以收藏为题的记叙文

以收藏为题的记叙文（精选13篇）

以收藏为题的记叙文 篇1

每天早晨，妈妈都会将盈香的校服送来送到我身边，将松软的面包和醇香的牛奶摆在桌上，将头发帮我陇好，将鞋子帮我擦干净。

记得一年夏天，我正读五年级，一天早上，妈妈将我从睡梦中拉起来，可我正做着美梦呢!被拉起来的我很是不满，嘟囔了一句：“干啥呀!”妈妈拿着闹钟放在我面前，“你看看，都几点啦!”我睁开了眼睛瞄了一眼，又闭上了眼睛，不对!我突然跳了起来——已经七点二十啦!我的天哪!我赶紧穿了袜子，披上衣服，迅速叠起了被子，我从来都没有这么快过，妈妈对我说：“你慢点儿，你慢点儿!”我顾不了那么多了，揉吧揉吧脸，抓吧抓吧头，手忙脚乱的，妈妈也着急地说：“那你早饭怎么办呀?”

“不吃了!”

“那能行吗?要不我给你点儿钱，你买点儿吃的，不然会饿出胃病的。”

“嗯，行。”

妈妈给了我钱，我拎着书包，冲出家门，心里暖暖的。这份幸福，我要把它收藏在我的幸福彩盒里。

还有一次，我正在猎民村玩，玩累了，我就坐在小亭子里休息，我对面的是一位岁数很大的老人，旁边坐着一位中年男子，大概是他的儿子。老人的儿子拿着一盒冰激凌，老人目不转睛地盯着那盒冰激凌，他的儿子打开了它，用勺子挖了满满一勺要往老人嘴里送，可是老人将它推到了儿子的面前，有些口齿不清地说：“你吃。”儿子又推到了他的面前，“爸，您吃吧，我吃过了。”

“不，你吃吧!”

“爸，您吃完我再吃。”

老人吃了一口，儿子随后又挖了一点点，抿了一口。他们笑着……这份幸福的场景，我要把它收藏在我的幸福彩盒里。

以收藏为题的记叙文 篇2

1. 博物馆纪念品的设计关乎文化观念

博物馆文化产品的主要消费者是来馆参观的民众, 越来越多的参观者在欣赏之余, 希望能够保留这份珍贵的记忆。此时, 文化产品成为拉近展品与参观者距离的桥梁。一件成功的文化产品能让人们意识到自己买回的不是一件产品, 而是一种文化。

这就要求文化产品始终负载于文物的本土文化精神特质上。例如, 一个外国人购买中国博物馆的产品, 那归根到底他是对中国某种文化的特殊表达方式感兴趣。英国的椅子和中国的椅子一定不同, 人总是想试图收集那些能代表特殊文化的核心与精神特质的作品。这种特殊文化的精神特质是由艺术收藏品继承过来, 也是区别一般市场产品的最大特征。

2.注重实用性的博物馆纪念品开发

艺术收藏和设计收藏, 都凝聚着人类智慧的结晶。但是艺术提供一种对社会的解析, 一种自我的表达;设计总是与人相关的, 如果没有人使用, 设计不能达成。荷兰著名的北布拉邦省博物馆曾针对博物馆产品做过一次市场调查, 结果显示, 70%以上的参观者愿意购买实用的艺术产品, 而购买观赏类的观众不足20%。这说明了一款文化产品要想获得消费者的青睐, 其设计既要符合现代审美情趣, 也要具有市场针对性。

综上所述, 文化观念和实用性是博物馆纪念品开发的基本因素。那如何整合这两个看似矛盾的因素。下面将以本人研究生阶段与公司合作的中国国家博物馆纪念品开发的乾隆霁青金彩海晏河清尊案例进行详细的分析:

1.寻找本土文化精神特质的特殊表达方式

寻找每种文化自己的特殊表达方式过程, 实质是解决现在的设计语言与中国设计的矛盾。中国设计其实是抓住每个产品背后的寓意、故事, 然后用现代的手法把它表现出来。

乾隆霁青金彩海宴河清尊, 是清朝圆明园海晏堂的陈设品, 高31.3厘米, 口径25.1厘米, 现收藏于中国国家博物馆。据唐郑锡的《日中有王字赋》中有“河清海晏, 时和岁丰”之说。此尊外壁青色釉, 象征着河清;外壁金彩绘蕉叶、缠枝花卉等纹饰, 象征着无限的生机;肩颈之间一对白燕作耳, 燕与“晏”谐音;足部饰粉彩仰莲荷纹与联珠纹, 荷与“和”谐音, 整件器物同样蕴含海晏河清, 四海承平之意。

通过上述分析可以得出, 利用汉字读音相同、字义相异的谐音现象, 传达吉祥寓意是中国传统的特殊表达方式。而乾隆霁青金彩海宴河清尊的燕与“晏”谐音, 荷与“和”谐音, 因此我们选择最能代表中国传统“和”文化的莲荷纹与联珠纹作为主要的设计元素。

2. 坚持新的设计观念, 提炼有意义的设计元素

新的设计观念是指文化产品的开发不能只是简单的复制或移植图案, 而是以现代审美为标准, 对设计元素进行提炼、再创造。简单的说, 就是辅以大众时尚化的表现手法, 把古典之美转化成现代时尚之美。此尊足部的莲荷纹延续了清代写实的风格。风格过于雍荣华丽, 精益求精, 造成了设计元素上提炼的难度。

中国传统艺术多受到中国“天人合一”“阴阳”的哲学思想影响, 比如剪纸艺术采用虚实相结合的观念来进行艺术加工, 灵活利用虚, 实形的互动, 展现了强调意境的形式美。因此笔者最终结合剪纸艺术平面镂雕的方式, 把中国传统“阴阳虚实”的思想观念融入到设计元素的提炼和再设计中。

3. 创意与实用性的结合, 设计要融入人们生活

从上文可知, 成功的文化产品开发应该注重创意与实用性的结合, 融入人们衣食住行各个方面。经过大量市场分析, 我们把目标消费族群定位在25到40岁之间的上班族、对中国文化感兴趣的国外游客。此类人群已经步入社会, 具有一定的知识储备和较强的消费能力。针对此类人群, 高质量的家居用品、实用的办公产品、价格适中的工艺品是他们主要的消费产品。因此我们把中国文化缩小为饮食文化, 最终落实到餐具开发上。如图1.1所示, 中国素有“和气生财”“家和万事兴”之说, 该系列产品设计以莲荷纹的寓意为灵感, 结合剪纸平面镂雕的方式, 把中国传统“阴阳虚实”的思想观念融入到设计元素的提炼中, 最终嫁接到能代表中国文化特色的餐饮用具设计中, 中国国家博物馆“和”文化餐具设计自然而生。

但是, 该系列设计还存在许多不足之处: (1) 产品的材料工艺过于复杂, 导致价格偏高, 购买市场大大削弱; (2) 产品设计的系列感还有所欠缺; (3) 设计不是为了表达产品价值而存在, 而是为了表达生活而存在。现在的中国就像西方工业革命刚开始时期, 对生活价值的诉求在于对实木、真皮、金银等材质的认可上, 而不是对设计的认可。如果能把目前国际设计对自然资源的消耗、色彩、生活等概念考虑进去进行改良, 这将是以后继续研究和深化的课题。

综上所述, 随着博物馆的发展, 其教育和娱乐功能已被大众所接受, 但也暴露出了博物馆文化产品粗糙、质量参差不齐等问题。面对这种现状, 本文通过实际项目总结出一套博物馆文化产品的开发理念:文化产品的设计观绝不是贴上去的标签, 而是把中国纹样, 中国加工工艺, 中国生活方式等能代表本土文化精神特质的特殊表达方式从文物中提炼出来, 以中国传统哲学思想来营造现代家居生活精神的现代设计观。至于如何立足得天独厚的资源优势, 开发出能与世界接轨, 具有本土特色的设计语言和风格的文化产品, 成为我们亟待思考和解决的问题。

参考文献

[1]吕琳.《从祈福观视角看台湾文化创意产品的设计与开发》.2013.

[2]马亚杰.《河南博物院文化产品创意设计研究》.观察与思考, 2011.

[3]马琳.《博物馆卖店的艺术衍生品开发思考》.新视觉艺术, 2011.

以收藏促保护 篇3

蒲重良 广东省收藏家协会副主席，广州普公汉代陶瓷博物馆馆长，古陶瓷鉴定家，著有《汉代陶瓷鉴赏》，是国内首个写汉代陶瓷专著的研究者，他同时还是一名水处理专家，拥有10余项水处理发明专利。

窗外树影婆娑，车水马龙，窗内灯光安详，光阴从容，博古架上的上千件古陶瓷，厚重，古朴，正列位迎客。这是初夏的午后，广州老城深处的德政南路，走进普公汉代陶瓷博物馆，眼前的静谧氛围，对于所有想要与数千年前的陶瓷器物深切交谈的爱好者和藏家来说，都是一种理想的享受。博物馆的主人蒲重良，微笑着从展台前转过身来，气质儒雅，像个学者。

蒲重良其实有很多头衔，集企业家、水污染治理专家、收藏家等身份于一身。作为水处理行家，他拥有十余项水处理发明专利；作为企业家，他旗下的公司位居行业龙头；作为收藏家和古陶瓷鉴定专家，他是国内第一个写汉代陶瓷专著的研究者，他创建了国内唯一的民间汉代陶瓷博物馆—普公汉代陶瓷博物馆。

中国的英文是china，其另一个含义是瓷器。陶瓷是中国的国粹之一。在收藏领域，蒲重良主攻西周到汉代的高古陶瓷的研究，重点是汉代陶瓷，迄今共收集有千余件藏品作为研究实物。“我曾经有个心愿，是建立一座汉代陶瓷博物馆，让更多的人了解、热爱汉代陶瓷。”蒲重良甚为欣慰的是，如今他的梦想已经成真。

“卧底”研究造假

蒲重良的办公室是传统明清装饰风格，屋内四处可见古书及古陶瓷，以及看似随意摆放的字画与艺术雕塑品，俨然这是一个民间藏室。关于自己收藏的缘起，蒲重良回忆说：“我出生时，父亲就收藏了几件高古藏品。受父亲的耳濡目染，我自小就对收藏很感兴趣。随着年龄的增长，逐渐了解并喜欢上了古陶瓷。”

1990年代中期，蒲重良开始进入收藏领域，由于对陶瓷情有独钟，他选择了收藏陶瓷类藏品，从明清瓷器入手，釉色、形制皆漂亮且认知广泛是其迷恋的原因。但那时还属于观望阶段，“偶尔买点小东西，没有大量收藏”

2000年，蒲重良偶然认识了一个古玩商，便开始跟着他到处跑，包括北京的潘家园，就是他常去“淘宝”的地方。古玩商带着蒲重良去全国各地看东西，从买点小东西开始，后来他出手越来越大。有一次，蒲重良邀请一位陶瓷鉴定专家到家里看自己的藏品，专家直接问他：“你想听我说真话还是假话？”蒲重良回答：“当然要真话。”于是专家直言不讳地说：几乎全部是高仿赝品。得知数年的时间和金钱换来的却是赝品，他为自己交出的巨额学费感到心痛不已。静下来反思后，他决定，非把陶瓷鉴定弄透彻不可，于是去拜访真正的专家和行家，并专门去了清华大学美院的鉴赏班学习。

除了跟从名师学习鉴定，蒲重良还常去国家博物馆等大馆参观学习，专门前往西安、宝鸡、延安及洛阳和南京、杭州等地的博物馆学艺，鉴赏眼力日益提升。在番禺有个藏家，专门收藏宋代陶瓷，蒲重良登门一看，马上能说出这批陶瓷是出自河南神镇的哪些高仿作坊，连每件的价格也能说个大概，让对方连连叹服。

为了研究造假手段，从而“以夷制夷”，蒲重良还独辟蹊径，多次到景德镇、洛阳、神镇等地的作坊，通过乔装去顶级造假高手那里去“潜伏”，看别人的造假流程与工艺。有时，他扮成专买高仿的买家，豪爽地把钱往桌上一放，对作坊的师傅说：“我就要高仿的，越逼真越好，做不出来不给钱。”然后就像个监工一样蹲在工场里看究竟：比如模是什么样的，铜锈与老皮怎么造假，如何用牛粪与挖来的老坟土搅拌在一起埋置造假青铜器，做出在土里掩埋久远年份出土的样子等。

回想卧底的经历，蒲重良对于泛滥的造假现象感到无奈。虽然，造假自古有之，但他发现，今天的仿古逼真水平、手段及规模是前所未有的，一些地区甚至是整条村都在做，并形成产业化模式。蒲重良举例说，景德镇集中了不少专门高仿元明清官窑的，连故宫博物院都在那设点专门指定生产复制明清藏品，有些高手做出来的高仿官窑的出厂价格甚至高达数十万元；洛阳有一个村专门高仿唐三彩；河南安阳地区集中高仿青铜器；河南神垢镇最擅长高仿宋代五大窑瓷器蒲重良探究这些花样百出的造假手段，总结鉴别真品赝品的心得与经验，逐渐炼就了一双火眼金睛。

钟情汉代陶瓷

在陶瓷文玩收藏界，人们一直以来关注的重心是明清两代的器物，因为这些年代的陶瓷现在被推到高价位，“赚钱容易”。四年前，一位业内朋友对蒲重良说：“收藏明清陶瓷的大家多的是，且价格非常高，你玩不过人家。假的太多，水太深，你别玩这个了。高古陶瓷的收藏一直未受关注，收藏的人少，未来潜力会很大。”此前，蒲重良在北京、上海、西安、南京、广州等地的古玩市场也注意到，很多汉代陶器和瓷器少人问津，因此不受商家重视，乱堆乱放导致损坏甚多。朋友的那句话如当头棒喝，蒲重良被震动了。“不管从投资角度，还是从爱好角度，我就听进去了。”发现这个空缺后，他的收藏方向便由明清陶瓷转向了汉代高古陶瓷，从此欲罢不能。

“在中国历史上的汉唐盛世阶段，汉代是中华民族的第一个盛世。我看到关于汉代陶瓷，没多少人研究，书也没什么人写，我就希望自己去认真做这样的事情。”将精力专注收藏汉代及汉代前陶瓷的蒲重良，花了大量时间在查找与此相关的历史书籍及参考文献上。他了解到，在中国陶瓷发展史上，汉代是陶瓷艺术发展的重要转折点，因两汉时期正值原始青瓷向成熟青瓷过渡的时期，器物装饰相当美观，艺术陶瓷数量之多、种类之丰富，是以后历史时代的陶瓷不能比的。尤其是汉代发明创烧的釉陶，厚重、磅礴、宏伟、精美程度是史上各朝釉陶无法比拟的绝代佳品，代表汉代陶艺制作的最高水平，更是唐三彩的鼻祖。

因为喜爱，蒲重良前往全国各地的古玩市场闲逛淘宝与博物馆参观如家常便饭。“你一旦深入其中，就将醉心于此，甘之如饴。”平日一有闲暇，蒲重良就要到广东省博物馆、南越王墓、番禺博物馆，以及一些私人藏馆走走看看。这些年来，他在广州早已养成了一个习惯，白天处理公司的事，晚饭过后，他就跑到古玩商家里去淘货。“我买东西要看几次，看了以后拍照片，反复分析。每天晚上忙完回家，已经是凌晨一两点。其实很辛苦，多少藏家能做得到呢？”

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目前，蒲重良收藏的汉代陶瓷有上千件，很多都是从境外回流的，在北京、西安、洛阳等地的古玩市场也淘了不少。他如数家珍地介绍心爱的藏品：“你看，这件汉代青瓷做得多棒，釉色泛着宝石的光泽。那些汉绿釉、汉黄釉、汉银釉陶瓷，其精美的程度比史上各朝的釉陶一点都不逊色。”

由蒲重良经手摸过的汉代陶瓷达两三万件，基本上没有两件同样的藏品，所以他大胆断言：汉代陶瓷基本上都是孤品，“当时是纯手工制作，工艺上不可能有流水线生产的精确度；另外就是年代久远，每个地方的气候、水和土质都会对器具本身的釉有影响，色彩花纹都会不同，不同场所老化的程度也不一样。”因为交过“学费”，且见多识广，蒲重良几乎再也没有买到过高仿赝品。“业内像我这样很认真地沉下心来保持研究的藏家不多，古玩商们都觉得我这种人太少了。”他打了个比方说，“平时欣赏真品就像看美女一样，看惯了以后，一看到赝品，根本不想看了，这就叫眼力。”

著书建馆

受益于藏家们的提点，蒲重良早就表示要将所学毫无保留地写出来与世人分享。他对自己的汉代陶瓷收藏有明确的规划，“第一个阶段是收标准器，辨真伪；第二个阶段是有目的性地收藏文化、历史内涵丰富以及艺术风格独特的古陶瓷；第三个阶段是对自己的藏品有系统地研究，并将藏品与研究向公众开放。”

在对汉代陶瓷的收藏过程中，蒲重良发现，他竟找不到一本关于汉代陶瓷收藏鉴赏类的专著，令想入门学习的人无法从典籍中寻找知识。因而他决定，将自己平时走访的几十个古玩市场、到博物馆参观学习研究，以及收藏中的经验和心得加以总结，著述了《汉代陶瓷鉴赏》，填补了这方面的空白。蒲重良在书中以大量实物图片为主导，从收藏到鉴赏，图文并茂地详实介绍了汉代印纹陶、彩陶、釉陶及青瓷的主要特征，同时把真伪鉴定的要点详述其中，尤其是把汉代陶瓷分各地区、各窖口进行介绍与分析，为收藏爱好者提供了真实的教材。据此，他成为国内第一个写作汉代陶瓷专著的研究者。

每每提及中国文物外流、被盗、制假等现状，蒲重良总是忧虑重重，言谈中流露无奈。“假如我们看到一个好东西，国内的人不把它收下来，保不准过几天这东西就已经到了香港或者到了国外。只要这个东西有力地保护在国内，不要让它流失海外。藏在博物馆，把它登记好。这就是好事。”这也是蒲重良决心自己建立博物馆的原因之一。“我们这些收藏家，尤其是搞古的收藏家们，自认为还是比较崇高的。当然如果说崇高到连名利都不图，那也是假的。我们崇高的程度，真是没想到要卖两件东西来赚钱，我们收藏了就是想搞个博物馆，先把东西保护起来，然后大家都来免费欣赏。”

博物馆建成以后，蒲重良准备推出他个人的第二本研究著作—《汉两彩》。因为由汉釉陶发展而来的“汉两彩”非常珍贵，汉代失传的画工现在几乎只能在汉两彩与汉代壁砖上才能看到，比如凤凰鸟等图腾画面，目前发现较少，还不为学界和藏界关注。在蒲重良计划陆续推出关于汉代陶瓷鉴赏的系列书籍中，还包括汉代青瓷、汉代釉陶的丛书等，他还准备出版一本汉代陶瓷精品集。当越来越多的精力被投入到汉代陶瓷的收藏中，蒲重良的“企业家”身份渐渐让位于“汉代陶瓷收藏家”。他相信，随着汉代陶瓷和更高古的陶瓷得到越来越多人的重视，其真正的价值会逐步显现。“代表汉代陶瓷最高成就的有釉陶器和汉代青瓷精品，一定会出现单件价值达上千万元级、上亿元级的藏品。”

以拼搏为题的记叙文 篇4

在读完这篇文章后，我从心底敬佩他，敬佩他的冷静，敬佩他的坚持，敬佩他在两次表演失误的情况下，在观众席上有人喝倒彩的情况下，他依然可以微笑着面对观众，依然可以冷静的进行第三次表演，依然可以心平气和的和头上的碗进行“对抗”。这几点令我非常惊讶。当他在乐曲声中顶着碗做出各种高难度动作，观众们为之惊叹，就在这个时候，少年出现了一个意想不到的失误，使所有的碗全掉了下来，人们都惊呆了。如果在台上表演的是我，在第一次表演失误的情况下，我会马上从台上以百米冲刺的速度冲下台，任由别人怎么说也不会再次走上舞台，当然，也不会有第二、三次表演，也不会有最后的成功。

但少年在第一次失误后，向观众歉疚的笑着并深深的鞠了一躬，随即就开始了第二次表演。，但他竟然又失误了!我哪怕是又走上舞台重来一次，在第二次失手后，我当时就会想找个地缝钻进去，不想再在舞台上露面。这时的少年也有些不知所措了。台上，顶碗少年呆呆的站着，他脸上全是汗珠，他有些不知所措了。这时，一个老者拿着碗对少年说了些什么，少年镇定下来，开始了第三次表演，最终，少年的第三次表演获得了圆满的成功。

从少年的身上，我看到了他的拼搏，我感到了他的毅力，我学到了他的坚持。

拼搏，我们都熟悉这两个字，但是，我们有时缺的就是拼搏，在每一次失败后，在每一个困难前，在每一次考验时，我们都需要拼搏，一个敢于拼搏的人才可能是命运的主人，敢于去拼的人，他们往往获得成功;而在每一个困难前不敢放手去博，不敢用尽全力进行最后拼搏的人，成功的母亲会经常去问候他们。有时的成败就取决于最后一拼!还有坚持，坚持是一种可贵的品质。我们做任何的事情都要坚持。世界上许多伟大的人物都很有毅力，做每一件事多坚持到底。比如伟大的科学家爱迪生，他在发明电灯时经过了1500次实验，如果他在第1499次试验失败后放弃了，恐怕电灯的发明要晚好长时间。这样的例子有很多，但这些都告诉我们：做每一件事情都要坚持到最后。

以旅行为题的记叙文 篇5

暑假，我、爸妈和三姐一家一起去广州长隆游玩。第二天上午，我们终于到达了目的地——广州。我们刚下火车，就又搭地铁赶到长隆。这一天，我们将在长隆水上乐园度过欢快的一天。

我们来到水上乐园，换好衣服，便来到了“大喇叭”。我们拿着小型充气船，来到“大喇叭”入口。随后，水上隧道中传来了我们一声声尖叫：“啊，啊!”

“救命呀，太恐怖了!”

“啊，什么时候才能结束呀!我晕!”

终于，我出了隧道，真是太惊悚了!

接着的游戏中，最好玩的绝对非“超级造浪池”莫属。它大约每过十分钟造浪一次，短则可持续五至八分钟，长则可持续十五到二十分钟。我们迫不及待地搬着充气船，来到超级造浪池。呀呼!果然是既刺激又好玩。我们谨慎地把握住重心，使其不被浪冲翻了。可就在这时，另一艘船与我们的船相撞。我们的船还是彻底被击翻了。这令我们感到难忘，现在，我们还记得那一幕。十分钟后，我们在雅居乐宾馆开房入睡。

第二天，我们来到长隆动物园和欢乐谷。先是动物园，在那儿有着许多的动物，有长颈鹿，有老虎，甚至还有世界珍稀鱼类——鲑鱼呢!动物园最精彩的是什么?是马戏表演。这儿的马戏可真是一流，每个表演都是那么让人难忘。随后，我们去了欢乐谷。这儿有各式各样的游戏：有高达八十至一百米的垂直过山车，有连绕十圈的十环过山车，还有高达三十多米的空中飞翔等。

以选择为题的记叙文 篇6

暑假里去游乐园的时候，有一个让我十分难忘的选择——坐过山车，还是在展览馆里游览。坐过山车是我很早以前就想挑战的，只是因为年龄的限制，一直都没能如愿。展览馆我早已去过，看都不想看了，再让我进去也是走马观花，没有什么意义。在这两个选项中，我选择了前者。这个选择并非是我深思熟虑，而是一种惯性思考。

至今我都不明白当初为什么要坐过山车，因为等我坐上椅子，扣上安全带的那一刻，我后悔了，尽力安抚着自己已经抖得不成样的腿，拼命地深呼吸，但无论我用何种办法，对紧张而恐惧的心理都无济于事。

机关“咔”的一声发动了，我似乎真的被命运禁锢住了，不仅动弹不得，而且还向后翻转。渐渐的，渐渐的，我已经在过山车的最顶端，而且马上，如果不出意外，我还会有失重感，向下急速飞驰并发出震耳欲聋，类似于海豚的尖叫声。我的预感没有错，我现在正带有失重感的下坠，但没有尖叫——没错，我在享受，享受风拂过脸颊，享受失重的感觉，享受紧张带来的放松，享受心无杂念。那种神奇的感觉让我精神充沛并异常兴奋。

最后过山车缓冲进了终点，我几乎是爬下过山车的，腿不仅软了，而且丝毫没有力气，下台阶时只能依靠别人搀扶着。

选择就像坐过山车一样，开始时有人选择了挑战，而有的人选择重复。挑战的开始十分紧张，还很恐惧，这只是因为我们没有经历过，人对于未知都是恐惧的，但如果一旦经历过，就会无所畏惧，勇往直前；而重复，则一开始十分顺利，但后来慢慢就会失去或者丧失兴趣，这就导致了后面坚持不住，打退堂鼓的现象。

我们是需要挑战和冒险的，重复固然是好的，但有时会无味枯燥，没有效率，做选择在这时候就显得尤为重要，选择是可以改变思想和结果的，而思想和开端同样会影响选择。

以收藏为题的记叙文 篇7

纵观以上全国各电视台的收藏类栏目名称, 不免让人为之一振并为之一惊, 试想, 社会万千, 哪一种题材能像收藏类栏目这样如此集中地出现在电视屏幕上?

《全国电视收藏类栏目一览表》中有不少栏目的开播日期是空着的, 除少数笔者未收集到以外, 这些栏目多数是在2007年~2008年间陆续开办的, 有的是很早就有但在某一时期感觉效果不佳而下马, 后来看到这类栏目的火爆而重新开播, 比如吉林台的《找你》、上海台的《好运传家宝》等。总之, 收藏类电视栏目如今已风风火火地占据了诸多电视媒体的一席之地。

二、电视收藏类栏目需要重视的问题

1、“窄众”事实不容忽视

电视是必须讲求收视率的, 一档节目的生存、发展, 收视率是一项至关重要的指标, 没有收视率, 也就意味着无效劳动, 而收藏类栏目无疑是归属为“窄众”之列的。全国十几亿人口, 而收藏爱好者据了解不过区区几千万人, 如分布到各省、市、区、县, 其平均数可想而知。所以, 收藏类栏目的创立, 首先要看电视台所处省、市是否具备“收藏氛围”, 如北京、天津、山西、陕西、河南等省市的收藏类栏目, 开办之后之所以能迅速赢得观众的喜爱, 是和这些省市所处地域的文物拥有量、收藏历史及收藏人群分不开的, 这样的收视预料是不容忽视的, 也只有这样, 媒体的带动作用才会积极显现, 反之则不容乐观。

2、现有收藏节目已遇到瓶颈

应该说2005年~2008年是全国收藏类栏目发展迅猛、收视效果最好的阶段。2006年底, 由天津电视台都市频道《艺品藏拍》栏目组倡议, 相关电视媒体成立了全国电视收藏类栏目协作体, 希望能联合各方力量加强合作交流、实现共赢、推动收藏类节目的发展。协作体成立之后举办活动、合作、交流、联合制作节目等, 也的确起到了很大的作用, 在全国电视及收藏界引起了不小的反响。此后, 各成员台力图使协作体不断发挥作用, 但在实际操作中却困难得多, 原因是: (1) 各台的收藏类栏目形式不同, 有专题类、有场地类、有拍卖类、有专业与娱乐互换类等; (2) 各台栏目间的机制不同, 有台拨经费、有自筹经费, 经费差别巨大, 有成本几万元一期的, 也有成本几千元一期的; (3) 由于收藏类栏目特殊的领域和生存的必须条件, 使其在各台受重视的程度不一, 协作体在各台得到重视、支持的力度也不一样。以上种种, 也使电视收藏类栏目协作体在向深层次发展时遇到了瓶颈, 协作体的真正意义发挥有限。

3、优秀藏品大幅减少

所谓优秀藏品, 在很大程度上是指“古代艺术品”, 而经过近八年的寻找、筛选, 加之拍卖公司的垄断, 真正留存在民间的优秀藏品已少之又少, 而支撑收藏类栏目的根本要素就是要有优秀藏品。这方面的欠缺也使得各栏目纷纷在2008年之后从结构到内容都在寻求新的突破。

4、收藏市场繁荣与混乱共存

文化部中国艺术品评估委员会一位负责人坦言:“目前我国收藏品市场空前繁荣, 却也是空前混乱。收藏品市场上充斥着三流仿品, 却没有一个权威的民间收藏品鉴定机构, 这使得很多收藏爱好者蒙受了很大经济损失。”他举例说:“有位观众收藏了两件藏品, 找过几位鉴定专家, 都说这两件藏品是真古董, 可北京的专家却说它们是赝品, 究竟该听谁的?”;观众周先生的情况正好相反:他收藏了一件“青花龙纹高足杯”, 此前有专家一口咬定是仿品, 却被另一位专家当场判定为珍贵的元代青花瓷器, 搞得周先生不知如何是好。 (2) 可以说, 目前真正鉴定专家的缺乏和鉴定者的良莠不齐, 也是造成收藏类栏目进一步发展的瓶颈。

三、电视收藏类栏目如何进一步发展

1、收藏类电视节目要“表现文化”

收藏类电视节目的受众有相当一部分是普通大众, 大众需要大众化的节目, 最佳的表现手段就是坚守内容、形式开放的寓教于乐, 同时还需要专业的高端的电视节目, 因此, 收藏类电视节目的专业版愈加专业化, 比如凤凰卫视的《投资收藏》、中国教育电视台的《美术苑》等, 面对高端人群立足收藏界进行文化挖掘高水准、专业化、涵盖广、大容量, 充分调配多种优势保持与业界前沿的紧密接触, 人性化、知识化、专业化传播, 突出贴近性、实用性、可视性, 将弘扬传统文化、传播收藏知识、服务投资理财进行到底, 实现文化性、专业性、知识性、新闻性、服务性并重。 (3)

2、保障高收视率

节目必须保持较高的收视率才能有生命力, 这几年收藏类栏目在各台播出平台上都有不错的收视表现, 就拿天津电视台的《艺品藏拍》来说, 2005年收视排名在全台近90个自办栏目中名列第四名, 2006年名列全台第三名, 年平均收视1.89 (AC尼尔森) , 2007年平均收视2.18 (AC尼尔森) ;2008年平均收视 (AC尼尔森) 在2.56, 比2007年又有较大提升。其他台的收藏类栏目, 如北京台的《天下收藏》、河南台的《华豫之门》、浙江台的《藏家》、昆明台的《盛世典藏》等多数收藏类栏目, 其收视表现也都非常好。

高收视的原因分析有以下几点: (1) 这些收藏类栏目所在省市多为文物大省, 收藏氛围好, 有广泛的观众基础; (2) 这些收藏类栏目多开办较早, 培养了一大批忠实的观众群体; (3) 这些收藏类栏目不断创新、不断适应观众的收视变化。

3、拓展收藏栏目的生存空间

无论是收视高也好, 观众依赖度高也好, 事物的发展总是有其客观性的, 不可否认的是, 作为电视收藏类栏目, 它的最佳表现期已经到来一段时间, 并已开始出现下降趋势, 身在其中的我们, 必须清醒地认识到这一点, 就像我们看到的那样, “鉴定”的场景越改越大, 布置越来越完美, 形式越来越多样, 但观众大多并不多买帐;我们还看到, 很多收藏类栏目开始越来越多地加入娱乐成分, 但效果并不太理想。是不是收藏类栏目的生存空间越来越小了呢?理论上应是如此, 但在实际操作中却是可以掌控和开拓的:

(1) 形式的多样性不能偏离节目的真实性

事实上, 越来越多的收藏类节目已经偏离了收藏品的艺术内涵和科学的收藏知识, 而是单纯把文物艺术品的真假当成了吸引观众眼球的“悬疑”, 把文物艺术品的经济价值当成可以吊足观众胃口的噱头, 这种做法是非常可怕的。

(2) 深入研究几年来, 收藏类栏目收视群体的变化规律

俗话说:“盛世兴收藏”。随着人们生活水平和文化素质的不断提高, 历来为文人雅士所喜爱的古玩、字画等藏品, 越来越多地走进寻常百姓家。近几年来, 我国收藏人数不断增多, 但许多收藏者不是收藏, 而是以收藏名义做买卖。许多老百姓不懂文物, 却做起投机、发财梦。有的省吃俭用, 穷其所有, 买来的却是赝品。作为收藏类栏目, 我们要正确把握“收藏重在陶冶情操”这一导向。

(3) 实实在在为这一特殊的观众群体办实事

天津电视台《艺品藏拍》栏目走的是百姓路线, 倾向于扩大栏目在普通百姓中的影响力。栏目提出“为百姓拍, 拍百姓事”的理念, 栏目每月举办专家免费为百姓鉴宝的活动, 每次都有上千人参加, 到2008年已举办了43次, 免费为观众鉴定了上百万件藏品。这些实实在在为百姓办的事正是《艺品藏拍》高收视的基础所在。

同时, 还要建立和巩固自己的德技双馨的专家队伍, 天津电视台《艺品藏拍》栏目开播七年来, 40多位专家团成员为观众鉴定了数以百万计的藏品, 从未出现过纷争。《艺品藏拍》栏目一直坚持:藏品——专家负责制, 要求每一位专家对所鉴定的藏品都要严肃认真、客观公正、对鉴定结果负责, 并以普及藏品所带来的相关知识点展开, 引导观众树立健康、成熟的收藏心理。

(4) 因地治宜、因时治宜, 在创新中求发展

收藏类栏目是窄众的栏目, 要想在这一领域里有所发展, 只能走创新这条路。譬如, 可在节目环节中加入娱乐元素, 这是让观众喜闻乐见的形式之一;增加观众的参与性, 与观众形成有效互动也是有效的方法;另外, 实用性、收藏技巧、保存方法、辨别知识等收藏中的经验之谈都是观众需要的……当然, 更重要的是追求特色。虽然都是收藏类栏目, 但根据自身所在地的优势给栏目“特色定位”是高明之举, 例如, 凤凰卫视资讯频道的《投资收藏》走的是高端特色, 因其频道和地域优势决定了它能快速地报道全球世界艺术品市场的最新动态而且能邀请到全球范围艺术品收藏领域的权威人士、学者、投资专家做节目嘉宾。《投资收藏》的另一个优势就是能与大拍卖行如苏富比、佳士得、中贸圣佳、中国嘉德等合作, 而这些是大多数收藏类栏目不易做到的, 这些优势与权威使其在众多收藏类栏目中独树一帜。再如, 河南台的《华豫之门》过去走的是“娱乐+收藏”的路子 (这也是电视收藏类栏目中最常见的形式) , 但在2009年1月, 《华豫之门》彻底放弃原有模式, 改版为与百姓零距离地接触, 无论是主持人、专家、嘉宾, 还是风格、环节与形式都围绕百姓的需求展开, 改版后叫好声一片, 又掀起了新一轮的收视高潮。所以, 只要因地治宜、因时治宜、实实在在地为百姓着想、为观众着想, 追求特色, 就能在不断创新中寻求新的发展。

电视收藏类栏目以其知识性、趣味性、实用性吸引着广大观众, 起着丰富百姓生活、提高品位、追求高雅的引领作用, 更在收藏爱好者的不断扩大中见证着健康、和谐、充实的生活方式。从这一特殊领域的节目实践中, 我们看到了观众的自发性、自愿性以及观众参与节目的互动热情, 这种境界正是作为电视媒体所期望的, 这也是其他栏目无法替代的, 相信经过不懈的努力电视收藏类栏目的路子将愈走愈宽广。

摘要：收藏热的持续升温, 引发了电视收藏类栏目的火爆, 从2000年至今, 全国各电视台的收藏类栏目由一两档发展到如今的近40档, 这样的趋势也引发了不少现实问题。本文以天津电视台收藏类栏目为例, 探求收藏类栏目的发展问题与对策。

关键词：电视,收藏,电视收藏类栏目

参考文献

①全国电视收藏类栏目协作体理事台工作及会议统计

②《中国广播电视学刊》, 2007-3

以收藏为题的记叙文 篇8

在全球化的背景下，当“水墨”喧嚣尘上时，水墨已经不是水墨的问题，当代水墨也不是当代水墨的问题。在大国竞争的坦克碾向全球的时候，每个民族、国家在全球政治、经济的竞争中必然要面对本民族文化身份的确认，以及是否有向他国输出文化的可能，以此来确认本民族文化身份的独立性。同时，由中国画的概念向水墨，乃至向当代水墨概念的流变与转化，也是中国画在当代社会合法性的诉求。在全球化语境下，中国社会由农业社会向工商社会转型时，以工业技术文明为主体的资本推力下“水墨”自然成为了这种社会力量的选择。

每个历史阶段的艺术家个体的艺术形态不同，如何出现中国画，又如何出现水墨概念，之后的当代水墨又是怎样的一个概念，现状是怎样的？每个概念下的艺术家个体在当时是怎样的状态？比如民国时的徐悲鸿、刘海粟，85以后的实验水墨、抽象水墨、新文人画、包括您个人的创作道路的演变与时代之间的关联等等。推动当代水墨的是全球化背景下大国竞争，中国文化身份的诉求？

朱伟：上世纪初我们急于给画了几千年的水墨画定位起名，是因为西方油画的进入。虽然明末清初已有传教士将油画带入中国，但并未引起国人的关注，意大利人郎世宁、潘庭章、法国人王致诚虽然在清朝的体制内画了多年，不但没影响了其他中国画家，还经常被人看不起，十几年下来反而受到中国绘画的影响，把手里的活儿变成了工笔油画。直到清末民初五四运动，大批留洋回来学油画的艺术家办班办学，组织油画研究会，建立油画基地，油画考前班补习班什么的，倡导西方美学，提倡扎实的素描基础严谨的造型技巧，人体写生，以及徐悲鸿和徐志摩关于西方现代画家评价的争论等等，这些是像利玛窦这样的外国传教士，郎世宁、王致诚这样的西方画家在中国更本不可能也不好意思做到的。文化战争和军事战争不同，没里应外合这一说法，完全得靠内部自我接受最后自我瓦解取得胜利。为了和洋画相对应国画这词儿出现了，也为以后改叫彩墨画、中国画、水墨画什么的起了个头。

水墨画是85以后为了更好地和国际接轨冲出亚洲走向世界，不至于招人烦还得具有亲和力，硬着头皮学习油画以材料定名改叫的水墨画。试想如果油画叫意大利画或荷兰画或尼德兰画大家画起来还有现在这么起劲吗？我们现在完全是没把油画当外人，每年成千上万的考生包括家长都以能考上油画系为荣。

实验水墨是几千年来中国水墨画历史上从未有过的新品种，形式上接近行为艺术和装置，内容接近观念艺术，受西方哲学和当代艺术理论影响很深。我对具有探索创新意识的东西本能的就会有好感，实验水墨很可能是一条国际化的路子。

今天水墨画为了和洋人的当代油画相对应又急忙改叫当代水墨，居然达成了默契。没任何人站出来反对哪怕是发出一声小小的疑问，可见这一百年来经过了五四运动，文化大革命运动，改革开放运动等等，几次运动下来我们变得多么豁得出去，批评和自我批评多么深入人心，自我否定自我瓦解的能力有多强。这也就是我们老祖宗几千年传承下来的绘画现今的生存环境和状态。

当代水墨在中国社会有农业文明向工商文明转化的背景下，必然在资本市场的推力下发展，在您看来这个市场是怎样演变的？

朱伟：一个和谐、正常、不扭曲的市场是以千百万普通收藏家为核心的市场，这些在西方早已做到，所以他们的文化艺术具有很强的生命力和不断探索的动力，我们能叫得出名来的优秀艺术家大师都不是靠国家或炒家养活而生存的。即使是资本推动最后也是要千百万普通藏家买单，一个优秀的艺术家身后一定会有成百上千甚至上万的欣赏者供养者，这样艺术家才能腾出空儿来专心投入创作，回报给热爱艺术的衣食父母们。一个国家艺术品收藏家的大量出现一定和这个国家老百姓的经济实力有关，没听说过谁在逃荒路上饿得跟孙子似的还非要收一件作品。

以作业为题的记叙文 篇9

现在是周日晚上十点整，别人早已进入了梦乡。而我，还在桌前写随笔，这真是一件悲伤的事情。

导致这次我写作业写到这么晚有两个因素：1。这个周末的作业太多了!2。由于本人周六磨磨叽叽磨磨叽叽了一天，没写多少作业，再加上辅导班和感冒头疼，因此睡的时间比平时长，自然就拖到了晚上。怨我，怨我……唉……我太难了……

那么，今天我们就一起来讨论一下“作业”这个话题。21世纪的中学生们，“作业”和“考试”是他们闲聊的中心话题，无非都是抱怨作业多，考试难。

那么，到底是谁发明了家庭作业呢?据说是法国的一名教师向孩子布置了家庭作业，那是世界上第一次出现“家庭作业”，“homework”，家里的工作。好吧，我就想问他：哥们，你是怎么想?换你小时候，你做一做家庭作业试试?好吧，就算我理解，你是为了学生着想，让他们学好，尽管那时你布置得很少。可是，作业是可以不断加码的。是的，这不是人家法国老师的初衷。算了算了……不过，这不断加码的作业要放在以前，被布置了作业的孩子也许可高兴了，觉得自己受老师待见，老师很喜欢自己，证明自己有希望可以鹤立鸡群。

接下来，我们来谈谈作业的好处与坏处吧。

作业的好处：

让学生巩固学过的知识，锻炼自己，增强记忆力。

在有必要的时候可帮助学生收心，做好努力学习、奋斗的准备。

加强基本功。就像我现在在写随笔一样，这样可以锻炼我的写作能力，活跃我的思维，让我在考试的时候能得心应手，兵来将挡，水来土掩。

尤其要在这里给广大中学生们提个醒：请不要认为老师让你做作业是强求着你做，爱做不做，不做拉倒。你以为老师想浪费私人时间给你改作业啊?美的你!老师不嫌弃你做的作业就不错了。一定要记住我上面说的作业的好处，其实还有很多，只是没一一列出而已。作业真的无害，如果我说你死都不听，认为作业有害的话。请你把笔扔了，把作业合上，躺在床上看你的电视剧去，你不配写她!请你们对写作业抱有一种荣幸、感激的态度。

那么，再说说作业的坏处?拜托，没有坏处!只不过，也是希望广大人民教师不要给学生布置太多的作业。我们学生是人不是神，您也不是，况且，我们写那么多你们改得完么?我提倡布置作业，但数量也不能超出限度。过多的作业会给我们学生们造成身体上的压力和心理上的压力，过多的作业还限制了我们自由的时间，我觉得您也不希望您的学生小小年纪就一头白发吧!您爱我们可以理解，但请不要变态地爱，剥夺地爱!周末放假了，我们哪都去不了，一天窝在家里写作业，那还不如上学嘞!总之，我的态度是：“支持布置作业，支持适量作业!”

如果有些同学想学好可又不想写作业，那么我有个好方法：你先上床，在床上盘腿坐好。手跷兰花指放在双膝上，先心里默念“我爱写作业，作业使我快乐!”5遍，再大叫：“我爱写作业，作业使我快乐!”5遍。日复一日，年复一年。叫完时，下地，开灯，写作业。试试吧，管用的!

以礼让为题的记叙文 篇10

那天我去游泳，要经过一条车流滚滚的，没有红绿灯的马路，等待过马路的行人除了我，还有两个身着球衣，手抱篮球的年轻人。只见车子一辆接一辆地飞驰了过去，如同一条巨龙，前不见头，后不见尾，阻挡了我们前进的道路。时间一分一秒地过去了，另两个年轻人见车流没有停下来的意思，就立马见缝插针地穿过了车龙。我也想学他们那样穿过车流，可又觉得这种行为着实不安全，只好耐心地站在路边，默默地等待着时机。太阳火辣辣地照在我身上，我全身每一寸皮肤都如同被滚烫的油泡过一样，我的心也好像被扔到煮沸的水里，焦躁不安。

又过了一会儿，车子还是“嗖---嗖---嗖---”地来来往往。我怒了，难道车就不让人吗?真是没有天理!正郁闷着，只见有几辆车在同一时间刹车，停了下来，一位驾驶员叔叔还和蔼可亲地朝我招了招手，示意我过去。我的心中立刻涌起了一股暖流，这股暖流如同夏日的冰棍，让我身上的暑气消失得无影无踪。于是我快速地过了马路。我在马路的一边向司机们招了招手，并道了一声“谢谢”。这是阳光也似乎变得温和起来，好像在向车主们的礼让行为表示赞许呢!

以礼物为题的记叙文 篇11

记得那是的“六一“，我刚走进教室，雅铃就走过来递给我一个精美盒子。我把盒子打开，发现盒子里躺着一个底座略微泛黄但却晶莹剔透的水晶球，球里有一棵愿望树。这个礼物，我越看越眼熟，两三年前的某一次逛街画面浮现在我的脑海当中：

”哇!雅铃，你快看，这个水晶球好漂亮呀!“我拉着雅铃走到一间饰品店前，”真的好漂亮呀!不如三年后，我把它作为礼物送给你。“雅铃盯着水晶球感叹 道。”真的吗?真的要送我?“雅铃简短的话语却不时地在我耳畔回旋着。”当然是真的。“雅铃点了点头。“拉钩上吊，一百年不许变，谁变谁是小狗。”……

想到这里，泪珠在眼眶里打着滚儿，感动得不知说什么好，半晌压低了音量：“......没想到你还记得!”“当然啦，因为我们就最好的朋友呀!不过 三年前，我担心三年后，水晶球不一定还在那家商店里，所以我三年前就买了这个礼物，它才会有点儿......”雅铃略显尴尬却一脸笑意地说。“那才最宝贵 呢!”还未等雅铃说完，我将水晶球紧紧地抱在怀里说道，与雅铃相视一笑。

以约定为题的记叙文 篇12

一切的阴霾因他而消散，希望的光芒重燃!

复苏过来了，召唤着残存的鲜活的生命。草荣花开，空中似乎隐约挂起了彩虹。万物皆欣欣向荣，却无人知、无人晓，此刻那面具下是一张怎样悲伤的脸。

曾经有人在此与他约定无论山崩地裂、海枯石烂，一定要逃脱命运的囚笼来追寻他的踪迹。

他们都是神的孩子，他们存在的意义是为现世的发展作出贡献。

所有的人都这么说的，所有的人也是这么做的，从来没有人发出过一丝的疑问，从来没有人为自己而活。仿佛是八音盒里设置精巧的木偶，看似自由却被数不清的规矩所制约。不知是谁的大手，也不知那只大手拥有怎样的威慑。所有的人都没有一丝疑虑，像故事中的人一样麻木地走着。

在这病态的世界中，他们迷茫过，失望过，痛心过，却依旧坚持着自己不一般的理想与信念。迷雾重重，掩映了希望，却也带来了希望存在的可能性。正如曾经有人说过，无论乌云是怎样的深厚，星星总是会在那里的，而你明知这一点却不肯仰望天空……

他们坚信着，坚持着，为了自由与希望努力着。霎时间碧蓝的夜空幻化出两颗耀眼的流星，奇幻美丽而显得不真实。

就在那个晚上，他们逃了。

从那个布满帷帐的金丝鸟笼中顺利地出逃。出乎意料的是，那些坚信着神明的人都没有阻止他们，眸光中流露了无限的伤感与祝愿。

他们也是失去自由许久的流浪儿，他们也是被囚禁的神之子。那两个孩童唤醒了他们对自由的渴望，但他们早已过了年少气盛的时代，他们早已没有精力去追随自由。他们只能祝福着，希望那两个孩子能够追寻到他们一直所想要的东西。

即使这样，逃出那伊甸园似的囚牢一点也不简单，流过血与泪，自由显得越发珍贵而渺茫。他依稀记得黑压压的人群中混合着撕心裂肺的哭喊声，守卫们不仅不肯放过他们，还不肯放过任何一个帮助他们的人。

与神作对的道路，你每向前一步就会有无数人因你而死。

最终在一片混乱中，他跪下了，为了保护曾经保护过他的人与神。守卫的长枪一刀刺进他的胸口，血流成河。他留恋地向远方望去，那里有他向往的自由，嘴角微颤：“替我……好好活着。”

远处的少年愣住了。他永远无法忘记，是谁最先接受自己所说的遥不可及的“自由”;他永远无法忘记，是谁第一个支持自己异想天开的、追寻自由的计划;他永远无法忘记，是谁与他击掌为誓;他永远无法忘记……

自由的背后是一串深深的、带血的脚印。

梦醒。

他终究没能够逃出去，却是被赶出去的。他生活在冥河的河岸上，为了纪念逝去的同伴。

曾经的两个少年，他是“彼”，他是“岸”。

如今只剩下他一人，叫“彼岸”。

以背后为题的作文记叙文 篇13

“吱――”会场的门被打开了，大家不约而同的向门口望去，随即迅速起身，齐声道：“老总好!”

衣冠楚楚的老总满意的点点头，示意大家坐下，拖着发福的身体，一屁股坐在那个名贵的老板椅上，椅子发出一声沉闷的呻吟。

“咳……路上有点堵车啊，一大帮记者跟在我背后，非得采访我。唉，没办法呀，做官难，做清官更难啊!哈……”他笑得脸红筋涨的，其他人也似乎觉得很好笑，也随和着哈哈大笑。

随后会议就正式开始了，老总在上边指手画脚，唾沫横飞的说个不停，下边的员工也睁大眼睛聚精会神地听着，还不时地做着笔记，“总之，做官，就要清高，就要清白!就要两袖清风!”老总终于结束了漫长的“政治教育”。“哗――”地下掌声一片。

超长林肯轿车的主人迈着方步走进了一间二百四十平方米的超豪华别墅，进屋后，躺在沙发上，细细回味着自己刚才的演讲，喜形于色，不禁喜滋滋的哼起小曲来。

“叮咚…”门铃响了，开门一看，是点头哈腰的小刘，老总的脸马上就阴了下来，喝道：“你小子又在背后干什么好事了?”小刘惶恐的.答道：“没有，没有，我是来看看您。”说着举举手中的礼品。

老总转怒为喜，笑得合不拢嘴，说道：“这我是知道的，小刘同志很有天分，在背后绝对不会做坏事，来来，快请进……”小刘托着东西，寒暄了一会，放下礼品，灰溜溜的走了。

望着如山的礼品，老总又喜滋滋的笑了。猛然，他一拍头叫道：“哎呀，我怎么把这个事给忘了啊?真是的!”他急忙掏出手机，摁了几个号码，无限虔诚的等待回音。

“喂”对方接了电话，老总赶快说道：“张市长，哎呦，还记得我是谁吗?哎，您可真是贵人多忘事，我是小李啊，就是‘金砖头公司’的那个小李嘛…后天就要投标项目了，还指望您多多关照啊。”看他点头哈腰的样子，好像是刚才的小刘时的。放下电话，他命保姆把小刘的礼品送到张市长家，才满意的去打高尔夫了。