气势磅礴的成语（精选11篇）
气势磅礴相反的成语是什么呢?各位同学们，我们看看下面的相关资料，大家了解一下吧!
气势磅礴相反的成语
有气无力
气势磅礴造句
1、宽阔的大街平整乾净，宏伟的建筑群气势磅礴错落有致，引人注目。
2、一位名不见经传的小作家，竟然写出这么一篇气势磅礴的文章来，难怪大家不相信。
3、观庐山瀑布，那才叫气势磅礴，非常壮观。
4、诗词往往写得气势磅礴，表现了伟人过人的胸怀。
5、历史洪流气势磅礴，奔腾向前。
6、“红军不怕远征难”是首气势磅礴的组歌，表现了中国工农红军的英雄气概。
7、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
8、黄河之水气势磅礴的飞泻而下!
9、我走到湖口瀑布边，黄河之水气势磅礴地飞泻而下!
10、百丈瀑布自山顶飞流直下，落到水潭中，水花四溅，真是气势磅礴。
11、羲之的书法气势磅礴，力透纸背，是我国书法艺术的瑰宝。
12、这幅泼墨山水画，气势磅礴，俨然大家之作。
13、黄河自壶口一泻而下，气势磅礴，不可阻挡。
14、气势磅礴的万里长城是伟大的中华民族精神的象征。
15、欢庆的队伍气势磅礴的.向前行进着。
16、这座建筑的规模和设计气势非凡。
17、这是中国近代史上气势磅礴的一页。
18、这幅画用笔浑厚，气势磅礴，使人联想到五岳之首——泰山的轮廓。
19、母子二人都被这气势磅礴的海浪吸引住了。
20、民族解放运动的气势真是磅礴啊!
21、面对气势磅礴逶迤连绵的石海，人们会情不自禁地问，这些鬼斧神工的石林是从哪里来的啊!
22、新中国的建立，翻开了中国现代史上气势磅礴的新一页。
23、这座古庙气势恢宏，一派仙境，吸引了众多游客游玩。
24、秦岭起伏的群峰，高耸入云，气势磅礴。
25、长城盘踞于群山之巅;雄伟壮观;气势磅礴。
26、我走到壶口瀑布边，黄河之水气势磅礴地飞泻而下!
27、这幅绒绣，长达二十四米，高七米，画面气势磅礴，雄伟壮丽。
28、那气势磅礴的长篇史诗，我们都爱读，百读不厌。
29、黄河的磅礴气势使人振奋。
30、这幅字是用狂草写成，气势磅礴，是幅好字!
1. 情境创设——入境。
备课时,我想到以一种新的方式导入。对联是中华民族的文化瑰宝,凝练含蓄,平仄对仗,读起来朗朗上口。开课时,在学生欣赏了钢琴协奏曲《黄河》、说了自己了解的黄河、读了一些诗人眼中的黄河后,我出示一副对联:“滔天浪艄公如履平地羊皮筏乘客谈笑风生”,读后让学生加横批(在多个答案中,最后选出“黄河的主人”),从而引入课题。这样就激活了学生的思维,调动了学生学习的积极性,也为学生理解文本,体会感情奠定了基础。
2. 语言感悟——动情。
阅读不只是言语的习得,更是精神生活的享受,而读是思的凭借,是悟的前提,是说的准备,是写的基础。《语文课程标准》指出,要让学生充分地读,在读中整体感知,在读中有所感悟,在读中培养语感,在读中受到情感的熏陶。所以我把读作为教学的主要手段。
(1)品读感受黄河的气势。
读词感受黄河的磅礴气势,读诗体会黄河在不同诗人眼中的不同景象;读句子想象黄河奔腾的气势和羊皮筏子之险。学生默读课文并勾画出相关词语:黄河滚滚、万马奔腾、浊浪排空、胆战心惊、汹涌、激流、湍急、羊皮筏子、提心吊胆、专心致志、谈笑风生、惊涛骇浪、破浪前行等。然后边读边想,自己仿佛看到了什么?听到了什么?体会那犹如千军万马、奔腾咆哮的黄河令人胆战心惊。再读描写羊皮筏子和黄河激流的句子,从对比中感受黄河惊心动魄的气势和羊皮筏子在汹涌的激流中前行的危险和不易。
(2)细读体会“主人”的精神。
通过默读课文,勾画体现艄公勇敢和智慧、镇静和机敏的句子,让学生感悟羊皮筏子上的艄公为什么能成为“黄河的主人”。“那么小”、“那么轻”,而且上面还载着“六个人”,这已经让人“胆战心惊”了,然而“在他们的身边还摆有两只装得满满的麻袋”,更让“我”“提心吊胆”。艄公的“沉着”、“专心致志”,既“小心”又“大胆”;乘客的“谈笑风生”、“从容”、“浏览”,不仅正面描写,也侧面衬托了艄公的机智勇敢、沉着大胆。对这些句子,我让学生默读、大声读、个别读、齐读、有感情地诵读,读出自己的体会,读出艄公是当之无愧的“黄河的主人”。因为,那么小,那么轻的羊皮筏子上,载的人多、物重,让人看了胆战心惊、提心吊胆,而艄公却撑着它在黄河上来回运输,如履平地。当然,使艄公成为“黄河的主人”的,还有他那驾驭羊皮筏子的高超技术和丰富经验。学生对艄公的敬仰之情油然而生。阅读过程是“物我回响交流”的过程,整节课让学生在读中感悟语言文字,在读中体会黄河的气势,在读中体会艄公的形象,同时也在读中激发了学生的情感。
3. 评价激励——上进。
张掖平山湖的山，就在这样悄无声息的雪中，幻化成了气势磅礴的丹霞。绵延千里，浩瀚无边。
这丹霞，这红色的群山，一定是有历史，有故事的。沧桑的容颜，风蚀掉了鲜活的肌肤，留下骨肉和灵魂，似亿万年的时间堆积、压缩。每一座峰都是突兀的，都是等待的姿势，每一块岩石都浸透了风霜雨雪，厚重，苍凉，浓郁。深深浅浅的赭红色，不是华丽的外衣，是从骨子里往外渗出的，渗透了每一寸肌肤。
像一把火，燃烧了亿万年，仍然熊熊燃烧，只在雪落的瞬间，凝固。
像一曲气势磅礴的交响乐，演奏到了高潮，情感激越到了极致，刹那定格，雄浑悲壮。
像一首苍凉悲怆的马头琴长调，悠长，沉郁，反复，一唱三叹，让人看见自己内心的疼痛就款款地立在对面，清晰可见，触目惊心。
平山湖丹霞——摄人心魄的美。
越野车绕过一个又一个弯，像穿越了时光隧道，两旁的山像时间的褶皱，一叠再叠，一弯再弯，比红色更深、更古老的山体，像一部部厚重的书，记录着沧海桑田的变迁，总让人的心不由得一紧，再紧，生出肃穆的敬畏。
进了山，沿着幽静干净的峡谷行走，看到最多的造型，就是龟。无论从哪个角度看，都是。形似，神更似。那样笃定、沉稳、安静的龟，各种形态，大小不一，或卧，或立，或仰天，或俯地。在峡谷的某一处静默无语。最奇的是有一处，巨大的龟，背上驮着大肚的弥勒佛，弥勒佛肚皮肥肥的，憨态可掬，龟的头并不缩回去，而是前后各伸出一只来，似乎是两只龟奋力要将佛驼驮向不同的方向，势均力敌，不分胜负，就僵持在这里，而背上的佛，却真正随遇而安，乐得尽赏美景——这一赏，自己也就成了这峡谷里最美的景致。
平山湖这一片浩瀚的丹霞山位于甘州区平山湖蒙古自治乡境内。蒙古牧民家里养骆驼，我们进山的时候看到成群的白骆驼静静地伫立在草原上，像一幅幅优美的静物画。来到峡谷，又看到了骆驼——红色的、赭红色的、浅红的、深红的，像凝固在山间的雕塑，个性迥异，神态逼真，造型独特，尤其是骆驼那种慵懒、散淡，却又自我悲悯的气质，更是让人心颤，心底里也生出一丝悲悯来，也不知道是对那驼，还是对自己，或者是对眼前这静寂默然伫立的群山。再往前走，还会遇见驼，赭红色的、深橘红的、土黄色的、暗红色的，无论那驼是在山岩还是谷底、山腰，是在远处还是在眼前，都让人心颤，想就此止步，和它湿漉漉的眼睛对视。
还有蟾，或者蛙。蹲伏在沟底或山尖。仰天长鸣的多，俯首低卧的也有。在这空旷的峡谷里，雪无声，却湿润润的，让人恍若置身乡间夏夜，清凉凉的月光下，蛙声一片……
继续往峡谷深处行走，人恍若穿越了时空，远离了熙攘纷争的尘世。越走山体越奇崛、惊险，心却在这样的穿越行走中渐渐趋于宁静安然，甚至泛上来淡淡的喜悦，步履也越来越轻，思绪若雾，在这山间萦绕、漂浮。两边赭红色的山体，敛聚、沉郁、避世绝俗，似中世纪规模宏大的城堡，似十八罗汉坐地成佛，似万千僧众羽化成仙，似藏地喇嘛的袍衫，似十万信徒供奉的佛龛，需屏住了呼吸、放慢了脚步，用安静的心灵慢慢感悟、细细体味。
空旷的峡谷里，脚踩在碎石沙粒上，发出的声响也是悦耳的。我在心里暗想，能在这纯净的地方行走，是有福的。这样想着，抬头，就看见山顶上一尊观音，手持玉瓶，亭亭玉立，俯瞰着峡谷里的众生。所有的人都停下了脚步，不说话，只是静静地仰望。良久，同行的摄影家轻轻说，他们上次来这里拍摄，回去冲洗出来的照片上，观音的周身竟有意想不到的光晕。自然的造化，神秘莫测，非人工雕琢能言可释。
不知道什么时候，似有若无的雪停了。昏黄的太阳像一块镜子，挂在远处的山头，没有耀眼的光芒，似乎在这沉郁的丹霞山中，太阳也受到了感染，收敛了锋芒。抬头，两山之间露出一线天光来，我们沿着陡峭的山崖往上攀爬，狭窄处，只能允一个人侧身通过。像生命之门，走出去，别有洞天。高处的景象一下子又开阔起来。赤红色的山峰绵延铺排，跌宕起伏，笼罩在雾气中，像一片海，红色的浪花起伏跳跃，一直汹涌到天边。
站在山顶，听着耳边呼呼而过的风，看着眼前造型奇异、色彩绚丽的山体，人不由得有点恍惚，自己似乎站在另一个星球，站在一个壮丽的奇迹里，体内的浮躁和疲惫都被剔除干净了。远处、近处多是大大小小的狮身人面像，峭拔俊逸中带着神秘莫测的气息，还有许多突兀挺立的外星人造型，清冷、孤傲，却又安然、淡静。他们是从哪里来到平山湖的，他们是从什么时候来到平山湖的，他们在平山湖伫立了多久？
往回走，又是另一番景致。峡谷里一丛丛的沙棘，细碎小巧的叶子金黄，红色的小果子还一粒粒挂在枝头，为苍凉雄浑的大山平添了一抹阴柔温暖的暖色。快出山口的时候，山腰间一群白色的山羊，像开在红色壁挂上的大花，又一次牵绊了我们的视线。山口，两三户牧民的房子建在山坡上，白墙红瓦，煞是好看。
描写场面气势的成语
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【审曲面势】成语出处：《周礼・考工记序》：“审曲面势，以饬五材，以辨民器，谓之百工。”
【审曲面势】成语故事：
【审曲面势】成语标签：四字成语,联合式成语,S开头的成语
趋炎附势【趋炎附势】成语解释：趋：奔走;炎：热，比喻权势。奉承和依附有权有势的人。
【趋炎附势】成语出处：《宋史・李垂传》：“今已老大，见大臣不公，常欲面折之。焉能趋炎附热，看人眉睫，以冀推挽乎?”
【趋炎附势】成语故事：宋真宗时，有个当官的叫李垂。他为人正直，对官场中拍马屁的行为深恶痛绝。也因为指责宰相丁谓而被贬。知道宋仁宗即位时，将丁谓贬职，李垂又被召回京城。人们劝他去拜见宰相，他却说：“我见有些大臣处事不公，常常当面指责，现在怎么能去奔赴权门，应和那些有权势的人呢?”结果呢?他不久又被贬。
【趋炎附势】成语标签：四字成语,联合式成语,热的成语,人物品质的成语,迎合的成语
气势汹汹【气势汹汹】成语解释：汹汹：气势盛大的样子。形容气势凶猛。
【气势汹汹】成语出处：《荀子・天论》：“君子不为小人之汹汹也辍行。”
【气势汹汹】成语故事：
【气势汹汹】成语标签：四字成语,偏正式成语,第三个字与第四个字相同的成语,ABCC式的成语,小学常考易错成语
气势熏灼【气势熏灼】成语解释：熏灼：烟熏火烤。形容气势威猛
【气势熏灼】成语出处：《清史稿・索额图等传论》：“康熙中，满洲大臣以权位相尚者，惟索额图、明珠，一时气势熏灼。”
【气势熏灼】成语故事：
【气势熏灼】成语标签：主谓式成语,四字成语,Q开头的成语
乘势使气【乘势使气】成语解释：仗势逞性子。
【乘势使气】成语出处：《魏书・阉官传序》：“其间窃官爵，盗财贿，乘势使气为朝野之患者，何可胜举。”
【乘势使气】成语故事：
【乘势使气】成语标签：四字成语,偏正式成语,C开头的成语
呆若木鸡【呆若木鸡】成语解释：呆：傻，发愣的样子。呆得象木头鸡一样。形容因恐惧或惊异而发愣的样子。
【呆若木鸡】成语出处：《庄子・达生》：“几矣，鸡虽有鸣者，已无变矣，望之似木鸡矣，其德全矣;异鸡无敢应者，反走矣。”
【呆若木鸡】成语故事：《庄子・达生篇》中有这样一个寓言：古时候人们很喜欢斗鸡的游戏，一个叫纪子的人专门为国王训练斗鸡，准备参加搏斗。过了十天，国王问纪子：鸡已经训练好了吗?纪子回答说;还没有，这只鸡表面看起来气势汹汹的，其实没有什麽底气。又过了十天，国王再次询问，纪子说还不行，因为它一看到别的鸡的影子，马上就紧张起来，说明还有好斗的心理。又过了十天，国王去问但还是不行，因为纪子认为这只鸡还有些目光炯炯，气势未消。这样再过了十天，纪省子终于说差不多了，它虽然偶尔还叫几声，已经有些呆头呆脑、不动声色，看上去就像木头鸡一样，说明它已经进入完美的精神境界了。国王于是把这只鸡放进斗鸡场，没想到别的鸡一看到这只“呆若木鸡”的斗鸡，还没有交手就都掉头逃走。
【呆若木鸡】成语标签：四字成语,偏正式成语,鸡的成语,庄子的成语,小学常考易错成语
威风八面【威风八面】成语解释：形容神气十足，声势慑人。
【威风八面】成语出处：郭沫若《洪波曲》第七章：“鄙人面奉御旨，办理‘七七’周年纪念――有人早就这样替我宣传出去了――应该是威风八面的事。”
【威风八面】成语故事：
【威风八面】成语标签：四字成语,八的成语,补充式成语,风的成语,W开头的成语
年壮气锐【年壮气锐】成语解释：指年纪轻，气势旺盛。亦作“年少气盛”、“年盛气强”。
【年壮气锐】成语出处：
【年壮气锐】成语故事：
【年壮气锐】成语标签：四字成语
一片汪洋【一片汪洋】成语解释：形容水面辽阔，水势浩大。
【一片汪洋】成语出处：清・李宝嘉《官场现形记》第22回：“郑州底下黄河开了口子，漫延十余州县，一片汪洋，尽成泽国。”
【一片汪洋】成语故事：
【一片汪洋】成语标签：四字成语,一的成语,偏正式成语,水的成语,一开头的成语
后拥前驱【后拥前驱】成语解释：拥：保护。前面有人吆喝开路，后面有人围着。形容权贵们的气势
【后拥前驱】成语出处：明・汤显祖《紫钗记・回求仆马》：“后拥前驱，教一时光彩生门户。”
【后拥前驱】成语故事：
【后拥前驱】成语标签：四字成语,联合式成语,H开头的成语
气生气死【气生气死】成语解释：气：气恼。气得死去活来
【气生气死】成语出处：明・兰陵笑笑生《金瓶梅》第二回：“那妇人气生气死，和他合了几场气。”
【气生气死】成语故事：
【气生气死】成语标签：四字成语,联合式成语,Q开头的成语
堂而皇之【堂而皇之】成语解释：堂皇：官署的大堂，引申为气势盛大的样子。形容端正庄严或雄伟有气派。也指表面上庄严正大，堂堂正正，实际却不然。
【堂而皇之】成语出处：鲁迅《花边文学 “莎士比亚”》：“末一句是客气话，赞成施先生的其实并不少，要不然，能堂而皇之的在杂志上发表吗?”
【堂而皇之】成语故事：
【堂而皇之】成语标签：四字成语,偏正式成语,人物外貌的成语,气质的成语,T开头的成语
声势浩大【声势浩大】成语解释：声势：声威和气势;浩：广大。声威和气势非常壮大。
【声势浩大】成语出处：清・吴趼人《二十年目睹之怪现状》第十六回：“其实他们空着没有一点事，也不见得怎么为患地方，不过声势浩大罢了。”
【声势浩大】成语故事：
【声势浩大】成语标签：主谓式成语,四字成语,S开头的成语,形容气势大的成语
声势熏灼【声势熏灼】成语解释：熏灼：比喻气焰逼人。指声威气势逼人
【声势熏灼】成语出处：清・陈康祺《郎潜纪闻》第四卷：“当何|声势熏灼，举朝无一人敢于纠劾，曹锡宝独能抗辞执奏，不愧诤臣。”
【声势熏灼】成语故事：
【成语】气势磅礴
读音： qì shì páng bó
释义： 磅礴：广大无边的样子。形容气势雄伟壮大。
出自： 秦牧《古战场春晓》：“这是中国近代史上气势磅礴的一页。”
造句： 这是中国近代史上气势磅礴的一页。(秦牧《古战场春晓》)
用法： 主谓式;作谓语、定语;含褒义
近义词： 气吞山河 气贯长虹
反义词： 有气无力
气势磅礴 英语翻译
英语翻译：grand and magnificent
The Nanjing Yangtse River Brigdge is very grand and magnificent.南京长江大桥气势磅礴。
英语翻译：great momentum
The historical tide is surging forward with great momentum.历史洪流气势磅礴，奔腾向前。
气势磅礴 造句
1、历史洪流气势磅礴，奔腾向前。
2、我生长在大山之中，我们那的人，无法想象什么气势磅礴的大型乐团。
3、早期的“昙曜五窟”气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。
4、在竞选演讲中，最有效的是气势磅礴，而不是把握细节。
5、民族解放运动的洪流气势磅礴，奔腾向前。
6、除了总统办公室和星期五清真寺两个地标性建筑略微能看出点“气势磅礴”的味道以外，其余的都只好用“精致”来概括。
7、泰山给人以宏伟壮观，气势磅礴的印象，其最高峰玉皇顶俯瞰周围众山谷和峭壁。
8、露天温泉区，漂流河环绕四周，海浪池气势磅礴，人造沙滩异国情调，温情小屋浪漫温馨。
9、一簇簇二三十层的楼群气势磅礴，赏心悦目。
10、经研究得出，在团体操创编时尽量选择能突出主题、气势磅礴的音乐;
11、强强联合的三家企业，其联盟具有非常明显的互补优势，其合作体一度气势磅礴，业绩辉煌。
12、摄影家亚当斯(AnselAdams)镜头中历经沧桑的林木与气势磅礴的山岩，展示了国家公园保存的亘古之美。
13、但总体说来，我们的河山还是像那些一无所知的孩子所期望的那样辉煌、壮阔、气势磅礴!
14、斯宾塞一周又一周的做着气势磅礴的表演，而且他的角色相当可信。
15、这种独树一帜的教育理念和人文精神，更是成为了气势磅礴而富有鲜明时代特色的教育思潮。
16、这之中诞生了许多气势磅礴、振奋人心和直扣心扉的杰作，如裸夜，第七封印，墨镜之旅，假面，秋天奏鸣曲。
17、诗作奇伟宏丽、气势磅礴，具有独特的美学价值。
18、《史记》既是一部气势磅礴、内容宏富的历史著作，又是一部具有浓郁的悲剧气氛、深刻的悲剧意识、博大的悲剧精神的文学巨著。
19、随后，祖国各族人民怀着振奋和自豪的心情观看了气势磅礴的阅兵式。
20、这条气势磅礴的河流将一直承载着源头的历史奔向未来。
21、无数石峰拔地而起，千峰竞秀，巍峨峥嵘，气势磅礴，姿态万千，形象生动。
22、当我穿越马路中央，驻足赞叹气势磅礴的宽阔大街，或精心设计的长街景色时，我多次差点被来往的车辆撞倒。
23、玉龙雪山以气势磅礴，秀丽挺拔，玲珑雅致著称，因其皎洁如晶莹的玉石，灿烂若十三把利剑，在碧蓝天幕的映衬下，像一条银色的玉龙凌空飞舞而得名。
艺术犹如人生:蒲柳之姿, 望秋而零;松柏之质, 经霜弥茂。
崔豫章先生, 安然豁达, 智圆行方, 倾心绘画, 艺若天成。
赏鉴先生作品:望秋云神飞扬, 临春风思浩荡, 峻岭云览, 山涧瀑观, 彩墨飞扬, 点铁成金。拜读先生作品:绿树拂动远岫, 白练激越泉崖, 俗尘涤荡, 清新吐纳。解读先生作品:如庐山峰岭之观, 仅于管窥蠡测, 一二皮相之见, 难逮神韵全象, 或可助读, 谨述于下。
先生画作意象博大。凡山水日月、天地草木, 抑或春江月夜、良辰花锦皆入先生法门。且气机充盈, 斑斓磅礴, 点划间随成浩淼, 挥洒中更显辽阔。另如沼地沟渠、野水疏泓, 抑或寂寞无名、迁想幻影之属均为先生俯拾, 然而, 迷蒙虚茫, 蕴藉隽永, 静水微澜, 意趣盎然。先生不拘题材, 随处文章, 兴致所至, 抚琴成奏, 览物之情, 得于异乎? 而个中无不渗透对神奇造化的激情赞颂, 对自然法则的静观敏悟。南朝宗炳言:“圣人含道暎物, 贤者澄怀味像。至于山水, 质有而灵趣。” ([刘宋]宗炳《画山水序》) 先生之作味像暎物, 令观赏者畅游之际, 领悟到气局胸襟的磅礴之美。
先生画作笔致超然。长戈大戟, 横涂纵抹, 高山坠石, 行云流水, 笔触怦然, 铿锵有致, 起伏跌宕, 鬼斧神工, 一味性情, 全然洒脱。笔墨 (墨与彩同义) 是作品本体, 笔墨是审美终极, 作品之美, 美在笔墨, 古往今来, 得笔墨真趣者难得二三见, 根器、禀赋、胸襟、才识、学力、勤奋、专意、天年……缺一不可。高山飞瀑, 磅礴千里, 笔出象外, 得于环中, 大笔之下, 百美纷呈, 误笔误色, 皆生意趣。然而, 得意之笔绝非精描细刻所来, 漫笔无心为水, 秋水盈池, 似不经意作山, 云山雾绕, 尤其是那细微点景, 也是手腕提按间妙然成形, 率意而为, 偶然得之, 而此等偶然则频频出于功力老辣的腕底。明代巨擘董其昌谓:“以蹊迳之怪奇论, 则画不如山水;以笔墨之精妙论, 则山水决不如画。” ([ 明 ] 董其昌《画禅室随笔》) 此语于先生画作当是确论。
先生画作色彩富于张力。回眸一笑百媚生, 六宫粉黛无颜色, 霓裳只在天宫有, 人间哪得几回观?……色彩, 留给灵性无尽的视觉魅力和梦寐难求之向往。色彩是自然的妆颜, 千变万化, 飘然不定, 阴晴雨雪, 浓抹淡妆, 色动心动, 绚丽万端, 极尽造化之奇妙。认知色相间的自律关系为色彩表现, 而色调之情感机制则是表现色彩, 其中渗透对自然的感受和领悟, 也激宕着性情的抒放和渲泄。赋诗必此诗, 定非知诗人, 描绘之妙在于解读自然之神奇, 赋彩之妙在于寄寓魔幻之心性。先生色彩得于造化自律, 而能超然作情怀的吐属, 随性赋彩, 因心造境, 四时光色, 备臻情采。若: 青绿春山, 迷濛似睡, 风情初解, 娇媚迷人; 若:瑰丽杜鹃, 绚烂胜火, 啼血遥想, 悱恻襟怀;若:练白飞瀑, 激越千丈, 跌宕悚目, 震撼魂魄;若:夕照长城, 苍然铁铸, 英雄气象, 油然崇高。
先生画作不拘绳墨与画材。我行我素, 独往独来, 抹去画种分界, 颠覆画材操守, 不恨我无前人法, 恨前人无我法。昔时李毅士 (1886—1942) 艺融中西, 作《长恨歌画意》 (连环组画) 手法混搭, 钢笔、毛笔、彩绘笔, 粉色、水色、墨水色, 时人不解不屑, 而作品经典长存, 声重画坛艺林。今先生彻然不顾, 皮纸、宣纸、水彩纸, 中笔、西笔、自制笔, 一应俱用, 尤见胆识。画魂旨在意韵而非形表, 视看注重感受而非材具, 宋代沈括言:“书画之妙, 当以神会, 难可以形器求也。世观画者, 多能指摘其间形象、位置、彩色瑕疵而已, 至于奥理冥造者, 罕见其人” ( [宋] 沈括《梦溪笔谈》) 。
大气磅礴, 是崔豫章艺术的风格。形式风格是作品的灵魂, 是中西绘画认知长河中珍贵的智性理念。回眸19-20世纪之交, 名震学林的德语美术史先驱沃尔夫林 (Heinrich Wolfflin, 1864-1945) , 以“风格分析”的形式判断给美术自律以卓然的阐释, 颠覆了既往的画史文本, 产生极大影响。即便今日, 作为艺术本体的形式仍是审美的终极判断, 沃尔夫林的睿智是艺坛创作中永恒的记忆。沃氏以创作过程的心理解读为形式风格分析的基础, “线描的” (触觉的) 和“图绘的” (视觉的) 两个重要概念, 即客观描绘的“线条”与主观表现的“色块”, 为两种不同的认识和表述。 ([ 瑞士 ] 沃尔夫林《艺术风格学》) 两种表述交互作用下驱动了绘画的演进。
崔豫章的作品, 具有“线条”和“色块”两种语境。1920年代, 中国现代美术史学奠基人滕固 (1901—1941) , 用“线”到“绘”的演进阐释中国山水画风之变, 以此区分吴道子、李思训二人形式特征:“吴是用‘挥霍如神’的笔法, 其特质是写的 (Zeichnerisch) ;李是用‘金碧辉映’的色彩, 其特质是画的 (Melerisch) 。正犹欧洲人通常称丢辣 (Durer) 的画是‘写的’; 雷伯朗 (Rembrandt) 的画是‘画的’。” (滕固《关于院体画和文人画之史的考察》) 而崔豫章作品中, 既能目见到当风的吴带, 也可感受到李氏的金碧, 既有丢辣 (今译丢勒) 的线条, 也有雷伯朗 (今译伦勃朗) 的明暗, 是“写”与“画”的交响演奏。先生早年绘画出众, 弱冠后属意美术, 流亡中考取中央大学艺术系, 得诸多前辈指授, 努力进取, 兼修中西。以后数十年如一日, 手不停挥, 积稿汗牛, 这样的勤奋与追求, 在同辈画家中难得一二见, 于此也能真切地感受到先生“写”与“画”的深厚根柢。
忘年耄耋, 画中人瑞, 百年辛苦不寻常, 笔笔皆从磨砺出。在不断的成就中先生步入九旬佳境, 画室中彩墨淋漓, 视看斑斓, 为了审美理想, 为了梦寐境界, 先生虚怀若谷, 吐纳不已, 勤奋依旧, 常画常新, 为一佳境连续作图多幅, 也会在同一画幅上改动五六遍之多, 不达理想, 决不罢笔。不为浮云遮望眼, 自缘身在超然间, 先生为绘画投入了全部的精神和热情, 都云画者痴, 谁解真趣味, 毕生艰辛付出, 一技之成不易, 令艺林起敬, 使后学汗颜。
当下画坛, 名为多元, 实则杂乱。百年大师相继驾鹤远逝, 权威不存, 精湛荡然; 一批浮躁急切装扮登场, 造作热卖, 欺世盗名。举目瞩望, 遍身罗绮者, 不是养蚕人。被书画家、被艺术家者流, 歪嘴和尚, 妄谈经义, 市侩哲学, 唯利是图, 要人格无人格, 要品性无品性。不明画理, 何来笔墨, 甜浊俚俗, 粗野乱怪, 因利欲熏心而强行挤撞书画大门, 此等混混, 只是图财。而一些不良媒体, 并无专业辨识能力, 却有急功近利之心, 称小丑为大家, 以李鬼充李逵, 使受众不知美丑, 不辨良莠。另有一类, 没有上半身, 只有下半身, 早年为春风所误不读寒窗, 板凳未坐十年冷, 中晚秋风乍起就发急蹦, 充当时弊弄潮儿。亵渎笔墨, 污秽素帛, 当下春宫, 满纸猥亵, 摸档擦阴, 骚姿淫态, 糟践女性, 坠落社会, 无耻之尤, 罪莫大焉, 始作俑者, 终有天遣, 此等劣行, 甚于害命。
而某些庸俗评论, 信口雌黄, 驴头骡嘴, 指鹿为马, 乱局视听, 以己昏昏, 使人噩噩, 水准低下, 包装拙劣, 给钱叫好, 德性尽失! 以上污秽垃圾竟被热捧为开创时代的“新文人画”, 卖场中频频举牌, 价格节节攀升, 内容越屌丝炒作知名度越大, 涂鸦越下流买卖成交量越好, 粪坑营生, 追腥逐臭, 心性迷失, 良知临渊。
呜呼哀哉!救赎艺术!
崇敬创造卓越艺术培育高尚灵魂的绘画大师!
崇敬激励视觉美轮美奂引领精神至善至美的丹青巨匠!
片方测试的严苛程度是我们没有想到的，之前已经选拔淘汰过多个有实力的航拍公司。导演设置了数个镜头让我们的电动直升机跟拍，包括马队、人骑马、摩托车等，拍完便送到帐篷里，现场就开始2D转3D，观看拍摄效果。接着片场又找来四架鼓风机对着直升机猛吹，以此来检测飞手的水平和直升机的性能。最终，凭借扎实的技术，我们通过测试，之后我们便被告知中标《狼图腾》航拍任务，要求我们保证档期，12个月的时间务必随叫随到！
作为《狼图腾》小说的狼粉，我非常渴望拍好这部影片的航拍部分，我们拍摄狼马大战用的航拍设备是小型电动直升机，非常考验飞手的功力，这也是当年航拍不能普及的重要原因。为拍好《狼图腾》，我们不仅下了大力气改进直升机，更备足3台全套机器，以备不时之需。
拍摄完狼马大战后，我们把正在拍摄《狼图腾》的消息传递给了DJI大疆，希望DJI大疆能在技术层面上给予我们支持。大疆公司高层得到此消息后对我们鼎力支持，拿出正在研发，还属于公司顶级机密的八轴多旋翼原型机供我们使用。除此他们还在云台的改进方面给予了我们非常大的帮助，这些旋翼原型机和云台正是当前DJI大疆主力产品S1000多旋翼机和禅思Z-15系列云台的前身！现在回想起来，蓝天飞扬可是全球最早使用DJI大疆S1000八轴旋翼机和禅思三轴云台从事拍摄的公司。
拍摄前的第一环节是我们的无人机与狼的“磨合”，很有意思的是，“磨合”过程更像是“挑逗”。我们见到了这批被挑选的35匹蒙古狼，它们在狼圈里看上去很祥和，但不是宠物犬那样的祥和，只是看上去很静才有了的祥和感。导演要求我们的直升机从狼圈上空盘旋飞翔。巨大的直升机主旋翼噪音让几匹不淡定的狼很兴奋，在狼圈里跑着追，有的狼因为害怕反跑想躲开。飞了几次后，多数狼不再关注天上的飞机，显然它们习惯了头顶的飞行物。
导演阿诺工作中非常严谨认真，他要求《狼图腾》的拍摄全部使用实景，直升机必须顶着暴风雪来拍摄狼马大战，为了拍好这场戏，我们做足了功课。
下雪时的场景气温一定是在零下，这种低温下使用直升机拍摄的经验我们非常丰富，最低经历过零下20摄氏度的超低温拍摄，但是顶雪拍摄却是第一次！12月，蒙古终于迎来了第一场雪，我们接到片方通知迅速赶往片场，这是我们的狼图腾处女秀！虽被告知过要实拍雪景，但我们以为有点雪就好了，哪想到是这么结结实实的暴风雪！
狼马大战场景发生在昏天黑地的暴风雪中，为了真实，我们的拍摄是傍晚开始的。200匹骏马、35匹蒙古狼的阵容实在震撼，跑起来有地动山摇的感觉。直升机在3-5米高处紧紧跟随马队，高了拍不出效果，低了又可能伤到马。在跑出一两百米后，已经看不到飞机了，控制高度变得非常困难。而这时拍摄又遇到了突发情况，一小队马跑着跑着脱离了大队，当我们发现马队有分散的趋势后，为保证构图完整，赶紧调整高度。经过后期与狼的合成处理，紧凑的画面呈现出三块主题：右侧继续奔跑的马群、左侧巴图圈马、下方沙茨楞被狼围攻，这一场景在影片中极大地提高了狼马大战的视觉冲击！
拍摄完狼马大战后，天已黑了，当时直升机上并没有现在航拍器上普遍装备的前后参照灯，回航降落变得非常困难，又下着雪，能见度非常低，飞手凭着过硬的技术和手感，把直升机飞回到视野内，相机素材中的回航片段，已经是黑乎乎，什么也看不到了。
虽然没了暴风雪，但大风依旧很强劲，为了描述狼群潜伏在草丛中突然冲向羊群的过程，拍摄中狼群要在一人高的草丛中奔跑一段距离，这给航拍带来了很大挑战。考虑到我们的无人机噪音过大，一是干扰狼演员的状态，二是靠得过近会盖过安德鲁的口令声，于是我们选择在狼群身后50米悬停，虽然无人机的起步慢于狼群，但是极速要高于狼全力奔跑的速度，只要我们提前两三秒开始起步加速，就能很快追上狼群。
起步问题解决了，真正的挑战还在后面，由于草丛太高而且草稞子颜色跟狼的颜色非常接近，狼在草丛中穿梭，我们从后面追来时发现监视器中只能看到狼经过的痕迹，只有到狼头顶了，才能拍到狼。于是，“找狼”成了云台手的压力来源。最后，由于群狼、独狼在不同方向奔跑，跟拍狼群穿越草丛、狼群高速上坡的镜头画面都克服了。
追杀狼群的这段戏算是《狼图腾》中“最常规”的航拍拍摄了，没有暴风雪，没有大风，能见度非常好，乌拉盖草原美不胜收的景色，让我们非常放松。无论是拍车、拍狼还是车狼合拍，都进行得非常顺利，夕阳中，车队追赶狼王的镜头拍得非常完美。
跨度近两年的拍摄，在蓝天飞扬航拍团队的努力下，在DJI大疆创新的鼎力支持下，凭借优异的飞行技术和拍摄经验圆满完成了《狼图腾》的航拍任务！现在，蓝天飞扬已经成长为国内首个集无人机销售、无人机驾驶员培训和无人机航拍的三位一体服务公司，而DJI大疆，更是在全球民用无人机市场占据了半壁江山！
在这个十年磨一剑、精益求精的的电影中，完全由国产航拍设备、国人组成的航拍团队出色完成了任务，得到了导演的赏识赞扬，打破了一直以来特种镜头必须由外国拍摄团队和拍摄设备的现象，我们为此感到自豪和骄傲！
最后引用《狼图腾》制片人王为民老师的一句话作为结尾，希望我们所有影视工作者都能够看懂这句话的涵义：为中国电影事业而奋斗，让我们的人生更加精彩！
辛弃疾最有气势的一首词
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！
词的开篇两句“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，是辛弃疾对自己当年统领抗金部队在沙场的追忆。意思是说，喝醉后把灯芯挑亮，抽出宝剑来细看。梦里遇见各个军营接连不断地响起号角声。看似平淡无奇的两句，却是高度凝练的技巧。“醉里”、“挑灯”、“看剑”，是三个连续的、富有特征性的`动作，它不仅塑造出了一位将军的形象，也点明了当时的心理、环境等等。
辛弃疾最狂的词《贺新郎》
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。
瞧！车鼓队来了，走在队伍最一块长约四米高一米的大红标语，上面醒目地用金漆大字写着“XXXX车鼓队”，
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紧随其后四面巨大铜锣，铜锣后面是由两行八盏大红宫灯和两行十六把红色大凉伞组成的队伍。紧接着是排成两行三纵队的鼓队，鼓队的中间是一部三轮车载着一面牛皮大鼓，鼓手“力拨山兮气盖世”，鼓声铿锵有力。两旁的手每人双手持着红绸布儿的黄铜大响，声应着鼓声，声声震天。
看！车鼓队队员们整齐地踩着舞步，浩浩荡荡地前进。那整齐的服装，明亮的宫灯，鲜红的大凉伞在旋转着。一面面铜锣闪射出一道道金光，使人目不L接。震耳欲聋的鼓点带动着清脆有力的锣声，清晰高昂的声，“咚咚呛，咚咚呛”振荡着的耳际，仿佛让人置身于万马奔腾之中，奏出海西经济发展的胜利凯歌。
谋玉溪小康之业、扬玉溪改革之帆、行玉溪法治之道。改革开放以来，玉溪经济总量不断壮大，综合经济实力明显增强。多年来，玉溪大地生机焕发充满活力，一个富裕文明和谐美丽幸福的新玉溪正在滇中大地迅速崛起。2014年是自2008年國际金融危机爆发以来，玉溪市发展最为困难的一年。玉溪始终把发展作为第一要务，积极主动作为，努力克服宏观经济下行、投资增长乏力、房地产市场调整、工业产品价格下滑、生产要素成本上升、企业经营困难等不利因素的影响，全市经济运行总体平稳，民生保障得到加强，社会事业全面进步。全年生产总值增长10%，规模以上固定资产投资增长30%，社会消费品零售总额增长13%，地方公共财政预算收入增长7.2%，城镇居民人均可支配收入增长10%，农村居民人均可支配收入增长13%，城镇化率达到45.3%，城镇新增就业人数2.2万人，居民消费价格指数103%、城镇登记失业率3.4%。
当前和今后一个时期，玉溪将着眼于发展大局，全面准确认识新常态、主动适应新常态，坚决摒弃那些新常态就是“慢下来”，就是“弱化发展”，就是心安理得的“自然增长”的片面认识，坚持发展第一要务，以党的十八届三中、四中全会，中央经济工作会议精神为指导，全面贯彻习近平总书记系列重要讲话和视察云南时的重要指示以及李纪恒书记对玉溪工作提出的“站位要高、目标要实、做得要好”的要求，认真落实云南省委、省政府的决策部署，坚持稳中求进的总基调，坚持以提高经济发展质量和效益为中心，坚定不移地实施生态立市、农业稳市、工业强市、两烟富市、文化旅游兴市战略，抓牢第一要务不动摇，坚定发展信心不懈怠，推进转型升级不停步，坚持正确思路不折腾，努力走出一条符合玉溪实际的新常态发展之路。
新常态孕育新机遇。如何把城镇建设打造成为市域经济新的增长极，力争在全省走出一条玉溪特色、滇中风格、作用突出、成效明显的城镇化发展道路。能否抓住机遇，争取主动，赢得先机，对玉溪加快发展至关重要。面对经济发展新常态，玉溪通过高起点规划、高标准建设、高效能管理，按照功能多元、规模适宜、建筑特色、交通便捷、环境人性的要求，打造城镇化“升级版”建设“美丽幸福新玉溪”。
羊年伊始，玉溪下定决心把加快城镇棚户区改造和地下综合管廊、城市综合体、城市道路建设作为最大民生、公平民生、普惠民生的工程来抓，举全市之力打一场力度空前、攻坚克难的城市品质提升的整体战和攻坚组合战。突出抓好基础设施是玉溪主动融入滇中同城化的一大举措。2015年，玉溪计划实施棚改10236户，目前，玉溪已争取到国家开发银行棚改政策性专项贷款79.56亿元。玉溪各县区把城镇棚户区改造作为各级政府的“一号工程”，超前规划，建立行政审批绿色通道，落实好各项支持政策，做实做细棚户区改造工作。玉溪合理确定了城镇规模、开发边界、开发强度和保护性空间，建设与自然风光有机结合的山水田园城镇。加强城市综合体和保障性住房建设，注重城市管理服务的科学化、精细化、人性化，着力解决群众反映强烈的环境脏乱、交通拥堵、城市内涝、重复开挖等问题，并注重文化保护和历史传承。
这是一场艰苦的奋斗，也是一次豪迈的进军。目前，中国正处于城市化快速发展阶段，这一过程带来了资源约束、人口膨胀、环境污染、交通拥堵等一系列“城市病”，生活在城市里的居民幸福指数呈下滑态势。针对城市化过程中出现的一些问题，玉溪市新型城市化战略应运而生。“中心城区新型城市化的核心就是提升城市品位。”玉溪市突出统筹谋划，科学定位布局；突出改造建设，提升城市功能；突出产业提升，增强综合实力；突出城市管理，优化生活环境；突出生活品质，实现社会和谐等一系列措施，通过空间布局优化、城市改造更新、产业高端聚集、环境持续改善，实现城市品位和发展质量的全面提升，从而不断提高居民的生活品质和幸福指数。“天蓝水碧空气清新，越来越美，越来越宜居。”这不仅是玉溪人的切身感受，也是很多来玉溪观光兴业者的直观印象。
抓住国家‘一带一路’、滇中城市经济圈一体化建设等重大战略机遇，充分发挥玉溪区位优势，打破传统思维，跳出玉溪、发展自我，变开放末梢为开放前沿，变市场末端为市场中心。实践证明，方便快捷的城市道路能为城市经济发展提供重要支撑。如今，玉溪发展已开始悄然换档：从关注GDP转向关注群众生活水平；从关注经济规律转向关注经济健康。变化，将给城市带来新发展。
新春的玉溪繁花似锦，满目的冬樱花让人仿佛沐浴在春天。玉溪完善城市功能、提升城市品质，提高城市综合竞争力，不断推进特色城镇化建设，许多重大项目集中布局落户玉溪，玉溪城市功能品质随之将全面提升，这是230多万玉溪各族人民生活的需要，也是玉溪广大干部追求发展的需要。
眼下，玉溪市正按照“站位要高、目标要实、做得要好”和“政策一宽再宽、利益一让再让、服务一改再改、环境一造再造”的总体要求，紧紧围绕玉溪“三区一港”的发展定位和产业发展重点，强化要素保障、实施重点突破、统筹各方力量、务实精准发力，着力抓好五个方面的工作：①强化责任，全面推进项目落地建设。按照“七位一体”的工作要求，继续全面落实市级领导联系推进重大招商引资项目工作，强化督查通报制度，把重大招商引资项目的推进工作列为重点督查，定期进行通报，以促进项目落地建设工作；②突出重点，强化产业招商工作。加快玉溪发展，最大的难点在产业，突破点和出路也在产业。紧紧围绕“三区一港”的发展定位和“342”的产业布局，紧盯国内外行业领导和骨干企业，突出重点企业、重点区域、重点人员，强化跟踪联系对接；③创新方式，努力提高招商引资新成效。以节俭务实高效的新姿态，拓展以商招商新领域、构建驻点招商新模式、探索市场化招商新路子，精准发力，提高招商引资新成效；④增强园区招商引资项目承载能力，创新园区管理体制和运行模式，优化园区的规划布局，创新园区融资的手段和方式，增强园区造血功能，加快水、电、路、气等重大基础设施建设，提高园区对外招商引资的吸引力；⑤夯实基础全面提高项目开发的质量和水平。加强招商项目资源信息的收集整理、加大项目开发包装工作机制创新，对重点产业规划、重点园区平台建设、重点区域布局、重大交通城市基础设施和重点产业建设项目委托专业中介机构进行包装策划，增强项目对外招商的针对性。
玉溪在“突出4项重点”（ 突出抓好城乡建设、突出抓好生态保护、突出抓好产业建设、突出抓好城乡居民收入增长）和“强化4个意识”（ 强化担当意识、强化团结意识、强化廉洁意识、强化产业发展意识）的基础上提出“干在实处、走在前列，玉溪要怎么做”的“八要”：一要开短会、讲短话；二要遵循规律，按客观规律办事；三要敬业有功、怠业必惩；四要形成“不跑上层下基层、不看关系看政绩”的导向；五要启动“百村示范、千村整治”行动；六要建设平安玉溪、绿色玉溪、文化玉溪、法治玉溪；七要明确责任，实行“七位一体”；八要振奋精神，树立玉溪的形象。“八要”是“突出4项重点”“强化4个意识”的升华和具体化，是玉溪主动适应和融入从严治党、改进作风、经济发展“三个新常态”，准确把握全面建成小康社会、全面深化改革、全面推进依法治国、全面从严治党“四个全面”战略的新布局，坚决贯彻中共云南省委对玉溪工作提出的“站位要高、目标要实、做得要好”“三项新要求”的具体举措，集中回应了玉溪干部群众普遍关心关注的热点难点问题，突出了党风政风这个关系民心向背的核心问题，抓住了城乡建设、生态保护、产业发展、城乡居民收入增长等全面深化改革的关键环节，完全符合中央及省委精神、符合玉溪工作实际、符合玉溪人民群众的意愿。
九万里风鹏正举，玉溪正在抢抓新常态下的新机遇，努力闯出一条跨越发展的新路子。努力为云南早日成为民族团结进步示范区、生态文明建设排头兵、面向南亚东南亚辐射中心，谱写好中国梦玉溪篇章而尽心竭力。
行走在中国的复兴之路上，中国的昨天，雄关漫道真如铁；中国的今天，人间正道是沧桑；中国的明天，直挂云帆济沧海。而230多万玉溪人民正在中国梦玉溪篇章的征程上挥洒着无穷的热血和无尽的智慧，为这片热土的跨越发展汇聚源源不断的磅礴力量、凝聚势如破竹的发展源动力！
责任编辑：野 海
汉朝作为我国朝代的鼎盛时期, 无论是政治、经济、艺术都得到了飞速的发展, 尊儒、仁德的政治天下为舞蹈艺术的发展提供了更为宽阔的空间, 汉代舞蹈成为了舞蹈艺术辉煌的历史时期。在汉代舞蹈中, 其较为注重以舞蹈为主要的艺术形式, 将技术和艺术情感融入到音乐之中来通过舞蹈的方式进行展现, 这样的舞蹈形式决定了舞蹈艺术在其朝代的发展中的美学风格, 提升了舞蹈气势以及韵律在舞蹈表演中的地位, 使舞蹈中的情感能够以此衍生出来, 体现了这个朝代磅礴的历史文化和生活状态。
汉代舞蹈吸收了多个历史时期和民族的舞蹈特点, 以海纳百川的胸怀丰富了舞蹈的形式和艺术情感, 保证了以音乐为辅来衬托舞蹈的韵律性和情感性特点。总体来说, 汉代舞蹈的艺术审美注重对于气势的展现, 利用内心厚重、刚烈的情感与轻柔、婀娜的动作进行融合, 在提升了舞蹈的可观赏性同时还增加了舞蹈艺术的气氛引导和浩然气势展现。对于舞蹈来说, 这不仅仅是一个舞蹈风格的诠释, 也是对于汉代鼎盛历史时期的展现。
二、傅毅《舞赋》分析与概述
傅毅作为东汉时期著名的文学家、词赋家, 其与朝堂之中闻名显赫。对于傅毅来说, 汉赋多以雄壮、浩然的气势为主, 通过平铺直叙来展现出浪漫主义的诗歌情怀。所以, 在写就的《舞赋》之中, 无论是出场背景、舞蹈场面还是宴饮情节, 都利用华丽的辞藻描写进行了浩然气势的铺垫与描写, 觥筹交错的场景能够将当时朝代背景的文化和艺术特点以文字和舞蹈的形式展现出来, 通篇利用华丽的辞藻来重点描写浩然壮丽的气势与富贵繁华的场景。
在《舞赋》第一部分, 首先对于皎洁的月光进行描写, 重点诠释在宁静祥和的夜晚之中, 大厅之下灯火辉煌的场景与舞女美丽动人的身姿。在这样的背景铺垫之下, 后续对于舞蹈的出场有了更为真实的绘画, 保证能够将对于舞蹈的描写作出铺垫, 以此来重点诠释舞蹈作品的真实而生动。在第二部分, 通过开头对于环境和人物的重点描写之后, 对于舞蹈这一艺术性活动进行了描写, 利用正面叙述、比喻等方式侧重展现舞蹈的多姿多彩, 从语言和君臣之间的反映之中来烘托舞蹈的魅力, 无论是“气若浮云”还是“罗衣从风”, 都能够展现出舞蹈动作的气势磅礴, 给与读者一定的舞蹈艺术想象空间。最后一部分, 作者重点描写宴席结束, 君臣之间不舍离去的场面, 更为侧面烘托着这场宴席以及席间的舞蹈的精彩之中, 洋洋洒洒的文笔利用壮丽的气势描写对于汉代这一历史中的鼎盛时期进行了展示, 情真意切, 字字旖旎。
三、以傅毅《舞赋》分析汉代舞蹈的“浩然气势”
(一) 雄浑意境想象
舞蹈作为想象力艺术内容之一, 傅毅在进行描述的过程中利用一定的留白手法, 对于其舞蹈内容和舞蹈场景进行了描写, 在给与读者一定的想象空间的同时, 还能够从多个角度反映出舞蹈的雄浑已经, 以浪漫的艺术想象和华丽的动作技巧中来引导读者体会出其中所蕴含的浩然气势, 探索在楚辞文化遗留之下汉代这一历史时期舞蹈的多姿多彩。在汉代舞蹈之中, 以《舞赋》为例, 其对于想象力的突破就是对于浩然气势的侧面描写, 其利用读者的思想来完成对于舞蹈内容的情景补充, 保证了现实与想象的结合能够留给读者思考和探索的空间, 使其能够将对于汉代舞蹈的了解与当时历史文化背景相结合, 以此来体会出当时文化背景之下舞蹈者飘逸的艺术已经, 以想象力来引导其体会当时舞蹈宴席中所展现出来的浩然气势。
对于汉代舞蹈来说, 丰富的想象力空间就是对于气势最好的描写, 汉代舞蹈的广阔涉及面通过将历史、神话结合的方式引导观赏者体会五彩纷呈的历史世界, 保证了舞蹈内容能够深入到阅读者的内心之中, 突破时间以及空间对于舞蹈艺术的束缚, 使舞蹈的磅礴气势能够穿越历史时空而来被读者所真实的感受到。
(二) 汉代舞蹈的艺术风格
在汉代历史的发展进程之中, 楚文化对于其艺术等内容进行了深刻的影响, 浪漫以及奇幻的艺术风格蕴含在汉代舞蹈的音乐以及舞蹈之中, 为当时背景下的文化艺术带来了无限的发展空间和浪漫性的艺术冯根。所以, 对于汉代舞蹈来说, 浪漫文化就是其基本的艺术灵魂, 舞蹈内容较为侧重对于基本艺术风格的展现, 保证在质朴的舞蹈艺术之中, 还能够以灵动、气势来增加舞蹈艺术的情感性。探究汉代舞蹈的浩然气势, 我们就可以从其舞蹈的基本艺术风格入手, 对于舞蹈艺术的形态和意识进行探究, 这样就能够深度分析出舞蹈浪漫而又富有气势的文化特征。
在《舞赋》之中, 作者将汉代舞蹈作为写作的中心, 以舞蹈的场景来描绘当时背景下宴席的繁盛之境。在这样的舞蹈描写之中, 对于形式没有一定的要求, 在散体的语言之中插入了长短句式, 这样就能够提升作品之中多样化, 在前人词赋风格的基础上对于舞蹈进行了更为细致和深入的分析。在对于盘鼓舞进行描写的部分, 优美的艺术性辞藻以及对于舞蹈的场景的铺陈, 都能够进一步的展现出傅毅对于舞蹈音乐更为深刻的认知, 优美的文字之中蕴含的是对于汉代舞蹈气势的进一步展现, 保证将舞蹈风格中大气、磅礴的情感进行了更为真实和艺术性的描写。在汉代的舞蹈描写之中, 我们可以更为深刻的体会到当时朝代的繁华指出, 其磅礴的气势和旺旺盛的生命力成为了《舞赋》描写的核心, 即使在舞蹈的世界之中, 浩然气势与狂放不羁的想象也能够使我们倾倒在喊道凌人的豪气之中。
(三) 汉代舞蹈的形式美感
通过对于《舞赋》的分析, 我们可以真实的感受到汉代舞蹈的精神和情感, 而除此之外, 汉代舞蹈的形式美感也是其浩然气势的主要体现方式。其中以特有的铺排手法对于汉代舞蹈进行描写, 能够将其雄浑壮丽质感融入到文字之中, 保证了借助赋的形式对于舞蹈的浩然之气进行淋漓尽致的展现。
从《舞赋》中进行探究, 我们可以发现其之所以能够将舞蹈的形式美感展现的如此生动而又真实, 在受到了写作者文字功底的影响下还需要舞蹈者拥有高超的艺术舞技, 保证其舞姿绰约多姿的同时给与以灵魂和情感上得震撼, 保证舞蹈的形式能够在时时刻刻之中透露出大气和恢弘的感情色彩, 保证浪漫主义的情感能够与汉代舞蹈的气势进行深度的融合, 从而在舞蹈的形式美中展现出来。”歌以咏言, 舞以尽意“《舞赋》中舞蹈的形式美感, 向我们再现了辉煌汉代文化背景之下的浩然气势和浪漫情怀, 以细腻的笔法提升了汉代舞蹈的艺术性和真实性, 将汉代鼎盛的历史生活带到了我们的面前。
四、总结
对于汉代舞蹈来说, 其受到了政治和文化背景的影响, 融合力汉代历史时期的朝代气势, 所以其浩然磅礴之气能够以舞蹈艺术为载体展现出来。在《舞赋》之中, 对于舞蹈的细腻描写其实是作者对于自我情感的展露, 保证了使我们能够在历史的空间中深刻的感受出这一朝代的繁华以及舞蹈艺术的磅礴气势。
摘要：本文以傅毅的《舞赋》为例, 通过对于美学因素、舞蹈风格以及舞乐观念等多个角度的辨析来重点诠释汉代舞蹈中的“浩然气势”。
关键词：傅毅,《舞赋》,汉代舞蹈,浩然气势
参考文献
[1]张铁慧.傅毅《舞赋》蕴含的汉代文化气息[J].长春师范学院学报, 2011 (11) .
[2]王健红, 杨方刚, 刘远林.从《舞赋》看汉代人的乐舞观[J].贵州大学学报 (艺术版) , 2010 (04) .
[3]翁雪, 康荣.从傅毅《舞赋》之作看汉代舞蹈中的“浩然气势”[J].兰台世界, 2014 (11) .
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