对电视剧评价的范文

对电视剧评价的范文（通用8篇）

对电视剧评价的范文 篇1

根据国家课程标准的要求，对学生数学学习的评价应从甄别式的评价转向发展性评价。以往只是以学生考试成绩的优劣作为评价学生学习好坏的评价标准，必然会加重学生的学习负担，造成学校、教师和学生重分数、轻能力、重结果、轻过程等弊端，不利于学生的全面发展。对学生数学学习的评价，既要关注学生知识与技能的理解和掌握，更要关注他们情感与态度的形成和发展:既要关注学生数学学习的结果，更要关注他们在学习过程中的变化和发展。应强调评价的诊断功能和促进功能，更注重学生发展进程，重点放在纵向评价，强调学生个体过去与现在的比较，着重于学生成绩和素质的增值，不是简单地分等排序，使学生真正体验到自己的进步。

2．恰当评价学生基础知识和基本技能的理解和掌握

对基础知识和基本技能的评价，应遵循《标准》的基本理念，以该学段的知识与技能目标为基准，考察学生对基础知识和基本技能的理解和掌握程度。应当强调的是，学段目标是该学段结束时学生应达到的目标，应允许一部分学生经过一段时间的努力，随着知识与技能的积累逐步达到。

在第一学段中，学生往往需要借助具体事物或实物模型完成学习任务。因此，对学生评价时，应重点考察学生结合具体材料对所学内容实际意义的理解。

3．重视对学生发现问题和解决问题能力的评价

对学生发现问题和解决问题能力的评价，要注意考察学生能否在教师指导下，从日常生活中发现并提出简单的数学问题；能否选择适当的方法解决问题:是否愿意与同伴合作解决问题；能否表达解决问题的大致过程和结果；是否养成反思自己解决问题过程的习惯。教师可以根据学生提出问题的数量和质量，给予定性评价。

4．评价主体和方式要多样化

评价的手段和形式应是多样化的，应以过程性评价为主，既可以用书面考试、口试、活动报告等方式，也可用课堂观察、课后访谈、作业分析、建立学生成长记录袋等。一次考试决定学生终身的现象得到有效地杜绝。同时教师在评价学生学习时，既可以让学生开展自评和互评，也可以让家长和社区有关人员参与评价过程，而不仅仅局限于教师对学生的评价。

5．评价结果的呈现应以定性和定量相结合的方式

评价结果的呈现应以定性和定量相结合的方式。应采用鼓励性语言，发挥评价的激励作用。让人人体会到只要你在某个方面付出了努力就能获得公正的、客观的评价。另外，评价要关注学生的个性差异，保护学生的自尊心和自信心。

三、具体的评价方法

对学生数学学习进行考评的工具应涉及到用于评价学生的进步，调节教师的教学以及为家长们提供他们孩子在校学习数学的情况等几个方面。对学生数学学习情况的评价应注意多种评价形式相结合，采用课堂观察、课后访谈、作业分析、操作、实践活动等多种形式。针对第一学段学生的特点和教材的情况，希望教师在如下三个方法上进行大胆地实践与研究：

1．课堂观察

在课堂观察时，教师应不仅关注学生知识、技能掌握的情况，而且应关注学生的其他方面。我们建议从下页的课堂观察检核表所提供的几个方面进行观察。

当学生在回答提问或进行练习时，通过课堂观察，教师便能及时地了解学生学习的情况，从而作出积极反馈，正确的给予鼓励和强化，错误的给予指导与矫正。记录中教师也可以根据实际的需要，关注学生突出的一、二个方面。比如，观察××学生，对突出表现的行为，在相应的观察项目前打个“√”，若无，则不作任何记号。

2．成长记录袋

在评价学生的学习过程时，可以采取建立成长记录袋的方式，以反映学生学习数学的进步历程，以增加他们学好数学的信心。教师可以引导学生自己在成长记录袋中收录反映学习进步的重要资料，如自己特有的解题方法，最满意的作业，印象最深的学习体验，探究性活动的记录，发现的日常生活中的数学问题或提出的有挑战性的问题，对解决问题的反思，单元知识总结，最喜欢的一本书，自我评价或他人评价等等。另外，成长记录袋的内容还可以设计成包含学期开始、学期中和学期结束三个阶段的学习材料，材料要真实并定期加以更新，使学生感受到自己的不断成长与进步，这有利于培养学生的自信心，也为教师全面了解学生的学习状况，改进教学，实施因材提供重要依据。成长记录袋中的材料应让学生自主选择，并与老师共同确定。事实上让学生参与成长记录袋建立的整个过程与其中所收录的内容一样重要，这有助于培养学生对自己的数学学习进行监控的能力和负责的态度。

例如，在整理与复习、回顾与反思和问题银行部分，就可以引导学生利用成长记录袋收集有关资料，以反映自己的探索过程与取得得进步，这样的做法也有助于把数学学习过程与评价过程自然、有机地结合在一起，既不增加学生和教师额外的负担，又使学生参与评价，成为评价过程的一部分（参见评价案例)。同时，我们鼓励教师在实践中发挥主动性，开展积极地研究，创造出新的形式。

3．二次评价

由于学生所处的文化环境、家庭背景和自身思维方式的不同，学生之间在数学学习的发展上必然存在着差异，应允许一部分学生经过一段时间的努力，随着数学知识与技能的积累逐步达到应达到的目标。对此地，教师可以选择迟作出判断的方法。如果学生自己对某次测验的答卷觉得不满意，教师可以鼓励学生提出申请，并允许他们重新解答。当学生通过努力，改正原答卷中的错误后，教师可以就学生的第二次答卷给予评价，给出鼓励性的评语。这种“推迟判断”淡化了评价的甄别功能，突出反映了学生的纵向发展。特别是对于学习有困难的学生而言，这种“推迟判断”能让他们看到自己的进步，感受到获得成功的喜悦，从而激发新的学习动力。

总之，每种评价方式都有自己的特点，评价时应结合评价内容与学生学习的特点加以选择。比如，教师可以选择课堂观察的方式，从学习数学的认真程度，基础知识和基本技能的掌握情况，解决问题和合作交流四个方面对学生进行考察。教师还可以从学生成长记录中了解学生提出问题和解决问题能力的发展等。

四、评价结果的呈现形式

在呈现评价结果时，应采用定性与定量相结合。第一学段应采取定性描述的方式呈现，第二学段采用定性与定量相结合的方式呈现，以定性描述为主。定量评价可采用等级制的方式。定性描述可以采用评语的形式。评语可以补充等级的不足。一个等级所能反映出的信息毕竟是有限的，对于难以用等级反映的问题，可以在评语中反映出来，因而对学生的评价能够更加全面。

评语无固定的模式，但针对性要强，语言力求简明扼要，具体，要避免一般化，尽量使用鼓励性的语言客观、较为全面地描述学生的学习状况，充分肯定学生的进步和发展，同时指出学生在哪些方面具有潜能，哪些方面存在不足，使评语有利于树立学生学习数学的自信心，提高学习数学的兴趣，明确自己努力的方向，促进学生进一步的发展。比如，下面一个评语：“小红在本学段数学学习中，能认真完成每一次作业，积极参与小组的讨论，愿意倾听其他同学的发言。乐于提出问题，常常想出与同学不同的方法解决问题。在计算的正确性方面需要进一步提高。”在这里，教师的着眼点己从分数或等级转移到了对学生已经掌握了什么，获得了哪些进步，具备了什么能力的关注。学生在阅读了这个评语之后，获得的更多的是成功的体验和学好数学的自信心，同时也知道了自己在哪些方面存在着不足，明确了自己今后继续努力的方向。

五、案例点评

对电视剧评价的范文 篇2

1 资料与方法

1.1 一般资料

本文进行统计的对象来自于2008年8月~2012年2月期间进入本院治疗的气胸患者52例的病例资料, 其中包括男32例, 女20例, 年龄31~72岁, 所有患者入院时均有不同程度胸痛、呼吸困难或有刺激性干咳。统计资料纳入标准:常规影像学检查 (X线检查气胸胸片上大多有明确的气胸线, 为萎缩肺组织与胸膜腔内气体交界线, 呈外凸线条影, 气胸线外为无肺纹理的透光区, 线内为压缩的肺组织。CT检查胸膜腔内出现极低密度的气体影, 伴有肺组织不同程度的压缩萎陷改变。) 确诊为气胸患者。统计资料排除标准:排除严重的内科疾病患者, 排除对手术耐受性极差的患者。按照患者自主选择的治疗方法进行分组:行电视胸腔镜配合小切口手术的方法治疗的治疗组30例, 行传统保守疗法治疗的对照组22例, 统计学t检验结果表明:两组患者的一般病例资料 (年龄, 性别比例, 病程) 差异无统计学意义 (P>0.05) , 两组治疗结果具有可比性。

1.2 治疗方法

治疗组:所有患者行静脉全身麻醉, 患者侧卧位手术, 经患侧腋中线第6肋与第七肋之间做1 cm左右切口后, 向其中插入胸腔镜进行胸腔中探查 (明确胸腔内的粘连情况等) , 用撑开器撑开肋骨后, 吸尽胸腔内的积液和积血, 此时可以用电勾直接切断粘连并止血 (也可以夹钳夹断后切断) , 分次用缝合器进行缝合, 膨肺检查是否有漏气 (如有漏气再做缝合处理) , 处理完毕后, 用干纱布摩擦壁层胸膜进行固定, 术毕经胸腔镜切口安置胸腔引流管, 逐层缝合切口。对照组:包括卧床休息, 氧疗以及酌情镇痛、镇静、止咳、通便等。对体弱患者适当给予支持治疗。对住院治疗的患者都应该给予高流量吸氧 (吸入高浓度的氧气可能可以降低胸膜毛细血管气体总压力, 使胸膜毛细血管压与胸腔内压的压力差增加, 从而促进胸腔气体的吸收) , 促使胸膜腔内的氮气向血液转递 (氮-氧交换) , 促进肺复张。

1.3 疗效标准

影像学检查结果显示肺部复张良好, 无粘连现象, 胸痛, 胸闷, 呼吸困难或刺激性干咳等症状完全消失者, 记为显效;胸片检查结果显示肺部明显复张, 胸痛, 胸闷, 呼吸困难等症状明显改善者记为有效;治疗后胸痛, 胸闷, 呼吸困难等症状无改善, 气胸复发者记为无效。

1.4 统计学方法

SPSS 16.0统计学软件中进行统计学分析, t检验 (双边检验的方法) 检验两组治疗手段治疗结果是否存在显著性差异, P<0.05表示差异有统计学意义。

2 结果

治疗结果:治疗组显效15例, 有效13例, 无效2例, 有效率为93.3%;对照组显效6例, 有效11例, 无效5例, 有效率为77.3%。t=6.778, P<0.05。

治疗后2年内进行随访, 治疗组手术时间40~55 min, 平均时间 (50.32±6.22) min, 无一死亡病例, 术后复发2人, 其余肺部复张良好, 治疗有效率93.3%;对照组随访结果:术后复发5人, 治疗有效率为77.3%。

3 讨论

根据临床表现、体征及影像学资料, 气胸的诊断通常并不困难。尽管临床表现包括呼吸困难程度不是气胸量大小的可靠指标, 但是根据症状和体格检查常常可以发现气胸。相关文献资料的试验数据表明[2]:对于50岁以上的气胸患者, 同原有肺部疾病的患者一样, 单纯抽气治疗往往不能奏效。因此, 在考虑对气胸患者的治疗方案时, 50岁以上的原发性气胸应该等同于继发性气胸对待。另一个需要考虑的因素是有无呼吸困难。胸腔气体自然吸收的比率是每24 h吸收半侧胸廓的1.25%~2.2%。因此, 气胸后若让其自然吸收, 则需要6周以上的时间, 如果存在漏气, 这一时间会更长。

气胸的治疗目的是促进患侧肺复张、消除病因及减少复发。基本治疗措施包括保守治疗、排气疗法、防止复发措施、手术疗法及防治并发症等。

参考文献

[1]顾恺时.顾恺时胸心外科手术学.上海:上海科学技术出版社, 2003:517.

对电视剧评价的范文 篇3

【关键词】显色性；高清演播室；显色指数；色质指数；电视光源一致性指数

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.05.009

【Abstract】The method of measuring the color including the color rendering index （CRI）， color quality index （CQS） and TV light consistency index （TLCI） were introduced in this paper， and the relationship between the standard and the quality of the television in HD studio was analyzed.

【Key Words】color rendering property； HD studio； color rendering index； color quality scale； television lighting consistency index

引言

近年来，随着电视技术的进步，电视分辨率从标清、高清发展到超高清（4K、8K），电视画面发生了质的变化；同时，电视节目，尤其是高清节目，对照明光源品质的要求也在不断提高。

电视灯光是一种艺术语言。演播室灯光对于塑造人物形象、清晰的画面录制和满足节目制作要求起着至关重要的作用。照明光源显现被照明物体颜色的性能称为显色性。熟悉掌握光源显色性的评价方法及标准的应用，已成为电视灯光师和导演做好电视节目录制的基本功之一。

1 电视演播室光源概述

1.1 卤钨灯

多年来，卤钨灯是演播室制作的常用光源。其优点是可以平滑调光，显色指数接近日光。缺点是发光效率低、热耗大、使用寿命短。

1.2 荧光灯

荧光灯被证明比卤钨灯的效率要高出四、五倍，有较长的使用寿命，显色指数高。

1.3 高强度气体放电光源

高强度气体放电光源是新一代高品质光源。其中，金属卤化物灯显色指数高，光效高，寿命较长，广泛用于电脑灯及室外照明灯具。

1.4 LED光源

LED光源呈现出更加灿烂的视觉效果，且节能环保，使用寿命长，正逐渐成为演播室的主要光源。LED灯的发光效率可达钨灯的10倍以上，一定的LED灯组合可以组创连续光谱，提供亮丽的色彩还原，功耗低，光效高，调光迅速，不产生紫外光和IR辐射[1]。目前，国产LED舞台灯具，色彩和饱和度可实现连续变化，利用多种颜色混合产生的白光可以实现理想的照明效果。

2 光源显色性的评价

显色性是评价光源的关键参数之一。

2.1 光源的颜色特性

颜色来源于光，不同波长的可见光辐射的能量不同，在人眼的视觉上反映出的颜色也各不相同。可见光谱的波长在380 mm～ 780 mm之间。

对于一个固定颜色光源发出的光线，常用两个不同的术语表征颜色特性[2]：

（1）光源的色表，即人眼直接观察光源时所看到的颜色。

（2）光源的显色性，即光源发出的光照射物体后，物体颜色呈现效果的特性。

2.2 光源的色表

在照明应用领域，常用色温定量描述光源的色表。当一个光源发射出的光的颜色与黑体（完全辐射体）在某一温度下所辐射出的光的颜色相同，黑体的温度就称为该光源的颜色温度，简称为“色温”。色温用绝对温标（K）表示。

2.3 光源的显色性及评价标准

国际照明委员会（CIE）用“显色指数”（Color Rendering Index，简称CRI）来表示光源的显色性[3]。

显色指数包括一般显色指数（Ra）与特殊显色指数（Ri）两种。Ra的确定方法，是以选定的一套共8个有代表性的色样，在待测光源与参照光源下逐一进行比较，以确定每种色样在两种光源下的色差Ei 。按照约定的定量尺度计算出光源对每一种色样的显色指数Ri，即特殊显色指数。公式如下：

一般显色指数Ra则是8个色样显色指数算术平均值：

一般的人工照明光源，用Ra评价显色性指标就够了。需要考察光源对特定颜色的显色性时，需引用另外规定的检验色样，分别是深红、深黄、深绿、深蓝、白种人肤色、叶绿色、中国女性肤色（仅在中国），如图1所示。光源的显色指数越高，其显色性越好。与参照光源完全相同的显色性，其显色指数为100。一般认为Ra=80～100，显色性优良；Ra=50～79，显色性一般；Ra<50，显色性较差。图1中1#?8#为非饱和色块，9#?14#为饱和色块。

3 LED光源的显色性及评价方法

3.1 显色指数CRI

若把CRI应用于RGB组合型LED，可能引起误导，因RGB组合型LED缺少大量黄色光谱，它对黄色的显色性很差。RGB组合型光谱的波峰狭窄且波峰之间的间隔较大，光谱分布对波峰外饱和色的显色性很差。

CRI计算采用的标准色样板为非饱和色，对于衡量连续且频带较宽的光源的显色性比较好；对于LED 等饱和色光源，显色性评价准确性会有一定的误差。

如图2，选取12块标准色卡与标准光源对比，受试LED光源A（Ra =80）对右边四块饱和色的表现不如受试LED光源B（Ra =67）。

3.2 色质指数CQS

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基于 CRI 在评估 LED 光源时，存在色空间不均匀、标准色样少、饱和度过低等问题。美国国家标准与技术研究所给出一种新方法——色质指数（Color Quality Scale ，简称CQS），来评价 LED 等新型白光光源的颜色品质。

与CRI类似，CQS也采用验色法。通过被测光源与参考光源，照射同标准色样，计算出它们之间的色差。区别于CRI的非饱和色，CQS选取15种饱和色，它们平均分布于整个可见光谱中[4]。

如图3，色质指数CQS测试色板的颜色由红到紫构成近乎连续变化的偏饱和颜色。

计算CQS值所需的数据都可以从光源的光谱和色样的颜色属性中推导出来，对15块色样的颜色位移量的初始计算与对CRI色样的计算相似，但是CQS值是取15个数据的均方根值，即：

式中：Qa——Qi的15个数据的均方根值；

Qi ——被测光源与参考光源照射同一套标准色样的色差，i取1～15。

相比于CRI（Ra）的计算，CQS（Qa）的计算方法在色差的权重上得到了增强，这样即使在色样间有一些色差，也不会对最终结果产生重大影响。

CQS 兼顾了LED白光等饱和色和样板色的完整性，但在准确评价颜色的保真度、偏好度不同种族人群方面，需要进一步进行视觉实验和完善。

3.3 电视光源一致性指数TLCI

欧洲广播联盟（European Broadcasting Union，简称 EBU）在2011年11月发布了另外一种针对演播室灯光的测试标准——电视光源一致性指数（Television Lighting Consistency Index，缩写为TLCI），它充分考虑了电视摄像机对照明环境的要求。

TLCI是用光谱辐射计对一个光源发出的光谱能量分布进行测量和计算的。TLCI标准的测试与CRI有些类似，是由一张色彩对比图标显示比对结果确定的。其测试色块有24块，如图5，左侧测试色块显示了由标准摄影机所还原并在标准显示屏上显示的参考光源和被测光源，右边的表格提供了12个色彩区块调整亮度、色度和色调所需的指示。右下的图示则画出了被测光源（深黑色曲线）和参考光源（浅色曲线）的光谱强度分布对比图[5]。

4 高清演播室中光源显色性评价标准的运用

结合灯光显色性标准评价方法，在高清演播室灯光升级改造及节目录制中，可运用CIR和TLCI颜色标准评价方法，对灯光系统和节目场景进行新的设计调整。高清电视清晰度高，取景范围宽，宽高比由4：3提高至16：9，色域表达更加丰富。画面细节和颜色呈现得更加清晰绚丽。因此，对光源显色性、灯具的选择都有明显的提高。以两种类型演播室为例：

4.1 中小型高清演播室

中小型高清演播室，一般可分为访谈、新闻、虚拟、多功能等几种类型。它的特点是以人物为主，灯光效果相对固定，变化较小。目前，在演播室主要采用LED灯具作光源。我们知道一般LED光源有缺陷，这种RGB的白光光谱与传统钨丝灯的白光光谱比较差别很大，如图6、图7所示。它是一个连续性很差的光谱，它的TLCI值只有20，CRI值是75。为解决这一问题，在高清演播室，采用高品质LED灯具做基础光源，色温由3 200 K变为6 000 K，克服了光谱连续性差的缺点。如图8和图9为视频效果图，其中每个灯光场景CRI值与TLCI值相近，满足电视灯光颜色一致性指标。

4.2 大型综艺高清演播室

首先，要对大型综艺高清演播室的灯具进行选择和优化；同时参照颜色评价标准和色卡测试法，用标准摄像机还原的光源色彩区块，光源光谱强度分布对比图，调整亮度、色度和色调等指标，以得到较好的灯光、视频色彩。高清综艺演播室主光、副光、逆光基本光线的光位处理方法是灵活多变的，所产生的效果也是相互制约的。不同场景灯具的选择要注意色温、照度、光比、显色性等参数，以保持色彩还原一致性。

在灯光设计时，优先选择高品质灯具做基础光源。LED舞台灯具色彩和饱和度可实现连续变化，利用多种颜色混合技术产生的白光，可以实现理想的照明效果。所以，灯具的优化选择，是保证高清演播室光源品质的重要的基础工作。

当灯光师在演播室中，为实现最佳灯光效果，对被摄对象进行布光照明、确定光位、测光强度、调整光比、排除干扰的时候，更应重视色彩还原问题。

不难看出，TLCI 与 CRI 的测试目的和方法有所不同，TLCI 针对的是摄像机而CRI 针对的是人眼的观测。色彩表现力都用数字 0～100的数值；但两者并不呈线性关系。CRI 值高的光源，TLCI 值不一定高。CRI的测试和计算是基于人眼对颜色的分辨能力；而TLCI 的计算也参考了摄像机对颜色的分辨能力。因此，要很好地理解运用灯光颜色标准设计灯光场景。特别是在大型综艺演播室中，要得到很好的色彩效果，不仅在视觉上，而且在视频录制中要保持画质色彩的相对一致性。图10和图11是在2 800 m2演播室录制的视频效果截图，前者仅采用CRI一种标准录制，现场灯光色彩感较好但电视摄像机色彩还原一致性差；后者参照CRI和TLCI两种标准设计的灯光场景视频截图，现场与录制的颜色效果一致性较好。CRI和TLCI数值是用UPRtek MK350光谱仪测得的相对参考值。

5 结束语

沿用40多年的CRI，并非专用于电视演播室的灯光标准，但仍是普遍认可的度量标准；CQS是在CRI基础上提出的改进方法，两者都不是针对电影和电视摄像机的特性制定的。TLCI方法是在考虑摄像机、显示器特性的基础上建立的评价方法。

随着灯光师、导演对视觉效果要求的逐步提高，需能够适用于人眼也适用于电视或电影摄像机，真实反映各种光源的显色性。如何选择高质量的光源，特别是演播室灯光行业，需要一个有效且宜用的标准。

参考文献：

[1] 雷振声. 有关演播室和剧院用LED等的一些设计考虑[R]. 2013.

[2] 姚涵春. 光源的颜色[J]. 演艺设备与科技，2006（1）.

[3] [美]迈克·伍德.解析显色指数CRI[J]. 施端，译. 演艺科技，2010（11）：15-18.

[4] [美]迈克·伍德.显色指数CRI与色质指数CQS[J]. 施端，译. 演艺科技，2010（12）16-19.

[5] 北京照明协会照明设计专业委员会. 照明设计手册（第2版）[M]. 北京：中国电力出版社，2006.

作者简介：

王立，黑龙江广播电视台技术委员会技术监审，高级工程师，原电视台制作部副主任，长期从事电视节目编辑、制作、播出系统的维护运行和管理工作，获东北地区科技进步一等奖、国家广电总局技术质量奖二、三等奖等奖项。

商业话语下的电视剧叙事模式范文 篇4

——以《刀马旦》为例

2034631 赖丢

1958年中国电视剧的开山之作《一口菜饼子》采用直播的方式第一次向国人展示了电视的魅力。电视剧这一艺术形式在经过半个世纪的蓬勃发展，如今已成为大众日常生活的一部分，就像“菜饼子”一样平常而必须。电视作为一个梦幻的窗口建构着现代人的生活图景，电视剧作为电视节目中最为普遍、占据播映时间最长的节目形态，无疑是大众白日梦的主要缔造者，它通过一集集、一部部风格各异，但内核如一的故事编织着一个虚幻的世界，在制造欲望与实现欲望之间，人们年复一年、日复一日地守候在电视机旁，消磨着闲暇的时光，停滞下恼人的现实。这里无意采取批判的视角，也无意评说大众文化与精英文化的孰优孰劣，只想从叙事学的角度探寻电视剧的叙述方式，即“谁在讲述”、以及它是怎样讲述故事的，以图解释电视剧的魅力何在。

历史犹如一条涓涓流淌的话语之流，从远古时期的结绳记事、口口相传到铅字记载，及至当代电子的虚拟记忆、视听图像的保存，可以说历史就是以不同方式记载下来的话语集合。从这个意义上说，历史就是故事，代代相传的讲述者不断融入主观的思想情感不间断地改变着历史的本真。如果说历史是追求真实的故事，电视剧则是追求虚幻的故事。“电视剧在本质上是一种叙事，是一种‘社会象征行为’及讲故事的艺术。”①叙事学当中的故事不是一个个具体的事件演绎，“是从具体的叙事文本中抽象独立出来的一系列事件，它是事件的形式系列，是一个虚构的现实中的时间轴线，是情节发展必须遵循的组织原则。”②这里的故事是一个抽象的存在，是某一类型的概化，爱情故事当中的故事就是这一层含义上的故事。故事作为叙事作品的原生状态，是先于作品而存在的，是叙事作品的符号层次，是一种结构性的存在。正如写文章之时先有构思、框架而后润饰表达一样。

“叙事是我们说话的方式之一，是我们思考的几大范畴之一„„是我们拒绝让暂存性变成无意义的产品，是我们对在这个世界上和在我们的生活中创造意义的顽固坚持。我们仍置于一个‘叙事情节的时代’”。③讲述的原动力在于均衡的打破，在失衡与恢复平衡的不断建构中讲述成为可能。电视剧就是用多种方式讲述着人间的悲欢离合。由于中国的特殊国情、受众结构以及电视剧内容的最大普① 张兵娟：《电视剧：叙事与性别》，河南大学研究生博士论文，未出版。

② 周靖波：《电视虚构叙事导论》，文化艺术出版社1999年版，第5页。

③（美）阿瑟·阿萨·伯格：《通俗文化、媒介和日常生活中的叙事》，南京大学出版社2006年第2版，第103页。

及化特性，电视剧所具有的影响力已超过小说、戏剧、电影等艺术形式，成了名副其实的“第一故事载体”。①

叙事行为是特定社会环境的产物，不同的时代背景便有不同的叙事策略，它附和着不同的大众接受心理和接受敏感点。在经历了近百年的工业文明的洗礼之后，现代社会呈现出一种多元复合的状态，物质性的同质产出与现代人的独立人格交融碰撞，精英阶层与大众阶层的界限日益模糊，已不存在绝对的知识垄断。大众文化渗透到社会的各个阶层。娱乐与消遣的本能欲望不断得到释放，尤其在当今这样快节奏、竞争激烈、社会分化严重的生存环境中，人们更愿意在电视剧虚构的世界中放松、麻痹自我。电视连续剧《渴望》当年创高达97％的收视率，不能不说是一个奇观，可为大众文化的冲击力佐证。一言以蔽之，这都是商业社会文化的基本特征。电视剧作为一种视听综合艺术，其符号所展示的能指同时就是所指，适合最广大的人群理解力，因而成为最主要的一种大众文化形态。在我们这个重时效、重利润的时代，对电视剧的制作大多也采取商业性的策略。世俗性与娱乐性是商业话语的共性，重感官、轻思想，重产出、轻创造。人物的类型化与叙事的模式化是其通用的法则。

作为大众文化，作为最为普适与有力的传播媒介，电视无疑是制造社会神话的最有力与最自然的形式，它已然成为大众日常生活的有机组成部分，它在一种集体无意识当中以声影图像不露痕迹地将现实社会中的尖锐矛盾简约成可理解的二元对立形态——善恶分明，并通过剧中矛盾的解决来为我们的思想、情感和行为提供一种同样虚幻的所谓出路。“从普洛普开始的叙事学研究发现：故事的数量虽然在理论上是无限多的，任何一串事件都能连成一个故事，各不相同，相去甚远，但仍能从中发现几个固定的格局。”②“在大量的剧作中，有一套相对固定的构成元素，其背景人物和情节大多相似或雷同；其修辞手法和叙事语言陈迹斑斑”。③人们在已知的期待中观赏完一部又一部大同小异的电视剧。故事总以大团圆的形式结局，无论是实体的完满还是精神的回归，留给观众的都是一个完结。它不像电影那样通常都能留有想象的空间与接续的可能。有人说，情景喜剧就可以无限延长，好多肥皂剧甚至可以上演十几年，但那并不是一个完整故事的演绎，只是众人生活的集合，是没有结局的表演。而连续剧的续拍毕竟是少数，在一周又一周的观看当中，人们不希望得到一个没有现实意义的结局。观赏期待的落差会使人们不再坚守冗长的观看。从某种意义上讲，观众并不厌烦所熟悉的神话模式，只是希望换个讲法而已。“电视剧讲述故事并非依靠冲突和张力让观众受到冲击，而是以人物的性格魅力、心理特征、大量的生活细节和故事的整体逻辑吸引观众。可以说，中国电视剧具有“家庭故事、日常经验、生活戏剧和主流意识”① 尹鸿：《家庭故事·日常经验·生活戏剧·主流意识》，载于《现代传播》2004年第5期。② 潘若简：《电视剧的叙事神话》，载于《电影艺术》1995年第2期。

③ 杨新敏：《电视剧叙事研究》，文化艺术出版社2003年版，第110页。的基本构成艺术传统。”①电视剧是生活的艺术、细节的艺术。除此以外，综观经济社会环境下采用商业叙事策略的电视剧还具有以下几点共性。

一、二元对立的模式化叙事

国产电视剧每年以上百部的规模批量生产，每天各个电视台播放的剧集约有 6000部集，这是一个庞大而惊人的数字。按照效益最大化原则一部二三十集的电视剧至多一年完成，经典剧目《红楼梦》的拍摄可谓历时最长、耗资巨大的作品，从前期准备到作品公映亦不过三年的时间。电视剧的“快餐文化”性质由此可见一斑。对于电视剧制作而言，创造性、违规性与高产出是相悖的，唯一行之有效的莫过于模式化的叙事策略——二元对立的叙事方法。非好即坏、因果报应、善恶泾渭分明、正义终将战胜邪恶、有情人终成眷属，这样的二分法使观众很容易作出自己的价值判断。主人公必是具有优良品质、有价值的人物，即使为了突出其性格的多元而显露其性格的某些弱点，但这只是对主体的一种修饰，使其显得更加可信、可爱，具有亲和力罢了。现实总是过于复杂，有着太多的不如意，人们希望建构一个公众认可的乌托邦，一个任何矛盾都能最终解决，人性单纯的世界。有些作品虽然看个开头就能猜到结尾，但人们仍然乐此不疲地观看。结局的设置固然能够体现不同电视剧的独特性，但观众最为重视的不是电视剧的结局，而是事情演变的过程、演员的表演细节、冲突是如何出现而又如何化解的。TVB八十年代的经典情感大戏《刀马旦》群星云集，至今令人难忘。如果说剧情有什么特别之处，那只不过是一个情节较为复杂、线索较多的爱情故事，一个古老的神话，“王子与公主从此过上幸福生活”的现代演绎。用一句话概括此故事那就是：军阀混战时期戏班女子与富家少爷的爱情故事。虽然女主人公沈菊仙（周慧敏 饰）最初是作为南方国民政府的情报人员出现的，男主人公乔浩光（陈锦鸿 饰）最后也变成了南方政府的特派人员，并且他们肩负着同样的寻宝任务，但这并不是两个人的生活内核，只是为增加剧作的看点而设置的一种辅助身份。两个人爱而不能结合的阻力来自于戏子与富家少爷身份之间的差异，这是古老的传统爱情悲剧的叙事套路。动荡的年代、困苦的生活、复杂的人际关系等都在为男女主人公的爱情故事铺陈。全剧的高潮部分都是围绕沈、乔二人的情感纠葛而展开的，多角恋爱的情节设计、多条线索的同时展开，大大弥补了线性叙事结构的单调性，但仍不外乎是一个失衡——平衡的冲突解决模式，仍然遵循着“开端——发展——高潮——结局”的戏剧性结构。

① 尹鸿：《家庭故事·日常经验·生活戏剧·主流意识》，载于《现代传播》2004年第5期。

二、人物塑造的类型化

类型化不是贬义词，不是保守、沉闷的代名词，是一个中性的表达词汇。它来源于事物的普遍性属性，是共性的概化。世间万物纷繁复扰，但我们总能将其梳理归类。类型化有助于我们便易地理解事物。“类型是一系列公式的特殊网络，①它向期待着的顾客提供一种有保证的产品。”我们知道电视剧有爱情片、伦理片、动作片、历史片等种类，每一类型都对应着一种心理原型。历史剧表达了人的怀旧心理、寻根心理；爱情片对应着人类对永恒爱情的追求；动作片则是人类对力量的崇拜、对超越自身的渴望。“当某种神圣的原型被反复讲述，就会导致原型的类型化、故事化。”②故事的类型化适应了大工业生产的需要，简约、易操作、易理解、易得到认同。现代模式不仅对电视剧整体进行类型分化，剧中人物的塑造同样是类型化的操作。这其中尤以女性的类型化描述为突出。可以说，女性形象在影视剧当中是很少缺席的，但在以男权话语为中心的父权制社会，女性的话语权是缺失的。剧作当中的众多女性形象并不是女性表达真实自我的舞台，只是一种以男性视角建构的女性形象，是社会化了的女性期待，而非生活中的真实女性。它压抑、重塑女性形象，使两性的刻板印象不断加深。在此过程中，女性也参与了这种建构，她通过对影视剧当中女性美好形象的认同、渴慕，助长了女性形象的男性认同化。

活跃在荧幕上的女性就如同蔡明在小品《机器人趣话》中所表现的：请选择贤良淑德型、善解人意型、活泼好动型等等。简而言之，女性形象不外乎“美”型、“爱”型、“恶”型。青春偶像剧当以玉女型为主，情感大戏当以既美丽、温柔又坚忍、忠贞的“爱神”形象为主，当然邪恶的女性大多是辅助性角色，边缘电影当中的女性则在艺术的幌子下成了男性欲望的客体。影视剧中的女人要比现实中的女人更符合男性的潜意识想象。《刀马旦》中的沈菊仙是集美丽、聪慧、温柔、贤德、忠贞等所有东方女性优良品质于一身的形象。她是一名革命者有勇有谋，她对乔浩光至死不渝，面对姜小路的追求不动芳心，在得知乔浩光的死讯之后，仍对乔家之双亲尽儿媳之义。在她的身上既有现代女性的民族大义，更具传统女性的三从四德。这是当代人对女性的一个梦幻，在剧中她就遭到二师姐尚菊笙的嫉妒，的确，尚菊笙美貌、聪慧而不乏爱心，只不过她更像一个真实的女人，有点任性、有点自私，她不像沈菊仙那样被神话了，无怪她嫉妒，就是现实中的女性也要茫然。这种美化其实是一种负担，一种对女性自我的压抑。它在不断制造女性神话的同时，将女性抛入了更加无望的深渊。女性所期望的关于自身形象的完满展现，是很难通过媒介真实表达的。女权主义学者从社会性别视角切入，认为性别特征不是由性别的生理特征先天决定的，社会化的塑造过程起着决① 张兵娟：《电视叙事与女性主义叙事批评》，载于《河南大学学报》2005年第6期。

② 同上

定性意义。影视剧无疑在女性性别气质的建构中充当着隐匿的控制者。有人认为琼瑶建构的女性唯情世界是女性话语权的独立象征，我则认为不然，琼瑶剧当中的女性唯情，其隐含的意义就是依附于男性，因为爱情是两性间的情感。不仅没有体现女性的自主、独立意识，反而加剧了男性的中心地位，就像金庸的武侠世界中一样，男性同样是天与地。

三、主流意识形态的附和

中国有着几千年的儒家传统积淀，对于没有经历资本主义社会的充分发展而跨越“卡夫丁峡谷”的中国社会而言，传统的伦理道德与社会主旋律是意识形态的核心。电视传媒作为社会控制机制的重要组成部分，在宣扬道德伦理、弘扬主旋律方面义不容辞。一部广受认可的电视剧必是符合社会价值观念、附和主流意识形态的。如前所述，电视剧当中女性话语的缺失，充分说明电视剧是一种文化控制的媒介。剧作在迎合观众的同时在一种集体无意识的状态下，在隐而不露的内容设置上反复向人们灌输着社会主流价值观念。“电视话语不仅展示了其画面营造上的前沿姿态、令人难忘的话语遣词，同时其叙事话语的每一寸肌肤、每一道褶皱都隐匿着意识形态的诉求。”①恶有恶报、善有善报的老套结局不断警示着人们脱离社会价值主流的后果。当然，电视剧是艺术，而非宣传机器，主流价值观念的表达是具化到作品中的“情”处。贯穿《刀马旦》剧中的便是一个“情”字。男女之间忠贞而纯洁的爱情，革命志士的爱国之情，京剧大师对国粹的热爱之情，患难朋友之间的友爱之情。当然这其中也充斥着自私、贪婪、残暴等人性之丑恶面，这些都是戏剧冲突构成的必要元素，只有这样才能彰显人间之情的可贵，更加突出作品对主流价值观的回归与认同。

近几年一直热播的中国媳妇系列：《真爱一世情》、《哑巴新娘》、《我爱我夫我爱子》、《木棉花的春天》、《媳妇的眼泪》，可谓针对中国传统伦理道德的一次巡礼，剧中对两性的基调仍是对女性的神构，这里不赘述。我们只考察其中对传统的维护，它所树立的光辉形象无不符合理想的价值观和社会正统。正如中国媳妇系列的宣言一样：“她，仰承上一代的礼教庭训；她，肩负传续下一代的重任；她，宽容淳厚、无怨无悔，似是千斤万担，难挑也得挑。回首来时路，纷扰尘沙星落„„媳妇啊„„媳妇„„你的名字叫坚强„„”每集的开头，一个浑厚低沉的声音不断向人们宣讲神谕，试想，人们怎么会不为之动容，女性甚至会产生一种悲壮的崇高感，去挑千斤万担。主流价值观念就在这样一点一滴之中，星落晨起之时融入人们的价值观念当中，成为一种合理的现实存在。人们锻金造铁，努力为自己打造着“金箍”。

① 肖芃：《电视剧的叙事艺术与意识形态》，载于《求索》2006年第4期。

四、客观的叙事角度

叙事学研究当中，关于叙事角度亦即叙事者的理论探讨日益受到重视。尤其在电影的表现当中叙事角度多种多样，故事外全知视角、故事内全知视角、内视角的采用不拘一格。但在电视剧当中，由于叙述时间较长，对于电视剧的欣赏也处在间断当中，不宜采用复杂、受限的视角叙述。大多采用故事外的全知视角，一种客观的叙事。“就叙事理论而言，真实作者是写作主体，是一个或多个具有真实身份的个人。叙事人从来就不是作者，无论人们知道与否，叙事人只是一个作者创造并接受了的角色。”①叙事主体有“你”、“我”、“他”之不同。全知视角看似没有叙事者的存在，是一种未经选择的视角，是叙事行为天然地具有的视角。全知视角使得观众不必借助某人的有限视角来理解作品，这样不事雕琢的叙事中介使作品与观众之间的思想交流自由、流畅。但这并不表示不存在叙述主体，其实存在一个“他者”视角。“在客观叙事中，叙事主体主要通过他在做什么，以及怎样做的再现完成叙述。”②“他”在剧中起主导作用，剧中的人物、思想、背景等都是以“他”为中心。全知视角的叙述主体是不断变化的，并无定则，随着剧情的演变而变化。《刀马旦》中沈菊仙就是叙述主体，自始至终沈菊仙作为一个主体传承转合引发了一系列的情节展开，剧中人物的出现都是应主体表现的需要。

全知视角不仅擅长表现重大的历史事件和广阔的社会画卷，还有助于将小人物的经历提升到史诗的高度。因为它超越了故事人物所处的时代，用一种后审的眼光，用当代对历史的解读来诠释当时人物作为的意义，这无疑就将当事人的微小事件赋予了很高的历史评价。全知视角不仅客观、自然、清晰，操作起来简便，更契合了电视剧的传播特性与受众的接受心理。当然，随着人们审美理念的发展变化，不知这种视角还能有多久的魅力。

电视机作为家居装饰的一部分，电视传媒作为最重要的传播机制，电视文化作为客厅文化，可以说，“电视”已成为人们生活中必不可少的一部分。电视剧无疑成为人们的乌托邦家园，分担着人类的思想重荷，它用光和影构筑着一个虚幻的天堂。我们无法逃离电视，只需清醒地对待电视文化、看待现实。梦幻里的狂欢何尝不是一种幸福？！

参考文献：

①周靖波：《电视虚构叙事导论》，文化艺术出版社2000年版。

②杨新敏：《电视剧叙事研究》，文化艺术出版社2003年版。① 何纯：《新闻叙事学》，岳麓书社出版社2006年版，第5页。

电视剧亮剑观后感（范文模版） 篇5

热血男儿当自强观看电视剧《亮剑》有感

如果祖国遭受到侵犯，热血男儿当自强&&剑已出鞘，雷鸣电闪，从来都是狭路相逢勇者胜&&向前进，向前进，中国军魂！多么激昂，多么振奋人心的歌词啊！它们来自于红透大江南北的电视连续剧《亮剑》。这是一部让人热血沸腾的电视剧，它一经推出，便赢得了包括我在内的无数观众的喜爱！

《亮剑》，塑造了一大批个性鲜明的人物，比如战争经验丰富，粗中有细，敢爱敢恨，又带有一些农民式狡黠的李**；通情达理，学识渊博的政委赵刚；毕业于**军校，具有民族气节的国民党将领楚云飞；热情淳朴，深明大义的秀芹&&；还有许多扣人心弦的故事情节，比如凄凉悲壮的骑兵连进攻，精彩激烈的攻打平安县城等等；更有许多语言朴实，内涵深刻的思想。比如狭路相逢勇者胜、死也要死在冲锋的路上等等。正是因为有了这些出彩之处，《亮剑》才赢得了这么多人的喜爱!这部电视剧的成功之处，不仅在于拥有一批个性鲜明的人物和跌宕起伏的故事情节，更在于蕴含着值得我们深思的精神亮剑精神。这种精神往往体现在剧中人物的行为或者语言中，显得简单而又深刻。它激励着众多热血男儿，要当自强。其中有两点我要着重介绍，这就是狭路相逢勇者胜和淘气的孩子往往能干成大事。这两条中所蕴含的催人奋起的力量，被许多人尊崇。

狭路相逢勇者胜

古代剑客们在与对手狭路相逢时，无论对手有多么的强大，就算对手方是天下第一的剑客，明知不敌，也要亮出自己宝剑。即使是倒在对手的剑下，也虽败犹荣，这就是亮剑精神。这是电视剧中主人翁李**的一句名言。多么振奋人心的话啊！当李**的部队被日军坂田联队包围时，他却出其不意，勇敢的从正面突围，一炮干掉了老奸巨猾的坂田大佐，威震全国。这就是狭路相逢勇者胜所显现出的巨大力量，如果他不从正面而是从其他方向突围，必会被敌人所歼灭，在这种危急时刻，只有正面交锋，勇敢的亮剑，拼死一搏，才有可能胜利，结果他击败了远比他强大的对手！

狭路相逢勇者胜体现的是一种敢于战斗、善于战斗的精神，它让我们看到了勇气所迸发出的巨大力量！当我们身处狭路相逢的困境时，这种果敢，永不言败的精神，会让我们爆发出无穷的潜力，并最终摆脱困境。而如果选择逃避，则必败无疑。狭路相逢勇者胜更体现了一种是锲而不舍的执著精神，这种精神能够让让敌人望而生畏，让队友充满信心，从而取得主动权。不过，我们得辩证地运用这种精神，因为当与对手狭路相逢，并且无它路可走时，胆小躲避必然灭亡，所以只能奋力一搏。但是审时度势也是必要的，如果我们发现能够韬光养晦，并且发现那是最好的选择时，又为何不韬光养晦呢？要知道狭路相逢勇者胜的最终目的并不是获得英勇的虚名，而是战胜对手，获得胜利!淘气的孩子往往能干成大事

电视剧中，李**多次违抗上级命令，擅自指挥军队战斗。比如，八路军总部要求被坂田联队围困的李**从后面突围，他却从正面突围，最后不但突围成功，还消灭了那位狡猾的坂田大佐。后来，他在赵家峪遭山本特工队偷袭，他的新婚妻子被抓，许多战士牺牲，全村的百姓遇害！敌人的丧心病狂彻底激怒了李**，他集结了自己所有的部队，攻打山本特工队藏身的平安县城，并最终消灭了这个刽子手。由于他的屡次抗命，他也没少受到诸如调离工作岗位，降职等处分。但看完电视剧后，我们会发现，他的这些抗命都有着其合理之处。前一个从正面突围可以达到出其不意的效果，后一个消灭山本特工队，对于防止他们偷袭更重要的目标有着重要的意义。瞬息万变的战场上，稍有疏忽就会失去取得胜利的战机，所以一位优秀的将军就应该随机应变，灵活地指挥战斗，不然就算坚持上级的命令，还是会导致整个战斗的失败。

评价别人的生活范文 篇6

我当时愣了一下，因为她说的那句“没必要总去评价别人的事”，这话不是我时常用来教训别人的吗，怎么到头来我自己却做不到了?见到别人与自己的生活方式不同，便怀着各式各样的缘由去猜测、非议别人，觉得对方有什么精神上的问题才会如此离经叛道。

比如―有些深爱孩子的父母觉得丁克族童年心中有父母的阴影，不懂得孩子的纯真;有些早早结婚的人觉得迟迟不结婚的人是没人要、要求太高，或者有生理缺陷等难言之隐……

再有―年长的男人找了个年轻的女人，那女人必然是为了钱或者权利，那男人必然是好色;离婚的人必然有小三，说不定还不止一个，总之夫妻感情有很大的问题……

总之，许多许多的人因为自己是这样的而别人是那样的，便想出许多缘由来，觉得对方有毛病、有问题、不正常。()反正闲着也是闲着，别人的行为那么“怪异”，干吗不评价?

是的，他们(甚至包括你我)有些不懂得尊重别人，至少在那一刻。许多时候我们口口声声要求别人尊重我们，可我们扪心自问：我们凭什么可以肆意地作践别人的生活方式，却要求别人来尊重自己的生活?我们都需要自省，毕竟每个人都有自己的生存方式。唯有懂得尊重别人，自己才能够被尊重。

这世上有许多人在追求自我的时候常常惶恐，觉得这样做不好，会被人指指点点。请问，你是不是平时很喜欢对别人与众不同的生活指指点点?己所不欲，勿施于人。回过头来看，我们常常自食其果。

新的平板电视能效评价方法研究 篇7

1 平板电视分类

平板电视的类别通过表1确定。

2 平板电视能效等级

平板电视能效等级分为3级, 其中1级能效最高。平板电视能效各等级的典型能源消耗应不大于表2的规定。

3 平板电视能源效率评价方法

3.1 典型能源消耗的计算

平板电视典型能源消耗按照下面公式计算:

式中:

Pg:平板电视关闭状态功率

Tg:平板电视年关闭状态时间所占百分比

Pd:平板电视被动待机状态功率

Td :平板电视年被动待机状态时间所占百分比

Pg:平板电视正常工作状态功率

Tg:平板电视年正常工作状态时间所占百分比

3.2 附加功能功耗因子的计算

平板电视附加功能功耗因子之和 (∑Efa) 通过查表4确定。

3.3平板电视能源效率测量方法

3.3.1正常工作状态功率测量

信号发生器输出动态视频测量信号 (IEC62087:2008定义的50Hz活动测量序列, 信号长度为10min) , 用具备数字积分功能的功率计测量播放此视频时平板电视的积分功率值, 并记录测量时间。

3.3.2被动待机状态功率测量

如果需要由两个或以上独立供电部分同时工作才可以完成普通用途平板电视功能, 即接收输入信号、生成图像和声音等, 每个部分被动待机功率独立测量。

3.3.3关闭状态功率测量

如果需要由两个或以上独立供电部分同时工作才可以完成普通用途平板电视功能, 即接收输入信号、生成图像和声音等, 每个部分被动待机功率独立测量。

4 结语

针对平板电视能效评价方法进行研究和探索, 通过分析和比较不同类型平板电视在不同工作状态下的耗电量、占用时间比例以及不同工作模式和附加功能的影响, 提出一种基于年度耗电量的平板电视能效评价方法, 有利于推动国内电视产业的技术革新和企业节能技术的推广。

参考文献

[1]吴昕, 谢于迪, 张新, 等.平板电视能效测试标准深入探讨, [J].电视技术, 2009 (6) .

[2]谢于迪, 吴昕.平板电视能效标准中测试状态的设置, [J].电视技术, 2009 (4) .

[3]叶耀斌.液晶电视的显示原理及技术特点[J].现代显示.2009 (08) .

[4]安森美半导体绿色节能技术造就高能效液晶电视[J].电子技术应用.2009 (07) .

[5]李珣.等离子显示器降功耗技术[J].今日电子.2009 (06) .

一个导演对电视剧行业的困惑 篇8

2012年8月21日，电视剧《别样·幸福》剧组在南京召开新闻发布会。虽然该片主演演员方青卓、徐露都有挺高的人气，但导演萧锋的一番吐槽，立即使他成为全场焦点。萧锋表示，自己为现在的电视剧行业感到困惑和汗颜，并说：“有些导演后期都不做，拍完就拍屁股走人；还有一些演员耍大牌成常态，那些人凭什么挣这么多钱？”

这种情况究竟是电视剧行业的常态还是圈子里的个例？记者采访了部分电视剧导演、制片人及宣传人士，他们坦言，这些情况在行业内确实存在，但往往都是“草台班子”的做法。而且在电视剧竞争如此激烈的今天，这样的班底制作出来的戏，想要成功播出难度很大。

萧锋开炮

导演捞钱：为“赶场”，后期都不愿做

导演萧锋是南京人，他执导的影视作品曾多次获得“飞天奖”、“华表奖”、“金鹰奖”、“金鸡百花奖”。也许是回到家乡心情不一样，萧锋一下子就打开了话匣子：“我打开电视机，看着现在的这些电视剧，我就越看越难受。现在电视剧行业有很多人太不专业了，拍电视收入这么高，但他们用了多少心思呢？”

萧锋觉得，现在电视剧行业有太多不专业的人，包括很多导演：“有的导演居然连电视剧后期都不愿意做，拍完就走了，赶去拍下一部电视剧了。这样的事，不是他们真的忙到那个份上，而是他们为了接更多的电视剧，得到更多的收入。换了以前，这种事简直是天方夜谭。有些人就是钱太好挣，为挣钱连基本的职业操守都不管了。”

演员捞钱：不背台词，甚至能换导演

萧锋透露，导演协会开会时，大家议论最多的就是演员耍大牌的问题：“有的演员无论是演技还是人品都不行，导演们对这类演员牢骚满腹。还有演员大牌到能把导演给换了。”萧锋炮轰道：“有些演员的条件很高，明明是一个演员却要用两个房车，要带很多助理进组，自己却连台词都不知道，拍摄现场还要人在一旁提词。很多镜头，他们都找替身来拍。凭什么让这些人挣这么多钱？电视剧这行简直就成了他们捞钱的地方了。”他还举例：“某男演员，仅仅是小有名气罢了，在剧组耍大牌。大雪天，外面气温零下好几度，全体工作人员都在雪地里等他拍戏，他居然躲在房车里面煮咖啡，煮了一个多钟头不出来。导演终于等不了了，去敲房车门：‘大家都快冻僵了，你再不出来，我们杀你的心都有了。’这个演员这才出来拍戏。”

萧锋难抑心头之火：“我很想问问这位演员，你对得起你挣的这么多钱吗？你对得起捧你的这些“粉丝”吗？”

记者调查

不作为是少数，多数导演都 爱自己的“孩子”

提到导演萧锋说到的这些问题，曾执导出《老大的幸福》、《山楂树之恋》等电视作品的著名导演李路也有话说。他告诉记者，导演为“赶场”连后期都不做、演员耍大牌确实在业内存在，但是总体来说还只是个例。“导演不做后期确实也是有的，这可能只是个人工作方式的问题吧。就我来说，我是不肯放弃这个环节的，因为前期的拍摄中，每个镜头的拍摄都是有自己的含义的，就像自己的孩子，让你把自己的孩子交给别人去管教，肯定不会放心。”李路告诉记者，他的每部戏都是要自己进行后期剪辑制作，像《老大的幸福》，后期他花费了8个月的时间；而《山楂树之恋》的后期制作他花费了9个月。

与李路一样，江苏凤凰传奇影业公司总经理刘小枫在接受记者采访时，也直言“导演不作为”的情形确实存在。“这个真的是少数，而且也有不同的情况。一种就是这部电视剧的整个制作团队都不靠谱，演员不尽职、编剧不到位等等，在这种情形下，导演肯定不会有啥作为了。拍完就溜之大吉肯定是在所难免的。还有一种情况就是这个导演太大牌了，确实有很多人找他拍戏，如果所有的事情都要亲自参与可能确实分身乏术。这样，他往往会以总导演的名义出现，不间断地对拍摄和后期进行指导。”刘小枫表示，其实就导演个人来说，没有哪个导演不希望自己的作品能拍好，“导演不作为”的情况之所以出现，绝对是影视圈现在浮躁的大环境产生的后果。

耍大牌的演员入“黑名单”，制作方集体封杀

演员耍大牌的情况前些年确实出现得比较多，什么“戏霸”之类的新闻也不时地出现在媒体的报道中，甚至还有消息称，中国广播电视协会电视剧导演工作委员会还拟定了一份“演员黑名单”，将部分存在严重“艺德”缺陷的艺人列为“慎重合作对象”，不乏实力派、青年大牌、一线女星。这样看来，萧锋提到的演员耍大牌确实不是一两个人的问题了。

記者就此询问李路导演及制片人刘小枫时，他们都表示，在行业内，确实有这样一份“黑名单”的存在。李路告诉记者，因为圈子很小，如果演员耍大牌或者口碑不好，大家在挑选演员的时候，肯定都会有所保留。而且大家口口相传，即使不封杀，这个演员的戏也会减少不少。

而刘小枫也告诉记者，当中国广播电视协会电视剧导演工作委员会拟定“演员黑名单”的消息传出时，他就进行过核实，得到的答案是确实存在。“虽然这个名单没有公布，不过毕竟圈子很小，后来听说这些演员从不同的渠道都在了解自己到底是不是位列其中。许多被列入黑名单的演员获知消息后，都特别担心，都在积极地转变。所以现在耍大牌的情况确实少了不少。”刘小枫表示，其实他自入行以来，接触到的演员基本上都是非常好相处的，当然一走红就膨胀到不知道自己是谁的也有，但是都很难走得长久。

电视剧制作门槛低，是问题频出的罪魁祸首

刘小枫告诉记者，导演萧锋说的情况确实是现在电视剧制作行业中的一个问题，“不能说是普遍问题，但是即使是少数的存在，也严重影响了整个行业的口碑，现在外界往往会用一种‘妖魔化’的眼光去看待电视剧行业，很大原因就是现在电视剧制作门槛太低，导致这个行业鱼龙混杂”。

刘小枫表示，如今电视剧行业的发展很迅速，许多资金想进来，很多人就是凭忽悠，先找到投资人投笔钱，再随便找个导演，拉几个演员，甚至连剧本都没有就开机。“这就是‘一日游的草台班子’。我曾了解到，有个剧组，还有两天开机了，剧本只有两集，边拍边写。演员都不知道第二天演什么，往往是大半夜收到一两页纸的台本，第二天就照着这两页纸演。这样玩票性质的拍摄，会让整个剧组各个方面都出现问题。”

不过，这种“草台班子”，在目前电视剧的竞争中根本长久不了。“现在拍一部戏，都是要争取进入各大卫视播出的。如果没有专业的团队，光是这种玩票性质的制作，根本就不可能拍出好的作品，更别提被电视台播出了。”

寻找出路

应考虑如何冲击国际市场，制作要更专业、更精良

虽然有上述这些问题存在，但是在这些导演和制片人的眼中，中国电视剧产业的发展还是呈现出良性的态势。“撇开这些个别的案例不谈，现在中国电视剧更多的是要考虑如何进入国际市场，而这就要求中国电视剧在制作上要更专业、更精良。”

李路告诉记者，现在中国电视剧在制作上还是过于粗糙，“有些甚至会存在抄袭的恶习。现在很多电视作品一播出，就会被观众挑刺，说是抄袭了某国外电视作品。这个情况很多行业都经历过，但是最终的结果都是很惨烈的。所以，一定要有自己的制作，有自己的语言，这样才能得到市场的肯定”。李路表示，要想走出这个怪圈，就要求整个行业，编剧、导演、演员等各方面的努力，“一定要争取国际化的话语权，这样才能让中国电视剧更好地发展”。