水浒传的题目

水浒传的题目（共6篇）

水浒传的题目 篇1

一.填空.1.<水浒传>的作者_______,朝代_______,它是我国第一部___________小说。

2.<水浒传>中共有_______将,天罡共_____人,地煞星共________人.3.<水浒传>是以________为主要题材,通过一系列__________的生动故事,揭示了当时的社会矛盾,暴露了_______________,歌颂了_________________________.4.<水浒传>中冒充李逵拦路打劫,后被李逵一刀打翻在地的人是_______.5.<水浒传>中从最初占据水泊梁山到梁山好汉聚齐一百零八位直至被朝廷招安,梁山寨主先后共有___位.他们是_____、______,_________.6.<水浒传>中坚决反对招安的将领:______,_____.主张招安的将领:_____,_____.7.“耗国因家木，刀兵点水工。纵横三十六，播乱在江东”，这首童谣唱的是____.8．武松在血溅鸳鸯楼，杀死西门庆等人后，在墙上写下了哪八个字_____________.9．征方腊时，曾身穿龙袍乱闯的人是_______。

10．梁山泊义士在最后一次战斗，痛失一只手臂的人是____________.11．朝廷中是_____摆下“连环马”大破宋公明，梁山好汉中______最后破了“连环马”。

12．梁山泊中最后排名的前四位是______,________,_________,__________.13．“自幼曾攻经史，长成亦有权谋。恰如猛虎卧丘„„他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫” 这是_____在______写的__________诗。

14．我们所熟知的打虎英雄是《水浒传》中的，他在该书中有许多脍炙人口的事迹，如手刃_____，斗杀_____，为兄报仇。在快活林里醉打_____。

15．《水浒传》号称黑旋风的是____，他所使的武器是_____，该人力大如牛，但险些被冒充他的_____所害。

16．绰号豹子头的_____，原为东京八十万禁军教头，后被_____设计误入_____，刺配沧州，后雪夜上_____。

17．《水浒传》中有108位好汉个个都有一段精彩的故事，人人都有一个特征鲜明的外号。

（1）请用一句话写出《水浒传》中你最熟悉的故事：____

（2）请写出《水浒传》中你喜欢的一位好汉的外号，并说出此外号表现出的人物特征：_____

18．《水浒传》的作者是_____，该书描写了北宋徽宗时，以_____为首的108名好汉在水泊梁山聚义，打家劫舍，杀富济贫的豪举。

19．鲁智深绰号_____，他在渭州三拳打死_____，在相国寺_____，在野猪林救_____。

20．《水浒传》中吴用绰号_____，与晁盖、公孙胜等人在黄泥岗智取了_____。

二.写出与下列情节相关的主要人物.⒈大闯五台山___________⒉误入白虎堂___________⒊风雪山神庙___________

⒋大闯野猪林___________⒌醉打蒋门神___________⒍怒杀阎婆惜___________

⒎大闹清风寨___________⒏斗浪里白条___________⒐智取生辰纲___________

⒑探穴救柴进___________⒒浔阳楼题反诗_________⒓血溅鸳鸯楼___________

三.补全回目

⒈史大郎夜走华阴县,______拳打镇关西 ⒉赵员外重修文殊院,________闹五台山

⒊_____倒拔垂杨柳, ______误入白虎堂 ⒋梁山泊______落草,汴京城______卖刀

⒌_____押送金银担,_____智取生辰纲 ⒍_____剪径劫单人, _____沂岭杀四虎

⒎_____斗法破高廉, _____探穴救柴进 ⒏_____教使钩镰枪, _____大破连环马

⒐宋公明夜打曾头市, _____活捉史文恭⒑_____浙江坐化, _____衣锦还乡

⒒_____神聚蓼儿洼, _____梦游梁山泊 ⒓放冷箭_____救主,劫法场_____跳楼

四．下面各项中，人物的绰号在前、姓名在后，请补充完整：(12’)

a、浪里白跳_________ b、____________吴用 c、赤发鬼___________

d、插翅虎___________ e、____________杨林 f、小李广___________

g、玉麒麟___________ h、____________时迁 I、____________ 史进

j、_____________李俊 k、神行太保________ l、病大虫___________

五.简答.⒈梁山一百单八将中第一个出场的是谁?他的绰号是什么?

⒉<水浒传>中三位女将是谁?他的绰号是什么?

⒊“智扑擎天柱”中英雄好汉是谁?他的绰号是什么?

⒋请写出<水浒传>中,身怀绝技的人物名字及绰号,简单说出其擅长的绝技.①

②

③

⒌请用简练的语言说出<水浒传>中英雄好汉们性格上的共同特征?

⒍“万卷经书曾读过，平生机巧心灵，六韬三略究来精。胸中藏战将，腹内隐雄兵。谋略敢欺诸葛亮，陈平岂敌才能。略施小计鬼神惊。”这首诗赞美的是哪位好汉，他有怎样的性格特点？写出与他有关的情节（四个即可）

⒎“黑熊一身粗肉，铁牛似遍体顽皮，交加一字赤黄眉，双眼赤丝乱系。怒发浑如铁刷，刷狰狞好似狻猊。天蓬恶煞下云梯”。这写的是小说哪位好汉？他的性格特点是什么？

⒏“生得面圆身大，鼻直口方，腮边一部貉绒须。身长八尺，腰阔十围。手持一柄禅杖，腰系一把戒刀”这一肖像描写写的是谁？他有怎样的性格特点？

⒐智取生辰纲的好汉有哪几位？

⒑对宋江这个人物褒贬不一，你是怎么看的？请做简单评价。

⒒《水浒传》中你最欣赏的人物和最讨厌的人物分别是谁？原因是什么？

⒓宋江最后是怎么死的？死前他用同样的方法弄死了谁？为什么？

⒔“眼如丹凤，眉似卧蚕。大耳垂珠，唇口方正。额阔顶平。年及三旬，有养济万人度量；身躯六尺，怀扫除四海心机。志宇轩昂，胸襟秀丽。”这段话描写的是谁？他主要的性格特点是什么？ ⒕“身躯凛凛，相貌堂堂。一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔，有万夫难敌之威风；语话轩昂，吐千丈凌云之志气。心雄胆大，似撼天狮子下云端；骨健筋强，如摇地貔貅临座上。如同天上降魔主，真是人间太岁神。”这段话描写的是谁？他的主要性格特点是什么？

⒖这一天，他们走到野猪林的险恶去处，董超、薛霸便把林冲捆在树上，举起水火棍欲将林冲打死。正在这时，林中突然飞出一条禅杖，将水火棍一隔，跳出一个胖大和尚来。这段话出自哪一个情节？涉及的主要人物有谁？

⒗在山神庙里刚坐下，没喝上几口酒，便听见草料场那边必必剥剥地爆响。他从门逢中朝外一看，只见火焰冲天，草料场燃起了大火。他提了花枪，正待开门去救火，却听得有人说话：“„„便逃得了性命时，烧了大军草料场，也得个死罪。”又一个道：“我们回城去罢。”一个道：“再看一看，拾得一两块骨头回京，府里见太尉和衙内时，也道我们会干事。”这段出自哪个故事情节？涉及到哪几个主要人物？

⒘“那七个贩子的客人，立于松树旁边，指着这一十五人说倒：‘倒也！倒也！’只见这十五个人头重脚轻，一个个面面相觑，都软倒了。那个客人从树林里推出这七辆江州车儿，把车子上枣子丢在地上，交过十一担金珠宝贝都装在车子内，遮好了，叫声：‘聒噪！’一直望黄泥冈下推下去。”这段话描述的是哪一个情节？涉及哪些主要人物？

⒙“一个是沂水县成精异物，一个是小狐山作怪妖魔，这个是酥团结就肌肤，那个如碳屑凑成皮肉。一个是马灵官白蛇托化，一个是赵元帅黑虎投胎。那个学华光藏教主，向碧波深处显形骸；这个像黑煞天神，在雪浪中呈真面目。是玉龙搅暗天边日，黑鬼掀开水底天。”这段说的是哪一个情节？主要人物是谁？

《水浒传》知识竞赛题

一、选择题：（30’）

1、宋江为什么能当上梁山泊农民革命队伍的领袖呢？下列原因中不正确的一项是：

a、他有济急扶困、排难解纷的才能。b、他对农民革命运动有一定的功绩。

c、他器重和爱惜人才。d、他性格上的软弱性。„„„„（）

2、性格粗犷、强悍、正直、讲义气，拳打“镇关西”的英雄是：

a、李逵b、鲁达c、蒋门神d、程咬金„„„„（）

3、宋江领导的农民起义失败的主要原因最恰当的一项是：

a、统治阶级的残酷镇压。b、起义军的力量被消耗了。c、起义军内部分化。

d、起义军只反贪官，不反皇帝，被“招安”后，被统治阶级利用。（）

4、《水浒》中的故事是：

a、作者虚构的。b、完全真实的。c、是作者根据现实加工创作而成。d、绝大部分是真实的。„„„„（）

5、下列说法不正确的是：

a、高俅因为踢得一脚好球而被后来做了皇帝的端王看上。

b、史进是因为被诬陷私通草寇而逃离了华阴。c、梁山泊起义军曾活捉高俅，后又把他放了。d、武松和杨志都是被毒死的。„„„„（）

二、填空：

１、请用一句话分别写出下列两个人的有关事迹：（6’）

a、林冲 __________________________________________________________

b、杨志 _______________________________________________________________

2、下面各项中，人物的绰号在前、姓名在后，请补充完整：(12’)

a、浪里白跳_________b、____________吴用c、赤发鬼___________

d、插翅虎___________e、____________杨林f、小李广___________

g、玉麒麟___________h、____________时迁I、____________ 史进

j、_____________李俊k、神行太保________l、病大虫___________

3、梁山好汉中，有三位女将，分别写出她们的绰号和姓名：（6’）

_________________________、_______________________、_______________________。

4、是我国古代一部著名的__________________体小说，反映的是_____（朝代）年间的事。（4’）

三、简答题：

1、在《水浒》中挑选你比较喜欢的某个人物，谈谈他（她）的主要事迹及其性格。（20’）

2、结合《水浒》的故事情节，粗略地谈谈你对书中的这场农民起义的认识。（20’）

【参考答案】《水浒传》

一、填空

１、施耐庵 元末明初 章回体长篇白话２、一百单八 三十六 七十二

３、描写农民战争 官逼民反 统治阶级残暴和腐朽 受压迫人民的反抗精神

４、李鬼

５、三 王伦、晁盖、宋江

６、李逵，武松 宋江，吴用

７、宋江

８、杀人者，打虎武松也。

９、阮小七

１０、武松

１１、呼延灼 徐宁

１２、宋江 浔阳楼

１３、武松 潘金莲 西门庆 蒋门神

１４、李逵 两把板斧 李鬼

１５、林冲 高俅 白虎堂 梁山

１６、⑴ 智取生辰纲

⑵ 鼓上蚤时迁 轻功上乘善于偷盗

１７、施耐庵 宋江

１８、花和尚 镇关西 倒拔垂杨柳 林冲

１９、智多星 生辰纲

二、写出与下列情节相关的主要人物

１、鲁智深２、林冲３、林冲４、鲁智深５、武松６、宋江

７、花荣８、李逵９、吴用，晁盖，公孙胜 １０、李逵 １１、宋江１２、武松

三、补全回目

１、鲁提辖２、鲁智深３、花和尚 豹子头４、林冲 杨志５、杨志 吴用６、假李逵 黑旋风７、入云龙 黑旋风８、徐宁 宋江９、卢俊义 １０、鲁智深 宋公明 １１、宋公明 徽宗帝 １２、燕青 石秀

四、简答

１、史进，九纹龙２、Ａ、扈三娘 一丈青Ｂ、孙二娘 母夜叉Ｃ、顾大嫂

母大虫３、燕青，浪子４、① 时迁，鼓上蚤，擅偷② 花荣，小李广，擅射箭③ 戴宗，神行太保，擅神行之术５、爱打抱不平，重友情，讲义气６、吴用，沉着、冷静、足智多谋；智取生辰纲；智取大明府；智取文安县；排九宫八卦阵７、李逵,粗鲁耿直纯朴鲁莽。８、鲁智深，粗犷豪放，行侠仗义，疾恶如仇，粗中有细。９、吴用 晁盖 公孙胜 阮小二 阮小五 阮小七 刘唐 白胜 １０、略 １１、略 １２、宋江 仗义疏财，济弱扶贫，精神练达，但有浓重的正统观念 和忠 君思想。１３、武松，一身虎胆，武艺高强，嫉恶如仇，行侠仗义，爱打抱不平。

小说。（施耐庵、元末明初、章回体长篇白话）

2、《水浒传》是以________为主要题材,通过一系列__________的生动故事,揭示了当时的社会矛盾,暴露了____________,歌颂了____________。（描写农民战争 官逼民反 统治阶级残暴和腐朽 受压迫人民的反抗精神）

3、郑振铎先生在他的《中国文学研究》中曾以一条弧线表示《水浒传》的结构。这条弧线以____________为起点，步步上升，至梁山英雄排座次到达顶点，此后便逐渐下降，至____________降至终点。（误走妖魔、魂聚蓼儿。）

4、补全回目：

①史大郎夜走华阴县,_____拳打镇关西（鲁提辖）②梁山泊______落草,汴京城______卖刀（林冲、杨志）

③赵员外重修文殊院,_____大闹五台山（鲁智深）④___倒拔垂杨柳, _____误入白虎堂（花和尚 豹子头）

⑤___押送金银担,__智取生辰纲堂馆（杨志 吴用）⑥神行太保，展浪里白条（及时雨 黑旋风）

5、请用简练的语言说出《水浒传》中英雄好汉们性格上的共同特征?（爱打抱不平，重友情，讲义气。）

6、主要人物、绰号、性格特征及事件

宋江—及时雨为人仗义、善于用人，有组织和指挥能力；有浓厚忠君思想

①私放晁天王；②怒杀阎婆惜；③浔阳楼题反诗；④三打祝家庄；⑤全伙受招安。

鲁智深—花和尚嫉恶如仇、俠肝义胆、粗中有细、勇而有谋、豁达明理

①拳打镇关西；②大闹五台山；③火烧瓦罐寺；④倒拔垂杨柳；⑤大闹野猪林。

林冲—豹子头武艺高强、勇而有谋，逆来顺受，但为人安分守己、循规蹈矩、被逼上梁山。①豹子头误入白虎堂；②林冲棒打洪教头；③林教头风雪山神庙；④豹子头火并王伦武 松—行者崇尚忠义、勇而有谋、有仇必复、有恩必报

①景阳岗打虎；②斗杀西门庆； ③醉打蒋门神 ④血溅鸳鸯楼

吴 用—智多星足智多谋、神机妙算。①智取生辰纲 ②智取大明府 ③智取文安县李 逵—黑旋风嫉恶如仇、俠肝义胆、脾气火爆、头脑简单、直爽率真

①真假李逵、②中州劫法场。

杨 志—青面兽精明能干、粗暴蛮横。①杨志卖刀 ②取生辰纲。

7、《水浒》中身怀绝技的三位英雄：善盗的是鼓上蚤时迁，善射的是小李广花荣，善行的是神行太保戴宗。

8、《水浒传》中三位女将是谁 ? 她们的绰号是什么?（扈三娘、一丈青；孙二娘、母夜叉；顾大嫂、母大虫）

9、在《水浒传》中，绰号为“智多星”的人是______________，也被称为“赛诸葛”。他与一伙好汉在“黄冈泥上巧施功”，干了一件大事是______________。（吴用、智取生辰纲――花石纲）

10、《水浒传》中共有_______将,天罡是_____人,地煞星________人。（一百零八、三十六、七十二）

11、《水浒传》中冒充李逵拦路打劫,后被李逵一刀打翻在地的人是_________________。（李鬼）

12、《水浒》中“智取生辰纲”的组织领导者是＿＿＿＿＿＿。（晁盖）

13、“《水浒》这部书，好就好在投降。做反面教材，使人民都知道投降派。”这是________（人名）对《水浒传》的评价。（毛泽东）

14、在下面横线上填入相关的内容。

一部《水浒传》，塑造了多少流传百世的英雄形象，点亮了多少闪耀天空的罡煞之星。话说梁山第十四条好汉武松，为兄报仇怒杀_________、潘金莲；发配孟州途中，在_______酒店结识_________（母夜叉）；醉打蒋门神，替（金眼彪）________夺回_______；大闹飞云浦，血溅鸳鸯楼，为躲避官府缉捕，削发扮成_______；夜走蜈蚣岭，痛杀王道人„„正是：“山中猛虎，见时魄散魂飞；林下强人，撞着心惊胆裂。”(西门庆 十字坡 孙二娘 施恩 快活林（孟州道）行者)

15、梁山一百单八将中第一个出场的是__________，他的绰号是__________。（史进、九纹龙）

16、根据《水浒传》1-40回的内容，完成下面题目。（答案字数不超过150字）。

杨志在汴梁买刀时不堪牛二的撩拨将他杀了，后怕连累他人主动去官府自首；鲁智深替金氏父女打抱不平，三拳打死镇关西后用智逃脱。你怎么评价这两位英雄好汉的做法？（言之有理即可。例如：我赞美鲁智深的做法，他深深知道封建官府的黑暗与腐败，如果投案自首，等于自投罗

网，绝没好下场。我也佩服杨志的为人，敢作敢当，不连累他人才称得起真正的英雄好汉。）

17、阅读感受：①人物形象鲜明生动惟妙惟肖；②本书采取了先分后合的链式结构，使小说的故事情节环环相扣，头绪众多而线索分明；③语言上，小说采用古白话，所以语言描写生动形象，活灵活现。

18、请写出《水浒传》中最典型的反面人物高俅。

19、“风雪山神庙”是哪部书的情节？涉及到哪两个人物，性格怎样？

水浒传的题目 篇2

关键词：茅盾,《水浒传》,结构,人物

在浙江省北部, 京杭大运河南端西岸, 坐落着古老而秀丽的水乡——乌镇。当代杰出的文学巨匠茅盾就出生于此。茅盾作为中国现代著名作家、文学评论家、社会活动家, 其成绩是多方面的, 除了最富盛名的小说、散文之外, 他在中国古典文学的研究领域也颇有成就。毋庸置疑, 作为四大名著之一的《水浒传》 (以下简称《水浒》) 亦在其研究范围内。茅盾一生专论《水浒》的文章仅有两篇, 即1940年所作的《谈 < 水浒 >》和1950年所写的《谈 < 水浒 > 的人物和结构》。这两篇有关于《水浒》的专论文章是非常有价值的文献, 不论是对于《水浒》的研究, 还是茅盾的研究, 都具有重要意义。本文将从以下几个方面来管窥茅盾先生眼中的《水浒》:

一、《水浒》的人物

向来喜欢《水浒》的读者, 对其中的人物描写多评价较高, 茅盾先生对此亦是持肯定态度的。他认为《水浒》的人物描写是“非常成功的”, 并直言“全书重要人物中至少有一打以上各有各的面目”, “生动活波, 如见其人, 如闻其声”, 从中可见他对《水浒》人物描写的赞许之情。不仅如此, 他对《水浒》描写人物的手法及特点也有具体而精彩的论述。如:他对《水浒》中人物写法的论述, 我们可以从两个方面来看:将故事较长的人物分散在若干回目中去写, 直到故事结束, 人物个性也就完整且成功地展现完了, 在以后的回目中就很少再用正面的笔墨写这个人物, 即使有时还会提到, 也只是随手带过, 而非正面的笔墨了, 此其一。当然, 对于这种写法, 茅盾先生也指出了它的不足之处, 即:“这种写了一个再写一个的办法, 每个人物的个性只在专写那个人物的几章里跟着故事作‘有机的发展’, 等到他的故事一完, 他这个人物也就停滞了, 以后别人的故事中再见此人物时, 就毫无精彩”。其二是针对故事较短的人物而言, 在描写这样的人物时就选择在其出场的时候将其有声有色地表现一番, 在接下来的故事中这个人物还是会时时出现, 而且每次出现都是有声有色的, 唯一不足之处就是对于这些人物的性格描写上并不会继续发展了。茅盾先生这种对待某一事物, 不仅能见其优势, 亦能见其不足的敏锐眼光是我们在读书、做学问的过程中所欠缺的, 是非常值得我们学习的。

此外, 茅盾先生对《水浒》中人物描写的特点也颇有研究, 我们约略可将其总结为以下两点:其一是“善于从阶级意识去描写人物的立身行事”, 而《水浒》中最能体现这一特点的人物非豹子头林冲、青面兽杨志、花和尚鲁智深三人莫属。此三人, 因其出身不同、所处的阶级地位不同, 故而思想意识亦不同。作为“三代将门之后, 五侯杨令公之孙”的杨志, 一心只想着做官, 哪怕只作梁中书门下的一个小军官也甘愿;而出身于枪棒教头之家的林冲, 可算得上是“小资产阶级的技术人员”, 也是个有正义感, 安于现状的人, 故而凡事能忍则忍, 除非被逼到无路可走才能起而反抗;至于鲁智深则是一个无亲无故, “一人吃饱, 全家不饿”的光棍一条, 因而他敢作敢为。其二是作者在描写人物时, “关于人物的一切都由人物本身的行动去说明, 作者绝不下一按语”。细心的读者可以发现, 《水浒》中人物的出场都是毫无征兆的, 作者不会作丝毫的铺垫, 哪怕是人物出场后也只是对其作简短的外貌描写, 至于人物的身世和性格则无只言片语, 这些都是随着人物故事的不断发展而通过人物的行动逐渐表现出来。对此, 茅盾先生有个形象而生动的比喻, 他说:这就好比一人远远而来, 最初我们只看到他穿的是长衣或短褂, 然后又看清了他是肥是瘦, 然后又看清了他是方脸或圆脸, 最后, 这才看清了他的眉目乃至声音笑貌:这时候, 我们算把他全部看清了。由此可见, 茅盾先生对此所作的概括还是极为精准、得当的。

当然, 在给予肯定的同时茅盾先生也不讳言《水浒》中描写人物的不足之处, 在《创作的准备》中他就说过:“《水浒》是以人物个性各各不同出名的, 但是细研究起来, 那么多的人物也只是分属于三四类, 每类中的若干人也还是彼此有相同的地方, 不过妙在他们虽相似却仍然各有各的个性”。上述种种, 可谓对《水浒》人物描写的方法和特点做了全面、客观的评价, 并未因其成功之处而掩盖其不足之处, 这是老一辈学者治学的全面、客观、公正的体现, 值得我辈学习。

二、《水浒》的结构

关于《水浒》结构的优劣就不像其人物描写那样可以得到众多人的肯定, 对此, 茅盾先生也有独特的见解。笔者将其对《水浒》结构的论述约略分为三个层面:第一层面是从全书的结构来看, 《水浒》的结构“不是有机的结构”。因为茅盾先生认为, 其中若干主要人物的故事可以各自成为独立的短篇或中篇而无割裂之感。值得一提的是, 茅盾先生的这一观点曾引起过一番争论。九十年代, 茅盾的《谈 < 水浒 > 的人物和结构》一文被选入中学语文教材, 这篇文章也由此重新引起注意, 故而有人认为茅盾这样的说法“立论过于简单”、“不能证明论点”, 并认为他的研究方法是“孤立的、静止的”, 是不可取的。当然, 也有人为之“平反”, 称其论述是“著名论断, 是科学的、历史的、辩证的”, 并认为那些对茅盾的“非难, 不是实事求是的, 而是有欠公正的”。这一争论已过去十几载, 笔者于此处只是提及有此事, 不作出评论, 孰是孰非, 亦由仁者见仁, 智者见智。但必须说明的一点是, 茅盾先生作此文的目的是从《水浒》中“值得学习的地方”入手而谈的。

第二个层面是从前七十回中看《水浒》的结构, “还是比较有机的结构”。为什么这么说呢?为什么又要限定是“前七十回”呢?茅盾先生认为七十回以后的内容, “随处可以切断, 成为极糟糕的‘蛇足’”, 也因此称赞“金圣叹爽性将七十回 (梁山泊大聚义) 以后的, 统统删去”, “并斥七十回以后为‘恶札’, 其实是有眼光的”。第三个层面是从《水浒》中单个人物的故事来看, “《水浒》的结构是严密的, 甚至也是有机的”。从中不难发现茅盾最青睐于《水浒》中单个人物描写时所采用的结构, 那又是为何这一结构形式如此吸引着他呢?其原因大致有二:其一, 这样的结构可以使得故事的发展“前后勾连”而又“疏密相间”;其二, 这种变化错综的手法可以“避免平铺直叙”。他在《关于文艺创作中一些问题的解答》一文中也有过这样的表达, 称:“《儒林外史》、《水浒》和《红楼梦》都不是平铺直叙的”。

总的来说, 无论“不是有机的结构”, 还是“比较有机的结构”, 亦或是“严密的, 甚至也是有机的”结构, 茅盾先生对《水浒》的结构还是肯定的。他曾赞美过“《水浒》那样的结构, 实在已经颇见匠心”, 认为“最初编定《水浒传》那个人, 手段实在是高妙”, 并称赞《水浒》的作者为“天才”。不仅如此, 他还将《水浒》与《儒林外史》作比较, 从而得出“《儒林外史》的结构就比《水浒》松泛得多”的结论, 茅盾先生对《水浒》结构的态度及看法由此可明矣。同时, 不得不承认茅盾先生见解之独特、目光之锐利, 此乃我辈远不能及也。

三、《水浒》的发展、演变

同样作为四大名著的《水浒》与《红楼梦》是不一样的, 《红楼梦》是“个人著作”, 而《水浒》则是在宋代梁山泊故事的“话本”不断流传的基础上, 由“说话人”不断地改编, 到最后经由文人之手, 完成了最终我们所见到的《水浒传》。这一过程大约经历了两个朝代以及多人之手, 因此, 在原始的“话本”与今日所见的《水浒》之间是有一定的距离的。但茅盾先生认为, 在《水浒》发展、演变的过程中, “技巧上固然是后来居上, 但思想内容上未必‘青出于蓝’”。并认为梁山泊故事发展为《水浒》的第一个阶段, “大概只到了所谓‘受招安, 破辽’为止”, 而对于今日我们所见的平田虎、王庆、方腊等, 是统治阶级用来“减削《水浒》的‘革命性’所玩的把戏”, 是“压迫阶级给涂上去的有作用的白粉”。也因此称赞金圣叹将七十回以后统统删去的做法是“有眼光的”。对于茅盾先生所提出的“技巧上固然是后来居上, 但思想内容上未必‘青出于蓝’”这一说法, 可谓是用最浅显的语言, 陈述了最真切的事实, 且发人深省。

除上述几方面外, 茅盾先生对《水浒》的其他方面也有论述, 虽言语简短, 却字字珠玑, 如对《水浒》中自然环境的描写, 他就认为这样的描写都“不以描写自然风景”为本身目的, 其目的是为动作的发展起到衬托、渲染的作用。而且写景时“笔墨亦极经济”, 只是“随时随地点染这么几笔”, 却可以让“你不觉得它是在写景, 景是溶化在故事的移动中”, 这样的看法, 可谓真知灼见;又如他对《水浒》人物对白中常常使用当时民间的口头语也是赞赏的, 认为这样的语言可以“使得我们如闻其声”;再如, 《水浒》中的动作描写, 他认为作者“只用很少几个字, 就做到了形象鲜明, 活跃纸上”的效果。虽然茅盾先生对《水浒》的人物、结构等方面都作出了准确、客观的评价, 其中亦不乏远见卓识, 但平心而论, 茅盾先生所持的观点, 在今天看来, 不一定都是合适的。例如对《水浒》社会意义的认识, 他在1935年所作的《节本 < 红楼梦 > 导言》中曾将《水浒》与《红楼梦》做过对比, 认为《水浒》“在社会意义上, 比《红楼梦》还要伟大些”, 笔者以为这一说法不能算是公正、客观的, 是值得探讨的。

笔者乃一晚辈后生, 以上所论若有不足之处, 敬请方家批评赐教!

参考文献

[1][9][10][11]茅盾.茅盾全集 (22) [M].北京:人民文学出版社, 1993:139-144.

[2]茅盾.茅盾全集 (20) [M].北京:人民文学出版社, 1993:105.

[3][4]茅盾.茅盾评论文集 (上) [M].北京:人民文学出版社, 1978:13-14.

[5]茅盾.茅盾全集 (21) [M].北京:人民文学出版社, 1993:40.

[6]许锡强.谈茅盾的《水浒》总体结构无机论[J].语文学习, 1988 (05) .

[7]陆精康.茅盾关于《水浒》结构的一个著名论断[J].中学语文教学参考, 1999.

水浒传的题目 篇3

作为四大名著之一的《水浒传》，被清初文学评论家金圣叹封为“第五才子书”。一部大书，就是当时社会的一幅清明上河图：有文戏，有武斗;有智取，有豪抢;有儿女情长，有棍棒刀枪;有村夫无赖，有帝王将相。从国家元首 （皇帝） 一直写到诸级政府公务人员（如宋江、呼延灼）、小资产阶级（如晁盖）、打工者（如石秀）、企业家（如西门庆）、农民（如张青）、行商走贩、知识分子（如吴用）、妓女（如李师师）、无业游民（如李逵）等社会各阶层，出场人物多达千人，无不惟妙惟肖。

在文学与史地之外，《水浒传》还从另外一个侧面透漏出宋朝的财政税收、房地产、物价、婚姻等社会经济多个领域状况，当我们用经济学的眼光再度注视这本小说时，会看到一个被理性思维和数字逻辑充斥着的全新世界。几百年前的一本小说，说的是史照出的是实，人才、体制、名声，领导艺术、创业经，也是宋朝的一个片段，热闹之外是逻辑。

西南财经大学出版社新近出版的《<水浒传>里的经济学》一书，就是在试图理出这个逻辑，戴上“经济学”的有色眼镜去研读 《水浒传》，把看似专业的经济学名词和原理与小说里的故事进行尽可能有趣和符合逻辑的嫁接与融汇，使之成为一篇篇可读的文字。《水浒传》本是施耐庵等文学大家为我们酿出的一坛愈陈愈香的美酒，“经济学”对中国人来说是一个稍显陌生的舶来品，《<水浒传>里的经济学》作者王法争则把两者进行了完美的勾兑和调制，成了一杯满含陈香却又现代感十足的经济学鸡尾酒。在回味那些古典小说里的经典桥段时，不知不觉间，经济学原理已经悄悄在读者的心间扎根、发芽。

用中国著名大众经济学家梁小民的话讲，“人人都爱读轻松的经济学书”。在梁先生看来，经济学用的是逻辑推理或数学工具，分析的是人类，无论在小说《水浒传》中，还是经济学中，人性是相通的，做人做事的道理也是相通的。《<水浒传>里的经济学》 则是一座“人性”立交桥，在这座桥上，《水浒传》用通俗文学的方式表现了当代经济学中的许多深奥道理，经济学用现代精致的方式诠释了古代小说里的那些人情世故。

《股票价值投资解密》

作者：邹峻

出版社：西南財经大学出版社

出版时间：2015年2月

作者邹峻长期参与证券市场，曾担任过上市公司董事，为国内最早一批阳光私募基金经理，现为证券投资专业分析及分享网站—爱股说的首席执行官。作者从财务基础分析角度出发，阐述股票价值投资理论体系，帮助股票投资者对股票投资进行全方位核心解读，极具可操作性。

《京剧之王：清末民国伶人传奇》

作者：杨二十四

出版社：西南财经大学出版社

出版时间：2015年4月

本书讲了一段有趣的关于中国伶人的历史以及背景下的中华近代大历史。乾隆皇帝与京剧的渊源，徽班进京历史与趣闻;梨园生活要素：关公、鸦片与扔鞋各自究竟如何，谭叫天谭鑫培戏里戏外，跌宕起伏;梅兰芳的风情与风流尽在本书。

新水浒传各集题目 篇4

50、美髯公误失小衙内

51、入云龙斗法破高唐

52、鼓上蚤盗甲

53、大破连环马

54、过三山宋江涉险

55、吴用换命说众虎

56、三山同心归水泊

57、夜打曾头市

58、晁天王中箭

59、吴用计赚卢俊义 60、卢俊义错打燕小乙 61、劫法场石秀拼命62、宋江兵打大名府 63、母大虫夜传信

64、大刀关胜义取梁山泊 65、安道全神医救宋江 66、及时雨让位玉麒麟 67、卢俊义活捉史文恭 68、宋公明义释双枪将 69、没羽箭飞石打英雄 70、梁山泊英雄排座次 71、黑旋风怒砍杏黄旗 72、李逵负荆 73、燕青打擂

74、寿张县李逵乔坐衙 75、阮氏三雄戏钦差 76、五虎上将打童贯 77、众好汉奚落高太尉 78、水战擒高俅

79、水泊梁山全伙受招安 80、燕青惜别李师师

81、雌雄没羽箭斗会方岩山82、梁山奉诏讨方腊 83、张顺魂归涌金门84、武松单臂擒方腊 85、宋公明衣锦还乡 86、忠义参天

01、洪太尉误走妖魔 02、石碣村七星聚义 03、九纹龙私走东京城 04、鲁提辖义助金翠莲 05、拳打镇关西 06、鲁达剃度文殊寺 07、豹子头误入白虎堂 08、倒拔垂杨柳 09、大闹野猪林

10、林冲棒打洪教官

11、智深火烧瓦罐寺

12、林教头风雪山神庙

13、逼上梁山

14、杨志卖刀

15、智取生辰钢

16、宋公明私放晁天王

17、火并王伦

18、宋江收娶阎惜娇

19、张文远情陷乌龙院 20、坐楼杀惜

21、智取二龙山

22、武松打虎

23、潘金莲竿打西门庆

24、金莲醉诱武二郎

25、王婆贪贿说风情

26、王婆计唆西门庆

27、恶妇药鸩武大郎

28、武松杀嫂

29、十字坡母夜叉开店 30、武松援手助施恩

31、武松醉打蒋门神

32、大闹飞云浦

33、血溅鸳鸯楼

34、宋江夜宿清风寨

35、花荣箭射霹雳火

36、揭阳岭宋江逢李俊

37、黑旋风斗浪里白条

38、浔阳楼题反诗

39、神行太保传假信 40、梁山泊好汉劫法场

41、张顺活捉黄文炳

42、真假李逵

43、拼命三郎结拜病关索

44、杨雄醉骂潘巧云

45、祝家庄时迁偷鸡

46、扑天雕双修生死书

47、一丈青单捉矮脚虎

《水浒传》中对照手法的运用 篇5

一.人物性格的对照

在《水浒传》里, 我们看到, 像林冲、鲁智深、武松、李逵等典型人物的形象, 绝不是偶然出现的。我们从这些人物身上, 可以看到北宋末年的农民革命战争时代, 作为像林冲那样的禁军教头, 像鲁智深那样的小军官, 像武松那样的小吏, 像李逵那样的穷苦农民。他们虽然都是梁山泊农民起义军中冲锋陷阵的英雄, 都具有很高的斗争性, 都对当时社会丑恶的现实怀着强烈的不满, 但他们的个性都有着明显的不同。

上梁山———林冲、鲁智深、武松的个性比较。水浒英雄走上反抗的道路, 都是因为官逼民反, 被“逼上梁山”的, 这是他们的共性。然而《水浒传》作者, 并不是“千人一面”的刻画体现这个共性的, 而是巧妙地运用对照的手法, 描绘出每个人鲜明的个性, 使人物各有其“出身”, 各有其“面目”, 各有其“性格”, 每个人物都有其独特的个性特征。以武松为例, 作者写出他与鲁智深、林冲等人的相同与不同之处。他性格刚烈, 武艺出众, 与鲁智深相似, 但他是走过一段坎坷不平的生活道路才参加革命的, 不像鲁智深那样处处表现了革命的主动性, 毫不犹豫的奔上梁山。鲁智深是个光棍, 武松在武大被害后也是孑然一身。只是鲁智深在三拳打死镇关西后一走了之, 义无反顾, 对造反毫无疑虑。而武松则在为兄长报仇之后去县里自首, 他幻想在当一段囚犯之后, 能够重新出头。在这一点上, 武松与林冲相似。但是由于武松与林冲出身经历的不同, 他们的弱点又很不一样。林冲是过分软弱, 而武松则是盲目勇敢, 所以他们在牢房里的表现就截然不同。林冲心存幻想, 过分软弱, 想苟且偷生的活下去, 对牢房里的衙役陪尽笑脸, 送礼行贿, 但是统治阶级还是把他逼上梁山。武松在牢房里确是一条硬汉子, 既不行贿送礼, 也不低头求饶, 但是盲目的勇敢却被统治阶级的小恩小惠所软化, 结果上当受骗, 受到残酷迫害, 也被逼上梁山。

《水浒传》之所以能够生动地塑造出若干具有艺术力的典型人物形象, 就是因为作者曾经认真研究了当时社会现实生活, 他不仅能够高度概括地刻画若干人物的共性, 同时又具体而细微地描写他们的不同个性。

金圣叹在深刻分析水浒传典型成因的基础上, 做出了一个理论概括。这便是他在《第五才子书·序一》中所说:

笔有左右, 墨用正反;用左笔不安换右笔, 用右笔不安换左笔;用正墨不现换反墨, 用反墨不现换正墨……

这里“左笔”、“右笔”、“正墨”、“反墨”, 乃是指正衬与反衬的艺术手段。“正”, 是相映衬照;“反”, 则是相反相成。这正、反之笔, 也就是在形象或正、或反的对比中完成性格的刻画和展现。

救贫扶弱———鲁智深和李逵的比较。鲁智深和李逵相比, 性格有相近的地方。他们对统治阶级的憎恨和反抗都无比强烈, 对梁山事业都异常忠心。他俩都是粗卤汉, 但粗得却不一样。鲁智深粗, 粗中有细, 做起事来肯动脑子, 有分寸;李逵粗, 是莾闯, 憨直, 遇事不考虑, 方法简单。鲁智深拳打“镇关西”一章, 在酒楼上, 鲁智深听了金老妇女的诉苦, 对郑屠痛恨之极, 但仍然听了史进、李忠的劝阻, 没有立刻打郑屠, 而是连晚饭也没吃, “气愤愤地睡了一夜”。第二天一早, 他到客店放走了金老父女, 也没有立刻去打郑屠, 而是掇条凳子在店门口坐了两个时辰, 不让店小二去报告郑屠。约摸金老父女走得远了, 即使郑屠知道了也追不上了, 这才去找郑屠。到了肉铺, 他也没有见面就打, 而是要郑屠先切十斤精肉, 再切十斤肥肉, 最后又叫切十斤软骨, 这就激怒郑屠, 才开始打。这些做法表明鲁智深是个既有勇又有谋的人, 如果换了李逵就绝对耐不下这个性子, 也想不出这样的办法去激怒郑屠, 当鲁智深看到郑屠被打死以后, 他也知道害怕, 怕吃官司, 怎么办?只有逃跑, 但怎么个跑法呢?书中是这样描述的:“ (鲁智深) ———回头指着郑屠尸首道:‘你诈死!洒家和你慢慢理会!’一头骂, 一头大踏步走了。”明明打死人了, 鲁智深却说“诈死”, 并且“一头骂, 一头大踏步走了”, 而不是撒腿就跑, 这就表现了鲁智深遇事的机智, 不然他就可能被人拖住, 跑不成了。

鲁智深和李逵都富有同情心。鲁智深给了金老汉父女十两银子, 李逵也给过李鬼十两银子, 但李逵受了骗。对比起来, 鲁智深是听见隔壁金老父女的哭啼, 又从酒保口中和通过亲自问过金老父女, 才给的银子;李逵却是遭李鬼剪径, 而且是假冒他的名字。按说, 这对一个“杀人不眨眼的魔君”来说, 的确是其情难容的, 然而正是这个李逵, 却轻信了李鬼的谎言, 不但破天荒地饶了李鬼的性命, 而且还给了他十两银子。可以设想, 如果是鲁智深, 面对冒名剪径的强盗, 恐怕是不会轻信谎言、上当受骗的, 至多饶了他性命, 决不会再送银子给他, 这足以显示出李逵的憨直来。

人物性格是文学创作的中心。美学家莱辛说过:创造性格对作家来说“是神圣不可侵犯的, 他的职责就是加强这些性格, 以最明确地表现这些性格”。没有赋予性格的艺术形象, 是不具有美的价值的。然而, 性格塑造的理想境界, 则往往来自艺术的对比。对比能区别性格的差异, 能促成性格的发展和完善。这一点, 施耐庵在《水浒传》里进行“笔有左右, 墨有正反”的艺术实践是有力证明。

二.人物行动的对照

列宁说得好:“判断一个人, 不是根据他自己的表白或对自己的看法, 而是根据他的行动。”诚然, 列宁在这里讲的是现实生活中的人物, 但也同样适用于文学作品中所描写的人物。《水浒传》中塑造了一系列令人难以忘怀的人物形象, 不是用概念式的说教或表白来描写的, 而是通过具体生动的细节描写来完成的。

打虎———武松与李逵的比较。在《景阳岗武松打虎》和《黑旋风沂岭杀四虎》中, 都是写与虎相斗, 就人物行动而言, 是相同的。但前者先从酒上着笔, 写武松酒店豪饮, 烂醉上岗。接着有声有色地具体描绘了老虎的一扑、一掀、一剪、一兜、又一扑;武松的三闪、一棒, 最后“两只手就势把大虫顶花皮揪住, 一一按将下来”, “把两脚往大虫面门上、眼睛里, 只顾乱踢”, “提起铁锤般大小拳头, 尽平生之力, 只顾打。打到五七十拳, 那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里, 都迸出鲜血来, 更动弹不得, 只剩口里兀自气喘。”后者先写李逵背娘、寻水、拔石香炉。待他盛了半香炉水回来, 娘已经被老虎吃了。他“趁着那血迹寻将去, 寻到一处大洞口, 只见两个小老虎儿在那里舔一条人腿。”李逵心头火起, 赤黄发倒竖, 挺起朴刀, 一刀一只, 撅死小虎。但他心头难平, 仇恨未消, 又钻进洞内, 潜伏以待虎归。看见母老虎张牙舞爪而来, 他狠狠地骂道:“正是你这孽畜吃了我娘!”连忙掣出腰刀, 趁母虎坐进洞时, “把刀朝母大虫尾底下, 尽平生力气, 舍命一戳, 正中那母虎粪门”, “和那刀靶也直送入肚去了”。母虎带着刀跳过涧去。李逵正要赶, 又突然跳出一只吊睛白额虎向他扑来。“李逵不慌不忙, 趁着那大虫势力, 手起一刀正中那大虫颔下。”一时间杀四虎。两人同为斗虎, 行动相仿, 只因细节不同, 行动方式不一样, 便显得错落有致, 各有风采。武松带醉打虎, 经过五个回合, 浪浪相逐, 曲折跌宕, 突出地渲染刻画出武松的神勇。李逵怀恨杀虎, 一刀一只, 干脆利索, 痛快淋漓, 着重于表现李逵的蛮力。

但同样是打虎, 为什么给人的印象大不相同呢?前者只打死一只老虎, 但武松打虎的故事却传为千古美谈;后者一口气杀了四只老虎, 却往往被人遗忘。这是什么原因呢?就是因为武松打虎总体夸张而细节却非常真实, 充分写出了斗争的艰苦, 一提起武松打虎, 我们脑子里立刻会浮现出一个胆量过人、无比地英勇、刚强和机智的英雄形象。李逵呢, 他一连杀死四只虎, 成绩大大超过武松, 但跟武松的打虎形象相对照, 李逵却远远不如武松。如果深入体味一下, 我们就会觉得李逵打虎的情节和细节都是夸张的, 胜利得来不费吹灰之力, 缺乏真实感, 是不大能够充分地展现其性格的。因此, 同样是打虎, 人物不同, 处理方法不同, 造成的艺术效果就大不相同。《水浒传》之所以能同中求异, 在相类似的人物行动中, 写出不同的人物性格, 关键就在于作者善于从人物的性格出发, 给人物行动选择不同的细节, 以表现出各个人物不同的行动方式。

三.人物语言的对照

《水浒传》继承和发展了传统话本小说的艺术传统。语言通俗, 口语化, 形象化, 生动活泼, 写人状物不落俗套, 这是《水浒传》语言运用的基本风格。特别是在人物塑造方面, 作者十分注意人物形象的个性化语言。如:

反招安——鲁智深、武松、李逵的比较。《水浒传》第七十一回菊花会上, 宋江吟咏了《满江红》最后一句是:“望天王降诏早‘招安’, 心方足”。鲁智深听了说道:“只今朝文武, 俱是奸邪, 蒙蔽圣聪, 就比俺的直裰染做皂了, 洗杀怎得干净?招安不济事, 便拜辞了, 明日一个人去寻趁罢。”这种语言符合鲁智深的身份, 说明粗中带细的鲁智深对宋江既是直谏, 也说的有分寸;武松呢, 他叫道:“今日也要‘招安’, 明日也要‘招安’, 却冷了弟兄们的心。”他说的更直率, 对宋江的盼望“招安”大泼了冷水, 显出武勇性格;李逵不等宋江唱罢就火冒三丈, 他睁圆怪眼, 大叫道:“‘招安’, ‘招安’, 招甚鸟安, ”“只一脚把桌子踢起, 颠做粉碎。”充分体现了李逵反对投降的坚强决心。

《水浒传》是把水泊梁山好汉放在社会现实斗争生活来写的。在这里, 特定人物的性格不是固定不变的, 而是不断变动的, 特定人物语言的内容、方式、口吻, 也是随着人物不断发展变化的。如担当八十万禁军教头的林冲和刺配沧州的林冲, 以及到梁山担当马军五虎将的林冲, 同一个人物在不同时期的语言也有着极大的差异。如果说, 当林冲的妻子受高衙内侮辱、鲁智深前来仗义执言时, 他还劝解道:“太尉面上须不好看……权且让他一次。”在发配沧州道上那两个公人打算缚他的时候说:“上下要缚便缚, 小人敢道怎的?”显得懦弱无力, 逆来顺受。而在梁山泊义军攻陷高唐州, 他竟然指着高知府骂道:“你这害民的贼, 我早晚杀到京师, 把你那厮欺君贼臣高俅碎尸万段, 方是足愿。”表现了造反者的英雄气概。那林冲的前言与后语相对照在不同时期所处的不同环境, 他依据这些人物在特定时期中的性格、行为、情绪的特点, 写出他们在特定环境下所要说的话语, 从而准确、生动、鲜明完整地塑造了人物形象。

林冲、鲁智深、李逵、武松, 由于各自的出身不同, 社会经历各异, 因而形成了各自不同的性格特点。作者正是把他们置身于特定的历史环境之中, 紧扣各自的出身和经历, 仔细对照之下, 才塑造了不同性格面貌的人物形象, 使人读来如见其人, 如闻其声。数百年来, 《水浒传》塑造的人物形象一直受到人们的青睐, 其艺术成就对后世的文学创作也产生了巨大影响。明代拟话本中的杜十娘、莘瑶琴、王三巧等形象, 《金瓶梅》里的西门庆、潘金莲、应伯爵等, 表现出类型化到性格化转变的明显轨迹。如果比较《水浒传》和《金瓶梅》里两个西门庆、两个潘金莲, 便不难发现两者在典型形态上的明显差异。到十八世纪中叶, 《红楼梦》在人物形象塑造方面, 充分注意到了人物刻画的个性分明, 毫无模糊和混同, 取得了卓越的艺术成就, 《红楼梦》基本上实现了向性格化典型的飞跃, 应该说《水浒传》中个性形象的塑造对这一飞跃起到了里程碑的作用。

参考文献

[1]张维娜.试论金圣叹评点《水浒传》中人物性格的对照模式[J].理论界, 2004, (2) .

[2]湖北省“水浒”研究会.《水浒争鸣》 (第一辑) [M].春江文艺出版社, 1982.

[3]湖北省“水浒”研究会.《水浒争鸣》 (第二辑) [M].春江文艺出版社, 1983.

[4]郑公盾.《水浒传论文集》[M].宁夏人民出版社, 1983.

[5]吴世余.《“水浒”艺术探微》[M].重庆出版社, 1985.

谈《水浒传》中的侠义精神 篇6

小说《水浒传》一经问世，就在社会上广为流传，尤其是得到了广大劳动人民的喜爱，当时曾有“街头巷尾，妇孺老幼皆谈水浒”之盛况。《水浒传》的空前流传不仅仅是因为《水浒传》的文学成就，还因为《水浒传》宣扬的“侠义精神”。那个时代的大多市井百姓都不识字，他们主要还是从说书艺人和一些识字读书人那里听到水浒故事的。市井百姓并不懂《水浒传》在文学方面的成就，在那个特定年代（元末明初），社会最底层的劳动人民生活在水深火热之中，他们也需要一种精神上的寄托，当时《水浒传》的问世正好填补了这片空白，用现在的话说就是顺应了当时社会精神文明发展的需要，体现了中华民族优秀道德品质——“义”。

《水浒传》成书之前，宋江梁山泊聚义的故事已在民间长期流传，但主要是民间说书艺人的口头讲述，流传范围也不太大，主要在今山东、河北一带。《水浒传》问世后，水泊梁山宋江起义的故事才传遍大江南北，妇孺皆知。作者施耐庵是元末明初人，还有传说施耐庵是梁山起义军的后人（还有待考证），他完成《水浒传》创作也是他的历史使命。他不仅文才卓绝，而且武艺高强，由于历史失实的缘故，后人只是知其文才盛名，而不知其武艺精湛。至今在江苏等地还流传有施耐庵匡扶正义替穷苦老百姓打抱不平的故事。施耐庵创作《水浒传》表达了他对梁山好汉的崇敬和让宋江梁山起义的故事得以世代流传的愿望。

侠义精神用一个字概括就是“义”。要说义气，梁山好汉都很讲义气，“及时雨”宋江更是以义气闻名，他总是在别人危难之时，及时出现，救人于危难之中，他也正因此才当上梁山的大头领。历史上的宋江和小说《水浒传》中描写的宋江还是有很大区别的，历史上的宋江的活动并没有小说中的招安、攻打方腊等内容，他一直在同北宋封建统治王朝作战。正史记载，1119年宋江等人在山东梁山聚众起义，活动于河北、山东一带，官军数万不敢和他们作战，第二年进攻沭阳、海州，被海州知州张叔夜的伏兵打败。后起义军再起，1121年夏，与宋将折可存交战，宋江被俘，起义失败。所以《水浒传》中塑造的宋江形象不符合历史真实情况。

传说作者施耐庵由于创作《水浒传》遭到一场牢狱之灾，当时《水浒传》的快速流行和影响力使当时的封建统治者感到极大恐慌。当时《水浒传》里只有宋江起义没有招安、打方腊等内容，带着一定的造反思想，皇帝大怒，下令把施耐庵抓入死牢，同时把《水浒传》也列为禁书，禁止传阅、印刷。据说同是四大名著之一《三国演义》的作者罗贯中为施耐庵的学生，罗贯中费尽周折去狱中探望老师施耐庵，施耐庵告诉罗贯中，要想救老师出去，只有一个办法，即把《水浒传》后续几十回，把宋江招安、打方腊等一些忠君思想的内容加进去。后来罗贯中就后续了20回，创作出了宋江接受皇帝招安、打北辽、打方腊等内容，后来皇帝看了罗贯中后续了20回的《水浒传》，不禁大悦，这才释放了施耐庵。但在后20回中，不变的还是“侠义精神”这条精神链条始终贯穿全书。

梁山好汉大都有一段抱打不平的故事。“替天行道”的旗帜就是这种性格的集中表现。梁山英雄之间还有不少先发生误会又和好的故事，正应了“惺惺惜惺惺，好汉识好汉”这句话。除了宋江，另一个就是柴进，他仗义疏财，广为接纳各方落难的英雄好汉。此外，行侠仗义，抱打不平的典型人物还有鲁智深、武松、石秀等等，这也正体现了贯穿整篇小说的侠义精神。