廉政风险及表现形式

廉政风险及表现形式（精选8篇）

廉政风险及表现形式 篇1

一、廉政风险防范表现形式

1、放松政治理论学习，理想信念动摇，世界观、人生观、价值观发生偏差。

2、理想信念动摇，政治素质走低，背离社会主义荣辱观。

3、忽视党风廉政建设，廉政自律意识不强，出现违规违纪行为。

4、理论联系实际不够，创新意识不强，因循守旧，不思进取。

5、不注重调查研究，工作脱离实际。

6、道德标准降低，贪图享乐，淡忘宗旨。

7、受不良思想侵蚀，拜金主义思潮抬头。

8、软弱涣散，以权谋私，抵御风险能力下降。

9、制度不健全、不完善。

10、对制度可能贯彻落实不到位，不能形成有效地规范化管理措施，制度执行不力。

11、不执行“三重一大”议事规则，存在决策失误、独断专行的风险。

12、不履行“一岗双责”职责，存在滥用职权、以权谋私的风险。

13、违反廉洁自律规定，存在收受礼金、谋取不正当利益的风险。

14、控制行政审批权，出现失控、渎职行为，利用行政审批权，吃、拿、卡、要；不依法行政，项目审批违反工作制度，收受礼金等。

15、不严格按照程序进行人事任免。

16、不严格执行招投标程序，暗箱操作。

17、因对分管科室、局属二级单位失查和监督不力造成不良后果。

18、违反公务接待规定和有关制度，用公款吃喝铺张浪费。

二、廉政风险防范措施

1、加强政治理论学习和党性修养，提高政策理论水平和政治素质，增强责任感、自信心和意志力。

认真开展批评与自我批评，沟通思想，总结反思，防微杜渐，净化心灵。

2、带头执行党纪政纪条规和廉洁自律各项规定，自觉改进工作作风，发扬优良传统，清白做人，干净做事。争做学习型干部，学以致用，工作中与时俱进，开拓创新。

3、要深入基层了解情况，虚心听取群众意见。严格要求自己，正确对待名利得失，积极上进，勇于进取。慎交友、慎言行、慎独处，抵制不良思想、不良习惯、不良行为的侵蚀。

4、自警、自省、自励，常怀律己心，常思贪欲之害，自觉接受监督。

5、完善工作制度，规范工作规则，推行政务公开，强化民主监督，保证决策的科学性和实效性；定期梳理、补充、完善各项规章制度（一年一次）。坚决执行单位各项规章制度，严格按工作程序办事，自觉接受群众监督；加强对制度执行的检查、监督，将执行制度的情况纳入绩效考核中。

6、公开民政工作“三重一大”事项内容，设立举报电话和信箱，自觉接收群众监督，定期向县纪检委汇报重点工作。

7、认真执行党风廉政建设责任制，把党风廉政建设与业务工作同部署、同落实、同检查、同考核，采取有效措施，落实“一岗双责”

8、遵守廉洁自律各项规定，执行个人重大事项报告制度，增强责任意识，提高反腐倡廉的自觉性。

9、严格按审批程序办事，自觉接受邀请纪检监察部门的监督，在人事管理、坚持公开、公正原则，争取做到不出现决策失误等问题，在严格执行招投标制度的同时，重大项目及时邀请纪检监察部门监督，加强对分管科室、二级单位工作的监督，发现苗头问题及时纠正。

廉政风险及表现形式 篇2

分公司财务风险是基于企业财务风险而产生的一种风险形式, 既具有企业财务风险的共性, 也具有其自身独有的特点。

(一) 企业财务风险

企业财务风险是企业财务活动中由于各种不确定因素的影响, 使企业财务收益与预期收益发生偏离, 因而造成损失的机会和可能。按企业财务活动, 财务风险分为:筹资风险, 即因借入资金而增加丧失偿债能力的可能;投资风险, 即由于不确定因素致使投资报酬率达不到预期之目标而发生的风险;资金回收风险, 即产品销售出去, 其货币资金收回的时间和金额不确定带来的风险;收益分配风险, 即由于收益分配可能给企业今后生产经营活动产生不利影响而带来的风险。

(二) 分公司财务风险

分公司的财务权力是管理授予的资产和资金支出授权, 财务责任是实现下达的利润。分公司一般不具有投资权、筹资权和利润分配权, 因而既不是投资中心, 也不是利润中心, 仅仅是个成本管理中心。然而分公司存在财务风险是确定无疑的。根据财务风险定义, 虽然分公司不具有对外举借大额负债的资格, 但是在经营当地少量的金融机构负债、赊购部分存货和应付水、电、能、汽款项以及税费的情况还是客观存在的。因而一般意义上的支付风险还是无法避免的, 只是由于有救命稻草总公司的“补充责任”的缘故, 酿成重度财务风险即破产的可能性极小, 但中低度财务风险还是很有可能发生的。具体而言, 分公司财务风险是指分公司财务活动中由于国内外各种不确定因素的影响, 不能实现预期收益的可能性。分公司由于与总公司所处国内外各类环境是一样的, 因而它同样存在资金链条断裂风险、经营收益不达目标风险、应收账款的坏账风险和工资股票期权奖励产生的激励不当风险等。

二、分公司财务风险识别与表现形式

综观国内外企业实践, 如果按照产生主体的不同, 分公司财务风险分为分公司对总公司财务风险的影响、分公司本身财务风险和分公司对下属单位财务风险的影响三部分, 以下分别予以阐述。

(一) 分公司自身财务风险大致表现在以下几个方面:

(1) 内部控制风险。面对危机四伏的财务风险高压线, 很多名牌优势企业却因内部控制失效而葬送。巴林银行、中航油、五谷道场等公司的例子都从反面证明了加强内部控制与风险防控机制的必要性和紧迫性。内部控制制度是现代企业制度的重要内容, 也是降低财务风险的重要举措。没有内部控制系统的企业财务报告不一定无可靠性, 但是财务报告一旦不可靠, 则企业的内部控制系统必定无效。有效的内部控制系统只能合理保障企业财务报表的可靠性, 内部控制制度不是万能的, 它和一切制度一样存在着局限性和风险性。具体表现在:一是当分公司企业集体进行财务舞弊时, 其财务丑闻很难被发现或被发现成本很高。即使被发现, 也是受益者、授意者不受罚, 执行人却“代人受过”的现象, 或者出现法不责众现象, 只惩罚一两个替罪羊。二是内部控制制度所发生总成本的主观判断与控制效益难以准确计量, 这就使得各分公司很难找到内部控制成本与效益的最适宜点。由于信息的不可靠性、财务人员工作效率低下和对内部控制制度所花费成本上限的忽视, 理应保障的内部控制成本等于并略小于内部控制效果的基本拓扑原则可能无法如愿以偿。而且内部控制的对象仅是大概率事件, 不可能预见所有财务风险, 有可能存在控制死角或真空。三是管理失误。由于企业管理人员以及财务人员知识、经验、能力、责任心和独立性的欠缺, 有些财务问题没有能够及时察觉, 或已经察觉但被疏忽, 没有采取相应补救措施, 或补救措施欠妥当而酿成大祸。四是外部市场规范和整个社会诚信体系的建立是增强内部控制制度执行效果的有力保障和外在压力。

(2) 资产管理风险。资产管理风险主要表现为以下几个方面:一是存货风险。主要是指由于外在原因存货原料的价格普遍上涨, 商品存货的价格统一下降, 或是运输环节不畅或者由于商品内在自然品质不佳等而导致的收入损失。二是应收账款风险。应收账款导致的风险包括坏账损失、不法回扣 (分公司人员和经销商勾结制造坏账等问题) 和收回货款不入账、私设小金库等。四川长虹发生于美国销售分公司的40亿元应收账款被骗案, 给企业带来了巨大损失。其原因是多方面的, 如公司信用政策制定不当, 抵押担保措施不力, 销售人员和收账人员奖金与收账比例不挂钩, 缺乏国内外企业诚信档案和电子查询系统以及管理人员考核偏重产值、利税而忽视NCF和风险控制能力等原因。三是现金短缺风险。因为盲目多元化扩张, 或是巨额广告支出, 或是资金筹集与投放不匹配, 或是外汇汇率贬值, 或是现金管理权失控导致浪费和流失等, 都会使一家看似运转良好的公司迅速陷入困境。

(3) 成本管理风险。分公司每个会计年度结束时都要向总公司按比例支付其创造的利润。分公司成本管理风险主要是指没有达到预期成本目标和高于国际市场成本而丧失国内外竞争能力。如果分公司成本管理失效, 成本高于收益或者收益低于应支付的利润, 就会影响到企业的财务状况, 甚至资不抵债, 濒临破产。因此, 分公司在成本管理中要根据价值工程理论, 节约效率不高的成本, 控制管理不善的费用, 减少不必要支出。以世界大石油企业的成本管理来作比较, 中石化在1997至2000年勘探成本、开发成本、生产成本远高于世界著名的埃克森美孚、英国石油公司等大公司。造成中石化上游油气生产成本居高不下的原因有:一是资源战略方面, 国外石油公司可以通过资源优选和资产置换来实现油气资源的最优化选择;二是从开发程度上, 中石化上游普遍进入以“三高”为特征的开发阶段, 生产成本高是客观规律;三是企业面临恶劣的经营环境以及由此产生的大量非生产支出。

(4) 财务结构风险。分公司财务结构主要是指资产与负债结构、资产内部结构、负债内部结构、负债与所有者权益结构、所有者权益内部结构、长期资本与长期资产结构、短期资产与短期负债结构等。分公司财务结构风险分为资产负债表结构风险和成本费用结构风险。其中, 资产负债表结构主要因为资产负债率、不良资产比率、流动资产比率、固定资产比率、速动资产比率等比例的协调性所带来的风险。成本费用结构风险主要是影响总公司的总资产利润率、净资产收益率、每股收益等指标的协调性所带来的风险。合理的财务结构, 会对企业经济效益产生杠杆作用;相反, 不合理的财务结构, 会导致企业财务状况恶化, 增大财务风险。因此, 分公司在财务管理活动中, 要重视财务结构风险, 及时调整, 合理搭配。

(5) 税务筹划风险。分公司虽然不是独立法人, 但是属于法人依法设立并领取营业执照的分支机构。有限责任公司领取了营业执照的分公司就可以成为民事诉讼的当事人。分公司大都在当地领取了非法人营业执照, 按照模拟法人经营, 占用当地资源, 所以不在当地缴纳税费是行不通的。可是在利益驱动下, 某些分公司可能会设计和执行某种纳税筹划方案, 在避税、节税、偷税、逃税和抗税界限不甚明朗的现实背景下, 很可能踩到地雷线。在央视数亿元的广告投入固然使得五谷道场开始出现资金链条断裂, 但是真正使它一蹶不振的是山东分公司的税务风波, 由于没有采取及时有效的措施处理和应对危机, 导致公司需要付出巨额税收罚款。再加上脆弱的资金链, 使五谷道场瞬间陷入困境。

(二) 分公司财务风险对总公司影响美国气象学家爱德华·罗

伦兹 (Edward Lorenz) 1963年在一篇提交纽约科学院的论文中分析指出, 蝴蝶效应 (Butterfly Effect) 是指在一个动力系统中, 初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应。蝴蝶效应说明:一个坏的微小的机制, 如果不及时地加以引导、调节, 会给社会带来非常大的危害, 戏称为“龙卷风”或“风暴”;一个好的微小的机制, 只要正确指引, 经过一段时间的努力, 将会产生轰动效应, 或称为“革命”。分公司作为一类客观存在的经济组织, 其财务状况的健康与否直接影响到总公司的经济利益。正所谓“千里之堤, 溃于蚁穴”、“一着不慎, 满盘皆输”。中航油新加坡分公司违规越权炒作卖空石油指数期货业务和做多石油期权亏损了五亿多美元, 使得中航油折戟沉沙。巴林银行新加坡分行经理里森疯狂炒作日经指数期货合约, 导致200多年历史的巴林银行的倒闭;巨人集团垮台, 部分原因就是现金流困难时, 经媒体报道后, 引起很多销售分公司经理哗变, 截断了公司的现金流, 虽然巨人集团空有几亿元的应收款, 但依然于事无补, 几乎一夜之间, 巨人集团就土崩瓦解。

(三) 分公司财务风险对下属机构影响下辖机构财务人员直

接受分公司财务会计部的垂直领导。下辖机构财务人员经分公司培训、考核合格后聘任, 纳入分公司人力资源管理体系, 薪酬由分公司统一计发并承担。中心支公司财务负责人在半年及年度工作结束后, 对本人前期工作进行总结, 制定下期工作计划, 形成书面述职报告上报分公司。对所在机构发生的重大事项须及时向上级公司报告。分公司定期对中心支公司进行年度经济责任审计和专项审计, 依据内、外部审计的结果, 对财务负责人的工作绩效做出评价。在考虑工作稳定连续的前提下, 中心支公司财务负责人应定期或不定期进行轮换以及强制休假, 轮岗或强制休假时, 对财务负责人进行离岗审计。

参考文献

研究国画的表现形式及审美 篇3

关键词：国画；表现形式；审美特点

国画也可以被称为中国画，是中华民族极富特色的艺术表现形式，在世界美术领域中，具有重要的地位，展现出东方艺术之美。国画中富含着丰富的文化底蕴、哲学思想以及中国民族精神，是展现中华文明的重要方式。加强对国画表现形式及审美的研究，有助于在充分领悟国画表现手法的基础上，更加深切地体会国画之美，从而促进我国国画艺术的持续开展，弘扬中华文化。文章将结合国画的实际表现形式与审美进行分析，提出一些个人观点与浅见，希望能够为国画艺术的可持续发展提供绵薄之力。

1 国画的表现形式

纵观我国国画艺术的发展，国画的表现形式，主要可以通过工具材料的选择，内容题材的选择以及构图方式的选择等方面进行深入研究。

1.1 工具材料的选择

国画在表现形式上的特色，主要来源于国画所选择的工具材料，国画的工具材料，主要有笔、墨、纸、砚，采用特质的毛笔进行绘画，而“笔、墨”也就成为了中国画中的重要表现技巧之一。[1]其中的“笔”指的是借助毛笔，通过各式各样的技巧，展现出丰富多彩的线条之美，或雄伟壮阔，或温柔如水等等，给予了線条更多的创造性与可能性，彰显出画家的个人主观能动性与创造性能力。

在国画创作的过程中，不同的笔所展现出来的效果也会有所差异。例如，采用软毫笔上色，便能够达到均匀而不留痕迹的作用；采用硬毫笔则可以实现白描人物勾线；兼毫笔具有软毫笔和硬毫笔的优点，刚柔相济。[2]“墨”具体指的是“墨色”，主要是通过积、泼等，使墨色展现出深浅、浓淡的色彩变化，进而达到国画绘制的要求，“墨色”可以说五彩，或者是六彩，彰显出国画的独特韵味与丰富魅力。

1.2 内容题材的选择

中国画在悠久的历史长河中，经过了数千年的发展，其中的文化蕴含与主题思想也不断发生着转变。而纵观中国画的内容题材，可以归结为人物画、山水画以及花鸟画。

首先是人物画。人物画要求做到形象逼真，能够传情、传神，突出人物的个人形象特点与人物各项特点。人物画的最大特点在于，将人物个性融入实际的氛围当中，故而在当前中国画研究中，也时常将人物画称为传神。[3]在人物画绘制中比较具有代表性特点的作品，当数顾恺之的《洛神赋图》。

其次为山水画。山水画比较注重山川景色的交融，寓情于景、情景交融，使绘画者的情感与山水画相互融合，注重人与自然的和谐统一。

最后为花鸟画。花鸟画主要是借助花鸟，展现大自然中的生命力，突出生机勃勃的大自然形象，也是展现人们对美好、安静生活的向往。这三种国画均依照中国画题材划分，展现出不同的国画韵味与国画精神。

1.3 构图方式的选择

中国画在构图方式方面常采用散点透视法，这种方式下的国画构图视野更加清晰，构图方式也更加灵活，能够打破时间与空间对国画构图的影响。[4]例如，在荆浩的山水名作《匡庐图》中，便是一幅全景式的绢本水墨画，通过完善的沟通方式，将瀑布、小船、庭院以及行人等景物展现得有理有序，在散点透视的绘画方式下，给人以安静、美好的感受。中国画中展现出绘画者对美好生活的期待与向往，中国画可以将一个画面融入不同时空的事物，为人们带来全新的观察体验。

例如，在张择端的《清明上河图》中，便同样采用了散点透视法，在一个画面中，透视出汴河两岸数十里的景象，这种全景式的构图方式，将北宋时期汴河两岸繁荣的商业市场形象与人们的日常生活展现得淋漓尽致，打破了时空的限制，展现出多样化的国画绘制特点。

2 国画的审美特点

国画作为民族的瑰宝，具有明确的审美特点，具体表现在以形写神的含蓄美，情景交融的意境美以及深邃悠远的气韵美等方面。

2.1 以形写神的含蓄美

中国画讲究“遗貌取神”，反对刻意描绘人物形象而忽视情感的融入。其中，“遗貌取神”中的“貌”具体指的是事物的外貌，也就是物；而“神”指的是事物的精神，有时候也指的是神奇、神韵的表达等。我国很多著名的国画创造者都比较注重“神似”，注重精神的创作，而不是“形似”。

例如，在阎立本的作品《历代帝王图》中，在其中刻画的13位帝王中，隋文帝杨坚性格寡淡，最后造成误国。阎立本绘画中将隋文帝刻画的神情刻画得淋漓尽致，通过眼神位置的左顾右盼，展现出隋文帝优柔寡断、攻于心计的性格特点，巧妙传神。

2.2 情景交融的意境美

在我国传统艺术中，比较突出的审美特点即为意境，国画也是如此。意境是艺术家在自然万物中所产生的情感思想，展现出“天人合一”的思想境界。而情境交融的意境美将艺术家的精神与智慧相结合，实现文化意蕴与思想精神的全面融合，将国画艺术推向一个新的高度。

在国画创作的过程中，意境可谓是画家观察自然的重要表现，展现出画家对自然、对生活的理解，蕴含着画家的精神境界以及艺术情调。正所谓“意”由“镜”生，在不同的情境下，画家也会产生不同的情感体验，故言之“意无尽而画境无尽”。在情境交融中，能够产生思想，产生创作灵感，在浮想联翩中，展现绘画者的创造性，为国画艺术作品增添更多的魅力。基于这种情境交融的意境美，所以在实际的国画作品欣赏中，不但能够感受到外在的景物特色，同时也能够结合景物感受到其中所蕴含的情感内涵。在有限的国画作品中，感受无限的自然风光，在静止的空间中，想象动态的自然世界。

2.3 深邃悠远的气韵美

在谢赫的《古画品录》中，指出绘画六法，其中位列第一的则是“气韵生动”，“气韵”一词将国画的内涵表现出来。国画中的“气韵”，“气”主要指的是画面中的元气，这种元气来源于画家所呈现出的自然风貌，也来自于画家自身的气质以及对艺术的看法。“韵”主要指的是声韵、音韵等。国画创作中的“气韵生动”并不是单纯指节奏、韵律，而是一种浑然而成的整体性艺术感受，注重艺术形象蕴含中的一种不言而喻的美感，是艺术家着眼于整体的一种客观表现。

正因为在国画绘画中深邃悠远的气韵美，才使得国画艺术经过长时间的历史发展与变化，仍然经久不衰，成为中华民族艺术的瑰宝。故而，在欣赏国画作品的过程中，也需要遵循气韵美的原则，深入感受国画中所蕴藏的深层内涵，感受其中的哲学韵味。

3 结语

国画欣赏中的审美特点具体表现在以形写神的含蓄美，情景交融的意境美以及深邃悠远的气韵美等方面。在国画欣赏的过程中，需要注重“只可意会，不可言传”的原则，细细感受国画中蕴含的美感、蕴含的哲学思想，并通过工具材料的选择，内容题材的选择以及构图方式的选择等国画艺术表现形式的学习，从而不断地推动我国国画艺术的发展。

参考文献：

[1]李伟铭.近代语境中的“山水”与“风景”——以《国画月刊》“中西山水画思想专号”为中心[J].文艺研究，2011，01（23）：107-120+160.

[2]杨斌.基于微信公众平台的艺术传播策略研究——以国画微信公众号为例[J].编辑之友，2015，08（24）：69-72.

[3]邢小群.官场生态演变的三部曲——谈王跃文的《国画》、《梅次故事》、《苍黄》[J].文艺争鸣，2010，07（12）：150-153.

“四风”及具体表现形式 篇4

形式主义的表现

1、学风不正，学用脱节。

2、文山会海，空话套话。

3、弄虚作假，欺上瞒下。

4、蜻蜓点水，走马观花。

5、不切实际，不求实效。

6、落实不力，工作疲沓。官僚主义的表现

1、高高在上，脱离群众。

2、跑官要官，任人唯亲。

3、急功近利，好大喜功。

4、不负责任，不敢担当。

5、吃拿卡要，与民争利。

6、表里不一，纪律松懈。享乐主义的表现

1、思想空虚，精神颓废。

2、庸懒松散，不思进取。

3、迷恋特权，弄权贪腐。

4、计较待遇，追名逐利。

5、玩心太重，生活腐化。奢靡之风的表现

1、讲究排场，铺张浪费。

2、大兴土木，违规建设。

3、节庆泛滥，赛事成灾。

4、违规配车，多头占房。

5、巧立名目，挥霍公款

小议“四风”之弊的若干具体表现

——扫“四风”除“四害”为实现“中国梦”清障护航

党的群众路线教育实践活动工作会议日前在北京召开，总书记出席会议并发表重要讲话。其中最大亮点是，习近平提出集中解决“形式主义、官僚主义、享乐主义和奢靡之风这‘四风’”问题，可以说是点中了要害，抓住了根本。然而，由于“四风”根深蒂固，我们要想扫除它，并非易事，必须弄清它的具体表现，方能对症下药。以笔者观察，综观“四风”分别有如下具体表现：

其一：“形式主义”。它的具体表现为，文山会海，文牍主义，泛泛空谈，坐而论道，纸上谈兵，光说不练，“以会议落实会议，以文件落实文件”；强求统一，忽视个性，凡事爱搞“一刀切”，片面追求“形式美”；弄虚作假，虚报浮夸，官出数字，数字出官，“村哄乡，乡哄县，一直哄到国务院”；急功近利，沽名钓誉，热衷打造形象工程、政绩工程、献礼工程，兴师动众，劳民伤财；对剪彩应景乐此不疲，只求轰动效应，不问实际效果，只求“电视有影，广播有声，榜上有名”，不管百姓疾苦；乱检查，乱评比，乱培训，乱收费，乱摊派，乱罚款，频繁给基层制造麻烦。（它的具体表现为，文山会海，文牍主义，泛泛空谈，坐而论道，纸上谈兵，光说不练，“以会议落实会议，以文件落实文件”；强求统一，忽视个性，凡事爱搞“一刀切”，片面追求“形式美”；弄虚作假，虚报浮夸，官出数字，数字出官，“村哄乡，乡哄县，一直哄到国务院”；急功近利，沽名钓誉，热衷打造形象工程、政绩工程、献礼工程，兴师动众，劳民伤财；对剪彩应景乐此不疲，只求轰动效应，不问实际效果，只求“电视有影，广播有声，榜上有名”，不管百姓疾苦；乱检查，乱评比，乱培训，乱收费，乱摊派，乱罚款，频繁给基层制造麻烦。）

其二：“官僚主义”。它的具体表现是，脱离群众，脱离实际，高高在上，滥用权力，作威作福，吃拿卡要，雁过拔毛，“不给好处不办事，得到好处乱办事”；个人专断，阎王作风，说一不二，一手遮天，堵塞言路，打压民意，一马奔腾，万马齐喑，讳疾忌医，闻过则怒，把党的民主集中制变成个人专制；主观臆断，刚愎自用，失职渎职，短期行为，“拍脑袋”决策,“拍胸脯”保证,出了事“拍屁股”走人； 优亲厚友，封妻荫子，一人得道，鸡犬升天，一人做官，全家享福等等。

其三：“享乐主义”。它的具体表现是，狡兔三窟，广置房产，倾力打造“安乐窝”，热衷在大城市、宜居城市、中心城市购买豪华别墅，屯房居奇，等待升值；巧立名目，公费旅游，把出访当做待遇，轮流出国出境，漂洋过海，饱览异域风情，醉生梦死，开足“洋荤”；公款吃喝，一掷千金，酒满肠肥，“一顿饭，一头牛，屁股下面一栋楼”，“ 革命小酒天天端，喝坏了党风喝坏了肝”，美其名曰，“人生在世，吃喝二字”；追求享受，贪图安逸，修建豪华办公楼，不是白宫，胜似白宫，气势恢宏，让寻常百姓望而却步。

第四：“奢靡之风”。它的具体表现是，骄奢淫逸，声色犬马，情趣低下，嫖娼狎妓，包养二奶，变相重婚，经常出入高档会所和烟花巷，“上午围着车子转,中午围着盘子转,晚上围着裙子转”；穿金戴银，动辄摆谱，以穿名牌、戴名牌、玩名牌为能事；婚丧嫁娶，大操大办，借机敛财，明星助阵，歌星助兴，封

锁交通；笃信风水，大把烧钱，装神弄鬼，煞有介事，走火入魔，“不信马列信鬼神，不信组织信个人”，甚至“一边烧香拜佛，一边贪污腐败”。

廉政风险及表现形式 篇5

一、儿歌的定义：

儿歌是以低幼儿童为主要接受对象的具有民歌风味的简短诗歌。它是儿童文学最古老也是最基本的体裁形式之一。

儿歌中既有民间流传的童谣，也有作家创作的新儿歌。

我国古代称儿歌为童谣或童子谣、孺子歌、小儿语等等，《左传》中有“卜偃引童谣”的记载。它原属民间文学，随着社会文明的进步，儿歌才成为儿童文学的重要样式之一。“儿歌”这一名称在我国的正式使用，是“五四”以后歌谣运动大发展时期。

二、儿歌的特点

（一）内容浅显、思想单纯

儿歌的内容十分显浅，易为幼儿所理解，或单纯集中地描摹、叙述事件，或于简洁有趣的韵语中表明普通的事理。例如，圣野的儿歌《布娃娃》:“布娃娃／不听话／喂她吃东西／不肯张嘴巴。”于天真稚气中表达了幼儿对周围生活的模仿和思考。同时，孩子们在诵唱这首儿歌时马上就会联想到自己吃饭的情景，懂得应该养成良好的生活习惯。

（二）篇幅简短、结构单一

儿歌的篇幅应当短小精巧，结构应当单纯而不复杂。常见儿歌，一般有四句、六句、八句，当然也有较长的。就每句所组成的字数看，有三言、四言、五言、七言、杂言。三字句、五字句、七字句是基本句式。如全舒的《小青蛙》:“小青蛙／叫呱呱／捉害虫／保庄稼／我们大家都爱它”只19个字，既描绘出青蛙鸣叫的田野图画，又告诉儿童一个常识，简短、单纯，易诵易记。

（三）语言活泼、节奏明快易唱

儿歌的传播在很大程度上是通过游戏方式来实现的，所以要求其作品适宜诵唱，并能与游戏过程相配合，必须呈现出鲜明的音乐性和节奏感。富有音乐感、节奏明朗、生动活泼的儿歌语言可以引起幼儿的美感、愉悦感，激发他们学习语言的积极性。因此，无论是传统儿歌还是创作儿歌，也无论是世界上哪一个民族的儿歌，都具备合辙押韵、节奏明快易唱、语言活泼的特点。

有些儿歌还采用叠词叠韵，如皮作玖的儿歌《小鸟学我操操》:“风吹杨柳飘飘，小鸟学我操操:我伸腿，它踢脚；我拍手，它跳跳；我把腰儿弯弯，它把尾巴翘翘。操好了，再见了，小鸟“噗哧噗哧”飞走了。”全歌押“iao”韵，使用摹声词及叠词叠韵，表现出汉语语言的音响美、回环美与活泼生动，切合幼儿学习语言需反复记忆的特点。

三、儿歌的作用

（一）儿歌是儿童情感教育的需要，使儿童在欢歌戏笑中受到文学的感染。儿歌吟唱中，优美的旋律、和谐的节奏、真挚的情感可以给儿童以美的享受和情感熏陶。如《小板凳》:“小板凳，/真听话，/和我一起等妈妈。/妈妈下班回来，/我请妈妈快坐下。”这首儿歌抒发了儿童对妈妈依恋、期盼妈妈早点回家的真实情感，从而使儿童学会尊重妈妈，尊重他人，并在外泄感情的过程中获得教益。

（二）儿歌是儿童启迪心智的需要

可以形象有趣地帮助儿童认识自然界，认识社会生活，开发他们的智力，启迪引发他们的思维和想象能力。例如，儿歌中有介绍山水草木和鸟兽虫鱼的形象、习性和功能的，有描述日月星辰、四季变化的，有介绍浅显的自然和生活常识的，有介绍简单的数目和时间观念的……

（三）儿歌是儿童训练语言的需要

儿歌语言浅显、明快、通俗易懂、口语化，有节奏感，便于幼儿吟诵。反复吟诵儿歌，能帮助幼儿矫正发音、正确把握概念、初步认识事物，并能培养他们语言的连贯力和表达力，训练和发展思维，培养和提高他们运用语言的能力。例如，《十四和四十》这首儿歌是典型的矫正发音的，而金波的《小白免》:“小白免，三瓣嘴，蹦蹦跳跳四条腿儿。”则告诉幼儿小白免的外貌特征是什么，便于幼儿区分小动物。

四、儿歌的传统艺术形式

（一）摇篮曲

摇篮曲也称摇篮歌、催眠曲，属“母歌”。这是一种主要由母亲或其他亲人吟唱给婴幼儿听的，用于催眠、教话、认物的简短儿歌。例如，陈伯吹先生的《摇篮曲》:“风不吹，浪不高；小小船儿轻轻摇，小宝宝啊要睡觉。风不吹，树不摇，小鸟不飞也不叫，小宝宝啊快睡觉。风不吹，云不飘，蓝色的天空静悄悄，小宝宝啊好好睡一觉。”全首儿歌分三小节，每小节都渲染一种静谧的氛围，但有变化有递进。风越来越小，四周越来越静谧，摇篮中的孩子正在悄然睡去。其间流溢出一种温馨的母爱。

摇篮曲的特点是:音调柔和动听，抒情性强，母爱永远是它的主旋律。

（二）游戏歌

儿童游戏时伴随着一定的游戏动作而吟唱的儿歌。像《找朋友》、《丢手绢》、《拍手歌》、《跳绳歌》等，都是游戏歌，它的特点就在于有明显的组织游戏的作用。

（三）数数歌

数数歌是以适合儿童审美心理的形象描写来巧妙地训练儿童数数能力的儿歌。它把数学与文学巧妙结合起来，是适合儿童认识水平的、最早的算术教材。，如传统儿歌《一二三》:“一二三，爬上山，四五六，翻跟头，七八九，拍皮球，张开两只手，十个手指头。”

有的数数歌不仅培养儿童的数序观念，还训练他们的运算能力和语言表达能力。如传统儿歌《数蛤蟆》:“一个蛤蟆一张嘴，两个眼睛四条腿，扑通扑通跳下水。/两个蛤蟆两张嘴，四个眼睛八条腿，扑通扑通跳下水……。”蛤蟆的嘴、眼睛和腿的数目是随着蛤蟆数目的增长而成倍增长的。因此，不仅可以训练儿童的初步运算能力，还有《手指头》:“一个指头按电钮，两个指头拣豆豆，三个指头解扣扣，四个指头提兜兜五个指头握一起，攥个拳头有劲头。”它不仅可以帮助儿童练习数数，而且还可以让儿童认识自己两手的用途。渗透了一定的思想教育的内容。

（四）问答歌

问答歌，指采取一问一答或连问连答的形式来叙述事物、反映生活的儿歌。例如，朱晋杰的《什么好》:“什么好？公鸡好，公鸡喔喔起得早。/什么好？小鸭好，小鸭呷呷爱洗澡。/什么好？小羊好，小羊细细吃青草。/什么好？小兔好，小兔玩耍不吵闹。”采用的是一问一答的形式，而李海松的《什么船儿》:“什么船儿上月球？什么船儿海底游？什么船儿水上飞？什么船儿冰海走？/宇宙飞船上月球，潜水艇儿海底游，气垫船儿水上飞，破冰船儿冰海走。”采用了多问多答的形式。

问答歌的特点就在问答。既然要回答问题，总得动点脑筋，所以问答歌能启迪儿童的心智，唤起儿童对各种事物的注意，帮助儿童认识理解周围的世界。

（五）连锁调

连锁调，即连珠体儿歌。它以“顶针”的修辞手法结构全歌，即将前句的结尾词语作为后句的开头，或前后句随韵粘合，逐句相连。这类儿歌大都没有一以贯之的中心，但节奏韵律感极强。如金波的《野牵牛》:“野牵牛，爬高楼；高楼高，爬树梢；树梢长，爬东墙；东墙滑，爬篱笆；篱笆细，不敢爬；躺在地上吹喇叭；„嘀嘀嗒！嘀嘀嗒！‟”也有具有一定意义的连锁调。如《做习题》:“小调皮，做习题。习题难，画小雁；小雁飞，画乌龟；乌龟爬，画小马；小马跑，画小猫，小猫叫，吓一跳。学文化，怕动脑，看你怎么学得好？” 前后句变化迅速连贯，谐音相连，颇具情趣，对培养幼儿的思维和语言能力十分有益。它的特点是:“随韵接合”，易唱易记。

（六）拗口令

拗口令，也称绕口令或急口令。它是把一些发音容易混淆的字联缀成有一定意义的儿歌，是专门用来训练儿童发音的。如常见的《四和十》 “吃葡萄不吐葡萄皮，不吃葡萄倒吐葡萄皮” 如钱德慈的《夸骆驼》:“骆驼驮着货，货用骆驼驮。伯伯牵骆驼，一个跟一个。穿过大沙漠，不怕渴和热。伯伯夸骆驼，干活真不错。”拗口令绕弯、咬嘴，又要求读得快，重在声母、韵母和声调的训练。

七）颠倒歌

颠倒歌，也称滑稽歌、古怪歌或倒唱歌，指故意把事物的本来面目颠倒过来叙述，使其具有幽默和讽刺意味的儿歌。它以表面的荒诞暗衬、揭示事物的本质，其中常常蕴含着一定的哲理。这类儿歌幽默诙谐，可使儿童轻松愉快，也可训练儿童辨别事物的能力。如河南的儿歌《小槐树》:“小槐树，结樱桃，杨柳树上结辣椒，吹着鼓，打着号，抬着大车拉着轿。蚊子踢死驴，蚂蚁踩塌桥，木头沉了底，石头水上漂。小鸡叼个饿老雕，小老鼠拉个大狸猫，你说好笑不好笑。” 它的特点是:正话反说，内容机智，联想丰富。

（八）字头歌

字头歌是指每句尾字几乎完全相同，多以“子”、“头”、“儿”作为每句结尾的儿歌形式。像夏晓红的《猴子搭戏台子》:“小猴搭起戏台子，穿起一条小裙子，引出两头小狮子，舞起三个响铃子，穿过四个小圈子，抛起五顶小帽子，叠起六把小椅子，摆起七张小桌子，转动八个小盘子，挂起九面小旗子，变出十个小果子，人人都夸小猴子。”它是一首以“子”字做尾字的字头歌。这首字头歌的妙处不仅

在于成功的“子”字尾，而且有完整的情节结构和生动的形象描写，更值得称道的是它把动词、数字和量词组织其中，具有丰富的认知内涵。

字头歌以其独特的句尾区别于其他类型儿歌，受到儿童的欢迎。

（九）谜语歌

谜语歌采用寓意的手法，抓住谜底与谜面间的某种联系，以歌谣形式叙说现象或事物的特征。例如谜底为“雪”的谜语歌:“普天之下是一家，家家户户种棉花，今年种棉没留种，明年冬日又开花。”它在浓缩的、象征的形式中包含着强烈的悬念，这正投合了儿童好奇心强的特点。

猜谜的过程是逐渐释解悬念的过程，也是检验儿童的联想、推理和判断能力的过程，又是儿童自我检验机敏和智慧的一种方式。

小金库的界定及常见表现形式 篇6

一、“小金库”的认定

“小金库”是指违反法律法规及其他有关规定，应列入而未列入符合规定的单位账簿的各项资金（含有价证券）及其形成的资产。认定是否属于“小金库”，关键看资金或资产是否列入符合规定的单位账簿。“单位账簿”，是指本单位的会计账簿。

“符合规定的账簿”，是指具有独立法人资格、财务上实行独立核算的国家机关、社会团体、事业单位和其他组织，按国家规定的统一会计制度设置的一套账簿（经财政部门审核同意或国家另有规定的从其规定）。

二、小金库的常见表现形式

根据“小金库”的定义，以下情形均属于小金库：

1、私存私放财政资金或公款。将财政资金或公款以现金方式存放在个人手中或存入私人账户。

2、财政收入执收单位将取得的政府性基金收入、专项收入、行政事业性收费、罚没收入等全部或部分截留、转移在法定账簿外，在不符合规定的账簿上反映。

3、单位将擅自设立收费、基金项目，扩大征收范围，提高征收标准形成的收入转入不符合规定的账簿中进行会计记录，逃避监管。

4、违反票据使用相关规定，利用违法违规票据收取各项收入不入账，转入不符合规定的账簿中进行会计记录。

5、学校将违规收取的学生费用转入食堂，以及食堂的盈利未纳入学校合规账簿核算的，均为“小金库”。

6、将门面出租、资产变卖等收入在账外直接抵减本单位维修、福利、接待等支出。

7、资产处置、“非转经”收入未列入产权归属单位符合规定账簿登记、核算。如将应在机关账簿内核算的门面收入在后勤中心、食堂账簿中核算。

8、以会议费、劳务费、培训费和咨询费等名义套取资金。

9、经营收入未列入符合规定的财务账簿内统一登记核算。

10、税后经营收入没有纳入单位部门预算，转出资金，在不符合规定的账目中进行会计记录，自行使用。

11、未按照规定开具票据，采用“大头小尾”等方式，侵占、截留收取的各项收入。

12、以假发票等非法票据骗取的资金

13、虚列支出转出的资金。

14、行政部门将收费职能划转，将单位正常的收入转移至学会、协会，形成的资金实际用于本部门的各项开支。

15、学会、协会与行政部门在2010年仍未实际脱钩的，其学会、协会的资产一律视作“小金库”。

16、账外的固定资产、股权债权、对外投资等。

17、上级部门将本部门收入，其中包括利用公有的办公设施、办公人员、办公经费赚取的劳务费收入，举办的各种培训班的培训收入等收入，存放在学会、协会等账户；或者采取以多报预算、项目支出、拨出经费、拨出专款及对附属单位补助等名义将本部门的经费拨给学会、协会；或行政部门将收费职能划转使单位正常收入转移至学会、协会，形成的资金实际用于本部门的各项开支，造成财政资金的体外循环，逃避财政部门监管的行为，均认定为转移资金设立了“小金库”。

18、将违规提取的工会经费、置换的应缴资金、上级单位拨款等应在本单位合规账簿核算的资金，转移到后勤服务中心和食堂等下级单位,列支职工福利和上级费用。

廉政风险及表现形式 篇7

关键词：网络金融,金融风险,管理

一、引言

网络金融是计算机网络技术和金融的结合体, 广义上, 网络金融包括其运营相结合的网络金融市场、网络金融机构及相关的外部环境。狭义上, 网络金融是以提供金融服务的供应商为基础, 以互联网作为媒介, 以用户终端为操作界面的新型金融业务操作模式。网络金融发展使我们即将面临着不同于传统金融业务风险的新金融风险, 其表达方式也将改变, 分析这种新型模式下的风险, 加强防范和管理, 是我国金融改革、实现稳健持续发展的必然选择, 对我国经济的快速发展就有很深的意义。

二、网络金融的特征

与传统金融相比, 网络金融有如下两个明显的特征:

(一) 信息化、虚拟化

金融市场是一个信息的市场, 也是一虚拟的市场。这个市场中, 具有价值的和流通的是信息。互联网技术的引进强化了金融行业的信息化特征, 在其运作上改变了传统模式向信息化转变, 主要表现在:经营地点虚拟化, 金融机构改变为网址, 即空间上的虚拟化。电子货币、数字货币是经营业务的虚拟化最直接的表现形式, 互联网金融产品和金融业务使经营过程虚拟化。采用电子数据化运作方式的网络金融业务, 由银行账户管理系统、电子货币和网上服务系统等组成的数字网络处理业务。

(二) 一体化

网络金融的出现大力促近了金融业混业经营的繁荣发展。在金融业务网络化的过程中, 计算机系统将满足和管理客户的金融及信息需要。客户的传统金融服务将在网络上得到满足。其次, 网络技术的发展使金融机构能更准确、更有效地传递处理大量信息, 从而使金融产品更新能力逐步增强, 从而使客户得到更多自己想要的金融服务, 金融机构日益完善其作用的相同之处逐渐增加。计算机网络技术使得金融业务的成本降低, 金融市场将不再出现中介服务, 增加其透明度, 使得金融业竞争日趋激烈。

三、网络金融风险分析

(一) 风险来源

网络金融主要经营虚拟金融业务, 如电子货币及电子结算, 因此其不但具有传统金融业务所存在的风险, 如:流动性风险、利率风险、汇率风险和市场风险外, 在技术、业务和法律方面, 还存在以下风险:

1. 技术风险。

主要表现在两个方面:安全风险和技术选择风险。

2. 业务风险。

网络金融业务风险主要包括:操作风险、市场信号风险和信誉风险。

3. 法律风险。

网络金融的法律风险主要两个方面:一是违反了国家相关法律法规的规定及网络中出现的法律法规所没涉及到的方面。这些法律法规主要有消费者权益保护法、隐私保护法、知识产权保护法和货币发行制度等。二是网络金融缺乏法律规定。我国网络金融尚处在不成熟阶段, 相关法律的缺失, 在网络金融市场准入、交易者的身份认证以及电子合同有效性确认等方面存在着极大的隐患。

四、网络金融风险的表现形式

网络技术在不断的进步, 网络金融风险也随之出现更复杂和多样化的特新, 网络金融风险出现新的形式:

1.电子扒手。电子扒手盗取他人的网络信息, 网络信息再给金融机构及客户提供方便的共享资源的同事, 也为网络入侵者盗取客户及金融机构的信息数据提供了新的手段。

2.网上诈骗。网上诈骗已经成为基本的常见的网络风险, 不法者用网络信息手段在互联网上发布免费信息用以吸引顾客, 当用户选择接受免费信息的同时就会有病毒随之进入你的计算机, 修改用户的安装软件。网络诈骗形势日趋多样, 欺骗性非中档型的交易等等, 共存在10多种高科技诈骗形式。

3.电脑黑客。“黑客”是指非法入侵电脑系统者。电子炸弹的危害越发严重。这对网络金融的安全性造成极大的潜在风险。

4.计算机病毒。计算机病毒对金融机构及客户的电子操作端造成了巨大的危害。

5.信息污染。信息时代大量无序的信息将不再是一种提供资源的手段而是一种信息灾难。电子用户的增多使的客户数和业务量都急速增长这就出现了新的问题, 大规模的商品广告出现在互联网上, 不仅严重影响了金融机构接受和传送信息的效率, 更是加剧了其存在的潜在风险。

五、网络金融风险的防范措施

网络金融风险涉及面广范围且其危害性极大, 这就要求金融市场必须完善和制定健全的法律法规, 加强市场的准入管理条例, 健全监管监察体制, 调整管理策略等手段, 综合治理金融市场出现的风险。

1.健全网络金融的法律制度及管理办法。可以《商业银行法》、《电子签名法》和《网上银行业务管理暂行办法》等作为基础来健全其法规, 详细制定关于网络金融及其业务的相关法律文献, 加大网络金融的执法立法力度。对现有法律进行修改使其适应网络金融的发展。补充完善《刑法》中关于网络金融方面的相关条例及犯罪内容, 对利用网络信息实施犯罪的行为加大执法力度。在《民法》中体现社会经济时代化网络化的特点, 对不同情况下的网络金融危害根据不同情况承担相应的责任。制定网络交易的公平准则, 保存交易证据, 加强数字签名的识别, 以及划分交易双方的责任, 保护消费者信息的安全等方面都要制定详细的条款。来保证网络交易的安全可靠, 出现纠纷时网络交易证据是真实有效的。

2.加强市场准入的管理办法。将计算机网络基础设施的健全情况作为市场准入的管理条件之一。申请办理网络金融业务要具有相当规模的网络设备及相关技术人员。制定严格的内部控制机制。对网络及融业务的发布及信息的处理具有严格的管理安排, 对新业务的展开和网络金融机构的设立加强控制, 具备完善的风险防范、处理和善后方案。制定完善的各类业务的交易规程。对客户的建立及授权制定更加详细的交易流程, 杜绝违法交易, 避免侵害和威胁金融安全的网络交易。对网络金融实施业务分类化管理。建立灵活的市场准入性检查。对网络金融机构的信息进行保密、独立其财务报告评估报告等信息的审查, 保证网络金融机构在退出市场时客户不会因信息的缺失而出现相关的损失。

3.完善监管体制。完善网络金融风险的监管监察系统。加强网络金融风险的管理法规, 健全网络金融风险管理工作的操作流程, 完善网络金融管理工作的相关处理事项。组建灵活协调高度统一的网络监管人才体系。加强国际间的网络金融监管合作。

4.调整监管策略。不断提升网络金融监管的现代化水平。完善对网络金融的现场和非现场检查内容体系。建立强制信息披露的制度。遵循公开、公平、公正的原则, 制定严格的网络金融信息发布制度, 规范信息发布的内容格式, 通过财务报表等网络信息公示, 发布有关信息及网络业务更新情况。建立新的监管方式。

5.加快人才培养。加强人才的科学培养。金融类财经类学校应随时把握金融行业的新形势, 加强金融知识和网络制式的融合, 进行银行、证券、保险、基金、信托和网络技术等相关基础内容交叉试复合式的综合性的培训, 培养复合型人才。为网络财务金融提供高水平高素质的人才。适度引进并有计划地从国际市场上引进相关网络金融专业人才, 适当改变我国目前的网络金融监管检查的人才体系。同时也可以学习借鉴国际同行业的监管监察经验。对现有人员及操作人员进行统一培训, 争取创建既懂得计算机网络技术, 又懂得风险管理的高素质人才队伍, 有效促进我国计算机网络金融行业的稳健发展。

廉政风险及表现形式 篇8

关键词：有效的表现手法五种。

【中图分类号】J524.2

商品的造型及商品包装的造型纷繁复杂，五彩缤纷，它们的形式美给的产品的销售带来了很大的促进作用，给我们的生活带来丰富的色彩。

商品及包装造型的形式美的表现手法有很多种，我认为以下几方面在设计时是很有效的手段：

一、抽象手法配置的协调 . 抽象手法就是将商品及包装的形体几何化、图案化，运用纯形式的演绎去组织形体。抽象， 并非毫无意义，恰恰相反，它采用某种具有最大概括力的简洁造型来表现某种思想， 往住具有丰富的寓意和高度的概括力 。“抽象''能否获得成功，关键在于商品造型與包装造型的形态与商品整体形象是否协调。我们在市场上常遇到由于几种手法配置不当而失败的商品造型及包装造型。如：在产品的外形上不适当的线条组织与平面切割，在包装装潢设计上欧化的图案与中国古典纹样并置等， 这些必然引起顾客视覚上的不平衡，因而对商品产生反感。要使商品及包装造型具有和协的美，必须处理好整体与局部以及局部与局部之同的关系。局部应服从和服务于整体，应与整体凤格一致，这样才能达到统一 。所以造型的主体便起着决定性作用，是设计的重点。一般说来，商品的主要功能部位和包装的主要展销面便是造型的主体和重点。商品及包装的造型设计只能在商品内容的制约中去发展思维。在形式与内容间取若即若离的手法效果最佳 。应该说明的是产品的造型可以变化多端，但是相当多的产品的外包装的形态却不能有太多的变化，包装上形态的变化要和图案设计相结合。

二、反平衡的特殊效用 .平衡原则作为造型设计的主流，已为人们所熟知。由平衡而产生的对称及和谐之美既符合商品的使用价值，也符合人们的欣赏习惯。但是， 平衡只是视覚愉悦的一般原则，而反平衡的造型处理往往可造成视觉上的特殊刺激， 使人们在心理获得某种不同于一般的审美快感。 几何形体的切割与巧妙的配合， 色块在一定范围内的宣宾夺主，常能使商品造型改变惯常的视覚平衡效果。反平衡是利用造型因素中矛盾的对立而不是利用矛盾的统一来取得效果。例如： 将大小、黑白、强弱、长短、动静、疏密、钝鋭等对比加强， 反差增大，形成“反常”，似乎违反传统的审美习惯，但细细品味起来，这些反平衡手法已构成了新的平衡概念。

然而， 反平衡的手法要取得好的视觉效果， 也不能超脱平衡的范畴。从立体造型来说，任何商品或包装都得以三维空间形式出现，因为造型的稳定感都要依赖于力的平衡。所谓反平衡只不过是在基本平衡的基础上发挥物体偏离于正常平衡位置时所蕴藏的张力而已。如倾斜线造成的运动感， 同一平面上面的变化所造成的形象闪动感等， 实际上并没有超出平衡的范围。变形可以使形体取得更多的张力，如长方形比正方形张力大，不等边形、拉长的三角形比等边形、普通三角形具有更大的张力，多次扭曲的曲线比一次起伏的曲线张力大等等。张力能形成商品及包装造型中以静求动的力之美。

三、注重整体的簡化

简炼并不是簡単，而是寓丰富于单纯之中。当前，市场上可见到一些造型复杂的商品， 但毕竟是少数。大量的商品还是形体筒炼的， 甚至简炼到不能再简的程度。商品及包装造型的整体简化手段大多是在不同的立方体和圆柱体的基础上虑考的。虽然平街对称是一切物体筒化的原则， 但是新的简化将产生新的对称排列的运动程式， 这对于点线面、形色体诸多造型因素的运用产生着直接的影响 。

商品形体的简化是商品功能所提出的要求。例如，电冰箱是使食物保持新鲜的用具，它的形式美就应局限在表达整洁和清新的格调之内； 电子计算器是具有演算功能的工具， 因此应该用一种严肃和冷静的造型和色调来反映产品的严谨性。如果电冰箱、电子计算器的造型和装饰设计采用复杂艳丽的形式， 那就造成形式与内容的脱离。简化需因商品而异。对于传統商品和装饰用品不能忽视装饰艺术的作用， 如珠宝首饰、节日礼物、化妆品、儿童用具之类的商品及包装就必须具有与电冰箱、电子计算器不同的线形节奏， 以期获得强烈的动感。

四、制造趣味中心

所谓趣味中心是指商品及包装造型设计中需要着意加工的主要部位。这一部位对视觉最富有吸引力， 能够在消费者选择购买的一瞬间产生强烈的印象。商品及包装的立体造型可以是一定的几何形结合的纯形式构成， 也可以运用人体、动植物、风景等形象或其他装饰物非纯形式构成。大自然造物常给我们这样一种启示： 我们感受到事物的最动人之处往往集中在对比的某一点上， 如：大漢孤烟、长河落日等。 在整体和谐中产生出局部偏离和变异之后，“不齐”与“整齐”、偏离就成为动人之处了。

趣味味中心正是在统一中追求局部变化时形成的。要显示商品或包装的某一精彩局部，就必须将它融入商品的整体中去，给人以“犹抱瑟琶半遮面”诱惑，引出无限的遐思。如以粗糙衬托精细，以正导斜，以直破曲，以方求圆，以不齐对齐，以小度大，以虚证实，以偏离比对称等等，都是在商品造型设计中建立趣味中心的常用手法。这些手法在不同的立面和平面， 不同的形式结构与内容，不同的环境下可产生无限多的变幻。

五、运用错覚获得造型的美感

视错觉是生理和心理上的一种现象。产生错觉的原因， 除了客观刺激外，主要是人的生理和心理的影响。如感觉器官的生理性能对某些外界事物多种因素变化和假象反应的不一致，以及根据以往的经验带来不正确的判断等，对商品及包装的造型来说， 视错觉起着不可忽视的作用，一方面，视错觉可造成设计中的偏差，破坏造型的艺木效果； 另一方面也可利用视错觉来进行别出心裁的造型设计，以获得视觉的美感。

造型上的错觉有長短、大小、远近、高低、轻重、分割、位移、对比、幻覚等，如长短相等的两条线， 一横一竖成丁字形，但看起来竖线比横线長， 当错覚对造型艺求数果有所破坏时，必须对错觉加以矫正。在商品及包装造型设计中，娇正视镨觉和利用视错觉都是为了塑造符合美的规律、符合消費者心理的独创性形象。