闻传播领域内表达公民个人思想观点的自由权力之必要时，提出了四大论点：（了解）

（1）如果我们压制某种观点和意见，那么我们就我们所能看到的结果来说，就等于压制了真理。（2）错误的意见可能包含着为发现整个真理所必需的那一点点真理部分。

（3）即使大家接受的意见是全部真理，但是他们往往习惯于作为一种先入为主而不是在理性的基础上来加以掌握的，除非他们是被迫来维护这种真理。

（4）如果大家接受的意见不是常常和别人的意见发生争执，思想就会失去活力，对于行为和性格就不会起作用。

第四章

1、知识税：所谓知识税，也叫印花税，是18C初英国政府开始对报纸、广告、纸张等印刷品所征收的一种税金。它是英国政府继1694年皇家出版特许制度失效后所采用的一种通过经济手段管制出版印刷事业、压抑新闻自由的特别措施，历史学家们称之为“知识税”。

2、英国控制新闻传播体系的手段：（1）知识税的产生

（2）秘密的津贴制度（收买手段)（3）司法煽动诽谤罪。（18世纪时，英国刑法对于出版传播事业的司法处罚主要有四种罪名：叛逆罪、总逮捕状、煽动诽谤罪、侵犯国会特权罪）(4)报道国会新闻禁令。（国会这一封锁新闻消息的禁令和惯例，直到18C末叶经过约翰·威克斯案件后才被打破。）

第五章

1、伏尔泰、孟德斯鸠、卢梭等人是法国启蒙思想运动中的代表人物。

2、伏尔泰提倡实行“开明君主制”，要求公民拥有宗教信仰、言论和出版的自由。（伏尔泰关于言论自由的名言：“我坚决反对您说的每一个字，但我誓死捍卫您说出这些字的自由权力”）

3、孟德斯鸠的代表作是《波斯人信札》和《论法的精神》。提出立法、行政、司法三权分立；提出“权利制衡”原则，导致近代资本主义国家中新闻传播事业“第四等级”地位的确立。

4、卢梭对启蒙思想运动的重要贡献是提出了人民的“天赋人权”说、“社会契约”论和“主权在民”的思想。

5、法国大革命为人类奉献了伟大的《人权宣言》，该宣言的第11条款首次以法律形式明确了资本主义社会自由竞争时代传播体系的崇高目标、基本原则和思想灵魂。无论在当时看来还是在现在看来，都是最先进、最准确的关于新闻自由的规定。

6、法国革命派的代表性报刊是马拉的《人民之友》报；反革命的代表性报刊是罗儒教士的《国王之友》报；中立派的代表性报刊是庞库克的《箴言报》。7、1881年新闻法的确立，标志着法国新闻传播体制的最终确立。

第六章

1、亚当斯对美国革命的贡献：

（1）奠定了这场伟大的独立运动的理论基础。

（2）他把革命的独立观点，努力灌输到民众中去，点燃了革命之火。

（3）成立自由之子社；建立通讯委员会。这个宣传网络的“龙头”就是《波士顿公报》。

（4）从某种意义上来说，整个北美十三州的殖民地独立运动的历史进程是在亚当斯等人的鼓动和操纵下展开的。（英国殖民当局称亚当斯等人为“木偶背后的提线人”）

2、迪金森对美国革命的主要贡献在于他在《宾夕法尼亚纪事报》上连续发表的12篇题为“宾夕法尼亚——农人来信”的系列政论文章。他被人们称为“革命的笔杆子”。

3、潘恩的主要贡献在于在革命时期发表了宣传小册子《常识》和《危机》。

4、争论-政党报刊的突出特征是；报刊相互间的党派谩骂。

5、独立战争之后，美国形成了两大政治派别集团：一是以汉密尔顿为首的联邦派，其著名报纸是威廉·科贝特的《箭猪公报》；其二是以杰斐逊为首的反联邦派，其代表性报纸是本杰明·贝奇主编的《曙光女神报》。

6、“言论四法”的制订及取消——传播新体系的巩固。

第七章

1、“读卖瓦版”在日本最早见于大阪。它是一种不定期发行、单页出版的印刷品，用一种粘土烧制成版，印刷成页，其内容以社会新闻、市井消息居多，因沿街叫卖，故被人们称为“读卖瓦版”。“读卖瓦版”出自民间，制作和印刷者都隐姓埋名，是一种非官方的非法发行的出版物。

2、在幕府末期，出现了两种带有强烈近代传媒色彩的官方信息传播工具，这就是《荷兰传闻书》和《管板·巴达维亚新闻》。3、1871年1月创办的《横滨每日新闻》是日本最早的日报；1872年3月创办的《东京日日新闻》是东京的第一家日报。

6、“白虹贯日”事件：

1918年8月25日，全国84家报刊的记者云集大阪市，召开了“关西记者大会”，一致作出决议，要求寺内正毅内阁立即总辞职，要求切实保障新闻报道自由，拥护确立宪政体制。积极报道大会消息的大阪《朝日新闻》登了该报记者大西利夫的一篇消息，用于使用了日语中代表灾难之兆的“白虹贯日”一语，寺内政府以“这一消息暗示革命”为由起诉。结果是刊登这一消息的当天报纸被禁止发售，已售报纸全部收回予以销毁，相关人员被处理，大阪《朝日新闻》自此元气大伤，再也不敢提倡自由主义的言论自由论调了。

“白虹贯日”事件是日本新闻史上最大的一次笔祸。

第八章

西德和日本“切除和植入”政策的制定

第九章

1、廉价报刊是19C30年代前后产生于西方资本主义国家中的一种报刊类型，其基本特征是大众化、商品化和机器化，一些新闻史学家们因此把它称之为“机器的、群众的”报刊样式。

2、世界上第一份成功的便士报是1833年9月3日在纽约市出版的《纽约太阳报》，它的创办者是本杰明·戴伊。

3、《纽约太阳报》成功的原因：（1）明确的独立的办报方针。

（2）在报纸内容上，注意刊登生动有趣的新闻以吸引读者。

（3）在写作上，文字通俗，情节夸张，富有戏剧性，以小说笔法来撰写新闻，注重消息的“人情味”（4）在版面上，版面活泼，突出大字标题，进行煽情性的版面处理。（5）在发行上，以街头零售为主。售价低廉。

5、《纽约先驱报》是1835年贝内特创办的，它具有以下特点：（1）坚持报纸的独立编辑方针。（2）《纽约先驱报》的第二个特色是顽强的专业进取精神，首创商业“金融版”专栏。（3）对时效性的认识，独家新闻（4）煽情报道

6、格里利的《纽约论坛报》提出了“到西部去”。“正派的便士报”，“伟大的道德机关报”。它具有以下几个方面的特色：

1）确立了报纸理性原则，在办报方针上摒弃了一半廉价报纸的三种做法：煽情主义新闻、不健康的医药广告和虚伪的政治中立。

2）重视言论，大量刊登鼓吹社会改革的文章。3）该报还注意广招各方面人才。

8、英国第一张成功的便士报《每日电讯报》。1855年斯莱创办原名为《每日电讯邮报》的报纸，利维接手后将该报定价减半，成为英国首批便士报之一，使《每日电讯报》真正崭露头角，成为第一张成功的便是报的是利维之子劳森。劳森是它真正的缔造者，也是英国新型廉价报业真正的先驱人物之一。其成功原因：

（1）在报道方面，注意社会新闻，报道公众感兴趣的所有新闻。（2）努力采写独家新闻，派遣干练记者赴国内外热点采访。（3）改革版面编排，采用大字多行标题，使之鲜明醒目。

（4）十分重视延揽人才，拥有英国一流的记者、作家、评论家。

9、新报人和新报业：）纽恩斯与《点滴》周刊

10、吉拉尔丹于1836年推出了法国第一份廉价报纸《新闻报》，从而成为法国廉价报刊事业的创始人。

12、政党—廉价报刊的比较：

（1）内容：政论政党报刊的主要内容不是普通的新闻消息，而是政论文章也即言论；廉价报刊的主要内容则是新闻，“新闻本位”几乎是所有廉价报刊的共同特征，在廉价报刊中，言论居于次要地位。（2）读者：政论政党报刊的读者对象主要是上层的“智者”阶层；廉价报刊的读者则主要是居住在城市里的中下层民众。

（3）发行方式和报价：政党政论报刊的发行方式是预定销售，由于预订费用较高，因此发行数量较小；廉价报刊的标准发行方式则是由报童沿街大声叫卖，而且售价低廉，每份一便士或略高一点，因而发行数量巨大。

（4）印刷手段：政党政论报刊时期，印刷技术还很落后，报刊印刷主要靠手摇印刷机；廉价报刊则依赖工业革命所提供的科学技术使用了以蒸汽为主要动力的印刷机器，大大提高了报纸的生产效率。

（5）办报主体：政党政论报刊的发行人一般是一些政客或接受政党、集团控制的印刷商，而廉价报刊经营者主要是独立的新闻专业人员。

（6）财政经营：政党政论报刊的主要财政来源是政党和利益集团的津贴，报刊以作政党喉舌为己任，不以营利为目的。廉价报刊的资金和利润全部来源于售报和广告收入，不接受外来津贴，保持财政独立。

（7）写作风格和版面编辑：政党政论报刊文章写作总是长篇大论、深奥艰涩、枯燥无味，其版面样式也是单一僵化、严肃呆板；而廉价报刊提倡写作“人情味”、戏剧化、短小幽默、机智风趣，版面形式活泼醒目，开始使用大字标题和新颖排版，以期方法吸引读者，击败竞争对手。

13.廉价报刊的基本特征：

（1）政治上标榜独立，不受制于某个政党。

（2）经济上自主经营，不依赖政府或政党的津贴。（3）读者对象为平民大众，也称大众化报刊。

（4）内容上重视地方新闻、社会新闻及各种休闲性、趣味性的软新闻。（5）形式上文字通俗，版面活泼，可读性强。

（6）经营上完全商业化，大量刊登广告、降低售价、扩大发行。

第十章

1、普利策《纽约世界报》成功的原因：

（1）普利策在前人的基础上大大发展了“廉价报刊”时期的“煽情主义”手法，尽力用耸人听闻的“黄色新闻”版面来满足广大中下层读者的阅读情趣。注意用生动的方式对重大的各类新闻做翔实而全面的报道。

（2）经常性的发动社会改革运动，“讨伐”时弊的不公，以期不断制造高潮，招徕读者，树立威望。（3）玩弄令人惊异的花样和各种推销噱头也是《纽约世界报》增加报纸销量的增长。

（4）广泛应用各类新闻图片、突出的打字标题，有时甚至是套红的大字标题、大幅的犯罪与色情照片、各种插图。

（5）创办独立编辑出版的星期日刊，借以吸引休闲时光中众多读者们的眼球。（6）报纸售价低廉、页码数多。(7)一个具有良好声誉的社论版。

（8）普利策特别注重网罗一流人才，物色与培养能干的帮手，把众多才华出众的人物集合在《纽约世界报》旗帜下——当然，这也是所有成功报刊的经验之一。

2、赫斯特与普利策的“黄色新闻大战”：1895年秋天，赫斯特通过购买了《新闻晨报》并将其易名为《纽约新闻报》而打入纽约报界。

（1）赫斯特并在多方面向《纽约世界报》发起了第一次攻击“黄色大战”。

他的第一个措施是用高价收买最优秀的报刊人才。二是，请来了他在旧金山最好的编辑人员，《考察家报》张伯伦被调到《纽约新闻报》担任总编辑。

（2）赫斯特发起的第二次攻击则是在黄色新闻报道上同《纽约世界报》展开全面的竞争。

（3）赫斯特采取的第三次攻击，方法是在采访工作上投入大量金钱，力图通过独家新闻击垮《纽约世界报》。

（4）赫斯特发起的第四次攻击是展开同《纽约世界报》星期刊的激烈竞争。

（5）热衷社会改革运动的报道也是《纽约新闻报》学校《纽约世界报》并向其发动反击的招数之一。3、1897年，赫斯特将著名小说家戴维斯与画家雷明顿送往古巴，挖掘新的新闻资料。

4、英国黄色新闻的代表人物是，黄色新闻大王哈姆斯沃斯（北岩爵士）。他创办了《回答》、全国性的日报《每日邮报》、黄色小型报纸《每日镜报》。

5、《每日邮报》成功的原因：

（1）哈姆斯沃斯分析了英国社会的需要与报纸的积弊，一改当时一般英国报纸只报道片断的政治、社会生活的做法，使读者看到社会完整的图像。

（2）哈姆斯沃斯有丰富的新闻工作经验，制定了满足新时代读者的新闻原则即解释、简洁、清晰。标题鲜明，版面新颖，扩大报道面，经常改进内容等。

（3）重视健全的报业管理。其弟哈罗德是一位优秀的报业管理人才，协助他进行管理。

《鲁宾逊漂流记》最早刊登于《每日邮报》

6、法国最著名的黄色报纸是《小新闻报》和《巴黎人报》。

7、日本的黄色新闻报：《万朝报》

8、黄色新闻：是一种大量运用煽情主义的浅层次感官刺激手法、集中渲染、夸大报道耸人听闻的色情、暴力、犯罪、天灾人祸等新闻事件，只在赚取高额利润的新闻样式。

9.黄色新闻产生的根本原因：在于资本主义市场化竞争的追求高额利润原则日益成为新闻媒体的最高原则，以及西方新闻市场上不受任何限制的恶性竞争。

10、怎样评价普利策？

（1）作为美国新一轮新式新闻事业的领袖人物和现代报业的创始者之一，作为美国黄色新闻的始作俑者和一员先锋大将，普利策给人留下了一个棘手的评价印象。

（2）虽然现在人们对他的评价褒多贬少，但对他那个时代新闻传播事业中出现的种种重大缺陷和现代资本主义社会中黄色新闻顽症的形成，普利策负有不可推卸的过失责任。

（3）普利策并不是一个纯粹商人，但他又是一个最精明最成功的商人。他有这一整套关于报刊的作用、新闻的意义、评论的价值等等的系统思想。普利策的这些思想富有浓烈的民主进步色彩。

（4）普利策的报业思想集中体现在他的《圣路易斯邮讯报》和《纽约世界报》的发刊词中。他宣称《纽约世界报》将追求最高的理想。

（5）他不仅说出了自己的主张和思想，而且还通过实际行动努力将这些思想付之于现实生活当中。（5）他干预社会生活，揭露伪诈不公的事例不胜枚举。

（6）普利策不仅以其民主报业思想对当时和后来的新闻事业产生了重大的影响，而且也在新闻专业观念方面显示了其新式新闻事业领袖的巨大影响力。

（7）总而言之，他是一位理想主义和现实主义原则相混合的杰出人物。他坚信自由、平等、博爱的民之自由观念与原则，确切的了解那个时代的社会阅读趣味和不同阶层公众的阅读需要，并以现实的态度和丰满的手段满足了这些需要。

（8）在美国新闻教育事业方面，他也做出了杰出的贡献。出资创办了著名的哥伦比亚新闻大学，从其遗产中流出25万美元作为一年一度的优秀新闻、音乐、戏剧作品的奖励基金，就是著名的普利策新闻奖。

11、怎样评价赫斯特？

赫斯特在他漫长的88年之中，给人们留下了一个矛盾的印象，并给批评或赞扬他的人们都留下了充足的例子。

（一）赫斯特在以下几个方面取得了非凡的成就和巨大的影响力：（1）、赫斯特在报刊数目和销路总数方面所建立的出版企业是世界上较大的。（2）、赫斯特在新闻写作和处理，特别是版面安排、标题和图片安排方面推行新方法，在新闻采集、新闻制作等新机械的使用方面做出了十分重要的贡献。

（3）赫斯特在许多方面来说都是一个建设性的立量：他忠于美国，赞成实行普及教育和扩大人民的权力，他在漫长经历的个个不同的阶段，曾提倡并解决某些全国性的重要问题。

（二）尽管赫斯特创建了巨大的报刊集团，在美国的新闻史上做出了一定的贡献，但是众多批评他的人们也从以下面几个方面提出了反对他的有力依据：

（1）尽管赫斯特的大型出版企业一度曾经是一个庞然大物，但实际上并没有取得什么惊人的成就。（2）尽管赫斯特有钱，有着庞大的报业舰队、出版公司，但他并没有用此对社会施加良好影响。

（3）尽管赫斯特曾把许多新的读者争取到报刊阅读圈里，但是他采用的那种惊人的黄色新闻手法实在不可取，他们所造成的灾害和后患远远超过了所造成的某些正面影响。

（4）作为一种建设性的社会力量，赫斯特并不是出自真正的内心支持下层民主力量。

（三）事实上，赫斯特评论中的这种矛盾现象也许可以说明这样一个问题，即赫斯特是一个不折不扣的能够敏锐了解世情的出版推销商。对经济利润的执着追求和自我狂妄是他报业生涯中最深层次、最为持久的原始动力。赫斯特是一个精明的商人，是一个名副其实的大资本“报业财阀”，他深谙那个时代、那个社会做买卖的一切规则和细节，并以最大的热情投身于其中，而给世人留下了一个错综复杂、难以评论的矛盾现象。

第十一章

1.英国的《泰晤士报》被称为是“世界第一报纸”，西方新闻学者们也常常称其为现代新闻事业的“鼻祖”。《泰晤士报》创刊于1785年1月1日，创办人是约翰·沃尔特。

2、沃尔特第二对《泰晤士报》的改革（1）最为重要的变化就是开始实行一种独立的办报原则，率先在英国打出了报刊独立于党派之外的口号。独立原则：

一是设法建立起《泰晤士报》自己独立完备的海外新闻报道网络。1807年，沃尔特第二派出了自己的第一个也是世界上第一个驻外记者鲁宾逊。

二是在经济方面，凭借广告和发行的收入做到了自给自足，摆脱了官方所谓的“自助”，赢得了经济方面的独立地位。

三是，在言论方面也越来越显现了独立原则。（2）在新闻写作方面，《泰晤士报》也进行了大规模的改革，提倡一种具有自身风格和文学价值的新式新闻写作。（3）《泰晤士报》在印刷方面素来领先。为了提高报纸印刷和发行的速度，不遗余力的研制和使用新式印刷技术。

（4）沃尔特第二之人善任、网罗精英，在他主持该报期间先后选择了两位出色的主编托马斯·巴恩斯和约翰·德莱恩。

3、威廉·霍华德·拉塞尔是《泰晤士报》首席战地记者，也是世界上被誉为第一位伟大的战地记者。

4、南丁格尔经《泰晤士报》的报道，成为报刊史上的第一位超级明星。5、1981年，默多克购得了《泰晤士报》和《星期日泰晤士报》和其他三个附属刊物的所有权。

第十二章

1、《纽约时报》原名《纽约每日时报》，雷蒙德创刊于1851年9月18日。

2、范安达时期《纽约时报》最著名的报道是对于泰坦尼克号的报道，和1925年1月24日对于日全食的报道（这是范安达指挥的最后一次报道）。还包括对日俄战争和第一次世界大战的报道。

3、奥克斯时代《纽约时报》成功的主要原因：（1）高尚得当的新闻政策。（2）广泛详尽的新闻报道（3）独立公正的评论（4）报纸售价大众化（5）报坛精英荟萃（6）洁净美观的印刷质量

第十三章

通讯社是一种以批量采集、批量供应新闻信息及相关信息为主要职能的媒体。

1、哈瓦斯通讯社是世界上最早的通讯社，近代通讯社的先驱。创办人夏尔·哈瓦斯先于1832年成立翻译事务所，1835年在巴黎将事务所正式定名为“哈瓦斯通讯社”。

2、英国路透社是世界上目前历史最悠久的通讯社。

3、三社四边协定： 19C50年代起，路透社、哈瓦斯社、沃尔夫社三家通讯社就有过一些交换股票行情的双边协定，协议交换新闻并规定了各以本国为发布新闻的范围，后业务跨国，为确认既成事实和各自垄断范围。1870 年又签订了“联环同盟”协定，该协定以三大通讯社为主，美国纽约联合新闻社虽然也参加，但不能插足美国以外地区。

4、三明治独家新闻：在布尔战争中，英伦三岛民众对马弗京战役极其关心，后马弗京城被英军解围，在布尔人中间的麦凯得到了这条消息，设法赶往东非边境，以五英镑的酬金请求一位火车司机将他已经写好的关于马弗京城之围已被英军解除的快讯送到马贵斯城英国东方电报公司的电报局去，为了慎重起见，麦凯坚持让司机吧电文折好，夹在这位司机的午餐，一块三明治面包中，后顺利送达，被称为“三明治独家新闻”。

5、合众国际通讯社是由斯克里普斯创办的和众通讯社和赫斯特创办的国际新闻社所组成。

6、美联社的前身是港口新闻联合社。

第十四章

1.报团：又称为报系，即报业集团，它是指一家报业公司在两个以上的城市同时拥有两种以上报纸的一种垄断性传媒经营组织形式（报业公司）。

2.斯克里普斯报团是世界上最早的报团（1）在报团的经营扩张与发展理念上，斯克里普斯有自己的一整套主张。他总是密切的注意报刊市场，在有发展前途的中小型城市不断创办新报，而较少购买别人的报纸。

（2）普遍采取了一系列面向大众的通俗化办报方针来赢得读者的欢心。

（3）在美国的中小城市发展自己的势力，所办报纸几乎都是通俗廉价的“大众化的晚报”。

第十五章

1.炉边谈话：广播史上最伟大的里程碑

1933年3月5日，罗福斯在危难中就任美国第32届总统。面对奄奄一息的国家经济，面对迷茫恐慌的民众，面对攻击他的“新政措施”的敌人，罗福斯总统迫切感到在复兴经济之时首先必须振奋民心，鼓舞民众，向人民直接解释“新政”的纲领、意义和措施。他决定利用新兴的大众媒体，在广播中发表演说，直接向全体美国人民讲话。3月12、5月17日、7月24日、11月24日，罗福斯总统闲适随意的坐在白宫楼下的起居室里，在夫人的陪伴下，通过实况广播向千百万美国普通大众发表了令人难以忘怀的演讲，这就是著名的炉边谈话，一个美国政治史和广播史上的伟大里程碑。2.“美国之音”创办于1942年，二战之中，对外广播。

外国文学史课后题页数整理篇3

（现存古希腊悲剧中唯一一部取材于现实生活的作品是《

》。Ⅰ04综合）

１、古代希腊、罗马文学经历了哪些发展阶段？每一阶段的主要成就和主要特点是什么？有哪些代表性的作家和作品？（第７－８页）Ⅳ

２、希腊神话包括哪两方面的内容？它的主要特点是什么？为什么说它是希腊艺术的“武库”和“土壤”？（第８－９页）Ⅲ（英雄传说Ⅱ01【欧美文学史】）

＊《诗艺》（第14－15页）Ⅱ（Ⅱ03）

３、荷马史诗是怎样形成的？它的基本内容是什么？怎样分析其中的几个主要人物形象和其主要思想？（第17－22页）Ⅳ（荷马史诗Ⅱ02【欧美文学史】/04）４、荷马史诗有哪些艺术特征？（第22－23页）Ⅲ ５、简述希腊悲剧的形成过程和基本特征。（第23－24页）Ⅲ

６、为什么说古希腊三大悲剧诗人的创作“反映了奴隶主民主制发展不同阶段的社会生活，也显示出希腊悲剧在不同时期的思想和艺术特点”？（第24、26－

27、28－

29、30页）Ⅳ

＊伊阿宋（第29页）Ⅱ（Ⅱ03）

＊比较古希腊三大悲剧作家不同的悲剧风格和命运观。（第30－31页）Ⅲ

７、埃斯库罗斯《普罗米修斯》是怎样运用神话题材来反映现实、表现作家的思想倾向的？（第25－26页）Ⅲ

８、简述索福克勒斯《俄狄浦斯王》的思想内容和结构艺术。（第27－28页）Ⅲ

９、从《美狄亚》可以看出欧里庇得斯对希腊悲剧的发展有什么新贡献？（第29－30页）Ⅲ

10、希腊的“新喜剧”与“旧喜剧”有什么不同？它们各自的代表作家是谁？（第31、12页）

11、柏拉图、亚里士多德的主要文学观点是什么？（第11、12页）Ⅲ

12、简述维吉尔《埃涅阿斯纪》（即《伊尼德》）的思想内容、人物形象和艺术特征。（第34－36页）Ⅲ

13、早期基督教文学的重要意义何在？（第16页）

第二章中世纪文学

１、欧洲中世纪文学有哪些类型？它们各自有什么特征？（第38页）２、教会文学的主要内容和艺术特点是什么？（第42页）

３、中世纪早期英雄史诗和后期英雄史诗有什么不同？它们各有哪些主要作品？（第43、45页）Ⅲ（中世纪早期英雄史诗中保存最完整的一部是盎格鲁—撒克逊史诗《

》。Ⅰ04综合）

４、简述《罗兰之歌》的思想内容、人物形象和艺术特点。（第46－47页）Ⅲ ５、什么是骑士文学？它对文学发展有什么意义？（第49－50页）Ⅲ ６、举例说明城市文学和城市戏剧的基本特征。（第51－54页）Ⅲ ７、但丁的《神曲》如何表现新旧交替的时代特征？（第61页）Ⅲ（《神曲》的历史价值何在？Ⅲ02【欧美文学史】）

＊清新体诗派Ⅱ（“清新诗派”Ⅱ03）

第三章文艺复兴时期文学

１、什么是文艺复兴？文艺复兴产生的时代背景及其历史意义是什么？（第65、68页）Ⅲ ２、什么是人文主义？人文主义思想有哪些主要内容？人文主义文学的主要特征是什么？（第66－67页）Ⅲ（人文主义Ⅱ01【欧美文学史】）３、简述文艺复兴时期欧洲主要国家文学的发展情况和主要成就。（第68、70、71、72、73－74页）Ⅳ

４、彼特拉克如何为欧洲抒情诗开辟了道路？（第69页）（十四行诗Ⅱ01）

５、薄迦丘的《十日谈》是一部什么样的作品？它在欧洲文学史上有什么重要意义？（第69页）Ⅲ

６、简述拉伯雷《巨人传》的主要内容和人物形象。（第77－79页）Ⅲ

＊简析拉伯雷《巨人传》的艺术特色。（第80－81页）Ⅲ

７、什么是流浪汉小说？它有哪些主要特征？最早的流浪汉小说是哪部作品？（第72页）（流浪汉小说Ⅱ02）

８、简述维加《羊泉村》的思想、人物及其进步意义。（第73页）９、“大学才子派”戏剧家对英国民族戏剧的发展有哪些重要贡献？（第75页）Ⅲ

10、堂吉诃德形象分析。（第84－85页）Ⅲ

11、桑丘形象分析。（第85－86页）Ⅲ

12、《堂吉诃德》的艺术特色及其对欧洲小说史的重要贡献是什么？（第86－88页）Ⅲ

13、莎士比亚创作的三个时期各有什么特点？他的历史剧、喜剧、悲剧、传奇剧的主要内容和艺术特点是什么？（第89－93页）Ⅳ（莎士比亚戏剧分几个时期？各有什么特点？Ⅳ04）

14、哈姆莱特形象分析。（第94－96页）Ⅲ

15、简述《哈姆莱特》的艺术特点。（第96－98页）Ⅲ（《哈姆雷特》主要艺术特点是什么？Ⅲ02【欧美文学史】）

第四章 17世纪文学

１、巴罗克文学的基本特点是什么？（第101页）Ⅱ

２、什么是古典主义？古典主义文学有哪些特征？（第102－103页）Ⅲ（古典主义Ⅱ02）３、简述17世纪英国文学的发展情况和主要作家。（第104－105页）

４、高乃依、拉辛悲剧的代表作是什么？他们各自创作的主要特点是什么？（第106－108页）

５、法国古典主义理论家布瓦洛的主要文艺观点是什么？（第108－109页）Ⅲ ６、简述弥尔顿《失乐园》的思想内容和艺术特点。（第114－117页）Ⅲ ７、如何认识莫里哀创作的民主倾向？（第122页）８、《伪君子》主要人物形象（答丢夫、奥尔恭、桃丽娜）分析。（第122－124页）Ⅲ ９、从《伪君子》看莫里哀是如何运用古典主义原则又有所突破的？（第124－125页）Ⅲ（简述果戈理的《伪君子》对古典主义法则的应用与突破。Ⅲ07）

第五章 18世纪文学

１、什么是启蒙运动？简述启蒙运动发生的历史背景和基本特征。（第128－130页）Ⅲ ２、简述启蒙文学的主要特点。（第131页）Ⅲ ３、什么是感伤主义？（第134－135页）Ⅱ

＊墓园派诗派Ⅱ（Ⅱ04）

４、简述18世纪英国现实主义小说的发展过程和主要作家。（第132－134页）Ⅲ

５、菲尔丁在文学史上有什么重要地位？试对他的《汤姆·琼斯》的思想、人物进行分析。（第144－148页）Ⅲ

＊散文滑稽史诗Ⅱ（Ⅱ05）

６、18世纪法国启蒙文学中有哪些主要作家和作品？（第137－139页）Ⅲ ７、从伏尔泰的文学创作看启蒙文学的特点。（第152－155页）Ⅲ

８、卢梭有哪些重要文学作品？他对文学发展有什么贡献？（第156－160页）Ⅲ ９、“狂飙突进”运动在德国文学史上有什么重要意义？它的基本特征是什么？（第141页）Ⅲ（“狂飙突进”运动Ⅱ011【欧美文学史】）

10、试对席勒《阴谋与爱情》的思想、人物进行分析。（第175－177页）Ⅲ

＊“席勒式”Ⅱ（Ⅱ03）

11、如何认识歌德一生的矛盾？（第165－166页）Ⅲ

12、为什么说歌德的《浮士德》是三百年来西方先进人士精神探索的总结？什么是“浮士德精神”？试对浮士德和靡非斯特进行形象分析。（第168－170页）Ⅳ（简析歌德《浮士德》中浮士德的形象。Ⅲ04）

＊简析歌德《浮士德》的批判、辩证精神及其局限性。（第170－171页）Ⅲ

＊简析歌德《浮士德》的艺术特色。（第171－172页）Ⅲ（试谈歌德《浮士德》的主要艺术特点。Ⅳ02【欧美文学史】）

第六章 19世纪初期文学

１、浪漫主义思潮产生的社会历史条件是什么？（第181－182页）Ⅲ（浪漫主义为什么会形成一种世界性的文艺思潮？Ⅳ02）

２、浪漫主义文学有哪些基本特征？（第182－183页）Ⅲ

３、简述浪漫主义文学在英、法、俄三国的发展概况及其主要成就。（第183－191页）Ⅳ（湖畔派Ⅱ01）

＊华兹华斯诗论的主要观点是什么？（第185页）Ⅲ（华兹华斯诗论的主要观点是什么？Ⅲ02【欧美文学史】）

４、简述《恰尔德·哈洛尔德游记》的思想内容与艺术成就。（第193－194页）Ⅳ

＊“拜伦式英雄”（第195页）（Ⅱ02）５、简述《堂璜》的思想倾向与艺术特色。（第197－199页）Ⅲ ６、简述《解放了的普罗米修斯》的思想倾向与艺术特色。（第205－209页）Ⅳ ７、为什么说《〈克伦威尔〉序言》是浪漫主义的一篇重要理论文献？（第210－211页）Ⅲ（《克伦威尔》序言Ⅱ01【欧美文学史】）

８、简述雨果的文学成就及其在文学史上的地位。（第209、216页）９、简述《悲惨世界》的主题思想、人物形象与艺术特色。（第217－220页）Ⅳ

10、为什么说普希金是“俄国文学之始祖”？（第220－221、228页）Ⅲ

11、简析《叶甫盖尼·奥涅金》中奥涅金形象和作品的艺术特点。（第227－228页）（多余人Ⅱ012【欧美文学史】）七章 19世纪中期文学

（屠格涅夫长篇小说《

》的主人公被称为语言的巨人、行动的矮子。Ⅰ04综合）（陀思妥耶夫斯基的长篇小说《

》被看成是一部攻击革命者的小说。Ⅰ04综合）１、简述批判现实主义文学产生的历史背景、哲学基础及其主要特征。（第232－234页）Ⅲ（19世纪欧洲现实主义文学在理解和表现现实方面有何特点？Ⅲ04）（试论19－20世纪欧美现实主义文学与现代主义文学的联系和区别。Ⅳ06）

＊简述19世纪中期各国批判现实主义文学的特点。（第235－246页）Ⅳ（1848年革命之后，法国文学出现了怎样的变化？Ⅲ01【欧美文学史】）（论19世纪法国现实主义小说艺术的发展里程。Ⅳ05）（分析19世纪俄国批判现实主义文学的特征。Ⅳ05）

＊俄国出现的“自然派”是一个怎样的文学流派？Ⅲ（第244、307页）（自然派〈俄国〉Ⅱ03）（十九世纪四十年代俄国出现的“自然派”是一个怎样的文学流派？Ⅲ01【欧美文学史】）

２、简述于连形象的典型意义。（第252－253页）

＊简述斯丹达尔《红与黑》的艺术特色。（第253－254页）Ⅲ ３、简述巴尔扎克的思想倾向与《人间喜剧》的艺术成就。（第255、267－268页）Ⅳ（《人间喜剧》Ⅱ04）（简论巴尔扎克长篇小说的现实主义特性。Ⅲ04综合）４、简述《高老头》的思想内容、人物形象和艺术特色。（第263－268页）Ⅳ（什么是巴尔扎克的“人物再现”方法？它有什么意义？Ⅲ01【欧美文学史】）

５、如何理解《包法利夫人》是一部“新的艺术法典”？（第273－275页）Ⅲ

＊简述福楼拜的创作主张及其影响。（第272－273页）Ⅲ ６、简述《恶之花》的艺术手法及其对欧美文学的影响。（第283－284页）Ⅲ

＊《恶之花》（第278－279页）Ⅱ

７、从《双城记》看狄更斯人道主义的进步性与局限性。（第290页）Ⅲ

＊简述《艰难时世》的人物形象、艺术特色。（第291－294页）Ⅳ ８、《德国——一个冬天的童话》题解。（简编第182页）

＊简述海涅《德国——一个冬天的童话》的艺术特色。（第300页）Ⅲ ９、简述《死魂灵》的思想倾向、人物形象与艺术特色。（第305－306页）Ⅲ

10、如何理解巴札罗夫这个艺术形象？（第313－314页）Ⅲ

＊以《父与子》为例，分析屠格涅夫长篇小说的艺术风格。（第314－315页）Ⅲ（简述屠格涅夫长篇小说中具有共同性的艺术原则和特征。Ⅲ06）

11、简述陀思妥耶夫斯基的思想倾向与艺术成就。（第317页）Ⅲ

＊卡拉马佐夫性格（第320页）Ⅱ

12、简述《罪与罚》的思想内容、人物形象与艺术特色。（第320－323页）Ⅳ

13、简述密茨凯维奇诗歌中的革命民主主义精神。（第331页）

＊简述密茨凯维奇《先人祭》第三部的思想艺术特色。（第327－329页）Ⅲ

14、简述《草叶集》的基本主题、艺术成就及其在美国文学史上的地位。（第332－333、337页）Ⅲ（《草叶集》Ⅱ07）（惠特曼的《草叶集》在形式上有哪些创新？Ⅲ01【欧美文学史】）

第八章 19世纪后期文学

１、巴黎公社文学包括哪些方面的主要内容？（第356页）

２、唯美主义文学和象征主义文学的主要理论观点与创作特征是什么？（第353－355页）Ⅲ（请以英国的王尔德和日本的谷崎润一郎为例，谈谈唯美主义文学与现实主义文学的根本对立。Ⅲ01）

３、自然主义的理论主张与文学特征是什么？（第351－352页）Ⅳ（自然主义Ⅱ02【欧美文学史】）（欧洲的自然主义与现实主义有什么联系和区别？Ⅲ03）（以左拉为代表的欧洲十九世纪自然主义的主要文艺观点是什么？Ⅲ96【文学理论】）４、简述左拉的文学思想与文学成就。（第359－363页）Ⅲ ５、简述《萌芽》的思想内容、人物形象与艺术特色。（第363－366页）Ⅳ ６、为什么说莫泊桑是“世界短篇小说巨匠”？（第366－369页）Ⅲ ７、简述“威塞克斯小说”的揭露批判精神与悲观宿命论思想。（第373－375页）Ⅳ（试结合作品谈谈哈代作品的悲剧主义色彩。Ⅳ07）８、简述《德伯家的苔丝》的思想倾向与人物形象。（第377－378页）Ⅲ（在《德伯家的苔丝》中，作者赋予主人公怎样的品质？Ⅲ01【欧美文学史】）９、从《玩偶之家》看易卜生“社会问题剧”的主要特点。（第385－387页）Ⅲ（结合作品简论《玩偶之家》的艺术成就。Ⅲ05）

10、何谓“托尔斯泰主义”？（第398页）

11、何谓“心灵辩证法”？（第401页）

12、简述《复活》的思想内容、人物形象与艺术特色。（第396－401页）Ⅳ

13、简述契诃夫短篇小说的思想倾向与艺术特色。（第405－406页）Ⅲ

14、简述契诃夫戏剧的艺术成就。（第406页）Ⅲ

＊如何理解契诃夫《樱桃园》中樱桃园形象的象征意蕴？Ⅲ（第406－407页）（如何理解契诃夫《樱桃园》中樱桃园形象的象征意蕴？Ⅲ02【欧美文学史】）

15、简述马克·吐温小说的幽默讽刺特色。（第407页）

第九章 20世纪现实主义、社会主义现实主义文学１、简述20世纪现实主义文学发展的概况。（第419－421页）Ⅲ

＊福赛特性格（第420页）Ⅱ

２、简述社会主义现实主义文学的巨大成就与经验教训。（第425－431页）Ⅲ

＊解冻文学（第429页）Ⅱ（Ⅱ02）

３、为什么说高尔基是社会主义现实主义文学的奠基人？（第425页）４、简述《母亲》的主题思想、人物形象与艺术价值。（第441－444页）Ⅳ（简述高尔基的《母亲》对世界无产阶级文学社会主义现实主义法则的建立的意义。Ⅲ07）５、简述马雅可夫斯基的思想倾向与艺术成就。（简明问答第230－231页）Ⅲ

＊马雅可夫斯基长诗《列宁》的思想内容和艺术特色。（第447－451页）Ⅲ ６、如何评价《日瓦戈医生》这部小说？（第458－459、464页）Ⅲ

＊简析帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》中的知识分子形象。（第459－464页）Ⅲ

＊简述帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》的艺术特色。（第464－465页）Ⅲ ７、简述《静静的顿河》的思想内容、人物形象与艺术成就。（第468－474页）Ⅳ（《静静的顿河》Ⅱ04）

８、简述罗曼·罗兰的思想倾向和艺术成就。（第479页）

９、简述《约翰·克利斯朵夫》的思想内容、人物形象与艺术特色。（第479－482页）Ⅳ

10、简述肖伯纳戏剧的揭露批判精神与思想局限。（第483－486页）Ⅲ

11、简述《虹》的思想倾向与艺术特色。（第493－497页）Ⅳ

12、简述《布登勃洛克一家》的思想内容、人物形象与艺术特色。（第503－506页）Ⅳ

13、简述《美国的悲剧》的思想内容、人物形象与艺术特色。（第510－513页）Ⅲ

14、简述海明威的文学成就、创作思想与艺术风格。（第514－521页）Ⅳ（海明威的文体风格有什么特点？Ⅲ02【欧美文学史】）

第十章 20世纪现代主义、后现代主义及其他重要作家

１、简述现代主义文学的历史文化背景、哲学基础及其一般特征。（第525－527页）Ⅲ（结合具体作品论述现代主义文学基本特征。Ⅳ02【欧美文学史】）（阐述你对西方现代主义文学的认识。Ⅳ04）（试论19－20世纪欧美现实主义文学与现代主义文学的联系和区别。Ⅳ06）

＊“新悲剧”Ⅱ（Ⅱ02）

简述后现代主义文学的历史文化背景、哲学基础及其一般特征。（第532－535页）Ⅲ（欧洲文学中的现代主义与后现代主义有哪些区别与联系？Ⅲ02）２、超现实主义的艺术主张与创作特色是什么？（第530页）Ⅲ

＊简述后期象征主义的艺术主张及其代表作家作品。（第527页）Ⅲ

＊试述表现主义的艺术主张、创作特色及其代表作家作品。（第528页）Ⅳ（结合具体作品论述表现主义的创作倾向。Ⅳ01【欧美文学史】）

＊简述意识流小说的理论主张、创作特色及其代表作家作品。（第529页）Ⅲ

＊简述存在主义文学的艺术主张、创作特色及其代表作家作品。（第530－531页）Ⅲ

＊简述魔幻现实主义的艺术主张、创作特色及其代表作家作品。（第531－532页）Ⅲ（魔幻现实主义Ⅱ02）

３、新小说派的小说理论与创作特色是什么？（第539页）Ⅲ

＊简述荒诞派戏剧的创作特色及其代表作家作品。（第536页）Ⅲ

＊简述新前卫戏剧的类型、理论及其代表作家作品。（第537－539页）Ⅲ

＊简述黑色幽默的艺术主张、创作特色及其代表作家作品。（第540页）Ⅲ（黑色幽默Ⅱ016）

４、简述艾略特的文学思想与创作活动对欧美现代文学的影响。（第551页）Ⅲ（“非个人化”〈艾略特〉Ⅱ03）５、简述《荒原》的思想内容与艺术成就。（第551、554－556页）Ⅲ（艾略特的长诗《

》被看成是西方20世纪诗歌的划时代作品。Ⅰ04综合）６、简述卡夫卡小说的思想倾向与艺术特色。（第559－564页）Ⅲ ７、简述《追忆似水年华》对传统小说观念与小说艺术的革新。（第572－575页）Ⅳ ８、乔伊斯的小说创作体现了意识流文学的哪些特征？（第586页）Ⅲ

＊试述乔伊斯《尤利西斯》的思想内容、艺术成就及其影响。（第584－587页）Ⅳ（詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》在形式和内在精神上都摹仿古希腊的《

》。Ⅰ04综合）（论《尤利西斯》在写作技巧上的创新。Ⅳ01【欧美文学史】）９、简述《喧哗与骚动》的小说结构、人物形象与叙述手法。（第597－599页）Ⅳ

10、从萨特的文学创作看他的哲学思想。（第600－605页）Ⅲ

11、简述贝克特的戏剧创作对西方戏剧发展的影响。（第606页）

＊简析贝克特《等待戈多》的思想内容和艺术特色。（第607－609页）Ⅲ（《等待戈多》Ⅱ02【欧美文学史】）

12、简述纳博科夫的文学观念与创作特色。（第616－619页）Ⅳ

＊简述纳博科夫《洛丽塔》的主题和文本特征。（第621－624页）Ⅲ

13、简述《第二十二条军规》的思想倾向与艺术特色。（第628－631页）Ⅲ

14、简述魔幻现实主义的社会历史背景与民族文化传统。（简编第545－546页）Ⅲ

外国美术史笔记整理篇4

一、名词解释

荷马史诗：

《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古希腊的两大史诗，相传是由一个名叫荷马的盲诗人所作，因此称为“荷马史诗”。荷马史诗是古希腊文学辉煌的代表作，两千年来一直被看做欧洲叙事诗的典范。

“骑士文学”：是骑士文学的产物，在中世纪特定的历史环境中表现出强烈的世俗倾向。在12、13世纪欧洲骑士文学以法国为中心出现了繁荣。骑士文学包括骑士抒情诗和骑士传奇。

《新生》：是但丁作为温柔的新体诗人的主要创作成果，也是他书写对贝娅特丽丝爱情的作品

“哲理小说”：一般不在乎情节结构是否完整，也不着力于现实生活的描绘和人物形象的塑造，它既哟别于哲学著作，有不同于寓言式的作品，而是通过创造富有寓意的形象和故事，以通俗的语言传达深奥的哲理，使哲理和文学达到水乳交融，非常便于作家表达自己的哲学思想和政治见解。

奥林匹斯神系（俄林波斯圣山上的十二主神）：以宙斯为众神之神的神的大家庭的故事。宙斯是雷电神，他的兄弟波塞冬是海神，哈台斯是冥王，神后赫拉是婚姻生育神，阿波罗是太阳神，阿特米斯是月神，阿瑞斯是战神，雅典娜智慧之神，阿弗洛狄忒是爱神，赫淮斯托斯是匠神。

“莎士比亚化”：指的是莎士比亚现实主义的创作手法及其戏剧的艺术手法，即要求作家不从抽象概念而是从现实生活出发，通过生动丰富的情节、优美的语言，塑造性格鲜明的典型人物，用形象化的艺术描绘和再现现实生活，表现时代精神。

《十日谈》：是意大利作家薄伽丘的代表作。描写许多男女间的爱情故事，在《十日谈》中占有重要地位。薄伽丘叙述了许多生动有趣的故事，说明中世纪鼓吹爱情是罪孽，宣扬神爱和天国的幸福的禁欲主义是违反自然规律的，也是扼杀人的天性的。宣扬“幸福在人间 ”现世思想，反对禁欲主义。它是欧洲近代第一步现实主义作品，开创欧洲近代短篇小说的先河。

拉伯雷《巨人传》：拉伯雷是法国人文主义文学平民倾向的杰出代表，是欧洲文艺复兴的重要作家。代表作是《巨人传》。作品取材于民间传说，收到狂欢文化节的影响，主要描写巨人卡冈都亚和他的儿子庞大固埃的故事。表面看，这部小

说讲的都是荒诞不经、滑稽可笑的故事，事实上，这部小说内容十分深邃。首先，用象征的手法塑造了两个无论实在精神上还是身躯上都高大熊硕的巨人。这是欧洲近代文学中认得形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试。其次，小说通过两个巨人的见闻，无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶，嘲笑和揭露了封建国家上层建筑的腐朽。最后，小说也提出了新醒资产阶级的社会理想。“德廉美修道院”是资产阶级理想社会的模型。

巴洛克文学：产生于16世纪下半叶，在17世纪上半叶达到盛期。巴洛克一词来源于西班牙的“barruco”,首先用在首饰行业，后含义几经变化，后世把16世纪的建筑称为具有巴洛克风格的艺术造型，这种艺术以富丽繁复、精雕细刻为特点。巴洛克文学因文学风格与此相仿，因此得名。巴洛克文学起源于意大利和西班牙，兴盛于法国。在思想内容上具有彷徨、悲观、颓废的特点，艺精神术上则刻意雕琢、追求怪异、表现出华丽纤巧的风格，成为欧洲流行一时大的一种艺术风格。

莫里哀是世界上数一数二的喜剧家。他的戏剧成就超过了古典主义悲剧，成为法国古典主义最杰出的代表。代表作是《伪君子》，又译为《达尔杜弗》。主人公是达尔杜弗，其中聪明的女仆叫做桃丽娜。

“浮士德精神”：它是指歌德《浮士德》中浮士德形象所体现出的精神特质。即为了人生的真义，为了体察那短暂的至真至美的一瞬，他不惜以鲜血和灵魂作抵押；他在追求真理的过程中，表现出一种永不满足、不断进取、努力向上、自强不息的精神。这种精神是上升时期资产阶级积极进取精神的诗化。

“狂飙突进运动”：德国在18世纪70-80年代中叶产生了“狂飙突进运动”。这是一场声势大的资产阶级文学革命，是德国启蒙运动的继续和发展。它因作家克林格尔的同名小说剧本而得名。“狂飙”作家多是市民阶级出生的青年，青年歌德和希勒以其高水平的创作，成为这一运动的中坚。赫尔德是这一运动的理论家，他于1770年与歌德相会，后人认为这是运动的开端。

狂飙突进的精神：一是否定现存的封建制度，要求合乎理性的社会秩序；二是，提倡民族意识，要求民族统一；三是崇尚感情。推崇天才，要求自由和个性解放；四是反对宫廷文学，重视民间文学，注重民族风格，歌颂大自然。青年时期的歌德和席勒是其代表。

“拜伦式英雄”是指拜伦塑造的一系列与社会对立，与命运抗争的孤独、高傲的叛逆者形象。包括哈尔德《哈尔德游记》等。拜伦式英雄的精神特征是反叛性、孤独性、浪漫性。当时具有积极的革命作用，也有个人主义的消极影响。

“三一律”：戏剧创作必须要遵守“三一律”，即情节、时间、地点必须保持“整一”。这个主张在16世纪已有人提出。古典主义的理论家发展得更为明确：须围绕单一的剧情进行、排除一切次要的插曲；在一天进行；在一个地点进行。三

一律虽然有使剧情集中、冲突尖锐的作用，但对体裁作出了高低之分、推崇悲剧，贬低喜剧、寓言和民间文学，表现出较多的宫廷趣味。

“荷马式比喻”：史诗在描述人物和事件时，使用日常生活中和自然现象中的比喻。

“文艺复兴运动”：14世纪到17世纪，欧洲出现了文艺复兴运动。文艺复兴是新兴资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。文艺复兴是欧洲历史上的一个特殊时段，对欧洲乃至全人类社会历史的发展都产生了重大且深远的影响。

“福斯塔夫式的背景”：当封建主和国王在历史的后院展开了满戏剧性斗争的时候。以福斯塔夫为核心的“非官方分子却在历史的后院展开有声有色的活动，通过这些活动向人们展示公路抢劫、政府搜捕，征兵骚扰、官吏勒索、工匠失业、酒店、妓馆寻欢作乐的情景，构成了一个极富时代特色的五光十色的平民社会”的图画，给活动于历史前台的帝王将相提供一个更加广阔的社会背景。

“感伤主义小说”18世纪英国盛行的一种文学思潮。以斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。内容，否定理性，崇尚感性，强调个性和个人生活常以理想化的大自然和浓郁纯朴的农村生活来否定工业带来的弊病，流露出彷徨伤感、阴郁的感情。

湖畔派三大诗人：骚塞、华兹华斯、柯勒律治

二、问答题及知识点

古希腊文学

“ 两希”指希腊和希伯来

欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学。

希腊神话：源于人类与自然作斗争时“借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化”而产生的.神的产生：“由于自然力被人格化，最初的神产生了。” 古希腊最早的文学源头是：神的故事、英雄传说。古希腊文学的成就：

主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。古希腊文学分期：

第一时期

公元前12-8世纪(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代)：主要成就：神话、史诗代表作家：赫西俄德：

（1）教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。（2）叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。

第二时期

公元前8-6世纪(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“大移民时期）：

主要成就：抒情诗、寓言抒情诗中琴歌成就最大萨福：柏拉图称她为“第十位文艺女神”。

独唱体抒情诗代表诗人阿那克瑞翁：创造“阿那克瑞翁体”。合唱体抒情诗代表诗人：品达

寓言：《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。第三时期公元前6末-4世纪初（希腊奴隶制发展的全省时期）史称“古典时期”

主要成就是：戏剧、散文和文艺理论

全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯《俄瑞斯忒亚》、索福克勒斯《俄狄浦斯王》、欧里庇得斯《美狄亚》喜剧诗人：阿里斯托芬

文艺理论家：柏拉图，创建关于文艺的“模仿说”，以及“三个世界的存在”分别是：不依存意识的理念世界，感性现实世界的存在，艺术世界的存在。柏拉图文艺理论的核心是“理念论”。代表作《对话录》。

亚里士多德：代表作《诗学》

1、是欧洲第一部具有完整体系的文艺理论著作。

2、批判的继承前人的模仿说。

3、第一次对悲剧下了比较科学完整的定义“悲剧是对一个严肃、完整、有长度的行动的模仿”

第四时期公元前4末-2世纪(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”：主要成就：新喜剧和田园诗

新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯

古希腊神话的特点、意义、影响：

特点：

1、内容丰富完整、系统、数量非常多；

2、神人同形同性（一方面兽形妖灵的形相，拥有了男人和女人的形态，但又是人的完美体现；另一方面，神与人一样，有七情六欲，这体现出希腊神话以人为本，注重现实的世俗精神）；

3、故事优美生动、蕴含深刻的，寓意；

4、浪漫主义和现实主义相结合。意义：

1、古希腊神话是希腊艺术的前提和土壤，为希腊艺术提供了丰富的素材和原料；

2、古希腊神话是后世欧洲艺术家创作素材的重要来源，对后世欧洲文艺的发展产生了极大的影响；

3、古希腊神话蕴含着深刻的思想意义和崇高的审

美理想，对后世的人们有启迪和教育作用；

4、具有很高的历史参考价值，是研究史前时期社会的重要资料。

影响：20世纪是神话复兴的时代：原型批评理论。

三个主要人物形象和意义：

阿喀琉斯：是一个典型的个人主义英雄，同时也是西方民族心理和民族文化的一个缩影。他勇敢善战、坦率、重荣誉、讲义气，同时又蛮横任性、报复心强，一切一个人为中心，把个人荣誉和自尊心置于民族集体利益之上。

赫克托耳：是一个富于理性的、成熟的政治军事领袖，同时也是一个更加成熟的悲剧英雄。在赫克托耳身上表现出了群体利益的高度责任感和为个人荣誉而视死如归的英雄主义精神。

奥德修斯：是西方文学史中第一个智勇双全的形象，他足智多谋、坚毅果敢、不怕困难，在不可想象的困难中表现出英雄本色，是古代出色的政治家和政治领袖。同时他也是西方文学史上第一个自我异化和回归本真的英雄。荷马史诗的内涵和艺术成就：

内涵：史诗通过对英雄形象的描写，表现了希腊个体本位的文化价值观念；史诗通过对众神的描写，表现了希腊人古朴的哲学观和人文意识；史诗通过描写人与命运的冲突，表现了古希腊文学和文化中的悲剧意识。

艺术成就：摆脱了历史的局限，着意于模仿完整的行动，使作品避免了流水账式的平铺直叙，形成了主题鲜明、中心突出的整体格局，题材处理及谋篇布局上显示了作者惊人的水平；叙述具有显著的特点：明晰、快捷、灵活中不失沉稳与庄严；荷马史诗辞章华丽，妙语迭出生动，形象的用词和比喻俯首皆是。

古希腊悲剧起源：酒神颂歌

特点：古希腊悲剧大多取材于古希腊神话、英雄传说；贯穿着命运的观点；严肃悲壮和崇高的风格；形式独特、结构完整。

古希腊三大悲剧诗人：埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)：

《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。流传至今唯一一部完整的古希腊三连剧：《俄瑞斯特斯》索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：

《俄底浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。（叙述“杀父娶母”的故事）

俄狄浦斯王说明的问题：

表面上是人的意志与命运的冲突，而本质上却是人类文明发展过程中所表现的伦理道德观念上的冲突，及社会秩序确立过程中产生的一系列问题。欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：《美狄亚》三大悲剧诗人如何表现命运的主题：

①古希腊三大悲剧家的剧作题材都取之于神话，悲剧风格却各有特点：埃斯库罗斯的风格是悲壮、雄浑、自豪而又充满信心；索福克勒斯则是悲愤、迷惘、上下求索；欧里庇得斯则是悲痛、憎恨和寻找出路。②古希腊悲剧往往以人与命运的斗争为主题，有人称希腊悲剧为“命运悲剧”。古希腊悲剧一般主要写主人公的个人意志和命运的冲突。古希腊人认为在人与神之上还有命运主宰一切，它既支配人，也支配神。它是不可抗拒的，不可解释、难以捉摸的。悲剧主人公的结局是逃不出命运的魔掌而终于毁灭的。③所谓“命运”，其实质是客观规律的必然性，古希腊人限于思想及科学水平，无法认识。所谓人与命运的冲突，实际反映了人与外界环境、人与人之间的冲突。命运悲剧是古希腊人反映社会矛盾的一种特殊形式。④命运观随着社会的变化而变化，三个时期各有不同的表现。埃斯库罗斯把命运看作具体的神，认为命运支配人的一切，但他双强调人的意志。索福克勒斯向命运提出怀疑与挑战。在他看来，命运不是具体的神而是一种不可捉摸的神秘力量，命运有捉弄人的邪恶性质。诗人强调人对命运的反抗和坚强的意志。欧里庇得斯不相信命运。他认为命运在人的本身，强调事在人为，强调命运靠自己掌握。古希腊喜剧：

阿里斯托芬(喜剧之父)(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”)《阿卡奈人》、《鸟》

古罗马文学：古罗马文学的发展大致经历了三个阶段：即共和时期、黄金时期、白银时期中世纪文学

中世纪文学：欧洲封建社会的历史，大体为三个时期，早期（5-11C）是封建社会形成的时期，中期（12—14C）是封建社会形成的晚期，晚期（15—17C）是封建社会衰亡、资本主义关系产生的时期。就文学的划分时间来看，中世纪欧洲文学不包括上述的最后一个阶段，因为它已经是欧洲近代资产阶级文学的发端。中世纪文学的成就：主要包括：教会文学当时教士和修士写出的文学作品(取材于《圣经》)2 骑士文学(体现了世俗封建主义文学的主要成就)最早产生在：法国包括：骑士抒情诗（“破晓歌”最为有名）和骑士传奇。史诗(是氏族社会末期各族各族人民的口头创作和集体智慧的结晶)盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》(流传迄今欧洲最完整的一部史诗)、《埃达》、《萨迦》

法国：《罗兰之歌》(爱国主义的主题)体现了法兰西伟大的民族精神。城市文学，又叫做市民文学，是12C以后随着工商业中心城市的兴起而产生的反应市民思想情感的世俗文学。城市文学是在民间创作的基础上发展起来的，它取材于现实生活，充满乐观精神。具有鲜明的反封建、反教会的倾向，多采用隐喻、寓意、象征等手法„„

法国的《玫瑰传奇》和《列那狐的故事》是欧洲城市文学最重要的作品。《列哪壶传奇》采用把动物人格化的手法，用动物世界来隐射人类社会，反应市民阶层形成后的封建社会的人物青苔、阶级斗争和矛盾等。列那狐同猛兽斗争的故事，反应了市民同贵族的矛盾，赞美了市民的才干、机智、讽刺封建社会会的残酷、贪婪和愚蠢。

5、谣曲：一种故事性的诗歌

基督教的意义：欧洲文化融合的体现，有体现了中世纪对欧洲精神的贡献。

但丁：被恩格斯评价：“中世纪最后一位诗人又是新世纪最初一位诗人。” 《新生》是诗人写给阿特丽采的。风格，柔美清新。《神曲》分《地狱》、《炼狱》、《天堂》。《神曲》艺术的艺术构成：

1.结构工整、严谨、宏大 2.塑形想象力 3.用词简单、具体、明晰 4.采用中世纪文学常用的象征，梦幻的手法

简答：为什么说但丁是意大利中世纪的第一位诗人，又是最后一位诗人？（《神曲》的双重性）

恩格斯认为意大利的但丁是中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人，这个评述，既指出了但丁的二重性，也是理解《神曲》的二重性的关键。

《神曲》二重性首先表现在如何看待祖国的前途命运。一方面但丁认识到统一意大利是拯救祖国的唯一途径，另一方面他所设想的统一方式却是空想的、错误的，把希望寄托在好皇帝和人们的道德完善上。

其次表现在对待宗教的二重态度上。一方面主张信仰上帝，为天主、圣徒、苦行僧唱颂歌，另一方面对现实中的教会罪恶做了全面的揭发与批判。

第三表现在对待现世人生的态度。一方面歌颂禁欲主义的伦理道德观念，另一方面又肯定现世人生，赞美人性，表现了人文主义的思想意识。

第四表现在艺术手法的运用上。一方面采用中世纪文学的创作手法，如梦幻形式、象征手法、神秘主义描写；另一方面又显示出近代文学的创作特点，如写实手法、心理描写、运用意大利语写作，促进了意大利民族语言和民族意识的形成和发展。凡此种种，都表现出《神曲》的二重性，既有中世纪的一面，又有新时代的一面。

《神曲》的主题思想是在新旧交替的时代，个人和人类需从迷惘和错误中经过磨练，到达真理和至善的境地。它是作者从政治上、道德上探索意大利民族统一的寓言性总结，表现了强烈的爱国精神和人文主义思想的萌芽。

文艺复兴时期文学

文艺复兴时期人文主义文学特征（内容）：

1、就文学的文化主旨精神而言，人文主义与当时的哲学、科学、艺术领域一样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。

2、着力描写现世生活，肯定认得权利，用个性解放反对禁欲主义，这是人文主义文学的基本题材与主题。

3、由于文学精神的根本性变更和题材与主题的根本性转换，使得人文主义文学的艺术风貌也发生了及其深刻的变化。首先，展示认得精神世界、情感特征、欲望要求等成为人文主义文学的基本艺术追求；其次，基本创作方法为关注现实、关注人生。再次，人文主义文学也扩大到了传统文学的体裁领域。

各国成就：

一意大利文学(人文主义发祥地)彼特拉克(人文主义之父)：《歌集》

薄伽丘：《十日谈》(欧洲第一部短篇小说集)

二法国文学

民主：拉伯雷《巨人传》(法国早期讽刺小说、欧洲第一部长篇小说)贵族：“七星诗社

七星诗社：龙沙是法国近代第一位抒情诗人，主要成就：爱情诗。蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。

三西班牙文学（文艺复兴时期是西班牙文学史的“黄金时代”）

流浪汉小说：无名氏《小癞子》。西班牙最早，最有代表性的一部流浪小说。塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。

塞万提斯《堂吉诃德》在小说史上的作用

塞万提斯具有深刻的文学功底，他深深扎根于西班牙传统文学传统中，在吸取了拉丁文古典小说、英雄史诗、西班牙民歌、田园小说、传奇小说、流浪汉小说和骑士小说的一些特点的基础上，他把对社会各阶层的描写同对社会现实的描绘结合起来。逼真地再现贵族绅士的专横跋扈和普通百姓的辛酸苦辣。

塞万提斯对人物的塑造细致入微、层次分明、寓意深长。赋予主人翁塞万提斯以多层含义，使这位游侠骑士成为以为内在感情丰富，矛盾复杂，具有人类普遍性格的人物典型。

塞万提斯着重刻划的另一个人物是唐吉坷德的侍从桑丘，他们主仆二人无论在外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对比。

在唐吉坷德中，作者还巧妙运用一对对矛盾，使小说层次分明，人物性格更加突出，同时也使小说的哲理更加含蓄深刻。

塞万提斯对文学创作中的现实与虚构、创作于阅读之间的关系提出了再当时看来全新的观念，对现代小说的创作产生了不可估量的影响。塞万提斯在他的作品中深刻全面的揭示了不确定性，这是对现代小说创作的一大贡献。《堂·吉诃德》的形象

堂·吉诃德的形象：堂·吉诃德是西方文学史上第一个成功的正面戏剧形象。在他身上存在着主观与客观相分裂，理论与实际想分离的矛盾。由此形成了他独特的带有悲剧意味的喜剧性格。在这个可敬可爱而又可笑可悲的人物身上，同时存在着善良、正直、无私无畏，坚持真理、嫉恶如仇、脱离实际、主观武断、迂腐顽固、不自量力的双重性格。

维伽：民族戏剧之父代表作《羊泉村》：直接描写农民对领主的反抗。塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”。

四英国文学

乔叟(英国诗歌之父)：《坎特伯雷故事集》(框形结构)托马斯·莫尔：《乌托邦》(幻想小说)通过一位回到英国的水之口描绘了一个理想社会。

斯宾塞：《仙后》(长诗)标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。莎士比亚巅峰四大悲剧：《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》莎士比亚创作分期，各期特点，代表作

第一时期：历史剧、喜剧时期

特点：莎士比亚环抱人文主义理想，对社会、人生以及人类前景的态度是乐观的，这时的创作基调也是浪漫、激越、明朗的。两首长诗：《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》

历史剧(9部)：历史剧表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。

前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》；后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》

喜剧(10部)：基本主题：歌颂爱情和友谊。包括：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等

《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。

第二时期(全盛时期)：悲剧时期。

特点：悲剧主要写人文主义理想与丑恶现象的矛盾以及理想的幻灭，其基调是现实的、悲愤的、沉郁的。

基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。

四大悲剧：《哈姆莱特》代表整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。哈姆莱特是理想与现实矛盾中人文主义的典型。

《奥塞罗》奥赛罗是主义关系富有冒险精神人物形象。《李尔王》《麦克白》

《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。

第三时期(晚期)：传奇剧时期

特点：传奇剧以仁爱、宽恕和谅解的精神，对社会矛盾的解决进行了不懈地探索，其创作基调是高妙、清远的。《暴风雨》(诗的遗嘱)等传奇剧四部《亨利八世》历史剧一部

莎士比亚四大悲剧：《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》、《哈姆雷特》《奥赛罗》是一部富于时代气息的爱情悲剧。悲剧主人公奥赛罗作为一个军人和将领，他英勇豪迈，以国家利益为重，出生入死，战功显赫；他为人光明磊落，看花开大方，而且在爱情和婚姻上，他敢于冲破封建等级制度和门阀观念的层层罗网，置种族歧视和世俗偏见于不顾。

《李尔王》是一部描写社会画面广阔、理想光辉强烈的悲剧。悲剧取材古代不列颠传说，描绘了两个家庭的悲剧，即李尔的家庭悲剧和噶罗斯特的家庭悲剧。《麦克白》是一部揭露和鞭挞野心的悲剧。麦克白由于野心的驱使，走上了犯罪的道路。他暗杀贤君，暗害忠良，血染苏格兰大地。

《哈姆雷特》的主人公哈姆雷特是一个处于理想与此案是矛盾中的人文主义者的形象。

“人是一件多么了不得的杰作！多么高贵理性，多么伟大的力量，多么优美的仪表，多么文雅的举动，在行为上多么像一个天使，在理智上多么像一个天神！宇宙的精华，万物的灵长！” 《哈姆雷特》的艺术成就：

处于展示人物内心世界和刻画人物的需要，莎士比亚十分善于运用内心独白这一艺术手段，《哈姆雷特》在这方面历来受人称道。

为了使人物形象达到丰富型和个性化的有机结合，莎士比亚还成功地把对比手法用语人物塑造。

在情节结构上，《哈姆雷特》突出地表现出莎士比亚戏剧情节的生动性与丰富性的特色。

在创作方法上，《哈姆雷特》具有现实主义和浪漫主义两重属性。

17世纪古典主义文学思想特征是：

1、受到王权的直接干预，具有鲜明的政治倾向。古典主义中作品大部分描写主人公感情与家族义务的冲突，表现情感服从责任、个人服从义务的主题。

2、宣扬理性，要求克制个人主义情欲

3、尖锐的抨击贵族的骄奢淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。

4、古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。古典主义文学的艺术特征：

1、从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。古典主义的悲剧和古希腊古罗马的悲剧已有很大的不同了。

2、有一套严格的艺术规范和标准，强调三一律。

3、主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现较多的宫廷趣味。

4、人物塑造类型化。

各国代表作家作品：一巴洛克文学(贵族文学)：【西】卡尔德隆《人生如梦》

【德】格里美尔斯豪森《痴儿西木传》

二英国资产阶级革命文学

17世纪的英国文学以体现清教徒思想的作品最为出色，这是英国资产阶级革命的产物。

屈莱顿(英国古典主义的奠基人之一)：理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。”

班扬：(王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家)《天路历程》

弥尔顿(17世纪中叶英国最杰出的诗人)：《失乐园》《复乐园》《力士参孙》

三法国古典主义文学

高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人)《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品)让·拉辛：(悲剧家)代表作《安德洛玛克》(第一部标准的古典主义悲剧)布瓦洛(古典主义的理论家)：诗体文艺理论著作《诗的艺术》被认为是古典主义的美学经典。

拉封丹(以寓言诗著称)：《寓言诗》

莫里哀《伪君子》的艺术特色（艺术成就）：

1、在艺术上，《伪君子》是按照古典主义的“三一律”写成的；

2、是一出典型的性格喜剧；

3、全剧的结构严整紧凑、层次分明。根据戏剧的发展过程大致分为三个部分；

4、这部作品独特之处还在于它的戏剧冲突本身带有许多悲剧性的因素。18世纪启蒙文学

启蒙作家的理性崇拜和渴望参与现实斗争的倾向，使启蒙文学具有鲜明的哲理性和政论性。有的作品以一定的哲理论点作为组织材料、结构情节的中心，集中讨论哲学、政治、教育、道德等问题（《天真汉》、《爱弥尔》、《智者纳旦》）；有的作品通过在一定程度上作为作者代言人的主人公，随时发表深刻的理论见解（《波斯人的信札》、《格列弗游记》和希勒的某些戏剧）；有的作品塑造富于哲理意蕴的艺术典型，以人物性格的深刻内涵具体体现某些哲理（《拉摩的侄儿》、《浮士德》）。哲理小说同时影响了其他文体，是整个启蒙文学闪耀着富于理性精神所谓的“阿波罗风范”。18世纪启蒙文学特点：

1古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。

2有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。

3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。4创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。各国代表作家作品：

一英国文学(现实主义小说)：18世纪初期由笛福等人推动。英国的启蒙文学以现实主义小说成就最高。

笛福(英国实现主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报道之父)，他不顾古典主义的清规戒律，发表了主要作品：《鲁滨逊漂流记》、《辛格顿船长》标志着英国现实主义小说的诞生。

鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象(第一人称自述方式)。通过青年商人鲁滨逊海上冒险和滞留并开辟岛国的故事，塑造了一个英国“真正的资产者”的著名艺术典型，体现了资产阶级向上发展时期的奋发进取和创业精神。斯威夫特(激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统)：

主要作品：《格列佛游记》(儿童幻想剧小说)通过幻想的环境，虚构的情节，夸张的手法对英国政治、法律、议会、党争和哲学进行讽刺和抨击)。理查生(长于使用书信体叙述故事的作家)：《克拉丽莎》书信体小说菲尔丁：(18世纪英国最杰出的小说家)《汤姆·琼斯》(欧洲文学中的一流小说)：代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉为“18世纪英国社会的散文史诗”。

前浪漫主义代表：

彭斯(农民诗人)：《苏格兰方言诗集》布莱克：《经验之歌》《天真之歌》

二法国小说(正剧、哲理小说)孟德斯鸠：《波斯人信札》《法的精神》伏尔泰：《老实人》

狄德罗：《修女》《拉摩的侄儿》《宿命论者雅克》卢梭：

法国启蒙思想家和文学家。他的社会政治思想体现了启蒙运动激进民主派的倾向，其创作是浪漫主义文学的先声。《论科学与艺术》《论人类不平等的起源和基础》《社会契约论》《爱弥尔》《忏悔录》书信体哲理小说《新爱洛丽斯》

《新爱依斯》（具有鲜明的反封建精神）、《爱弥尔》和《忏悔录》（着重反映人们渴望情感自由和个性解放，人的内心感情）

博马舍：《费加罗三部曲》《塞维勒的理发师》《有罪的母亲》、《费加罗的婚姻》三德国文学

莱辛：最重要的美学理论：《拉奥孔》戏剧理论：《汉堡剧评》

席勒：《强盗》《阴谋与爱情》《奥尔良姑娘》、《威廉·退尔》《审美教育书简》

意大利：喜剧大师哥尔多尼《女店主》、《一仆二主》

歌德(1749—1832)(德国)与荷马但丁、莎士比亚其名的|“世界诗人”，是德国伟大的诗人、作家、思想家，他的创作把德国文学推向了高峰，使其占据了欧洲第一流的位置，也为整个欧洲文学的发展作出了巨大的贡献。他主要受赫尔德的影响。

《少年维特之烦恼》是歌德重要的小说，也是德国第一部引起广泛的国际影响的作品，他取材于歌德自己的一段生活经历，写了主人公维特和绿蒂的爱情悲剧。《铁手骑士葛兹》《普罗米修斯》《少年维特之烦恼》(中篇书信体小说)《浮士德》