主流（推荐8篇）
时光倒流10年,当我们还在为三厢与两厢车型孰优孰劣而争执时,有谁能想到汽车“物种”会在今天的市场上极大繁荣,除了传统的三厢、两厢外,休旅车、SUV、COUPE哪个不是大放异彩?而这仅仅是冰山一角,事实上真正的时尚潮流已经在向更加离经叛道、功能整合的方向靠拢。
颠覆已有格局,不断推陈出新,Crossover时尚的混搭风可谓强劲而清新。
Crossover的发展潮流
从上世纪七十年代开始,Crossover车型就进入了人们的视线,这种车型虽然小众,但其特殊的用途却能满足特定人群的需求。随着时间的推移,市场规模逐渐稳定,跨界车型开始出现有规律的换代。现在,国内标榜跨界的车型也一发不可收拾。
面对这样的局面,一方的观点是,就像历史般不可逆转,Crossover的发展潮流也必将无可阻挡,成为未来的主流车型。而另一方则更为谨慎,认为这种车型仍旧是小众,掀不起大风大浪。但无论如何,Crossover已经成为人们越来越多的谈论话题,那么就先让我们从Crossover究竟是何物说起。
名词解释――何为Crossover?
Crossover的本意是“跨界”、“跨越”、“超越”、“交叉”和“融合”,但当它进入汽车领域,一个全新的物种就此诞生了――跨界车。这种新车型源自用户的新需求,并逐渐发展成为轿车、SUV、MPV和皮卡等车型的任意交叉组合,集轿车的舒适性和时尚外观、SUV的操控性和MPV的自由空间组合于一身,又有SUV的良好通过性与安全性,在空间上也会比传统的轿车大很多。
混搭路线一
紧凑COUPE与紧凑SUV的交叉
宝马X1
宝马对混搭的跨界车型总是情有独钟,先有惊世骇俗的X6将COUPE与SUV牵线在一起,而后离经叛道的5GT又将COUPE与旅行车融为一体,现在身材更紧凑的X1也即将进入中国市场。
X1是宝马名为SAV(运动多用途车)中的X系列新成员,同时也是该系列中尺寸最小的。在将宝马1系COUPE与紧凑SUV混搭为一体后,X1呈现出一派Crossover的独有气质。低矮的车身显然不同于任何一款传统SUV,更为紧凑的车身尺寸也使它迅速与X3区分开来。为了营造足够的车内空间,在2 760 mm轴距的前提下,X1的前后悬都尽可能缩短,尽管车身长度不足4.5 m,但X1却能营造出类似X3的内部空间。不过在通过性能上,X1的潜质却没有打折扣,194 mm的最小离地间隙绝对不是旅行车的标准。
MINICountryman
MINI给人的印象是复古与时尚的交汇,不过不论是敞篷版还是拉长的Clubman,都难脱小车的级别禁锢。现在,趁着混搭风潮的流行,MINI刚刚推出史上最另类的Crossover车型,以扭转人们的观念。
Countryman是MINI新跨界概念车的量产版之后的名称。新车型虽然传承了MINI的家族式外观风格,但该车却出自全新的生产平台。Countryman车身长度超过4 m,宽度为1.83 m,高度接近1.6 m,轴距超过了2.6 m,完全是一副紧凑级城市SUV的标准身材。高挑的车身与异常饱满的尾部让Countryman成为MINI有史以来最“庞大”的车型。Countryman采用标准的5门掀背式设计,配备4个独立座椅,后排也可选装3个座椅,双座椅的中间配备了两个杯架及滑轨,其目的是为用户提供一个较为灵活的储物空间。
在保留了MINI家族特征的同时,Countryman更首次将四驱应用在辆产车型上,可选装的All4四驱系统基于电控中央差速器进行动力传递,在部分情况下,可将全部动力传递至后轮。
混搭路线二 四门COUPE与SUV的组合讴歌ZDX
相比欧美的豪华品牌,讴歌的产品线并不丰富,这就让ZDX显得越发显眼。在将4门COUPE与SUV融合后,讴歌ZDX的车身轮廓看起来与宝马X6更为接近。
“豪华4门运动轿跑车”是讴歌对ZDX的官方定义。由于与MDX有着相同的研发平台,讴歌ZDX的“下半身”看上去与前者非常相仿,而“上半身”的线条则完全是一款4门COUPE。陡峭的车顶曲线,隐藏式的后车门把手以及粗犷的延伸式挡板都向人们证明着这款车异常的运动魅力。此外,该款车型还采用了全景天窗的设计。除轴距略短之外,讴歌ZDX的车身尺寸都与宝马X6不相上下,而车内空间方面则略逊于X6。
混搭路线三 四门COUPE与旅行车的谋面
一向以生产高性能跑车著名的保时捷,意外的带给大家一个惊喜,同时也有无数人投来异样的眼光,但无论如何,Panamera 的面世,宣布了除去Cayenne SUV之外,保时捷的产品线上又出现了新“物种”。
一、主流媒体较之非主流媒体
(一) 主流媒体
业内的人士把主流媒体也称之为“精英媒体”或“议程设定媒体”, 设置着新闻框架。由于主流媒体具有党、政府和人民的喉舌功能, 具有一般新闻媒体难以相比的权威地位和特殊影响等特征, 因此被国际社会、国内社会各界视为党、政府和广大人民群众意志、声音、主张的权威代表, 具有很强的影响力与公信力, 由此可见主流媒体在国内外的媒体工作中都存在着举足轻重的作用。
(二)
非主流媒体则是相对于主流媒体而言的, 不似主流媒体拥有强大的影响力, 报道与主流媒体相反的逆向思维, 不盲目跟随主流的发展, 富有个性, 超前或滞后于主流媒体。
(三)
从报道新闻上来看, 主流媒体相对于非主流媒体来说具有很大的公信力, 在党和国家领导下的主流媒体在无形中产生了强大的影响力和权威性, 对于公众具有更大的说服力。而非主流媒体发布的新闻权威性弱于主流媒体, 在接受非主流媒体的新闻报道时, 受众会不自觉地进行信息的筛选, 报道新闻的可信性遭到受众的质疑。但是也不能由此来判断哪些媒体是主流媒体, 哪些是非主流媒体, 就本文而言, 其中所提到的主流媒体是具有权威性的报纸及电视台, 而非主流媒体即不具备公信力及话语权的网络媒体。因此, 随着时代的变化, 各类媒体在运用新闻图片的题材和内容上也有所变化。
二、主流媒体与非主流媒体在使用新闻图片上的相同之处
不论是主流媒体还是非主流媒体, 他们都有着新闻媒体的敏感度, 在新闻图片及题材、内容的使用上会有相同的选择。
(一)
对重大新闻及其相关事件进行及时的关注报道。当有重大事件发生时, 主流媒体与非主流媒体都会在第一时间内进行报道, 体现出了他们对重大新闻事件一致的关注度。比如在4月20日发生的雅安地震, 及前段时间扩散的禽流感, 或是国外的各类重大新闻, 主流媒体与非主流媒体都在事件发生的第一时间对其进行报道, 并且加之图片详解, 以图片配合文字, 对新闻及相关事件进行报道, 不仅可以让受众感受到强烈的现场感, 又会以图片引发受众对事件真实的感受, 此刻新闻图片就发挥了巨大的优势, 图片所包含的巨大的信息量就会不断传达给受众。
(二) 对同一件事有相同的认同感。主流媒体与非主
流媒体在关注关系国家利益和人民荣誉感的新闻事件上会表现出一致的认同感, 即其情感方向具有一致性, 虽然两者的公信力和权威性不同, 但是有关人民利益的事最能唤起受众的内心深处的情感, 引发共鸣。只要报道的内容相同, 其情感方向就不会有太大的偏差, 比如在报道钓鱼岛事件中, 涉及到了民族的荣誉感及国家的利益, 这时主流媒体与非主流媒体就表现出了一致的认同感, 采用了基本相同的新闻图片, 即维护国家利益的图片。
三、主流媒体与非主流媒体在新闻图片选择上的差异
上述是主流媒体与非主流媒体两者在选择新闻图片上确实拥有共同点, 但是两者的差异也确实存在。
(一) 不同的新闻图片的使用数量。
对于同一个新闻事件, 主流媒体与非主流媒体在使用新闻图片的数量上大有不同, 这就是两者最大的差异所在。电视媒体和报纸类媒体作为主流媒体的主要表达方式, 在使用新闻图片时只选择少量的、具有代表性的图片, 使新闻富有价值和震撼力。而以网络媒体为代表的非主流媒体则发布许多图片, 虽然这些图片与新闻息息相关, 但是不是每一幅图片都那么能震撼受众的心灵, 但是受众还是会选择接受这些图片, 即使没有经过构图和用光方面的处理, 对于受众来说更具有真实性。比如在4月20日发生的四川雅安大地震, 作为主流媒体的《大众日报》和央视各频道, 只选择了更能表现灾区现状的几张典型图片, 而一些网络媒体则是播发数量较多的图片, 不需要更多的文字, 仅图片本身大家就会知道灾区现在发生着什么。因而大数量图片的使用是电视频道和纸质媒体所做不到的。
(二) 报道的新闻角度和新闻内容不同。
主流媒体作为党和国家领导下的“正式”媒体, 其报道的新闻角度和新闻内容总是关乎国家利益和人民权益的, 而且新闻内容和新闻图片都是在上级的统一派发下发布的, 因此同样的新闻图片如果受众在某报纸上看到过, 那么他们可能在电视节目上也会发现, 这就体现了主流媒体在新闻图片的使用上存在单调性。而对于同一则新闻, 非主流媒体则会大批量地配发图片, 不仅是关于新闻事件的, 与其有关联的其他图片也会充斥其中, 使得受众获得的信息量增加。
(三)
时效性和专业性不同。对于同一则重大新闻, 不同媒体内的新闻记者资格不同, 专业性也不同, 因而主流媒体报道的新闻都是头条的、独家的, 且能够在第一时间报道出来, 非主流媒体报道的则是民间流传的或者转载借用别处的新闻, 真实性与专业性存在着很大的不同。■
参考文献
[1]林晖.中国主流媒体与主流价值观之构建[J].新闻与传播研究.2008 (02) [1]林晖.中国主流媒体与主流价值观之构建[J].新闻与传播研究.2008 (02)
[2]齐爱军.什么是“主流媒体”?[J].现代传播 (中国传媒大学学报) .2011 (02) [2]齐爱军.什么是“主流媒体”?[J].现代传播 (中国传媒大学学报) .2011 (02)
谢锋愿意去聊发生在身边漂亮女孩儿的故事，爱漂亮比任何理由都重要，去成为吉芬Girl。如果整个世界没有文字，甚至大家都不用语言交流，就在静音的环境里观看图像，可能更容易理解设计师们，希望看到更好看的，希望让人们变得更好看，希望人们都追求更好看。他时装画里的女人高挑、漂亮、自信。如果有导演需要去刻画一位美丽、有知识、独立的、比较强势的、优雅的、果断的、成功的，可能单身的女主角，他可以用她经常穿着吉芬的服装去展现这些特点。那些多数强势、中性、独立，有时摇滚、性感、含蓄、轻熟、运动的女性身影出现在谢锋的秀场里，形象比平时更丰富。虽然那些喜爱吉芬的人，更多的希望在不同场合都能体现出自己的修养，大多都不会被流行所动容，但她们会去秀场，会在媒体和吉芬的店里看到秀场视频，谢锋只是希望用T台将下一季流行里最突出的内容告诉她们，他一直在努力尝试与她们进行情感交流，这是方式之一。
“您提到过的中国含蓄与西方优雅有哪些相似处？”
“二者都跟修养有关系，优雅实际上表达了给人的外在印象，含蓄更多是表达自己内心的修养。”
“今年发布会上，您的着装更加炫色，是伴随着内心变化吗？”
“千万不要把设计师的表现与他自己的情感联系起来，那只是为了表现品牌，给消费者不断变化的形象，让他们看到我们能不断创造出新的东西，这就是全部的目的。”
“是不是‘有品位’这个词在设计师看来挺重要的？”
“存在即有价值，不能以有无品位去评价任何人，不是每个人都必须去关心时尚。”
谢锋的存在更是具有代表性，这一点，他自己也清楚明了，他在乎自己的外在形象，也用公众人物的态度回答我的每个问题。
成为公众人物、与人们讨论关于时装的话题是设计师将自己鲜活的生命注入到品牌中的一部分，另一部分在于他的创作过程。他可以每季花较长时间，在办公室之外，刺激灵感的诞生，观看巴黎专业展览、欣赏优美景色、品鉴美食、发现流行。和其他大师一样。回到办公室后，将自己的灵感制作成PPT，指导助手们照此挑选面料、设计服装。
见到谢锋的时候，距离他年轻时的理想“我一定要成为大师”已经过去近20年；距离他在日本获得设计金奖时的稳重感想“获奖只是一个开始”，15年；距离他那句至今仍被诸多引用的“中国需要有成为大师的土壤”，也过去快7年了。他曾连续多年在巴黎时装周上发布作品：门、路、和、桃花源……我们的开场白自然也是“大师”的话题。这次，他更准确的估计，在从设计技艺上讲没有任何问题时，未来15—20年，在国外的中国个体形象有很大转变，中国文化成为崇尚的文化时，中国应该会诞生得到国际认可的品牌或者设计师。他把自己的热情不停往心里沉，沉到能把它淡淡地说出来，沉到能20年如一日，而不是短暂地将其用完。
从内心去感悟时装，是谢锋对自己创作状态的描述，他将自己从时装设计的技艺当中剥离出来，用心灵去构筑时装，少了过去那些借鉴学习的过程，他在慢慢体会大师的境界。
我们谈到“80后中，85前的偏理想，85后的更现实”，社会让越年轻变得越现实。而他渴望变得伟大。在如此快消的时代，用这样的字眼去描述一个人，有些非主流，他本人估计也予以否认。可他明明就在不知不觉中拿伟人的要求折磨自己，那些设计大师们都是在折磨中不断前行，真正成为大师需要你迈入那个境界。他清醒地认识到，眼前认为最好的东西并不一定是真正的好东西，眼前不被大多数人认同的东西却可能会是好东西，眼前所谓的成功从历史的角度看更是未必，那些历史人物与历史故事，香奈儿如此简洁的服装最初没有人认可，圣洛朗很多天才创作在华丽的篇章都没有留下印记……就在他的脑海里时刻帮助他辨别真伪，也左右着他的行为。
创作过程的起源从设计师的内心感悟开始，大概是虽然同属市场型品牌遵循同样市场原则，设计师品牌与其它品牌最大的不同。这种感悟将谢锋与时装紧密联系，也将他与顾客紧密联系。理解设计师，再回头看他几年前、十几年前、几十年前的作品，人们才更加感兴趣，也才能体会藏在后面的灵魂。蝴蝶结在中性西服、拽地长裙上的不同、那些外扎长裤、拽地长裤、演变后的不同宽度的日式腰部、柔美强势的肩部形状、斜裁线条感服装等传达给你的信息。
正是有了这些认识，谢锋试图无限接近设计师品牌的完美状态。在非常不完美的时代，尽量追求自己的完美，可以勾勒出吉芬的成长轨迹。那句从传承中寻求创新，在创新中找到经典在他这里更多了一些真实感。
“不以市场调研为源头进行设计，不会没有市场吗？”
“这就要求公司员工更能充分理解设计师的风格与企业文化，没有这种认同，会容易死掉。但流行信息需要把握。”
“将来会越来越个性吗？”
“不会吧，应该是越来越谨慎才对。因为公司员工越来越多，越来越不能以个人喜好去做事情。”
品牌成为很好的媒介。当发生矛盾挣扎时，向市场妥协一阵，回到设计追求，追求一阵，又去市场奋斗，当设计者与经营者在一个人的身体里碰撞时，谢锋用是否对品牌有好处衡量抉择。他没有足够理性到去为吉芬设定一个又一个计划，这与他对品牌与市场的独特看法有关，与他善于用时代感去看待事物有关，“我在国外看到自己曾经工作过的公司，规模做的很大，可是却在瞬间破产了，所以，对市场还是比较谨慎。”
“您在国外工作过，对未来几年品牌的发展运作模式会不会看得更清楚？”
“我也看不到，现在能看到的是网络作为新兴市场应该有很好的发展前景。”
“将来成为奢侈品品牌是吉芬的目标吗？”
“吉芬希望一直走高级时装品牌的路线，做到家喻户晓，百年不倒。”
“百年不倒意味着什么？”
“如果品牌降低一个级别，算是换过一次生命，百年不倒应该是品牌的位置一直在同一个消费层面。”
保持在一线消费层存在，是谢锋定义吉芬品牌“活着”的状态。有一种说法，品牌生存的方式决定其命运的长短。一种品牌可能就活3年，有的能活10年，再有的能活到20年，20年以后，就会更长久得活下去。吉芬刚刚10年，他谨慎地观察着时代，谨慎地维护着品牌的位置。
1、不就是分手，别夸大了寂寞！
2、忘记，那么冰凉，绝意，却最相思！
3、曾经的爱，曾经的痛，曾经的迷茫，谁让我忘不掉你的模样，如今却是永恒的伤。
4、每一个嘴上说不想谈恋爱的人，心里都装着一个不可能的人。
5、让你笑到没心没肺的那个人，是最爱你的人。让你哭到撕心裂肺的那个人，是你最爱的人。
6、才发现，打不通你电话时，和我说“对不起”的总是移动。
7、我想你的每一天，强过在人间的一万年。我疾飞几千几万个光年，寻找一个叫永远的终点。
8、有没有人和我一样，对着电脑没事做，却又不想关掉它？
9、花的堆积，叶的凋零，比我们想象的更为突然！
10、不是谁离不开谁，是谁放不下谁。？
11、2月14日，我会玩一整天的连连看… 消灭一对是一对…
12、世界上只有骗子是真心的。因为他是真心骗你的13、主动久了会很累.在乎久了会崩溃.沉默久了会受罪.想念久了会流泪
14、有时候，不理你是想让你重视我的存在。
15、有没有这样一个人 你每天可以和TA来去几十条短信 可一通电话却尴尬无语
16、我以后的老公绝对是个路痴，不然怎么连现在也没有找到我！
17、你简直就是个4，除了2还是2，减去2还是2，真是2上加2，去掉2还有1个2，而且是2的2倍！
18、叫你滚你就滚阿，不知道过来抱紧一点就没事了吗！
19、忘记一个人其实挺简单：不要见、不要贱。
20、我未来的老公……别对你现在对象那么好了，没有用！
21、男人从来不会拒绝任何一个感觉不错的女人，即使他有女人了
22、没有枯涩的泪水，也没有遗憾，离去的人根本不知道那即将是一场告别。带着微笑远离，是最幸福的一种离别。所有的不舍，留给等待的那个人。
23、明明设置了上线提醒 却还是忍不住一遍又一遍的看你有没有上线
24、男人最骄傲的人不是拥有过多少女人，而是他的女人，愿意为他拒绝多少男人
25、天已许，甚不教，白头生死鸳鸯浦！？
26、有些的时候，正是为了爱才悄悄躲开。躲开的是身影，躲不开的却是那份默默的情怀。
27、身后，只有一堵惨白的墙。同事的心中充满着爱的甜蜜，而墙体内却是空空荡荡。我躺在他们的中间，双眼无光。
28、谢谢你的绝情，让我学会了死心！
29、看着头顶的日光灯，渐渐灭亡。同事挂断了电话，有着满心的喜悦。我敲了敲墙，墙体内依然空荡。熄灭了灯，只剩下一个孤独的自我，等待黎明的曙光。
30、花开终是落，花落终成空！
31、爱一个人不是要拥有他，只是在远方默默地注视他，也就心满意足。身旁，一个跟女友聊天的同事勾起了回忆的伤。
32、我只希望有个人、在我说没事的时候、知道我不是真的没事。
33、你曾经有没有 把某人的说说全部看完 却从不评论、、、34、其实，人都是贱的，爱你宠你的人你不稀罕，对你冷若冰霜的却仍是穷追不舍。
35、男人请注意：不要妄想跟女人讲道理，一个月流血七天不止还死不了的生物，在这个星球上是逆天的存…
36、我们在扣扣里有聊不完的话，可现实见了面都一句都说不出来 就像陌生人一样
37、天长地久有多久？永远到底有多远？
38、有些人曾经是朋友，告白了以后，连朋友都做不成。
39、我多余嘛？ 其实我不多余。世界就一个我，哪能多余呢？那叫唯一。
40、我现在觉得是上天捉弄了我！为什么天公造出你又造出了我？为什么使我们相识而不使我们结合？
41、谈一次恋爱，少一个朋友，42、你也学学人家腾讯、每次上线都喊我亲爱的……
43、当爱走时，请放爱一条生路，放自己一条生路！
44、得意时淡然。失意时坦然。
45、总是不知这青春何时才止？等到了那寻寻觅觅、寻找幸福的时候。只见凋零的花、凋零的心、还有那凋零的情！
46、静静的生活，慢慢的老去，人生面临的生死，谁又不曾有，仰望天空，藐视人生。幸福不会停止在那里。
47、海誓山盟到头都是空，水流烟淡，随你飘散！
48、爱情是一个果酱罐，让我俩变成了小孩子，快乐地尝着它的香甜，仿佛永远不知厌倦；爱情是一颗话梅果，让我俩变成了馋嘴的小熊，欲拒还迎那酸甜的滋味！
49、对不起，长不出你想要的样子。
50、我昨晚梦到全世界男人来痛经。
51、等到我结婚喝喜酒那天，就把我老公的前女友和那些搞不清楚的女人单独弄一桌，然后我挨个敬酒、、、52、明知会失去自由，明知这是一生一世的合约，为了得到对方，为了令对方快乐，也甘愿作出承诺。
53、我讨厌我等了半天你的消息，结果就一句“哦”，你当我是讲故事还是讲笑话的？
54、我很小心眼，会吃醋，会嫉妒，而且我不知道哪天我就突然发疯，把你直接绑到民政局。
55、你们发现没，优秀的人普遍单身。
56、曾经的誓言怎能经得住沧海桑田的变迁？
57、男 :我可以亲亲你吗 ? 女 :不要!男 : 我刚刚问什么？女 :我可以亲亲你吗 … 男 :可以可以！
58、学会忘记，懂得放弃。你那么的不小心，我又何必痴情。
59、你讲我坏话时能不能别添油加醋，以为炒菜啊
60、一个人并不孤单，想一个人才孤单；有伴的人在狂欢，寂寞的人怎么办？我知道天空里两片云相遇就会化成雨，两颗星相遇就会碰出火花，我们的邂逅会是怎样的结局？
61、走过青春的夏天，谁还记得曾是哪年？
62、当初亲密的动作、变成当下的闪躲。
63、不停地把QQ分组开了又关。关了又开，看着那些在线的人，却找不到一个可以聊天的人。
64、没有你的日子里，一切都是那么茫然。分手了，还说什么。
65、淋过雨的空气，疲倦了的伤心，我记忆里的童话已经慢慢的融化
66、在你的微笑里我才有了呼吸，为什么你总在哭泣。
67、恋爱？一个追求不自由的过程，当你埋怨太不自由了的时候，就是你不爱他的时候。
68、一恋爱就老婆老婆的。负责任的又有几个？
69、爱到分才显珍贵，很多人都不懂珍惜拥有。只到失去才看到，其实那最熟悉的才是最珍贵的。
70、其实，有本事的男人就是把自己的女人惯到其他男人都受不了。
71、青春还未开始，苍老早已来临！
72、其实2、14是愚人节4、1才是情人节。
2、14多少人在骗着别人，4、1又有多少男女以开玩笑为借口说出真心话
73、你不要像垃圾桶一样，一直装啊装啊装啊装…
74、我很懒。懒到连心里的那个人都懒得换。
75、既然爱，为什么不说出口，有些东西失去了，就在也回不来了！
76、年华逝，青春难驻，天涯何处是归路！
77、别把我看透，那样你会对我失去所有兴趣
78、谁背的出我手机号。谁背的出我QQ。谁知道我生日几号。谁知道我害怕什么。谁又记得我喜欢什么。
79、一天将尽，离别之后，明日我们还会相见吗？明日，也许是天涯之遥。
80、你信不信 会有个人认认真真的看完你每条状态包括底下的每条回复 但是一句话都不说。
81、你有没有过 说下线了 其实是把在线换成隐身
82、其实喜欢一个女生就多买东西给她吃。吃胖了，没人追了，就是你的了。
83、不谈恋爱并不代表没人要
84、其实单身挺好、和谁暧昧都不需要解释。
85、大多数改签名的人，都只是想写一句符合自己心情的话，给某个人看。
86、有没有一个地方，让我可以不惧悲伤的躲藏！
87、能弯腰为你系鞋带的男人永远比只会帮你脱衣服的男人好。
88、你绝情，我断义，从此直线永平行！
89、你只适合想念，不适合见面。
瑞宝
平凡之路许嵩 词：许嵩 曲：许嵩
那天午后 我站在你家门口 你咬咬嘴唇还是说出了分手 我的挽留和眼泪全都没有用 或许我应该自食这苦果 你的迁就 我一直领悟不够 以为爱已强大的不要理由 心开始颤抖 明白了你的难受 但你的表情已经冷漠 全是我的错 现在认错有没有用 你说你已经不再爱我 我带你回忆曾经快乐的时空 你只是劝我别再执着 全是我的错 现在认错有没有用 你说你喜欢如今的生活 你带我回忆爱里互相的折磨 还告诉了我 别再来认错认结果那天午后 我站在你家门口 你咬咬嘴唇还是说出了分手 我的挽留和眼泪全都没有用 或许我应该自食这苦果 你的迁就 我一直领悟不够 以为爱已强大的不要理由 心开始颤抖 明白了你的难受 但你的表情已经冷漠 全是我的错 现在认错有没有用 你说你已经不再爱我 我带你回忆曾经快乐的时空 你只是劝我别再执着 全是我的错 现在认错有没有用 你说你喜欢如今的生活 你带我回忆爱里互相的折磨 还告诉了我 别再来认错…… 全是我的错 现在认错有没有用 你说你已经不再爱我
我带你回忆曾经快乐的时空 你只是劝我别再执着（劝我别那么执着）全是我的错 现在认错有没有用 你说你喜欢如今的生活 你带我回忆爱里互相的折磨
还告诉了我 别再来认错 认结果……
天空之城郑中基 词：孙艺 曲：金大洲
明明爱很清晰 却又接受分离 我只剩思念的权利
难过还来不及 爱早已融入呼吸 不存在的存在心底 虽然很努力 练习着忘记 我的心却还没答应可以放弃了你 真的对不起 答应了你不再爱你 我却还没答应我自己 明明爱很清晰 却要接受分离 我只剩思念的权利
难过还来不及 就让爱融入空气 不存在的存在心底 说好要忘记 偏偏又想起 原来我的心还没有答应放弃了你 真的对不起 虽然曾经答应了你 我却还没答应我自己 却又如何真的不爱你
永远有多远齐晨
词：Jane欢欢、张维 曲：高磊
洁白的婚纱 手捧着鲜花 美丽得像童话 想起那年初夏 我为你牵挂 在一起就犯傻
丘比特轻轻飞过月光下 潘多拉她听到了回答
礼堂钟声 在敲打 幸福的密码 哦My Love 咱们结婚吧 好想和你拥有一个家 这一生最美的梦啊 有你陪伴我同闯天涯 哦My Love 咱们结婚吧 我会用一生去爱你的 我愿把一切都放下 给你幸福的家 洁白的婚纱 手捧着鲜花 美丽得像童话 想起那年初夏 我为你牵挂 在一起就犯傻
丘比特轻轻飞过月光下 潘多拉她听到了回答
礼堂钟声 在敲打 幸福的密码 哦My Love 咱们结婚吧 好想和你拥有一个家 这一生最美的梦啊 有你陪伴我同闯天涯 哦My Love 咱们结婚吧 我会用一生去爱你的 我愿把一切都放下 给你幸福的家
哦My Love 咱们结婚吧 好想和你拥有一个家 这一生最美的梦啊 有你陪伴我同闯天涯 哦My Love 咱们结婚吧 我会用一生去爱你的 我愿把一切都放下 给你幸福的家
秋殇别恋 牙牙乐：
花落翩翩 岁月荏苒 雨点依稀视线 一句诺言 厮守不变 爱已被时间撕裂 爱情过了保质期 脑海惨白的回忆 划过绝望的痕迹 泛黄的照片
你看天空颜色依旧很浅 可惜只剩回忆在半空不断的盘旋 思念被拒之门外 你给的爱太苍白 我天真的像小孩 等待你回来 可是我的位置已被谁替代 格子兮：
落叶两片三片 片片想念 想念你 微笑的脸 雨水一点两点 滴滴纪念 纪念我们的从前 时光旋转夏天瞬间秋天 一瞬间 爱用成茧 爱恨两天三天四年五年 直到爱 爱慢慢沦陷 牙牙乐：
看天空鸟儿还在飞翔 花已凋零随水流淌 一曲曲萦绕在乐章中 思绪蔓延了整个夜空
路灯照射午夜影子在漫长等待中渐渐渐渐渐渐的泛黄 月光下勾勒起太多的离殇 繁华哀伤终成过往 流星划过 许下最美的愿望 我想我会藏好我的伤 躲在角落里安静的把你遗忘 花落翩翩 岁月荏苒 雨点依稀视线 一句诺言 厮守不变 爱已被时间撕裂 爱情过了保质期 脑海惨白的回忆 划过绝望的痕迹 泛黄的照片
你看天空颜色依旧很浅 可惜只剩回忆在半空不断的盘旋 思念被拒之门外 你给的爱太苍白 我天真的像小孩 等待你回来
可是我的位置已被谁替代 格子兮：
落叶两片三片 片片想念 想念你 微笑的脸 雨水一点两点 滴滴纪念 纪念我们的从前 时光旋转夏天瞬间秋天 一瞬间 爱用成茧 爱恨两天三天四年五年 直到爱 爱慢慢沦陷 落叶两片三片 片片想念 想念你 微笑的脸 雨水一点两点 滴滴纪念 纪念我们的从前 时光旋转夏天瞬间秋天 一瞬间 爱用成茧
爱恨两天三天四年五年 直到爱 爱慢慢沦陷[1]编辑本段
我知道你不爱我2015-10-23
悲伤的李白歌词
徐良唐子晴 词：白娜,林乔 曲：白娜 编曲：金大洲
凌晨窗口透出淡淡的微光 独自躲在床上沉默等天亮 相册中看着你和她 幸福的微笑
再去追问关心也只是没意义的挣扎 在你家里留着送她的玫瑰花 凋谢枯萎以后只剩下残渣 你说那都是过去啊 早就忘了啊 谢谢你送我的 满满都是敷衍的情话 他们说你从前真的很爱她 陪着她四海奔走游荡 心疼她眼里每丝哀伤 你说你已不再深深眷恋她 只是会偶尔想念她 舍不得删掉手机里她的号码 在你家里留着送她的玫瑰花 凋谢枯萎以后只剩下残渣 你说那都是过去啊 早就忘了啊 谢谢你送我的 满满都是敷衍的情话 他们说你从前真的很爱她 陪着她四海奔走游荡 心疼她眼里每丝哀伤 你说你已不再深深眷恋她 只是会偶尔想念她 舍不得删掉手机里她的号码 你说你已不再深深眷恋她 只是会偶尔想念她 舍不得删掉手机里她的号码 我已不想再去拼命的刻画 不想再等你的回答 因为我清楚知道 你非常爱她
歌曲名称:我想你想你想你 歌手:莫小娘+小右
你说知道我怕雨天打雷 害怕停电的漆黑 你会紧抱着我入睡 我知道
我想要的你都会给 就算你现在不在我身边 我会乖乖的
可我想你想你想你想你 想你想你想你想你呀 一会儿不见我都想你 不解释
就是想你想你想你想你 想你想你想你想你呀 一会儿我都离不开 你哪儿好 我不知道
我只想像牛皮糖一样 黏着你就好了 我很霸道 你知道就好
你必须在我看得到的地方 不然我会想你 我好想你
好想告诉你我这里的天气 今天下着大雨 我宅在家里 思念填满空气 说不出的压抑 想你只有直达 从来不用转站 今后我来养你 你负责吃软饭 只为你而战的战士 不会当软蛋 每一句想你 都是给你的晚安 WE ARE ONE 让我把想念加快 思念不用缓冲 你出现在我脑海 像你说的
我也不知道你哪里好 但只有跟你在一起 才能发出会心的笑 听我说
别打岔你是我一辈子的宝 我甚至都在想你的哭和闹 我想吃你做的饭 哪怕它并不好 我想抱着你睡觉 真的就只抱抱
你说知道我怕雨天打雷 害怕停电的漆黑 你会紧抱着我入睡 我知道
我想要的你都会给 就算你现在不在我身边 我会乖乖的
可我想你想你想你想你 想你想你想你想你呀 一会儿不见我都想你 不解释
就是想你想你想你想你 想你想你想你想你呀 一会儿我都离不开 形容你的重要 那么千金不换 爱你也很重要 原谅把你独占 只会给你快乐 有我不会孤单 给你写的歌
永远都用爱意铺满 我在想你想你 想你想你不停地想 以前也不这样
你就是那种DUANG DUANG DUANG 无时不刻
都能给我正能量 某天可以一起回想 走过的老时光 你哪儿好
我不知道，我只想像牛皮糖一样
黏着你就好了，我很霸道，你知道就好，你必须在我看得到的地方 不然我会想你
你是我的女朋友-小右
词：小右 曲：小右
用饶舌来表达我现在的想法 第一次遇见她 不知道怎么说话 第二次看着她我的心就被拿下 不 不是那样 我发誓我真的不花 这首歌唱给你 属于我的姑娘 虽然大你两岁以后有我伴你成长 快乐还是忧伤你是我的希望 只要一路有你我就不怕任何阻挡 看你蹦蹦跳跳 烦恼都会跑掉 你会睡的很早可苦了我这夜猫 当然休息重要好吧不去打扰 不知不觉又在想你莫名其妙傻笑 你不是我见过最漂亮的女孩 但绝对是我内心最美丽的存在 做你的依赖不会让你受到伤害 唉 还记得你在我耳边的 恩骂 若是你会迷路那么我当你的眼 让你觉得安全你的心我才能看得见 曾经你落下的眼泪现在我来帮你捡 我想的很简单清晨起来你能在我的身边
若是你会迷路那么我当你的眼 让你觉得安全你的心我才能看得见 曾经你落下的眼泪现在我来帮你捡 我想的很简单清晨起来你能在我的身边
我想 陪你走过风雨
终于追到你陪你从夏日到冬季 感谢上帝给了我这么好的你 时间距离都不会是问题
oh我要向所有人炫耀 我的BABY Girl当然是最好 喜欢你的性格和跟我搭对的身高 不会让你孤单 把你紧紧抓牢 永远有多远我敢你敢不敢 让我握紧你的手成为我的另一半 吃饭 睡觉 玩 相同的习惯 那就这样让我好好享受这种简单 时间当成橡皮让我擦去你的伤 总有一些事因为痛苦才能忘 记忆是我写的日记 只想给你讲 别再担心害怕你会是我最美的新娘 若是你会迷路那么我当你的眼 让你觉得安全你的心我才能看得见 曾经你落下的眼泪现在我来帮你捡 我想的很简单清晨起来你能在我的身边
若是你会迷路那么我当你的眼 让你觉得安全你的心我才能看得见 曾经你落下的眼泪现在我来帮你捡 我想的很简单清晨起来你能在我的身边
这首歌送给我的姑娘 希望她能够每天快乐的成长 若是你会迷路那么我当你的眼 让你觉得安全你的心我才能看得见 曾经你落下的眼泪现在我来帮你捡 我想的很简单清晨起来你能在我的身边
你能在我身边
若是你会迷路那么我当你的眼 让你觉得安全你的心我才能看得见 曾经你落下的眼泪现在我来帮你捡 我想的很简单清晨起来你能在我的身边
若是你会迷路那么我当你的眼 让你觉得安全你的心我才能看得见 曾经你落下的眼泪现在我来帮你捡 我想的很简单清晨起来你能在我的身边
若是你会迷路那么我当你的眼 让你觉得安全你的心我才能看得见 曾经你落下的眼泪现在我来帮你捡 我想的很简单清晨起来你能在我的身边
若是你会迷路那么我当你的眼 让你觉得安全你的心我才能看得见 曾经你落下的眼泪现在我来帮你捡 我想的很简单清晨起来你能在我的身边
I LOVE YOU
1、谁是谁生命中的过客，谁是谁生命的转轮，前世的尘5.不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题。
2、如果我从没遇见你，如果我从没爱上你，如果我一开始没坚信，也许我就不会是现在的这个自己。
3、思忆常会在夜静灯昏时翻开甜酸苦辣也成了一道最凄美的风景线，陈旧的美无法在代谢中泯灭。
4、太美的承诺因为太年轻。
5、爱情是一朵生长在悬崖峭壁边缘上的花，想摘取就必须要有勇气。
6、爱你的人如果没有按你所希望的方式爱你，那并不代表他们没有全心全意地爱你。
7、如果再回到从前，我宁愿选择不认识你，不是我后悔，而是我不能面对没有你的结局。
8、原来那个女孩子在我的心里面流下了一滴眼泪，我完全可以感受到当时她是多么地伤心……
9、我站在天堂向你俯身凝望，就像你凝望我一样略带忧伤
10、我终生的等候，换不来你刹那的凝眸
11、在遇到梦好的爱情是你透过一个男人看到世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃整个世界。
12、时间没有等我，是你忘了带我走，我左手过目不忘的的萤火，右手里是十年一个漫长的打坐。
13、就当我是首偶尔飘过你耳畔的诗，不贯穿你的生命，却给你一生祝福； 就当我是场昨日淋漓的雨，不给你永远却给你瞬间美丽。
14、也许，上天不给我的，无论我两臂怎紧扣，仍然走漏；给我的，无论过去我怎失手都会拥有。
15、我希望我用我自己的脚步去走我自己的人生。不管这条道路是泥泞还是平地，这是我自己的选择。
16、记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干净。
17、每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。
18、离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。
19、每个人都只有一支翅膀；只有两个人相互拥抱扶持，才能飞翔。
20、无数次的擦身而过 装做不经意
21、时光没有教会我任何东西，却教会了我不要轻易去相信神话。
22、至今我都没打算要放弃，心决定坚持多久，自己到底又能坚持多久，我真的不知道。
23、断了的琴弦，弹奏着从前，一起走过的路线没有终点。
从20世纪末开始, 新媒介 (New Media, 又译新媒体) 日益成为全球范围内的新闻与传播学者们的一个热门研究课题。美国学者斯科特在《新媒介研究》中就提出这样的疑问:“新媒介能新多久?从现在算起20年后, 全球网络还能算作是新媒介吗?”[1]基于此, 我们有必要对西方21世纪新媒介的研究进行分析;同时, 虽然国内的新媒介研究基本上与国际同步, [2]但是检索主要期刊, 国内关于西方新媒介研究的文章较少。因此本文选取“2000~2011西方新媒介研究”作为考察对象, 试图勾勒出21世纪西方新媒介研究的主流现状及发展趋向, 为中国新媒介研究的进一步发展提供参考资料。
信息传播技术是新媒介迅猛发展的基础。与报纸、广播、电视等媒介最初诞生的情况类似, 在上世纪90年代初期, 西方的新媒介研究者的主要兴趣仍集中在新技术上。
相对于西方研究者, 国内学者最初的关注点在新媒介内涵的界定上, 如吴信训教授指出:“从传播史的角度来看, ‘新媒介’与‘旧媒介’也可以说是世事沧桑必然的推陈出新的相对概念。”[3]熊澄宇教授认为:“新媒体是个相对的概念, 新相对于旧而言, 相对于报纸, 广播是新媒体;相对于广播, 电视是新媒体;相对于电视, 今天的网络又是新媒体。”
近年来, 以网络、手机为代表的新媒介成为学术研究的焦点, 具体体现在:新媒介与传统媒介的关系、新媒介引发的社会问题以及随之而来的监管难题、新媒介技术的趋势及新媒介相关产业的发展前景。
以上研究为我们进一步研究提供了一些参考, 但缺乏对西方新媒介研究主流趋势及发展动向的认识。为更好地把握西方新媒介研究的路径, 本文一部分文章取自研究新媒介的专业期刊, 如《新媒介与社会》 (《New Media&Society》) 、《电视与新媒介》 (《Television&New Media》) 、《融合:国际新媒介技术研究期刊》 (《Convergence:The International Journal o Research into New Media Technologies》) ;另一部分取自在国际传播学界具有广泛影响的重要期刊, 如《传播学期刊》 (《Journal of Communication》) 、《人类传播研究》 (《Human Communication Research》、《传播理论》 (《Communication Theory》) 、《计算机传播期刊》 (《Journal of Computer-mediated Communication》) 。以上7种期刊能广泛地关注各种新媒介形态、技术、文化及其与社会的互动, 在研究主题、方法、视角上也呈现出丰富多元的取向, 很适合全面展示西方新媒介研究的面貌。
研究方法及主题设计
本研究选择上述7种期刊2000年至2011年的文章作为分析单位, 通过在SAGE数据库、国际SSCI数据库中以关键词搜索的方法获取文章141篇。其中, 以关键词“new media”在SAGE数据库 (Jan-2000到Sep-2010) 中《New Media&Society》、《Television&New Media》、《Convergence:The International Journal of Research into New Media Technologies》期刊中搜索到相关文章74篇;以关键词“new media”在SSCI数据库中搜索到文章67篇, 其中《Journal of Communication》30篇、《Human Communication Research》4篇、《Communication Theory》10篇、《Journal of Computer-mediated Communication》23篇。通过阅读筛选, 发现符合本次研究主题的论文共110篇, 其中学术论文105篇, 书评5篇。这些论文构成了本次研究的样本。
长期以来, 美国的传播学研究盛行定量的研究方法, 主要包括内容分析、实地调查及控制实验等, 形成了功能主义的特点;而欧洲则以思辨、定性的研究为专长, 包括焦点小组、深度访谈等, 形成了批判传统。从上世纪70年代起, 符号学、叙事学、后结构主义等研究手法进入传播研究领域。研究方法的多样化, 也促使西方新媒介研究的深入开展。
本文采用定量研究和定性研究方法相结合, 内容分析和文献分析并举的方法, 对相关文章进行如下几个方面的编码:发表年份、研究方法以及研究主题。在研究方法上, 遵循西方媒介研究的做法, 将其分为四大类:定量研究、定性研究、历史批判研究及混合研究。
研究主题是本研究内容分析的重点。依照拉斯韦尔5W模式并结合新媒介自身分为如下主题:新媒介产业经营管理 (新媒介产业、市场战略等控制分析) ;新媒介内容研究 (手机、网络社区、博客、网络新闻及视频游戏等内容分析) ;新媒介受众研究 (受众的特点、受众的心理及行为等受众分析) ;新媒介与传统媒介研究 (研究新媒介与其他媒介关系以及新媒介技术等媒介分析) ;新媒介的效果研究 (对个人、社会以及所带来的一系列问题等效果分析) 。
研究方法及主题的内容分析
首先对论文的期刊来源研究发现, 西方关于新媒介研究的内容多集中于新媒介领域中的专业期刊, 其中4种以新媒介为主要研究对象的期刊中有94篇相关论文;而其他3种重要的传播学期刊相关文章仅16篇。
通过对不同时期发表的论文进行比较分析, 发现不同时期的新媒介研究呈现如下特点:
研究方法多为定量、定性研究, 混合研究增幅明显。在研究方法中, 2000年至今定量研究与定性研究始终是新媒介研究的主要方法, 二者共占70%左右, 其中又以定量研究方法居多。仔细分析不同时期的研究方法, 21世纪初混合研究的方法仅占5%左右, 而此后, 这种研究方法逐渐增加, 增长了近15个百分点, 超越了历史批判研究方法 (15%) ;而历史批判研究方法则逐渐减少。以上分析表明, 研究者仍习惯采用传播学研究中传统的定量、定性研究去分析新媒介, 混合研究方法是最近几年 (2005年至今) 学者们尝试研究的新方法, 如Macias W等人在《Blog Functions as Risk and Crisis Communication During Hurricane Katrina》卡特里娜飓风侵袭期间博客传播的风险和危机功能一文中就运用了定量和历史批判的混合研究方法。
研究主题中效果研究占主导, 控制研究明显增多。通过对不同时期研究的主题进行分析, 不难看出效果研究一直是新媒介研究的重点, 其次是内容研究和受众研究。关于新媒介自身的研究, 重点仍是新媒介与传统媒介的关系及新媒介技术等方面。关于控制研究, 最近几年明显增多, 基本上与受众研究持平 (均为15%左右) , 究其原因, 一是随着新媒介层出不穷, 如何对不同形式的新媒介进行管理也成了西方研究者关注的焦点;二是随着新媒介对社会的作用和影响凸显, 西方国家和我国一样都十分重视新媒介的管制。
历史批判方法多用于效果研究, 鲜见于控制研究。通过进一步对研究主题和研究方法进行交叉分析, 从中发现, 学者们大多用历史批判的方法对新媒介效果进行研究, 高达68.40%, 而在样本中没有发现用历史批判来对新媒介进行控制研究。效果研究中也多采用混合研究方法, 比如个案研究与历史批判混合。在内容研究和受众研究中多采用定量研究方法, 主要因为研究内容和受众多用定量研究中的内容分析法和控制实验法, 此种方法对研究手机、网络社区、博客等内容以及受众对象的心理、行为变化来说是行之有效的。内容研究方面也多用混合研究方法, 例如个案研究与定性研究混合。而对于媒介以及控制的研究多采用定性的研究方法, 显示出西方学者重视用思辨的方式来解决新媒介自身及其管控问题。
关于新媒介研究主流与动向的结论
通过以上分析, 本文得出以下几点结论:
不同主题的研究比重日趋平均。比如2005年至今, 关于效果研究、内容研究及媒介研究基本持平。当然效果研究与内容研究是西方学者们关注的焦点领域, 无论是21世纪初期还是近几年, 二者都是研究主流。
关于效果的研究, 比较重视新媒介对社会方方面面的影响, 例如Radhamany等学者分析了移动电话、互联网的使用和社会关系的定位;[4]而Keith N等学者则指出了无线上网在公共和半公共空间的使用增强了社会互动;[5]Danah Boyd则通过对脸谱网曝光个人信息的分析, 指出新媒介在一定程度上加速了社会的融合;[6]Glen则认为新媒介摧毁了传统媒介如BBC的唯一声音, 提供给社会一种普世文化。[7]
关于内容的研究, 通过分析发现:学者们一直以来关注的焦点是手机和博客, 关于二者的研究近10年来不断地深化;近5年也加强了对网络社区的研究, 而之前5年侧重点在网络新闻。例如关于手机的研究, 近几年多数结合着受众, 着重在于不同年龄阶段 (如青年人、中学男生等) 或特定群体 (大学生、戒酒成员、美日学生对比等) 使用手机的情况;同时也有学者讨论了手机使用的社会性以及手机与社会互动的关系、手机游戏等。而在早些年仅涉及手机技术以及与手机相关的政策 (如手机召回措施) 等问题。关于博客的研究, 近几年考察了博客的功能和作用, 例如博客的风险和危机沟通功能、博客成为人们获取新闻的重要方式以及博客与技术之间的关系等方面。而早几年多见于博客的定义、特点等浅层问题。
定量、定性研究占主流, 混合研究是趋势。尤其是在效果研究和内容研究上, 目前西方多采用定性与定量中具体方法 (如个案研究、观察法、抽样调查等) 相结合的混合研究方法。西方学者关于新媒介的效果研究多采取定性的研究方法;而定量研究多涉及微观层面的研究, 比如新媒介受众的个体行为, 多采取抽样调查的方法研究不同群体的新媒介具体行为。同时, 随着西方关于新媒介研究和认识的深入, 关于新媒介的问题更需结合定性的以及历史批判的方法加以思考。
历史批判方法对效果研究较重要。前文提到, 学者们大多用历史批判的方法对新媒介效果进行研究, 对于这种现象, 究其原因, 一方面承袭以往西方重视大众媒介的宏观社会效果的传统, 多采用定性的角度对大众媒介引起的社会现象进行剖析, 在新媒介时代, 这种思想将延续下去, 西方学者多采用历史批判的方法对新媒介的效果问题进行思考;另一方面, 伴随新媒介问题凸显, 显示出西方学者也开始重视用思辨的方式来解决新媒介自身及其管控问题。
摘要：本文选取在新媒介研究领域颇具代表性的《新媒介与社会》以及国际传播学会 (ICA) 主办的《计算机传播期刊》等7份国际SSCI期刊, 通过对以上期刊关于新媒介研究的论文进行内容分析, 考察了21世纪国外新媒介研究的特点及动向。研究发现, 研究方法上仍以定量、定性研究为主, 但混合研究方法明显增多;研究主题上虽效果研究和内容研究占主导, 但不同内容的研究主题分布日趋平均;效果研究多采用历史批判方法。
关键词：新媒介研究,内容分析,互联网
参考文献
[1]Scott Rettberg.Introduction:New Media Studies, American Review, 2003, March-April, 35-42.[1]Scott Rettberg.Introduction:New Media Studies, American Review, 2003, March-April, 35-42.
[2]闵大洪.网络传播研究亟待加强[J].新闻与传播研究, 2000 (1) :13-15。[2]闵大洪.网络传播研究亟待加强[J].新闻与传播研究, 2000 (1) :13-15。
[3]吴信训.世界传媒产业评论 (第一辑) [M].北京:中国国际广播出版社, 2008:207.[3]吴信训.世界传媒产业评论 (第一辑) [M].北京:中国国际广播出版社, 2008:207.
陈业是那种不断会给你制造惊奇的人。在潘家园古玩城最大的一家古玩中心“观复”里等待他的时候，面前是一张纹理朴拙的木桌，雅致的茶杯堪可把玩。收藏佛像近20年，在两所大学教授中国美术史，已有两本著作出版，这些关于他的信息在我头脑中会聚成的形象是一个多少有些“恂恂儒雅”，念叨着“万物并作，吾以观复”的夫子，一个秉承文化守成主义的传统保存者。然而，穿着花格衬衫和短裤的陈业风风火火地走来，并以他特有的超快语速滔滔不绝地颠覆着我贫乏的想象和社会规定给他的身份认同。
坦然的艺术品商人
陈业最喜欢用的几个词是“游戏规则”、“话语权”和“悖论”。这使他听上去像一个知识分子。但是他对自己身份的界定却是“艺术品商人”。他没有知识分子的犬儒，躲在理论的象牙塔中窥视着现状生活的不满，指手画脚。陈业没有那套唧唧歪歪，他似乎对现实看得很透彻，而且从不遮遮掩掩，欲说还休，当问及他对中国艺术品市场全盘西化的看法时，他用一句话就让自己脱身而出：“保持差距是贵族的事情，保存传统是社会的责任。”在陈业的眼中，中国的艺术品交易行业已经、只能、也应该遵循西方的规则，“因为这是一个游戏，当你进入的时候，你就必须遵守既成的游戏规则。西方在艺术品行业掌握了话语权，这是不争的事实。现在中国传统的一套艺术品流通方式已经消失，你能看到过去的那种字画店吗？看不到。所以按照西方的一套既定的规则进行全世界的艺术品流通，这是种必然。”而在他看来，这种艺术品市场中的全球化趋势不仅是无奈的，也是正当的，因为“越是世界的，就越是民族的”，而在艺术品的世界里，他相信最好的态度就是“美人之美，而不是各美其美”。
就像这样，陈业总是有意识地把自己从主流当中择出来。在拍照的时候，摄影师必须不断地提醒他把头摆正一点，他笑着说：“我总是歪的，同我的态度一样。”一边拍照一边不断地讲话，他上课的时候也是这样，“我的学生们很喜欢，他们觉得和别人的课不一样。”
我问陈业，他如何界定自己的处世姿态，在否定了“挑衅性”和“非主流”这两个答案之后，我们在“坦然”这个词上达成了一致。他当然并非主流，但称之为“非主流”又有矫情之嫌，他的姿态毋宁说是一种坦然，在面对并不完美的自己和现实世界时从不文过饰非，轻松地游刃于主流与非主流之间。
目光投向未知
在谈到收藏家和艺术品商人这双重身份时，陈业更喜欢用的词是“暧昧”和“尴尬”——“你不能把一流的东西留给自己，把二流的卖给顾客，这样你就不是一个好商人，反之，你就不是一个好的收藏家。人是会变的，当你收藏的东西身价倍增之后，你可能会把它卖出去，这样收藏就变成了投机。”但是陈业似乎已经找到了摆脱这种尴尬身份的办法：“你可以收藏一种东西，卖另一种东西。比如收藏抽象的，卖具象的；收藏大家都不感兴趣的，卖热门的。另一方面，一个人收藏的兴趣会随着时间转移，我们必须诚实面对。”他的选择是收藏非主流的，经营主流的，把尴尬变成了游刃有余。
陈业收藏佛像，已经20多年了。第一件藏品是宋元时期的藏传佛像，到现在，藏品已有100多件，有汉传的，藏传的，甚至有玛祖像和人类祖先崇拜的艺术品。收藏对他来说的意义，可能与别人不同，在他的收藏背后隐藏着更深的情结：“在现代社会里，人类的财富只有转化为文化形式，才能获得永存。”不仅是癖好，玩赏，收藏已经上升为一种思考。
如他所说，收藏的兴趣会转移，他从最初收藏古钱币，到后来收藏佛像，现在陈业还收藏珠子。他把一串串珠子从袋子里拣出来，嘴里念叨着：“这条是猛犸象的象牙的，这条是天珠，这条是……”
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