《我愿意》观后感
那家与电影同名的钻石商应该是另一家广告大客户，当然，这并不能说电影就是为了钻石品牌而命名的——事实上，本片的同名原著也是一部畅销小说，不过小说在创作时有没有商家植入，我就不知道了。
留点心的话，可以发现片中植入如麻——这很正常，观众发现不了植入，才是植入的失败（别扯什么“态度”、“体验”那些扎不来钱的虚招，本片应当算是聚思的成功案例了）。
导演孙周，根正苗红的“第六代”，多年扎根于广告圈，电影、广告两不误，一直两手抓，两手都很硬。
这是王道，导演有天然的商业嗅觉，拍多了广告片，整部《我愿意》的节奏、台词、剪辑都行云流水，美剧范十足，在我看来，这比那些慢悠悠软绵绵的台式小清新好看多了。孙导自己也客串出场，先是跟黑社会一样在某团伙中亮相，后来就是跟冰冰的对手戏——不过孙导只露后脑勺。
《我愿意》发生在北京，故事很接地气——如果说，《33天》接的是85后们的地气；《我愿意》接的就是他们哥哥姐姐们的地气。女主角还住在团结湖，我原以为必是个山寨的居所，没想到置景整得很养眼，既有本土基因，又不乏夕阳色彩，二字记之曰：欢醒。
现在看来，孙导拍《秋喜》明显是在实验，他拍商业的《我愿意》，拍的就很好看。
毕竟是高龄剩男剩女们的故事，《我愿意》在国产同类电影中，显得成熟、稳重得多，起码，跟杜琪峰、刘伟强们的同类电影，是一个调调。
就是这话，我觉得吧，男人女人都得把婚姻跟爱情的关系看得辩证一点，不要一提到离婚就苦大仇深。真的没有感情了，散了就散了，强扭的瓜不甜，越狱的iPhone上不了台面。
所以，我发自内心的非常赞赏《我愿意》中所塑造的那个具有独立人格的“白骨精”形象：她是剩女不假，她渴求婚姻不假，但她具有独立的人格，她在电影中是作为一个独立、自主的人格主体在跟男性一起追求（以及失去）自己的婚姻、爱情。
我也把《我愿意》看完了，在这个追求物欲的年代，如果爱情涉及到背叛等其他元素，才会真的反应现实。从营销的角度来看，这部影片可谓是一个广告植入大片，从投资出品方三盛集团到其他小品牌，可以称赞的是植入广告情境并没有显得那么牵强，也让我们看到编剧对于影片的影响力。说是植入不如说在片中为品牌做了一个精准的病毒式营销，和以往打着时尚标签的中国时尚电影中的品牌植入相比，EP雅莹显然低调了不少，《我愿意》全片从头到尾仅仅只有若干场景出现EP雅莹的品牌logo，比如唐微微在与前男友争执的时候众人经过的EPEP雅莹店面，以及唐微微的办公楼写字间里偶尔闪过的EPEP雅莹桌面装饰品，除此之外，EP雅莹好像并没有过多的展露自己，而是更多的将EP雅莹隐藏在角色身后。这种在时尚电影中几乎过分低调的做法，作为品牌营销而言会不会太亏了？对此，EP雅莹的品牌负责人几乎一语道破天机：“但大家都在问电影里的服装是哪儿来的。”
很多广告公司的销售人员都会玩命的建议客户多打广告，当然这无疑是给他们转更多的广告费带来可观的收入，而那么多的企业还是照单全收的原因便是：企业的形象宣传是要靠软实力+硬实力的。如果把高品质的产品与服务，理想的企业文化作为软实力来看，那么硬实力无疑就是航空轰炸，地毯式的扫荡的宣传了。记住这不是可耻的烧钱行为，更不是所谓的死缠烂打让人不得不看的烦人广告模式。而是良性的病毒传播，心理学家曾经做过实验，所得到的结果就是：当人走到哪里都能看到相同的内容，听相同的声音，就会自然的记住相同的品牌，牢牢记住品牌深层次的内涵，也就是那句：读书千遍，其义自现的真是写照了。我愿意的广告联合了百合网，电视栏目宣传，公交广告，各大影院宣传海报，首映仪式，情人专场，微博营销，媒体铺天盖地的宣传，无疑制造了这么一个与天同大，与地同广的大网，牢牢的网住了所有的电影发烧友们。
电影热影后也衍生了一句话“那些天，我们一起迷的杨年华。”孙红雷的形象不具备白马王子的条件，但是在《我愿意》中他的表演却让很多女性观众有了期待。如果没有后面变身三盛老总，杨年华给人的印象就是开着普通小车，会在唐微微难过的时候给予安慰，给唐微微做饭等等。很多时候，女生需要的就是这样的人。在这个物欲横流的年代，爱情与物质被拿来比较，可是也不能说没有不追求爱情的人。物质是一个很广泛的概念，对于它的定位只能在每个人的意念中，用自身的标尺去衡量。世事浮躁，《我愿意》的故事情节却能在这个特殊档期大受热捧莫过于它巧妙的运用了病
毒式营销的道理。也许现实不会有那么杨年华，在女性观众的心里依然会有这个期待，有了期待便有了对于《我愿意》的直观后意识，她们会在电影谈话中发表自己观点，带动身边人的观影欲望，加上六度空间理论，辐射范围进一步扩大，这个营销效果非同一般。
楸木做的衣柜, 椿木做的床
二十年前置办的梳妆台
擦一擦就很亮
父亲给取的乳名
妻子还在偷偷地叫着, 我愿意
我还愿意看她对镜灵巧的梳妆
年年的酉字贴上盛粮食的瓦缸
燕子又回房梁
孩子们的奖状是幸福的补丁
贴在知足常乐的心上
母亲敬重的神灵妻子依然敬着
初一十五, 洗手烧香
春天种菜, 秋天积粮
夏天我把一门木匠手艺耍到了外乡
秋天摘棉, 冬天盼雪
春天里我愿意自己是一棵草
生长在风吹日晒的墙头上
2.我知道
人生一世, 草木一秋。我知道
草芥一样的命运
草木连天的旷野
大地把水分收纳到根部, 岁月轮回
云去雪归, 灵魂飘起又落下
我知道这世界上的一草一木
一虫一鸟, 它都不是孤独存在的
为了命定的路途
蛇省略了脚, 青蛙冬眠, 龟忍隐
须臾的幸福留住, 芝麻花开
四十年光阴, 我小隐于野
谨慎地活着, 也去旅行
也将友善常挂心怀
看皇历, 扫舍, 祭祖, 潜心务农
最怕小小的快乐
失手掉落, 我知道往日不会再来
3.早春二三事
是麻雀, 领你到田野去
看它们在电线上
攥紧了小拳头, 像练习拔河比赛
那副不专心的样子, 叽叽喳喳
肯定忘了去年输给燕子的事
麦田里的喷灌机, 就好像
传说中的水兽, 发一通急脾气
一片麦田就绿了
其实喷灌机是恋家的东西
它们的同党村村都有
刚修成的“村村通”
公交车上的反光镜里, 出门的人
看见缩小了的村庄、麦田
和塑料大棚后面
祖先长眠的墨松林
公交车顺着电线杆跑远了
一群小麻雀, 怎么加油
也拉不回野心朝外的人
4.春天向北, 秋天向南
那片被雁阵飞过的天空是有福的
它宁静致远
闪着悲悯的光芒, 让大地更加空旷
那些听过沧桑雁声的田园和河流
是有福的, 那福分给了麦苗青
和菊花黄;那些抬头仰望
视线被拉远又收回的人们
是有福的, 他们更加习惯了寒来暑往
春天向北, 秋天向南
谁也改变不了季节的方向
那赤道以北的半个西瓜是有福的
雁阵飞不出诗经的国度
留鸟留守永远的故乡
那些向麦季和秋收撑开口袋的人
是有福的, 天生拙笨
商业与艺术如何选择？
当年凭借一首《金梭和银梭》风靡歌坛的金曼，以细腻婉转的歌喉和第三代歌剧“江姐”的形象在海内舞台活跃了10余年后，在90年代初突然从舞台上销声匿迹，也淡出了传媒的视线……
当时她的身份只是空政歌舞团的演员、歌唱家。
10年过后的今天，随着大型交响清唱剧《江姐》在北京舞台隆重推出，人们发现，金曼又出现在舞台上，歌声依然亮丽。
然而，现在的她，已然不仅仅是歌唱家，还是多家公司的艺术总监，全国青联常委，很少人知道清唱剧《江姐》是由她策划筹办的。
“我不同意复出的说法，因为我当年并没有宣布退出舞台，只是选择另一种前行的方式。”坐在我面前的金曼，直率得很，既无明星的躁气，也不见商海磨砺的练达，在传媒中流放了10余年的故事，在她如竹筒倒豆子般的快言快语中流淌出来……
谢幕后独自咀嚼
10年前的金曼，在舞台上正处如日中天，为何激流勇退，割舍掌声、喝彩，远离焦点的追逐？
当时，她不仅以《金梭和银梭》、《祝你一路顺风》、《红梅赞》、《卖花姑娘》等歌曲令大江南北的听众陶醉，更因成功主演歌剧《江姐》荣获第九届中国戏剧梅花奖，出访过20多个国家。
然而，舞台下的观众永远只看到明星最风光的一面：掌声、鲜花、奖项等等，风光背后的伤与痛、汗与泪、孤独与无奈都只能让舞台中心的人在谢幕后独自咀嚼。作为空政歌舞团的台柱子之一，作为全军闻名的歌唱家，她几乎是马不停蹄地参加演出，一年之中多半时间是到外地演出。其中有一年演出达360场，最多一天要赶3场。重复的枯燥与单调都好说，听众与观众的掌声可以慰藉；但身不由己的感觉却越来越强烈。
父亲病故当天，她忍着悲伤登上舞台放歌，让金曼领略了从事这种艺术和职业的残酷一面。不愿如此又只能如此，“还不能像球场上的球员，拿球、场地甚至裁判员撒撒气。”
在忙碌之余，她也考虑了自己的未来。年纪轻轻就享受教授待遇的她，断无后顾之忧。但她害怕自己因此失去创造的动力、活力。而立之年就想等着让国家给自己养老更令她觉得可怕。
此外，鼓励听多了，掌声听惯了，也让她渴望另外一种状态，一种水静深流的状态，积淀新的人生历练。
所以她要重新选择一条道路，一条并非由他人安排好的道路——下海。
最讨厌的人
当时真的对远离鲜花与掌声、苦守寂寞有足够的心理准备？
“是的，我绝对有足够的准备。”答案脱口而出，足见当年的决心。在她家乡的母校，老师向学生们夸金曼往往不是说她小时候歌唱得好，而是学习学得好，甚至体育也是尖子。所以她并不担心自己学习新东西的能力。离开空政歌舞团后，她就有意识地切断与原来圈子的联系，同时也彻底地跳出传媒的焦点之外，潜心游入她从未涉足的世界。
90年代初我国刚刚与韩国建交，中韩之间的经济交流方兴未艾，为国内许多朝鲜族同胞带来机会。这正是金曼下海拥有的天时，因为她也是朝鲜族，而且还是名人。从中介起步，再转做贸易、房地产，很快就上了道，招纳了不少铁杆搭档，也结识了许多志同道合的朋友。
金曼的直率在朋友中是有名的，即使是在商海滚打了七八年，在朋友交往中仍胸无城府。去年她到南京出差，回来时特地给一位朋友带了一只板鸭。这位朋友由于工作繁忙，极少在家吃饭，就把板鸭藏在冰箱里。后来探望一位前辈画家时，一时没有什么合适的礼品，就把这只板鸭转送给他。过了些日子，金曼凑巧需要这位画家造像，遂由这位朋友引见。老前辈见贵客登门，心情愉快拿出板鸭款待。金曼一看这板鸭眼熟：“咦！这不是我从南京带来送给你的吗？”朋友气结得笑骂：“你真够可以！一点都不给我遮掩一下。”
这种直率也许在商场上吃亏，但也帮助她吸引朋友和人才，如今她的公司业务涉及保健品、餐饮、文化艺术，手下的骨干都是她在1992年刚刚下海后招纳的人员。真诚、坦率，就是金曼待人之道，也是她选人的第一标准。“我最讨厌的就是当面一套，背后一套的人。”如果下属出现差错，金曼会和他们一起分析原因，她觉得最重要的是不要重犯相同的错误。在管理上，她一般只提出大概的目标之后，就完全放手交给他们去办。
一位跟金曼共事多年的公司总经理说：“之所以在这里干这么些年，主要是觉得在这里大家能坦诚相待，没有什么是非，而且金总能够用人不疑。”
放手、放权，是金曼的用人之道，也是她如今能够重新出现在舞台上的重要原因。
再塑“江姐”
传说中的红舞鞋有一种魔力，当主人穿上它之后，就会不由自主纵情跳舞，一直跳到力竭倒下为止。
歌唱艺术之于金曼的吸引力，绝不逊于传说中红舞鞋对它主人的诱惑力。虽然离开舞台10年，她心底里从没有与艺术“恩断义绝”，尤其是对歌剧《江姐》的深情更如坛中老酒，久而弥浓。而且经过商海的历练之后，她对“江姐”的理解又有了合乎这个时代的认识。
“80年代演江姐时，我才20岁，对角色的理解和投入都有一定的限制，当时之所以被观众认可，恐怕是那时更靠近江姐的年代。90年代演江姐，我自己变得成熟了一些，已经有意识地给形象注入人性和个性的内容。今天再演江姐，我自认为对这一形象的把握已经相当自觉：我觉得首先是一个女人、一个妻子、一个母亲，其次才是一个党员。她选择了这一事业就义无反顾，在所不辞，从中找到了生命的意义和快慰。这无疑是今天我们常讲的敬业精神的至境，从这个角度去塑造江姐，也会让观众更容易理解，引起共鸣。”
把歌剧《江姐》改编成清唱剧，一方面是想把江姐的形象进一步浓缩，便于传唱；另一方面，清唱剧这种形式在西方流传很广，利于“江姐”在世界上传播。能将中国清唱剧介绍到国际舞台上，并使之成为国际清唱剧保留节目，是金曼埋在心底的愿望。此外，采用这种形式最适合运作，只要音乐和主要演员确定下来，到哪个城市都可以临时找乐队和演员补充。有时甚至金曼一人飞过去，利用当地演员和乐团解决问题。这也是作为企业家的金曼与从前单纯的歌唱家金曼不同的地方。文化艺术也要善于经营才能立于不败之地，没有生存如何办事？我国一些很好的传统艺术如今步履维艰，给了金曼和她的伙伴太多的启示。
期待“武则天”
既要投入艺术，又要打理生意，如何分身？
“在生意上我现在基本上都交给下面的人去负责。他们跟我都很久了，完全有这个能力。除了演出，我现在最主要的活动，一是看书，二是健身。”
她看的书主要是唐代的历史及评论，尤其是关于武则天的传记和文章；她运动的内容是健身和打高尔夫。原因何在？原来她与诺亚产业合作，在运筹大型清唱剧《江姐》之后，于明年推出另一部大型歌剧《武则天》。现在她就像武侠小说中等待决斗的剑客，“每天只是拔剑、收剑，收剑、拔剑”，积蓄出演“武则天”的能量。“能否亲自出演，要看到时的情况。如果发现有比自己更合适的人选，我将退居幕后。我只是希望能推出代表泱泱大国水准的歌剧，不仅让国人认可，也能令外国人接受、欣赏。”话里话外，金曼显得进退有度。
有朋友说金曼重登舞台是“玩票”，有人觉得她是在走一条经营文化产业的新路。她到底是歌唱家，还是企业家？当问到如果《江姐》、《武则天》真的被传唱到国际舞台，生意上却蚀本了，她会不会后悔，她毫不犹豫地回答：“那我也愿意！”
这一点，实在很令人绝望。
在经历过这种绝望的体验之后，再看《我愿意》中的各色人等对唐微微的谆谆教导，无疑只能让人满心发抖。因此，电影中把相亲这种事情，变成了极其戏剧化的搞笑场面——可不么，这个上映档期，谁愿意看到给自己找别扭的电影呀!所以这个改编，真是让我谢天谢地的呢~~~ORZ。。。。。。
说到改编，我认为电影中最主要的改编是，淡化了王洋的感情线，完善了杨年华的感情线。如果说原书是在讲述“为什么不选择王洋”，那么电影就是在说明“为什么选择杨年华”。从“两害相权取其轻”变成了“两利相权取其重”，那种“绝望”的味道，自然大大的浮云了。
个人认为，在杨年华这个人物的塑造上，电影比原小说成功，比原小说不那么功利，比原小说不那么表面传奇内心寒冷，比原小说，值得爱。至少“曾经受伤、只想认真地找一个女人纯粹地相爱、相守”这个理由，比“跟朋友打赌，试试没钱的自己还能不能吸引到女人”更容易让我接受，想必也更容易让唐微微接受吧。唐微微等啊等，等到了这个年纪，之所以扛着耳朵被打击出了茧子，也不跟刘军、不跟戴宽、不跟冯-东-海凑合，除了放不下王洋之外，不也就是想找一个男人纯粹地相爱相守吗?为什么到了这个年纪，就必须得计算着凑合，就必须不可能有爱了呢?如果他不值得，那么，我就不愿意。我不愿意，不行吗?
筑一个温暖的小巢
阳光下为你歌唱
月色里栖息在你的梦乡
我愿意
做一只美丽的燕子
在春天的明媚里
选一个温暖的地方
面对阳光
选一个离你最近的地方
倾诉衷肠
我愿意
做一只美丽的燕子
陪你走过春天
迎来炎热的夏季
用少女的情怀
还你一片姹紫嫣红的浪漫
我愿意
做一只美丽的燕子
伴你走入秋季
让爱的丰硕
留下最美的遐想
我愿意，做一只美丽的燕子
但燕子注定熬不过冬天的寒冷
只求你能让我把家
在你恬静的屋檐下隐藏
等又一个春天
这是四年级上学期的事了。记得老师让我找几个同学办黑板报，查好资料。我认真的搜集了，仔细的排版了，忙到晚上11点才睡。早上又忙着起来修改，修改完后，才踏着轻松的步伐去学校了――可事情往往没有那么称心如意，他们全没查资料!我并没有批评他们，而是让他们下次注意，告诉他们现在得静下心来办黑板报。哎，谁要我愿意吃亏呢?
我们齐心协力，你一笔我一画，可就在这时，放学的铃声如警钟般敲响了，打起我们几个心中的波浪。可能有的会想：放学了，我的赶快走。有的会想：放学了，谁还那么傻，会留在这办黑板报呀!随着一声声告别：“江雨欣，我的先走，今天晚上我要上培训班呢!”“江雨欣，我怕家长在外面等着急，就先走了。”“江雨欣，不好意思，我也有事儿。”我那高涨的心，跌落到了谷底――教室里就只剩下我一人了。此时，我感到由衷前所未有的孤独之感，可我并没烦恼，谁叫我愿意吃亏呢?
我重振精神，开始孤身奋战……
终于，我完成了这次黑板报。欣赏着自己的作品，心中有种说不出的兴奋，涌出道不尽的喜悦，可又有那一丝丝的遗憾，遗憾丧失了写家庭作业的宝贵时间。哎，谁叫我愿意吃亏呢?
在家，奶奶总说我有点“贱”，别人会偷懒就我不会，什么事都要做到最好，就和我爷爷和爸爸一样。
可我不这么想，我爱吃亏，爱为班级为同学服务，服务是不需要偷懒的。
护士担负着为病人提供护理服务、关爱生命、维护健康的职责, 是南丁格尔精神的忠诚践行者, 也因此被视为真善美的化身。然而护士的工作和生活中却有太多的无奈:除了工作脏苦累、待遇低、压力大、发展空间小, 社会转型期的医患关系与医患矛盾、现行医疗体制下医疗的高风险也是护士群体不能承受之重。
面对护士、面对护理行业, 我们常常在想:新闻媒体需要做些什么?应该做些什么?
从“人是需要文字的抚摸与慰藉的”这一判断出发, 一直以来, 我们都有一个愿望:《当代护士》这本全国唯一的综合性护理期刊, 能记录中国护理的发展与变化, 能承载当代护士的理想与情感, 能向读者传递我们对护理行业的观察与思考。“护士呵护人类的健康, 我们呵护护士的心灵”, 印在杂志封面上的这句话, 不仅可以看成是对“关注护理发展, 展示护士风采, 传播护理文化”的办刊宗旨的注解, 也透露出一群期刊人的抱负与追求。经过20年的不懈努力, 现在我们终于可以欣慰地说———我们正在一步步接近这个愿望。
我进入杂志社做编辑工作是在2000年10月。此时, 《当代护士》已度过艰难的创业期, 刊物风格褪去青涩走向成熟, 市场竞争力进一步增强, 刊社经营也渐入佳境。
从2001年开始, 《当代护士》步入了快速发展期:
2001年2月, 《当代护士》刊期改为半月刊, 增加了对护理学术研究的报道;
2006年元月, 杂志改为大开本, 同时, 内文由48页增至64页, 标志着《当代护士》从此进入“大”时代;
2008年2月, 杂志变更为旬刊, 上旬刊、中旬刊和下旬刊的均衡发展, 使《当代护士》影响力不断扩大, 成为全国发行量最大的护理期刊。
随着刊期的变更, 刊物的质量也有了明显提升。新闻纪实、学术信息、文化休闲, 三个版块的划分使《当代护士》更贴近护理行业实际;栏目经过调整, 更加灵活多样, 更加新颖活泼;深度报道与长篇连载则满足了读者“深阅读”的需求。虽然我们在编辑上作了一些改进和调整, 但办刊理念和刊物风格是一以贯之的———《当代护士》仍然延续了关注护士的人文视角:如护理人物报道中对“发现真善美, 传播真善美”主题的推崇;专题策划对护理职业尊严的守护与彰显;《护士手记》、《天使心语》、《情感递带》、《亲情时分》、《青葱岁月》、《行走的风景》等栏目对往往被“宏大叙事”遮蔽的个体生命情感及生存意义的关怀。实际上, 《当代护士》的编辑方针和采编原则都是从人的关怀这个角度来确立的。
所以, 我有时会觉得, 《当代护士》的编辑就像一群守望者———他们在时代变局的大背景下, 以自觉的价值担当和近乎虔诚的姿态, 去关注护理事业的发展, 守望当代护士人生中那些永恒的价值, 了望和关心当代护士精神生活的基本走向。
有时, 我们也会问自己:在这个高度娱乐化、商业化的社会, 功利主义已经渗透到了各个层面, 谁还在执着地守望真善美的人性光辉?互联网的兴起带来了阅读方式的改变, 很多人有了微博就放弃博客、有了博客就放弃书籍。在这种情况下, 有多少人还会阅读《当代护士》?
在这个碎片化时代, “身边的碎片越来越多, 新闻越来越杂, 话题越来越爆, 什么又都是来的快去的快, 多睡几个小时就感觉和世界脱节了, 关机一天就以为被人类抛弃了” (韩寒语) , 人们对碎片化信息的追逐远甚于对深度内容的关注。
但是, 只要还有真正的阅读, 我们相信期刊的阅读价值就会凸显出来, 因为与报纸、电视、网络不同, 杂志安身立命的根本是生产深度内容。碎片化时代“浅阅读“的流行或许正是我们提升《当代护士》阅读价值、将其打造成“护士心灵读本”的契机。
过去的20年, 《当代护士》以自身独特的文化品格和办刊风格赢得了读者和作者的热情支持, 在下个10年、20年, 我们更有理由期待一个最好的未来。
对于我来说, 在《当代护士》做编辑的这10多年, 无疑是人生中一段难忘的经历。14年间, 我究竟参与了多少期杂志的编辑已无从统计, 但从进入杂志社那天至今, 我每天的工作都与《当代护士》息息相关, 我为这本杂志倾注了自己的心血、智慧和创意。14年, 《当代护士》给我留下了许多值得回味和怀念的记忆, 而我也通过参与编辑一期期刊物收获了内心的成长。
记得著名出版人、三联书店原总编辑董秀玉曾经说过:“编辑是值得做几辈子的职业。”在《当代护士》做了10多年的编辑工作之后, 我对这句话、对编辑职业也有了更深的理解, 这就是:要成为一名合格的期刊编辑, 除了具备深厚的学识素养, 还应有对文化价值的执着与坚守、对期刊事业的理想与热情。
唐家三少本名张威，生于1981年，从小就喜欢读书和写作。大学毕业后，他到央视网打工，一个月工资不到3000元。后来，他跳槽到一家IT公司，工资涨到了4000元，他感到很满意。但没过多久，他不幸被裁员。为了生活，他尝试过各种工作，开过餐馆、搞过零售、卖过汽车装饰，结果全部失败了。
工作中的不如意并没有让唐家三少沉沦，因为他的内心很强大。过完23岁生日后，他做出了一个改变自己一生的决定：拒绝上班，专职在家写网络小说。他知道，只有写作可以让他找到自己。在周围朋友异样的眼光下，他按动键盘，开始创造属于自己的世界。
从那以后，唐家三少再也没有停止过小说的更新。很快，他的第一部作品《光之子》在网络文学网站幻剑书盟进行连载，一炮而红。点击量飞速增长，长期名列榜单第一名，这给了唐家三少成就感和动力。从此，他像一个写作的机器，一直不停地写。那一年，他写了400万字，在网络上带起了“日更”的风气。而在现实生活里，他还清了房贷，买了新车。
网络作家是个庞大的队伍，每个人都有取悦读者的法宝。有的以搞笑取胜，有的以文笔出色，唐家三少的小说虽属热血，但亮点并不突出，可他有自己的绝招，就是绝不中断更新。他把目光瞄准了“小白读者”，而搞定他们的方式就是以量和快取胜。唐家三少给自己提出要求，要让读者每天都依赖自己，就像早上起床后的那杯水，喝不到就感觉别扭。
为了这个目标，唐家三少勤奋得近于拼命。
唐家三少的网络小说每天更新8000～10000字，从未间断，他甚至敲坏了5个键盘。他严格地规划并执行了一套自己的日程表，一般上午写作1个小时，下午写作1个小时，晚上写作1个小时。写作时，他会拉上书房的窗帘，戴上隔音耳机，雷打不动地完成更新，每30分钟休息10分钟，中间休息3次。这样的写作习惯，唐家三少坚持了10年。
十几年来，唐家三少一共写了13本书，总字数达3400多万。他持续86个月每天更新，大概是2580天，已经申请了吉尼斯世界纪录。长期伏案让他的身体向不可控的方向发展，脖子扭动角度不能超过10°，腰只能长时间保持僵硬状态，拍照时摄影师让他再弯一点腰，他笑着对摄影师说：“动不了了。”
唐家三少没有时间去看医生，他尽量忍受并习惯着这种痛苦，把时间填满，每一天都坚持写作。结婚当晚，他在更新《生肖守护神》；女儿出生时，妻子在病房待产，他在一张破旧的写字台上写着《斗罗大陆》；30岁生日，他高烧40℃，一个人躺在阁楼上出现了幻觉，8小时后退烧，喝杯水，笔记本电脑隔着被子放在大腿上，写着《天珠变》。他始终处于领跑的地位，一直很努力，永远没有懈怠过。
记者采访唐家三少，问他勤奋和坚持在他成功路上的重要性，唐家三少说：“勤奋和坚持只是表象，能走到这一步，归根结底还是因为对世界的热爱。因为只有真的热爱，才会勤奋和坚持。写作对于我来说，并不只是一个职业，而是凝聚在了我的生命和血液中。”
在这场没有硝烟战争中，看出了中国人民的众志成城，一个个名字和身影会汇成黯淡疫情中难得的温暖和力量，触动着所有人。一阵阵暖流与力量，或许微不足道，一位位普通人，并不在乎在人的心中留下伟大的形象，只想为国家添些杯水车薪的温暖。
如果我现在是一名成年人，我愿意毫不犹豫地写下请战书，靠知识去支援发热地区，我宁愿自己为了能穿防护服省时间，而剪去自己的长发，却不伤感。我宁愿为了给患者治病而在医院的冰冷墙角只睡六个小时。我宁愿长时间的带护目镜而脸上划出一道道几天都不能退去的鲜红而又深厚的“红道子”，我宁愿穿上厚重的防护服，因为热而头上冒出一颗颗豆大的汗珠，我宁愿
你要问我到底有多爱你，那我就会如此回答:
我愿化身石桥，受五百年风吹，日晒，雨淋，只为你从桥上走过。。。
佛说，放下吧，何必执著。我说，为了我爱的人，我宁愿不做佛，宁负如来不负卿。。。
我珍惜前世对你五百次的回眸换来的今生的擦肩， 更珍惜前世亿万次凝视修得的今生驻足。
佛生气了，说，好吧，成全你，轮回去吧。
在奈何桥桥边，我看到了怒放的彼岸花，没有叶。 彼岸花，花开一千年，叶落一千年，花叶永不见。
桥头，是施汤的孟婆。喝下孟婆汤，前世的爱恨，就会埋在过去的风尘之中，不再想起。 我极不情愿地，一饮而尽。
但在今生，我的脑海里，却依然铭刻着你无法磨灭的影子。
在茫茫人海里，初次相遇的那一瞬，我就认出，你就是我追求了几生几世的那个人。
你的笑意，在刹那间解开了我记忆的`寒冰， 我于是想起，我曾化身石桥，在风吹日晒雨淋中等你五百年;也想起，我曾求佛，在你必经之路，化作一棵开花的树，等待你的经过， 那一等，同样是五百年。
我也想起，我是抛却了成佛的悟性，在红尘中追着你轮回，守护你，生生世世。
不知道你会在哪一生哪一世的哪年哪月哪日，懂我珍惜你的真心。
但是，无论如何，我会等你，不管几生几世。
就连佛，也改变不了我的坚持。
佛看到如此固执的我，说，好吧，你已成佛。
成佛?我问。
我更愿意的是与角色的融合
江一燕主演的两部电影《肩上蝶》和《假装情侣》同在六月份上映，《肩上蝶》里面的宝宝，是我们常常看到的她的熟悉角色，清纯、文艺，与《我们无处安放的青春》的周蒙有几分相似。而《假装情侣》里的沈露，搞笑、反叛，是截然不同的一种角色类型，与黄渤的搭档也早早的为这部影片打上了“喜剧”的标签。
在导演张之亮的讲述下，《肩上蝶》说的是一个纯美的魔幻爱情故事。电影从半虚构的星月岛出发，陈坤扮演的昆虫学家同时受到三位性格迥异的女性的青睐，随后引发了一系列感人的爱情，最后三位女性中的一人因爱化蝶，守护在陈坤身边。江一燕扮演这一位化蝶的女性，像每一个人心目中初恋的样子。
“其实我现在比较排斥那一类干净单纯的角色，很重复。可是我看完宝宝这个角色没有办法去拒绝。我的角色里从来没有一个人像她这样爱一个人爱到忘我。我觉得完全是可以对自己爱的人做到不计较，不埋怨，永远只有理解和付出。有时候我心疼她，会觉得这么不自私的人是多么的可爱。其实我内心还是相信在一段好的爱情里面一定会有这样的女孩。所以就是我内心特别相信，才去演。”在微博里，江一燕写到：如果可以，我希望我的爱情是宝宝和国。这一生，只等待你的到来。
她想起自己，也曾那么义无反顾的爱过，当初因为一段恋情选择了北京电影学院，只为那里离初恋男友近。还有一次，电影《孔雀》筹备时，她和张静初作为“姐姐”的备选一起训练，拉手风琴、打乒乓球……那时她20出头。每天张静初都提前半小时来，而她因为正在恋爱，还迟到过。所以，宝宝这个角色，对于江一燕来说，也是一种纪念，让一种美好留在电影里。
“我觉得时间会改变很多东西，好像人慢慢就会觉得有时候挺悲哀的，不会再像18岁20岁的时候那样勇敢，真的可以不计后果的去爱一个人，可以什么都放弃。其实每个人内心都有一个宝宝，只不过你的境遇、时间在改变你，但是你还可以慢慢找回来。”江一燕动情说道。
所以，每次在接受一个角色的时候，江一燕更愿意把她当成一个姐妹看待，愿意与之融合。这个过程，她说，像两块磁石一样，相互吸引。“而且你在进入她的时候也会觉得她会被你征服，同时你又从她身上吸收很多。我觉得一个演员如果找到这样的角色，你在演的时候会特别有快感的。”
这样的角色，像《南京南京》里的小江，但是因戏量不多，还不够过瘾。而这回的《假装情侣》里面，让江一燕体验到了畅快淋漓的感觉。“我觉得那个女孩也像我，但也不是完全是我，跟黄渤谈了一个这么疯狂的恋爱，我这辈子不知道会不会有这么疯狂的恋爱，但是至少在电影里实现了。拍的时候我从来没有这么痛苦过，喜剧是我的梦想，也是我最不擅长的东西，完全是一个挑战自我的过程。我生活里确实是一个不太会搞笑的人，我也不太解放天性。黄渤他擅长这个东西，哭戏他拍不过我，但是拍搞笑我真的很佩服他，所以我们两个人就是一种互补往前走。我演了一个特别天马行空的疯丫头，有时候我觉得自己做不到的时候就跟黄渤商量，拿起二锅头就在那拼酒，先把自己喝晕了，然后再演。这个过程蛮好玩的，确实也是经历了一些你怎么摆脱自己以往的表演方式，蛮脱胎换骨的一种变化。”
每一部作品都代表一段路程。江一燕这次努力去做的结果是，帮自己又打开一个世界的门。“那个过程好象是你回到大学四年又再一次解放了天性。它已经帮我拍下一个角色准备了很多东西，蛮收获的一次。”所以，对于表演，江一燕认为自己不是完全塑造，任何角色，如果内心有，你才会表达出来。没有被发现的一面，也许只是生活中还没有机会得到表现。好在，她有电影。
我心里住着两个人
几年前，拍《我们无处安放的青春》的时候，江一燕与陈道明的一场对手戏。“他上来特别横，是属于他就得掌控你，他叫我怎么样，我偏不那样。他觉得你是新人，你知道多少？他那个状态挺像戏里爸爸的状态，现场时我俩经常争吵，我试了所有办法没用。有天大哭，一直哭，把妆哭完了，用这种方式抵抗。他的时间特别紧，只好过来求我：别哭了，拍戏吧。”
江一燕的这个样子，像极了安妮宝贝笔下的人物，生性倔强，不服输。“可能每个女孩子都有那么一段时间特别迷恋安妮宝贝，我也不例外。”话剧《七月与安生》，是改编自安妮宝贝的作品，江一燕领衔主演。七月和安生，代表每个女孩的两面。一个安静，如水，平淡而真实。一个是绚丽，像火，妖娆而危险。
“很多年前就有人要做电影，他们当时就找的我，后来没有实现。这次又是我们想提议做话剧，可能做完话剧之后还是想把它拍成电影。这个东西可能很多年过去了，你还是觉得你心里有这样的情结，这两个人可能一直住在你心里，我都觉得七月和安生是同一个人，是我身体里的两个部分。这两个人都很像我，这是比较难得的，有时候我觉得我的样子，我的一半脸和另外一半脸有点不一样，就是觉得我心里住着两个人，可能外表文静一些像七月，可是内心那种想挣脱的东西是安生。”
这是江一燕的第一部话剧作品，那种一气呵成的表演对她有很大的吸引力。“我在学校都很少上舞台，那个时候我接戏比较早，大一就去拍影视剧了，舞台可能是我的一个遗憾，所以只要有机会我就很想尝试。而且我这样个性的人也应该比较适应舞台，就是在两个小时之内从头演到尾的那种感觉，直接跟观众交流。我不是那种气场型的演员，比如拍影视剧的时候，你刚演一条，人家打断你了，我需要半天才能平静下来。舞台至少可以让你一直接着演。”
对于江一燕来说，很多事情更大的冲击源是自己内心的审视。“我这几年拍电视剧比较少，也拒绝了很多，因为我觉得在一个特别高速的效率之下很难去调动自己的情绪。我是比较慢热型的，我觉得电影相对来讲让我有一个情绪的缓和和起落，所以我这几年电影拍得比较多。”
“他们说拍电影是多少钱，拍电视剧是多少钱，或者拍电视剧能有多少观众认识你，拍电影你要走多少年，这些东西别人都跟我讲，但是我接一个角色的时候基本上都不会去想这些问题。有时候我特别投入做一部电影，他们说可能是一部地下电影我也会拍得很开心，我不会去想它有没有上映的可能，这是我自己做事的方式。但是慢慢的我也会去改变，但不是因为结果而去改变。比如有一天有一部很好的电视剧我也会接，因为我爸妈他们也很想通过电视看到我。”江一燕但求心安理得。
就像她几年前拍过的一部小成本电影《宝贵的秘密》，尽管电影没有机会正式公映，可是，他们是真诚的。没有计较结果，没有私心杂念。“这部电影是我和我电影学院的老师祖峰合作的文艺片，是我们导演王浩一扛着自己的钱拍摄的电影。很艰苦，悬崖飞车，让我第一次有将有将生命交给自然万物的体会。爬山涉水，凌晨三点我们手拉手翻山越岭高唱的欢愉。还有那些可爱的瑶族乡亲，太淳朴的山里孩子。”就像电影本身，江一燕希望自己，在过于喧哗的沸腾中保有它最初的简单。
旅行是排心灵的毒
连江一燕自己也觉得意外，电影不知不觉带着她去了很多地方走了很多的路，这对于一个喜欢旅行的人来说，实在是一份欣喜以及冥冥中的巧合。《肩上蝶》取景在东京和横滨，《假装情侣》去了挪威，而《I phone you》又是在柏林拍摄。过去的一年，她旅程满满，将美景美色收入囊中，心醉神迷。
“可能因为从小内心的敏感，不管看到一个什么东西，都会在内心起波澜，这也是我做演员的一个出口吧，你很容易去感悟。我上次就跟黄渤讨论，原来不同国家的人，因为气侯等各方面的不同而导致每个人的感觉都是不一样的。比如热带人就是特别灿烂和热情，然后我们到了挪威，因为全是冰天雪地，每天都是暗的，所以人都是比较严肃，也许内心火热，但不一定表达出来。”
江一燕曾经去过三次非洲，与一些摄影爱好者一起，她知道一段好的旅程能带给她什么。“非洲那种浪漫让你感觉内心的无拘无束，你可以忘掉内心所有的可能有的欲望、痛苦或者是挣扎。非洲是最能够让我平静的一个地方，那边的人可能他们想要的东西很少，所以他们的快乐都简单。我觉得在城市里生活久了人需要一段时间就要去一个地方排一下毒。心灵有一些不好的东西，可能慢慢累积，你出去一次好像是自己洗礼一番，返璞归真。”
所以当拍戏结束，即使拍戏也是在看风景的途中，她还是决定背起行囊，独自行走。“我一直有一个梦想就是想去游学，有一个很偶然的机会，突然看到一个学校，我就在网上预定，没过一个星期，我就走了。”
其实当初，做这个决定，对于事业处在上升趋势的江一燕来说，不容易。“我觉得去年好像是我一直在走，有点停不下来的感觉了，我一回到北京静下来的时候，我就觉得不行，我应该还是让自己保持在在路上的感觉，然后就想着出去。人就是这样的，有时候想做一件事，最重要的不是你走之后，而是做决定这个过程，你要想到真的要放弃那些找你的戏吗？真的不顾经纪人给你安排的工吗？等等，什么念头都要在那一瞬间放掉，做你自己想做的事。而这种东西我觉得在生活里慢慢变得越来越少，因为你想的事情越来越多，越来越顾及周围人的感受，所以我觉得去年那个决定还算是蛮勇敢的吧，拎着包就走了，不管他们了。”江一燕一副无畏的语气，明亮的笑着。
每一寸肌肤因你的呼唤而苏醒，心与灵回归到身体。如果我们的世界只有鸟语花香，如果我们不需要饰品和礼服，如果我们选择光脚亲吻大地，如果人类的语言就是音乐，如果我们彼此爱，如果可以按照自己喜欢的方式去流浪，如果…… 就这样，江一燕她来到了澳洲，布里斯班与黄金海岸，呆了三个月的时间。
“我觉得太享受了！”江一燕兴奋的说。到了澳洲以后，她买了一张地图，租了一辆自行车。每天早晨七点钟出门，经过一个小时候车程，坐公车倒地铁，来到学校上课，完全一副学生的状态。一直到下午三四点放学，然后骑车到海边，迎着海风，沐浴着阳光。稍晚一点，她会去看落日，有时候是一个人，有时候相邀几个同学，他们是来自世界各地的朋友。语言不同、文化不同，可是每个人都好单纯，回归到了最简单的心性。聚在一起的时候，总是开心的，江一燕会做一些拿手的中餐交给他们品尝，她也会吃到许多各地的美食。
“忘了说我最快乐的一点了，就是因为没有人知道你是谁，所以你想穿什么衣服都可以，我很喜欢穿那种很随意的棉布裙子，有时候我去上学都不穿鞋，路上光脚踩脚踏车，特别自由。有一次，我报名参加了一个一天去热带雨林的当地旅行团，结果到了才发现，我的同伴全都是平均年龄在65岁以上的老人。我跟他们学，跟他们玩，跟他们交流。”江一燕忍俊不禁。
江一燕喜欢这种流浪的感觉，“我没有经纪人，没有翻译，自己一个人出去那种感觉真的不一样，你会有点失落，有点惶恐，但是那种兴奋度又很高，有点像探险的感觉，每一天都是未知的。尤其是一个人的时候会对身边的一草一木变得很敏感，周围有很多人围着你的时候你只是在乎你自己，别的事都由别人帮你去弄，所以只有一个人的时候你才会更能发现自己，发现自己身体里的宝藏。”
“有多少人羡慕拍电影的刺激，又有多少拍电影的人羡慕只在白天上班，上五天休两天的规律生活，这一切都是围城。我希望自己能站在城墙上，想咋过就选择往哪跳，过腻了还能自己翻过墙来寻找另一种生活。”江一燕说。
Q&A
影视圈：摄影带给你的是什么？
江一燕：不管在世界哪个角落拍东西，或者人或者动物或者什么，表面上看可能只是风景和外面的世界，但其实每张照片都可以反映你内心想要的东西，我觉得是一个状态的表达。比如有一段时间我发现我特别喜欢去拍孩子和母亲，可能潜意识的原因是，去年一年时间我都在国外走，很久没有回家了，内心反映出来的那种孤独、期待和爱，那种温暖。
影视圈：你身体力行的参与到慈善当中，开淘宝义卖，包括自己的衣物和摄影作品，然后全数资助失学儿童，这对你意味着什么？
江一燕：我一直觉得分享才是快乐的。比如去山里我就特想把好东西带给小朋友，也变成激发你去摄影，激发你去做淘宝小店的源头。我去做这件事情的时候是发自内心的快乐。有的时候工作的时候你要去笑，并不是每一次都是发自内心的，但是这些不同。比如淘宝的小店三年多，我觉得还是坚持下来了，越做越开心的那种感觉，因为有更多的人参与进来，像高圆圆、张歆艺和胡彦斌，你也可以去帮助更多的人。
影视圈：你对自己一直有很清醒的定义吗？
夜深了，我知道此刻的他们正在享受用一年孤单换来的短暂相聚。很安静，我们都不言语。那么，就请你静静听我讲述，以上帝的名义。一句我爱你，一生在一起。
今天，是七夕。
――写在题前
从现在开始，请你带着最珍贵的情感，去读完接下来的文字。
别问我是谁，我知道聪明如你。
20xx-8-6，还是忍不住将这个美丽的日子记录下来。还剩下两个小时，不知道天上的鹊桥会不会多停留一分钟？我知道地下仰望的人们都有这么一个愿望，让爱再久点、更久点……
是个阳光明媚的日子，就像是冥冥注定，在特定的时间、天气，让他们共结连理。和那场雷鸣般的掌声一起，我把心中满满的祝福都给予给每一对从身边甜蜜而过的人们――尽管现在的我还不能完全懂得，什么是可以维系一辈子的感情、什么是可以牵手一生的执着，但仍不愿意放弃这一个永恒的时间，那么，请允许我对世界说一句，在今天出现到如此频繁的句子――
我爱你。
我看到了10对新人在天蓝水碧的家乡、在千千万万个不熟悉的祝福中结为夫妻。那是一场恢弘的集体婚礼，在七夕，他们在一起。天使羽翼的白婚纱，新娘笑靥如花；尽显绅士风度的西服，他如骑士一般，带着庄严的神色、带着满腔的爱――随后，是我们见证了太多次却次次刻骨铭心的见证，交换信物、许下心愿、随后四目相视，笑颜展开……在某一个特定的时刻，心底的某一根弦“嘭”的折断，晃神间眼帘前涌现出那么多相同的场面，很熟悉、依然温暖。
而在这样的温暖之中，请祝福爱、并且相信爱。
今天，应该是一个我绞尽脑汁也不能找到一个词确切形容的日子。我看到街上的他们牵手而行，没有孤单、没有寂寞；我看到手捧鲜花冲他微笑的她，只剩甜蜜、只剩幸福。或许我所能看到的也仅此而已，或许我能体会的关于爱的境界也到此而止――我没有忘记，在今天，选择了“记录”这一个带着甜蜜的工作。站在人群之中，思绪却早已脱离，我在勾勒着，每一对擦肩而过的身影；我在思索着，该用什么样的字句去诠释那些个再纯真不过的真心……
“我爱你你是我的朱丽叶，我愿意变成你的梁山伯，幸福的每一天，浪漫的每一天，爱不放开，美丽的爱情祝福着未来……”单纯的喜欢这段旋律，单纯的爱上了这平淡的字句。我知道今天有多美好，我知道在今天许下的誓言有多郑重，我还知道在未来的一千个、一万个七夕夜下，我们都能看到爱在蔓延。
谢谢今天的你们，谢谢今天的爱。是七夕的传说，让我选择相信并祈祷那一份遥望的爱；是七夕的风景，让我选择相信并祝福那一份份情比坚贞的爱。忽然觉得心被填满，我知道那叫做“幸福”，因为我相信爱……
1、自负是正因他以前鹤立鸡群，自卑是正因此刻他是鹤了，但周围全是长颈鹿!
2、然而要男人爱你的心，心甘情愿与你在一起的心是很难的。不是男人没心了，是这个现实的社会，让相爱的人都离真心远了，我们总在算计爱情得失的心，却忘记了真心。
3、一个岁的大龄单身女的感情，注定是波折的，波折的不是她的大龄，波折的是她不够勇敢，不够勇敢应对自我的过去和以前。
4、你这样走了对我太不公平，我从来没有刻意掩饰过自己，我就是我，有钱没钱是一样的，假如你真的是认为我欺骗了你的话，那可能我错在我隐藏了自己的财富，可是你呢，你隐藏是自己的心呐，外边包上一层厚厚的盔甲，针插不穿、水泼不进，拒人于千里之外，其实我们是太害怕了，我们让生活吓破胆了
5、女人有个通病，过了30岁还没嫁，就心里发毛!
6、有些东西失去以后，可能再也回不来了，但他会永远在心里隐隐作痛。如果可以，我愿意，时光永远停留在那一刻。
7、是唐微微难以放弃王洋，还是王洋很难被唐微微放弃?一个女人有多少个7年对所爱的男人说我爱你?同时一个女人又有多少7年能够跟这个男人在一起?都说女人的青春经不起年龄的.摧残。所以7年以后，32岁的唐微微在自己有房有车有事业以后，他想到了相亲，想到了重组家庭，想到了放弃曾经重新开始。
8、亲爱的，你知道吗?爱一个人好难好难，在这个说不清楚的社会里，有时候我们很难说爱，很难对那个人简单踏实坚定的说我爱你?我爱你，也许不代表你也爱我，我愿意和你在一起，不代表你一心一意愿意和我在一起。
9、人家有男朋友的，稍微有点心机的，都不肯跟你来往，俗话说，防火防盗防闺蜜。没有男朋友的，人家要把宝贵的时刻用来找男朋友，整天和女朋友在一齐，能混出什么来?
10、亲爱的，爱情是说不清楚的东西。婚姻却是我们一生的誓言与承诺，能够让我们彼此承诺一生的人，就是我们生命中最爱的人。勇敢的去爱吧，对爱情请你们再勇敢一些，再勇敢一些。亲爱的，如果爱他就对他说我愿意吧。
11、吸引男生是一门学问，这门学问不比微积分更简单!
12、在我们一生中会爱上很多人，有难以忘记的初恋，就像唐微微与王洋的七年，从大学纠结到现在，即使再过七年，依然纠结在曾经。有时在想唐微微咋怎么这样傻?王洋走了，还会有李洋，杨洋，为什么心里一直留着王洋不放?为他留着门，为他留着曾经的房子，为他留着曾经?
13、人世间最美好的爱情不是我爱你，是我愿意。
14、很多的话是现实的存在的，这几句却说到了心里，不管是什么大家都应该负责任的去爱去生活过日子，经济条件很重要，人更重要!
15、找老公容易吗?找老公要是容易，你会博士毕业还没找到老公?!可见找老公比读博士难。
16、没有脑子的男生，你嫁给他还不如直接找根绳上吊。
17、不知从什么时候起，一位叫杨年华的男人悄悄的来到了唐微微的身边，他是那样的绅士体贴豁达，他是那样的善解人意，他是那样的温和包容，他愿意包容唐微微的一切，愿意把他宠成公主，愿意给她时间，让她在感情上勇敢点。
18、放下一件漂亮衣服往往出于两个原因，第一价格;第二不合身。男生放下一个女人通常也是由于这两个原因。
19、所以就当唐微微走马观花的去相亲的背后，我们会发现属于唐微微的男人越来越少，对于一个什么都不缺的女人来说，她对爱情的质地超越了物质生活本身，超越了所谓的物欲以后，她要的爱情只能是一颗真心实意的心了。
20、一个男人永远不会嫌一个女人太优秀的，我认为就像一个女人永远不会嫌一件衣服太漂亮，一个女人放弃一件漂亮衣服，只有两个原因，一价格问题，二不合身，那男人放弃一个女人，也通常是出于这两个原因。
21、我们应该勇敢点，再勇敢点，再勇敢点，我想，假如我们今天错过了的话，我们可能永远就错过了，我不想。无论你想要哪一种生活，我都陪着你，一辈子，每一天，行吗?
22、所以当杨年华对唐微微说我愿意的时候，唐微微彻底被感动了。有时候爱情真的与金钱无关，与身份地位无关，与所有的爱与不爱无关，与心甘情愿有关，有一生一世携手到老有关。
23、爱的梦想有价格吗?它的价格会变吗?我的梦想还在，只是涨价了。猪肉都能涨价，凭什么梦想比猪肉还贱?
24、一个32岁的大龄单身女的爱情，注定是波折的，波折的不是她的大龄，波折的是她不够勇敢，不够勇敢面对自己的过去和曾经。
25、看不上眼的男生，你不愿意多看;看得上眼的，人家又未必肯多看你几眼;就算人家肯多看你几眼，那又怎样?不知道已经被多少双天然妙目死死看牢了!
26、无论男生还是女人，凡在床上说的话，基本上和在酒桌上说的一样，不能说是谎言，但假如你信以为真，那就是你脑子进水了。
27、她并不是一个沉不住气的女人，也算得上有勇有谋，但她的“谋”都放在工作上了，具体到男生那里，就只剩“勇”了。
28、男生对不喜欢的女人，好歹是肯敷衍的，而女人对不喜欢的男生，向来是话不投机半句多。
29、亲爱的，说我爱你很容易，说我愿意很难。我愿意代表一生的誓言，我愿意代表20岁的时候，我们你一口我一口日子过得再难也甜甜蜜蜜。我愿意代表三十岁的时候我们想清楚彼此想要什么再成家立业，再组成家庭，再延续我们彼此的幸福感。我愿意代表着40岁的相依相偎，人到中年上有老下有小，我们彼此能够扛过去就是幸福。我愿意代表着50岁的携手依靠，生命中因为有你我会变得更温暖。我愿意代表60岁的幸福依靠，孩子长大了，我和我的老伴可以去看碧海蓝天，我愿意代表70岁，80岁，90岁到一百岁的互相协作，一起共度最美好的夕阳红。
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