浅析我国电视谈话类节目的发展前瞻

浅析我国电视谈话类节目的发展前瞻（精选6篇）

浅析我国电视谈话类节目的发展前瞻 篇1

—浅谈我国电视谈话类节目的发展

电视谈话节目是由主持人与嘉宾或参与观众以演播室为基本谈话空间，围绕某一主题展开即兴讨论的一种节目形态。起源于美国的广播，是一些广播节目主持人移植到电视节目制作中的一档电视媒体容量很大的成人节目，英文为“Talk show”，香港译为“脱口秀”。

一、我国电视谈话类节目的“昨天”

中国的电视谈话节目在刚开始大致经历了以下几个阶段：

㈠、20世纪60至80年代，谈话类节目的萌芽期。这一时期中央电视台及一些地方电视台会组织受众对社会上大家关心的问题进行讨论，虽然节目制作粗糙、主持人意识淡薄，但就播出方式而言，基本上和现在的谈话节目相差无几。最具代表性的是中央电视台的《电视台的客人》。

㈡、90年代以上海东方电视台推出的《东方直播室》为开端，谈话节目进入了创始期。之后，我国才有了真正意义上的谈话节目。至此相继推出了《第12演播室》、《一丹话题》、《东方之子》等等

㈢、90年代末，由杨东平策划、崔永元主持的《实话实说》栏目在全国掀起了谈话热潮，开始了谈话节目的兴盛期。这一时期全国各电视台谈话节目风起云涌，一发不可收拾。例如中央电视台的《对话》、《相约夕阳红》、《艺术人生》，上海电视台的《有话大家说》，湖南台的《新青年》等栏目。

二、我国电视谈话类节目的“今天”

谈话节目发展至今，从最初的一哄而上、单纯靠话题的奇与异来吸引观众，已走向了以个性见长而生存发展的阶段，不同定位、不同特色的谈话节目出现在众多电视台的节目表上：有《时事开讲》、《面对面》、《新闻1+1》等新闻时事类谈话节目；有《艺术人生》、《超级访问》、《康熙来了》等娱乐性谈话节目；有《金牌调节》、《人间》、《冷暖人生》等情感故事性谈话节目；有《谁来一起午餐》、《健康之路》、《头脑风暴》等专题性谈话节目；也有《锵锵三人行》、《一虎一席谈》等分不清类型的“综合性”谈话节目。节目类型各不相同，节目风格多种多样。

（一）、我国现今电视谈话类节目的基本特点：开放性、参与性与娱乐性。

1、开放性

我国正处于社会转型期，这一时期既为电视谈话类节目创作了良好宽松的谈话氛围，又为其提供了丰富的话题来源。大到最新最热最快的国际或区域政治局势、中国外交战略、海峡两岸等时政内容；小到喝酒的人、街头巷尾修理工、传达室的老大爷等普通人的平凡生活，如《鲁豫有约》的话题就涉及到社会生活的方方面面。

电视谈话类节目的开放性还表现在讨论方式和结论方式上，它为平民百姓提供了发表独立见解的机会，为不同观点的交流和碰撞提供了平等对话的平台。如《锵锵三人行》采用的就是一名主持人和两个嘉宾围坐在一起，就一个话题的由头开始进行讨论，但这个由头不是中心，甚至会在谈话中被渐渐淡忘，是一种典型的意识流结构模式。又比如《一虎一席谈》是一种辩论的谈话方式，选用比较有争议的热点话题，让正反双方进行辩驳，从而产生思想的火花碰撞，不进行总结，不发表对问题的结论，充分调动观众好奇、揣测、推断的兴趣，正确把握观众爱看热闹，喜欢看电视上“你一言我一语”的争论场面的心理。

2、参与性

生活节奏的加快使得社会成员之间的交流沟通越来越少，而谈话类节目正好将人际传播和大众传播紧密的结合起来，从而弥补了这方面的缺憾。如央视新闻频道播出的《我的今日之最》，每期选取时下媒体尤其是网络媒体关心的热门话题，时下人们特别是网民们讨论得很热烈的话题，作为当期的互动参与话题，即时征集观众通过手机、网络等新兴媒体平台参与在线讨论；而演播室内的主持人和嘉宾则共同就这些话题建立与观众的互动，强调“你的感受最主要”，特别突出观众对互动话题的话语表达。

而很多情况下，观众只能坐在电视机面前旁观，不能参加节目，但他们的思想和目光会随着节目的播出过程进行思考和激荡。从某种意义上来说，这也是参与行为。

3、娱乐性

在谈话类节目中, 增添一定的娱乐性也成为一个显著特点。纯粹的新闻评论就是一种思想观念的灌输, 这种形式有一种高高在上，不可藐视的庄严感，在某种程度上，会或多或少在观众心中产生距离。而把道理蕴含在宽松的语境中, 使观众潜移默化地明了事理,正是谈话类节目的高明之处,也是其感染力之所在。就如中央电视台《实话实说》栏目主持人崔永元时常以独特的面部表情搞笑, 或以简短的笑话穿插逗乐, 加上乐队不时奏出欢快的音乐, 使整个现场处于一种轻松、自然、欢快、和谐的谈话氛围中，得到观众的肯定。

观众对趣味性的追求越来越高，轻松娱乐的谈话方式能给他们带来疲劳后的欢愉，因此便衍生出了娱乐性的谈话节目。这种节目主要和著名娱乐界人物之间进行谈话，气氛温和、幽默、轻松，尽量避免争执，同时还可挖掘明星们不为人知的一面，满足观众的窥视心理，如《艺术人生》和《超级访问》。《超级访问》栏目制片人李静曾说过:“如果把《艺术人生》比喻为散文的话，《超级访问》则更接近于朱德庸的漫画。我们的定位就是大众娱乐，轻松幽默是我们的主要风格”

（二）、我国电视谈话类节目存在的问题

1、节目缺乏个性

一个电视节目，凭什么样的能力获得成功，成为市场竞争中争相效仿的对象，并成为一种流行节目模式呢？答案就是：创意。

创意是电视节目的核心竞争力。模仿、拷贝是我国电视产业存在的普遍现象。比如说自《非诚勿扰》这个相亲节目流行爆红之后，内地电视台争相模仿有《幸福来敲门》、《爱情连连看》、《男生女生对对碰》等等。

谈话类节目也不例外，自《实话实话》开播后，各个电视台群起效仿，谈话类节目一哄而起，而选题千篇一律，缺少新意，难以形成个性品牌。如近来的访谈类节目不约而同地倾向于名人化，无论是《杨澜访谈录》、还是《名人面对面》，都把采访的主要对象放在了明星、名人、成功人士的身上，很少关注普通百姓。

2、选题缺乏深度

我国的电视节目一直偏重于舆论监督方面的功能，大众传媒的教化功能被一再强调。因此在话题的选择上，我国的电视谈话类节目强调的是教育性、指导性，由此选题的范围大受限制，讨论的主题大多集中在不太敏感的社会问题上。就如崔永元在主持《实话实说》节目的时候，题材非常广泛，收视率也较高。但不久后《实话实说》经过改版，给人一种选题缺乏足够的吸引力、现场讨论偏向内向和保守的感觉。

3、现场缺乏互动

主持人与观众的互动对一个节目来说是至关重要的，然而许多谈话类节目仅仅是主持人、嘉宾之间的一问一答，现场观众形同道具，互动不够。比如《鲁豫有约》，观众从不参与意见，只是配合主持人发出一些情绪感叹词。整个节目播出下来，只是主持人和嘉宾的现场表演。

4、主持人综合素质不高

电视谈话类节目是真正意义上的“主持人的节目”，其风格主要取决于主持人的风格与魅力。我国电视谈话类节目发展的时间较短，尚没有培养出一批专业化的主持人。目前，与国外相比，我国的主持人在知识结构、社会阅历、幽默感以及亲和力等方面都显得略逊一筹。

三、我国电视谈话类节目的“明天”

（一）节目模式形态将会流行“混搭风”

当前的电视业发展，一些典范的节目，其节目模式往往是基于多种节目形态的高度复合，进而融合多种创意元素，谈话类节目也不例外。今后的电视谈话类节目在生产过程中也会出现“混搭”的现象。比如台湾的电视节目《全民大闷锅》，既有脱口秀谈话节目的形态特征，也有模仿秀、综艺娱乐、幽默短剧等节目形态特征，很难将之归到某一单一的节目形态类型中。

（二）谈话类节目三要素的转变

电视谈话节目的构成有三大要素：谈话人、谈话话题和谈话方式。下面我们将从这三个方面来预测一下我国谈话类节目的发展前景。

(1)、谈话人

谈话人包括主持人、嘉宾以及现场观众。①主持人的“三化”

主持人的风格将会多元化。在电视荧频中，我们可以看到陈鲁豫的睿智、王志的犀利、陈伟鸿的儒雅、张越的率真、窦文涛的幽默。各种风格、各种类型的节目主持人以其独特的人格魅力和个性色彩吸引着不同的观众群体，并使他们成为该节目固定的收视者。由此可见，今后的电视谈话类节目主持人必将呈现各式各样的风格特性。

主持人的节目将会品牌化。由于我国的电视节目缺乏个性，要想使谈话类节目立于不败之地，就要建立一种优势，树立独特的品牌，使其无法被复制、抄袭和模仿。在这方面凤凰卫视具有超前意识，采用把主持人与节目联系在一起，打造独特的品牌效应，比如说《鲁豫有约》、《一虎一席谈》、《杨澜访谈录》、以及很早之前的《小莉访谈录》，而在央视也出现了《咏乐汇》这样以李咏的名字命名的节目。因此，我们猜想大陆这几年也会推出这样一些品牌类的节目形式。当然，要想树立节目的品牌，仅仅把主持人和节目联系在一起是远远不够的。要有意识地保持各地方电视台谈话节目的地域特色，反映本土的文化特点、人物风貌和人文色彩，这不失是一种电视谈话类节目“个性化生存”便捷、有效的方式。比如说东方卫视的《壹周立波秀》独创了“海派清口”的主持风格，再加上周立波滑稽幽默的表演方式，成为了我国电视谈话类节目中的知名品牌。

主持人的能力将会多样化。主持人是电视谈话节目的核心，也就是节目最有效的“金字招牌”，比如说《我爱记歌词》节目主持人朱丹集表演、唱歌、主持、编排于一身。因此，随着我国电视谈话类节目的日益成熟，在今后挑选主持人方面，会越来越重视主持人自身的综合素质。

②、嘉宾的“故事化”色彩将会被突显

一个成功的谈话节目，选择有特点、有说服力的嘉宾是一大看点。

中央电视台《大家》栏目经过收视率分析认为，一个栏目的高视率创造，除了依靠嘉宾的高知名度外，特色鲜明的嘉宾和具有“与众不同的经历的嘉宾”容易创造高收视率。对比美国的《奥普拉·温弗瑞节目》在嘉宾选择的差别，可预测到我国的电视谈话类节目在嘉宾选择上越来越看重嘉宾本身的故事性。

③、现场观众的选择将更加具有针对性

现场观众并不是在每一个节目中都会出现，但作为一个完整的谈话场，作为现场故事讲述的一个重要角色，演播室的观众是必需的。

在很多谈话类节目中，为了活跃现场气氛，编导往往会安排一些特定的观众坐在观众席上，就是所谓的“托”，这样就在一定程度上破坏了节目的真诚感。而如今节目组一般会通过网络来征集观众，或者通过公关公司来寻找合适的观众，使那些真正对话题感兴趣的观众进入到演播室。比如说《对话》栏目，不仅关心观众的想法，把观众的问题融入节目的设计中，而且对观众的外表和衣着也做了具体的要求。于此可见，今后的现场观众越来越具有针对性。

（2）、谈话话题

①、由“大事件折射小道理”为主将转为“小事件反映大道理”为主

我国的电视谈话类节目多涉及到关系国计民生的大事、社会热点问题、婚姻家庭和子女教育问题。这些问题一般大而空，吸引不了观众的注意。为了提高收视率，在话题切入上将采用“以小见大”的方式，从而反映出社会大道理。比如说浙江钱江都市频道的获奖节目《谈话·我的孩子不完美》，节目围绕是否应追求孩子的完美问题展开讨论，从而上升到子女教育问题上。这样更能贴近观众的生活，不乏味、不空洞。

②、由“大人物、小故事”为主将转向“小人物，大命运”为主

明星、名流、新闻事件的焦点话题固然能吸引人的眼球，但这方面的素材往往是有限的。而社会生活中普通百姓的生存状态、弱势群体的情感生活等这方面的素材是取之不尽、用之不竭的，今后对这类话题的定位将成为我国当代电视谈话类节目的主流。在这方面做的较为突出的是凤凰卫视推出的《冷暖人生》栏目，通过记录一些小人物的生存与生活的故事，给我们呈现一个鲜活真实的时代。

③、由编导制为主将转为制片人制为主

我国电视谈话类节目的管理制度一般采取三种模式：制片人制、主持人制、编导制，而编导制是目前我国电视台采用的最广泛的节目运作模式。

由于编导的水平参差不齐，对节目的认识也不尽相同，找到的选题在质量、风格方面存在较大差异，我们猜想这种管理模式必定不会长久。同时主持人制必需由主持人全程参与节目制作，这相对于我国全能主持人较少，优秀主持人游走在不同栏目的现状来说普遍施行较为困难。因此，今后的电视谈话类节目必将以制片人制为主。制片人制的运作是设立一个非常强大的策划组。节目选题的初选、话题制作的思路，都会由这个策划组集体讨论决定，同时这也有利于节目品牌效应的形成。

(3)﹑谈话方式

①、谈话模式将呈现多样化

不管是像《一虎一席谈》那样的群言式，还是像《名人面对面》那样的一对一，还是像《锵锵三人行》那样的一对二，还是像《壹周立波秀》那样的“唱独角戏”，今后的谈话类节目必将为适应不同的群众需求呈现多样化的状态。

②、谈话氛围的营造将更有吸引力

为了更好的活跃现场气氛，使谈话顺利进行，并且更有看点。电视谈话类节目将会适当的运用外景采访、现场游戏、音乐电视、片花隔断等多种手段来丰富节目的表现力，增强节目的说服力和感染力。

现在在很多的谈话类节目中，也会看到这样的表现形式。比如说《谁来一起午餐》栏目，节目刚开始会用一个短片来介绍这期节目的导师，选手入场时要进行才艺展示，节目过程中也会有一些心理游戏环节，可以说是从多方面来抓住观众的眼球。

参考文献：

1、《电视节目模式创意》 袁靖华著 北京：中国广播电视出版社，2010.7

2、《谈话节目主持概论》 王群、曹可凡主编 北京：中国传媒大学出版社，2007.2

3、《电视专题与专栏—当代电视实务教程》 石长顺著 上海：复旦大学出版社，2009.11

浅析我国电视谈话类节目的发展前瞻 篇2

《超级访问》是由主持人李静和戴军共同主持的一档电视谈话节目,邀请的谈话嘉宾主要以明星为主,幽默风趣的语言和轻松愉快的谈话气氛是节目的亮点,节目自开播至停播,陪伴观众走过了16个年头。2016年1月14日,主持人李静首发微博表示,《超级访问》停播,与观众暂时告别。

无论是顺应节目发展趋势,还是制作方或主持人的个人选择,《超级访问》的停播,都反映出当前电视谈话类节目的发展遇到了瓶颈,这种瓶颈由两方面原因造成。一方面是内部原因,电视谈话类节目自身发展规律的局限性,造成了电视谈话节目的“死亡现象”。这种局限性表现为电视谈话节目本身兼具有娱乐和教育的双重作用,而随着受众的细分以及媒介素养的提升,仅仅用收视率这一个指标衡量电视谈话节目的效果,很难达到娱乐和教育的双重目的;另一方面是外部原因,网络的普及和新兴媒体的出现,对传统电视节目造成了很大的冲击,电视节目播出的外部环境发生了改变。

2 我国电视谈话类节目现状分析

据统计,截至2013年7月,全国71个城市正在播出的访谈类节目有近800个,其中大多数在当地电视市场都有较为不错的收视表现。[1]比如中央电视台的《新闻1+1》,由于选题的时效和权威,其受众面较广,受众群相对稳定;中央电视台的《面对面》,尽管先后更换过主持人,但是该节目的选题都是老百姓最关心的话题,邀请到的嘉宾也都是最受关注的新闻人物,收视率也相对稳定。除此之外,省级卫视的部分谈话节目关注度也很高,例如《鲁豫有约》等。

当下我国电视谈话节目,普遍暴露出三方面的问题。

2.1 主持人定位不准确

这个问题主要表现为主持人对自己在节目中起到的引导、提问和串联的作用不明确。谈话节目主持人不仅是节目的引导者,更是嘉宾的倾听者,有的谈话主持人一味提问,不能真诚的与嘉宾交流,嘉宾与主持人互动性不强。

2.2 选题缺乏精心的设计

对谈话节目主题和选择的设置,是谈话节目最关键的环节。但在明星谈话节目中,被访明星的恋情等私人问题却备受关注,主持人对该明星进行提问时,围绕明星的恋情刨根问底,忽略了该明星最近的发展动向及作品,这样会使节目略显浮躁。

2.3 嘉宾选择较为单一

因电视谈话节目分类明确,嘉宾的选择有明确的界限,这样在保证节目专业性的同时,也造成了节目嘉宾选择单一的情况。

3 我国电视谈话类节目发展趋势分析

在融合媒介发展下,传统的电视只凭借自身难以生存,必须利用互联网和新兴媒体,调整节目创新性思维,强化品牌意识,打造精品节目,节目尝试由录播向直播转变。

3.1 利用网络新媒体,增强节目互动性

“电视谈话节目与传统的电视节目相比,本身具有双向传播渠道。在电视谈话类节目中,信息的流动是双向的,嘉宾和主持人以及现场观众既是信息的发布者,也是信息的接受者。因此,电视谈话类节目的创新应该发挥传播双向性的优势。”网络新媒体最大的特点就是互动性强,电视谈话节目可以创办官方微信平台和微博,与观众进行互动,获取观众对节目的及时反馈。

3.2 树立品牌意识,强化节目个性

谈话节目应树立品牌意识,一是主持人的品牌化,也就是主持人的明星效应;二是节目的品牌化,也就是节目的高质量和知名度。许多谈话节目以主持人的名字命名,耳熟能详,像《鲁豫有约》《杨澜访谈录》《可凡倾听》等。打造电视谈话节目的高质量和知名度,不仅需要专业制作团队的精心策划和周密包装,更需要精良的制作和全方位的宣传,只有这样,电视谈话节目的质量才能真正提高,才能吸引受众。

3.3 从录播到直播的转变

电视谈话节目由录播到直播的转变,可能成为下一步的发展趋势。尽管直播对电视谈话节目而言难度较大,但山东电视台《开讲天下》已进行了大胆尝试,且取得了不错的效果。电视谈话节目采用直播,场外观众随时通过电话或者网络参与互动,将极大地增强节目的真实存在感。

4 结语

总之,尽管当下我国电视谈话节目面临着生存与发展的困境,但只有面对现实,顺应时代发展,电视谈话节目不断进行创新和改革,才会使其在竞争激烈的竞争中突围,得到长足的发展。

摘要：从1992年首个电视谈话节目《东方直播室》开播至今,电视谈话节目在我国已经走过了二十多年的发展历程。本文在分析我国电视谈话节目发展现状的基础上,对电视谈话节目的发展趋势作了了几点设想。

关键词：电视谈话节目,发展趋势,超级访问,停播

参考文献

电视谈话类节目的拓展与创新 篇3

汇集微博人气 吸纳受众注意力

随着受众公民意识的不断提高，受众参与公共事务的热情和要求与日俱增，他们不再被动接受信息传播和观点灌输，而是主动发现新闻、爆料新闻线索、搜索新闻当事人、挖掘新闻背景、评议新闻事件，甚至参与议程设置。方兴未艾的自媒体——微博，不仅是信息传播平台，更成为大众参与信息传播、行使公共话语权的舞台。正如美国著名硅谷IT专栏作家丹吉尔默的专著名称所概括的《自媒体：草根新闻，源于大众，为了大众》。不少新闻由一般新闻事件上升到热点，也经由微博这一平台点燃。据中国互联网信息中心（CNNIC）发布的《第30次中国互联网络发展状况统计报告》显示，2012年上半年，我国微博用户数达到2.74亿。数量庞大的微博用户中，恰恰大多是正在与电视渐行渐远的中青年群体。

电视媒体对于微博的使用，应当不仅限于找选题，对于地方新闻谈话类节目来说，应当让微博成为连接本地受众的一个重要桥梁，在此基础上把受众请进来，让受众成为节目的重要生产力量。具体操作上，既可发挥主持人及节目嘉宾（如知名学者、专家）的名人效应，汇集本地微博人气，也可通过多种手段挖掘微博达人、网络意见领袖。福建电视新闻频道的新闻谈话类节目《新闻追追追》就通过一系列活动挖掘受众资源，如推出“微博名人堂”“微博达人开讲”等，短期内节目官方微博人气猛增，有效地吸纳了受众注意力。

受众决定议题 跑赢网络热点

在传统的新闻谈话类节目生产模式下，话题由节目主创人员来选定，由节目主创者来告诉受众该关注什么。而在当下，大众通过微博等自媒体，只要动动手指“织围脖”，就能发消息、点评新闻事件、链接新闻背景，甚至发动微博接力，炒热相关议题。

地方新闻谈话类节目的话题强调贴近性，可以在栏目微博上发起话题征集，在此基础上，筛选出多个话题，最终谈什么，让受众投票决定；也可以由节目嘉宾带着话题来上节目，你关注什么，节目就谈什么；还可以在节目中开设一个专门环节，由草根观众分别就自己最感兴趣的话题进行快评。

邀请以本地微博网友等为代表的受众参与节目话题的选定，可以在相关新闻事件尚在微博发酵升温的同时，第一时间在节目中呈现相关议题，使得节目话题更具新鲜度和原创性，而非该新闻事件已被炒热为社会热点后的事后跟进报道，亦避开了多家媒体同题报道的竞争。节目话题由受众自己参与选定，更符合受众的审美趣味，并通过微博网友的几何式围观效应扩大受众群体，容易与受众形成较牢固的关系，从而提升本土观众对节目的关注度，扩大节目的品牌影响力，从受众即市场的角度来说，也增加了节目的市场卖点。

举例来说，不少人都曾有被出租车拒载的经历，但是由于该现象似乎已经司空见惯，因而不是媒体追逐的新闻焦点，更够不上成为新闻谈话类节目的话题。但在微博上，“被出租车拒载”却能迅速发酵升温为热点。曾有福州的一名网友就自己被出租车拒载事件吐槽，连续发微博直播她和的士司机“斗智斗勇”的经历，引发了众多本地微博网友的持续围观和热议。由此可以看出，受众眼中的热点和传统媒体从业人员研判的热点有时并不相同。让受众自己来找热点，往往会有和传统媒体从业人员不一样的视角、思考路径和不一样的节目呈现效果。如果地方新闻谈话类节目就此制作一期节目，让微博网友们畅所欲言，让被微博曝光的出租车司机或其所在公司作出回应，让相关部门在节目中现场表态，拿出解决方案。在节目录制的同时，还可以在微博上开展节目“微直播”。这样的节目既可以吸引到广大的微博网友，也有不错的节目播出效果。

发掘草根达人 释放“受众话语权”

嘉宾是电视新闻谈话类节目的重要资源之一，直接影响到节目质量。对地方电视新闻谈话类节目来说，由于制作条件限制，难以常态化地邀请全国有影响力的知名人士担任节目嘉宾，因此，必须在拓展栏目嘉宾队伍的问题上独辟蹊径。

在嘉宾队伍的培育过程中，应充分释放“受众话语权”，不能只有学者专家类的精英人士，更要着眼于发掘来自草根的百姓发言人，在热点新闻事件的评论中给予他们更多的发言机会，让草根之声与精英观点同样被尊重。这就要求我们借助微博等平台，通过多种手段挖掘有表达欲望和表达能力的草根民众，如网络达人、网络意见领袖等，让他们能够在节目中发声，让节目的嘉宾层面更加丰富，同时充分释放“受众话语权”，使节目成为大众的公共话语平台。

福建电视新闻频道《新闻追追追》栏目在发掘草根嘉宾方面有所创新，通过与微博结合的一系列活动来实现。节目组曾发起“我来做‘民’嘴”草根评论员选拔赛，旨在发掘有表达欲望、有个人语言风格的草根民众来参与评论每日新闻热点，释放民众言论诉求，激发民众的话语潜能。节目组在节目中植入“民”嘴代表的征集广告，公布节目的微博互动方式，分阶段举办“民”嘴代表选拔大赛，并将此环节作为特殊广告形式进行销售。

《新闻追追追》节目组还策划开展了“进社区”系列活动，将节目录制现场设在本地的某个社区，话题由该社区民众投票决定，参与者是该社区居民代表。在节目进社区的同时，还送服务进社区，将有专业技能的嘉宾，如医生、婚介、家电维修员等组成服务队进入本地社区，开展社区公益服务，让媒体活动变得更有“人情味儿”、更具贴近性，渗透媒体影响力。此外，结合热点话题推出的“微博达人开讲”，微博同步直播，更是稳定了受众群、延展了媒体平台。节目组还定期召集微博粉丝、“民”嘴代表举办讲座沙龙，以提升草根民众的媒介素养，增加他们与节目的契合度。

拿起手机上电视 与受众互动升级

常见的电视新闻谈话类节目中，参与话题讨论的只是在演播室的几位嘉宾，像是闭门会议，将受众挡在了电视荧屏之外，受众只能被动观战，而无法介入谈话。

根据麦克卢汉的“媒介即讯息”理论，不同类型的媒介本身带来不同的社会影响。微博等自媒体有着与传统电视媒体迥异的传播形态，若将新媒体的互动元素注入传统电视媒体，将使得传统电视节目的传播模式由原先的单向传播转变为双向传播。具体来说，电视新闻谈话类节目可借助微博等新媒体引入场外受众参与节目讨论，增强节目的互动性，带热“谈话场”。

目前常见的操作办法有两种：一是栏目在节目录制前公布讨论话题，微博预热，编导整理出观众微博留言，在节目录制过程中，由主持人读出；二是在演播厅设置微博墙（大多是虚拟的），滚动播出观众微博留言。上述方式可简单快捷地呈现观众观点，但美中不足的是缺乏观众声画。

还是以福建电视新闻频道《新闻追追追》栏目为例，其通过与福建联通共同开发的“沃直播”软件，实现了观众拿起手机就可“出现”在节目中，参与节目讨论。具体操作办法很简单，观众只要下载相应软件，即可将自己的手机变成电视媒体直播用的摄像机，在通过福建电视新聞频道相关认证后，就能成为节目的场外嘉宾，参与节目的现场讨论，和主持人视频对话，和演播室嘉宾观点交锋。对于地方电视新闻谈话类节目来说，由于制作力量有限，在日常节目中，往往不能请很多观众到录制现场参与节目，上述的互动方式可弥补这一缺憾，且操作简单，运营成本低，具有实际意义。

浅析我国电视谈话类节目的发展前瞻 篇4

摘 要

人类发明了文字和语言，这两者也是人类重要的沟通交流工具。在电视媒介中，语言一直是电视节目的重要组成部分。语言是生活的主人，而不是广播节目主持人的权威，不需要上传，每一个节奏，都让人怀疑。谈话节目主持人作为节目和观众之间的中介，他的幽默，智慧和技巧的辩论成为闪闪发光的话语的关键因素。现如今，国内的谈话类节目虽然很多，但是真正能够吸引住人们眼球的却寥寥无几。本文以我国国内的谈话节目的发展作为依据，剖析了我国目前谈话类节目大发展现状。找出我国谈话类节目一直停滞不前的原因，以发现问题解决问题为出发点，从而改善我国谈话类节目现状，改善提高我国谈话类节目质量。

关键词：电视谈话节目；创新；策略

Abstract

Human invented the text and language, both of which are important human communication tools.In the television media, language has always been an important part of TV programs.Language is the master of life, rather than the authority of the radio program host, do not need to upload, every rhythm, people doubt.Talk show host as an intermediary between the program and the audience, his humor, wisdom and skills debate became a key factor in sparkling discourse.Now, the domestic talk show although many, but really can attract people“s eyes but few.This paper from China”s development program of conversation,Based on the development of domestic talk shows, this paper analyzes the present situation of the current development of talk shows in China.To find out the reasons why our country“s talk shows have been stagnant, to find the problem-solving problem as the starting point, so as to improve the current situation of China”s talk program, improve and improve the quality of our talk program.Key words: TV talk show;innovation;strategy

一、绪论

（一）选题背景

回顾十年的历史，中国的开花谈话节目虽然有成功的经验，但有很多未能探索的事情：一些谈话节目不能与观众沟通;一些谈话节目主持人缺乏意识;一些做的比较成功的节目不关注自身形象的宣传与推广，造成了不能长久的发展与推广下去。如果节目策划者不能够很好的随机应变不断创新，那么将会被电视节目浪潮所淹没。

（二）选题意义

1．理论意义

总的来说，Talk show 是现在是电视综艺节目里面的一种，当下时代的进步与发展就从其中可以体现出来，被大家广泛接受与认可，Talk show 日渐变成了大众接受信息获取知识的主要方式之一。Talk show 它已经成为了人们通过当下流行的新媒体与大众传播的一种结晶，回归本质的状态正在加速着当今社会的发展，在繁忙的工作与生活之余人们希望有更多的交流的契机。由于电视谈话节目的到来，是通过声音和视频通信的结合，来满足人们的欲望。这个方案是为渴望沟通的人们的魅力提供一个平台，他们意识到情感和态度的相互作用，以及对热点问题的研究，从而创造出一个充满人际沟通媒体的新空间。

2．实践意义

每次程序的目的，程序的具体意图，所有人员的准备，都最终体现在主机语言的表达上，善于创造良好的主机正常对话环境，参与者处于活跃状态。

电视谈话类节目的主持人与其他综艺类或者新闻类节目主持人还是有着很大的区别，电视谈话类节目支持人不仅是对话的发起者，与此同时应该具备随机应变的能力，临场发挥解决应对好各种突发状况。所以，我们有必要对电视谈话类节目的语言的特色进行研究显得更有必要。

（三）国内外研究状况

电视谈话类节目，英文名字“Talk show”谐音翻译过来为“脱口秀”，它最早来自美国。三四十年代电视类谈话节目主要通过无线电传播，比如收音机。五十年代因为电视的出现，电视类谈话节目逐渐融入生活中。与此同时一部分人开始从事与谈话类有关的产业链延伸，比如美国电力公司没有天丝葛研戴维 Sarnoff，首次推出的电视谈话节目的第一批，胜利是 Ed Sullivan 的小镇柳青，与框架的谈话这应该是电视谈话节目的联合服务项目是第一次。但是 Talk show 真正意义上走进人们身边并对大家产生影响是 80 年代开始，当时在美国有电视类谈话节目和信息类谈话节目，新闻信息类中比较具有代表性的有：《夜线》、《拉里·金直播》;日常生活类节目也是比较受欢迎的，比如《莉基节目》、《杰尼·琼斯节目》。NBC 在 1954 年推出的《今夜》被称为电视谈话类节目的鼻

祖。在电视节目中电视谈话类节目比较重要，它深深地影响着大家的日常生活和思维判断。在那么一段时间内，电视谈话类节目不断被各种推广，逐渐开展扩散开来，由上到下纷纷推广效仿，截止到现在，我国电视谈话类目节目已经十一年了，各种谈话类节目层出不穷，拥有了一批固定受众。一些具有代表性的电视谈话类节目正在不断努力改革，不断吸取借鉴外来优秀案例和经验，争取用更少的成本获取更多的成功。

（四）研究方法

本文通过阅读与本课题有关的参考书目以及已经发表的硕士论文和一些有关期刊，进行内容分析法、归纳演绎法，同时又结合自己几年来所学到的专业知识以及在工作实习实践中学到的经验以电视谈话节目的语言特色作为研究对象进行研究。

二、电视谈话节目概述

（一）电视谈话节目的内涵与特点

1．电视谈话节目的内涵

谈话类节目一开始是指根据美国广播电视台以口述这种形式，主持人，嘉宾和观众在一起谈论交流各种问题，比如教育，感情生活，居家育儿，政治要闻，等，通常情况下不会进行排练对稿，被港台形象的解释为“谈话类节目” 电视节目不仅仅是一种语言节目。

而且通过电视播放内容的电视节目。

其基本上是由主持人和观众构成（不仅仅和录制现场的观众朋友，而且也可以和潜在的观众群）“交流”，以及对各种大众日常所关注的问题进行沟通交流分析讨论。

它融合了大众传播和人际交往，这是一种实时交互式的程序。

2．电视谈话节目的特点

（1）受众定位

受众是根据目标群体而确定是目标对象，通过访谈类节目与观众的口味来吸引观众注意力从而提高注意力提升影响力增加关注度。

（2）自身特点定位

使用媒体的声音听节目的观众是传播信息是广播主播的主要工作。

一方面，观众可以收到的是声音，一方面是内容。

想要真正把握观众，不得不考虑这两个地方，找到自己定位和内容特点的声音。

比如独特的声音条件就可以让观众一下子眼前亮起来，竖起耳朵听。

（3）节目特点定位

众所周知，东道主与纲领之间的关系是不可分割的，相互依赖的，如果你想做自己的个性表现，得到观众的认可，就必须在节目中充分展现自己的个性;不应当盲目跟风应当坚持自我，标新立异，形成具有自己特色的谈话类节目，具有自己的品牌影响力和较高的辨识度。

（二）电视谈话节目的分类

电视谈话类节目由主次两部分构成。对话是电视谈话节目的最重要特征，所以话题和对话参与者是电视节目的主要组成部分。

一个好的话题是这个电视节目的灵魂中心。

随着中国改革开放进程的出现，出现了新的思想舆论环境，目前我国谈话节目的种类逐渐增加，触动社会生活的多个方面的内容。

主持人在节目中具有优先的主导能力。

在谈话类节目中主持人的作用是不容小觑。

在节目中，主持人是发起者也是参与者，这也是成功的关键。

（三）电视谈话类节目的中国化

电视谈话类节目不仅仅有现场录制与后期制作，而且还有策划、准备工作以及后期处理以及视频音频编辑剪辑。然而，作为电视节目，谈话节目向观众的最终产品是整个谈话的过程。

三、当下电视谈话类节目出现的问题

（一）话题雷同，节目老套

1．节目同质化严重

谈话类节目不单单是人与人之间信息的沟通互动，而且它也起到了宣传文化，提升人民价值观，对于构建和谐社会也有着推动作用。构建一个文明富强自强不息的社会。

纵观我国的电视谈话类节目，我们从中看到，目前我国的节目中大多数都是将要表达的内用以讲故事的形式表达出来，以讲述大方式让受众了解到其中所要传达出来的信息。其中，相互碰撞现象的主题越来越多，创新计划较少，模仿其他人的方案。

同样的现象也导致人格缺乏。

目前，我国电视台虽然有很多种类的电视节目，但可以归结如下：走民众的路线，向大家展示曾经的经历或者生活，陈鲁豫的《鲁豫有约》、央视推出的《艺术人生》、等；也有一部分谈话类节目将受众人群定为高端人士高文化高水平有着较好的受教育经历，对这部分人群量身打造一类谈话类节目，专为高端精英人士或者高知识分子打造的谈话类节目，这个节目的采访对象都是人中翘楚业界精英，最具有代表性的节目就是比《高端访谈》；也有一些节目一针见血，用犀利的语言对现实进行批判，比如凤凰卫视《锵锵三人行》等。

2．节目同质化的表现

在新版的《鲁豫有约》里没有了历史沧桑的沉淀，剩下的只是凡尘俗世的琐碎。更重要的是，像大多数谈话类节目面临的困境一样，《鲁豫有约》陷入了“炒冷饭”的漩涡，同样的嘉宾重复着同样的故事，重量轻质的生产代替了精心打造的文化精品，在越来越深的商业化气息里，逐渐迷失了方向。

通过剖析我们可以看到，话题短缺不仅仅是因为商业化气息重，而且还有一个原因就是在话题选题上思维太过于狭隘，就拿奥运会来说，我们可以通过多个角度报道，可以报道台前也可以报道幕后，每一个媒体或者电视台都可以通过不同的角度去挖掘信息。就像一个物体的三视图一样，每一个不同的面看过去都有不一样的感觉，关键在于大家要通过怎么样的角度去看，如果都只通过正面看，那么千篇一律，毫无吸引性，反之，则会吸引受众眼球，力争做到百花齐放而不是千篇一律。即使大家都拿到了棘手的一个问题，各家电视节目也不会因为取材狭隘而局限。

可以看出，课题进一步扩大，细分和个性化将成为解决课题缺失的重要策略。

（二）节目缺乏真实性，品质较低

虽然现阶段我国谈话类节目众多，但大多没有形成自己特有的节目品牌，在观众中影响小，品牌美誉度、观众忠诚度不高，存在一定的问题。

我们生活在信息爆炸的时代，一个节目的的名字和代表显然已经住到了一个电视谈话类节目能够成功或者是失败。电视谈话类节目品牌节目之间的竞争带来的模仿与复制，令电视节目的同质化越来越严重，引起不了观众多在的观注热情，起不到节目应有的作用。人们拿着遥控器面对众多的电视谈话节目，节目品牌往往影响他们的决定。有那么多年会在周五的晚上苦苦守侯湖南卫视的《超级女声》；还有那么多的球迷会紧紧锁定 CCTV—5 的《天下足球》不放，这就是品牌的力量，品牌的魅力，但是国内的谈话类节目目前品牌做得好的仅有《东方之子》、《艺术人生》、《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》等，他们喜欢和认可，但在中国，现在有超过 200 个谈话节目，大多数是质量低劣，缺乏个性，缺乏品牌名称和标志创意发展，这是限制节目。

节目能不能取得成功，主持人有着很大的决定性作用。就目前而言，国内大多数谈话类节目都是千篇一律索然无味，主持人没有形成具有自己鲜明特色与风格的电视谈话类节目，而且很多主持人其自身文学功底专业功底并不过关。

（三）主持人素质良莠不齐

1．主持人谈话缺乏深度

目前节目雷同较多，鲜少有具有自身特色或主持人特色的谈话类节目。显示个性和

演示者个性融合渗透，但许多目前的计划在规划，结构，过程，甚至模仿的一些经典电视谈话节目，行为显示 deja vu。这一部分科目情节方式相同，没有其自身吸引人的特点和特色，浪费观众感情，浪费电视档期，导致电视节目发展缓慢，甚至停滞不前。

形式呆板，内容乏味无趣。尽管现在谈话类节目层出不穷，可是一大部分谈话类节目，有“谈话”和“谈空话”现象，话题不小心，空话或陈词滥调，不触摸 真相，节目谈话缺乏吸引力。相当一部分电视谈话类节目事先排练好，一切按照台本走，谈话内容呆板不自然，明显事先排练过，无真情实感在里面。谈话方式僵硬不生动，语言不流利，一切都为事先安排好的。谈话效果差现场气氛冷淡，营造不出氛围，也无法吸引受众眼球。

2．参与讨论的话语空间收缩

电视观看组更广泛，在电视前，男女皆可享受同一电视节目，同时由于其形象，直观而生动，收费低廉，在很多情况下，是每个家庭首选和主要的文化消费方式。但在娱乐节目的激烈竞争中，娱乐节目的这个潜在功能被一再忽略，电视节目制作人更多的想到的是如何进行收视率的创高，如何在娱乐节目中吸引更多的广告赞助，拉到更多的广告费，有多少广告商愿意冠名赞助播出等等，成了电视制作人最关心的问题。由此，娱乐节目的商业化越来越浓。

长期以来，娱乐节目追求娱乐的指导方针指引着娱乐节目不断寻找符合低俗化取向的制作方式，于是，在节目中总是出现一些让人啼笑不得的馊主意，更有一些哗众取宠的歪点子，因此，一些节目不断低俗化，在节目中不断追求无底线的爆料、争相揭丑、互挖墙脚，节目里的风气不堪入目，观众不仅在观众中看到没有得到快乐的精神，而且污染和骚扰的精神。

目前节目商业化严重，各电视台为了拉去赞助也是想尽一切办法。为了博取赞助商的赞助，不惜一切代价想尽一切办法来吸引目光提升关注度，他们抓住这一点，在观看电视节目，观众的收视心理当中，最明显的一点就是猎奇心理。

（四）节目盲目跟风，缺乏清晰定位

随着我国经济的快速发展，以及人们压力的不断增多，电视节目的竞争日益激烈，为了吸引受众，提高节目的收视率，很多电视节目在制作上更倾向于娱乐方向，能让观众通过观看节目获得一种快乐的心情。由此可以看出，电视节目的本土化发展不仅能使观众感觉亲切，更能满足观众的娱乐的心理需求，也是各地电视节目本土化快速发展的原因。

近几年，随着各大卫视的都纷纷推出自己的访谈节目，娱乐节目发展形态也日趋多

样化，有模仿国外节目进行改编的，部分电视台抄袭其他台的成果，模仿剽窃其创意，照猫画虎，盲目模仿抄袭，导致同一类节目出现好几种大相径庭的节目，各台盲目跟风，不会标新立异。

（四）与现场观众缺乏互动与交流

节目中，主持人与嘉宾通过交流讲述嘉宾亲身经历的故事，让现场观众感同身受，体现其真实性。节目现场的情感需要是真实的，观众的情感也必须是真实的反馈。随着谈话类节目的层出不穷，一昧的只知道提高收视率，在竞争激烈的当下，越来越多而节目开始弄虚作假，蒙混过关。主持人与嘉宾提前排练好，设好包袱，而观众则大多数都是提前商量好的“托”，使得节目具有表演性缺乏了最需要的真实性。一系列的举措让观众对这些节目丧失了信心和好感，从而丢失了固定受众，大大降低了自身品牌效应。

四、我国电视谈话类节目问题解决对策

（一）挑选优秀主持人

1．主持人应具备良好文化素养

首先，从节目定位分析。不同的定时谈话类节目有不同的受众群，定位服务于不同的人群，不同的节目有着有良之分，实现这个节目必须明确自己的定位，知道自己想要表达什么，需要传递什么，通过什么样的方式去表达，去传递。目前有 80％的人聊天显示“源头”同样的问题，不管具体的节目形式还是话题都是互相模仿和抄袭，所以节目应该是“没有放大，差异在 20％ 突出自己的方向。

其次，从主持人的角度来看，每个主持人都是一个品牌，并通过他的演出表现。

主持人的品牌形成后会无形的为节目加分，提升了节目的知名度但是同时也会使得主持人与观众之间的交流沟通变得狭窄起来，因此，一个稳定，幽默的文化力量支持主持人的个性特征，将使整个项目活跃起来。

但这种“真实表达”需要主持人丰富的知识积累，语言培训的深度，令人信服的个性，开放的思维和理解能力。

电视台的主持人应该有一定的社会经验，有深刻的社会洞察力，这个任何话题都可以自由地写下来。

在程序定位的基础上，主持人和客人的感情要求进行情感沟通和精神沟通。《鲁豫有约》中主持人陈鲁豫说过：她没有那么大的能力去改变世界，但可以做到温暖人心。主持人应当能够注重自身文化素质的提升，注重人文精神层次的追求，学会倾听与讲述，主持人在节目中，不仅仅要发挥自身的主动性，而且也要学会成为一名优秀合格的倾听者，在节目中处理好自己在节目中发挥的作用。

主持人应具备良好的控场能力

不仅仅谈话节目本身需要标新立异，而且主持人也应该具备鲜明的个性色彩。电视谈话节目在日益发展的同时也暴露了主持人主持文化的问题。部分 Talk show 主持人不具备良好的控场能力，专业技能不够强，文化积累少，导致节目空洞，索然无味。

3．主持人应该具有自身风格

当前我国定是节目数量繁多，但是精品并不多，其主要原因就是定位不够准确同时自身不具有独具自身特色的风格。

每一档节目，都必须要精准定位、找准对象，立意清晰。品牌效应一直在影响着人们的日常生活，品牌意味着高质量高水准，人们在转换频道时品牌效应就在潜移默化的影响着人们。一个节目一旦具备自身品牌，那么这个节目的影响力将会大大加分，知名度也会有所提升，所以我们要做到立意清晰，观点明确，定位准确，风格突出。创新节目内容，提升节目质量，打造节目品牌。提升谈话节目的内容。电视谈话类节目不能只着重于内容上面的标新立异，同时也要考虑主持人自身形成的品牌效应，突出主持人个性和风格。有个性的节目才有生命力。《鲁豫有约》在相对较小的空间让受访者谈论创造一个温暖的“田野”气氛，让受访者感到舒适，愿意主持沟通，愿意把最深切的话放在观众身上。

我们从节目名称：“鲁豫有约-说出你的的故事”，也可以清楚地看到，该节目是客串主持人的主要内容，在谈话中讲述了他的故事形式。

正如陆瑜所说，“我想给予被访者一个非常轻松，非常真实，不违反气氛”，这充分体现了以人为本的方案精神。

（二）找准节目定位，打造品牌效应

1．确立节目定位，避免重复

在电视中播出电视节目，受众时无法控制的，也是面向全社会的无限制的播出，任何人都有可能成为节目的观众，接受节目的内容、理念，成为节目的受影响的观众。电视传播信息促进文化交流沟通。因此，电视节目具有双重性。一方面，他在销售和利润方面是为了商业目的，但另一方面，他被指控是一个不可逃避的电视人，应该具有电视文化传播功能，是一种文化价值，是不可能的 忽视但不总是出现文化功能。

访谈类节目虽然需要娱乐，但是不能以娱乐为中心，娱乐为主，这样会导致一个节目停滞不前。

2．满足公众需求，打造大众化节目

电视谈话节目并不是完完全全的真实存在场景，它是一个虚拟场景，有很大一部分是在进行表演通过讲述情景再现从而感染受众。因为虚拟环境不是真正的环境，而是媒体通过选择和处理信息，重新组织，提醒人们环境。主持人在谈话过程中根据嘉宾的情

感变化和受众的反应随机应变。在具体谈话过程中，为了达到更好的沟通效果，还要运用幽默，夸张，讽刺等“替代”的方式说话。无论电视节目如何创建一个真实的人际交往场景，他们在谈话节目中永远不会真正进入人际交往。因为真正的人际沟通应该有足够的条件来存在共同点，只能在“中介”沟通中存在这些物质的情况下才能发生。在访谈现场时主持人必须考虑到多方位的感受，假设性的考虑到观众和嘉宾的反应，设想到到各种突发状况的应对之策。

（三）加强受众互动，打造多元化平

1．增强观众、嘉宾以及主持人的沟通交流

谈话类节目的话题是中心，如果对这个问题不够重视，那么这档节目必将做不成功。我国目前很多节目喜欢套空话说大话，好的话题不仅仅能够提升节目内容质量而且也可以吸引受众。首先我们要在内容上抓住受众口味，定位明确。《鲁豫有约》嘉宾讲话的内容在节目中非常广泛，并通过主持人卢宇的谈话，让观众记住自己的记忆，埋在灵魂的深处。

通过主持人与嘉宾之间的对话向受众传递一种信息。

采访更侧重于深度访谈，受访者可能不会有最近的消息消息，但面试过程的深度可以永远打动观众。

我国电视谈话类节目止步不前，主要原因就是内容呆板，话题不够新颖，受众主持人交流少。谈话类节目要将受众的需求作为主要的考虑对象之中。而且也要注重嘉宾、主持人、观众之间的交流互动，不能只是一个单方面的信息。观众不是摆设，节目中要合理的利用观众和主持人的互动关系。充分调动观众参与节目沟通交流的积极性。话题选择上学会从多角度，不同方位去思考，标新立异。

2．开创线上互动、线下交流模式

谈话节目很容易模仿和复制，我国的谈话节目源于模仿国外的类似节目。

目前，中国有数百种谈话节目，各种电视节目无休止，如信息通信，人际交往，娱乐等。

品味与优雅，流行的旅游现象与互相渗透的教育和娱乐。

在节目策划时，节目的定位，目的，受众对象，一定要立意明确，观点清晰。其次在节目形式上要不断推陈出新，标新立异，随着时代的变化根据大众的需求调整节目的形式，不断创新，优化升级。

3．培养编导创新意识，避免千篇一律

好的话题是节目的中心，决定了这个节目的发展。目前中国电视台的广播和深度还有一些问题。今天人民群众的生活水平刚刚实现了一个小康社会，大多数人的注意力仍然停留在生活的基本必需品，福利分配等物理层面上，很少到精神层面。伴随着时代的进步，我们可以越来越多的听到各种声音，而不仅仅局限于一种声音上。

同时，电视谈话类节目应当注重其文化内涵，不能为了收视率一昧的降低节目纹瓜内涵，粗俗鄙陋，低俗无趣。在满足大弘文化需求的同时适当的加入一些娱乐因素在里面，调节情趣，烘托气氛，愉悦精神。让受众在得到信息的同时也放松身心，轻松愉悦，乐在其中。

五、结语

分析访谈节目的现状和存在的问题，了解节目表的功能，具有重要意义。

期待中国电视台的出路，我们可以看到它有广阔的发展空间。

我相信，电视节目的未来展现出有序有序的竞争，一个很好的沟通交流方式最终将形成一个真正明亮的明星，电视时代的喧嚣将会来临。

参考文献

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浅析我国电视谈话类节目的发展前瞻 篇5

引 言

从1996年中央电视台《实话实说》栏目的创办至今，中国的电视谈话类节目已经走过了十个年头，经过十年的发展，国内现在至少有200多档访谈节目，其中不乏一批具有成熟品格、深受观众喜爱的优秀栏目，比如香港凤凰卫视的《锵锵三人行》、《鲁豫有约》、央视的《实话实说》、《艺术人生》以及《超级访问》、《夫妻剧场》等等。这些节目各有自己的独特定位，分属不同的的门类，或是新闻时事类，或是人际关系类或是心理问题类，唯独滑稽娱乐类访谈节目是缺席的，《东方夜谭》则有幸成为国内第一档完全以娱乐为理念的访谈节目。《东方夜谭》的开办引发了继《实话实说》以来的第二次脱口秀热潮，在众多的同类节目中，无论从节目的品质还是影响力上，《东方夜谭》都可作为娱乐类谈话节目的典范。本文主要对其的节目特色及成功经验进行解析，以期进而促进我国电视谈话节目的良性发展。

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一 电视谈话节目的定义及发展现状

1.1电视谈话节目的定义

电视谈话节目又称为“脱口秀”（TALKSHOW），原指美国广播电视中一种以谈话为主的节目形式，其字面意思是“交谈的展示”，香港则音义结合地译为“脱口秀”。①它以主持人的“脱口”成章的语言机敏和较多的表演“秀”的成分为最主要特点。这类节目的形式有的是一个人的“独白”，例如凤凰卫视的《娱乐串串烧》；有的是两人或多人的“对话”，如央视的《对话》，它对人们关心的热点话题、焦点话题进行畅所欲言的交流，节目风格随和不乏机敏，幽默而赋有智慧。具体来说，电视谈话节目是指由主持人邀集有关人士及受众，围绕公众普遍关注的重要问题，在轻松和谐、平等的氛围中展开讨论的群言式言论节目。②

1.2目前我国的现状

1996年《实话实说》的开播，可以说是填补了当时中国电视界电视谈话节目的一个空白。从一开始它就借鉴了国外脱口秀的经验，因为在美国这种模式已有几十年的历史，形式和风格已经相当成熟。但在具体的节目运作中，《实话实说》并没有照搬国外的形式与内容，而是结合我国的国情，进行了一定的本土化，现已发展成为一个风格较成熟，拥有一部分稳定受众群体的名牌栏目。专家都认为，“《实说实说》是中国谈话节目的一面旗帜，它在很高的起点上创立了中国谈话节目的典型模式，并引发了第一轮谈话节目的创办热潮，之后谈话节目在我国遍地开花，但是真正能达到《实话实说》那样高品质的节目寥寥③无几。”除此之外，能称得上品质不错的娱乐谈话节目大概只有《艺术人生》、《超级访问》，然而两者又都是访谈类的，不是境外更为常见的脱口秀。直到2003年《东方夜谭》出现，才把脱口秀和访谈有机结合，出现了一档内地完全意义上的纯娱乐类电视谈话节目。而且开播不到一个月，东方卫视就应观众的要求，从晚上11点30分挪到了9点30分，收视率一直稳居该台的榜首，并且成为东方卫视颇具品牌影响力的金牌栏目。《东方夜谭》在开播的短短两年里，引得了电视同行的极大关注，很多同类的节目相继出现，比如浙江卫视的《太可乐了》、江苏卫视的《哈拉孙国庆》、湖南卫视的《津津乐道》等等，但这些节目的影响力远不及《东方夜谭》，从这个意义上讲，就足以证明该栏目的成功。所以本文就以《东方夜谭》为个案来进行分析，从栏目的定位，节目的编排、主持人风格等方面透析它的成功之道，进而引发和探索电视谈话节目个性化生存的探讨，期待我国的电视谈话节目再上一个新的台阶。

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二 《东方夜谭》个性化生存

对于做电视媒体的人来说，独特的形式是一档栏目生存发展的重要基石。没有个性的跟风和模仿只会制造荧屏垃圾，让观众产生审美疲劳。所以说，有个性才有生命力！因此，各地电视台为了能够抓住观众的眼球，都在独特的创意与新颖别致的包装上下功夫。④在我国电视谈话类节目盲目克隆、节目同质化严重的情况下，东方卫视的《东方夜谭》的出现给人耳目一新的感觉。

其实，内地大凡优秀的节目形式多数是模仿国外的节目，象央视的《幸运52》模仿的是国外的搏彩节目，风头正劲的《超级女声》则模仿的英国的《流行偶像》，《东方夜谭》也不例外，它是模仿美国NBC的《TONIGHTSHOW》，但是妙就妙在它是第一个模仿者，而且在原有模式的基础上对节目的内容和包装上作了一定的本土化改造，这样，《东方夜谭》这档完全以娱乐为理念的电视访谈节目填补了我国电视谈话类节目中一直缺席的滑稽娱乐类访谈节目。

2.1形式首创：脱口秀与访谈有机结合

《东方夜谭》是东方卫视改版后推出的一档晚间娱乐谈话节目，自开播以来，收视率较高，且总体态势稳定，现成为东方卫视的金牌栏目。作为国内第一档真正意义的“脱口秀”节目，被观众认为是“按摩脑神经，带来好心情！”的夜间调侃节目。在内容上，《东方夜谭》把娱乐和新闻相结合，主要以播报社会新闻，娱乐界资讯为主；在形式上，将访谈与单人的脱口秀结合，把每期节目分为清谈和访谈两个版块。在清谈中，主持人一般是先以讲笑话作为引子，之后评说新闻热点，百姓话题和明星生活，话锋也随兴所至；在访谈的嘉宾中，大多数也为娱乐圈的名人。

栏目的整体定位为“最幽默的夜间休闲节目、三十分钟换来心态轻松、面对名人的机锋交错，刘仪伟展现全新个性”及“千钧化一笑，一笑解千愁，不再神情紧张，东方夜谭，一笑而过”。⑤围绕着“幽默”“笑”的旋律，让“娱乐精神第一位”的这种新闻策划思想，定下了《东方夜谭》娱乐的主色调。

2.2精心研究 节目时间适当安排

心理学认为，人的注意力是有时间限制的，注意力往往随着视觉疲劳而下降。看电视的过程，就是一个不断接受刺激的过程。如果时间过于长，观众的新异刺激越激烈，定向反射就越明显，不仅不利于观众的休息，甚至产生厌倦的感觉；如果时间过短，又不能满足观众的节目诉求。《东方夜谭》加上广告时间共30分钟的节目，刚好能满足受众愿意在电视上花的时间。⑥

刚刚正式推出《东方夜谭》时，节目在将近午夜的11点半播出，反响非常的好。后来，决策层果断决定把节目时间提前2个小时播出。改在每天晚上黄金档播出的《东方夜谭》，拥有了更多的人气。有网友评论说：“它是心灵上的一道盛宴，每天晚上的期待，便是坐在电视机旁等待《东方夜谭》。”节目的编导也认为，在晚上播出这个“夜间谈话节目”可

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以“让观众笑一下，轻松入睡。”

有调查显示：城市主体观众的收视时间一般是从晚上6点，即下班之后开始，大致在晚上10：00结束。晚上9点半，正是全家休息、享受天伦之乐的时候，无论是上班族，还是家庭主妇，都已经忙完了要做的事情，聚集在一起。这个时候播出的节目，应该是轻松幽默的。节目以说笑和插科打诨的调侃形式，调节出风趣的气氛，松散一天紧张的神经，让更多的观众欢笑，让更多的观众轻松，为他们捧出一道名副其实的丰盛夜宵。毋庸置疑，它的适时播出，让观众在电视面前得到了更多的娱乐。

2.3平民视角 娱乐做主

《东方夜谭》定位为“最幽默的夜间休闲节目”，倡导“世间万象，幽默处之”，力求“传递真正的娱乐说话精神”，如此的定位决定了《东方夜谭》的特色，而以娱乐为最高旨求的精神也贯穿了整个栏目。

2.3.1话题的世俗性

《东方夜谭》前15 分钟为清谈部分，以刘仪伟给大家讲笑话说段子来开场，然后再从近期的媒体报道中选择一些新闻事件作为节目话题进行评论。笑话的世俗性自不必说，它所选择的新闻事件，多是社会新闻、花边新闻。这些与百姓日常生活紧密相关的选题，使受众在心理上产生亲近感。同时，在节目内容的选择上也加大了对现实生活的影射，如2004年元旦那期：节目开始，小蔡首先堂而皇之的站在主持台上，煞有介事的主持起节目来，说是因为受欢迎，所以自己宣布以后想竞争主持人。见此情形，刘仪伟便在节目组四处采访，询问有多少人支持小蔡取代自己，结果发现很多人都支持小蔡做主持人，这让刘仪伟“很有压力”，最后他终于问了一个人：“你们干吗那么支持小蔡啊？”这个人脱口而出：“是这样的，小蔡说了，投他一票，给200元钱！”不难看出，这个幽默是对某些社会现实的嘲讽。此外，即便是真的选择了国际上的大事，《东方夜谭》也是利用善意的调侃，使那些离中国老百姓很远的事变得活灵活现，比如已经播出的节目中有这么一段：“话说施瓦辛格当选美国加州州长之后，打算在加州大力推行三句文明礼貌用语：第一句：Thank you!第二句：May I help you?第三句I will be back!”从而使得严肃话题也变得世俗化。

2.3.2视角的娱乐化

《东方夜谭》对话题很少以事论事地进行价值判断，而是采取“趣说”视角，不论大事小情，都发掘其娱乐一面，偶尔会进行善意的嘲讽，甚至在很多时候事件本身只是个由头，《东方夜谭》会由此说开去，充分发挥想象力，为事件勾勒一个可笑的结果。即使是被公众认为尴尬无奈之事，经过刘仪伟的解构和调侃，也由沉重变为好笑。用刘仪伟的话说：“《东方夜谭》的清谈环节就是把新闻热点胡说八道一通，不承载太多责任，所以还算比较轻松，比如，谈出书热，我说动物也能写书，狗可以写《我与吕洞宾不得不说的故事》、猪可以写《我把肥肉献给你》，目的只有一个图好玩轻松，让人爱听就行”如此的

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视角，与我国目前大多电视节目都追求符合传统伦理道德、适应官方话语的价值判断相异，显得与众不同。

2.3.3“整人”：传达娱乐的快意

《东方夜潭》节目的制片人曾说，这个节目就是为了让人们带着高兴的心情入睡，只要“无害”，能娱乐就行。在娱乐性节目中，以“整人”取乐显然是个最容易出彩的“招儿”。《东方夜潭》也不例外，全力实践着这个娱乐传达的另类方式。

主持人“自损”自家人，小蔡、编导、主编，都在“被损”之列。比如说，在某期节目中，刘仪伟说“有人问我，白痴这个词是什么意思，在下实在不好妄下断言。来录节目之前我无意中听到胖胖和小蔡的几句对话，或许有助于各位对这个词的理解。胖胖和小蔡玩游戏，打赌，赌什么呢，猜胖胖身上有多少钱。只听见胖胖说：小蔡，你只要猜出我口袋里现在有多少钱，我就把90块钱全部都给你。小蔡一听，乐坏了，说：那我试一下，我猜„„你身上有70块钱。”每当小蔡傻乎乎地被刘仪伟拿出来开涮的时候，那种“整人”的快感总会使电视机前的观众会心一笑。也许，在智慧上高人一等是每个人心底的愿望，而作为公共传播室的《东方夜潭》只是让人们的这种小私心得到了满足而已。

2.4主持人 ：谈话节目的灵魂 2.4.1平民意识增进亲近感

主持人是谈话节目的灵魂与核心，他起着控制整个节目节奏的作用。虽然会有很多人参与节目的即兴谈话，但是主持人对节目的进程、节奏、内容、格调甚至节目的整体质量起着至关重要的作用。主持人在节目的开始是引言人，中间是串联人，结尾是总结人，全程节奏是控制人。因而，谈话节目对主持人的要求比较高，他可以没有高学历，但必须有丰富的人生阅历、驾驭现场的能力以及出色的口才。

大多数人认识刘仪伟是从《天天饮食》开始的。那个系着围裙的光头男人，居然很深入人心。正如他所说“我长就一副普通样子，穿得也很大众化”，正是因为他的平民气质，让观众心理上没有距离感。刘仪伟说话语速慢，不适合作综艺节目，但做娱乐谈话节目却正适合。即丰富的从业经历和扎实的文学功底，使他能在嬉笑怒骂中轻松调侃，展现睿智，“千钧化一笑”、“一笑解千愁”。

当然，刘仪伟给人带来愉快，并非仅仅由于他夸张的表演，他谦虚敦厚的态度亦是重要原因。大凡一出场，他都满脸笑容的给大家鞠一躬，这对紧张工作一天的观众来说，无疑是一种放松。他采访名人时的那种平民心态，代观众“不耻下问”的做法，更让人感到亲切。如他采访SONY公司驻中国大陆前总裁时，对唱片公司利润来源等问题不断发问。实际上，刘仪伟做主持人之前曾与朋友组建唱片公司，对其内情非常了解，但这却是一般观众不太了解却感兴趣的内容。故刘仪伟实际上是问出了观众所关心的问题，对于被采访者某些含糊其辞的回答，他常穷追不舍，显示其对观众负责的态度。

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2.4.2引入副主持 打造“搞笑二人转”

除了刘仪伟的嬉笑怒骂外，配合主持人小蔡的引入，使节目看点爆增。一个主角一个配角的主持搭配，对内地娱乐电视而言，无疑是一新的创举。

在《东方夜谭》出现之前，国内以搞笑为主要目的的谈话节目很少见，尤其是这种单人脱口秀。单人出镜的弊病之一就是场面通常不够热闹，即使配上了哄笑的效果声，时间一久，难免画面单调。而有个现场的搭腔者，就会活跃现场气氛，甚至制造出意外的喜剧效果。如有一次刘仪伟讲关于勇敢救人的新闻，说完新闻后紧接着说“其实救人也是很不容易的，小蔡救过人，来，小蔡，给我们讲讲”。这时街头民工一般打扮的小蔡上来，吭吭哧哧的讲他救一位美女的故事（打倒了三个人，才跳下去救人，因为有好几个人都想去救美女）。这个故事来源于一个老段子，没有多少新意，但小蔡傻乎乎的讲述，却成了一个重要的看点。有朋友说：小蔡口齿不清，不自然，总是讲不明白。但要是找一位伶牙俐齿的人来讲，就出不来喜剧效果，因为大家就要看他那个笨劲儿。

所以，如果《东方夜谭》中没有了小蔡，可能逊色不少。小蔡被称为“搭配主持人”或副主持。但正因为这个配角，才使得节目更加诙谐。试想，如果仅仅是靠刘仪伟一个人在那里表演单口相声，即使配上哄笑声，也往往会陷入单调的窠臼。现场有个小蔡，愣头愣脑的走上画面，倒给现场增添了不少的气氛。甚至小蔡不露面，刘仪伟拿他开涮，大家一想到他那样子，也忍俊不禁。

关于小蔡的“智商定位”引用冯小刚的类似言论，就是“喜剧电影的主人公，他的智商不能高于普通观众，只有这样，观众才有认同感”。小蔡的角色定位就是生活中广泛存在的“耍小聪明、爱占小便宜、经常偷懒”的人。他的作用是“以持异见者的身份与刘仪伟对话”，有时也会表面同意实际走歪路。小蔡似奸似傻、弱愚弱智，他常常以打破常规的介入，走到台前，和刘仪伟一来一往、一唱一和，拿时事说事儿，虽有点油滑，却不乏理性火花，比如谈足球的几期节目，就曾引起观众的强烈共鸣。

小蔡：凭我的足球水平，我也可以加入国家队了。小刘：何以见得？

小蔡：你看嘛，中国队打不赢韩国队，我也打不赢。中国队过不了人，我也过不了；别人过中国队，一过就过去了，别人过我，一过也过去了；中国队不会射门，我也不会呀„„ 小刘：这么说„„

小蔡：看,我们水平差不多吧,所以,我也可以加入中国队。

显然, 这样的调侃具有很强的鞭挞力度，讽刺是辛辣的,但的确道出了许多客观不足。这样看来，副主持的出现调节了节目的节奏，避免了一个主持人的单调呆板。台湾著名综艺主持人吴宗宪曾说，“内地的综艺节目的发展现在是一日千里，但是灵活度，机动性不够，另类的，活泼的综艺节目就作不来。内地主持缺女丑。现在的女主持人主持起节目来，都象是端着一锅汤！”现在我们有了小蔡，有了男丑，为节目注入了新鲜活力。刘仪伟和

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小蔡妙语配合，实现双赢，《东方夜谭》也因此更加名声在外。

所以，《东方夜谭》作为创新的娱乐节目，因小蔡这一“丑角”的出现，实现了内地娱乐节目质量的飞跃，这种配角主持人的引入，对蓬勃发展的内地娱乐电视而言，除了是大胆的创新，更是追求进步，寻求创意的必然。

2.5整体合一的包装理念

《东方夜谭》的包装与栏目风格十分吻合，因为是电视娱乐访谈性节目，于是一个个滔滔不绝的大嘴巴在节目中常常出现。有些片花还具有相当的故事性，如小蔡将刘仪伟绑起来泄愤，暗合了节目中常常提到的小蔡想取而代之，独霸《东方夜谭》的梦想。同时创作人员还将主持人刘仪伟和小蔡的形象制作成卡通人物，形态逼真，惟妙惟肖，包装上的绚丽夸张与栏目的整体风格相一致。

另外，配合节目的定位，《东方夜谭》的片头、片花、栏目标识和宣传片都采用动漫风格，与刘仪伟及副主持小蔡的个人气质相映成趣。演播室背景增加了室内的层次感，持续闪动的logo强化了观众的视觉印象。

总而言之，《东方夜谭》以它独特的视角与节目特色，在众多电视谈话节目激烈竞争的情况下，独树一帜，成为具有品牌影响力的名牌栏目。

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三 尚存不足

《东方夜谭》作为日播节目，要求期期都是精品尚不现实，许多粗糙与不完善的地方还十分明显。

3.1纯笑话不等于蠢笑话

有些学者认为，新闻资讯应该有充足的信息量，《东方夜谭》聊新闻部分资讯量不够，内容拖沓散漫。对此刘仪伟说“资讯多少不重要，高兴才是我们的第一要求。”《东方夜谭》的主编胖胖曾说，东方卫视对这个节目的要求是“无益无害”，是一个“纯笑话”的脱口秀。也就是说，它和我们以往看到的，或催人泪下或寓教于乐的谈话节目不同，所有刘仪伟播报出的新闻都是为了让观众发笑。由此看来，咨询少是节目定位的问题。一个节目不可能面面俱到，但是个性一定要突出。既然是讲笑话，新闻点的选择就要少而精。真正让人发笑的笑话，不是简单的玩弄语言游戏，也不是背景笑声的起哄，而是对生活中敏感事件的诙谐诠释，虽然不强调寓教于乐，但是没有一点理性光辉的所谓纯笑话是没有市场的，不能让观众产生会心的笑、认同的笑。对于身边发生的新鲜事，每个人都有自己的判断，看谈话节目其实就是想听到不同的表达。《东方夜谭》可以不去发掘事情的深层价值，但是诙谐嘲讽、嬉笑怒骂和幸灾乐祸的肤浅是不能相提并论的。笑声中的智慧和整个节目的品格相关，纯笑话不等于蠢笑话。

3.2访谈信息量少：轻松访谈不等于家常里短

《东方夜谭》最成功的还是其前半部分，后面的15分钟访谈，还需要很大的改进，太随意的聊天使节目信息量很少。虽然《锵锵三人行》也是清谈节目，但节目中信息量非常大，总是能够很深入的交流一些问题，让人有所收获。

然而，在《东方夜谭》的后15分钟名人访谈，多数是毫无意义的说闲话，互相寒暄，甚至没有主题。清谈节目虽然重视“比较随意的联想与跑题”，但必须是有信息量、有内容的联想与跑题。从内容来看，刘仪伟似乎不聊正事，也不挖猛料，用刘仪伟自己的话说，我们的节目让明星笑，不让明星哭，不煽情，也不追星。每次，刘仪伟做节目前都不和明星“套近乎”，往往连面都不见。然而一到演播室，却能很快的让明星松弛下来。但是嘉宾放松，不等于观众也受用。没有话题中心、节奏控制与悬念设置，观众很容易产生审美疲劳。

3.3丑角出现过多不适宜

对于娱乐节目来说，主持人敢于“出丑”，显然是会让观众喜欢的，而小蔡的总体定位，就是“小丑”形象。很显然，关键不在曝光率，并不是小蔡出场多，就会吸引观众，那些单纯的出丑反而会引起观众的反感。因此，小蔡的出现要把握好一个度，起到画龙点睛的作用即可。

当然，《东方夜谭》存在的问题还不止这些，并且是不容忽视的，每个栏目在前行中

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只有不断改正自身的缺陷，丰富自身的内容，不断创新发展才能在真正打造成为观众心中的品牌栏目。

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四 发展与改进

我们都知道，打造一个品牌栏目不是一朝一夕的工夫，需要不断地探索与创新。既然《东方夜谭》存在一些不成熟的因素，那么应如何予以改进呢？下面针对节目的娱乐特点、策划等方面提出一些建议。

4.1寓教于乐 开展绿色娱乐

美国著名的媒体文化研究专家尼尔·波兹曼(Nell，Postman)说，“娱乐是电视上所有话语的超意识形态”。⑦即娱乐节目的影响力是不言而喻的。尽管当下很多电视娱乐节目差强人意，但电视的娱乐的功能却必不可少，因为娱乐有释放功能、宣泄功能，减压功能，这是其他电视节目无法代替的。“电视娱乐节目是电视文化的四大功能之一，通过收看电视娱乐节目获得休息和消遣，这是人民群众非常普遍的一种生活方式。电视给人们带来娱乐的这种广泛性，决定了电视文艺节目必须从满足观众多层次、多方面的需求出发，努力做到丰富多彩，雅俗共赏。” ⑧作为大众精神产品的制造者，电视娱乐传播者们必须担负起提供“健康有益”产品的历史使命。虽说娱乐节目最主要就是为了使观众开心一笑，放松心情，但是单纯的为笑而乐，没有理性光辉的笑声，观众看得多了总会厌烦，节目的个性化、独特性的缺少，就会造成节目的持续生命力就会丧失。致力于健康积极，趣味盎然又没有视觉污染的“绿色娱乐”或许是娱乐类节目的能够展现其魅力之所在。

因此，《东方夜谭》这样的电视娱乐节目该做一些有益的探索，比如把娱乐和人文内涵相结合，因为娱乐只是一种态度，用娱乐节目来告诉观众，娱乐并不像人们看得那样浅薄，它也是有深度的，透过对娱乐的解读，从侧面反映社会矛盾，反映社会力量的变化。只有加强对现实社会存在的问题的影射，多反映普通百姓普遍关心的问题，多说人们心里想说的真话，还要用幽默机智的笑话讽刺现实生活的黑暗面，这样，才会得到观众的认可，节目才能常青。

4.2注重前期策划

马尔库塞在《单面人》中曾作过这样精辟的论述：文化工业向大众提供了一种虚假的需要，如大多数流行于世的休闲、娱乐等需要。这些虚假的需要被当成真正的需要而被无止境追逐的结果，是造成个人在各个方面都为商品拜物教所支配，日趋成为畸形的单一维度的人，即所谓的“单面人”。电视谈话节目作为媒介，算得上是公众议程的设置者，对造成“单面人”的结果也负有天然的责任。一个具有人文关怀的电视谈话节目群体，应自觉地着眼于人类与自然、物质与精神层面的健康谐调发展，拓展选题视野，以有利于自然、社会与人类自身的全面发展为最终目的，为受众呈现更为丰富多彩的谈话内容。⑨而具体到每一个谈话栏目、每一期谈话节目，其瓶颈在策划，其龙头是选题。可以说，策划是谈话节目生命力的源泉，而好的话题则是谈话节目成功的重要前提。观众是冲着明星来的，明星的知名度却不相同。针对不同的人，话题的敏感点也不一样，可以开掘的内容也不同。如果每期节目都采用一种基调，用同样的访谈手段，那么访谈就没有了个性。没有个性等

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于没有看点，没有看点观众只能选择换台。虽然国内的主持人多数不参与节目的前期策划，只起传声筒的作用，但是作为谈话类节目，节目的魅力主要来自现场的、即兴的以及不可预测性话题的交流，如果主持人参与了策划，就会对嘉宾的情况有更多地了解，对话题的发挥角度有更深的思考，对于场上一些不可预知的话题有更好的把握，而不可预知性也是节目最精彩的地方，主持人与嘉宾碰撞出的火花，你来我往尽显妙趣横生的语言魅力。于是，尽可能多地增加节目的信息量，对于社会上的一些热点问题、焦点问题也可以做一些尝试性的探讨，增加看点，牢牢地吸引观众。

4.3传播方式需改进

毫无疑问，即兴是电视谈话节目的生命，正是在即兴谈话中，主持人和嘉宾的个人魅力得到淋漓尽致的发挥，那些在碰撞中产生的奇思妙想给观众带泪的气势和美的享受，从这个意义上来说，谈话节目的最佳形式应该是直播，这样现场的一些都是原汁原味。而目前我国脱口秀节目多采取录播，这样虽然可以将录制中出现的失误经后期制作处理掉，但却让观众觉得失去了些许真实感。美国的脱口秀节目绝大多数采取直播，我们是否也可以借鉴这种制作方式，或者以直播的标准来要求，以增强节目的现场真实感。

4.4脱口秀节目播出时段要多开发

目前虽然脱口秀节目比较多，但多集中在夜间播出。实际上脱口秀作为一种节目形式应适合于任何节目内容。我们可以做一次收视调查，根据观众的收视习惯及不同时段的收视群特点，有的放矢地做一些脱口秀节目（当然包括白天及夜间时段），这样也可以吸引更多的观众参与节目。

综上所述，任何一档电视节目，只有找准自己的定位，遵循电视规律，以受众为目标，不断创新改进，节目才能得到观众的认可，在电视荧屏上立于不败之地。

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结 束 语

《东方夜谭》作为国内第一档纯娱乐的脱口秀节目，以其敏锐的远见、准确的定位，和新鲜的制作理念在目前众多的同类节目中独树一帜，形成了自己的独特风格，赢得了一大批忠实的观众。作为继《实话实说》之后的第二个里程碑式的脱口秀节目，《东方夜谭》的很多特色与成功经验是值得其他栏目的学习的，当然对于节目自身存在的缺陷，《东方夜谭》也在不断地进行改进和有益的探索，比如为了丰富节目的内容与形式，在清谈部分以动漫这种夸张的形式加大了对现实的评说，节目自制了很多flash动画，以及室外的情景剧，在娱乐的同时，增进了节目的深度。

当然，对于任何一档节目，只有不断探索不断发展，以突出的个性才能持久的生存下去，而盲目的跟风模仿，只会等待观众的淘汰。本文希望通过对《东方夜谭》分析，以期待其他各个形态的电视谈话节目能够找准自己的节目定位与独特形式，避免盲目跟风，使脱口秀节目能够良性发展，从而丰富电视荧屏，使其真正成为电视荧屏不可或缺的一道亮丽风景。

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谢 辞

轻轻敲开记忆之门，大学度过的美好岁月历历在目，时光匆匆而逝，让我的心久久不能平静。我在河北大学新闻传播学院的四年求学阶段中，我受益匪浅。在大学的青春岁月里，我学会了自我管理与规划，体会到全身心投入与自我充实的成就感，并得以初窥新闻学的本质与精神，这一切的学习成长与人格心态的成熟，对于我的人生历程而言，其意义远大于一张学士文凭。在整个论文的写作、完成等过程中，感触颇深，收获甚多。

首先，我要感谢我的论文指导老师——王艳玲老师。她是我论文得以完成的幕后推手，我要感谢她在论文选题以及研究方法上给予的悉心指导，感激她在我困惑时的指点迷津。这些点点滴滴的教诲，使学生受益良多，师恩浩瀚，永铭于心。

第二，我要感谢四年里传授给我知识的老师，师恩不能忘！如沐春风的教诲令我受益匪浅，是你们认真、耐心而又丰富的讲解让我有了大量的知识储备，另外，你们还给予我生活上的关怀，更让我在河大新闻专业度过了四年充实的求学岁月。

最后，我要感谢辛苦抚育我并培养我接受高等教育的父母，谢谢你们在我的成长过程中毫无保留的付出，谢谢你们耐心的给我时间与空间去蜕变成熟，让我学会去体会生命历程中的每一点滴。

此外我还要感谢我的母校——河北大学。我在这良好的学习生活环境，生活中的点点滴滴，都成为我人生中最美好的回忆。

再一次献上我最真挚的感谢，谢谢你们！

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参考文献

[1] 陈梁 徐威/主编.《东方夜谭》，文汇出版社，2005年2月出版

[2] 沃纳·塞弗林、小詹姆斯·坦卡德.《传播理论：起源、方法与应用》，华夏出版社，2000年1月第1版

[3] 郭庆光著.《传播学教程》,中国人民大学出版社，1999年11月第1版

[4] 姜淑丽.《寻找与娱乐的共谋之路---试析<东方夜谭>栏目的娱乐性传达》.《中国电视 》，2005年，第03期

[5] 屈独芳，刘丹凌.《主持人:节目的灵魂——从<东方夜谭>栏目看主持人之重要》.《中外文化交流》，2004年，第07期 [6] 吉妮·格拉汉姆·司科特（美）.《脱口秀---广播电视谈话节目的威力和影响》，新华出版社，1999年，1月第1版

[7] 安晓燕.《关注内地第一档搞笑脱口秀<东方夜谭>》.《视听界》，2005年，第04期 [8] 杨健著.《新闻审美》，新华出版社，1999年第1版 [9] 赵振宇著.《新闻策划》，武汉出版社，2000年8月第1版

[10] 赵振宇著.《电视传播策划导论》，华中科技大学出版社，2003年8月第1版 [11] 孙玉胜著.《十年》.生活·读书·新知三联书店出版，2003年8月版 [12] 贾爱民.《电视谈话类节目主持人的驾驭能力》，来源，2005-09-30 ⑥ 蔡霞：《东方卫视之<东方夜谭>:娱乐第一轻松为主》，，2005-3-31 ⑦ [美]尼尔·波兹曼：《娱乐至死》，广西师范大学出版社，2004年版，第114页 ⑧ 时统宇：《电视影响评析》，新华出版社1999年版，第189页

浅析我国电视谈话类节目的发展前瞻 篇6

1 电视谈话节目的内涵

要明确谈话节目内涵,首先要说清楚何为“谈话”。《现代汉语词典》里是这样解释谈话的,两个人或许多人在一起说话或用谈话的形式发表的意见(多为政治性的)。谈话这样一个简单的不能再简单的可以轻而易举获得的语言被长期忽视了。当谈话被捡拾回来,大大方方地走上电视荧屏之后,中国观众感受到了它的魅力,纷纷觉得原来电视还可以这样做。电视谈话节目,以谈话为主要内容,必须要有至少有三个(或者以上)主体参加,参与者围绕共同话题展开讨论,话题可以是一个,也可以是多个。电视谈话类节目区别于日常生活中的谈话,电视谈话节目以电视为载体,通过视听双通道把纯粹属于人际传播的活动变成了兼具大众传播和人际传播特质的活动。

2 电视新闻谈话类节目的发展现状

我们生活在一个信息爆炸的社会,每天要浏览大量的信息,电视、报纸、网络、手机等媒介将世界各地的新闻传送给受众,一件新闻可能刚发生,就已经被传播到互联网上,我们即使坐在家中,也可以知道世界上任何一个地方发生了什么新闻。这是信息社会的便捷性,这种便捷性也使得传统媒体面临着巨大的挑战。电视新闻谈话类节目的选题虽然是社会热点,但是由于报选题、文案写作、节目录制等因素,等到播出的时候,这个热点话题可能已经被其他网络媒体或电视新闻报道过多次,新闻谈话类节目也很难再有出彩的观点进行陈述。即使是新闻直播节目,在时效性方面也会弱于互联网络。

自从1996年《实话实说》播出并获得了广泛关注和好评后,各级电视台便开始模仿制作谈话节目,谈话因素渗透了中国电视界中的其他新闻节目。而大量复制电视新闻谈话类节目带来的后果就是中国许多电视台也纷纷上马谈话节目,令人目不暇接。这使得观众产生了审美疲劳,同质化的话题使得观众无法获得更多有用信息,他们不会对重复的新闻产生更多兴趣。这也让电视新闻谈话类节目面临着模式化的瓶颈。

3 电视新闻谈话类节目发展的策略讨论

3.1 要保证节目主持人的质量

主持人是一个电视节目的灵魂所在,特别是在新闻谈话类节目中,基本上所有的谈话都需要在主持人的引导下进行。电视节目主持人作为电视媒介最活跃、最生动的体现者和传播者,因其在传播活动中的“前台”位置,在大众传播中扮演了重要角色,体现了大众传播人际化、拟态化和人格化的特点和优势,也发挥了重要的传播影响力。主持人是电视发展到一定阶段的必然产物。主持人的出现还原了人们在日常生活中所习惯的面对面的人际传播方式,在观众与电视之间建立了一个虚拟的互动关系。新闻谈话类节目对于节目主持人的要求很高,需要主持人具备极高的专业素养和控场应变能力,既可以简洁明了的介绍所需讨论的新闻热点事件,又要对于自己的角色定位有清晰的认识,既要引导嘉宾发出不一样的声音,又要学会聆听,在嘉宾离题的时候还要可以将话题拉回来;同时,在现场嘉宾发生激烈争执的时候,可以不偏不倚地进行调解。所以,电视新闻谈话类节目在选择主持的时候,必须做好严格的把关,因为一个好的主持人可以让观众对他所主持的节目产生好感。主持人自身的个性风格包括他的学历背景、年龄、语言表达、认识层面的深度等等。他所主持的新闻谈话类节目既要凸显自身特色和人格魅力,让观众产生依赖,更要融合进节目,成为节目的品牌甚至是王牌。

3.2 话题的选择要新颖

在话题的选择上我国目前的谈话类节目,注重的是教育和指导,选题范围受到了一定的限制,所谈论的问题也大多集中在不太敏感的社会问题上,导致谈话类节目缺乏真实性,另外参与者和观众不敢说真话已经成为事实。

好的话题是谈话节目成功的重要前提。目前,我国电视谈话节目的话题在广度和深度上都存在着不足。这与国情有很大的关系。首先,人们生活水平刚刚达到小康,大多数老百姓的视线还停留在衣食住行、利益分配等物质层面,很少提升到精神层面。这导致目前很多谈话节目为迎合观众,多选择民生类话题。其次,社会民主化程度较过去有所进步,但仍存在着很多“禁区”。随着改革开放的力度加大,新事物、新观念层出不穷,社会舆论环境也将变得宽松。因此,电视谈话节目话题的进一步拓展,只是一个时间问题。在广度方面,不仅社会生活等偏“软”的话题继续得到关注,而且政治、经济、文化等偏“硬”的话题也会较多地涉及,敏感话题、边缘话题也不再是禁忌。不同观点之间的交流和碰撞也会越来越激烈,主流观念之外,也希望能听到更多的声音。

3.3 创建强大的评论员队伍

新闻谈话类节目的嘉宾一般是一到两个,多是与话题相关的社会名人、权威专家等,或是新闻事件中的当事人、知情者。一个好的电视新闻谈话类节目的组成要素很多,但是出彩的嘉宾、犀利到位的点评绝对可以让观众眼前一亮,嘉宾的选择不仅可以从专业人士中进行选择,电视新闻谈话类节目也可以培养自己的专业评论员一个强大的评论员队伍,他们每个人不同的阅历和独特的视角都会给电视新闻谈话节目带来新意,让观众对节目充满期待,这些优秀的评论员和优秀的主持人在一起,提供了各种视角和观点,这也是打造一个优秀的电视新闻谈话节目的必要条件。另外,在当今媒介融合的环境下,社会舆论力量越来越强大,普通百姓有了各种各样的渠道来参与到他们感兴趣的话题中去进行讨论、发表看法,他们通过热线电话,手机短信、网络互动留言等方式发表自己的观点,或者提出建议和要求。和以前单一的主持人—嘉宾的交流模式相比,这样的互动模式交互性更强,引入观众的不同意见,让他们从传受的关系中解脱出来,创造更加多元化的言论空间。

4 结束语

谈话节目非常能体现电视的本质,虽然目前遭遇发展瓶颈,但前景依然广阔、光明。电视工作者要客观、理性地看待新闻类电视谈话节目的收视率。要追求收视率但不能唯收视率。新闻单位要转变主持人选拔和使用的惯性思维,大胆启用有能力、有个性、有魅力的主持人。要从制度上真正确立主持人的中心地位。话题的选择上也要新颖独特,要做到真实,摒弃有意作假的观念和做法,努力营造不损害真实性的谈话情境。顺应时代的发展,与中华民族伟大复兴的进程同步,与人类的精神世界同步,中国新闻类电视谈话节目将再创辉煌。

摘要：近年来,随着社会经济的发展,大众传媒节目也呈现出了多样性。谈话类的节目开始活跃于电视荧屏,它在引人注目的同时,也满足了受众对社会文化的心理需求。谈话类节目是由主持人、嘉宾和观众组成,以受众关心的社会、政治、经济等问题来展开沟通和对话的节目。文章通过对我国谈话节目发展现状的分析,对谈话类节目以后的发展做了讨论。

关键词：电视新闻,谈话类节目,发展

参考文献

[1]包希艳.我国电视谈话节目的发展现状和对策[J].科技创新导报,2015(7):229

[2]汤赛男.浅谈电视谈话节目的新特征[J].新闻传播,2013(1).

[3]李又安.电视新闻谈话类节目语体研究[J].西部广播电视,2014(7):100.