美的期限作文（精选15篇）
何为美?世界上没有一个公认的有关美的标准。美，是我们所向往的;美，是我们所追求的。然而美，她不会到处都有，她需要我们去发现，需要我们去欣赏。
一
美，不仅仅是外表，也要有其深刻的意义。
“全世界都在学中国话，孔夫子的话，越来越国际化”。听着S.H.E的歌，会让人想到中华上下五千年博大精神的语言，我想，它是美的。语文，作为学习中的一门主课，是非常重要的。我从小就对语文有一种特别的热爱，它所包含的教益使我受益匪浅。在学校里，在课堂上，我学到了语文。而在课外，无论是世界名著，还是杂文小说，都包含着许多语文知识。一句句优美动人的词汇，一首首饱含觉悟的诗歌，无疑让人感受到了语文的存在。如同知识海洋中，最美丽的一颗珍珠。
读《巴黎圣母院》，我知道了美不仅是外表，内心的`美也是重要的;读《傅雷家书》，我被父亲对儿子真挚深沉的爱所感动;读《红楼梦》，我为曹雪芹笔下细致入微的人物刻画所折服。
我从课外阅读中学到语文，我从书籍中感受到人生的价值。我在语文无边的知识海洋中尽情翱翔。
二
美，不仅仅是外在的感受，也需要内心的体验。
“为你弹奏萧邦的夜曲，纪念我死去的爱情。跟夜风一样的声音，心碎的很好听。”我喜欢暑假时在夜里望着星空听音乐，那可真是美的感受。在我的眼中，夜是美的。夜，有着水一样的明澈，有着春雨一样的柔情，有着雪一样的无暇，有着冰一样的冷酷。夜的美从不张扬。它能在我软弱时给我力量，在我退缩时给我自信，在我放弃时给我勇气。
星空因夜而美丽，因为夜是背景是全部。它托着一切，一切因它而美丽。没有夜，看不见星空，看不见月亮。没有夜，我更不会遐想。当我晚上趴在窗台上看着湛蓝而美丽的星空，感觉着短暂而漫长的夜，我感到无比满足。它像是一个知己，倾听我遗失的美好;它像是一个善解人意的老人，安慰我生活的不满。夜，宛若一个女孩，高贵，端庄，典雅，令人向往，令人喜悦，也令人无限满足。一轮皓月挂在空中，清澈，如水一般荡漾着波澜。
三
美，不仅仅给人喜悦，也会给人希望。
“春天花会开，鸟儿自由自在。”正如歌中所唱，春天是一个充满希望的季节，所以春天也是美的，美的充满希望。我爱春天，看冰雪融化，大地从沉睡中渐渐苏醒过来，看春风抚摸大地，小草露出新芽，看各种花次第开放，奇争斗艳。这一切真是美丽至极!
人生如四季，四季缤纷而飞扬，它充满着诱人的魅力，春天则是四季最美好的片段。四季似人生，美中不足的是四季可以循环往复，人生的春天却是在来去中无复往。我庆幸自己正值“春天”，人生的春天充满希望。
“春天是一早的青春，青春是生命的春天。”一切的美，都需要在最美好的时刻去欣赏。
请珍惜美的期限。
是什么拯救了安德烈？又是什么使他获得了生存的勇气？既不是什么伟大的思想，也不是什么崇高的精神，而是俄罗斯的天空！天空与人世百态是相容又相对的，它更多的时候是一种终极性的东西。没有它，我们就会浑浑噩噩，就会缺少敬畏。当安德烈发现了他的“天空”的时候，他也就因此而获得了宁静与超越！这就是美的力量！
2. 凌晨四点醒来，发现海棠花未眠。发现花未眠，我大吃一惊。有葫芦花和夜来香，也有牵牛花和合欢花，这些花差不多都是昼夜绽放的。花在夜间是不眠的。这是众所周知的事。可我仿佛才明白过来。凌晨四点凝视海棠花，更觉得它美极了。它盛放，含有一种哀伤的美。花未眠这众所周知的事，忽然成了新发现花的机缘。自然的美是无限的。人感受到的美却是有限的，正因为人感受美的能力是有限的，所以说人感受到的美是有限的，自然的美是无限的。人感受美的能力，既不是与时代同步前进，也不是伴随年龄而增长。凌晨四点的海棠花，应该说也是难能可贵的。如果说，一朵花很美，那么我有时就会不由地自语道：要活下去！（选自川端康成《花未眠》）
一旦邂逅，引发内心美的感受，就不要轻易放弃思考。人有人言，花有花语，二者交流，是一种缘分，它来自于心灵上的豁达与冲淡。“一朵花也是好的”，即使是一朵花，也可以成为“美的启迪”，成为“美的开光”，具有哲思的力量！
3. 河北有一首民歌，讲的是孟姜女哭倒了千里长城；“朋友，你见过黄河吗……”一首《黄河大合唱》激起了多少英雄儿女对祖国的赤诚之心；贝多芬的《命运交响曲》又奏出了多少人心中的呐喊——我是不会向命运屈服的；小提琴协奏曲《梁祝》，则奏出了恋爱男女心中的纯情，使人听了如痴如醉。
这，是听觉美的力量。
4. 徐悲鸿的马为人耳熟能详，他的马给人以“遥看群息动，伫立待奔雷”之感，更有“山河百战归民主，铲尽崎岖大道之平”之意味；被称为“神秘的微笑”的蒙娜丽莎，给人一种神秘莫测的千古奇韵，那梦幻般的妩媚微笑使多少人陶醉其中；凡高的自画像，则有“似诉平生不得志”之意；希腊神话的普罗旺斯则是英俊潇洒，风度翩翩，迷倒众多女神；米开朗基罗的大卫雕塑通过健美的肌肉线条，凝聚的目光传达着作者对这位英勇少年的赞美。
这，是视觉美的力量。
5. “最美司机”吴斌、“最美女教师”张丽莉、“最美战士”高铁成、“最美雷锋传人”郭明义、“最美妈妈”吴菊萍、“最美阿婆”陈贤妹、“最美护士姐”万永平、“最美清洁工”李成友、“最美农民工”王俊旺等中国“最美人物”，他们是时代的楷模；是他们，让我们看到了人性的光辉，看到了爱与希望。我们在感动，我们更要行动，我们要让生活充满“最美”的阳光，让世界变得更加美好！
这，是人性美的力量。
6. 关于“美”的名言警句：
美是比任何推荐都更好的推荐信。
——亚里士多德
美具有引人向善的作用和力量。
——柏拉图
富有生机就是美。
——威·布来克
美是奇异的。它是艺术家从世界的喧嚣和他自身灵魂的磨难中铸造出来的东西。
——毛姆
人的一切都应该是美丽的：面貌、衣裳、心灵、思想。
——契诃夫
美会在凝视者的眼睛里。
——刘·华莱士
美！这是用心灵的眼睛才能看到的东西。
——儒贝尔
“牛小糕”这个男生，非常淘气。有一天，他感觉写作文太无聊了，他把这个苦恼告诉了语文老师李老师。
李老师却告诉“牛小糕”一句名言： “这世上不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”
“牛小糕”反驳道： “不对吧，美，也包括臭美一项，难道臭美也要发现吗？”
李老师说： “什么臭美，香美的？你这是抬杠。”
“牛小糕”低头不语。
李老师又说： “我考考你，写一写教过你的老师的名宁。”
“牛小糕”开始写： “李老师、王老师、张老师„„”
“你发现了没有，如果有两个李老师，你怎么区分？”李老师耐心地开导道。
“牛小糕”挠着头，突然眼前一亮，高高举起手： “我知道，我把您叫‘超级女声’李老师，把教我们自然的李老师叫‘豆芽菜’老师。” ’
李老师笑了： “我叫李雨淳，不是李字春。都快教你两年了，你连名字都写不清楚，真好笑。”
“牛小糕”认真地说： “老师，您刚才教我们要学会发现——我发现你的名字和李宇春的名字，是一个音儿；我发现教我们自然的李老师的外形，特像‘豆芽菜’。”
同学们哄堂大笑。李老师也笑了，想了一会儿说： “‘牛小糕’你想的倒是不错。但你这样称呼，好像不太尊重老师。”
“牛小糕”又连连挠着头，眼里突然放着兴奋的光： “为了表示你们老师和我们学生的亲密关系，可不可以把你叫‘超级女声’，而我们学牛叫‘超级粉丝’？可不可以把教自然的李老师叫‘豆芽菜’，而我们学生叫‘绿豆宝宝’？”
“不错，你巧妙地用了拟人手法，表现了师生亲如一家的样子，你发现了美。”
天呐!这是哪?眨眼间我来到了另一个寂静的世界，没有鸟叫，没有花香，没有一切生机，枯死的树木;裂了的黄土地;河流里竟然没有一滴水;太阳依然那样毒辣，迎来的竟是一张张毫无血色的脸，干燥的双唇，白的那样彻底。一位母亲，好容易得到小半杯的水，在下一秒，已经被簇拥来的人们抢的一滴不剩，只好眼睁睁的看着孩子无法喝到一滴水。天呐!这是以前那个视水如土的世界吗?那一条条小溪呢?那一片片大河呢?怎么是这样一片沙漠呢?老人，孩子因没有水晕倒甚至死在这里，年轻人为了一点点浑浊不已的水而争斗，一个孩子，仅有几岁的孩子为了给自己的奶奶找一点水，在这片土地上走着，四处讨水，不停的说着：“叔叔阿姨，给我一点水吧，只要一点，奶奶，奶奶没水喝了!”他带着哭腔，却没有人理会他，因为每个人都正在生死关徘徊，“水~水~”到处都是对水的渴望，得到的却是无奈的眼神………
我定在这无尽沙漠的中央，放眼望去，除了沙，便是人们的泪，不知谁说过：“如果人类再不节约用水，那么，最后一滴水将是人类的眼泪。”我真害怕世界会是这个样子的，世界哪怕失去金钱，失去一切，可是，没有水的世界将是什么样子的?仔细一想，我不也是浪费水的一员吗?我会嫌白开水不好喝，花钱去买饮料;我会一洗澡就是一个小时;我会将水当作玩物，一玩起来没完没了，但我根本不会想到，水是那么珍贵!我不会想到，中国的水源是那么紧缺!我真是一个无知的人!
每当看到“节约用水”的广告，人们总会视而不见。他们未曾想到缺水的孩子那一双双渴望的眼睛!我喘着气，那不是我吗?!惨白的脸，干燥的.唇，凌乱的发。这是我吗?以前那个丝毫不把水放在眼里的我吗?我不敢相信，世界在几十年之后，几百年之后竟然是这个样子的!以前那个繁荣的世界会因为水而衰败!这是一种耻辱，我内疚，我害怕，更多的则是泪水!我痛恨摧毁世界的人，我惋惜祖国的繁荣昌盛，谁能来拯救他?挽留他!——“你终于明白，世界是不能缺少水的，就好比人类不能没有空气一样，别以为水是无穷的。你能明白的，并非所有人清醒，今天只是一次提醒，别让世界最后一滴水是眼泪。”
“零零零”闹钟将我惊醒，我从梦境中脱离，我揉着眼睛，猛地从床上跳起，赶紧立在窗前。啊!那柔和的阳光，清爽的晨风，窗前叶子上闪光的露水，一切都那么和谐，那美好的一切又回到我的身边，驱散了昨晚的噩梦。但我清楚的意识到：如果人类再不节约用水，这样的景物就不复存在，那梦中的一切必将重现，世界将不堪一击。
美在大自然，阳春三月大地复苏，鸟语花香蜂飞蝶舞，莺歌燕舞春意盎然。柳树抽出了新芽，随风舞动，宛如一个着绿衣的姑娘。嫩绿的小草从地底下钻出来向我打招呼，桃花，杏花，梨花也不闲着，争奇斗艳的绽放，夏天百花先后开放，互相攀比着美貌，树木通情达理地为我们撑开碧绿的大伞，各种虫儿聚在一起办夏季演唱会，鸟儿展翅翱翔。秋天，街上到处五彩缤纷，枫叶红似火，银杏叶黄似金，松树依旧穿着绿军装，小老鼠也在寻找过冬的粮食。冬天顽皮的小雪花给树换上了亮晶晶的的白大衣，给大地铺上了一层雪白的地毯，也给我们小朋友创造了很多乐趣，我们在雪地里：打雪仗、堆雪人、滑雪……大自然你无私地给予我们一年四季的美，我赞美你!
美在生活中，有一次，我和几个伙伴去公园玩，来到花坛边赏花，花坛里的花都绽放出了灿烂的笑容，像亭亭玉立的姑娘，一阵微风拂过，迷人的香气迎面扑来，我沉醉在花香中。就在这时，我向远处望去，不远处有一个塑料瓶，我正想把它捡起来，看到一个3-4岁的小姑娘把那个塑料瓶捡起来扔到垃圾箱里，我心想，这个小姑娘爱护环境的行为不是很美吗?
巩义位于洛阳和郑州之间，陇海线上一个不起眼的小城市。极少有人知道它是北宋皇陵的所在地。人们更熟悉的是开封，《清明上河图》里那个经济发达，市井繁荣、人群熙攘的东京汴梁。而巩义，这块南望嵩山，北临黄河的风水宝地默默无声地收藏了那座都城的贵人们谢幕后的最终归属地——北宋的七帝八陵，22座皇后陵以及千八百多座王公将相墓葬，包括大名鼎鼎的包拯寇准……
沧海桑田的今朝
一千多年过去了，各帝后陵墓的地面建筑早已被烧光，盗光。一切等级，华贵尊严都打落到最原始的地平线，帝后的卫队变成了麦田的守望者。
石像生们的身边不再是四季常青的松柏柑橘，而是冬春有小麦，夏秋有玉米。忙碌的农夫在喷洒农药时，不小心也会给石像身上来一点。
通往某位后陵的神道变成了村村通的要道，人们赶着羊、开着三蹦子匆匆走过：
笨重的石狮率先沉没下去，在刚刚过膝的碧绿麦苗里玩捉迷藏；
老人们坐在石像脚下，一边闲聊一边注意着玩耍的孙辈们，对于外来参观者并没多大兴趣，只是说“这些东西我们这儿多了去了”；
温顺的石羊石马理所当然是小朋友们的天然滑梯，也许他们要长大后才知道自己接触的是历史。
现代人的棚屋紧挨着盖在对狮后，镇墓兽沦为看家犬。
石人石兽之间是一畦畦新绿的卷心菜和黄灿灿的油菜花。待到夏收后，整个陵区全在烧荒的氤氲中享受人间烟火。
最搞笑的是每当村子里有人家办喜事，也会在挨着村子的这边某个石刻的背后贴个喜字——真真是无与伦比的和光同尘、普天同乐。
露天石刻博物馆
相比“以山为陵”的唐陵，北宋皇陵远谈不上气势恢宏。有不喜者华的赵匡胤的永昌陵在前，后代帝王生前都不修陵，只能在去世后动工，而且必须在七个月内完工，时间上限制了过多的铺张。但是宋陵的祔葬制，即后妃埋在皇帝陵外，不再与皇帝同穴而葬。使得每个后陵都有自己单独的神道和独具风格的石像生。这一点无意中给后代留下了宝贵而丰富的石刻遗产。
如今，这些散布在绿色田野里的近千件白色石头，是中国惟一的宋代石刻群遗产，其庞大的数量与高超的技艺无愧于“中国历史上最大的露天石刻博物馆”之称。
威严的石马和控马官，象征着皇帝出巡时的仪仗：服饰各异、神态凝重的外国使节，体现了宋朝与外国的友好往来、文臣在前、武将在后体现了宋朝重文抑武的治国方略。唐陵的鸵鸟碑，至宋代改为马头，凤尾、龙身，鹰爪的瑞禽屏，劲健矫捷的神鸟于高山雨雾间展翼飞翔，震慑山洞里的小兽。这是宋陵石刻独一无二的特色。长鼻子的角端，眯眯眼的石象都是宋始增设，无不让各代工匠刻意施展，各显所长。石虎也雕得各有特点，有的壮硕威猛，有的丰满温顺，而后陵的石虎更像个大猫，笑容如此温顺，一派贤德之风。
除了赵匡胤之父赵宏殷的永安陵已几无遗迹外，其他七位君王的陵台神道石刻都各具风格，值得细细品味。总的来说，早期的永昌，永熙，永定石刻朴拙粗犷，中期的永昭，永厚俊逸修长，后期的永裕永泰丰满成熟。当地有句顺口溜：“东陵狮子西陵象，滹沱陵上好石羊”。讲的是永裕陵的狮子，永泰陵的象和永熙陵的石羊，算是陵区里石刻雕塑艺术的最高成就。这三件石刻都是又大又丰美。大家都知道，石头越大越难处理，要考虑比例问题，又要考虑承重问题。为什么唐陵的鸵鸟都做成碑呢，因为鸵鸟的两条细腿很难支撑起笨重的身体啊，尤其是个实心的石头身躯，除非做成个抱窝的鸵鸟。可见动态与工艺处理的两难兼顾。可是你看，永裕陵南神门的一对走狮多么地威风凛凛。两狮对望，长鬃披卷，怒眼阔嘴身子前倾做行走状，背上的锁链好像随着爆发的肌肉在扭动。重心设计得非常好，甚至不需要以尾接地来分配承重。比蹲狮更活灵活现，也更具威慑力。
不过，我最喜欢看的还是镇陵将军，镇陵将军多半是以当时皇帝最信赖的侍卫长或武将为原型造照的。每位将军都迥然不同：极具个性。永昌陵南门西侧的那位镇陵将军身材壮硕，丰颐阔脸、杏目斜飞。长钺拄地，手按钺首，貌似在放松，又带着几分警惕。他的头盔很有意思，两个帽翅远看很像米老鼠的犬耳朵。让人不禁为这穿越千年的相似开心一笑。永熙陵的镇陵将军有点呆头呆脑的，规规矩矩地执钺在胸，但战袍上的花纹却非常精美，流云中露出一对张牙舞爪的虎头怪兽。永泰陵的镇陵将军头盔上一个大绒球，表情有点诧异，似乎听到了什么风吹草动，甚至连他拄斧的右手食指都翘了起来，似乎在说，嘘，注意听!
宋陵石雕纵向继承了唐代气魄雄伟，刀法简练的特点，横向受到了佛教雕塑及绘画等的影响，简练中追求精细，写实中亦有夸张，既注意大的体积又注意局部效果，既不失神似又力求形似，达到形神兼备的艺术高度。宋陵丰富细致的纹饰为以后明清陵墓石雕所取法。明清两代重装饰，气魄不如前朝，陵墓石刻渐渐走向衰落，宋陵的石刻艺术，不但是中国石刻艺术最后的辉煌，也是陵墓石雕艺术发展转变的机杼。
户外探险>>提示
巩义东距郑州市82公里，西距洛阳76公里，车程约一小时，交通非常方便。周边比较值得参观的景点有北宋皇陵、石窟寺、康百万庄园等。如果从北京出发正好可以做一个饱满丰富的“周末两日游”计划。周五晚21:40左右乘K269次列车从北京西站到巩义第二天一早6:30抵达。火车站直对的马路上有两家快捷酒店，接着物资储备库，比较安静。标间68元。第一天可以先把不用包车的几个景点解决掉。早上先乘公交车去石窟寺，车票两元，门票15元。石窟寺不大，只有五个洞窟。但历史悠久，与洛阳的龙门石窟皆为北魏皇家敕建的石窟。虽然名气不如龙门石窟但也正因偏僻无名，石窟保存得远胜龙门。尤其是上个世纪30年代龙门石窟的礼佛图被盗卖到美国，这里的礼佛图更显得珍贵。此外神龛佛像，伎乐飞天、神兽纹饰皆精彩美妙，绝对值得流连细看。
“放假了!”当这个消息又在我的脑中浮现时，我情不自禁[注: 禁：抑制。感情激动得不能控制。强调完全被某种感情所支配。]的又笑出了声。啊，怎么感觉今天的空气是这么清新，令人神清气爽;今天的太阳是那么灿烂，令人舒服极了;今天的云朵是那么洁白，令人感觉近在咫尺[注: 形容距离很近。走在回家的路上，我的心情无比舒畅，观察起了身边的景色。
这，是一条绿荫小道。灿烂的阳光被树叶撕扯成一段段，只留下些许斑驳阳光，时不时温暖人们的身心。
这，是一位年过七旬的老奶奶。虽家境贫寒，但没有放弃对生活的希望。我轻轻地走过去，用五角钱买下了她的一张报纸，虽然只是区区五角钱，但它代表的是我的爱心。
这，是几位长发飘飘的美女。但她们的美，仅仅停留在表面。瓜子皮撒落一地，却不以为然[注: 然：是，对。不认为是对的。表示不同意或否定。依旧谈笑风生
其实，还有很多人：满脸堆笑的书报亭阿姨;严肃认真的公交司机叔叔;遵守交通的低年级小妹妹
已是深秋。
从树上飘下的破碎的心像蝴蝶般的飞舞着。落地，就再也没有力气挣扎着爬起来。我拾起破碎的心，将他们堆在一起。
啊，是这样寒冷的风，将我一次次划着的火柴吹灭了。终于，再次划着了，点燃了这已堆好的破碎的心。
我无力的瞅着这跳跃的火苗。
真的好累，这一个月的学习压得我喘不过气来，不由得暗自厌烦。什么最初的理想，都好像与我相隔银河般的距离。苦与累如大山般压着我，使我不想在前往理想的路上挪动一步。我想，不如放弃吧。
心灰灰的，意冷冷的。是的，呼啸的冷风也在嘲笑着我。
不知哪里来的虫子，飞向这堆火旁。于是我不再想自己，开始关注这个虫子。
这虫子是有双蝴蝶般的翅膀的，但又不如其美丽，仔细端详它，才敢确认：这就是飞蛾。
它为什么会跑到这里来?
在我溜神的工夫，也就是那个瞬间，飞舞的飞蛾绕了两圈，一下子扎进了这血红的火焰中。这突如其来的动作让我一怔，接着是莫名的感动。
飞蛾啊，飞蛾!
我几乎是颤抖着讲出了这句话。飞蛾扑火，那个美丽的瞬间，那个凄美的瞬间。而我，作为一个旁观者，注视着这一切。
就好像压在心头的积石突然坍塌了一样，有了不少的快感。飞蛾，都可以为了自己的理想而付出生命，我经历的这点苦与痛又算得了什么呢?
于是，我爱上了飞蛾扑火的瞬间。
是飞蛾扑火告诉我，只要有理想，就要甘于付出;
是飞蛾扑火告诉我，只要付出，就不会为其后悔;
是飞蛾扑火告诉我，为了理想而付出，做出什么都是值得的!
是这样一种美丽的瞬间，凄美的瞬间，深深地印入我的脑海，诠释着理想的力量!
其实,令科学家惊叹的还不仅是海獭会用石块当砧板来砸开海胆壳的聪明,而是它们对成功捕食时间的准确把握。在这一点上,不管是草原上的狮子,还是至高无上的人类,都无法做到。海獭的潜水时间仅仅只有四分钟,也就是说,在这四分钟里,它必须潜到五十米以下的海水里去捕猎,如果超过了四分钟,它就会溺死在水里。所以,时间对于海獭来说就是生命,每一次捕猎,都是以倒计时来计算的,并且必须用上整个生命。它们只能在规定的时间内捕获到食物,不然,要么会被淹死,要么就会被饿死。
海獭非常清楚自己捕猎的时间有限,所以每次潜入水中之后,它便目标明确地去寻找自己的猎物,一秒钟都不敢耽误。它的速度也异常快捷,抓到猎物后,一定要在肺里的氧气用完之前返回水面。它们没有鲨鱼那样坚硬的牙齿,也没有金枪鱼那样锋利的长枪,它们没有任何强过海里其他动物的器官或武器,也并不适合在水里生活,可是,千百年来,它们就是靠着那四分钟的捕猎时间而在海里生存了下来。
当那流星划破星空，将瞬间变为永恒的美，定格在那一刻，会留给世人多少感慨。
有位名人说：“生活中不是缺少美，而是缺少发现。”仅有热爱生活的人，才会发现美，欣赏美，即使如白驹过隙。虽然生活的金粉渐渐剥落，露出凹凸不平的真相来，但一片云彩，一丝风中的芦苇，一阵鸟鸣，都会具有动人心魄、令人回味的美。
“不要为打翻的牛奶而落泪”是一种精神美;“天生我材必有用”是一种自信的美;“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”是一种豪放的美;“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是悲切的美;“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”是凄凉的美;“月上柳梢头，人约黄昏后”是朦胧的美;“蓦然回首，那人却在灯火阑栅处”是浪漫的美。
太阳总在美的地方升起，月亮总在美的地方朦胧。美的瞬间，留给人多少的感慨。在心的幽谷里，化作只只彩蝶，只为懂得欣赏的人而起舞。“我悄悄地走了，正如我悄悄地来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，徐志摩将这种完美抒发在诗中，让美的瞬间永远停留。
我看了看纪念奖章，上面刻着“首届江苏省美术节”，原来，它是江苏省文化厅颁发给美术节比赛优胜者的。我算了算，它都有二十一岁了，比我大多了。
这枚奖章是用紫铜铸成的，圆圆的，像个大烙饼。它的直径有27。5厘米，跟家里的汤锅锅盖差不多大。奖章上最明显的就是中间那黄灿灿的“美”字，在灰暗的背景上，显得更加明亮。这个“美”字是由一个人的双手组合而成。上面搞搞竖起的大拇指就是“美”的“小羊角”，四根手指就是“美”的四横，最下方的手臂就是“美”的一撇和一捺。
这枚奖章的设计者真是别具匠心呀，他把右手的食指、中指、无名指和小指设计成了毛笔、排笔、钢笔和小刀，这些都是美术用具，应该是想要我们去创造美吧。我忽然发现双手中间有一只又大又圆的眼睛，它还在看着我们呢，大概是想捕捉精彩的画面吧。我要为奖章的设计者点一个大大的赞!
这让我蛮感慨的，我突然领悟到一件事，那就是其实父母跟食物一样，都是有“有效期限”的。
我第一次见到这女孩时，她才8岁。10年前我去她家时，她可以在短短时间内，把我送的一瓶清酒上的字和图，都一模一样地画出来。一个中国小女孩，居然可以把“日本清泉清酒”和酒牌上的樱花，三两下就轻松地描绘出来。
我好惊讶，自从那次以后，我经常怂恿她的父母带她去拜师学艺。但他们永远都可以找出一大堆不是理由的理由来搪塞我。奇怪的是她的父母一面搪塞我，却又可以一面跟我炫耀她女儿最近又画了什么。突然惊觉10年过得好快，好像才昨天的事情，现在已经是10年后了。
我不认为她的父母现在有资格去批评他们的女儿，因为一直以来，她的父母只顾着自己，从没重视过她的教育问题。现在再想教育已经不可能了，理由很简单，那就是因为父母的教育功效已经“过期”了。而且她的父母在“有效期限”内也没努力过。
孩子在小的时候，父母对他们来说是万能的，是完全可以依靠的。这就是父母对孩子教育的黄金时期。等孩子一到了青少年时期，父母的“有效期限”就快到了。该说的，该教的，该做的，都应该早就都做足了，是到了验收的时候了。这验收的是父母的教育方针，也是孩子对外界的应变能力。
我突然很感叹，我告诉我自己，我必须要在黄金时期内帮我的孩子做好面对未来的准备。因为时间真的过得很快，一转眼就过了。“过期”后的父母再怎么努力，也比不过10年前来得有效了。我不想将来只有叹气、摇头的份儿。
是呀！父母之爱是有“有效期限”的。小孩儿是老天爷（或上帝）给我们的礼物，当你不珍惜的时候，老天爷（或上帝）就把这份甜蜜的礼物收回了。
青春，似镜中花。展现着妖娆的身姿;梦境，似水中月。流露着渴盼的光芒。花和月，本是祝福佳人美好的象征，而今，竟成了迷茫不清的纠结。听风，可以感悟清新;看雨，可以体会寂静;赏月，可以品味温馨。美妙而神奇的世界，我来了!
当我刚刚触到青春的门槛，感觉所有的一切都是那么的神奇，美好。假装长大的我们，事实上，是多么多么的幼稚啊!还记得，刚刚上六年级的我们，常常学习大人的摸样，穿上那修长的高跟鞋，偷用妈妈的化妆品，嘴中还时不时飘出一些“潮流语”……找些“小姐妹”一起“狂欢”。那纯真的时光如风般飘逝，悄然无声的走过了。如今，只剩下了童年的天真。
随着时光的推移，我无声的踏进了青春的大门。“我来了!”梦般的青春之旅，我终于要开始了。
骄阳四射的大地，蒲公英飞满的草地上，充满着清新。溪旁的花儿像童话一般的张开了花苞，小松鼠从巢穴里跳出来，向温暖的大地打探打探……我步步蹒跚的向中学走去，世界的一切都那么的陌生而好奇。新的场景，新的朋友，新的老师，新的事情，新的世界，所有都是崭新的。钟表上的秒针滴答滴答的转，时间一秒一秒的流逝。我们也在长大。生理和心理上难免有些变化，一些琐杂的事也时常伴随着自己。硬要逃避，也不是办法啊!
“谈恋爱”事件，在学校里沸沸扬扬的兴起着。“我喜欢你”“你喜欢谁啊?”这些话已经传到耳朵里好多好多了，烦透了。但我万万没想到，这些本不应该出现在我们这个年龄的闲事，居然在我身上上演。同班的一个男生，从小学三年级就和我是同桌了，直到毕业，就不是同桌了。但，幸运的是。我们分在一个班。学习一直名列末尾的他，在八年级开学时就退学去打工了。也许因此，我们就很陌生了吧!我，算是暗恋吧。或许，他曾喜欢过我，但从没说过。也有可能我喜欢他，他也不知道吧!之后的日子里，出现了一些恍惚的乌龙事件。因为某种不小心的事情，出现了一些我和三班某某是恋爱关系的谣言。我性格从来都孤僻，又不爱交朋友。所以那时间不小心得罪了不少同学。我那时间也很生气，一直憋在心里，常常气出病来。其实，我心里知道，我并不喜欢三班的那个某某，我喜欢“他”，同桌的“他”。
在日本，有一匹明星赛马，它并不是能征善战的，相反，它却一场比赛都没赢过，它就是“春丽”。有一次，春丽在连败第八十八场时，有一家报纸对它做了专门介绍，由此，成为了明星。一百次失败、一百一十次失败?一场连着一场的失败并没有让春丽放弃，人们明知它赢不了却还是大把大把的买它的马票。在第一百零六次比赛时，连日本首相也来为春丽加油，但还是失败了。大家不但没有厌烦它，反而更喜欢它，还特地编了一首《春丽之歌》。在，已经一百一十三次失败了，按照规定，要被屠杀。在日本公众强烈要求下，春丽得救了。
也许春丽每次都失败，可它每次都全力奔跑，从不气馁，有些人只失败过几次就精神不振，而且自甘堕落、不求上进，要知道，成功者的名称只会属于很少的人。
黄美廉在病魔的折磨下，坚强的活了下来，还这样写道：我好可爱;我的腿很长很美;爸爸妈妈那么爱我;我会画画，我会写稿;我有一只可爱的猫;我只看我所有的，不看我所没有的!
上帝为你关上一扇窗，但他一定会给你打开另一扇窗。他们对生活的不放弃、顽强，不是一种美吗?
在他人身上能找到美，在自己身上也能找到。
在一次暑假时，我让公公带我去游泳，原先还是自信满满，但一到水边，便胆怯了。真是后悔，早知道不来了。刚下水，就打了个寒颤。公公先让我练习憋气，我死死抓住地砖，在那里做了将近五分钟的准备活动，就是不敢下水，公公显得不耐烦了，直催我。“没办法，还是下去吧。”我吸了一口气，紧闭眼睛，只听“砰”一声，头轻轻的撞到了砖，吞了一口水，还呛到了鼻子，然后便上来了，眼泪溢满了眼眶。公公在旁边鼓舞我：“失败乃是成功之母。”我对水充满了恐惧。回到家后，公公用盆接了水，让我把头埋在那里面练憋气。反正都等一盆水了，而且如果不练，公公一定会生气，我便灰心丧气地走了过去练习。二十秒过去了，我实在憋不住了，便抬起了头，“原来水没有这么可怕啊。”我在心里面开心地想着。从那以后，我天天练，现在能游100米了。
李振华：我认为机关档案室只需制定文件材料归档范围，根本没必要在归档时对档案进行保管期限鉴定，保存若干年后依据《档案法》需向档案馆移交时把没有继续保存价值的档案剔除就行了。把对档案的前期鉴定改为分阶段鉴定，这样有利于保存齐全，定期剔除无保存价值档案。划分保管期限的做法是否科学也是值得探讨的。档案永久保存可能吗?2006年12月新颁布的《机关文件材料归档范围和文书档案保管期限规定》中要求永久保存的档案，真的都有永久保存的必要吗?我对2006年12月新颁布的《机关文件材料归档范围和文书档案保管期限规定》坚决贯彻执行，但对其合理性和生命力表示怀疑!
王茂跃：保管期限宜粗不宜细是很有道理的，细分是很难划分准确的。倒不如将档案划分为进馆和不进馆两部分，进馆档案移交给相应的档案馆。不进馆档案的鉴定销毁应当制度化、经常化，对确信无查考利用价值的档案可以剔除销毁。
白桦：对于王茂跃老师的“将档案划分为进馆和不进馆两部分”的观点。本人不敢苟同。我个人认为，文书档案保管期限按“永久”与“非永久”划分较之“将档案划分为进馆和不进馆两部分”更具合理性。道理是显而易见的，所谓档案的保管期限，是指档案保管时间的长短，而不是应不应该将档案接收进档案馆。档案的保管期限与档案是否进档案馆完全是两个概念，不能混为一谈。将档案的保管期限定为“永久”与“非永久”，含义比较确切。各机关档案室在移交档案时，可以将“永久”保管的档案移交进馆，将“非永久”保管的档案作为“不进馆”，留作机关档案室自行保管，供本机关利用，待一定时期后，再销毁。
牛二强：其实新的划分方法是两分法，即永久和定期，而定期里又细划了10年和30年。从某种程度来说比旧的三分法(永久、长期、短期)更合理，但并不是因为旧的三分法期限含糊(因为它本身也有具体的时间界限)，而是缩短了保管时间可以促使管理人员提前鉴定，尽早重新审视档案的价值，其中的30年不正好是档案开放的时间吗?
石克：我认为每一个新的规定的出台都有它的出发点，“文书档案分永久、30年、10年”使保管期限更加精确，促使档案人员意识到自己的责任，推动档案鉴定工作的开展，使馆藏更加有效，使馆藏发挥其最大的作用。换句话说就是能够使“钢用到刀刃上”!
漂流者：我认为文书档案保管期限分永久、30年、10年是不合理的。因为保管期限的划分只是对文书档案在一段时期发挥作用采取的暂时的保管措施，并不是对文书档案长期性发挥作用所采取的有效的更好的措施。例如，古代的一些文书资料，如甲骨文、金文等，在他们看来，在当时也许没有保管的价值，但是对于我们现在研究他们那个时代文字记录等，却是发挥至关重要的作用。因此，我认为无论是“永久”、“30年”还是“10年”等，也只是暂时的划分。
崔松民：文书档案保管期限划分为永久、30年、10年是国家在原规定的基础上修改，为什么这样改，肯定有修改的必要，我想在下发之前是经过长时间的调查和研究，在一定时期内是和国家实际与相关制度相协调的。但是任何事物又不是一成不变的，随着经济社会的发展，我们也许会发现一种更好更合理的保管期限。从而代替现在的。
王春华：我认为新的《机关文件材料归档范围和文书档案保管期限规定》太含糊、太死板，无灵活性。这些规定仅供参考。档案人员应根据本单位需要，参考《机关文件材料归档范围和文书档案保管期限规定》，结合自身实际，编制归档范围和保管期限表，科学地整理本单位的档案，便于保管和利用。
沧海一粟：“重要的”和“一般的”是《机关文件材料归档范围和文书档案保管期限规定》中最荒唐且又最难以把握的两个词。“重要的”、“一般的”说说很容易，真要操作起来是很不容易的。不同的人对“重要的”与“一般的”的理解往往有很大的差异。就是同一个人。在不同时期对“重要的”与“一般的”的理解往往也是有差异的。这就必然会给文书档案保管期限划分带来这样那样的问题，比如同样一份文件不同的人划分的保管期限往往差异很大：同一个人在不同时期对同一份文件划分的保管期限往往也有差异。
csdajlyzh：改革后的文书档案保管期限分为永久、定期(10年、30年)和以前永久、长期、短期，我觉得没什么多大变化，也没什么意义。作为文书档案的保管期限，我认为只要划分为“永久和定期”两种就可以啦，定期下面也不用细分10年、30年。在鉴定工作中，主要把握两点，一是正确区分归档与不归档的范围；二是正确、重点鉴定好具有永久保存价值的文件，体现以我为主的原则，因为在工作中我们查找最多的都是与本身有关联的材料。
一井水：该保管期限表的合理性不在于粗细，过去的保管期限长期的是16年至50年，短期是15年以下，而新的保管期限规定30年、10年，但我们都可以理解为档案保管的最低期限，而现在的保管期限让人们的理解更直观，不论内行外行是否到期一目了然，原来长期、短期非业内人士不知道其如何界定的；另外，过去在县区级机关永久、长期的都要移交进馆，档案馆保存大量长期档案，既不鉴定也不销毁，实际是相当于永久了。永久、长期分别排列和编号，不利于查找。新规定要求只接收永久档案。把鉴定工作直接前移到接收时期，便于档案的管理、查阅、统计、利用等工作的开展。因此，我认为新的保管期限规定还是有其合理性的，具有现实意义。
落拓寒儒：文书档案保管期限划分为永久、30年、10年合理吗?这不能搞一刀切，因为在有些部门是合理的。适合这个部门的实际工作情况。但是在有些特殊的部门也可能会做一些适当的调整，也应该都是允许的，何必那么机械呢?建国这么多年了，10年、30年的文书档案到期了，进行过鉴定销毁吗?大部分还不是在超期之后继续保存吗?事实上也是一种“变异”的永久保存罢了!只是“名异实同”罢了!
亓晓华：改革文书档案保管期限的划分方法。将原有的“永久”、“长期”、“短期”的保管期限划分方法修改为“永久”、“定期”，定期中再实行标时制，一般分为30年、10年。从模糊的期限到明确的年份，是一个进步。标时法有一个明确的到期提示，容易引导对于到期档案的处置。也有利于档案保管流程的畅通，使机关库藏档案处于优化状态，又解决了档案保管的有期无限和鉴定而不毁的问题，提高了档案价值鉴定工作的质量和效率。
飞熊：我认为，将文书档案保管期限分永久、30年、10年，是适应当前文件材料数量的大量增长和需要进行有效处置的要求的，无疑是进步和合理的，具有科学性和实践性。其存在问题主要在于。如何准确界定何者为永久，何者为定期(30年、10年)。按照2006年12月新颁布的《机关文件材料归档范围和文书档案保管期限规定》，其中对期限确定的表述语的确还存在进一步研究、修改的必要。依据有关标准准确界定而不是随意认定文书档案保管期限，对于档案工作标准化建设是至关重要的，对于提高档案科学管理水平也具有特别重要的现实意义。
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