物是人非作文（推荐15篇）
后来爸妈在镇上买了房子，那时一切似乎没变，唯一的就是我去了离家不远的一个镇上读书，认识了我深爱的他，那时我们会一起吃饭，一起嬉闹，一起做作业，一起回家。那时，我们无忧无虑，是无忌惮。可是美好的东西总不会长久，一年后他离开了我在的学校，去了离我坐车要几小时的学校，我并没有因为如此变化，依然快乐地过着属于我的生活，简单明媚。淡淡的思念是偶尔的事，不是深陷。后来因为什么原因我不太清楚，他又换了学校，去了市上的一个私立学校。我和他闹了矛盾，分了手，很伤心，哭了整整一夜，连宿舍的阿姨都被吵醒，还来安慰我。后来他认识了她，时间也快，高中生涯就这么结束了。我的心似乎也开始在疼痛，想念是经常的事。后来我们都在成都读书，却各自有了自己的生活，他和他现在的她，我和我现在的他。一切似乎冥冥中早已发生了变化。其中我们也联系着，相见着。似乎还是那么在乎彼此，似乎还是那么疼痛。
大学的生活也够快的，转眼又毕业了，他在那个他读书的城市留了下来，而我跟随现在的男友来到了一个陌生的城市，这里没有朋友，没有亲人，没有曾经的欢歌笑语。他说回不去了，我也坚信，我们做一辈子的朋友吧，那能怎样?我没说话，只是沉默，心里却万分不甘心。后来再度见面，看到了他的女朋友，却不由自主的吵了一架。至今那情景都还历历在目，他无助的眼神刻在了我的心中。不是不爱，只是时间改变了很多，在时光的流年里早已物是人非。
那年阳光活泼的我们
如今饱受沧桑的我们
那年形影不离的我们
一、 上升的海面
整个短片的大背景是全球变暖，海平面上升。前半部分，讲述了主人公往自家的楼上加层。一个上了年纪的老人，驼着背，独自一个人日日夜夜，不顾刮风下雨堆砌着楼房……一层一层不断上升的楼层，一个一个孤身一人的夜晚，还有那个单一的晚餐，一人食用时的凄凉……暗黄的画面色调，配上忧伤的背景音乐，影片沉重的伤感将观赏者带入了悲伤的世界。今天，也是平常的一天。烟斗是老人的朋友，唯一的乐趣是钓鱼。晚餐则是简单又寻常，再倒一杯红酒。今天，海水又上涨了。该再搭建一层屋子了。老人看着墙上的照片“以前应是我们一起做的事……”今天，该搬新家了。老人的烟斗掉进了海里。几番考虑，老人穿上潜水服去寻找烟斗。潜到海里，老人捡起烟斗，“是你？”回忆呈现在眼前，继续向冰冷的海水中潜去，温暖真挚的回忆得更多。弯腰捡起烟斗的老伴，卧病在床的老伴，与儿孙的全家福，陌生的女婿，婚礼上的合影，乘船远行的女儿，女儿的出生。老人向上一看，原来之前是如此温暖。打开家门看到的是与青梅竹马的妻子在树下嬉戏。那时是我们一起盖的房子啊。与妻子碰杯之时，瞬间回到现实。此时镜头上出现许多气泡，镜头也向上快速移动。我害怕老人就从此沉浸在海底，沉浸在他最初的岁月，在那回忆塔里最美好的时光。但是回忆支撑着那乐观的老人回到陆地。今天，是美好的一天。晚餐简单又寻常，倒一杯红酒，再倒一杯，让我们碰杯，让我们与往事干杯。被海水淹没的积木屋，如同被岁月掩盖的人生。一层层垒高的塔楼，如同陈年的回忆。当塔楼被海水淹没，当回忆被岁月掩盖。直至烟斗掉进海中，一个偶然的契机打开了封闭已久的记忆之门。回忆涌现在眼前，温暖如初，含泪欢笑。
二、 下沉的记忆
在观众以为整部短片都会是沉闷、孤独的基调时，影片里出现了转折。当主人公在往新楼层搬家时，不慎将自己的烟斗掉入望不到低的海中时，故事就往观赏者意想不到的一面发展……烟斗，作为主人公唯一的伙伴，他必须找回来，穿上潜水服的他，跳入里他房子下的海中，跳入里他如屋下海水般深的记忆……在他打开一层又一层通往海水深处的门时，他便打开了一段又一段过去的记忆……每一次出现他记忆那些与家人幸福的生活的场景时，影片的画面都会变得明亮，背景音乐也更加的轻松，甚至略带快乐。影片开篇就是昏黄的色调，奠定了影片整体孤寂沉闷的基调。当老人开始回忆只时，色调从海水的深蓝变成了温柔又似乎充满阳光的暖黄。表现出老人的回忆是非常的美好。
短片中只有老人的服装是拥有鲜明的色调的。红衣绿裤，看似十分不和谐，却又为影片添加了一些亮点，使得整部片子不会显得如此沉闷。总体来看，整部影片色调统一，渲染了一个伤感孤独的世界。本片的背景音乐是一大亮点。拥有法式风格的画面，配上日本风格的背景音乐，但近藤研二的配乐似乎少了份日本特有的哀伤，多了些轻快。钢琴的独奏，柔和却又显得有些孤单。本片没有一句台词，只有海水的击打声，还有海鸥的鸣叫。以声衬静，这些自然界的声音使得这个世界这个屋子更加的寂静和孤单，奠定了同色调一致的孤寂。影片运用了大量的并列镜头，现实与回忆的组接得恰合时宜，不显突兀。使得整部影片非常流畅并且内容丰富多彩。
三、 与记忆干杯
带着在房屋底层找到的酒杯回到住处，晚上，主人公在原本自己酒杯的对面，放上那只代表着过去，代表着记忆的酒杯，拿起酒杯，碰撞……酒杯撞击时发出的清脆的声音，以及那没有摆脱淡淡的忧伤，却也脱离开篇时沉重的孤寂感，预示着主人公慢慢开始走出记忆的困顿，走向全新的人生……记忆是美好的，但也是失去的，主人公在岁月的侵蚀中，失去了记忆中的美好，却留下悲伤的现实。特别是当镜头从整栋房子最底层往上扫的镜头，透出一种深深的无奈与悲凉……但是，主人公却能跳出记忆的牢笼，勇于面对过去，勇于与记忆干杯，这也体现了，日本的一种文化，隐忍、坚持、顺其自然的生活态度。影片给了一个如同世界末日般的大环境，海水每天在上涨，周边的邻居有的早早搬离这里，最后剩下老人孤独的生活。在老人与妻子最开始盖房屋时，还是有树木有陆地的。但是在老人的回忆中当女儿远行之时，已经是需要借助轮船了。海水已经开始淹没城市了。高高的积木屋，孤独的生活，这些都是环境的恶化所带来的后果，曾经的繁华与欢笑如今都沉在海底无声无息。现实就是残酷的，海水上涨便意味着需要盖一层新的屋子，老人默默忍受这恶劣的环境，没有一些反抗的意识。海水淹没双脚，这已经习以为常。盖好新的屋子，老人又可以喝喝小酒看看喜剧。这些反映了日本文化中日本人们普遍拥有的乐天与宽容。老人在残酷的现实下在海水中回忆着当初的美好，带着乐观的态度回到岸上过着新的生活。
整部短片没有一句台词，但又处处让观众感受到了老人的内心世界，这得益于短片的音乐。短片的音乐为钢琴弹奏，旋律悠扬，节奏舒缓。当片中老人独自一人起床、吃饭、砌墙时，钢琴曲节奏始终如一，透露出些许忧伤。当随着之后老人在找回烟斗后回忆的深入，鋼琴曲节奏明显有些加快，旋律逐渐欢快。这十分符合老人的内心心境，回忆往昔与爱人及子女的点点滴滴，对于现在孑然一身的老人，是异常甜蜜的。当老人烟斗“噗通”一声掉进水中，背景的钢琴曲也戛然而止，取代它的是烟斗落入水中时的咕噜水声，空洞又那么深不见底，真实而又形象，同时也表达出了老人在一人过活后唯一的精神寄托——烟斗，离开自己身边时，内心的惆怅与痛苦，也为之后关于烟斗与爱人的回忆埋下了伏笔;及短篇最后老人站在海底，他想着他青梅竹马的爱人，跟他并肩一砖一瓦筑起了他们的家。饭桌上，他们碰杯，相视而笑的曾经。不知有多少人如我曾担心他会沉浸回忆愿意就此埋身海底。然而回忆竟也支撑着他浮上水面。晚饭时，他与往常一样拿出红酒，却摆上两只酒杯。温暖的灯光下，他与忆中人干杯。钢琴再次响起，影片戛然。此时音乐中少了哀伤，多了些许轻快。老人的生活继续，平和安稳。短片通过音乐和各种视听语言将老人的内心呈现于大家眼前。从独自一人的失落，到烟斗引发种种回忆时的内心波澜，再到短片最后内心仿佛释怀，趋于平静。无不让我们动容。由此可以说，声音是这个短片的重要一笔，它带领观众，直至老人的内心世界。整部短片基本上采用的是冷色调，但也不乏暖色调。色调的不同明显取决现实还是回忆。当作者运用心理蒙太奇的手法刻画老人的种种回忆时，片子的色调趋于明亮，使人感到些许的甜蜜、幸福。典型的例子如：老人拾起烟斗的一瞬间里，过往如触电般开启。那瞬间像冰雪消融，像花苞绽放。一扇一扇的铁门被打开，一层一层的旧房屋被探访，一段段沉睡的回忆，被重见了天日。世界仿佛突然有了色彩。但每一次意识到现实的残酷时，画面又被带回了冷色调，仿佛应验了那句“回忆总是甜蜜的，现实总是残酷的”，也决定了本片的风格注定不会十分明快，而是淡淡哀伤。令我印象深刻的还有老人回忆中他追求年轻妻子时的点点滴滴，从儿时的懵懂，到青年时的情窦初开，再到成年时的心心相印，淡黄色的画面让人感到幸福，但却不得不回到现实的深蓝色，因为眼前的颜色，永远也回不到过去的那点点淡黄。由此可见，本片所运用的色调，是本片不可缺少的元素，也是最浓墨重彩的一笔。
片中表达出的种种并非空穴来风，而是如今真实世界的写照，在现实生活中也时常发生。究其原因，并非简单的一两条就能说清。城市节奏的加快，人们生活压力的增大会使得儿女无暇关注父母，特别是失去另一半的父母。当然了，导致片中老人不得不渐渐自己筑房来求得生存的原因，正是因为地球的环境不断恶化，全球变暖，结局就是这样的汪洋大海，无处藏身。一层一层的高度，淹没的城市，曾经的繁华和欢笑，全都坠入深渊。借着那个无法代替的烟斗，看到了曾经的生活场景，只能是形单影只地倒一杯红酒，和自己干杯。如果我们看了这个短片，不因此感动，那是一种冷酷;但如果我们看了这个短片，没有在生活中做出一丝改变，那就是一种残忍了。难道我们也希望在风烛残年时只能像片中的老人，依靠回忆来度过余生吗？难道我们希望只能像片中老人那样通过潜水时的触情生情才能体会到久违幸福的感觉吗？许多人认为，这个片子仅仅是讲述全球变暖的种种危害，其实并不是这样的，地球气候的确因为人类种种不文明行为而变暖，但是人内心的温度却因逐渐加快的生活节奏，追名逐利的社会心态而渐渐降温。这个才是本片导演加藤久仁生真正想通过短片告诉我们的。
抚摸着手中的相框，我用我粗糙的手指感受着你圆润的面庞，不知道你是否还记得我这个懵懂的少年。正如好茶不待晚来客，好酒不奉意迟人，你依旧轻甩衣袖，洒脱的步入你自己的人生殿堂，纵使我在门外叫喊，你终究没有让我看到一丝的希望，错，是妄想!
一江明月，回首少了谁。一杯浊酒，相逢醉了谁。一年春事，桃花红了谁。一眼回眸，尘缘遇了谁。一点灵犀，真情赠了谁。一句珍重，天涯送了谁。一番萧索，鱼书寄了谁。一帘幽梦，凭栏念了谁。一夕霜月，雪雨遣了谁。一声低唱，才情痴了谁。一种相思，闲愁予了谁。世间的尘埃落在我们身上，我选择了承受，你选择了逃避。我从没有怪罪你的任何，我只知道我只求那一颗亘古不变的心。没有山盟海誓，更不会海枯石烂。你弃我茅檐低小，这我明白;你恋人腰缠万贯，这我也懂得。我从不在那一点一滴的言行上吐露半点指责，因为我怕你难受。本想着比翼双飞，可造化弄人，你我搭了相反方向的`车，我的是自行，你的是宝马。也罢，我可以白手起家，只为你一个人，你却不等我、笑我疯癫。弱肉强食，不只是在大自然，你让我明白了什么叫社会。
深谙这种杂乱的情愫，我重新踏起征程，曾经的头像不再闪烁，曾经的彩铃不再响起。手握铅笔，在只有我一个人才看得见的笔记本里划下你的名字，从此消失在我本来就黑暗的世界里。不敢想象的孤独，不敢想象的落泪，只为凤凰浴火的重生。
曾经，执子之手，与子成说，终只是浮云;曾经，死生契阔，与子偕老，都只是无果;红尘深处，我应劫而来，抽身，却已是伤痕累累;三界之内，你渡谁而去，落泪，错信三生石上缘。
星期天，我和爸爸去超市买了饺子回来。我想自己煮饺子，当一回小“煮”人。
我打开包装，看见饺子一个个都白白胖胖的，肚子撑得圆圆的，身体冻得硬邦邦的，在冷库里待了那么长时间，一定很冷吧!
我先把一锅水烧开，再小心翼翼地把饺子放入水中。饺子们一看到沸腾的锅，顿时起了劲，一个个争先恐后地跳进去，很快，水面恢复了平静。妈妈说过饺子熟了就都会浮上来，可这些饺子就跟睡着了一样，沉在水底一动不动，我在一旁等得有些心急。
过了一会儿，水底出现了一些小水泡，这些小水泡慢慢地往上升，細细密密的，越聚越多。又过了一会儿，小水泡越来越大，转眼间变成了翻滚着的大水泡——水终于开啦!
饺子们仿佛从睡梦中醒来，一个个神气活现，有的腾云驾雾翻筋斗，有的跃跃欲试往上爬，还有的晃晃悠悠地赖在水底不愿意上来。妈妈说：“要再加一次冷水才能熟。”于是，我往热气腾腾的锅里加了一碗水，再拿着小勺子小心地贴着锅的边缘慢慢地伸到锅底，轻轻搅动水。嘿，神了!那小勺子就跟魔法棒一样，一些不想浮上来的饺子，只要被它这么轻轻一点，全部乖乖地浮了上来。
把饺子盛到盘中，我咬开一只，立刻感觉到面香、肉香、菜香扑面而来。
为什么说诚信是做人的根本?诚信，就是诚实守信，及言行与内心一致，说话算数，言而有信。它是中华民族传统美德，应该传承和发扬。人没有了诚信，就无法立于世了。
有这样一个故事，一个年轻人，乘着小船在人生的路上行驶，他已经拥有了“健康”“美貌”“诚信”“机敏”“才学”“金钱”“地位”七个背包，有一天海上泛起层层巨浪小船上下漂浮不定，很危险。船公说:“小船负重，你必须丢弃一个背包，才能安全。”年轻人，哪个都不愿意说去，绞尽脑汁决定丢弃“诚信”，“诚信”渐渐沉入水中，永远的消失了，年轻人满意的`坐在床上抱着他的其余六个背包，以为可以安享的度过一生，不要，小船又开始摇动，原来是船桨断了。船夫急切的说:“不好啦，都怪我提醒了卖船桨的人的话，买了劣质船桨，你赶快把一个背包变成船桨。”年轻人，很是为难呐，六个背包都不肯变成船桨，年轻人把“金钱”丢入水中，却变成一张张废纸。快要沉入海水时，你居然才想起它丢掉了诚信，没有了诚信，就得到了严重的惩罚。
“烽火戏诸侯”讲的也是这么一个道理。只要说的诚信才能让人信任你。
书接上回，虽然现在全球还在持续着恐怖的金融危机，但是谁也阻挡不了春意盎然，谁也无法阻挡科技的进步，越是在经济波谷阶段，人们越会幻想经济再次腾飞后的世界变化。正所谓：冬天到了，春天还会远吗？春天来了，夏天还会远吗？
各厂家经历了春节发布会的新品出台和产品整合，庞大的产品系列又一次充盈了市场。DV无论其中蕴含多少高科技元素，我们拉远视角看待它，它无非也是电子产品中的一类，一切电子产品中蕴藏的规则对于DV而言也是非常适用的。高价推出，迅速降价，稳定出货后逐渐退出市场是它的宿命，只是这个“逐渐”的过程有长有短，类似于磁带式存储系统，这个夕阳机型还有一段时间可以完成退出舞台的宿命，而半导体存储介质的兴起也在经历着新一年的阵痛，毕竟存在与硬件和格式跑得太快，软件和后期设备疲于奔命的现状。
从模拟到数字，从标清到高清，从1080i到1080P的过渡，看似只是隔行到逐行扫描格式的过渡，但是里面码流的潮起潮落和后期软件的浮浮沉沉又是几家欢喜几家忧。每一次格式的演变都是一次操作习惯的革命，高清的真实让每一个拍摄者都暴露在了清晰的影像之中，拍摄习惯也从放松的模糊更迭到了谨慎的清晰，三脚架、灯光、拾音系统等等都要经历不断地升级，只有这样才可以满足更加细致的画面。硬盘和内存的海量增加，显示器的不断更新，只有这样才能面对一个洪水般巨大的高清格式的挑战。
所以当我再一次拿到DV新品时，最初打量这Hi8的那种感动荡然无存，顿时感觉到的却是一个幼童继承庞大帝国王位的无助和孤独。针对家庭消费而言，现在的硬件参数已经绝对的高端了，但是很多读者依然在体会这拍摄的快乐，没有将自己的素材排列在时间线上进行剪辑。很多专业人士的电影梦又一次春心萌动，但是伴随的附件投入几乎要翻番，一个导演的脑海中浮现的都是制片人思索的方程式。
前段时间编辑部开会，主编问我什么是专业机型？我一时语塞无法回答，其实这个高清时代已经没有了业余或者民用的消费机型之分了，只有不专业的使用者，没有不专业的机器，每一款DV拿在手中都是一次挑战，功能太过丰富，操作异常方便。也许现在只有徕卡那样独孤求败的身份才会反复念叨着“少亦是多”这样人性化的创作格言，其他厂家早就作出了“大而全、小而全”的设备，“人脸自动识别”、“笑脸快门”的使用是一次DC和DV的嫁接，而GPS置入DV之中则是一次高科技电子产品的买一赠一行为，真害怕以后会出现“山寨手机”那样的“山寨DV”，甚至在电视购物栏目中看见一对惊世骇俗的小公母大喊着“啊，这绝对是一款世间少有的八星八箭DV，一百度的高温也烧不化它，你看它还有蓝牙电话本呼叫转移功能”。如果那样谁还会考虑拍摄的畅爽和视频的魅力，我只能买一台端详着它的兼容设计来祭奠我的青春。
当无知与愚昧来侵入你的脑海，书奋勇抵抗，最终迎来博学与机智;当抑郁与迷茫来袭时，书为人指点迷津，。最终迎来幸福与清醒;当空虚与寂寞来袭时，书将思想填满，最终迎来充实与昂扬。有数的地方就没有无知与愚昧，有书的地方就没有抑郁与迷茫，有书的地方就没有空虚与寂寞。培根曾经说过：“书籍是人类进步的阶梯”，他在谈读书中颇有趣味地讲述了读书的重要性，“读书补天然不足，经验又补读书不足，盖天生才干犹如自然花草，读书然后知如何修剪移接。”可见，读书是非常重要的。然而，我们应该读哪些书呢?培根的谈读书中也粗略地向我们介绍了。书中认为读史能使人明智，读诗能使人灵秀，读逻辑修辞之学是人善辩，我归纳了一下，总的来说，读书使人进步。培根说的，读史使人明智。历史记录着经验，铭刻着教训。纵观史书中的国内、国外的伟人，哪一个不将我吸引?且不说为中国解放而奋斗的毛泽东，光是为了国家独立而牺牲的章西女王都让我满腹敬佩。从这些伟大人物的身上，我看到了坚强、正义。前事不忘，后事之师。我也从他们身上明白了很多道理：有压迫的地方就有反抗，封建专制统治绝对不可能长期存在……他们使我通达事理，有远见。让我有远见的具体措施是什么呢?读史，既读书。培根说，读史使人灵秀。诗歌记录着古人的情绪，古事的发展。细看中国诗歌的发展史出现了多少令人叹服的诗歌。哪一首不引人入胜?且不说诗仙李白的《静夜思》，光是婉约派女词人李清照的《武陵春》就让我惊叹不已。读《武陵春》这首词时，我仿佛来到了李清照的身旁，看到了一个“日晚倦梳头”的落魄女子;感受到了“物是人非事事休，欲语泪先流”的.伤心情怀;当然，也感受到了她“闻说双溪春尚好”时的开朗心情，但也感受到了“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁的”忧愁之心。这么多么的秀气，多么的宁静。就是这样一首清新的词陶冶了我的情操，使我更是灵秀。让我灵秀的具体措施是什么呢?读诗，既读书。
培根说的，读数学使人周密。回想世界涌现出了多少数学家，哪一个不是我所敬仰的?且不说法国数学家费马，光是中国现在数学家都已让我欣赏有加。太多太多的数学家写出了太多太多的数学“法律”，使人不得不努力去背。就比如说在证一条线是否与某个园相切时，就该考虑是否是过圆心过垂线还是连线了，如果不谨慎，不仔细，便会因这小小差错酿成大祸。所以，学数学必能使人小心严谨，使人思想更周密。让我思想周密的具体措施是什么呢?读数学，既读书。
虽然读书并没有太大的利益，但不读书绝对是百害而无一利。让我们一起读书吧!我们穿过时间的阻碍，抛开地点的限制，乘着“书”的翅膀，到达为人心灵的深处，跟伟人交谈，与名人交心。
又是母校的门口。他站在人群那边，人群这边的人，是我。回想不久前，那个人也是这样，站在远处叫我：抽!这儿!。现如今，等我的人，不再是他。他等的，也不会再是我。
我知道，我们错过的，是太多的光阴，而或，不仅仅是光阴。
那家旧旧的小饭店开在那里，老板娘不在，也可能是换了店家。
我和他坐在熟悉的位子上，他点当初那个人点过的菜，说当初那个人说过的话：抽，你吃什么?我不知道是不是巧合，如果不是，那命运要提醒我些什么?那个人曾经的出现?我看着他错愕的眼神，静静的擦掉眼边的泪水，然后像多年前一样，笑笑说：一样，你吃啥我吃啥。
他为什么叫我抽，我也忘记了，反正他总那么叫，叫得久甚至不记得我的名字。而我，也就那样的应着，也没觉得有什么不妥，直到有一天他突然叫了我的名字，我知道，我们的感情已经变了。
小路中间的他焦急的问：抽，怎么了?看着身边的他，听着那个熟悉的不能再熟悉的字，突然感觉很难受，因为我发现，熟悉的是抽，而叫我的人却变得那么陌生，好似脚下这条未曾走过的小路。
我们是怎么分开的，我们都不记得了，也许没有原因，也许，是有太多原因，反正就是分开了!那么的决绝!谁都没有想起那些曾经的信誓旦旦!谁也没有不舍……或是都有不舍?只是没有来得及说出口?我不知道，也再来不及知道，因为我们已经……错过了太多光阴!
抽，那个人你认得?
人群那边，他还站在那个地方，还望着他曾经望过的方向，还叫着他曾经叫过的名字。而我身边，还有一个人静静的等候我的回答。
不，不认得……
“司马光砸缸”的故事妇孺皆知，可偏偏有人提出个怪异的问题:如果砸缸救人的司马光自己掉进缸里，而身边又没有另一个司马光，那该是怎样的情形？回答是，也许他救得了别人却救不了自己，从此中国就再也不会有主编千古名史《资治通鉴》的司马光了。
这个问题看似怪异，其实一点儿也不怪:中国传统的对人的教育方式从来都是首先教如何“做人”，而几乎不言每个人都“是人”，没有把自己放在人这个主体的显赫的位置，也不注意对自我的珍视，于是在危难之时自然也就不善于或没有能力进行自我保护了。
中国传统文化是重视教人如何做人的，比如与之相关的俗语就多如牛毛:安常处顺、逆来顺受、唾面自干、夹着尾巴做人、看人脸色行事、得饶人处且饶人，等等。人活着首先不是以自我为主体，甚至不知道自己首先是个人，几乎是在为别人活着，很看重别人怎么看我，怎么评价我。即使强调实现自我价值，那往往也是披肝沥胆、肝脑涂地、视死如归、粉身碎骨、杀身成仁，将自己置于另一个极端，为了实现某种目的而漠视自己的生命，很少有人喊出“人是世界之轴”（高尔基），“人是一个小宇宙”（圣西门），“人间最高贵的事就是成为人”（黑格尔）这样肯定自我、尊重自我、敢于大呼“我是人”的振聋发聩的声音。
不错，马克思是说过，人是社会关系的总和。不善于“做人”定不能与社会相融。可同时马克思也说:“人是能思想的存在物。”假若一个人连自己是不是“有思想的存在物”都不知道，他又如何做得好人呢？
人有没有“我是人”的理念，表现出的行为是不一样的。“是人”是“做人”的前提，一个懂得自己“是人”的人往往也会懂得别人也“是人”，他就会尊重别人的权利和选择，这是对别人最大的尊重，也是最重要的“做人”。
有人说，喜欢看云的人是孤独的人。的确，一望无际的蓝天为万年不变的背景，随心所欲的云在上头自由自在。谁不曾与其相伴过。每个人都曾是孤独的人。
不久前，我回了一趟幼儿园。在那里，我度过了三年的启蒙教育。之后，我去了附小小学，而那些好朋友依然留在那里继续上学。
六年的时间把记忆中那所平凡的学校变得崭新漂亮，却也冲淡了我和当年伙伴们的友谊。
一尘不染的窗户，崭新的课桌，乌黑的黑板和明亮的`教室，里面传出的朗朗读书声令我陶醉。那些挺直腰板认真听课的孩子，仿佛是那时小小的我们。
可如今的我们，连相互大哥招呼都觉得陌生，以往的亲密无间到如今熟悉的陌生人，时间冲刷了一切。
天上的云又变了。
此时的云就、像一团棉花，绵绵的，软软的，仿佛一伸手便可触到，可又那么可望不可及。
飘散的云即使能够再聚，却再也变不回前一秒的形状。
1、旧时王榭堂前燕，飞入寻常百姓家。
2、闲潭云影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在，滥外长江空自流。
3、物是人非事事休，欲语泪先流。
4、人生代代无穷矣，江月年年只相似。
5、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
6、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
7、人生几回伤往事，台隍依旧枕寒流。
8、今时鹦鹉洲边过，唯有无情碧水流。
9、青山依旧在，几度夕阳红。
10、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
11、今人不见古时月，今月曾经照古人。
12、去年元月时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元月时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
13、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
14、重过闾门万事非，同来何事不同归。
15、风吹云卷山自静，落叶流水石无痕。
16、物是人非空断肠，梦入芳洲路。
17、物是人非，杳杳无音信。
18、等闲变却故人心，却道故人心易变。
19、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
20、别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
21、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。()黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
22、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。
23、其物如故，其人不存。
24、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
25、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖!
26、物是人非，小池依旧，彩鸳双戏。
端午过了，天气开始大热，人们的乖戾情绪是否会随着气温而飙升呢？其实这段视频的时间地点是2012年5月26日云南昆明的一个路口，事后也未见大的波澜，再度被热炒，似乎嵌入了人们恒久未变的一种饥渴：奔驰车主自称穷人，那我们还算人吗？回答当然是肯定的。只是人们平心静气的时候，可否把这个问题推衍开去：当我们在得到物质享受和精神享受之后，也要给别人留有一道缝隙，大家共同去追寻灵魂的享受。是的，我又天真烂漫了一回，谁让六一儿童节刚过呢。
圈子里最近的确忒乱，怨不得外面的各色人等瞧他们不上。这厢锋芝散伙，董潘攻讦，菲鹏离析，文马陌路，离散之势可谓汹涌澎湃；那边几多恩爱，高调造势，更是数不胜数，全然将“秀恩爱死得快”抛到了九霄云外。凡此种种，虽说让娱记们欢呼雀跃，仿佛享受了饕餮般的海天盛筵，但不妨提醒尔等：“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。”
如此，我们就绕不开曾被誉为“国民女婿”的黄海波。俗话告诫人们：吃喝嫖赌你别抽，坑蒙拐骗你别偷。前半句是在警示光头歌手李代沫，他没有记住古训，跌了跤，公众也觉得此类问题隶属十恶不赦之一，所以很快以漠然的态度给予遗忘，于李代沫而言，未尝不是好事：如果可能，面壁思过，痛改前非。只是海波哥哥的一失足，却引来轩然大波，原本不会酿成千古悔恨的事件，倒是在自媒体的世界里，成就了一片欢腾。有客官看不下眼了：列位，影星也是人啊，他们将来还要娶妻生子的。“海波挺住”的呼声，但愿是对罪不该诛的一种无奈和戏谑。因为社会秩序的底线，大家其实都是心知肚明的，更没有哪个无事之徒愿意闲来之时以身试法。
知行合一，自古仁人志士都在力求，殊不知，知简悟易行难，才是颠扑不破的硬道理。生活大舞台，舞台小社会。作为懵懂的看客，很多时候都处在忘我的恨人笑人的境地里，就像开篇提到的奔驰男一号，千真万确的道理，即使在他盛怒之中，也可以随口而出，但身体力行的频率有多高，我们就不得而知了。更多的时候，我们倒像老鸹趴在了猪身上，只瞅见了别人的黑。
罢了，还是让我们回到熟悉而又陌生的娱乐天地。有自认为还算了解行情的业内人士介绍说，别看那些影视歌舞明星在众人面前光鲜亮丽，其实他们在权贵面前也有着许多的无奈，他们的个人空间其实也很是狭窄，所以乱来乱取，他们更多地就是糟践糟践自己，等到他们像捷豹男一号被爆捶了一顿后，多半的选择也是回到自己疲惫的窝里舔舐伤痛。因为，大家都是人啊！
2、给你倾城的温柔，染我半世的流离。
3、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖!
4、重过阊门万事非，同来何事不一样归梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣
5、故事太美丽，总会让人有种幸福的错觉。
6、怪天怪地，我都不会怪你，你有选择幸福的权利。
7、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
8、聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同
9、故国梦重归，觉来双泪垂。
10、高楼谁与上长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
11、离开你的那一天开始，左心房渐渐停止跳动。
12、同来玩月人何在，风景依稀似去年。
13、浮浮沉沉的年华，肆意流淌着，你的温柔，终究不是我的专属。
14、聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同
15、人生愁恨何能免销魂独我情何限!形容物是人非的句子
16、爱的义无反顾，却伤的毫无保留。
17、安静的抽离在你的世界里，渐渐地把你搁浅。
18、朝花夕拾，捡的尽是枯萎。
19、明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾!
20、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
21、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
22、明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾!
23、今年花落颜色改，明年花开复谁在年年岁岁花相似，岁岁年年人不一样。
24、错过的年华，开出斑斓的花，轮回了荒芜的春夏。
25、放手后的微笑，只是用来掩盖疼痛的伤疤。
2、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——纳兰性德《饮水词》
3、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。——刘希夷《代悲白头翁》
4、等闲变却故人心，却道故人心易变。——纳兰性德《木兰词》
5、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。——王国维《蝶恋花》
6、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。——贺知章《回乡偶书》
7、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
8、昔年移柳，依依漢南，今看搖落，悽愴江潭，樹猶如此，人何以堪!——庾信《枯树赋》
9、酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东。总是当年携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同?——欧阳修《浪淘沙》
10、欲买桂花同载酒，终不似，少年游。——刘过《唐多令》
11、独上江楼思渺然，月光如水水如天。同来望月人何处，风景依稀似去年。——赵瑕《江楼感怀》
12、去年元月时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元月时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。——欧阳修《生查子》
13、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。——苏轼《和子由渑池怀旧》
14、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——刘禹锡《乌衣巷》
15、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔水低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一往阶前点滴到天明。——蒋捷《虞美人•听雨》
16、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
17、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。——苏轼《江城子乙卯正月二十日夜记梦》
18、夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河浴署天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共?幽幽生死别经年，魂魄不曾来入梦。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。——白居易《长恨歌》
19、忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。——陈与义《临江仙》
刘二海：很多同学原来不一定自己做企业，但现在都特别想去创业，也有这样的冲动。在外企原来做代表是流行的职位，后来觉得做代表不太好。问题是，什么样的动力使你们离开原来单位，下决心自己要出来自己干。
杨斌：这也是经常被人问到的问题。在创业之前我在网易公司做副总裁，主管网易的市场工作。这两年来，我对这个问题的想法有些不一样。我的想法是，第一我认为绝大部分人是不适合创业的，我在这里不是给大家泼冷水，为什么？因为创业面临高度的不确定性，对你的方方面面的要求都非常的高，而你如果有一个短板没有搞上，没有弥补好，你可能就失败了，这是第一个想法。第二个想法就是说，你要不要创业取决于你自己的内心里面想要什么。刚才我引用了马尔克斯的一句话来作为结尾，叫做买上一张永久车票，踏上一辆永无终点的火车。后面还有两句，死亡跟它没有关系，生命对它才有意义。也就是说，如果你要选择创业这条路，一定要做好充分的思想准备，最坏的打算可能你失败了，失败你是否能接受，如何承受得住？如果你接受不了，我觉得将来你最好不要创业，因为确实九死一生。
朱晖：我觉得我从来没有想过不创业，因为我刚才已经提了，我家里都在创业，所以没有想过不创业。更加坚定我创业的是我把儿子生了，即使我失败了，我的孩子还可以去创业。我的祖父，我的父亲都由于我们政策的一些变化，使他们自己创业的激情被停止了，我不知道我会怎么样，其实我做好了所有的准备。所以我说我没有后顾之忧了，我相信我这辈等不到，我的孩子也可以等到，所以我没有回过头，一直往前走。
刘二海：我问周彤一个相反的问题，你为什么愿意待在大平台上？跟这个大平台一块往前走？而不是选择某一天我自己做一个事，跟大平台没有关系。
周彤（盈润投资有限公司执行董事）：可能每个人的经历不一样。对于我个人来说，因为我自己原来创过业。就我自己来说，是否要去创业跟个人是有关系的。比如朱晖说他有遗传基因在里面，创业的基因是在他的血液里面跑，杨斌也有他的想法。对我来讲，我是八十年代的大学生，在国企待过，后来在外企也待过，我是很早离开了国企又离开了外企，然后去创业。我觉得创业是生活的一种经历，我觉得应该去尝试一下，不管是成功还是最后失败，都要去试一下。后来我加入创维这个平台，2004年我刚刚加入，公司就出事了，身为公司高管，我有责任，本来我只签了两年合同，想去民营企业尝试一下。我刚去的时候非常不适应，因为原来我在北京，南方企业、企业文化的磨合、跟老板之间的冲突也是有的。但是一方面因为我是女性管理者，另一一方面公司出事了，从道义的责任来讲我留下来了，一直留到去年，做满十年，我就离开了。所以每个人有每个人不同的经历在里面。
创业的时机
刘二海：创业基本两种形态。一种形态是说过去讲在博尔顿附近，人们在大单位工作，先把事做得七七八八，做好了，某一天出来。还有就是一个人想法大致有了，立即辞职不干，像硅谷一样。你属于哪种情况？
杨斌：我刚才也说了，我是属于五分主动、五分被动。主动的想法，我在做之前职业经理人的工作或者我再回过头去做媒体工作，我觉得我已经没有办法超越我自己了，我想要改变。被动的想法，就是说实际上我一直是在等待一个契机，并没有想创业立即就辞职不干就去创业。当然也有一种说法，如果你想创业，你就干，这个可能效率更高一点，但是对于我来讲因为毕竟还是有一个保守因素在里面。所以我创业这个公司，其实是有一个团队的契机和看好这个大方向的契机。这是我的具体情况。
刘二海：紧接着一个问题，从朱总开始问，你当时发现一个什么样的机会？相关的酒店业你做过，发现什么样的机会使你下决心自己再创另外的牌子，开始自己做？对机会的把握这一块你是怎么看的？
朱晖：快捷酒店在中国只有十年的时间，非常短，在国外有四十年。这个行业它的起源是由于高速公路的一个联网，使得国人出行更为频繁，才诞生一个新兴的东西。但是我在从业的过程当中就发现了几个问题，第一个问题就是说它的发展首先是非常的粗放，只有一种模式在发展，而这个行业很大，它只有一种模式的话，我觉得不是太正常。第二因为酒店是靠租赁物业来运作一个轻资产的模式，但是租赁物业的时候，我们发现当年租金很便宜，它在市中心，很便宜，房间很大，这三个要素放在一起的时候，我发现它不成立，因为不可能是这样。你在市中心房间大，你就该卖高价的，你在市中心想把价格卖得很便宜，你就得房间小，你把房间做大了，把价格卖低了，你就不应该在市中心，所以这三者没法去成立。所以，这个模式只能存在于那样一个特定的时代。
刘二海：只有低成本才能低价格。
朱晖：所以我当年在做这个市场的时候，我做了一个判断，我说中国快捷酒店按照租赁模式去做的话，要么变远，要么变小。我们去研究在国外一些模式，我发现欧美国家选择的是变远，但是在我们东亚国家，日本、香港这类国家和地区里面选择的是变小。所以对我们来说，我们是亚洲国家，我们有共同的生活习性，我们选择的是变小。同时结合了刚才说粗放式发展的时候，它针对的人群一定是宽泛的，我觉得应该是更为精准的去做，所以我们把人群进行细分。哪些人群住酒店是最为活跃的呢？18岁～30岁这一类年轻群体住酒店最为活跃，因为他们没有回家压力。找到这个点的时候，我们觉得应该做一个跟目前主流做的东西不一样的，我觉得我们酒店不可能只存在十年，它会一直存在下去，既然日本、香港都以这种模式来存在的话，我们就按照这种模式去做。所以我在这个市场里面切了一块市场去做。
刘二海：我后来日本去的比较多，在银座附近大约一万五到一万六千日元左右的房间，其实跟咱们布丁酒店的面积差不多，是商务型的。布丁有两种，一种是时尚的，另外一种是商务型酒店，可能300多块钱，价钱跟您做的这个商务酒店差不多，找到了合适的点。
杨斌原来做媒体，现在做跟营销、CRM比较相关的事情，你当时怎么就坚定地要干这个项目呢？
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杨斌：任何人创业无非是考虑几个因素，一是考虑兴趣，这个兴趣，我自己愿意付出再大的代价都愿意去做的，这是一个因素。这个因素对于我来讲，做现在这个项目来讲不是特别的有兴趣，但是我可以接受。第二是这个东西有没有市场？它是不是能带来很大的商业价值。我现在做的这个项目我认为它具有非常大的想象空间，因为中国有四千万家中小企业，而国外有很多大的公司，从这个角度上来讲，我是非常愿意的。第三是可能我也没有多少兴趣，对它的市场来讲也还可以不错，但是最重要的对于我来讲，我认为它一定是有商业之外的更大的价值。也就是说，它能影响一个行业，能推动这个社会某一个领域。
刘二海：想到过投资人心里对这个项目怎么看吗？
杨斌：这是知道的，因为首先是我们自己投钱来做的。但是从我的角度来讲，我不认为我是一个标准的创业人，我认为朱晖是一个标准的创业人，如果我是刘二海的话，我肯定愿意投资朱晖而不是投资我。
微创新
刘二海：大家都知道创维是电视相关的行业，这个行业是非常老的行业，过去你一直坚持在这个行当里做。现在数字电视，包括乐TV，联想电视，小米TV都出现了，没想到变化一下产品线和相应的一些项目，而是一直坚持电视这个行业，这是为什么呢？
周彤：今天的大题目是叫“新创业时代”，杨老师之前在微信群里面讲企业家的企业家精神，结合你刚才提的这个问题，实际就是你要做什么样的创新，做电视这个行业什么是创新？刚才杨总讲创造，我觉得除了创造以外还有一种创新就是改进，中国式的创新里面，很大程度上是改进。
刘二海：大家说的微创新。
周彤：我觉得应该是改进。比如我加入的那时候，我就发现我的产品有问题，二线品牌，价格卖不起来，基本是等于低价的同义词。我已经有了一定的基础，我只能想在原有基础上怎么样去办？所以我们做了一个新的产品策略，做性价比最高的产品。在这个策略制定下来以后，我要做产品上的创新，对电视来说很重要的就是画面，色彩要鲜艳，我们通过软件去加强颜色的提升，颜色更鲜艳，更好看，这样我们的产品就有一个改进。这个改进，我们的产品就上去了。第二个只加了一百块钱，但是对我们这个行业来说，比如我刚加入的时候一年卖两三百万台，我离开的时候一年卖一千多万台，一台多赚一百多块钱，这就规模上就决定了。因为我们这个行业就是规模上相对比较大的企业之间的竞争，而且是全球性的竞争。比方我们跟三星打、LG打，那你怎么打？我觉得这是一个。
另外一个，刚才杨斌讲到一点，企业里面很重要的就是，你在做企业的时候怎么想好相关的利益者。我们是上市公司，上市公司年年做报表，投资者会问你是不是有增长？但是我们不能光讲故事，讲完以后我们还得落地，这就得要执行，要把你的策略变成现实。那这个问题就来了，我们怎么来做呢？我觉得就是要把股东、客户、供应商、员工，把各方结合起来，做好平衡。在过去很多年里面我们做了制度的创新，内部创业，内部创业怎么创？我们孵化的小公司，原来是在电视平台做，现在要去做机顶盒、智能家电，现在做视频的新业务，我哪里都愿意去，怎么能够激励大家在内部创业？你就要做制度创新，把相关利益者给平衡了。我觉得对公司企业主来说，将来你们如果要创业的话，我觉得不是个人做强人，而是要做蜘蛛人，把网结好，把每个点连起来，最后这件事情十之八九就能成。所以大概在2008年的时候，我们内部做了企业文化的梳理，我们有一百个左右的中高层，大家坐在一起谈，最后谈下来说共赢是我们这个企业文化最根本的价值观，最根本的基石。我刚进去的时候，一年亏两个多亿，到最后我离开的时候是一年挣20多亿，说起来容易，但是这里面的辛苦和付出还有很多的微创新，改进也是一个创新。
做事与做人
刘二海：周彤的解读刚好把第三个问题给我说出来了。刚才您提到相关利益方，创业过去讲小公司做事，大公司做人，都知道团队的重要性，创业不是一个人，是一波人来做。朱晖能不能分享一下，你做这个事的时候，你怎么选你的搭档？因为你需要有三、五个人跟你一起做，尤其是核心的人，凭什么选择了他们？为什么他也愿意跟你一起做？
朱晖：这个很难去分享，因为人的问题始终是企业发展里面最重要的问题。前两天我在小米公司参观，小米公司的王川给我一个非常大的启发。他说职场上的人分三种，第一种是可燃的人，第二种是不可燃的人，第三种是自燃的人，小米找的是自燃的人。我就问他你怎么知道你找的人是自燃的人吗？他说所有愿意降薪过来的人都是自燃的人。所以我也检验了一下，我说你愿意来吗？他回答不乐意。所以我觉得自燃的人真难找。那个时候我们做得并不大，但是那个时候我们已经在我的身边有一些人聚在我的旁边，我告诉他们我们可以做大，我们需要去做大，当年我在做布丁的时候，我们称为小布丁、大格局，我们把自己的格局放得比较大，在这个时候我可以招到我要的人。一开始的时候，我把人力资源的板块、培训的板块放在非常高的高度上去看这个问题。第二个，浙江有一句话叫财散人聚。把自己的利益给你团队的人，我相信他们会跟着你，既然你都愿意把你的财富让他们去分享了，那他肯定会愿意跟着你，因为一些职业经理人，一些原来可能想着来打工的人，当他们自己变成老板的时候，他们的心情是不一样的，他们可能是从可燃的人马上变成一些自燃的人，而且他们会去带动这些人。所以在我们公司里面一直会有一些股权激励的安排，会给一些时间特别长的，特别有价值、有贡献的人，让他们来做老板。所以这个方面是我当年去招一些人或者忽悠他们跟我一起创业的方法。
刘二海：我也知道咱们公司里面也有其他的副总，有比较核心的人，他怎么会信你？除了忽悠的技巧之外。
朱晖：这个当然不能只忽悠，你得兑现。比如他的第一辆车就是我送他的，他的第一套房子就是我送他的。而且我愿意把我名下的股份划到他的头上去，这些是真实发生的，因为创业当初跟着我干的人都没有钱，我自己前几年略微有一些积累，稍微有一点点资产，但是我愿意把我的股份划给他。
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刘二海：陆正耀（神州租车控股有限公司董事局主席兼CEO）也是我们的校友，他有好多套房，所以把房子都给高管一人一套先住着，他有好几辆车，没有十辆也有八辆，奥迪一人来一辆，不过这也是富裕的创业者，没有这么多房子也不行。
周彤：我想补充一点，我们在集团内部也有一个方法可以供大家去借鉴。在深圳这个地方来打工的人都是从内地来的，到了深圳以后，家就跟过来，太太一般都是不工作的。所以我们的原则就是，我们给二、三十万能够满足你的基本生活需要的这样一个薪水。其实好多人都是租房的，但是我们有一个制度性安排，这个制度性安排就是，我们公司也有人跳到小米，他说自燃的人，公司始终都有一些人有创业的冲动，就像在座的各位愿意来听这个讲座可能也是有创业的冲动。我们有这种制度的安排，有新的业务要开展，我就跟大家谈，说你来，原来的薪水降了，但是有绩效工资，你做好是什么样的。我们还有一个就是我保留一个股份，公司拿出小额的，比方说10%～20%的股份给管理团队，可以用奖金来买，可以用什么方式来买。但是我们资产增值了，比如每股价格变了，还是用原价让他们买。这是一个比较好的激励机制，大家愿意来做这件事情。愿意去创业的人，他就愿意来做这个尝试，因为他才30出头，花五年的时间，你有机会能够做成。所以我觉得可能用这样的方法也是一种途径。
杨斌：我认为是这样的，作为创业公司来讲，核心团队基本上也是熟人，如果不是熟人想让他进入你的核心团队，这是很难的，这在我看到的创业公司当中几乎是不存在的。一定要让你的前同事、前同学，或者老乡之类了解你的创业，因为你没有品牌，你也不能给他现实的利益，你给他只是一个莫须有的前景。对于非熟人来讲是不可能信任你的，所以大家要找创业公司，我建议你们不要在非熟人上面打这个主意，否则的话，永远启动不了，这是其一。其二，在让利的问题上，我是赞成多让利，但为什么让利有问题？因为跟公司的治理权相关。我们公司有这个设计，股份我们可以多让，但是一致投票权都在于企业，这样保证核心创业团队的行动的一致性，这是能解决两者之间的一个冲突。因为我们还是有一个观点，大家达成一个共识，这个公司做成了，一个点、两个点，就可以供你过一辈子，如果这个公司没有做成，百分之百是你的也没有什么意思。
刘二海：您现在这个公司有其他搭档吗？有几个人吗？都有股份？都让利了？
杨斌：我们核心团队是四个人，通过让利，都持有股份。我们以前都是新京报的同事，认识时间都是超过八年以上的。这个信任是基于你以前的为人、处事的信任。
刘二海：我特别想问周彤一个问题。你们老板的魅力还是比较厉害的，他自己找到了这么多人，自己出了一些问题之后这些人依然能把公司办得很好，办得更好。你们愿意待在那个地方，是什么样一些事情吸引了你？
周彤：当时我们这件事情出来的时候非常突然，当然事后大家都说危机公关或者说危机处理做得非常好，但其实我们当时是非常艰难的，因为本身在这个行业里面我们所有的竞争者都是国企，只有我们一家是民营企业，所以出了事情以后，政府不会保我们，我记得当时我们在香港和国内银行刚刚贷了一些钱，马上叫我们还，供应商、经销商也催债。我们这个团队陆陆续续也走了很多人，后来留下来几个核心的同事。我是觉得起初的时候一定是中国的传统文化，因为我们的年龄，以今天来算我们都是四十多岁、五十多岁的人，传统文化里面有“道义”两个字，企业2004年初老板出事情之前，我们已经走上了上升期，盈利的情况都发生了好转。这个时候如果我们大家都撤，当时我们只有一个主要的事业部，其他七、八个小业务刚刚开始，2003年我们才开始做，如果我们都撤了，这个公司就垮了。我个人觉得还是道义，这是首先一点。
第二点我觉得是老板他愿意把所有的东西交给我们这个团队来管理，对我们的一种信任，让团队来打理这家企业，当然他也是没有办法。我们这个团队在这个过程当中也很有意思，在哪里做都是一样的做，在这个过程当中也有人挖我或者挖别的同事，我们都没有去，很大原因是觉得大家在一起，你们讲的是找熟人，我们以前是不认识的，但是我们在一起工作，我们的核心团队的人都是2002、2003年空降到公司的，在做的过程当中我们互相开始变得熟悉起来，建立了默契度，而且我们的价值观一致。如果我们都看重钱，2005年的时候有一家公司说翻倍工资再加股权挖我走，我可能就走了，但是我们不把钱看作是最重要的.价值观大家比较一致，留下来都是有默契度的人。我们最后都是集体投票制，董事们一人一票，大家集体决策，也算是比较运气，这个企业七八年时间做得还算好。
刘二海：刚才谈到这个问题，从队伍到企业遇到非常大的困难，这间企业是老板本身出了问题，下面的兄弟们依然能把公司经营到相当的水平，发展的比较健康，其实是非常不容易的。从这个角度也可以说，老板当年所选的人还是不错。朱晖我问你一个相关的问题，在创业中使你最纠结又比较困难的一些事情，能不能给大家分享一下？
朱晖：我刚才已经说了，儿子生完，把困难都已经想好了，我最怕生不出儿子。把最大的问题解决了，其实没有什么大的问题了。在企业发展当中，现在来说一些外部的东西会比较纠结，就像我们这个行业，我们现在的竞争我把它称为几乎是无节操、无底线的一种竞争，这样一种竞争会带来很大的恶果，也会影响我们内部的很多人，这给我们带来很多困难。挖人、挖项目都可以说是不择手段。让我们这样的公司就觉得会比较为难，因为我不想用钱留人，我刚才说还想找自燃的人，如果拿钱留他下来，会觉得非常难受，但是有时候会妥协，在那个阶段你必须去妥协，但是你在妥协的时候对他的认识可能会有一个变化。
Q & A
提问：我现在开始做一家企业，是专门做油田勘探与生产过程当中技术服务的公司。我的客户是非常大、非常传统的国营企业，我的创新会面临非常大的风险，因为我的客户未必欢迎我的创新。我可能在考虑一些模式上的创新，或者经营体系上的创新，但是怎么能够跟我的客户真正发生这种碰撞？我希望用我的创新来带动体制上的变化，但是这是非常困难的。
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杨斌：这跟我们有一定的关系，因为我们做的是企业的用户。我们现在定位是做中小企业，而中小企业主要是民营企业，为什么？不仅仅是因为中小企业现在普遍缺乏信息化的一些系统，更重要的是我们对中国的国有企业很悲观，我们觉得要说服他们去做一件事情有太多的顾虑，需要花太多成本，甚至需要给回扣，而我们不愿意做这样的事情。如果你要注定想跟中国的国有企业做生意，你就要时刻警惕自己，你不要同流合污，你要能赚点钱就不错了。
周彤：我觉得你的声音可能有点像我们原来做机顶盒面对运营商，因为他是广电系统，也是国营的。核心一条就是你的产品或者你的服务怎么能够想办法帮助他什么。如果你能帮助他什么，在这个过程当中还是有机会去说服他的。比如我们进去的时候有点晚了，很多企业都在做，后来为什么我们做成这个行业的老大呢？我觉得很大的原因就是站在对方的立场上去想，比方我做了这个东西能帮你带来什么好处，你将来怎么样。因为他也在变，现在国企也在改，整个产业环境也在变化。如果站在这个角度上讲，可能会有一点启发。
提问：我的创业项目是一个电影公司，因为电影业被认为是未来三年一定会爆发的。我已经做了一个平台叫电影金融俱乐部，这个俱乐部做的时间不长，大概做了三个月，但这三个月已经汇聚了中国几乎所有的主要电影投资人出现在这个平台上，还有很多银行。本周国际电影节期间，我跟英国的BBC，英国电影协会，法国的CNC，法国电影联盟全部都建了联系，他们也很激动。这说明中国电影市场确实有一个引起全球注意的非常大的趋势。我遇到的问题在于，中国电影市场目前完全处于一个手工作坊式，而我希望引入建立的这种产业化和工业化的以制片人为中心的产业化的融资方式。我在讨论我的模式的过程中发现两个问题。一是发展阶段初期，离好莱坞模式很远，中间阶段就是中国金融业完全不接受，银行不接受版权，投资人方面我们发现投资人急于求成，只找项目，而不去研究什么是好项目，好电影。在这种情况下，我就非常困惑，我的东西所有人都说非常有价值，但是每个人都在问我怎么拿它赚钱。我想知道接下来我该怎么走？做一个电影营销联盟，把电影作为一个渠道然后去卖广告或者公关？但我又觉得现在电影金融俱乐部做得已经很好。刚才刘二海师兄说的坚持，就是落地的问题，谢谢。
刘二海：电影确实发展速度非常快，从过去的几个亿，前几年我记得有票房超过一百亿，像院线从万达到很多家都在快速发展，不管是什么样的片子现在都流行，你不愿意看的，别人愿意看，马云也募集资金要拍电影，众筹的方式去做一些事情。你做了一个俱乐部，那有很多投资人在这个圈子里，因为这些人都是投资人或者银行对这个产业感兴趣的，可能他们想寻找一些投资机会。但如果你真的是有办法能够找到合适的电影可拍，我相信这些人可能会有兴趣。不管你采取某种形式，大家愿意把钱投进来，这边有人愿意拍，院线也能做得好，你也能赚到钱，你就成了制片人，这是一条路子。当然这里需要很多资源，包括是不是有领导力的导演，是不是找到合适的本子或者主角，这些都是比较专业的事情，需要去做一些咨询。
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