上海高二语文知识点（精选10篇）
科学与艺术
七
爱因斯坦与艺术（赵鑫珊）主题：探究作为科学家的爱因斯坦和艺术的关系，从而揭示科学与艺术的互补性和统一性，阐述了造就一位独步天下、雄视古今的科学家需要有广阔、深邃的文化背景的观点。
写作特点：旁征博引，叙议结合。
八
说数（沈致远）
课文内容：咱找人类认识数的历史进程形象的说明了数学世界由创立到壮大的过程。写作特点：善于运用多种说明方法，如设问（提出问题，引起注意，启发思考）；反问（加强了语气）；比喻（打比方）；引用；作比较；举例子（直观具体地说明„„）；下定义（准确地„„）。
九
*自然笔记（杨文丰）文体：科学随笔
写作特点：比喻、拟人、联想、类比
第四单元
散文及其赏析
十想北平
文体：散文（怀乡之作）
文学常识：老舍，原名舒庆春，字舍予。大多数作品都以北平为背景，代表作品有长篇小说《四世同堂》《骆驼祥子》《正红旗下》中篇《月牙儿》《老张的哲学》话剧《龙须沟》《茶馆》等。
主题：以舒缓平淡的文字，表达了一个平民知识分子对北平娴雅而热烈的情怀。（对北平刻骨铭心的眷恋）。
写作特点：
１、善用对比（北平――欧洲四大历史都城）２、语言通俗，纯净，简洁亲切，质朴自然。
十一
我所认识的蔡孑民先生（冯友兰）
文体：回忆散文（蔡孑民，字鹤卿，号孑民，名元培）主题：回顾了自己与蔡元培先生的几件往事，用心体悟了蔡先生的教育理念和人格风范，塑造了一个亲切、自然而又伟大的教育家的形象，流露出对蔡先生的深切缅怀和无限景仰之情。
结构：文章先从两方面谈
1、“春风化雨”的人格魅力
[1]初见，蔼然仁者，慈祥诚恳
[2]开证明，从容不迫，超乎事务之外 [3]在美聆听演讲，慈祥诚恳，风趣。
2、“兼容并包”的教育思想
阐述内涵（唯才是举，百家争鸣）-------论述教育思想的影响（将北大变为名副其实的最高学府，使北大成为新文化运动的中心）
两方面的关系：后者源于前者，其实质是真诚。（只有真诚的人，才有“春风化雨”的力量，有了此力量，才能有“兼容并包”的理想和实践。）
结尾再次强调作者心中蔡先生的地位，称赞他是中国近代最大的教育家。写作特点：
１、将平凡琐事置于民族文化“贞下起元”（表示天道人事的循环往复，周流不息）的背景下，赋予文章厚重的文化意义，更显出一位蔼然仁者，本色书生，一代宗师的生命意义。
２、叙议结合，以小见大。相关问题：
1、本文讲述的交往的三件事是否有不够具体生动之嫌？
从写作意图考虑：文本的重心不在回忆本身，而在于蔡的人格风范。所以不需要详细的描写，不需交待因果，只需勾勒先生的精神风貌即可。
2、与《藤野先生》的共同点
[1] 都不注重事件的前因后果，也少有渲染烘托。[2] 都有一个大的历史坐标。《藤》将交往放在中日两个民族的交往认识的大背景下，使每一个平凡的小事显示出不平凡的意义。
十二
*草莓（伊瓦什凯维奇，波兰）文体：托物寓意的哲理性散文；
主旨：抒发对生活的热爱之情，表现了珍惜年华、积极进取的精神。写作特点：
1、语言清新，有音乐美；
2、运用象征手法，以旺盛生长香味浓郁的六月草莓，象征生气勃勃的青春时代，寄托着作者对生活的热爱和对韶光流逝的感怀。
3、结句作用：收束全文，充满理趣，引人思索，耐人寻味
十三
*漫谈散文（季羡林）
内容：提出优秀散文的标准应该是
１、内容上，散文精髓在于“真情”，既真实又要有抒情的成分。
２、形式上，散文或随笔，多半是结构严谨之作，最主要体现于开头结尾。３、散文风格可多样，忌平板。
写作特点：
语言朴拙平时，犹如面对老友娓娓而谈，温和亲切；行文穿插文言词藻，妙趣横生；结构谨严。
第六单元
词曲及其赏析
十八
宋词四首
雨霖铃（柳永）
文学常识：北宋词人,婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变,字景庄。后改名永,字耆卿。排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。
写作特点：
１、上篇白描（执手相看泪眼，竟无语凝噎），形象生动的描绘了离人内心的痛苦和２、３、４、５、感情缠绵。
过渡（念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔）既是对上片送别之情的总结，又是对下片描写离别之后情景的铺垫。
直抒胸臆（便纵有千种风情，更与何人说）将离别之后的孤寂、落寞，即将虚度年华的痛苦倾吐出来，在情感高潮时收束全词，令人回味无穷。虚实相映，上片实景，下片虚景。
善于抓去典型意象（寒蝉、长亭、暮霭、杨柳、晓风、残月），渲染凄清冷落的气氛，烘托离别时分的惆怅和哀伤。
踏莎行（秦观）
秦观(1049-1100):北宋词人。字少游、太虚,号淮海居士,高邮(今属江苏)人。词风委婉含蓄，清丽雅淡。为“苏门四学士”（黄庭坚、秦观、晁补之和张耒）之一。
主题：表达流徙僻远之地后孤独苦闷之情。上篇写景，渲染一份迷茫、落寞凄凉的氛围，下片以抒情为主，书写谪居后愁苦孤独和不满的心境。
写作特点： １、用典：（驿寄梅花，鱼传尺素）远方亲友来信令贬谪之词人愁情愈重。
２、象征（郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去）借以表达内心的苦闷凄凉与对自己境遇的不满之情。
３、虚实相生：上片以虚带实，下片化实为虚，抒发内心不能直抒的深沉伤痛的贬谪之悲。
苏幕遮（周邦彦）
文学常识：北宋词人。字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。“大晟词人”代表。主题：借对家乡荷花的生动描述寄托思乡之情。写作特点：
１、拟人（鸟雀呼晴，侵晓窥檐语）生动形象地描绘了鸟儿雀跃相鸣，营造了雨后初晴天晴气朗轻松愉快的氛围。
２、化实为虚（故乡遥，何日去）点出家乡之远，由荷花转入乡思。
３、反衬（五月渔郎相忆否）低问家乡渔郎是否思念自己，反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。
４、下片语言朴实自然，如同白话。
声声慢（李清照）
文学常识：
李清照:(1084-约1151)南宋女词人。号易安居士,齐州章丘(今属山东)人，有《漱玉集》。父李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家。前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念，整体词作风格是婉约，但本词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不婉约，也不隐约，不能列为婉约体。
主题：通过描写秋天景色的感受，抒发了作者饱经国破家亡夫死的哀愁。词风深沉凝重，哀婉凄苦。
写作特点：
1、善用叠字，增强音韵的美感，渲染强调孤寂清冷的气氛，抒发了诗人的凄惨忧戚之感。
2、情景交融，善用残秋之景烘托凄苦之情。十九
窦娥冤（关汉卿）文学常识：
关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家，代表作有《窦娥冤》《望江亭》、《救风尘》等。他与郑光祖（代表作《倩女离魂》）、白朴（代表作《梧桐雨》）、马致远（代表作《汉宫秋》）齐名，被称为“元曲四大家”。
元杂剧的剧本结构为四折一楔子。角色有末、旦、净、杂等。剧本由曲词、科、宾白三部分构成。科是戏剧动作的总称。宾白，是剧中人的说白部分。
故事梗概：窦娥幼年为童养媳，丈夫去世后，无赖张驴儿企图霸占，以毒死蔡婆要挟窦娥，误毙其父，反而诬告窦娥，官府严刑婆媳，窦娥为救婆含冤招供。窦娥临死发下三桩誓愿：血溅白绫、六月降雪、大旱三年，全部应验。后窦娥之父窦天章科举得中任廉访使，重审此案，为窦娥申冤。
写作特点：
1、语言风格：自然朴实，又富有个性，能为展开剧情和刻画人物性格服务；多用白话，多用方言词语，语言通俗，更具有口语化的特点。
2、三桩誓愿体现了浓烈的浪漫主义色彩。
3、善用对比、对偶等修辞手法。
二十元曲二首
〔双调〕寿阳曲•远浦帆归（马致远）宫调
曲牌名
题目
文学常识：马致远（约1250—1324），号东篱，字千里，东光县马祠堂村人。元代剧作家。与关汉卿、白朴、郑光祖合称“元曲四大家”。曾任江浙行省务官。他是元贞书会的中坚人物，在元曲作家中，被誉为“元人第一”，有“曲状元”之称。代表作有讲述王昭君出塞和亲故事的元杂剧《汉宫秋》，散曲《天净沙 秋思》。
写作特点：
1、全篇写景，融情于景、情景交融。如“落花水香茅舍晚”既扣应题目中的“归”，又写出渔村环境的恬静幽美，流露出作者对这种宁静生活的喜爱之情。
2、写景动静结合，以动衬静。“卖鱼人散”写出了渔夫卖完鱼后陆续回家的情景，热闹复归于平静，使得暮色中的渔村更增添了一份宁静。
3、写景远近结合，富有层次感。远景远浦、酒旗，近景断桥、茅舍，相得益彰，显得清疏而又淡雅。
4、善于选取意象，意境情闲淡远。〔中吕〕山坡羊•潼关怀古（张养浩）
文学常识：张养浩(1270-1329),字希孟,号云庄,山东济南人。
写作特点：
1、善于炼字：聚”字写出华山飞奔而来之态、群山攒立之状；“怒”字写出黄河之水奔腾澎湃之势，这样描写突出了潼关的气势雄伟，地势险要。
2、怀古讽今，借规模宏大，富丽堂皇的秦之阿房、汉之未央等如今“都作了土”抒发了王朝更替的历史沧桑之感和对百姓的深切同情，讽谏当朝统治者力戒骄奢淫逸，不要鱼肉百姓。
二十一
长亭送别（王实甫）文学常识：王实甫,名德信,字实甫.大都(北京)人,元代著名杂剧作家.代表作为元杂剧《西厢记》。主题：通过崔莺莺、红娘、老夫人到十里长亭送别上京赶考的张生这一场景（莺莺是最重要的剧中人），歌颂了张生和崔莺莺之间的真挚爱情，反对封建礼教。
写作特点：（1）善于以景物描写渲染气氛，情景交融；（2）善于化用前人诗句，如“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞”,化用了范仲淹的《苏幕遮》；（3）修辞方法多种多样，如比喻、夸张、排比、对偶等。【叨叨令】即用了排比：“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都作重重叠叠的泪。„„”，表现莺莺的重重怨恨、无助、凄惶。【四煞】中“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”通过夸张，强烈凸现莺莺悲苦恨绝无以复加的地步。【三煞】唱：“昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知”，即用对比将张生在时莺莺的幸福、甜蜜和张生走后的冷清、凄楚对照，突出送别之人的哀怨。（4）语言特点：叠字的运用，增强了音韵的美感，也有独特的抒情效果；如【叨叨令】中：“熬熬煎煎的气”、“重重叠叠的词”、“西西惶惶的寄”等。
二十二
词的起源与特点（夏承焘
吴熊和）
写作
一、文似看山不喜平：叙述的技巧
二、“画眼睛”：写出事物的特征
口语交际
单向表达
（一）：发言（说明性表达）
综合学习
综合实践：中国的“世界遗产”之文化意蕴探究
专题研究：楹联的世界
附录
这是一对相反的概念。古代很多事情都分阴阳，用阴阳来解释万物，如天地、日月、山水、昼夜、男女以至脏腑、气血等。古代文学作品中，用阴阳来说山水很常见。本课“泰山之阳，汶水西流;其阴，济水东流”，其中的阳、阴分别指泰山的南面和北面，是在说山。初中学过的《愚公移山》中有“自此，冀之南，汉之阴，无陇断焉”，这个“阴”说的是水，指汉水的南面。
2.“乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安。”
这一句用了“乘”“历”“穿”“越”四个动词，“风雪”言“乘”，好像风雪随作者驾驭，比“冒”“顶”多一份主动;河言“历”，山谷言“穿”，城墙言“越”，不仅符合描写对象的特点，准确生动，而且富于变化，笔墨传神。几个短句，几个动词，使我们仿佛看到作者顶风冒雪、风尘仆仆、不远万里赶来登山的迫切神情。
3.比喻和拟人的运用
本文有几处使用比喻和拟人手法，各具特点。
“苍山负雪，明烛天南。”这是初登山顶时刹那间的感受。作者不言冰雪覆盖青山，却说青山背负着雪，赋予静态的青山以人的动态，用语新颖、传神。进而说苍山上的雪像蜡烛一样照着天南，形象、生动地绘出了积雪的光彩。
“望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这是在山顶上远望和俯视所得的画面。作者纵目远眺，夕阳照耀着泰安城，汶水、徂徕好像自然天成的山水画，而山腰间停留着的云雾好像飘带一般。“半山居雾”，不仅把动态的物写成静态，使人感受到那种特有的宁静气息，而且设喻新奇，给人以美的享受。
1、而
襟三江而带五湖(连词，表并列)
控蛮荆而引瓯越(连词，表并列)
潦水尽而寒潭清(连词，表并列)
地势极而南溟深(连词，表并列)
天柱高而北辰远(连词，表并列)
烟光凝而暮山紫(连词，表并列)
爽籁发而清风生(连词，表因果)
纤歌凝而白云遏(连词，表因果)
怀帝阍而不见(连词，表转折)
酌贪泉而觉爽(连词，表转折)
抚凌云而自惜(连词，表承接)
2、以
奉宣室以何年(介词，在)
处涸泽以犹欢(连词，表转折)
奏流水以何惭(连词，表承接)
3、之
都督阎公之雅望，宇文新州之懿范(定语后置标志，不译)
孟学士之词宗(定语后置标志，不译)
觉宇宙之无穷，识盈虚之有数(取独，不译)
其他(结构助词，的)
4、于
俨骖騑于上路(介词，在)
访风景于崇阿(介词，到)
穷睇眄于中天
极娱游于暇日(介词，在)
望长安于日下(介词，在)
目吴会于云间(介词，在)
屈贾谊于长沙(介词，到)
窜梁鸿于海曲(介词，到)
舍簪笏于百龄(介词，在)
奉晨昏于万里(介词，到)
幸承恩于伟饯(介词，在)
高二语文必修知识点1
《赤壁赋》
一、文言实词
1.通假字
(1)浩浩乎如冯虚御风(冯：通“凭”，乘)
(2)山川相缪(缪：通“缭”，环绕)
(3)举酒属客举匏樽以相属(属：通“嘱”，劝人饮酒)
(4)杯盘狼籍(籍：通藉，狼藉)
2、古今异义词
(1)徘徊于斗牛之间：(古义：斗宿和牛宿，都是星宿名。今义：一种竞技方式)
(2)白露横江(古义：白茫茫的水汽。今义：二十四节气之一)
(3)凌万顷之茫然：(茫然：古义：旷远的样子。今义：完全不知道的样子)
(4)望美人兮天一方(古：内心所思慕的人。今：美貌的人)
(5)况吾与子渔櫵于江渚之上(古：对人的尊称，多指男子。今：儿子)
3、词类活用
(1)名词作状语： 月明星稀，乌鹊南飞(向南)/ 西望夏口，东望武昌(向西，向东)
(2)名词用作动词：①歌窈窕之章(唱歌)②况吾与子渔樵于江渚之上(打鱼砍柴)③下江陵(攻占)④顺流而东(向东进军)
(3)名词的意动用法：侣鱼虾而友糜鹿(以……为侣，以……为友)
(4)动词的使动用法：舞幽壑之潜蛟(使……起舞)/ 泣孤舟之嫠妇(使……哭泣)
(5)形容词用作动词：正襟危坐(整理)//不知东方之既白(显出白色)渺沧海之一粟(渺小得像……)
4、一词多义
①望 七月既望(名词，农历每月十五)
②如 纵一苇之所如(动词，往)
望美人兮天一方(动词，眺望，远看)
如诉如泣(副词，像)
(3)虚 浩浩乎如冯虚御风(太空)
(4)白 白露横江(白色的)不知东方之既白(发白，即天亮了)
(5)于苏子与客泛舟游于赤壁之下(在，介词)
二、虚词
1.而
(1)连词，表转折：浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止/逝者如斯，而未尝往也/盈虚者如彼，而卒莫消长也
(2)连词，表修饰：倚歌而和之/自其不变者而观之
(3)连词，表承接：正襟危坐而问客
(4)连词，表并列：侣鱼虾而友麋鹿
2.之
(1)助词，的：月出于东山之上/哀吾生之须臾
(2)助词，定语后置的标志：凌万顷之茫然
(3)助词，主谓之间取消句子独立性：苟非吾之所有/吾与子之所共适
(4)代词，它、它们：盖将自其变者而观之/耳得之而为声/取之无禁，用之不竭
3.于
(1)介词，在：苏子与客泛舟游于赤壁之下/徘徊于斗牛之间/渔樵于江渚之上/托遗响于悲风/于是饮酒乐甚
(2)介词，从：月出于东山之上
(3)介词，被：此非孟德之困于周郎者乎
4.乎
(1)语气词，表示疑问：此非盂德之困于周郎者乎/而又何羡乎、(2)介词，在：相与枕藉乎舟中、(3)形容词词尾：郁乎苍苍/浩浩乎如冯虚御风/飘飘乎如遗世独立
三、句式
1.判断句：是造物者之无尽藏也(语气词“也”，表判断)
2.疑问句：
(1)何为其然也(“何”与“也”表疑问语气)
(2)而今安在哉(语气词“哉”，表疑问语气)
(3)客亦知夫水与月乎(语气词“乎”，表疑问语气)
(4)此非曹孟德之诗乎(“乎”表反问语气)
(5)此非孟德之困于周郎者乎(“乎”表反问语气)
(6)而又何羡乎(语气词“乎”，表反问语气)
3.省略句
(1)(其声)如怨如慕，(其声)如泣如诉(省略主语“其声”)
(2)(其声)舞幽壑之潜蛟，(其声)泣孤舟之嫠妇(省略“其声”)
(3)(苏子与客)相与枕藉乎舟中(省略主语“苏子与客”)
4.倒装句
① 状语后置
苏子与客泛舟游于赤壁之下(于赤壁之下泛舟游，介宾结构后置)
月出于东山之上，徘徊于斗牛之间(于东山之上出，于斗牛之间徘徊，介宾短语后置)
此非孟德之困于周郎者乎(于周郎困，介宾短语后置)
况吾与子渔樵于江渚之上(于江渚之上渔樵，介宾结构后置)
②定语后置：凌万顷之茫然(茫然万顷，定语后置)
③主谓倒装：渺渺兮予怀(予怀渺渺，主语后置)
④宾语前置：而今安在哉?/ 何为其然也
5.被动句： 此非孟德之困于周郎乎?
《兰亭集序》
一、文言实词
1.通假字
悟言一室之内(通“晤”：面对面)
2、词类活用
(1)名词作动词：一觞一咏(觞：意为“喝酒”)
(2)形容词作名词：群贤毕至(贤：贤才)
不知老之将至(老：老年)
少长咸集(少长 意为“少者、老者”)
况修短随化(修、短：寿命长;寿命短)
死生亦大矣(大：大事)
(3)形容词作动词：齐彭殇为妄作(齐：把……看作相等)
(4)数词意动用法：固知一死生为虚诞(一：把……看作一样)
3、一词多义
修 修禊事也(动词，做，从事)
茂林修竹(形容词，高)
况修短随化(形容词，长)
之 仰观宇宙之大(助词，的)
不知老之将至(用于主谓间，取消句子的独立性)
及其所之即倦(V.向往，追求)
以之兴怀(代词，指向之所欣……已为陈迹)
一 一觞一咏(一边)
若合一契(数词，一个)
固知一死生为虚诞(把……看成一样，视为同等)
其致一也(一样)
夫 夫人之相与(句首发语词)
悲夫(语气助词)
二、虚词
1.以
(1)介词，把：引以为流觞曲水
(2)介词，因为：犹不能不以之兴怀
(3)连词，用来：亦足以畅叙幽情
2.于
(1)介词，引出动作的处所。会于会稽山阴之兰亭
(2)介词，引出动作的对象。当其欣于所遇
(3)介词，对或在。暂得于己
(4)介词，到。终期于尽
3.为
(1)动词，作为，当作：引以为流觞曲水
(2)动词，成为：已为陈迹
4.之
(1)结构助词，的。暮春之初/会于会稽山阴之兰亭/虽无丝竹管弦之盛
(2)助词，定语后置的标志。仰观宇宙之大
(3)助词，主谓之间取消句子独立性。夫人之相与/不知老之将至
(4)动词，到，往。及其所之既倦
(5)代词，它。感慨系之矣/犹不能不以之兴怀
5.所
构成所字结构，相当于名词短语。或因寄所托/当其欣于所遇/及其所之既倦
三、特殊句式
1.判断句
(1)死生亦大矣(直接表示判断)
(2)固知一死生为虚诞(动词“为”，表示判断)
(3)齐彭殇为妄作(动词“为”，表示判断)
2.省略句
(1)引(之)以(之)为流觞曲水(省略宾语“之”和介词宾语“之”)
(2)列坐(于)其次(省略介词“于”)
(3)悟言(于)一室之内(省略介词“于”)
3.倒装句
(1)会于会稽山阴之兰亭(于会稽山阴之兰亭会，介宾短语后置)
(2)仰观宇宙之大(仰观大宇宙，定语后置)
(3)俯察品类之盛(俯察盛品类，定语后置)
(4)不能喻之于怀(不能于怀喻之，介宾短语后置)
四、重要词释义
引以为流觞曲水(引：疏导、引来)悟言一室之内(悟言：晤言，)
虽趣舍万殊(趣：趋向，取向)
终期于尽(期：至，及)
未尝不临文嗟悼(临：面对)
是日也(是：指代词“这”)茂林修竹(修：长)所以游目骋怀(所以，古义：指用来;今义：表因果关系连词)信可乐也(信：指确定)
向之所欢(向：指过去)
列坐其次(次 ：指旁边)
及其所之(及：指等到)
《游褒禅山记》
一、文言实词
1.通假字：长乐王回深父：父，通“甫”，古代对男子的美称。2、古今异义词
①比好游者尚不能十一：(古：十分之一;今：数词)
②而世之奇伟、瑰怪、非常之观：(古：不平常，不一般;今：很，十分)
③至于幽暗昏惑而无物以相之：(古：到;今：连词，表示另提一事)
④于是余有叹焉：(古：“于”，介词，译为“由”;“是”，代词，代这种情况。今：合用为连词)
(5)而卒葬之：(古：死后。今：士兵)
3、词类活用(1)名词做状语
有泉侧出：(侧：名词作状语，在一侧)
(2)名词做动词
始舍于其址：(舍：名词活用为动词，筑舍定居)
名之曰褒禅：(名：名词活用为动词，命名，称呼)
世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉：(名：名词作动词，说明白)
(3)动词做名词
而其见愈奇：(见：动词作名词，见到的景象)
盖其又深，则其至又加少矣：(至：动词用作名词，到达的人)
世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉：(传：动词作名词，流传的文字)
(4)形容词做名词
问其深，则其好游者不能穷也：(深：形容词用作名词，深度)
而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远：(险远：形容词用作名词，险远的地方)
(5)形容词做动词
好游者亦不能穷也：(穷：形容词活用为动词。穷尽，走到头)
火尚足以明也：(明：形容词用作动词，照明)
不得极夫游之乐也：(极：形容词作动词，尽情享受)
(6)形容词的使动用法
世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉：(谬：形容词的使动用法，弄错，使……错)
4、一词多义①道
有碑仆道 名词，路、道路
师者，所以传道受业解惑也 名词，道理
于是废先王之道，焚百家之言，以愚黔首 名词，主张
何可胜道也哉 动词，说、讲
策之不以其道 名词，方法
②盖
盖其又深，则其至又加少矣：助词，有“大概”的意思
日初出大如车盖：名词，车盖
盖失强援，不能独完：连词，承接上文，表示原因，可译为“因为”“是因为“是由于”等
况刘豫州王室之胄，英才盖世：动词，超过，胜过
③文
独其为文犹可识，曰“花山”：名词，文字
不以木为之者，文理有疏密：名词，纹理
属予作文以记之：名词，文章
文过饰非：动词，掩饰
④然
至于颠覆，理固宜然 ：代词，如此，这样
吴广以为然：形容词，对、正确
有穴窈然：形容词词尾，“……的样子”
然视其左右，来而记之者已少：连词，表转折，但、但是
(5)观
古之人观于天地、山川…不在也(v.观察)
而世之奇观、瑰怪、非常之观(n.景象)
大王见臣列观(宫廷中的楼台、宫殿)
(6)得
此余之所得也(得到)
古人之观于天地…..往往有得(心的、收获)
余亦悔其随之而不得极夫游之乐也(能够)
二、虚词1、虚词“乃”
以其乃华山之阳名之也： 副词，表示判断，可译为“是”“就是”
君子不齿，今其智乃反不能及，何也：副词，竟，竟然，居然
良乃入，具告沛公：副词，于是
于是为长安君约车百乘，质于齐，兵乃出：副词，才
2、其①用作代词，可以作第一、二、三人称代词;可以作指示代词(这，那)：
以其乃华山之阳名之也：第三人称代词，它
而余亦悔其随之而不得极夫游之乐也：第一人称代词，自己
则或咎其欲出者： 指示代词，指代“欲出者”，译作“那”
则其好游者不能穷也：指示代词，指代“好游者”，译作“那些”
②用作副词1、加强祈使语气，相当于“可”、“还是”。
攻之不克，围之不继，吾其还也。(我们还是回去吧)
2、加强揣测语气，相当于“恐怕、或许、大概、可能”。
圣人之所以为圣，愚人之所以为愚，其皆出于此乎?
3、加强反问语气，相当于“难道”、“怎么”。
尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其孰能讥之乎?
其可怪也与?
③固定用法“何其”，译作“多么”
至于誓天断发，泣下沾襟，何其衰也!(多么衰落啊!)
三、句式(一)固定句式
1、其孰能讥之乎?(其……乎：难道……吗?)
2、何可胜道也哉!(何……哉：哪里……呢!)
3、此所以学者不可以不深思而慎取之也。(此所以……也：这就是……的缘故)
(二)特殊句式1、状语后置
①古人之观于天地、山川天地……”：“于天地……”作状语修饰限定动词“观”，“对……”
②唐浮图慧褒始舍于其址：“于其址”作状语修饰限定动词“舍”，“在……”
(三)省略句、判断句
1.有志与力，而又不随(之)以怠。(省略宾语)
2.余于仆碑，又以(之)悲夫古书之不存。(省略宾语)
3.今所谓慧空禅院者，褒之庐冢也。
4.此所以学者不可以不深思而慎取之也。
高二语文必修知识点2
《就任北京大学校长之演说》
一、字词读音冶(yě游 肄(yì)业 弭(mǐ)谤 砥(dǐlì)砺 敷(fū)衍 切磋(cuō)訾詈(zǐ lì)商榷(què)干禄(lù)相勖(xù)当轴(zhòu)
二、易错字冶游 肄业 弭谤 砥砺 切磋 訾詈 商榷 相勖 无虞 旁稽博彩
三、成语放荡冶游：放纵不受约束地四处玩。开诚布公：诚意待人，坦荡无私。旁稽博彩：为了表示论证充足而广泛地查考，采用资料。刮目相看：擦亮眼睛看别人，指别人有进步，不能用老眼光看待。终南捷径：比喻达到目的的便捷途径。责无旁贷:属于自己应尽的责任，不能推卸给别人。规行矩步：比喻言行合乎规矩，一点都不马虎，比喻墨守成规，不知变通。一鸣惊人：一下子叫人震惊。比喻平时没有甚么特殊表现，一下子做出了惊人之举。
《在马克思墓前的讲话》一、读音丛杂c?ng 动辄zhé 污蔑miè拂去fú 悼念dào 不朽xi?繁芜wú 诽谤fěibàng 诅咒z?嫉恨jí
二、易错字繁芜丛杂 浅尝辄止 忌恨 污蔑豁然开朗 坚忍不止 诅咒 驱逐卓有成效 永垂不朽 诽谤
三、成语繁芜丛杂：原指(草木)茂盛繁密，杂乱而没有条理，文中是错综复杂的意思。豁然开朗：形容由昏暗窄小而变为明亮宽敞。也比喻经过别人提醒或自己的学习探索，突然明白一个道理。浅尝辄止：对学问刚入门就不再钻研。卓有成效：办事有成绩，效果显著。永垂不朽：指光辉的事迹和伟大的精神永远流传，不会磨灭。
巴金《家》巴金，原名李尧棠，字芾甘。男，汉族，1904年11月生，四川成都人。《家》是巴金的代表作，是他长篇系列小说《激流三部曲》(包括《家》《春》《秋》)中最成功的一部，也是现代文学中描写封建大家族兴衰史的优秀长篇。它深刻揭示了封建专制主义和封建家族制度的特征、弊端和罪恶，指出了它必然灭亡的命运，是抨击封建专制制度的一座丰碑。《家》中的故事发生于“五四”前后，当时中国社会正处于一个风起云涌、激烈动荡的历史转折时期。背景是中国当时还很封闭的内地——四川成都。那里有一个官僚地主阶级的大家族——高公馆，公馆中除了老太爷，还有五房分支。小说主要以长房中的三兄弟：觉新、觉民、觉慧的故事为主，以各房以及亲戚中的各种人物为纬，描绘出一幅大家族生活的画面，集中展现了封建大家族生活的典型形态，也真实地记录了一个封建大家族衰落、败坏以至最后崩溃的历史过程。新文学问世以来，以揭露旧家庭旧礼教为题材的创作很多，但以长篇系列小说的形式和如此浩大的规模，对封建家族在现代逐步走向崩溃过程做系统深入描写的，《家》以及《春》《秋》还是第一次，在现代文学史上具有很重要的地位。小说写了觉新、觉民、觉慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，写了几对年轻人——觉新与钱梅芬、李瑞珏，觉民与琴，觉慧与鸣凤之间的恋爱、婚姻纠葛，写了他们不同的遭遇;写了学生请愿，觉慧被关禁闭，兵变惊乱，鸣凤、梅芬、瑞珏相继惨死，觉民逃婚，觉慧出走……通过这些故事，作家批判的锋芒不仅指向旧礼教，更指向作为封建统治核心的专制主义，其所描述的恋爱婚姻悲剧的真正意义，也不只是主张自由恋爱，而是唤醒青年“人”的意识，启迪与号召他们与封建家庭决裂。在作者看来，觉慧与婢女鸣凤的恋爱悲剧，觉新与钱梅芬、李瑞珏之间的婚姻悲剧，其根源都在于他们追求幸福爱情、婚姻的愿望与封建礼教以及封建专制发生了不可调和的矛盾，是旧的家族所代表的专制制度，扼杀了他们的幸福和生命。巴金写这部小说，目的在于他要以笔为武器，对这个“垂死的制度”，喊出“我控诉”。
雨果《巴黎圣母院》维克多·雨果(VictorHugo，1802.2.26～1885.5.22)19世纪浪漫主义文学运动领袖，人道主义的代表人物，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。
小说讲述了丑聋人卡西莫多被巴黎圣母院的神父克罗德收养，做撞钟人，外貌正经的克罗德神父自从遇见美丽的吉普赛少女爱斯美拉达后，被其美色所诱而神魂颠倒，指使卡西莫多强行掳走爱斯美拉达，途中被福比斯骑兵上尉队长所救，爱斯美拉达因而爱上了福比斯。但福比斯生性风流，被怀恨在心的克罗德刺杀，但没有死。并嫁祸于爱斯美拉达，令她被判死刑，行刑时，卡西莫多将爱斯美拉达救走并藏身于圣母院中，乞丐群众为救爱斯美拉达而冲入教堂，误与卡西莫多大战，爱斯美拉达被由克罗德带领的军队绞杀在广场上，卡西莫多愤然将克罗德从教堂顶楼摔落地下，最后卡西莫多抚着爱斯美拉达的尸体殉情。
巴黎圣母院，威严赫赫，以其不朽的智慧，在它存在迄今八百多年中，默默注视着滚滚河水、芸芸众生，曾经是多少人间悲剧、人间喜剧的见证!在雨果的这部小说中，它仿佛有了生命的气息，庇护爱斯美腊达，证实克洛德的罪行，悲叹众路好汉尝试打击黑暗统治而英勇献身的壮举，惊赞卡席莫多这“渺不足道的微粒尘芥”把一切豺狼虎豹、一切刽子手踩在脚下的侠义行为;它甚至与卡席莫多合为一体，既是这畸形人灵魂的主宰，又是他那怪异躯壳的依托。在雨果的生花妙笔下，它活了起来，同时也以它所铭刻、记述并威武演出的命运交响曲增添了伟大作家的光辉。美丽的巴黎圣母院是哥特建筑艺术的珍品。雨果早在少年时代就对建筑艺术——尤其是哥特建筑艺术有浓厚的兴趣，及至青年时代，他至少进行了三年的准备，熟悉中世纪的法国社会，特别是屡次亲身钻进圣母院的旮旮旯旯，同时广泛阅读有关资料，掌握了法国人引以为荣的这座建筑物所有的奥秘，便于1830年7月着手写稿。他假托在那两座巍峨高耸的钟楼之一的黑暗角落，发现墙上有这样一个中世纪人物手刻的希腊词：命运!说是这个支配人类的命运，事实上支配那愚昧时代一切人的黑暗之力亦即魔鬼，它无所不在的宿命寓意深深打动了作者。确实，《巴黎圣母院》这本书就是为了叙说“命运”一语而写作的。伟大的人道主义者雨果寻求的是命运的真实内涵。无论是克洛德，还是卡席莫多，他们归根到底是社会的人，他们内心的分裂、冲突，反映的是他们那个时代神权与人权、愚昧与求知之间，庞大沉重的黑暗制度与挣扎着的脆弱个人之间的分裂、冲突，终于导致悲剧中一切人物统统死光的惨烈结局。我们在这部巨著中看见的命运，就是在特定环境即中世纪的法国首都，愚昧迷信、野蛮统治猖獗的那个社会之中，发挥其横扫一切的威力。《巴黎圣母院》作为一部浪漫主义代表作，正是由于作者力求符合自然原貌，刻画中世纪的法国社会真实生活，以卓越的手法和浪漫的形式，依据动人的情节发展，凝聚、精炼在这部名著中而呈现出它们的生动面貌和丰富蕴涵，赢得了继《艾那尼》之后浪漫主义打破古典主义死板桎梏的又一胜利。这是一部愤怒而悲壮的命运交响曲。注意：《巴黎圣母院》是第一部具有雨果自身风格的长篇小说，他在十九岁时就已写出第一部长篇小说《冰岛凶汉》(又译《冰岛魔王》)，只不过出版时没有署名。
高二语文必修知识点3
《氓》
1、通假字： 【1】 士之耽兮，犹可说也。(说，通脱，摆脱，脱身)【2】淇则有岸，隰则有泮。(泮，通畔，岸边)【3】于嗟鸠兮，无食桑葚!(于，通吁，叹息。无，通勿，不要)【4】 匪来贸丝(匪通非，不是)【5】 将子无怒(无通毋，不要)
2、古今异义： 【1】 泣涕涟涟【古】眼泪，【今】鼻涕)【2】 三岁食贫【古】多年，【今】三岁的年龄【3】 送子涉淇【古】：你【今】：孩子)【4】将子无怒【古】：请，希望【今】：将要;将军【5】 总角之宴【古】：欢聚，快乐【今】：宴会【6】至于顿丘【古】：到达 【今】：连词，说完一事，要说另一事时用至于)
3、词类活用： 夙兴夜寐(夙，夜：名词作状语，在早晨;在夜晚)
4、一词多义 夙 【1】 夙兴夜寐(早)【2】夙夜忧叹(日)【3】夙志已酬(素有的，旧有的)
5、特殊句式： 秋以为期(宾语前置)
《采薇》
1、通假字：
【1】岁亦莫止(莫通暮)【2】 彼路斯何(路通辂，大车)【3】孔棘(棘通急)【4】 彼尔维何，维常之华(尔通草字头尔，花盛开的样子)【5】维常之华(华通花)【6】 彼尔维何，维常之华(常通棠，棠棣)
2、古今异义 【1】 薇亦作止【古】：句尾语气词 【今】：停止【2】 不遑启居【古】：臂部离开脚后跟的叫启【今】：启发。(居：【古】：臂部贴在小腿上叫居【今】：居住)【3】岁亦阳止【古】：指农历十月 【今】：阳光、太阳等)【4】 今我来思【古】：语气词，无实意【今】：思考，想)
3、词类活用 【1】岂不日戒(日：名词作状语，每日、每天)【2】 雨雪霏霏(雨：名词作动词，降下)
《离骚》
1、通假字： 【1】 偭规矩而改错(错通措，施行)【2】 忳郁邑余侘傺兮(郁邑通郁悒，忧愁苦闷)【3】何方圜之能周兮(圜通圆)【4】芳菲其能弥章(章通彰，明显)【5】 进不入以离尤兮(离通罹，遭受)【6】延伫乎吾将反(反通返，返回)
2、古今异义;【1】 怨灵修之浩荡兮(浩荡，古义荒唐，今义形容水势广阔而壮大)【2】偭规矩而改错(改错，古义改变措施，今义改正错误【3】吾独穷困乎此时也(穷困，古义处境困窘，今义经济困难)【4】宁溘死以流亡兮(流亡，古义随着流水而消逝。今义因灾害或政治原因被迫离开家乡或祖国)【5】 长余佩之陆离(陆离，古义修长的样子，今义形容色彩繁杂)【6】固时俗之工巧兮(工巧：古：善于投机取巧 今：技艺巧妙)
3、词类活用 【1】 步余马于兰皋兮(步：使……步行，使动用法，可译为“赶着……走在……”)【2】高余冠之岌岌兮(高，使?.加高，形容词使动用法)【3】 长余佩之陆离兮(长，使?..加长，形容词使动用法)【4】余虽好修姱以几羁兮(几羁：名作动，约束)【5】 固前圣之所厚(厚，推重，形容词作动词)【6】鸷鸟之不群兮(群：名作动，合群)【7】屈心而抑志兮(屈、抑：使动用法，使?受委屈，使?受压抑)【8】 谣诼谓余以善淫(淫：动作名，淫荡的事)【9】伏清白以死直兮(死：为动用法，为?而死)
4、一词多义
【1】 长 长太息以掩涕兮(副词，长久)长余佩之陆离(使?加长 【2】以为 制芰荷以为衣兮(用?.做)余独好修以为常(认为)
【3】 善 亦余心之所善兮(以为是好的)谣诼谓余以善淫(擅长)
【4】虽 余虽好修姱以革几羁兮(唯，只是)虽九死其犹未悔(即使，纵然)
【5】 修 余虽好修姱以革几羁兮(美好)退将复修吾初服(整理)余独好修以为常(美，美好)
5、虚词
【1】余虽好修姱以革几羁兮(虽，唯)【2】 既替余以蕙纕兮(以，因为)【3】驰椒丘且焉止息(焉，兼词，于彼，在那里)【4】苟余情其信芳(苟，只要)
6、特殊句式
(1)倒装句 【1】不吾知其亦已兮，苟余情其信芳(不吾知：不知吾，宾语前置)【2】 高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离(岌岌、陆离分别作定语，后置)
(2)被动句 余虽好修姱以革几羁兮，謇朝谇而夕替 虽体解吾犹未变兮
一、字音字形
1.chì(敕)造 tán(檀)木 cuán(攒)聚(钱) 积zǎn(攒) 赤金盘chī(螭)yīng luò(璎珞)圈 kèn(裉)袄 lài(癞)头 dí(嫡)亲 翠wò(幄) 金wěi(蜼)彝yí biàn(便)宜行事 zàn(錾)银 fǔfú(黼黻) shù(漱)盂 měng(懵懂) 狡黠xiá 花卉huì bèi(惫)懒 chēn(瞋目) píncù(颦蹙) niè(孽)障 皮náng(囊) 笑yè(靥) 纳罕hǎn guàn(盥)洗 金chuàn(钏) fù(阜)盛 wǎn(绾)发 内wéi(帏) cǔn(忖)度duó
2. 宫绦(tāo)罥烟(juàn)伺cì候 戏谑(xuè) 作揖yī 油腻nì 斟zhēn酌zhuó绉zhòu纱 文绉绉zhōu 胡诌zhōu 刍chú议 刍chú荛ráo之见(刍荛：割草打柴的人。认为自己的意见很浅陋的谦虚说法。) 厢庑wǔ 宸chén翰 二、成语或词语
放诞dàn无礼：形容放纵，言语荒.唐，不合情理，没有礼貌。 不经之谈：不经：不合道理。荒诞无稽、没有根据的话。
膏粱子弟：膏粱：肥肉和细粮，指美味佳肴。富贵人家过惯享乐生活的子弟。 纨绔(袴)子弟：纨绔：细绢。衣着华美的年轻人。旧时指官僚、地主等有钱有势人家成天吃喝玩乐、不务正业的子弟。
不肖子孙：不肖：不贤。指品德差，没出息，不能继承先辈事业的子孙或晚辈。 东施效颦：效：仿效;颦：皱眉头。比喻胡乱模仿，效果极坏。 敕造：奉皇帝之命建造。 阜盛fù：(人家)兴盛;阜，多。 杜撰zhuàn：虚构、编造
2《祝福》
一、字音字形
朱tà(拓) 手zhuó(镯) 瘦xuē(削) xiāo(削)面 chóu(踌)躇(踌蹰) 宫tāo(绦) 忌讳huìmiù(谬)论 形hái(骸) 醉xūn xūn (醺醺) xùn(驯)服 shàn(讪)笑
Yǎo tiǎo(窈窕) xīn (歆)慕 韶光 lǐ(醴)酪lào (pán shān) (蹒跚) 炮páo luò(烙) zhuì zhuì(惴惴)不安 监jiàn生 陈抟tuán老祖 程颢hào 颐yí和园 悚sǒng然 执拗niù 拗ǎo断 拗ào口 谬miù论 纰缪pī miù寒暄xuān 喧xuān哗 脸颊jiá 荸荠bí qí 鄙薄bǐ bó 强qiáng弩nǔ之末 倔强jué jiàng 勉强qiǎng 强qiǎng词夺理 强qiǎng迫症 强qiǎng人所难 二、成语或词语
不落窠臼：窠：鸟巢;臼：舂米的石器。比喻有独创风格，不落旧套。 百无聊赖：聊赖：依赖。精神上无所寄托，感到什么都没意思。 沸反盈天：形容人声喧嚣杂闹。沸反：像沸水一样翻腾。盈：满。
讳莫如深：讳：隐讳;深：事件重大。原意为事件重大，讳而不言。后指把事情隐瞒得很紧。
不更(gēng)事：经历世事不多，即缺乏社会经验，不懂人情世故。更：经历。 间jiàn或一轮：偶尔转动一下。
畏葸不前：畏惧退缩，不敢前进。
3《老人与海》
一、字音字形
背qí(鳍) nǎng(攮)刺 gā(嘎)吱 邮chuō(戳) qiào(撬)开 雪qiāo(橇) zuàn(攥)紧 编zuǎn(纂) cuàn(篡)权 sǔn(榫)头 qīng(鲭)鲨
嘎吱gā zhī 吱zī声 吞噬shì 掌舵duò (夹)胳gā肢窝 海藻zǎo 黏nián液 脊髓jǐ suǐ 蹂躏róu lìn 杂糅róu 矫揉jiǎo róu造作 桅wéi杆 笔杆子 秸秆jiēgǎn竹竿 日上三竿 百尺竿头 累léi赘 累累léi硕果 累累léi若丧家之犬 拖累lěi 危如累lěi卵 罪行累累lěi 劳累lèi 二、成语或词语
1。通假字
（1）北冥有鱼（通“溟”，大海）
（2）小知不及大知（通“智”，智慧）
（3）此小大之辩也（通“辨”，区别）
（4）旬有五日而后反（通“又”；通“返”，往返）
（5）而徵一国（通“耐”，能）
（6）御六气之辩（通“变”，变化）
2。古今异义
（1）腹犹果然古义：食饱之状今义：副词，表示事实与所说或所料相符
（2）众人匹之古义：一般人今义：多数人，大家
（3）虽然，犹有未树也。古义：虽然这样今义：转折连词
（4）穷发之北古义：毛，草木今义：头发
（5）小年不及大年古义：寿命长的今义：丰收年；春节
3。一词多义
（1辩此小大之辩也（通“辨”，区别）而御六气之不辩（通“变”，变化）
（2）知之二虫又何知（动词，知道）小知不及大知（名词，智慧）
（3）名北冥有鱼，其名为鲲（名词，名称）圣人无名（名词，声名）
（4）息去以六月息者也（名词，气息，这里指风）生物之以息相吹也（名词，气息）
4。词类活用
（1）名词用作动词。而后乃今将图南（往南飞）/奚以之九万里而南为（往南飞）
（2）使动用法。德合一君（使……满意）/彼于致福者（使……到来）/而徵一国者（使……信任）
二、文言虚词
之：（1）助词，的。鹏之背，不知其几千里也/其翼若垂天之云（助词，的）
（2）助词，主谓之间取消句子独立性。鹏之徙于南冥也/生物之以息相吹也/且夫水之积也不厚
（3）代词，它。而莫之夭阏者
（4）代词，他。且举世誉之而不加劝（指宋荣子）众人匹之，不亦悲乎（指彭祖）
（5）代词，这些。之二虫又何知
（6）动词，到，往。奚以之九万里而南为
而：（1）连词，表修饰。怒而飞/抟扶摇而上者九万里/决起而飞
（2）连词，表转折。而宋荣子犹然笑之/且举世誉之而不加劝/而彭祖乃今以久特闻
（3）连词，表并列。若夫乘天地之正，而御六气之辩
（4）连词，表承接。而控于地而已矣
则：（1）连词，就。海运则将徙于南冥
（2）连词，或者。时则不至
（3）连词，那么。则其负大舟也无力
然：（1）奚以知其然也（代词，这样）
（2）虽然，犹有未树也（代词，这样）、
（3）未数数然也（形容词词尾，……的样子）
以：（1）介词，把。以五百岁为春
（2）介词，用。生物之以息相吹也
（3）介词，凭。奚以知其然也
且：（1）连词，而且。且举世誉之而不加劝
（2）副词，还。彼且恶乎待哉
（3）副词，将要。且适南冥也
于：（1）介词，对于。彼其于世/彼其于世
（2）介词，在。覆杯水于坳堂之上
其：（1）用在选择问句中，或许……或说得过去，是……还是……其正色邪？其远而无所至极邪
（2）代词，它的。其名为鹏
《老人与海》是美国作家海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，于1952年出版。该作围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。它奠定了海明威在世界文学中的突出地位，这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。
背景：
《老人与海》这本小说是根据真人真事写的。第一次世界大战结束后，海明威移居古巴，认识了老渔民格雷戈里奥·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴风雨中沉没，富恩特斯搭救了海明威。从此，海明威与富恩特斯结下了深厚的友谊，并经常一起出海捕鱼。
字词：
(1)苇眉子：一种带刺的植物。
(2)藕断丝连：藕已折断，但还有许多丝连接着未断开。比喻没有彻底断绝关系。多指男女之间情思难断。
(3)泅：游泳
(4)凫水：通常指人或者动物在水上漂浮游动，嬉戏打闹。
(一)通假字
1.举酒属客举匏尊以相属(属，通“嘱”劝酒)
2.浩浩乎如冯虚御风(冯，通“凭”乘)
3.山川相缪(缪，通“缭”连结、盘绕)
4.杯盘狼籍(籍，通“藉”，凌乱)
5.举匏尊以相属(尊，通“樽”，酒杯)
(二)词类活用
1.歌窈窕之章扣舷而歌之(歌，名作动唱)
2.舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇(舞，使……起舞;泣，使……哭泣)
3.正襟危坐(正，形作动整理)
4.月明星稀，乌鹊南飞(南，名作状向南)
5.西望夏口，东望武昌(西、东，名作状，向西、向东)
6.方其破荆州，下江陵，顺流而东也(下、东：名作动，攻占，向东进军、东下)
7.况吾与子渔樵于江渚之上(渔樵，名作动，打鱼砍柴)
8.侣鱼虾而友麋鹿(侣、友：意动用法以……为伴、以……为友)
(三)古今异义
1.白露横江，水光接天(古义：白茫茫的水汽;今义：二十四节气之一)
2.凌万顷之茫然(古义：浩荡渺远的样子;今义：完全不知道的样子)
(四)一词多义
1.望：
七月之望(名词，阴历的每月十五日)
望美人兮天一方(动词眺望，向远处看)
2.歌：
扣舷而歌(唱)
歌曰(歌词)
倚歌而和之(歌声)
3.如：
纵一苇之所如(往)
浩浩乎如冯虚御风(像)
飘飘乎如遗世独立(像)
4.然：
其声呜呜然(……的样子，像声词词尾)
何为其然也(这样)
5.长：
抱明月而长终(永远)
而卒莫消长也(增长)
6.于：
苏子与客泛舟游于赤壁之下(在)
月出于东山之上(从)
徘徊于斗牛之间(在)
此非孟德之困于周郎者乎(被)
首联上句“早岁那知世事艰”是作者现在的概叹。小小年纪，便有满腔的爱国热情。但哪里又会懂得世事的艰辛呢?是啊，正如“少年不知愁滋味”“世事艰”暗指投降派把持朝廷。这是为下文“空自许”作铺垫的。“中原北望气如山”遥望着北方被金人占领的中原地带，心中的愤郁积如山。一个“气”字足以看出诗人的悲愤。小小年纪便有抗金报负，可是朝廷正豺狼当道。看着自己的国土被金兵践踏，老百姓被金兵所害。怎么不会“气如山”呢?可这如山的愤怒又向何处发泄，诗人只能“书愤”。
“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”想当年，宋军击退金兵，收复失地的那两次胜仗。诗人仍记忆犹新。诗人用“楼船夜雪”“铁马秋风”形象地概括这气壮山河的两次胜利斗争。可以看出作这是多么地渴望投身到这样的战斗中去。同时也表明宋国人民有力量保卫自己的国土。
前两联作者回忆过去，抒写他的抗金报负。早岁的豪情形成全诗气韵雄厚的基调。
从回忆到现实，回应首句诗意转为悲凉。“塞上长城空自许”“塞上长城”是运用了比喻的手法，即意为守边的战士，能保卫国家安全的人。一个“空”字体现出了诗人对壮志未酬的感慨，南宋有如陆游这种壮志的人甚多，却只能“空自许”可见当时的南宋统治是多么的。这怎能不让诗人“气如山”而“书愤”呢?这里“空自许”与“世事艰”照应正是对投降派的愤怒。“镜中衰鬓已先斑”岁月蹉跎，诗人对镜自照，才发现头发已经发白了。诗人的头发为什么会发白呢?不错，诗人是老了，可更多的是诗人为国担忧啊!南宋有如此要精忠报国的“勇士”却落个壮志未酬，诗人头发怎么不会白呢?
颈联诗人感情沉郁悲凉，但感情基调依然斗志昂扬。
1、于嗟鸠兮/于嗟女兮2、犹可说也/不可说也
3、隰则有泮4、与子同泽
5、爱而不见6、自牧归荑
7、说怪女美8、来吾道夫先路也
9、箱帘六七十10、终老不复取
11、蒲苇纫如丝12、契阔淡讌
13、列缺霹雳14、钿头银击节碎
15一尊还酹江月16、暴霜露
17、暴秦之欲无厌18、当与秦相较
19、为国者无使为积威之所劫哉/尔其无忘乃父之志20、长乐王回深父
21、至莫夜月明22、敛赀财以送其行
23、亦曷故哉24、须臾成五采
25、少圜
二、古今异义
1、春与秋其代序2、昔三后之纯粹兮
3、汝岂得自由4、可怜体无比
5、小子无所畏，何敢肋妇语6、何乃太区区/感君区区怀
7、便利此月内8、千万不复全
9、多谢后世人10、复得返自然
11、失向来之烟霞12、明年秋
13、凄凄不似向前声14、便可白公姥/奉事循公姥/勤心养公姥
15、昼夜勤作息16、我有亲父兄
17、逼迫兼弟兄18、其实百倍/其实亦百倍
15、思厥先祖父16、可谓智力孤危
19、比好游者尚不能十一20、此所以学者不可以不深思而慎取之也
21、岂非人事哉22、则遣从事以一少牢告庙
23、空中而多窍24、墙往往而是
25、吾社之行为士先者26、是时以大中丞抚吴者为魏之私人
27、吴之民方痛心焉28、令五人者保其首领以老于户牖之下
【上海高二语文知识点】推荐阅读：
上海高二政治常识教案第二课第一节第一框06-21
高二语文知识竞赛题09-20
2024上海语文中考真题11-08
上海初三语文模拟试卷09-17
上海六年级语文月考11-15
上海高中语文教学计划12-05
上海版六年级语文复习05-30
上海中考一模语文卷子09-21
高二地理知识点归纳07-18
高二数学重点知识点10-16
