描写秋的古诗

描写秋的古诗篇1

具体运用哪些方法进行心理描写呢?

一.直抒胸臆

古典诗词是很讲究含蓄、曲折的, 但也不排斥直抒。有时人物内心的情感激越如江河奔腾, 瀑布直泻, 不可遏止, 因而表达得也较直率。

如吕布中的[采桑子]:

“恨君不似江楼月, 南北东西。南北东西, 只有相随无别离。恨君却似江楼月, 暂满还亏。暂满还亏, 待得团圆是几时?”

既恨君像月, 又恨君不像月, 矛盾的说法却表达了同一种心理———内心的怨恨、遗憾和渴望。全词像一段低沉、郁闷的内心独白, 发自肺腑, 令人同情。

这类词有许多, 如顾瓊的[诉衷情]中的女子, 夜深人单, 孤苦之情难排, 想到自己苦恋, 对方却不知如何消闲, 末尾迸出一句:“换我心, 为你心, 始知相忆深!”她多么希望自己也能被对方如此地思恋, 词中的感情倾诉, 限于篇幅, 大多是一句两句, 凝炼而又深沉, 份量如锤, 灼人如火。

二.言近旨远

与那些较为单纯、质朴的内心倾诉略有不同, 有些词虽然也用直率真切的语言, 但揭示的却是一种更为曲折复杂, 甚至矛盾的内心感情。表现为若隐若现, 微妙回旋。

晏殊[踏莎行]“碧海无波, 瑶台有路, 思量便合双飞去。当时轻别意中人, 山长水远知何处?绮席凝尘, 香闺掩雾, 红笺小字凭谁附?高楼目尽欲黄昏, 梧桐树上潇潇雨。”

前几句写出一种典型的微妙心理———人大都是在美物失去以后才知其可贵, 当时没有珍惜这份情谊, 轻易离别意中人而未“双飞去”, 如今远别千里, 欲归无路, 才感到深深婉惜。然而现在后悔有什么用呢?寄书无凭, 只有看尽黄昏, 复听夜雨了。

词人大多写相别之悲, 怀念之苦, 但也写重逢之喜悦的。晏几道[鹧鸪天]的下片是这样刻画相逢时的心理的:“从别后, 忆相逢。几回魂梦与君同。今霄剩把银缸照, 犹恐相逢似梦中。”由于相思常念, 虽经多次在梦中相见, 今天夜里是真的见面了, 却反而疑惑起来, 以为又在梦中, 只好把银灯举着照了又照, 才放下心来。以前以梦为真, 今天却将真疑梦, 此种久盼成疑的心理写得十分细腻曲折, 真切感人。

三.情景交融

古典诗词描写人物心理, 更多的则是用较含蓄曲折的手法。沈祥龙在《论词随笔》中言:“诗有赋、比、兴, 词则比、兴多于赋。或借景以引其情, 兴;或借物以寓其意, 比也。盖心中幽约怨悱, 不能直言, 必低徊要眇以出之, 而后可感动人。”景物描写在词的心理刻画中占着极重要的位置。

在古典诗词中的彩色世界里, 人与大自然是融为一体的。心与物, 情与景, 彼此渗透, 互相映衬, 几乎大部分词都含有景物描写。然而单纯描写景物的词并不多, 所谓“一切景语皆情语”, 词人写景都是有所蓄意, 有所用心的。

以景衬情。以周围的景致气氛衬托人物的内心感情。李煜[清平引]“别来春半, 触目愁肠断。砌下落梅如雪乱, 拂了一身还满。”以落梅烘托作者的心情撩乱和摆脱不掉的愁思, 同时又表明他站在梅树下凝神已久。写得不露痕迹, 又非常传神。

以乐景写哀, 则哀更切, 制造同人物心境不相协调的气氛, 更能突出人物心理。如史祖达的[双双燕]:

“过春社了, 席帘幕中间, 去年尘冷。差池欲往, 试入旧巢相并。还相雕梁藻井, 又软语商量不定。飘然快拂花捎, 翠尾分开红影。芳经, 芹泥雨润。爱贴也争飞, 竞夸轻俊。红楼归晚, 看足柳昏花瞑。应自栖香正稳, 便忘了天涯芳纹。愁损翠黛双蛾, 日日画阑独凭。”

作者以十分细腻之笔, 写出双燕的自由飞翔, 相亲相爱的美满生活, 强烈地反衬出闺中人的寂寞愁苦、孤独凄凉的心境和等待爱人的焦虑心情。

由景生情:一幅破败凄凉之景, 在一个内心愁苦忧郁的人眼里, 自然像一条引线般地抽出了人物心中的愁绪。柳永[卜算子慢]上片:

“江枫渐老, 汀惠半凋, 满目败红衰翠。楚客登临, 正是暮秋天气。引疏砧, 继续残阳里。对晚景, 伤怀念远, 新愁旧恨相继。”

在暮秋时候, 残照之中, 眼见败红衰翠, 耳闻砧杵之声, 怎能不勾起对远人的怀念, 对晚境的伤感, 怎能不旧恨未了, 新愁又添呢?

当然, 在不同的心情下, 景致又变得不同了。如陆游的[秋波媚]:

“秋到边城角声哀, 烽火照高台, 悲歌击筑, 凭高酹酒, 此兴悠哉!多情谁似南山月, 特地暮云开。灞桥烟柳, 曲江池馆, 应待人来。”

陆游此时正在南郑任四川宣抚使司干办公事兼检法官, 正积极向宣抚使王炎献策, 筹划收复长安。踌躇满志, 号致悠扬, 在这种心理状态下便感到那南山月也特别多情, 特地为他破云而出, 那灞桥曲江 (代指长安城) 也似乎在静静等待着宋军的到来了。

四.由表及里

人的行动既然受着心理的支配, 人的外在表现和心理便密切联系着。因此, 有些心理描写并不是直接从人物的心理活动去写, 而是从人物的语言、动作、表情去写。让你感觉到或猜到人物内心深处的思想感情, 这是一种给人更大想象余地、更富有张力的心理描写。美国作家海明威曾说:小说应该写得有立体感, 而且要像一座冰山, 你只能看到浮在水面上的一小半, 但却能推知水下的冰山有多大。古典诗词中不少作品就达到这样的功力。

如纳兰容若[减字木兰花]:

“相逢不语, 一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮, 斜溜须鬟心双凤翘。待将低唤, 直为凝情恐人见。欲诉幽怀, 转过回阑叩玉钗。”

作者抓住人物极其细微的举动和表情的变化, 含蓄地表现出年青恋人无法言传的心境, 它使人感到, 在这一对恋人之间, 有着一道无形的墙壁, 在绵绵的情意中, 掺杂着一丝苦涩的滋味。人物虽没有一句话, 但你能感到他们内心中翻腾着千言万语, 全部曲折与悲切也正是因为他们无法说出一句表达心情的话。

五.托物咏怀

有些思想感情和心理活动, 作者不便直接说出, 常借咏物而托之。写物是虚, 实为“夫子自道”。

如贺铸[踏莎行]:

“杨柳回塘, 鸳鸯别浦, 绿萍涨断蓬舟路。断无蜂蝶慕幽香, 红衣脱尽芳心苦。返照迎潮, 行雨带雨, 依依似与骚人语:当年不肯嫁东风, 无端却度秋风误。”

这首词明咏荷花, 暗以自比。以蓬舟之不来由于绿萍之断路, 比喻自己之遭冷落由于无人汲引。以蜂蝶不知幽香之可爱, 比喻自己的品德才气完全不被人欣赏。因此只能自开自满, 芳心独苦。郁闷不平之情使作者借着荷花之口直接倾出内心的感叹, 在这感叹之中隐藏着作者的矛盾心理以及潦倒悲哀和不平。晏几道的“朝落暮开空自计, 竟无人解芳心苦”也是借咏荷花诉说自己苦闷、孤独和抑制不住的渴望。

这样的例子还很多, 如苏轼[水龙吟]借写柳絮刻划了一个女了的伤感和幽怨, 刘克庄[卜算子]借写落花曲折表现了作者的一种受压抑的心理。

六.梦境幻觉

把梦境写到古代诗词里, 已有很长的历史了。注重于描摹人的内心情感的古代诗词作家们早已不把眼光只局限在白日的情形了。夜晚是人的思想最活跃的时刻, 而在梦的世界里, 人的内心、思想得以最自由、最无拘束地活动。日有所思, 夜有所梦。梦是心理的形象化的体现, 是现实生活一种折光的反映。

“十年生死两茫茫, 不思量, 自难忘。千里孤坟, 无处话凄凉。纵使相逢应不识, 尘满面, 鬃如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗, 正梳妆;相顾无言, 惟有泪千行。料得年年断肠处, 明月夜, 短松冈。”

这是苏轼的一首怀念妻子的记梦词。上片写出梦前的复杂心理, “不思量, 自难忘”, 这六字看去平淡, 却含意深挚, 如果说天天思量反而不真实了, 只有潜意识地不思而思, 才见真正的深入内里的思念。死别十年, 可叹无处话凄凉, “纵使相逢应不识”, 幻想相见, 但又否定了幻想, 只有托梦了。下片接着出现梦境, 梦境写得真实而又朦胧, 简炼而又深沉, 了了数语, 然而作者对亡妻的思念和感情却渗纸而出。情感的流露显得疏淡而深远, 颇合中年人的心理特征。

以上概括的几种手法并不是孤立的。在一首词中, 常常是兼用各种手法表达人物内心。

如冯延巳的[鹊踏枝]:

“几日行云何处去?忘却归来, 不道春将暮。百草千万寒食路, 香车系在谁家树?”

泪眼倚楼频独语, 双燕来时, 陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮, 悠悠梦里无寻处。”

见到行云联想到丈夫, 第一句是内心对丈夫疑问和埋怨:他这几天到哪去了呢?竟不顾春天快要过去, 总是忘记归来。第二句是她的想象, 丈夫大概又在谁家寻花问柳了, 想到这怎能不悲伤呢?第三句便转入外部举动的描写:含着眼泪斜靠楼头自艾自怨, 这些举动流露了她内心的痛苦。在痛苦无聊的自言自语中, 她向燕子发问, 有没有看见她的丈夫?这第四句是人物的语言描写, 通过这痴情的发问, 我们进一步看到女主人公愁苦而无奈的内心。第五句是借柳絮为喻, 将无形的内心愁绪化为有形, 使我们更深一步地理解了人物的心理, 逐渐走入人物的内心深处。

古诗词鉴赏不可忽视细节描写篇2

一、细节刻画心理，细致入微

赵师秀的《约客》之所以出名，与诗中一个流传千古的“细节”大有关系。“有约不来过夜半”，似乎已把期客不至的情形写尽，但末句的“闲敲棋子”却使得本诗有了“一语天然万古新”的神奇效果。“闲敲棋子”本是诗人的一个动作，联系上文的“有约不来过夜半”和下文的“落灯花”，仔细体味，约客久候不到，灯蕊很长，诗人百无聊赖之际，下意识地将黑白棋子在棋盘上轻轻敲打，正是这个动作将诗人那焦躁而又期望的心理刻画得细致入微。

李清照的《点绛唇》一词也是以细节写心理的上乘之作：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。这里以动作细节写心理，几个动作层次分明，曲折多变，真切自然而又充满新鲜感，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，细致入微地刻画出来，可谓妙笔生花。

二、细节塑造人物，栩栩如生

诗歌刻画人物往往通过一些精彩的细节描写来完成，细节能使人物形象逼真，活灵活现，栩栩如生。

如白居易的《采莲曲》：菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”，诗歌仅以欲语而止、搔头落水两个动作细节的描写，就活灵活现刻画出一个痴情、娇羞、可爱的少女形象。恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇羞的少女却一句话也说不出来，惟有低头含笑而已，与“最是那一低头的温柔，恰似莲花不胜西风的娇羞”（徐志摩《沙杨娜拉》）有异曲同工之妙，让人不禁浮想联翩，可谓言有尽而情无限。而且少女情贯一心，以至不小心将碧玉搔头落入水中。这些都是初恋少女在羞怯、微带紧张的状态下才会有的情态，被诗人细心地捕捉住并传神地再现出来，使人物形象栩栩如生，跃然纸上。

三、细节抒发感情，真切动人

在古典诗词中，巧妙的利用细节，能把作者很难说出的复杂、丰富、微妙的感情意绪，鲜明可触地表达出来，而且韵味浓郁，耐人咀嚼。

元稹和白居易有很深的友谊，元稹贬居通州时，听说白居易也被贬的消息后，写了《闻乐天左降江州司马》：残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。这首诗所写的，只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻——“垂死病中惊坐起”，但这无疑是一个“有包孕的片刻”，也就是说，是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻，是有巨大的蓄积和容量的片刻，是传神之笔。作者自己被贬他乡，且在“垂死病中”，当听到挚友遭贬消息时，竟“惊坐起”。一个极富表现力的细节，惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态，表达了对朋友命运的深切关怀，道尽了友情的真谛，情深意浓，诗味隽永，耐人咀嚼。

四、细节描绘景物，生动传神

韦应物有《春游南亭》：川明气已变，岩寒云尚拥。南亭草心绿，春塘泉脉动。景煦听禽响，雨余看柳重。逍遥池馆华，益愧专城宠。诗人漫步南亭，见春草已长出细细的嫩尖，农夫们也开始了理渠春灌，于是诗人吟出“南亭草心绿，春塘泉脉动”。通过“草心绿”、“泉脉动”这两个极其微小的细节描写，不但生动地表现了春临大地的特有征候，而且也传达出一年之始的蓬勃气象。从“泉脉动”使人想到，很快就会渠水流、麦苗青、菜花黄，田野一片禾黍香。再加上“南亭”、“春塘”之景的点缀，这画面就更加清丽明媚了！

五、细节表现主题，鲜明深刻

运用细节表现诗词主题，鲜明深刻，能收到以小见大，见微知著的效果。

如元稹的小诗《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”《唐诗别裁》称其：“只四语已抵一篇长恨歌矣。”《养一斋诗话》称其：“一十个字，足赅《连昌宫词》六百字，尤为妙境。”究竟妙在何处？诗人只是选取了白头宫女“闲坐说玄宗”的细节组成全篇。按说这些宫女从红颜到白发，在宫中痛苦熬煎了一生，其罪当在玄宗，她们应该怨玄宗、怒玄宗、恨玄宗。然而，诗人抛开了诸多事情不谈，只是让这些宫女，闲坐无聊，数说玄宗昔时的繁华，为谈资以消磨时光。如今，她们既不愤激，也没有感叹，只是麻木地说说而已，甚至谈起自己的过去，就像谈论别人的故事一样，心如死水，无怨无恨。“闲坐说玄宗”看似轻笔带过，然而，厚积薄发，蕴含了诗人诸多不胜今昔的感慨。

在中国古典诗词中，成功的细节描写，能起到“借一斑窥全豹，以一目尽传其神”的作用。因此，在鉴赏古典诗词时，切不可忽视细节描写。

秋的古诗摘抄篇3

1、坐愁群芳歇，白露凋华滋。――李白《秋思》

2、池上凭阑愁无侣。――柳永《甘草子・秋暮》

3、八月寒苇花，秋江浪头白。――李颀《送刘昱》

4、片云载雨过江鸥。――吴文英《诉衷情・秋情》

5、感事悲双鬓，包羞食万钱。――欧阳修《秋怀》

6、春蕙忽秋草，莎鸡鸣西池。――李白《独不见》

7、金风荡初节，玉露凋晚林。――李密《淮阳感秋》

8、瞥然飞过水秋千。――张炎《阮郎归・有怀北游》

9、羁心积秋晨，晨积展游眺。――谢灵运《七里濑》

10、古戍三秋雁，高台万木风。――屈大均《鲁连台》

11、岁落众芳歇，时当大火流。――李白《太原早秋》

12、山中夜来月，到晓不曾看。――元好问《倪庄中秋》

13、洞庭叶未下，潇湘秋欲生。――徐祯卿《在武昌作》

14、满堂惟有烛花红。――辛弃疾《一剪梅・中秋元月》

15、忆对中秋丹桂丛。――辛弃疾《一剪梅・中秋元月》

16、戛戛秋蝉响似筝，听蝉闲傍柳边行。――徐玑《秋行》

17、日落征途远，怅然临古城。――李百药《秋晚登古城》

18、衣杵相望深巷月，井桐摇落故园秋。――陆游《秋思》

19、短篱残菊一枝黄。――吕本中《南歌子・驿路侵斜月》

20、明月青山夜，高天白露秋。――李峤《同赋山居七夕》

21、辞柯霜叶，飞来就我题红。――朱庭玉《天净沙・秋》

22、悠悠岁月天涯醉。――张辑《疏帘淡月・寓桂枝香秋思》

23、珠帘四卷月当楼。――纳兰性德《浪淘沙・夜雨做成秋》

24、何时石岭关山路，一望家山眼暂明？――元好问《秋怀》

25、秋草六朝寒，花雨空坛。――朱彝尊《卖花声・雨花台》

26、汉臣曾此作缧囚，茹血衣毛十九秋。――汪遵《咏北海》

27、旗亭下马解秋衣，请贳宜阳一壶酒。――李贺《开愁歌》

28、惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。――孟浩然《秋宵月下有怀》

29、恼乱横波秋一寸。――赵令《蝶恋花・卷絮风头寒欲尽》

30、棣华倘不接，甘与秋草同。――李白《赠从兄襄阳少府皓》

31、朝落暮开空自许。――晏几道《蝶恋花・笑艳秋莲生绿浦》

32、乍凉秋气满屏帏。――周紫芝《鹧鸪天・一点残红欲尽时》

33、渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。――李觏《秋晚悲怀》

34、病夫因病得来游。――陈与义《虞美人・扁舟三日秋塘路》

35、竟无人解知心苦。――晏几道《蝶恋花・笑艳秋莲生绿浦》

36、春水别来应到海，小松生命合禁霜。――李觏《秋晚悲怀》

37、寒花疏寂历，幽泉微断续。――柳宗元《秋晓行南谷经荒村》

38、独自开门，满庭都是月。――厉鹗《齐天乐・秋声馆赋秋声》

39、寄言俦侣，莫负广寒沈醉。――文征明《念奴娇・中秋对月》

40、唯有旧家秋娘，声价如故。――周邦彦《瑞龙吟・大石春景》

41、喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。――张炎《疏影・咏荷叶》

42、已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。――王勃《秋江送别二首》

43、林山相晚暮，天海空青苍。――刘Y虚《暮秋扬子江寄孟浩然》

44、早是他乡值早秋，江亭明月带江流。――王勃《秋江送别二首》

45、渐滴作秋声，被风惊碎。――张辑《疏帘淡月・寓桂枝香秋思》

46、此意有谁知，恨与孤鸿远。――杨无咎《生查子・秋来愁更深》

47、江燕话归成晓别，水花红减似春休。――吴文英《浣溪沙・秋情》

48、病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。――王沂孙《齐天乐・蝉》

49、最无聊、燕去堂空，旧幕暗尘罗额。――吴文英《瑞鹤仙・秋感》

50、野寺人来少，云峰水隔深。――刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》

51、提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭。――李贺《春坊正字剑子歌》

52、人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。――吴文英《望江南・三月暮》

53、霜天秋晓，正紫塞故垒，黄云衰草。――蔡挺《喜迁莺・霜天秋晓》

54、时双鸳响，廊叶秋声。――吴文英《八声甘州・灵岩陪庾幕诸公游》

55、青雀西来，嫦娥报我，道佳期近矣。――文征明《念奴娇・中秋对月》

56、圣主忧边，威怀遐远，骄虏尚宽天讨。――蔡挺《喜迁莺・霜天秋晓》

57、一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉舒绿。――史达祖《八归・秋江带雨》

58、帘外寒挂澹月，向日秋千地。――吴文英《丁香结・夷则商秋日海棠》

59、江北江南几度秋，梦里朱颜换。――周紫芝《卜算子・席上送王彦猷》

60、柳下系舟犹未稳，能几日、又中秋。――刘过《唐多令・芦叶满汀洲》

61、今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。――纳兰性德《风流子・秋郊即事》

62、深秋寒夜银河静，月明深院中庭。――尹鹗《临江仙・深秋寒夜银河静》

63、明月照相思，也得娥念我痴。――高鹗《南乡子・戊申秋隽喜晤故人》

64、十日雨丝风片里，浓春艳景似残秋。――王士祯《秦淮杂诗二十首・其一》

65、雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。――李煜《谢新恩・冉冉秋光留不住》

66、万里平湖秋色冷，星辰垂影参然。――牛希济《临江仙・洞庭波浪Q晴天》

67、水墨画疏窗，孤影淡潇湘。――纳兰性德《木兰花慢・立秋夜雨送梁汾南行》

68、萧萧落木不胜秋，莫回首、斜阳下。――纳兰性德《一络索・过尽遥山如画》

69、晴野鹭鸶飞一只，水花发秋江碧。――皇甫松《天仙子・踯躅花开红照水》

70、回廊远砌生秋草，梦魂千里青门道。――冯延巳《菩萨蛮・回廊远砌生秋草》

71、凤凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。――晏几道《鹧鸪天・九日悲秋不到心》

72、秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。――辛弃疾《沁园春・带湖新居将成》

73、枕前何事最伤情？梧桐叶上，点点露珠零。――尹鹗《临江仙・深秋寒夜银河静》

74、算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。――纳兰性德《风流子・秋郊即事》

75、却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。――叶梦得《水调歌头・秋色渐将晚》

描写秋的作文篇4

绵雨如细丝，黄叶如薄扇，是秋也。桂树尽开，可爱者小花甚藩。淡雅瑰丽，飘香十里。空气清爽，肺部倍感清凉。农田间，果树尽结果也，水稻尽生谷也，古人刘禹锡诗曰：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。有人恋春，有人恋夏天，益有人恋冬。春者，爱青青草地也;夏者爱骄阳似火也;冬者，爱白雪皑皑也;吾独爱秋，秋之高洁，细雨润尽世界;秋之淡雅，宛如雨中雨画;秋之哀情，引得文人骚客尽折腰，引得断肠人家双泪痕。高邈天空下，大雁鸣，群燕飞。声高而远，大而不震人耳。

杭州之秋人人皆爱之，苏提杂花，湖水澄清，枯叶似蝶。夜晚明月高照，照至“三潭印月”，唯是美也，游人常驱车入此绝境，以观西湖之美。美哉，秋是人耳，如姑娘，花枝招展，吾爱秋。

描写秋的组诗篇5

1.秋，一树熟透的爱情

忧伤靠近雨水停靠的地方

那是夏天

满眼落泪的旅程

真理之光照在七月

有人说，灾难会揭起瓦片

多么荒唐的想法

他们忘了，火焰燃起的那一刻

上帝能够平息动荡

是谁安抚了九月的心情

在八月回家的路途中寻找安宁

在一片落叶上寻找依靠

言语间的承诺

让思想与脉络回归茨维塔耶娃

百年后的你我

秋风如此热烈

十月的夜晚如此热烈，纯熟的诗行

在午夜的隐密处，谋猎什么

2.秋，一回首的忧伤

火焰燃烧了半个十月

一个让人欲言又止的季节

隐藏着的忧郁

是什么让路途如此悲凉

信仰里栽种的菩提，生长在一场无闪电的雨后

延伸的漫无目的

黑夜为何如此漫长

灯下许诺的誓言，直走到天亮仍毫无血色

其实他还在等待一次无人设计的预约

还可以爱吗？这半世累积的爱情

这分分合合的靠拢与离分

在那瞬间的一回首，黯然于杯中

还可以继续爱吗？

你的决绝

让肋下的小骨头，重叠出少有的忧伤

3.秋，一场雨的悲凉

雨水滂泼，旧事物密集

被冲刷的楼台

苍凉到冷漠而焦灼

有人说，沏一杯茶刚好

慢慢来饮

可怜举杯子的手却单调到只剩下一只

其实，我最想做的.是燃一炉碳火

火焰过膝

让枯萎部位还原

当雨水继续契而不舍

我还有什么话好说，我还能争辩什么

体温或者多变的天气

一切都那么苍白

浩浩荡荡的夜空，吝啬到只亮着一盏灯光

夜深了，雨还在继续滂泼

4.秋，无果实的收获

来，我们痛饮一杯

趁酒温烫手

我们把记忆与情节一同咽下

多么精致，又多么粗俗

我们喉咙哽咽

用凡人最常说的话陈述自己

事实多么简单

就像人一辈子要走的两条路

除了生就是死

怪我把多余部分

描述的太过青翠，让老掉牙的细节突出

令你无地自容

多么小题大做的结局

不就是秋天

更像一张缺了角的稿纸吗？

5.秋，无言的对白

或许我们真的需要安静

隔着窗子冥想

记忆空灵，言语空灵

或许我们真的应该添加谎言

把真相蒙蔽

不给是非设置界限

茶香入心的那一刻

我们几乎是同时说出喜欢十月

那时的茶楼绝不像现在空空荡荡

你看，秋天多像一个卖紫色布匹的贾商

绫罗锦缎

把哲理与现实演绎成家常

我们高贵了多久？又平凡了多久

曲曲折折的路上

我们流着泪沉默了多久

6.秋，拥抱一片枫红

谈判完毕

失恋的人频频向世界举杯

谈判的人多么可爱，酒醉的人多么可爱

他们任性?自由?红着脸无所顾忌

疯狂略显庸俗

其实此刻更适合耳语

言论对于秋天，比一把镰刀更快

如一片枫红

以最饱满的热情为恋人制造契机

交谈是快乐的，接吻是快乐的

词语中重叠的美

在某一时刻，无意中把成熟昭示

最好还是安下心来

只爱一个秋天，只向一个人讨好

描写冷秋的诗句篇6

（第一首）

潇潇冷雨洗清秋，隐隐飞鸿作远游。

残叶凄风霜正入，孤云衰柳画难收。

悲歌酒酹南山月，愁曲箫吟西阁楼。

寡淡人情凉透骨，何如独处赏闲鸥。

（第二首）

忽闻万里尽秋声，月冷红消漫岛城。

未觉寒流侵四处，可怜美梦醒三更。

花飘满院谁人扫，叶舞深山哪个争？

卿在天涯应保重，两心却是一心情。

（第三首）

一窗瘦影挂枝尖，几树寒风人不眠。

偷画朝阳修韵手，守吟暮色练神拳。

笔头带露生秋水，眼底流花动冷烟。

钓月诗心空有梦，摇舟宴客苦无弦。

（第四首）

谁人长亭醉？黄昏听雁鸣。

秋浓蝶不见，举盏对月影。

瘦菊倚窗冷，风过拂云轻。

飞鹭歇啼处，丘秃懒疏情。

（第五首）

金气染霜秋太半，长河廓惝碧霄旰。

蓬飘蔽日暗天明，木落乘风彻霞烂。

心意彩霓云外生，仙舟素练眼前看。

描写南山落秋的散文篇7

描写南山落秋的散文

还是喜欢的，守着这样一阕浮生，慢看光景。赏一段秋，聆一首歌，品一盏茗，自在随吟，故梦无寻。

昨年，也是时逢秋季，偶然一遇《南山南》，从此便被痴迷住。当那古筝纯音乐版的音律在茶斋里响起时，我倒是略怔地说出了歌名“南山南?”平姐点头，只说道“多听几次，你就会爱上它了。”果然如她所言，最终我还是爱上了这首曲子。有故事的歌曲，有它的情感所在。有时候不作深情的依偎，而是对它保持一种情愫，那感觉也是很好的，如没有悲伤也没有花朵。

南山南，北海北，穷极一生做不了的一场大梦。这也许是某些猝不及防的相遇与离别，一瞬间却又分布在两个世界。梦中不及他，梦中不及我。只望余下年岁中，各自拥有安然无恙，不再轻易辜负后面行途中剩下的每场相遇。“你掉的眼泪，才是只有你自己知道的故事。”这个时候，想必也明白了，每个爱上这首歌的人，身上都有一段“南山南”的故事。

与茶的`缘分，是这样的恰如其分。多情秋节，有幸在茶斋中，修身养性了一段时间。古典的茶馆里，着一身素雅旗袍裙，终日与茶为伴。焚香，品茗，听故事。门外的浮华熙攘如流，而自己则甘愿安于斋里的茗香曲扬。

茶在众生面前，总是这样的谦卑，静雅。有人说，被茶养过的女子，身上总是会多了一分淡然。也许我和茶的缘分是注定的，就像一直为之痴迷的古风一样。和它的相遇，完全是必然。不急不缓，在与茶的朝夕相处中，品得的入口回甘，即是人生的浮沉归淡。起落难免，荣枯随缘。

红袖添香夜，霜色描秋章。老窗留月，夜风淡漫，一枚飘零而落的叶子，书写千古的离别。幸而喜欢的一曲《琵琶吟》，那韵律节奏，如这一季秋，淡中见深，却也是那么柔。秋夕如诗，如词，温婉得教人动心。

今夜看完书后无事，别有闲情一番，索性临案写写字。墨的清香，让心也随之平静安闲。耳边的古典音乐和着这一剪短暂的光阴，浮华皆抛之尘外。从容自若的感觉，怡然自得。一首清净的曲子，深入自己的心境，喜欢独自享受这种悠然无为的情怀。岁月无言，两两相欢。

一个人的浮世清欢，付与清风明月知。流景来去，缘如茶淡，且作陈年事。尘世起落，心随菊隐，如是素衣归。

描写秋的作文350字篇8

秋天是什么时候来的呢?好像谁也没怎么注意，但是秋天的确来了，它不知不觉的来到我们身边。

秋天，虽不像百花盛开的春天那样有生机，也不像绿树成荫的夏天处处充满，更不像白茫茫的冬天那样晶莹剔透。但是，我却迷恋秋，它带来了迷人的秋色，带来了丰收的硕果!

秋天，一些鲜艳的花儿虽然枯萎了，凋谢了，但菊花却迎着灿烂的阳光，盛开怒放。黄的、白的、紫的，在微风中亭亭玉立，婀娜多姿，五彩缤纷。漫山的枫叶红了，红得像晚霞，像在和寒冷的秋天打架一样，还真是应了“霜叶红于二月花”这句诗啊!

瞧，果园里，树上果实累累。有小红灯笼似的柿子，有玛瑙似的山楂，有葫芦似的鸭梨，还有珍珠似的葡萄。红扑扑的，黄澄澄的，紫盈盈的……真可爱啊!一直在果园中徘徊，阵阵幽香，扑鼻而来，朦朦胧胧地好似漫步在梦境花园中，好美啊!

描写秋的作文350字篇9

秋天是一个果实累累的季节：稻穗儿熟了;叫了一个夏天的蝉也累了;往常老是面对太阳微笑的向日葵，今天却成熟地低下头弯下腰，腼腆了许多;抹了胭脂的苹果红彤彤的，真是人见人爱;葡萄一串串儿地挂满了枝头，好像在一起分享秋天收获的喜悦，也好像是在摆出这秋天最美丽的图案，可漂亮了;玉米都举着红色的花穗，快乐地为这秋天献上美丽的舞蹈;高粱红着脸笑了，像是见到了这么多伙伴，有点不好意思呢!

秋风有时像一个活泼的娃娃：在田野里打滚;在小路上奔跑;在山坡上嬉戏;在天空中跳跃;有时却又像个温柔的姑娘，柔风四起，柔情似水，轻轻地摇摇树叶，柔柔地抚抚枝头。四处是她的身影，吹向世界的每一个角落。