中国古代文学史知识点（共8篇）
先 秦 文 学
第一章 上古传说文学
1.古代典籍中关于上古歌谣的论述：
2.《周易·贲卦》**爻卦;《中孚》九二爻辞;《弹歌》;《蜡辞》
3.神话基本特性;与传说联系和区别
4.我国神话类别及代表作品；
5.我国神话精神内涵；
6.我国神话对后世文学的影响
第二章 《诗经》
1.采诗说、献诗说、删诗说；
2.“六诗”、“六义”；
3.孔颖达“三体三用”
4.《诗经》婚恋诗的基本内容；
5.《诗经》抒发多种人生感慨的诗的基本内容 6.《诗经》政治讽喻诗的基本内容；
7.《诗经》周人五篇史诗的基本内容
8.简析《诗经》抒情与写实相统一的特点；
9.朱熹、李仲蒙释赋、比、兴的异同 10.结合具体作品，说明赋比兴的含义及其文学表现功能
11.《诗经》以四言句式为主，间有杂言的特点；
12.《诗经》的音韵特点 13.《诗经》重章复沓的章法结构及其文学表现意义 14.论述《诗经》的主要文学成就
第三章 先秦散文
1.《尚书》
2.铜器铭文
3.《春秋》微言大义 4.《春秋》三传
5.先秦诸子散文、历史散文繁荣的原因
6.《左传》的叙事艺术、写人艺术、辞令艺术；
7.《左传》的文学成就 8.《战国策》概况及其铺排纵恣的文学特色 9.先秦诸子散文发展的三个阶段及其基本特点
10.《论语》的文学价值；
11.《老子》的文学特点；
12.《墨子》的文章特点 13.《孟子》的文章特点；
14.简述《庄子》的文学特色即是其寓言特色 15.宗论《庄子》寓言的文学成就；
16.《荀子》说理文的文学特征 17.《韩非子》寓言的特点
第四章 屈原和楚辞
1.屈原简介及楚辞（名称、与赋的区别）2.《九章》篇目情况 ；《天问》概况
3.楚辞文体的一般特色 ； 产生楚辞的楚文化要素 4.《离骚》的思想内容；
5.《离骚》的艺术成就
6.《九歌》内容及其艺术表现风格；
7.《九章》艺术表现特色 8.《招魂》的艺术特色；
9.宋玉《九辩》思想、艺术特色 10.屈原作品风格：《离骚》：轹古切今，精采绝艳；
《九歌》：清新飘渺；《九章》：平实朴素
第 二 编
秦
汉
文
学
第一部分
名词解释及选择
1.《吕氏春秋》；
2.董仲舒；
3.桓宽《盐铁论》；
4.司马迁《报任安书》 5.杨恽《报孙会宗书》；
6.桓谭、王符、冯衍散文的特点；
7.《吴越春秋》 8.《越绝书》；
9.行纪赋；
10.咏物赋；
11.京都赋；
12.抒情小赋 13.汉武帝《李夫人赋》；
14.班婕妤《自悼赋》
15.东方朔《答客难》、《非有先生论》；
16.司马迁《悲士不遇赋》
42.《闲情赋》艺术特点
43.元嘉诗风新变及其原因、诗歌创作新特点 44.谢灵运山水诗的艺术成就 45.鲍照诗歌的内容和艺术成就 46.永明诗歌的发展创造及其原因 47.永明声律说及其在诗歌史上的地位 48.永明诗歌的创作方向及其背景 49.谢眺诗歌的艺术成就
50.梁陈诗歌创作的三种类型
51.宫体诗发生发展的三个阶段、创作特点
52.由“北地三才”的诗歌创作看南方诗风对北朝诗人的影响 53.庾信入北前后诗风的变化
54.南朝民歌的艺术特点，《西洲曲》的艺术特点 55.北朝民歌的艺术特点，《木兰诗》的艺术特点 56.建安散文创作新变及其创作特点 57.曹操、曹丕、曹植散文特点 58.《登楼赋》艺术特点 59.《洛神赋》艺术成就 60.建安辞赋的创作特点
61.正始时期辞赋创作风貌的新变及其成因
62.阮籍《大人先生传》、《与山巨源绝交书》的艺术特点 63.两晋赋作题材的开拓及其背景
64.左思《三都赋》、潘岳《悼亡赋》的特点 65.晋代愤世嫉俗赋作的特点 66.两晋赋作的艺术成就 67.骈文的文体特征
68.南朝骈赋的形式特征及其内容特点 69.南朝骈文的发展、成熟历程 70.《水经注》山水散文的特点 71.《洛阳伽蓝记》散文的特点 72.庾信赋的特点
一、古代城市文学的内涵性意义
首先, 中国古代城市文学作为中国古代文学史的重要有机组成部分, 其文学史意义不能被忽视。其文学的内涵深度和广度因其独特性而被深入挖掘, 但是由于其发展过程中受到了这样或者那样的因素限制, 直至今天, 我国古代城市文学的发展仍然显得稚嫩。古代城市文学构建的客观丰富内涵需要建立在对其认知的、成熟的因素上, 才能得以实现其完整性。
文学史研究工作具有复杂性和多样性的特征, 从某种意义上来说, 这种复杂、多样的文学性格要求其在对待古代城市的研究中, 应当将它作为文学史的有机组成部分, 从整体上看待其文学史意义。
古代城市文学研究离不开客观历史存在对于它的影响。分阶段、分时期的对古代城市文学进行研究作为一种重要的价值理念, 其在具体研究工作中有十分重要的意义。长期以来, 我国的文学史研究着眼于对文学的历史时间意义的关注, 缺乏从更为具体、更为客观的空间意义上去参照其文学意义的体现。在这种历史的研究结构下, 古代城市文学一直存在着, 却没有登上历史的舞台。但因为其客观存在的性质, 又决定了古代城市文学终将被抹去历史的尘埃, 而重获新生。以其客观构建内涵来填补中国古代文学史发展中的诸多方面的历史空白。也因为其内涵的多样性与复杂性, 它的发展将极大地促进文学史的发展。
在对于城市文学的价值以及发展规律的研究中, 主要是从文学空间分布形态位移的角度分析中国古代文学形式的城市文学发展。这种作家与地理位移上的对应关系作为一种十分重要的探究方向, 有其重要的文学史意义与价值。当然, 在作家文学创作上对审美体验影响因素的探讨和文学取材方向上的选择性问题等, 都是在文学空间角度形态位移方面的价值型表现。
同时, 值得注意的是城市文学的发展从来都不是以独立个体的方式存在的, 在其发展进程中, 城市文学受到乡土文学的影响与渗透。客观地说, 从历史空间的因素角度讲, 文学史的发展是在乡土文学与城市文学的二元空间文学因素下不断发展丰富的。想要脱离乡土文学谈城市文学, 或者脱离城市文学整体研究文学史, 都是片面的。只有从二元结构的空间因素角度去着手, 才能全面的、完整地实现对中国古代文学史的准确认知。
二、城市文化的文学性外延
城市文学是建立在城市文化上的外在性表现形式, 从这个意义上讲, 城市文学的发生与发展是在城市文化的高度繁荣与发展的格局之上的一种文化态势。因此说, 城市文学表现出的外延性特征的诞生与发展过程充分体现了人的自主意识与创造精神, 并且毫不避讳地彰显其城市文化的绝对创造力量、弱化无意识行为, 以及在城市追求与张扬世俗精神的过程中高调显示其对文化意义的表现能力。
城市文学具备什么样的属性与特质, 也就必然是对现实城市文化中属性与特质的反应。中国古代城市是在政治、经济发展的基础上建立起来的, 同时又受到其他因素的影响与制约, 其中政治因素最为明显。
中国古代城市的发展与衰亡往往伴随着其背后的政治性因素, 城市作为人们追求政治的渴望和幻想的摇篮, 最先能够感受到这种振幅的正是生活在城市当中的普通百姓。城市文学作为城市文化的外在性表现, 在这一方面对于城市的政治文化生活构成城市文学的最重要的文化性内涵。城市厚重的、复杂的社会环境基础, 对于文学发展来说无疑是提供了最为优良的物质基础。使之在城市多种多样的文学形式形成中起到了不可替代的催化作用。通过研究历代中国古代文学形式发展的关系不难得出, 单纯的文学形式产生, 不会是在离群索居的社会交际环境中完成的, 而是在人口相对集中、物质文化相对富足的区域中实现的, 这种现象足以证明中国古代文学的城市文学性意义。而城市的发展促使城市居民的消费能力与艺术欣赏水平得以提升, 反过来对促进城市文化多种文学形式的水平提升又起到了积极作用。可以这样说, 中国古代城市市民阶层的不断发展壮大, 为古代文学的发展提供了坚实的基础, 并起到保障性作用。
三、结语
对于中国古代城市文学的研究应当通过发展的唯物史观去分析, 将古代城市文学融入现代文学史中, 找寻其现代文学价值。随着城市地域性文学研究热潮的到来, 中国现当代城市文学也迎来了发展的新契机。通过以中国古代城市文学的历史机运, 纵横比较, 借鉴移植, 进而形成独具中国现当代特色的中国城市文学史研究, 是研究中国古代文学史的重要任务。任何一种文化形态、任何一种文学形式都要有其历史传承和丰富的历史文化内涵去滋润营养其现代的文学形式。中国文学史在这方面应当有所发展, 将全身的“穴位”打通, 突破在文学研究方面的历史围栏。从全局的角度审视中国文学历史的整体性特征, 为后世中国文学的研究与发展创造更多、更有用的文化资源。
参考文献
[1]章培恒.骆玉明.中国文学史·导论[M].复旦大学出版社, 2005.
[2][美]乔尔·科特金.全球城市史[M].王旭, 译社会科学文献出版社, 2006.
【关键词】古代城市文学；文学研究；文学史意义
【中图分类号】I206 【文献标识码】A
城市文学的空间形态架构作为一种维系特定空间视角的独立关照，维系着城市与人、城市内部物质解构中各种因素的不同侧面的主客体关系。从多角度、多侧面表现古代城市文学的生活形态，凸显古代城市潜在文学因素的物质欲望，并对城市个体的文学方式和文化意义赋予更多的深层次内涵。其对于中国古代城市文学研究具有重要的文学史意义。
一、古代城市文学的内涵性意义
首先，中国古代城市文学作为中国古代文学史的重要有机组成部分，其文学史意义不能被忽视。其文学的内涵深度和广度因其独特性而被深入挖掘，但是由于其发展过程中受到了这样或者那样的因素限制，直至今天，我国古代城市文学的发展仍然显得稚嫩。古代城市文学构建的客观丰富内涵需要建立在对其认知的、成熟的因素上，才能得以实现其完整性。
文学史研究工作具有复杂性和多样性的特征，从某种意义上来说，这种复杂、多样的文学性格要求其在对待古代城市的研究中，应当将它作为文学史的有机组成部分，从整体上看待其文学史意义。
古代城市文学研究离不开客观历史存在对于它的影响。分阶段、分时期的对古代城市文学进行研究作为一种重要的价值理念，其在具体研究工作中有十分重要的意义。长期以来，我国的文学史研究着眼于对文学的历史时间意义的关注，缺乏从更为具体、更为客观的空间意义上去参照其文学意义的体现。在这种历史的研究结构下，古代城市文学一直存在着，却没有登上历史的舞台。但因为其客观存在的性质，又决定了古代城市文学终将被抹去历史的尘埃，而重获新生。以其客观构建内涵来填补中国古代文学史发展中的诸多方面的历史空白。也因为其内涵的多样性与复杂性，它的发展将极大地促进文学史的发展。
在对于城市文学的价值以及发展规律的研究中，主要是从文学空间分布形态位移的角度分析中国古代文学形式的城市文学发展。这种作家与地理位移上的对应关系作为一种十分重要的探究方向，有其重要的文学史意义与价值。当然，在作家文学创作上对审美体验影响因素的探讨和文学取材方向上的选择性问题等，都是在文学空间角度形态位移方面的价值型表现。
同时，值得注意的是城市文学的发展从来都不是以独立个体的方式存在的，在其发展进程中，城市文学受到乡土文学的影响与渗透。客观地说，从历史空间的因素角度讲，文学史的发展是在乡土文学与城市文学的二元空间文学因素下不断发展丰富的。想要脱离乡土文学谈城市文学，或者脱离城市文学整体研究文学史，都是片面的。只有从二元结构的空间因素角度去着手，才能全面的、完整地实现对中国古代文学史的准确认知。
二、城市文化的文学性外延
城市文学是建立在城市文化上的外在性表现形式，从这个意义上讲，城市文学的发生与发展是在城市文化的高度繁荣与发展的格局之上的一种文化态势。因此说，城市文学表现出的外延性特征的诞生与发展过程充分体现了人的自主意识与创造精神，并且毫不避讳地彰显其城市文化的绝对创造力量、弱化无意识行为，以及在城市追求与张扬世俗精神的过程中高调显示其对文化意义的表现能力。
城市文学具备什么样的属性与特质，也就必然是对现实城市文化中属性与特质的反应。中国古代城市是在政治、经济发展的基础上建立起来的，同时又受到其他因素的影响与制约，其中政治因素最为明显。
中国古代城市的发展与衰亡往往伴随着其背后的政治性因素，城市作为人们追求政治的渴望和幻想的摇篮，最先能够感受到这种振幅的正是生活在城市当中的普通百姓。城市文学作为城市文化的外在性表现，在这一方面对于城市的政治文化生活构成城市文学的最重要的文化性内涵。城市厚重的、复杂的社会环境基础，对于文学发展来说无疑是提供了最为优良的物质基础。使之在城市多种多样的文学形式形成中起到了不可替代的催化作用。通过研究历代中国古代文学形式发展的关系不难得出，单纯的文学形式产生，不会是在离群索居的社会交际环境中完成的，而是在人口相对集中、物质文化相对富足的区域中实现的，这种现象足以证明中国古代文学的城市文学性意义。而城市的发展促使城市居民的消费能力与艺术欣赏水平得以提升，反过来对促进城市文化多种文学形式的水平提升又起到了积极作用。可以这样说，中国古代城市市民阶层的不断发展壮大，为古代文学的发展提供了坚实的基础，并起到保障性作用。
三、结语
对于中国古代城市文学的研究应当通过发展的唯物史观去分析，将古代城市文学融入现代文学史中，找寻其现代文学价值。随着城市地域性文学研究热潮的到来，中国现当代城市文学也迎来了发展的新契机。通过以中国古代城市文学的历史机运，纵横比较，借鉴移植，进而形成独具中国现当代特色的中国城市文学史研究，是研究中国古代文学史的重要任务。任何一种文化形态、任何一种文学形式都要有其历史传承和丰富的历史文化内涵去滋润营养其现代的文学形式。中国文学史在这方面应当有所发展，将全身的“穴位”打通，突破在文学研究方面的历史围栏。从全局的角度审视中国文学历史的整体性特征，为后世中国文学的研究与发展创造更多、更有用的文化资源。
参考文献
[1]章培恒.骆玉明.中国文学史·导论[M]. 复旦大学出版社，2005.
[2][美]乔尔·科特金.全球城市史[M].王旭，译社会科学文献出版社，2006.
[3]蒋述卓，等.城市的想象与呈现[M].中国社会科学出版社，2008.
作者简介：李云娜，1980年生，女，山东潍坊人，研究生，长春广播电视大学，中级讲师，研究方向：中国现当代文学。
在事业单位公共基础考试中，常识问题是必考试题之一。这一部分不仅涉及的知识面广而且不易记忆。因此，归纳出常识问题的常考知识点，希望对广大考生有所帮助!
1、“五四”新文化运动高举的两面大旗：反对旧礼教，提倡新道德，反对旧文学，提倡新文学
2、《春秋》三传：《左传》《公羊传》《谷梁传》
3、八股文中的八股：破题承题起讲入手起股中股后股束股
4、八卦：乾坤震巽坎离艮兑分别象征天地雷风水火山泽
5、八门：巾-算命占卦的皮-卖草药的彩-变戏法的挂-江湖卖艺的平-说书评弹的团-街头卖唱的洞-搭蓬扎纸的聊-高台唱戏的
6、巴金’爱情’三部曲：雷电雨’激流’三部曲：家春秋
7、北宋四大书法家：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
8、北宋文坛四大家：王安石、欧阳修、苏轼、黄庭坚
9、常把宋词分为豪放，婉约两派。前者以苏轼，辛弃疾为代表，后者以柳永，周邦彦，李清照为代表。
10、初伏，中伏，末伏统称三伏。夏至节的第三个庚日为初伏的第一天，第四个庚日为中伏的第一天，立秋节后的第一个庚日是末伏的第一天。初伏，末伏后十天，中伏十天或二十天。
11、初唐四杰：王勃杨炯卢照邻骆宾王
12、大李杜：李白、杜甫;小李杜：李商隐、杜牧
13、道教四大名山：湖北武当山、江西龙虎山、四川青城山、安徽齐云山
14、第一部编年体史书是：春秋
15、第一部兵书：孙子兵法
16、第一部词典是：尔雅
17、第一部大百科全书是：永乐大典
18、第一部断代史：汉书
19、第一部国别史：国语
20、第一部记录谋臣策士门客言行的专集：国策战国策
21、第一部纪传体通史：史记
22、第一部科普作品，以笔记体写成的综合性学术著作：北宋的沈括的《梦溪笔谈》
23、第一部日记体游记：明代的徐宏祖的《徐霞客游记》
24、第一部神话集：山海经
25、第一部诗歌理论和评论专著：南北朝梁人钟嵘的《诗品》
26、第一部诗歌总集是：诗经
27、第一部文选：昭明文选
28、第一部文学理论和评论专著：南北朝梁人刘勰的《文心雕龙》
29、第一部文学批评专著：《典搜论•论文》(曹丕)
30、第一部文言志怪小说集：神记
31、第一部文言志人小说集：世说新语
32、第一部语录体著作：论语
33、第一部专记个人言行的历史散文：晏子春秋
34、第一部字典：说文解字
35、第一篇报告文学作品是：(夏衍)包身工
36、第一首长篇叙事诗：孔雀东南飞(357句，1785字)
37、第一位开拓“童话园地”的作家是：叶圣陶
38、第一位女词人，亦称“一代词宗”：李清照
39、第一位女诗人是：蔡琰(文姬)
40、第一位田园诗人：东晋，陶渊明
41、第一位伟大的爱国诗人：屈原
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42、殿试三鼎甲：状元榜眼探花
43、二拍：初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇(凌蒙初)
44、佛教三宝是：佛(大知大觉的)法(佛所说的教义)僧(继承或宣扬教义的人)
45、佛教三藏：总说根本教义为经，述说戒律为律，阐发教义为论(通晓三藏的叫三藏法师)
46、佛教三昧：止息杂虑，心专注于一境。(修行方法之一)
47、佛教四大名山：五台山峨眉山普陀山九华山
48、高尔其的自传体三部曲是：《童年》《在人间》《我的大学》
49、公安三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道
50、古代四美：音乐 珍味 文章 言谈//良晨 美景 赏心 乐事
51、古代四美女：西施(沉鱼)王昭君(落雁)貂禅(闭月)杨玉环(羞花)
52、古代祥瑞四灵：龙凤麒麟龟
53、古代秀才四艺(文人雅趣)：琴棋书画
54、郭沫若“女神”三部曲：女神之再生湘果棠棣之花
55、国画四君子：梅兰竹菊
56、汉字的字音的四种音调叫四声指：平上去入现代则分为：阴平阳平上声去声
57、黄山四绝：奇松怪石云海温泉
58、建安七子：孔融陈琳王粲徐千阮瑀应瑒刘桢
59、江南三大古楼：湖南岳阳楼武昌黄鹤楼南昌滕王阁
60、经典四书：大学中庸孟子论语
61、九歌指：东皇太一云中君湘君湘夫人大司命少司命东君河伯山鬼国殇礼魂
62、九章指：惜诵涉江哀郢抽思怀沙思美人惜往日橘颂悲回风
63、九州指：冀兖青荆扬梁雍徐豫
64、九族指：高祖曾祖祖父父本身子孙曾孙玄孙
65、旧书塾使用的三种教本简称为三百千指：三字经百家姓千字文
66、楷书四大家：唐-颜真卿柳公权欧阳洵元-赵孟
67、科考三元：乡试，会试，殿试和自的第一名(解元，会元，状元)68、科考四级及录取者称谓：院试-秀才乡试-举人会试-贡生殿士-进士
69、老舍小说《四世同堂》也是三部曲指：《惶惑》《偷生》《饥荒》
70、乐府双璧：木兰词孔雀东南飞，加上《秦妇吟》为乐府三绝
71、历史上四大书院：庐山白鹿洞长沙岳麓衡阳石鼓
72、两篇《狂人日记》的作者分别是：俄罗斯的果戈里,中国的鲁迅
73、鲁迅的三部短篇小说集：《呐喊》《彷徨》《故事新编》
74、茅盾“蚀”三部曲：幻灭动摇追求
75、民间四大传说：牛郎织女孟姜女寻夫梁山伯与祝英台白蛇与许仙
76、明代江南四大才子：唐伯虎祝枝山文徵明周文宾
77、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
78、南朝三谢：谢灵运谢惠连谢眺
79、农村三部曲：春蚕秋收残冬
80、七大古都：北京西安洛阳开封南京杭州安阳
（一）作业2 试卷总分：100
测试时间：--单选题
一、单选题（共 25 道试题，共 100 分。）V 1.关于汉初新体赋的说法不正确的是哪一项?A.A句中多用虚词,句未多用语气词 B.B由骚体的楚辞演化而来
C.C在内容上多是歌颂帝王,劝百讽一 D.D根本特色是以铺张为能事
满分：4 分
2.____标志着汉赋正式形成的第一篇作品，摆脱了楚辞的影响；完美地体现了假设问答、铺陈夸张的手法。A.《吊屈原赋》 B.《子虚赋》 C.《上林赋》 D.《七发》
满分：4 分
3.对《古诗十九首》作出的经典评价是“惊心动魄,一字千金”,这句话的作者是谁?A.A钟嵘 B.B刘勰 C.C刘熙载 D.D曹植
满分：4 分
4.以下不属于汉代政论散文家的是＿＿＿＿。A.晁错 B.桓宽 C.贾谊
D.司马相如
满分：4 分
5.“乐府”的含义不包括＿＿＿＿。A.音乐机构 B.诗体 C.小说 D.词、曲
满分：4 分
6.《苏武传》是＿＿＿＿中的名篇之一。A.《史记》 B.《汉书》 C.《后汉书》 D.《三国志》
满分：4 分
7.《史记》中《淮阴侯列传》记载的是＿＿＿＿的历史。A.张良 B.萧何 C.韩信 D.陈平
满分：4 分
8.____确立了汉赋铺张扬厉、“劝百讽一”的传统。A.贾谊 B.司马相如 C.王褒 D.枚乘
满分：4 分
9.国学大师王国维《宋元戏曲史》说：“凡一代有一代之文学，楚之骚„„ 六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”这句话充分概括了学术界对历朝各代文学代表样式的普遍认同，那么，王国维认为汉代的代表文学样式是：＿＿＿＿。A.散文 B.史书 C.乐府 D.赋
满分：4 分
10.《史记》中记载历代帝王的政绩，是全书叙事提纲的是___。A.本纪 B.世家 C.列传 D.书
满分：4 分
11.《盐铁论》是汉代＿＿＿＿的代表作。A.贾谊 B.仲长统 C.桓宽 D.晁错
满分：4 分
12.司马迁在＿＿＿＿中谈到自己的创作宗旨是“究天人之际，通古今之变，成一家之言。”A.《报任安书》 B.《报孙会宗书》 C.《上书谏吴王》 D.《与朱元思书》
满分：4 分
13.关于乐府的说法不正确的是哪一项？A.A两汉所谓的乐府是指音乐机关 B.B乐府的特点是声依永，律和声，和音乐始终不曾分离
C.C在六朝时乐府由音乐机关的名字演变为一种带有音乐性的诗体 D.D宋元以后也有称词曲为乐府的 满分：4 分
14.以下不属于汉代辞赋形式的是＿＿＿＿。A.由《诗》三百篇演变而来的诗体赋，四言为主，隔句押韵，篇幅短小
B.由楚民歌演变而来的骚体赋，形式与楚辞相同
C.由诸子问答体和游士说辞而来的散体赋，韵散结合，句式长短不一，多假托两个或多个人物，通过主客问答展开描写，一般辞藻华美，篇幅长大 D.由汉乐府发展而来的抒情小赋
满分：4 分
15.取材广泛，包括春秋战国以来的各派思想，反映了战国末年要求统一的文化趋势的作品是＿＿＿＿。A.《战国策》 B.《汉书》 C.《吕氏春秋》 D.《后汉书》
满分：4 分
16.下列关于五言诗的起源的说法中不正确的是哪一项?A.A它和其他诗歌形式一样都是从民间产生的
B.B<<诗经>>中已经有了五言的句子 C.C文人的五言诗产生于西汉
D.D五言歌谣曾被采入乐府成为歌辞
满分：4 分
17.武帝好神仙,读了司马相如的一篇赋很欢喜,“缥缥有凌云之气”,这里说的是哪一篇赋?A.A《子虚赋》 B.B《大人赋》 C.C《上林赋》 D.D《长门赋》
满分：4 分
18.关于汉乐府民歌的影响下列哪一说法不正确?A.A表现在“感于哀乐,缘事而发”的现实主义精神上
B.B表现在诗歌形式的创新上 C.C表现在叙事诗的写作技巧上 D.D它没有影响到汉未的五言诗
满分：4 分
19.我们所耳熟能详的“叶公好龙”的故事出自哪部书?A.A《说苑》 B.B《新序》 C.C《列女传》 D.D《庄子》
满分：4 分
20.东汉的文人五言诗日趋成熟,其中的一篇具有代表性的诗作讲述了胡姬的抗拒豪强,它是哪篇作品?A.A《董娇饶》 B.B《陌上桑》 C.C《咏史》 D.D《羽林郎》
满分：4 分
21.《论衡》涉及文学、政治、文化、宗教等各方面的问题，提倡唯物主义、反对迷信虚妄，它的作者是＿＿＿＿。A.贾谊 B.王充 C.桓宽 D.晁错
满分：4 分
22.下列哪一句不是我们所说的汉乐府民歌？A.A来归相怨怒,但坐观罗敷 B.B江南可采莲,莲叶何田田 C.C愿得一心人,白头不相离 D.D大道如青天,我独不得出
满分：4 分
23.司马相如奉武这命“通西南夷”,作了一篇文章以阐明通西南夷的重大意义,是下列哪篇?A.A《谕巴蜀檄》 B.B《封禅文》 C.C《答客难》 D.D《难蜀父老》
满分：4 分
24.《太史公书》是＿＿＿＿的最早称谓，到了魏晋时代才易名。A.《史记》 B.《汉书》 C.《后汉书》 D.《三国志》
满分：4 分
25.第一次以“赋”命名的作品是哪篇?A.A《长门赋》 B.B《荀子·赋篇》 C.C《子虚赋》 D.D《七发》
满分：4 分
11秋《中国古代文学史》
（一）作业3 试卷总分：100
测试时间：--单选题
一、单选题（共 25 道试题，共 100 分。）V 1.提出“文章乃经国之大业，不朽之盛事”的是＿＿＿＿。A.曹丕 B.陆机 C.刘勰 D.钟嵘
满分：4 分
2.《诗品》说左思的诗作是“文典以怨”，关于这一说法下列哪项是不正确的？A.A典是指的他多用史实
B.B怨是指它发泄对世间的不满 C.C多是指他的咏史诗而言的 D.D他的诗不讲究词藻
满分：4 分
3.《后汉书》的作者是＿＿＿＿。A.范晔 B.班固 C.陈寿 D.裴松之
满分：4 分
4.陶渊明因为《五柳先生传》而被人称为“五柳先生”，这篇作品的作者是谁?A.A柳宗元 B.B韩愈 C.C陶渊明 D.D钟嵘
满分：4 分
5.“建安七子”中被钟嵘称为“真骨凌霜，高风跨俗”的是谁？A.A王粲 B.B刘桢 C.C孔融 D.D徐干
满分：4 分 6.西晋文坛上，《游仙诗》的杰出代表是＿＿，其内容主要是表示对世俗生活的蔑视和对隐逸生活的歌颂，借歌咏神仙抒发了“忧生之嗟”。A.刘琨 B.陆机 C.潘岳 D.郭璞
满分：4 分
7.提出“诗缘情而绮靡、赋体物而浏亮”的是____。A.陆机 B.陆云 C.左思 D.谢灵运
满分：4 分
8.魏晋时期文学理论著作《文赋》的作者是____。A.曹丕 B.陆机 C.刘勰 D.钟嵘
满分：4 分
9.“太康诗风”的代表文人是＿＿＿＿。A.嵇康 B.谢灵运 C.阮籍 D.陆机
满分：4 分
10.《大人先生传》的作者是谁？A.A阮籍 B.B嵇康 C.C向秀 D.D郭向
满分：4 分
11.被钟嵘《诗品》称为“古今隐逸诗人之宗”的诗人是____。A.陶渊明 B.谢灵运 C.颜延之 D.庾信
满分：4 分
12.“小说”一词最早见于＿＿＿＿。A.《论语》 B.《孟子》 C.《庄子》 D.《韩非子》
满分：4 分
13.我们知道“四声八病”之说对律诗的形成有重要的影响，是谁提出来的？A.A周颙 B.B谢灵运 C.C沈约 D.D梁元帝
满分：4 分
14.“白骨露于野，千里无鸡鸣”是谁用来描述汉末的社会状况的________。A.曹丕 B.曹操 C.曹植 D.嵇康
满分：4 分
15.“慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康”出自曹操的＿＿＿＿。A.《短歌行》 B.《龟虽寿》 C.《观沧海》 D.《薤露行》
满分：4 分
16.被钟嵘评价为”太康之英”的是____。A.左思 B.鲍照 C.陆机 D.陆云
满分：4 分
17.哪一篇作品标志着南朝民歌在艺术发展上的最高成就?A.A《西洲曲》 B.B《子夜歌》 C.C《华山畿》 D.D《懊侬歌》
满分：4 分
18.下列哪位作家是扭转玄言诗风，开创山水诗派的第一人？A.A鲍照 B.B谢脁 C.C谢灵运 D.D颜延年
满分：4 分
19.大家都说的南朝包括四个朝代，第一个王朝是哪个？A.A陈 B.B梁 C.C宋 D.D齐
满分：4 分
20.以下不属于“宫体诗”的代表诗人是＿＿＿＿。A.萧纲 B.萧绎 C.庾信 D.沈约
满分：4 分
21.魏晋南北朝时期的诗歌总集《玉台新咏》的作者是＿＿＿＿。A.萧统 B.徐陵 C.钟嵘 D.刘勰
满分：4 分
22.大家都知道正始文学是建安之后文学发展的又一个阶段，正始的时间起始是哪一项？A.A１９６－２２０ B.B２８０－２８９ C.C２２０－２４０ D.D２４０－２４９
满分：4 分 23.《登楼赋》是著名的抒情小赋，它的作者是＿＿＿＿。A.刘桢 B.王粲 C.曹植 D.陆机
满分：4 分
24.关于阮籍有一个经典评价是“言在耳目之内，情寄八荒之表”，是哪部书中的评价？A.A《文心雕龙》 B.B《文赋》 C.C《诗薮》 D.D《诗品》
满分：4 分
25.以下不属于志人小说的是＿＿＿＿。A.《西京杂记》 B.《语林》 C.《世说新语》 D.《搜神记》
满分：4 分
11秋《中国古代文学史》
（一）作业4 试卷总分：100
测试时间：--单选题
一、单选题（共 25 道试题，共 100 分。）V 1.“飞卿”是哪位著名词人的字＿＿＿＿。A.温庭筠 B.冯延巳 C.李璟 D.李煜
满分：4 分
2.关于李白的《蜀道难》下列说法不正确的是哪一项？A.A富于浪漫主义的奇情壮思 B.B从蚕丛鱼凫说到五丁开山全部用的是神话 C.C是作者到达剑阁后的文思勃发
D.D它的风格是惊采绝艳，难于并能，想落天外，非人力造作所到
满分：4 分
3.文学史上第一个大力写词的词人是＿＿。A.韦庄 B.张志和 C.温庭筠 D.李煜
满分：4 分
4.“海内存知己、天涯若比邻”的作者是____。A.王勃 B.杨炯 C.卢照邻 D.骆宾王
满分：4 分
5.张若虚的《春江花月夜》可以说是一曲千古绝唱，那么它的第一句是什么？A.A江畔何人初见月，江月何年初照人 B.B人生代代无穷已，江月年年只相似 C.C春江潮水连海平，海上明月共潮生 D.D江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰
满分：4 分
6.＂得成比目何辞死，只羡鸳鸯不羡仙＂是初唐四杰中的哪一位所写？A.A王勃 B.B杨炯 C.C卢照邻 D.D骆宾王
满分：4 分
7.“会当临绝顶，一览众山小”的作者是＿＿＿＿。A.李白 B.柳宗元 C.白居易 D.杜甫
满分：4 分
8.盛唐的诗人中，深受佛教影响的并将佛教文化融入到诗歌创作中的是＿＿＿＿。A.王昌龄 B.高适 C.王维 D.孟浩然
满分：4 分
9.有关词的说法下列哪一项是不正确的？A.A大约是在初盛唐产生从中唐以后流行 B.B配合词的音乐是中原地区所产生的 C.C词有许多调子，每个调子有一个名称 D.D词又称为长短句
满分：4 分
10.“明月松间照，清泉石上”出自王维的＿＿＿＿。A.《山居秋暝》 B.《鸟鸣涧》 C.《鹿柴》 D.《辛夷坞》
满分：4 分
11.王国维《人间词话》中评价“深美闳约”，“开北宋一代风气”指的是＿＿＿＿。A.温庭筠
B.冯延巳 C.李璟 D.李煜
满分：4 分
12.“大历十才子”之名，最初见于中唐诗人＿＿＿＿编的《极玄集》。A.元稹 B.白居易 C.韩愈 D.姚合
满分：4 分
13.白居易的《长恨歌》是以下列哪个题材创作的＿＿＿＿。A.唐明皇和杨贵妃的故事 B.崔莺莺和张生的故事 C.杜丽娘和柳梦梅的故事 D.西施和范蠡的故事
满分：4 分
14.谁称晚唐小品文是＂一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒＂？A.A胡适 B.B鲁迅 C.C朱自清 D.D闻一多。
满分：4 分
15.杜甫有一句诗说“世人皆欲杀，吾意独怜才”，他所“怜”的是谁？A.A孟浩然 B.B李白 C.C王维 D.D王昌龄
满分：4 分
16.花间词的鼻祖是＿＿。A.韦庄 B.张志和 C.温庭筠 D.李煜
满分：4 分
17.“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”出自以下哪位词人＿＿。A.温庭筠 B.冯延巳 C.李璟 D.李煜
满分：4 分
18.从贞观到与开元是唐代历史上的一个强盛时期，大家所熟知的＂忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室＂是描写这一时时期的名句，它的作者是谁？A.A李白 B.B杜甫 C.C高适 D.D李商隐
满分：4 分
19.作品反映了李唐王朝由盛而衰的转折过程中种种社会矛盾，表现了诗人关心国家命运和深切同情人民疾苦的思想感情，其作品被称为“诗史”是＿＿。A.李白 B.杜甫 C.白居易 D.王维
满分：4 分
20.“小李杜”指的是李商隐和＿＿＿＿。A.杜甫 B.杜牧 C.杜荀鹤 D.杜审言
满分：4 分
21.以下不属于盛唐山水田园诗人是＿＿＿＿。A.岑参 B.常建 C.王维 D.孟浩然
满分：4 分 22.“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”出自李白的＿＿＿＿。A.《将进酒》 B.《行路难》 C.《古风》 D.《蜀道难》
满分：4 分
23.关于唐传奇的说法不正确的是哪一项？A.A唐传奇是作家有意为小说，文辞多华艳 B.B唐人小说称为传奇，始自晚唐裴铏的《传奇》一书 C.C它来源于志怪小说
D.D唐传奇里已经没有神话的因素
满分：4 分
24.＂身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通＂是我们耳熟能详的名句，它的作者是下列哪位诗人？A.A李白 B.B杜甫 C.C高适 D.D李商隐
满分：4 分
25.司空图的《诗品》中将诗歌的风格分为几类？A.A１０ B.B２０ C.C１６ D.D２４
2．提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是B A：苏舜钦 B：王安石 C：苏洵 D：苏轼 3．范仲淹《岳阳楼记》的写作年代是宋仁宗C A：庆历四年 B：庆历五年 C：庆历六年 D：庆历七年 4．北宋第一个大量创作慢词的词人是B A：欧阳修 B：柳永 C：苏轼 D：秦观 5．李清照诗：“生当作人杰，死亦为鬼雄。”“鬼雄”一词出自D A：《诗经》 B：《左传》 C：《战国策》 D：《九歌》 6．在宋代古文运动中，柳开是A A：先驱者 B：响应者 C：过渡者 D：集大成者 7．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是C A：白体 B：晚唐体 C：西昆体 D：荆公体 8．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是
A：叙事抒怀 B：描景写意 C：用事用典 D：议论说理D 9．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是A A：江西诗派 B：剑南诗派 C：江湖诗派 D：晚唐诗派 10．秦观词作内容绝大多数是A A：儿女柔情 B：羁旅行役 C：家国兴亡 D：田园风光 11．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是C A：清空词 B：骚雅词 C：俚俗词 D：豪放词 12．杨万里诚斋体诗最为出色的是D A：乐府 B：古风 C：律诗 D：绝句 13．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是C A：江西诗派传人 B：剑南诗派后进 C：江湖诗派宗师 D：遗民作家先驱 14．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是D A：从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕B：夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C：宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中D：人生自古谁无死，留取丹心照汗青 15．宋代文学的主调是C A：浪漫主义 B：现实主义 C：爱国主义 D：自然主义 16．作诗初学江西派，后学王安石及晚唐而自成一家，世号“诚斋体”的南宋诗人是A A：杨万里 B：范成大 C：陆游 D：尤袤 17．下列作家中，不属于“苏门四学士”的是D A：黄庭坚 B：晁补之 C：秦观 D：陈师道 18．江西诗派的得名主要是由于D A：其中的诗人都江西人 B：其中的诗人都曾共同生活在江西 C：他们的诗都作于江西 D：其领袖黄庭坚是江西人 19．元好问论诗的代表作是C A：《戏为六绝句》 B：《论诗十绝》 C：《论诗绝句三十首》 D：《百首论诗绝句》 20．欧阳修散文基本风格是C A：气势磅礴 B：雍容典雅 C：平易流畅 D：瘦硬简健
21．苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是B A：熙宁变法 B：乌台诗案 C：元祐党争 D：靖康之变 22．北宋晏殊主要是以词传名，被称为D A：豪放词人 B：爱国词人 C：俚俗词人 D：馆阁词人 23．姜夔白石词所创立的词派是A A：清雅词派 B：豪放词派 C：咏物词派 D：田园词派 24．严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是B A：以俗为雅 B：别材别趣 C：点铁成金 D：别是一家 25．陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的有C A：一千四百多首 B：七千多首 C：九千二百多首 D：一万四千多首 26．永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是D A：初唐诗 B：盛唐诗 C：中唐诗 D：晚唐诗 27．下列不属于唐宋八大家的有D A：曾巩 B：王安石 C：苏洵 D：范仲淹
28．宋初诗坛派别林立，其中仿效贾岛、姚合，多写清幽枯寂隐居生活的是A A：晚唐体 B：半山体 C：白体 D：西昆体 29．下列著名词句中属于晏殊的名句是D A：不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收 B：千里孤坟，无处话凄凉。C：落花人独立，微雨燕双飞。D：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。30．柳永对宋词发展最具贡献的方面是B A：小令 B：慢词 C：词境 D：词论 31．下列不属于宋初西昆派代表作家的是A A：林逋 B：杨亿 C：刘筠 D：钱惟演 32．下列不合宋诗特点的说法是A A：以情韵见长 B：以文为诗 C：以理趣见长 D：以才学为诗 33．宋代影响最大的诗歌流派——江西诗派的开创者是C A：陈师道 B：陈与义 C：黄庭坚 D：吕本中 34．下列诗句属于秦观的名句的是D A：无可奈何花落去，似曾相识燕归来B：衣带渐宽终不悔，为伊消得不憔悴 C：一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。D：可堪孤馆闭春寒，杜娟声里斜阳暮 35．下列诗篇中属于陆游的作品是D A：《金陵驿》 B：《游金山寺》 C：《小池》 D：《书愤》 36．姜夔著名诗句“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”的篇名是D A：《疏影》 B：《暗香》C：《点绛唇·丁未冬过吴松作》 D：《扬州慢》 37．《稼轩长短句》的作者是B A：姜夔 B：辛弃疾 C：周邦彦 D：李清照 38．下列作品属于南宋散文的是D A：《读孟尝君传》 B：《岳阳楼记》 C：《醉翁亭记》 D：《跋李庄简公家书》 39．宋代影响最大的诗派是C A：晚唐派 B：西昆派 C：江西诗派 D：四灵诗派 40．下列词人中属于格律派词人的是A A：姜夔 B：张孝祥 C：陈亮 D：辛弃疾 41．下列诗篇不属于陆游的有D A：《书愤》 B：《游山西村》 C：《关山月》 D：《明妃曲》
42．兴起于唐五代，到宋代进入鼎盛时期的文体是A A：词 B：散文 C：近体诗 D：杂剧
43．宋词有“豪放”与“婉约”之说，两派的代表人物分别是B A：欧阳修与李清照 B：辛弃疾与周邦彦 C：欧阳修与陆游 D：王安石与李清照
44．“今宵酒醒何处？杨柳岸．晓风残月”，这几句词出自C A：苏轼的《水调歌头》 B：周邦彦的《兰陵王·柳》 C：柳永的《雨霖铃》 D：李清照的《声声慢》
45．宋代，在诗词散文等方面都取得独特成就的，堪称宋代最伟大作家的是A A：苏轼 B：陆游 C：欧阳修 D：王安石
46．“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”这几句词出自D A：苏轼《水调歌头》（明月几时有）B：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》 C：周邦彦《兰陵王·柳》 D：辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》 47．号称“中兴四大诗人”的是A A：杨万里范成大陆游尤袤 B：陈与义陆游尤袤范成大 C：曾几杨万里范成大尤袤 D：陆游范成大曾几杨万里
48．陆游在临终前写的最后一首诗是指A A：《示儿》 B：《老马行》 C：《书愤》 D：《关山月》
49．北宋初承续《花间》派和南唐词风的词人是A A：晏殊 B：贺铸 C：柳永 D：张先
50．欧阳修及北宋诗文革新运动所论的道，指的是D A：论政 B：儒家的正统观念 C：心理、道德 D：事物的客观规律
51．在宋代文学史上，最早开创一代文风的文坛领袖是B A：苏轼 B：欧阳修 C：柳永 D：周邦彦 52．欧阳修的文学创作中成就最高的是B A：诗 B：散文 C：词 D：赋 53．《东坡乐府》是苏轼的C A.诗集 B.文集 C.词集 D.诗文集
54．“淮海、小山，古之伤心人也”，这里提及的两位词人是D A.秦观、周邦彦 B.朱敦儒、晏几道 C.周邦彦、朱敦儒 D.秦观、晏几道
55．始学江西诗派，转学唐人，最后师法自然的南宋诗人是C A：陈与义 B：曾几 C：杨万里 D：范成大 56．《扬州慢》的作者是C A：吴文英 B：辛弃疾 C：姜夔 D：史达祖
57．调美、律严、字工，是（）的词在音律方面的特点 A：晏几道 B：晏殊 C：秦观 D：周邦彦 58．南宋姜派词人多写B A：伤春词 B：咏物词 C：闲趣词 D：艳情词
59．下列文人雅号中，属于欧阳修的雅号是A A：六一居士 B：淮海居士 C：后山居士 D：东坡居士 60．朱敦儒的词自成一体，被称为C A：稼轩体 B：易安体 C：樵歌体 D：诚斋体
61．周邦彦的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派是C A：稼轩词派 B：清雅词派 C：大晟词派 D：婉约词派 62．李清照词论最具特色的一个方面是C A：点铁成金 B：夺胎换骨 C：别是一家 D：别材别趣 63．吴梦窗词主要的艺术特点之一是D A：浅近俚俗 B：以文为词 C：沉郁豪放 D：章法绵密
64．元好问《中州集》中所说的“国朝文派”是指A A：金代作家 B：辽代作家 C：由宋入金作家 D：元代作家 65．被称为“梅妻鹤子”的宋初诗人是C A：钱惟演 B：柳开 C：林逋 D：杨亿 66．李清照的词称为D A：六一体 B：后山体 C：半山体 D：易安体
67．白体诗在宋初诗坛影响较大，其中主盟一时的诗人是A A：王禹偁 B：欧阳修 C：杨亿 D、苏轼 68．清真词是宋代词人（A）的词集。A：周邦彦 B：贺铸 C：张元干 D：姜夔 69．元好问的诗歌主张主要见于B A：《戏为六绝句》 B：《论诗绝句三十首》 C：《中州集》 D：《六一诗话》
70．“莫等闲白了少年头，空悲切”是宋人（A）中的名句。
A：岳飞《满江红》(怒发冲冠)B：岳飞《小重山》(昨夜寒蛩不住鸣)C：辛弃疾《永遇乐》(千古江山)D：陆游《诉衷情》(当年万里觅封侯)71．晏殊的词集是D A：《小山词》 B：《淮海词》 C：《东山词》 D：《珠玉词》
72．论诗推崇平淡，曾说“作诗无古今，惟造平淡难”的北宋诗人是A A：梅尧臣 B：苏舜钦 C：林逋 D：王禹稱
73．作诗主张“夺胎换骨，点铁成金”、“无一字无来处”、“文章最忌随人后”的诗人是A A：黄庭坚 B：吕本中 C：陈师道 D：陆游 74．小山词的作者是A A：晏几道 B：晏殊 C：秦观 D：贺铸 75．提出词“别是一家”的是A A：李清照 B：苏轼 C：辛弃疾 D：周邦彦
76．《四时田园杂兴》的作者是南宋有名的诗人B A：陆游 B：范成大 C：杨万里 D：尤袤 77．不是“永嘉四灵”的是D A：徐照 B：徐玑 C：刘克庄 D：赵师秀 78．苏轼下列诗中，最著名的理趣诗是D A：《游金山寺》 B：《六月二十七日望湖楼醉书》 C：《惠崇春江晚景》 D：《题西林壁》 79．宋初“香山派”诗歌诗歌中成就最高的诗人是A A：王禹偁 B：林逋 C：刘筠 D：钱惟演 80．王十朋与钱玉莲两个人物出自D A：《拜月记》 B：《杀狗记》 C：《白兔记》 D：《荆钗记》 81．《碾玉观音》中的主要人物是B A：周胜仙和范二郎 B：璩秀秀和崔宁 C：李翠莲 D：郑意娘和杨思温 82．下列作品中，属于李清照散文作品的是C A：《夏日绝句》 B：《声声慢》 C：《金石录后序》 D：《漱玉集》 83．词集《乐章集》的作者是B A：晏几道 B：柳永 C：秦观 D：周邦彦
84．“事不目见耳闻而臆断其有无，可乎？”出自D A：王安石《游褒禅山记》 B：欧阳修《醉翁亭记》 C：苏轼《喜雨亭记》 D：苏轼《石钟山记》 85．《后催租行》的作者是C A：陆游 B：杨万里 C：范成大 D：刘克庄 86．《上欧阳内翰第一书》的作者是A A：苏洵 B：苏轼 C：苏辙 D：曾巩
87．有北宋婉约词“集大成者”之称的词人是D A：晏殊 B：苏轼 C：李清照 D：周邦彦
88．“元嘉草草、封狼居胥，赢得仓皇北顾”出自辛弃疾的C A：《水龙吟·楚天千里》 B：《摸鱼儿·更能消几番风雨》 C：《永遇乐·千古江山》 D：《青玉案·东风夜放花千树》 89．“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的史论观出自D A：苏洵《六国论》 B：苏轼《留侯论》
C：欧阳修《朋党论》 D：欧阳修《五代史伶官传序》 90．《指南录后序》的作者是A A：文天祥 B：谢翱 C：谢枋得 D：林景熙 91．提出“文章如金玉珠贝”的散文家是D A：王禹偁 B：欧阳修 C：王安石 D：苏轼 92．下列词人属于格律词派的是C A：苏轼 B：岳飞 C：周密 D：辛弃疾 93．《东京梦华录》的作者是B A：李清照 B：孟元老 C：朱熹 D：李格非 94．王瑞兰与蒋世隆两个人物出自A A：《拜月记》 B：《杀狗记》 C：《白兔记》 D：《荆钗记》 95．下列不属于格律词派的是D A：周邦彦 B：吴文英 C：张炎 D：陈亮
96．下列作家不属于“中兴四大诗人”的是A A：陈与义 B：杨万里 C：范成大 D：陆游 97．《墨池记》的作者是B A：苏洵 B：曾巩 C：苏辙 D：苏轼
98．下列作品中，属于苏轼史论文的是A A：《贾谊论》 B：《五代史伶官传序》 C：《方山子传》 D：《读孟尝君传》
99．在诗、散文、词、书法、绘画等方面均有杰出成就，堪称宋代文艺全才的是C A：黄庭坚 B：欧阳修 C：苏轼 D：陆游
2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题 第一部分 选择题
一、单项选择题
1.在宋代古文运动中，柳开是
A．先驱者 B．响应者 C．过渡者 D．集大成者 [ A] 2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A．白体 B．晚唐体 C．西昆体 D．荆公体 [C ] 3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A．叙事抒怀 B．描景写意 C．用事用典 D．议论说理 [D ] 4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A．江西诗派 B．剑南诗派 C．江湖诗派 D．晚唐诗派 [ A] 5．秦观词作内容绝大多数是
A．儿女柔情 B．羁旅行役 C.家国兴亡 D．田园风光 [ A] 6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A．清空词 B．骚雅词 C.俚俗词 D．豪放词 [ C] 7．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A．乐府 B．古风 C．律诗 D．绝句 [ D] 8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A．江西诗派传人 B．剑南诗派后进 C．江湖诗派宗师 D．遗民作家先驱 [C ] 9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青 [ D] 10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是 A．商人妇 B．村姑 C．妓女 D．贵族小姐 [ C] 11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用 A．反讽手法 B．象征手法
C．情景交融手法 D．夸张手法 [ A] 12．杨维桢诗世称
A．台阁体 B．香奁体 C．宫体 D．铁崖体 [D ] 13．《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于 A．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判 B．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现 C．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域
D．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情 [ A] 14．《琵琶记》的创作动机是 A．为了宣扬神仙道化思想 B．为了提倡风化，宣扬贤孝
C．为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理 D．为了揭示荣华富贵的虚妄 [B ] 15．元好问诗歌的艺术风格主要是
A．悲凉雄健 B．自然清新 C．翻新出奇 D．婉媚凄清 [A ] 16．明代传奇剧《红梅记》的取材来源是 A．《集异记》 B．《张于湖传》 C．《吴越春秋》 D．《剪灯新话》 [ D] 17．在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是 A．海盐腔 B．余姚腔 C．弋阳腔 D．昆山腔 [ D] 18．章回小说的起源是
A．“小说” B．“说经” C．“讲史” D．“说铁骑儿” [ C] 19．《三国演义》最为流行的本子是 A．《新刻按鉴全像批评三国志传》 B.《李卓吾先生批评三国志》 C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》 D．《第一才子书——三国演义》 [D ] 20．竟陵派提倡的诗风是
A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．温柔敦厚 [ C] 21．李贽文学主张的核心是
A．情真说 B.童心说 C．性灵说 D．神韵说 [ B] 22．《桃花扇》的基本故事是 A．李甲和杜十娘的爱情故事 B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事 C.侯方域和李香君的爱情故事 D．李隆基和杨玉环的爱情故事 [ C] 23．《聊斋志异》的文体类型是 A.文言长篇小说 B．文言短篇小说 C.白话长篇小说 D．白话短篇小说 [B ] 24．王士禛诗歌理论的主要主张是
A.格调说 B．神韵说 C．肌理说 D．性灵说 [ B] 25.姚鼐散文理论的主要观点是 A．散文写作要讲求“义法”
B．“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通 C．“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容 D．删芟“枝义”，刊落“冗辞” [ C] 26.《儒林外史》中王冕这个人物是
A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表 B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表 C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表 D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表 [A ] 27．李玉传奇的基本特征是
A.多以历史题材表现深刻思想 B．往往关注现实问题，有感而发 C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧D．追求戏曲的案头阅读效果 [ B] 28．黄遵宪1897年将自己的诗命名为
A.新学诗 B．新体诗 C．新派诗 D．新诗派 [ C] 29．清末民初诗人樊增祥、易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是 A.其诗风近于中唐李贺 B．其诗风近于晚唐温李 C．其诗风近于晚唐杜牧 D．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛 [ B] 30．以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是 A.声满东南几处箫 B．去尚缠绵可付箫 C．少年击剑更吹箫 D．春雨楼头尺八箫 [ D]
二、多项选择题
31．黄庭坚著名的诗论观点有 A.点铁成金 B．夺胎换骨 C．无一字无来处 D．别是一家 E．别材别趣 [ ABC] 32．下列属于北宋诗歌风格的有 A.半山体 B．东坡体 C．山谷体 D．后山体 E．简斋体 [ABCDE ] 33．下列有关《西厢记诸宫调》的说法，正确的有 A.其作者姓董名解元 B．其思想主旨是“女人是祸水”
C．其结局是喜剧性的 D．其主要矛盾冲突是崔、张二人与崔老夫人的冲突 E．其唱词通俗易懂，接近民间口语，缺乏文采 [ CD] 34．明代前期出现的长篇小说的类型包括 A.历史演义小说 B．神魔小说 C．世情小说 D．英雄传奇小说 E．才子佳人小说 [ABD ] 35．下列诗文流派中，属于清代的有 A.阳羡派 B．浙西派 C．唐宋派 D．桐城派 E．公安派 [ABD ] 第二部分 非选择题
三、名词解释题 36.“活法”说 37.南戏 38.常州词派 39.科幻小说
四、简答题
40.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破.41.李渔戏曲理论的主要内容是什么? 42.简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同。43.梁启超“新文体”的特点和意义何在？
五、论述题
44.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》: 楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪回鮰。尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！傅何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪？
《清平乐》：
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
辛弃疾在词体的解放和词境的开拓方面都颇具贡献，创立了风格独特的稼轩体。其词丰富多彩，艺术成就很高，具有不朽价值，因而被称为南宋第一家。参考以上二词，论述：辛弃疾词体的解放和词境的开拓有何贡献？
45.汤显祖《牡丹亭》叙南宋南安府太守杜宝请腐儒陈最良教女儿杜丽娘读圣贤书籍,丽娘受《诗经》中情歌的启发,萌动春心。在游园赏春时萌动情思，梦见少年书生柳梦梅，从此为相思所苦，伤情而死。三年后，柳梦梅去临安赴试，经过丽娘墓地，拾得丽娘自画像，终日欣赏倾慕，使丽娘幽灵出现相会，并得还魂再生，私自结合，但杜宝视女儿为妖孽，诬梦梅盗掘女墓。后经丽娘上朝申诉，柳梦梅金榜题名，皇帝作主，杜宝才承认女儿的婚姻。试以杜丽娘形象分析《牡丹亭》的思想和社会意义.2001年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史(二)试题参考答案
一、单项选择题
1、A
2、C
3、D
4、A
5、A
6、C
7、D
8、C
9、D
10、C
11、A
12、D
13、A
14、B
15、A
16、D
17、D
18、C
19、D 20、C
21、B
22、C
23、B
24、B
25、C
26、A
27、B
28、C
29、B 30、D
二、多项选择题
31、A B C
32、A B C D E
33、C D
34、A B D
35、A B D
三、名词解释题
36、[参考答案]（1）“活法”说由吕本中提倡。“活法”就是以苏济黄，将黄庭坚山谷体代表的江西诗派“有意于文者之法”和苏轼东坡体“无意于文者之法”结合统一起来。此说较全面反映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。
（2）吕本中讲究“活法”与“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”。此说为宋诗发展开拓出新途径。
37、[参考答案]（1）又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。
（2）它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。（3）元灭南宋后，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。
38、[参考答案]（1）清中期以张惠言为代表的词派；（2）强调比兴寄托；
（3）提倡“深美闳约”的词风。
39、[参考答案]（1）默揣世界将来之进步，独抒奇想，托之说部。
（2）经以科学，纬以人情。离合悲欢，谈故涉险，均错综其中。（3）间杂讥弹，亦复谭言微中。
四、简答题 40、[参考答案]（1）突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
（2）还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
（3）这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。
41、[参考答案]（1）在构思立意、布局剪裁方面，提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”：
（2）在语言方面，提出“贵浅显”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；（3）此外，还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。
42、[参考答案]（1）陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词，往往以豪情抒发悲慨；
（2）朱彝尊师法姜夔、张炎，崇尚醇雅清空，注重词的格律、声韵、技巧；（3）纳兰词风格既不豪壮，也非清空，而是哀郁凄婉；艺术表现自然流转，婉丽清新，没有刻意雕琢；善用白描手法。
43、[参考答案]（1）语体：文白夹杂，介于二者之间。（2）文体：打破文体界限，结合叙述、议论、抒情。富于逻辑性鼓动性。（3）写法：打破各派文章家法，采用各种词汇、匀式、体制。（4）集近代文章革新经验之大成。（5）由古文向白话文过渡的中介。
五、论述题
44、[参考答案]（1）辛弃疾以散文句法入词，以经子诗赋入词，以词说理，带来了词体的大解放。
（2）无论作长调或小令，都体现出他的才情和人格，继苏轼之后极大地拓宽了词境。
（3）艺术成就最卓越的是以雄健之笔抒发沉郁情思的英雄词，提高了词的品位，极大地开拓了词境。写乡村景致的词作也较多，对词境也是一种开拓。（4）稼轩词具有形式解放、内容广泛、品格多样化的特点，题材和艺术风格丰富多彩，是两宋词人不能比拟的，对宋词艺术的发展极具贡献。
注：应展开论述方可得满分。
45、[参考答案]（1）杜丽娘是一个执着追求美好的爱情婚姻、大胆反抗封建礼教的叛逆者。（2）杜丽娘形象体现了明代后期王学左派及李贽等人个性解放的思想。（3）杜丽娘形象有力批判了“存天理、灭人欲”的封建礼教。
2002年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史(二)试题
一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中选出一个正确答案，并将其号码填在题干的括号内。每小题1分，共30分)1.王禹偁的文论观点之一是(A)A.有言有文 B.变俗为雅 C.随物赋形 D.以故为新 2.欧阳修散文基本风格是(C)A.气势磅礴 B.雍容典雅 C.平易流畅 D.瘦硬简健
3.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是(B)A.熙宁变法 B.乌台诗案 C.元祐党争 D.靖康之乱 4.北宋晏殊主要是以词传名，被称为(D)A.豪放词人 B.爱国词人 C.俚俗词人 D.富贵词人 5.姜夔白石词所创立的词派是(A)A.清雅词派 B.豪放词派 C.咏物词派 D.田园词派 6.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是(B)A.以俗为雅 B.别材别趣 C.点铁成金 D.别是一家
7.陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是(C)A.一千四百多首 B.七千多首 C.九千二百多首 D.一万四千多首 8.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是(D)A.初唐诗 B.盛唐诗 C.中唐诗 D.晚唐诗
9.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是(A)A.五律 B.五绝 C.七绝 D.七律
10.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是(D)A.《赵氏孤儿》 B.《张生煮海》 C.《墙头马上》 D.《柳毅传书》 11.《陈州粜米》是(C)A.历史剧 B.爱情剧 C.公案剧 D.家庭伦理剧 12.元代“四大传奇”的共同创作倾向是(D)A.针砭时事，揭露现实的黑暗 B.颂扬男女之情的浪漫美好 C.展示人生的变幻无常 D.宣扬道德教化 13.关汉卿的性格和为人特点是(B)A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯 C.勇猛刚强，杀富济贫 D.修身养性，洁身自好 14.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是(A)A.最长的诗 B.最短的诗 C.最早的诗 D.最晚的诗 15.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是(B)A.创造戏剧中诗的意境
B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构 C.追求词藻华美
D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断 16.明初高启的诗歌风格是(D)A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放 17.明代“前七子”的文学主张是(C)A.文道合一 B.独抒性灵，不拘格套
C.文必秦汉，诗必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目 18.宋濂散文成就最高的是(B)A.写景散文 B.传纪文 C.序文 D.寓言
19.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是(B)A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说 20.明代长篇小说《木寿杌闲评》是(A)A.历史演义 B.英雄传奇 C.神魔小说 D.世情小说 21.吴江派戏剧理论的核心是(C)A.注重合律侬腔 B.推崇语言本色 C.强调场上之曲 D.注重文采才情 22.沈德潜的诗歌创作主张是(B)A.师法汉魏 B.师法唐诗 C.师法宋诗 D.兼学唐宋 23.陈维崧的词风是(D)A.师法柳永，以赋为词 B.师法周邦彦，典雅精工
C.师法姜夔、张炎，清空婉约 D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉 24.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是(A)A.性灵说 B.神韵说 C.格调说 D.肌理说 25.《荡寇志》的题材类型是(D)A.历史演义小说 B.公案小说 C.讽刺小说 D.英雄传奇小说
26.目前《红楼梦》的通行版本是(D)A.脂评甲戌本 B.脂评庚辰本 C.程甲本 D.程乙本
27.下列作品中，与《长生殿》题材相同的是(A)A.《梧桐雨》 B.《临川梦》 C.《比目鱼》 D.《奈何天》 28.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是(C)A.新意境、新语句、新风格 B.古意境、新语句、新风格 C.新意境、新语句、古风格 D.新意境、古语句、新风格
29.辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是(C)A.力填平等路，血灌自由苗 B.引刀成一快，不负少年头 C.临命须掺手，乾坤两只头 D.世人皆欲杀，法国一卢骚 30.南社中风格独特的诗人苏曼殊被誉为(D)A.诗界革命一巨子 B.同光体魁杰 C.革命诗僧 D.革命和尚
二、多项选择题(在每小题的五个备选答案中选出二个至五个正确答案，并将正确答案的序号填入题干的括号内。错选、多选、漏选均不得分。每小题2分，共10分)31.苏轼在文学创作上的显著特点有(ABCDE)A.以文为诗 B.以文字为诗 C.以才学为诗 D.以议论为诗 E.以诗为词
32.从三十首论诗绝句可以看出元好问的诗美追求是(BCD)A.翻新出奇 B.慷慨激昂 C.天然浑成 D.质朴浑厚 E.阴抑穷愁
33.关于《三国演义》主题的几种重要说法有(ABDE)A.拥刘反曹反映人民愿望说 B.讴歌贤才说 C.为英雄豪杰立传说 D.反映三国兴亡说 E.宣扬正统说
34.下列总集中，属于清代民歌总集的有(A BC)A.《白雪遗音》 B.《霓裳续谱》
C.《时尚南北雅调万花小曲》 D.《古谣谚》 E.《挂枝儿》
35.清代曾国藩是(A BC)A.咸同之际宋诗运动的倡导者 B.桐城派古文的中兴缔造者 C.湘乡派的领袖 D.同光体的中坚 E.湖湘诗派的核心
三、名词解释题(每小题3分，共12分)36.一祖三宗 37.《录鬼簿》 38.说铁骑儿 39.神韵说
四、简答题(每小题5分，共20分)40.简述周邦彦在词史上的地位。
41.“元诗四家”在诗歌创作上有一致追求，各人诗风却并不相同，请对此作一简要分析。
42.简述公安三袁的诗歌理论与诗歌创作情况。43.《金瓶梅》中西门庆形象的社会意义是什么?
五、论述题(每小题14分，共28分)44.宋代著名词人柳永大量制作慢词，成就很高，著名词作有《望海潮·东南形胜》、《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，试以这三首词为例，论述柳永对慢词的贡献。
45.《红楼梦》第33回写“宝玉挨打”。下面节录的是王夫人、宝 钗、黛玉在事件中的言语举止：
(1)王夫人连忙抱住哭道：“老爷虽然应当管教儿子，也要看夫妻分上。我如今已将五十岁的人，只有这个孽障，必定苦苦的勒死他，快拿绳子来先勒死我，再勒死他。我们娘儿们不敢含怨，到底在阴司里得个依靠。”说毕，爬在宝玉身上大哭起来。„„因哭出“苦命儿”来，忽又想起贾珠(宝玉已死的哥哥)来。便叫着贾珠哭道：“若有你活着，便死一百个我也不管了。”
(2)只见宝钗手里托着一丸药走进来，向袭人说道：“晚上把这药用酒研开，替他敷上，把那淤血的热毒散开，可以就好了。”„„宝钗见他(宝玉)睁开眼说话，不像先时，心中也宽慰了好些，便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼。”刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来。
一、中国现代文学语境概述
1840年, 第一次鸦片战争爆发, 开启了中国近代史的发展历程, 中华民族自给自足的生活方式被打破, 中国的国门从此打开, 中华儿女开始漫长的屈辱与斗争的历程。广大知识分析不堪接受侵略的屈辱, 文学界开始觉醒, 中国现代文学开始产生。那么中国现代文学经历了哪些岁月如斯?现阶段中国现代文学面临何种语境上的危机呢?笔者通过以下两个方面娓娓道来:
(一) 中国现代文学的发展历程
中国现代文学是在中华民族面临内忧外患的时代和社会背景下, 有社会上的知识分子和有识之士自发革新的一种文学发展形式。现代文学倡导通过直白的语言文字表达内心对美好生活的向往、对政治生活的期待、对民族兴亡的认知。现代文中, 字里行间流露出科学民主思想, 在艺术表达形式上创新、多样, 话剧、新诗、现代小说、杂文、散文、散文诗都是现代文学的体裁。在抒情方式、叙述方式、描写手段以及结构特征上, 无不体现新时代的创造思维。从鲁迅的小说《呐喊》《彷徨》《朝花夕拾》等, 到郭沫若的新诗《女神》《屈原》都是现代文学的轨迹1。
中国现代文学的发展历程主要经历了“三个十年”, 1917年到1927年之间, 是现代文学的“第一个十年”, 也是中国现代文学的开拓期, “打倒孔家店”“反对文言文”成为这一阶段的基本思潮与核心思想, 虽然在现代文学发展史上留下了浓墨重彩, 但是也埋下了现代文学与古代文学资源衔接不当的伏笔;1927年到1937年之间, 是中国现代文学发展的“第二个十年”, 是现代文学发展历程中的丰收期, 有伤痕文学、乡土小说等文学形式在这一阶段发展开来, 正式拉开了中国现代文学的序幕;1937年到1949年是中国现代文学的转折期, 受到社会主义思潮的影响, 现代文学具有了一定的政治色彩2。新中国成立之后, 文化产业得到迅速的发展, 穿越小说、科幻小说、都市言情小说等进入人们的视野, 虽然丰富了人民群众的文化生活, 但是也使得中国先到文学的发展与古代文学资源的轨迹出现偏离, 而且偏离的越来越远, 所以现阶段中国现代文学进入了“瓶颈期”。
(二) 中国现代文学语境面临的困境
迄今为止, 中国现代文学经历了百年的发展历程, 伴随中华民族走过了苦难艰辛、走过了战争屈辱、走向了发展和平。但是纵观现代文学作品中, 却没有一部小说能够与“四大名著”相媲美, 没有一位诗人能够与李白相提并论, 没有一首情诗能够与《无题》相抗衡。文学是一种感性的社会人文科学, 本应该是源于生活又高于生活的艺术形式, 理应根据时代特征反应时下百姓的真实境遇和心声, 但是又不能过分的脱离历史的母体。在历经风霜雨雪之后, 岁月如斯带来了“大浪淘沙”般的洗礼, 然而中国现代文学的真正优秀作品却鲜少出现, 中国现代文学语境只是机械的伴随光阴荏苒, 却不知“回首往事”。因此, 中国现代文学语境与古代文学资源出现了严重的“断裂”局面, 使得文学发展呈现“物是人非”的本源缺失现象3。
二、古代文学资源分析
(一) 古代文学资源阐述
中国古代文学是辉煌灿烂的, 中国古代文学资源是丰富的。从百家争鸣时代的《论语》《孟子》到汉代的《史记》, 魏晋南北朝时期的“建安风骨”到唐代诗词歌赋的振兴, 从宋词的唯美到元曲的大气, 从明史上的《水浒传》到清朝的《红楼梦》, 无不展现我国古代文学发展的绚丽多姿、旖旎多彩。古代文学资源当然不仅仅局限在一本书、一行字上, 里面包含的智慧、涵盖的生活热情才是我们真正需要和追逐的实质。或许是时代索然、或许是社会使然, 亦或是生活造就, 每一个时代的文学作品都饱含了人民群众无尽的情思、历史的苍凉、社会的兴衰4。
(二) 古代文学资源传承
人类文明伴随时光任然不断发展, 但是灿烂的人类文明不应被淹没在洪流中, 我们既需要时代创新又要回首往事。所以在发展现代文学的过程中需要对古代文学资源进行挖掘和传承。但是现阶段, 我国现代文学对于古代文学资源的传承明显捉襟见肘, 所以在日后的发展历程中首先需要在理念上进行转变, 再现古代文学的辉煌和真实。同时, 对古代文学资料进行研究和梳理的过程中, 要在多角度、多维度的视野上进行评价, 对历史文学的评价要建立在科学客观的角度上进行, 切记不可将现代化的主观思维过分的应用到其中, 更不能对古代文学资源进行刻意、肆意的褒贬。
三、中国现代文学语境与古代文学资源的关系
中国现代文学与古代文学本是同宗同源、同气连枝的, 具有一脉相承特征。没有古代文学资源中的“天人合一”何来今日的“以人为本”?没有古典诗词的寓意深刻何来散文诗的诗情画意?现阶段, 物欲横流、生活节奏加快, 返璞归真势在必行, 使得人们在嘈杂生活之间感受到心灵的净化。所以, 在中国现代文学语境的发展中, 不能摒弃古代文学资源, 应当在充分挖掘古人思想的基础上根据现代社会发展的特征以及人民群众的生活实际, 保证二者没有冲突、一脉相承, 共同满足人民群众的文化生活。
四、结语
希通过文章的讨论分析, 全面激发文学创作工作者对古代文学资源的关注力度, 在日后的工作中能够通过有私下的方式方法对古代文学资源充分挖掘、并在其基础上实现创新, 为我国文学辉煌的明天注入显现的血液, 促进中国传统文化的伟大复兴。
注释
11.徐汉晖.现代文学中的古代文学资源[J].文艺评论, 2015, 02 (01) :79-82.
22 .吴承学.建设具有现代意义的中国文体学[J].文学评论, 2015, 01 (02) :208-218.
33 .吕双伟.关于“古代文论现代转换”命题的思考[J].湖南师范大学社会科学学报, 2015, 06 (03) :131-136.
本课程从上古文学直至近代，是高校中文专业时间跨度最长、内容最丰富、信息量最大的一门课程。如何在有限的课时内，把多而杂的内容系统地传授给学生，实现这门课程的教学目的，成为摆在古代文学教师面前亟待解决的问题。而解决这个问题的关键是如何处理教材，如何改进教学方法。
中国古代文学课的教学内容分为“文学史”与“作品选”两大部分。由于大量的理性知识都在文学史教材中，加之教学时间又十分有限，因而很多同类高校的课堂教学都是以“史”为主，作品的讲授成了阐明“史”所提出的已定观点的例证。由于学生缺乏对足够数量作品的深入学习、具体感受，所接受的文学史知识只能是粗疏、抽象、流于表面并且缺乏生命力。
因此，在中国古代文学的教学中，处理好“文学史”和“作品选”的比例是实现这门课程教学目的的关键。笔者认为“作品”与“史”的关系应当是作品是第一性的，“史”是对历代文学创作及其发展脉络、规律的归纳与梳理。因此，本课程应将作品选的教学放在第一位，确立作品选教学的核心地位。也就是说应在讲授、学习一定数量作品的基础上，水到渠成地归纳文学史理论。只有如此，才符合从感性到理性的认识规律，才能激发学生的学习兴趣并使之受到思想感情的陶冶。具体体现在时间安排上，作品的讲授、学习至少应占到每位教师任课学时的三分之二以上，文学史占三分之一。另外，文学史和作品选的内容很多，面面俱到的讲解是不现实的，在实际的教学中老师可根据课时安排，对教材的内容进行适当的删减，但必须保证中国古代文学的完整性和体系性，必须突出各时期的名篇佳作的讲授和学习。
过去这门课程的教学，大多以教师讲授为主，课堂气氛沉闷，教学效果不佳。为调动学生的积极性，提高学生的学习兴趣，促进知识向能力的转化，在教学中应当逐步确立以教师为主导、引领学生参与教学过程的教学方法体系。为了激发学生学习的兴趣，使学生更好地掌握知识，教授每一阶段文学史时，可以采取以下四种方法：概括要点法、列表法、学生讲授法、练习法等。
所谓概括要点法是指教师在上课时，采用讲解和板书相结合的形式，概括归纳文学史的要点，以帮助学生尽快理清各个不同时期文学发展概况；列表法是要求学生按时间先后顺序，用列表的方式，列出书中涉及到的每一时期的主要作家、作品和文学影响等等；学生讲授法就是定期选取一些简单篇目，让学生根据已学的知识进行讲解，由学生自己讲评，增强学生的自学能力和语言表达能力；练习法就是教师提出一些问题，由学生根据课本作出答案，培养学生组织语言和概括能力。概括要点法易于学生理清思路，但是呆板、单调，不易调动学生学习的积极性；列表法和学生讲授法能充分调动学生学习的积极性，特别适用于已有了较高自学能力的学生，但耗时多，不易于教师把握；练习法既能调动学生学习的积极性，又便于教师对课堂的调控，但是教学的条理性、逻辑性则显得不足。四种方法各有短长，为了避免教法的呆板，激发学生学习的积极性，同时保证教学内容的系统性、科学性，我们应该穿插使用，这样才能取得良好的教学效果，才能使学生掌握扎实的古代文学知识。
作品是中国古代文学教学的重点，教授作品的目的是使学生掌握的文学史具体化，着重培养学生分析鉴赏我国古代文学作品的能力。这一部分也是《中国古代文学》中最生动，最具体的部分，它最易引起学生的兴趣。因此，我们要充分利用这一部分教材，激发学生们学习的积极性。在学习每章节时，要要求学生从记忆能力、理解能力、简单运用能力、综合运用能力四个层次来掌握课程内容，培养自己的分析评述问题的能力。
一是记忆能力层次可分识记和背诵两种。识记，要求识记主要作家作品和文体知识；背诵，要求背诵经典作品，熟悉其中的名句名篇。二是理解能力层次，主要要求理解作品的基本思想内容和艺术特色，概括、归纳作品主旨，理解作品段落层次，认知作品的某些总体特征。三是简单运用能力层次，要求学生能够对作品的主要思想内容和具体艺术手法进行简明扼要的说明，对主要文体、作家作品和重要的名词概念作简要的解释说明。四是综合运用能力层次，要求能够运用已学过的知识和理论，对作品的思想内容和艺术特色，进行整体性的、综合性的分析和评价。
在这些教学活动中，教师要善于综合运用启发式、讨论式、研究式的方法，以打破以往一言堂、满堂灌的沉寂状况，只有师生双向互动，学生的潜能才能得到激发，悠久古老的古代文学才能绽放迷人的艺术魅力。
作业布置是教学中不可缺少的环节。在目前对学生的综合能力的培养格外重视的形势下，注重学生平时作业的布置显得尤为重要。有人认为，高等教育只有终端检测即可。但笔者认为平时作业能督促学生用功，从多方面、多角度检测学生的能力，给学生学好课程提供更多的保证，减少他们的考试压力，这是终端检测所不能代替的。作业可以布置课外阅读篇目和背诵篇目，要求学生背诵百篇以上的诗文作品，选取自己理解最为深透的作品，每学期写出1至3篇短小的分析、鉴赏文章等等。通过这些作业，不仅可以检验学生对所学知识的掌握情况，同时也可以培养学生的实际操作能力。
专题讲座的开设是中国古代文学课堂教学的有力补充，开设讲座的原则应是深、新、趣。观点应该深刻，课题应该新颖、有趣。这样才能在教材的深入研究方面给学生提供范例，也更能激发学生对古代文学的兴趣。例如开设古代小说研究、古代诗歌研究、古代散文研究、古代戏曲研究等等，目的是理清几种主要文体的发展线索，使在基础课中学习的文体知识深化、系统化，并提高学生对所选文体的研究能力。另外还可以开设作家、作品的专题研究，如《诗经》《论语》《孟子》《庄子》《楚辞》《史记》《桃花扇》《聊斋志异》《红楼梦》研究等，目的是使学生加深对主要作家、经典作品的理解，提高相应的研究能力。此外，笔者认为还应鼓励一些对古代文学感兴趣的学生，利用课余时间自己搞讲座，提高了学生对这门课程的兴趣和综合素质。
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