人生的内涵
2、现在的我们，只不过一个叛逆的孩子。罢了。
3、爱情不是轰轰烈烈的誓词，而是平平平平的陪同。
4、不论瘦子说自己胖了还是瘦了，胖子都会觉得瘦子是在炫耀。
5、我会一直记得，你眼中的曲折，用多少时间换来普通朋友的资格。
6、总有一些人，原本只是生命的过客，后来却成了记忆的常客。
7、时间过得太快，恍恍惚惚中有了一种不真实感，快乐不快乐又有什么分别呢，无论怎样，我们总要被推着向前。
8、时间，可以了解爱情，可以证明爱情，也可以推翻爱情。
9、我将曾经的记忆当作匕首，刺进岁月的心脏。
10、两人承诺，只有一人在守，那承诺算什么?
11、昨天已经走远，记忆中的你从未变过。
12、想把我爱你写成一本书，那就是我愿意为你付出。
13、不要用温柔的呼唤使我着迷，不要用婷婷的倩影使我心动，不要用含情的目光使我受尽苦刑。
14、看你离去的背影、唯我懂得血泪悄无声息的在滴。
15、我还在原地等你。你却已经忘记曾经来过这里。
16、能经得起诱惑的男人不一定是个好男人，但耐得了寂寞的女人一定是个好女人。
17、什么是缘分，缘分是偶然，偶然是注定，注定只是月老的一次试验，如果你连试都不试一下，又怎能得到爱情!
18、我会像歌里唱的一样，不去说从前只是寒暄，只是说一句好久不见。
19、离别的泪水，赶走快乐的时光。离别的泪水，穿透你我的心扉。离别的泪水，化作友谊的缩影。离别的泪水，化作未来的梦想。祝愿我们，友谊，天长地久!
20、拥有的时候不觉得什么，一旦失去，却仿佛失去了所有。
21、如果我们还有以后，那就天长地久。
22、你走了，带着我全部的爱走了，只是一句分手我忍着眼泪看着你的背影，好想最后再抱你一次，好想再对你说一次“我爱你”。
23、零星的回忆画面中，残留某些已失的爱情粉末。
24、吹散承诺的伤感，离歌无言只是太悲。
25、试着放手，走与不走，留与不留，我不想懂?
26、很多事情，我知道却假装不知道。很多事情，我不知道却假装知道。
27、有些人看起来毫不在乎你，其实你不知道他忍住了多少次想要联系你的冲动。
28、喜欢独行，不喜欢说话，有时候说话也是需要心情的。
29、在感情的路上我们匆匆而过，但却迷失了方向。
30、真理真相搞清楚，叫看破;做事圆圆满满，心里干干净净，叫放下。
31、安静的夜晚，空荡荡的房间，幽暗的灯光拉扯着我的影子。
32、我宁愿与他是平行线，永远不会相交，因为一旦相交，过了那个点就会越离越远。
33、善意的谎言，唯美的微笑，诠释心痛背后的悲伤。
34、或许，你只是个插曲，我却当作唯一来对待。
35、要好好爱身边的人，因为下一辈子就不一定能碰得上了。
36、是谁说过，有爱就不会受伤害;是谁说过，有爱就不会分开。我只知道，当我想起这些话的时候会心疼。
37、当有一天所有人都回来的时候，我已经一个也不需要了。
38、真希望你一个不小心，也同样像我喜欢你那样的喜欢我。
39、我用了我所有的力气想念一个人，那个人却从来不会为我停留。
40、这世界上。不能直看的，一个是太阳，一个是人心。
41、心脏都溃烂了，还怕你再朝我开一枪捅一刀吗?
42、连自己都不清楚、我的眼泪还能值多少。
43、转身后，我用眼泪诠释了对你的爱。
44、别和我谈恋爱，虚伪。有本事咱俩结婚。
45、我是那种，别人给点温暖，就会感动很久的人。
46、原来，一个一无所有的人，说要保护另一个一无所有的人，结果会是这样的疼。
47、我还没有成熟到，可以原谅你给的背叛。
48、我发誓，我不在相信爱了，除了对你的爱。
49、贪婪你一切的所有，迷如眼底的画卷。
一、空间格局造型
( 一 ) 闭塞空间的人性迸发
马尔丹曾在《电影语言》中指出“影像空间的排布往往能体现出导演独具匠心的隐喻性指向, 也是最能衡量导演功力的因素”。杜琪峰在空间格局的组合上形成了一套成熟的个人化视听语言体系。他从《枪火》开始, 有意识地在阴暗狭小的光影色调中塑造出人物的群像, 通过大量的空间对换与格局交错推进故事的发展。
杜式黑色电影中的空间格局都是闭塞而狭小的, 人物的运动与故事的开展在密闭型空间内往往紧张而激烈。片中香港的小巷与街道随处可见, 卑微的小人物在极度变形的空间内往往凸显出强大的悲剧力量。《放逐》中, 四兄弟联手与黑帮社团的枪火激战 , 在狭长的楼梯间彰显了浪漫激烈的英雄主义与兄弟情结。
杜式电影中“以空间换时间”的技法丰富多样, 这样独创性的蒙太奇手法标志着杜琪峰由“工匠”走向“作者”乃至向“大师”靠拢。
(二) 光影中的城市空间记忆
杜琪峰醉心于空间造型的创新, 他在逼仄狭小的空间氛围内努力营造出古朴厚重的香港文化, 反映了其对香港本土文化的坚守。在《暗战Ⅱ》中, 刘青云与林熙蕾在车上追逐苍鹰的一场戏, 导演巧妙随着时空的变化为观众展示了繁华高档的香港商业区全景, 这是杜对于腾飞中的香港一次真实的写照。杜自小生活在九龙城寨 , 正是因为对香港的风土人情具有深厚的感情 , 所以《文雀》才能流露出浓郁厚重的怀旧气息与古朴风味。
杜琪峰的香港在飞速发展的同时, 还保留着质朴生活的烙印, 这是杜关于这座城市的复杂写实, 多元的城市空间影像交叠着港人关于过去与未来的深沉思考。
二、光影氛围造型
从艺术创作的角度来讲, 一部影片的用光不只是为了正确曝光, 高明的导演往往会善于利用光来刻画人物形象、环境氛围, 从而精准地传达出影片所要表达的主旨与韵味。对于具有极高艺术创新性的导演来说, 拍电影则意味着“用光书写人生与情感”。杜琪峰在光影氛围把控上无疑做到了一位“准大师”应有的艺术创造力, 他的电影中光是情感的灵魂, 是人物塑造的标尺。
杜氏电影中光的弹性变化是故事陡转的标志。他喜欢对画面暗部与高反差影调进行铺陈, 主体的光照明亮刺眼, 形成强烈的“蝴蝶光”, 逆光化的剪影传达着人性的焦虑与晃动, 酝酿着剧烈的心理对抗。杜琪峰将这种手法运用到自己作品中, 边缘化人物的生存突破、人性挣扎在光影中得到抽象化彰显。
杜的电影中人物的光线一般来源于顶端。在“宿命论”的世界里, 顶光隐喻着“佛光”、“圣光”, 对绝望的人心具有救赎与净化的功能。杜琪峰对顶光的大量运用是在给片中的人物自我拯救与灵魂反省留下一方纯净的空间。
三、“传统英雄主义”的解构与创新
杜琪峰的黑色电影最大的创新在于“英雄主义”的解构与重组。吴宇森“侠之大者”的武侠精义与林岭东“个体悲剧”的无望主义对杜琪峰日后的创作有着深深的影响, 杜在传承“英雄主义”之余, 也不忘创新突破, 借助全新的视听解读再现了一片阴郁深沉的江湖世界。
(一) 小人物的宿命危机
吴宇森电影中风格独特的英雄塑造深深影响了杜的创作。在《枪火》、《放逐》与《暗战》中, 人物基本着装为深色, 服装以风衣和西服为主, 杜琪峰在片中延续了这种英雄特质。但杜的人物与吴大相径庭, 杜琪峰在人物塑造上延续了林岭东的“小人物”悲剧, 抒写着个体抗争的血泪史。
社会底层的小人物生活在现实的夹层之中, 职业平凡, 貌不惊人, 但在关键时刻却能爆发惊人的力量, 杜借此构建了一个类似“水浒”的群雄图谱。在吴宇森、林岭东的作品中, 角色往往个性突出, 忠奸分明, 但杜琪峰的片中人物往往游走在善恶的边缘, “人生无常, 命运独大”的主旨思想已成为杜式世界的生死箴言。
杜氏电影中造型迥异的小人物在命运挤压下不断“奔跑”、企求生存的缩影, 也许隐含着在港片集体衰落、奋勇北进的浪潮中, 杜琪峰作为“港片最后大佬”的不妥协而勇于自我改变的创新精神吧。
( 二 ) 隐忍的男人情谊
吴宇森、林岭东的兄弟情谊张扬而热烈, 而杜的男性情谊更显含蓄内敛, 这种无声的交流姿态仿佛继承了日本武士片独有的静谧凝重的精神内涵。杜的创新精神体现在他往往通过捕捉男人间相处的细节, 来诠释兄弟间的感情交流, 情感更为质朴细腻、亲切深沉, 不同于林岭东的血肉厮杀。《放逐》中身份错位的兄弟彼此“心怀鬼胎”, 却依旧能在密集的枪火后吃下一顿温馨的晚餐 ;《PTU》中任达华冒着极大的风险为警察同事林雪隐瞒了丢抢的事实。这样沉默内敛的情感比香港传统影像里血肉横飞、同生共死的兄弟情谊来得更为深沉朴实, 也更令人信服。或许, 这种心照不宣的体贴与默契也是“银河映像”团队之间的缩影, 它弥合了所有的纷争与误解, 用沉默代替了一切铮铮的誓言, 换回了香港警匪片一片崭新的天地。
摘要：杜琪峰的电影, 尝试多样化的视听影像方式与影片叙事架构。他在“英雄主义”上注入了全新的个人诠释与时代注解, 从而使香港的枪战片呈现出多元化的影像融合与个体思考。本文着重分析杜式电影中异化的个人影像风格, 并对时代剧变下新英雄主义作出解读。
关键词：杜琪峰,视听风格,新英雄主义
参考文献
[1]李相.杜琪峰之黑色映像[A].当代电影[J].2007 (2)
[2]杜红玲.杜琪峰电影世界初探[A].电影评论[J].2010 (3)
人们在这方面最常见的毛病是走极端、钻牛角尖。譬如一说西餐富于营养，便餐餐大鱼大肉、高脂肪高蛋白，对寻常的豆腐、青菜、萝卜不屑一顾，结果导致高脂血症、肥胖、冠心病的严重后果。而当过度营养招致肥胖、高血压，被人视为危险因素之后，又一度流行素食减肥，弄得自己脸黄身瘦，风吹即倒。
其实，无论是中餐还是西餐，都有各自的优点与不足，不能一概而论。中餐注重荤素结合，纤维素和微量元素分量较足，但相对而言钙和脂溶性维生素偏低；西餐的特点是高脂肪、高蛋白，但缺乏足够膳食纤维和微量元素。正确的做法是取长补短，在我国五谷为主、五畜为助、五果为益的传统膳食基础上，适当增加奶制品、海产品的比重。
“食物越贵便越好”吗?不，这句话其实应该改为“越适合机体需要的便越好”。举个简单的例子，对于沙漠上干渴至极的人们，此时此刻水就是最好的营养!有人认为营养不良仅仅是食物摄入不足，殊不知营养过度、肥胖也是一种营养不良。
2、如果你连自己都不相信自己，还指望谁相信你?
3、勇敢者的道路在没有道路的地方。
4、生命不止需要长度，更需要宽度
5、没有激流就称不上勇进，没有山峰则谈不上攀登。
6、怕被伤害的人，永远抓不到真正的幸福;怕伤害别人的人，永远都会被别人有意无意的伤害。
7、眼泪的存在是为了让自己学会忍耐。
8、成熟不是心变老，是泪在打转还能微笑。
9、害怕失败才是最大的失败。
10、承诺时留一点余地，兑现时多一点给予。
11、人生短短几十年，不要给自己留下什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，不要压抑自己。
12、信任，也许需要好几年才能建立，却可以再短短几秒内毁灭。
13、话语能安慰人，而有时候，无言则是最大的安慰。
14、最快乐的人总是那些带最少面具的人。
15、你将过去抱的太紧，就会腾不出手来拥抱现在。
16、真正的关爱在于恰到好处的体会他人心中的痛，而不去触及它。
17、记忆像是倒在掌中的水，无论你是摊开还是紧握，终究还是会从指缝中一滴滴流淌干净。
18、青春的寂寞是生命的点缀，没有寂寞的青春是悲哀的，然而寂寞的青春不是没有幸福，而是我们不懂幸福。
19、一生经历一次的青春，目的只是听一次花开的声音，看一次花落的寂然，然后散场。
20、无论你怎样的表示愤怒，都不要作出任何无法挽回的事。
21、习惯，我们每个人或多或少都是它的奴隶。
22、当别人前进时，你不能嫉妒;当别人嫉妒时，你必须前进。
23、生命很美，人生亦很美。但过程充满着未知与疑惑。
24、学会面对任何一切都要笑，如不能坚强，笑的便是记恨你的人，特别是在别人刻意嘲讽时，就更不能自卑，因为你的自卑就是别人的目的，反倒更要笑到让别人捉摸不到其他有改变的表情。
25、喜欢未知的刺激，喜欢默默坚持一个信念的淡定。不管是狂风暴雨，还是巨浪寒潮。都挡不住我前进的步伐。
26、在你被俗事扰的心力疲惫时，抬起头看看星空，仔细的看，你会发现自己很渺小，烦你的那些事情便不再是那么困难了。
27、生命，就像一场永无休止的苦役，不要惧怕和拒绝困苦，超越困苦，就是生活的强者。任何经历都是一种累积，累积的越多，人就越成熟;经历的越多，生命就越有厚度。
28、最清晰的脚印是走在最泥泞的路上。
29、生活，本来就是五味俱全，缺少了哪一种品尝，都会失去本真的意味!人必竟不是神仙，终究摆脱不掉凡胎俗骨。既然如此，也只能在浮华和烦燥的世事里，努力寻找一处宁静的港湾，让自己原本纯净的灵魂，得到片刻的憩息。
30、人生希望一帆风顺，却常常有暴风骤雨袭击;人生希望像江河一泻千里，却常常有漩涡与逆流。
31、如果生活捉弄了你，只要你坚定信念，生命的长河中一定会激起绚丽多彩的浪花;如果生活捉弄了你，那么人生的航程一定要拒绝让步;如果生活捉弄了你，一定要高扬起生活的风帆勇往直前，风雨过后一定有彩虹。
32、生活路上，总是充满着这样或那样的挑战，你若不坚强，没人帮你分担，你若不努力，没人给你让路。你若不自信，没人替你勇敢。
33、你付出了不一定立刻有收获，因为没有人规定付出一定会马上有收获，因此付出了就不用一直等待收获，当你收获时只要知道这次收获是哪次付出的就行了。
34、玩具是童年的替身，相片是往事的替身，酒精是遗忘的替身，香烟是寂寞的替身。
35、也许我们都曾勇敢而坚毅，只是，在与时间老人的对峙中，我们从来都不是赢家。
36、其实，生活就像洋葱，一片一片的拨开，总有一片会让我们流泪。
37、衡量成功，不仅要看得到了什么，更要看自己为此失去了什么。
38、最好的不一定是最合适的，最合适的才是最好的。
39、人生，它是人类最永恒的话题。也许，对于我这样一个年纪的人来谈人生，有人会当我是笑话，可是，我还是想谈谈自己的人生经过和感想。
40、人生本身就是一场电影，痛苦是一个开端，挣扎是一种过程，死亡是一种结局。
41、生命是段没有规律的交响乐，刺激与风险同在，安定和平庸相随。
42、与其嫉妒别人，不如，放平心态，改变提高自我。
43、有人把人生当做享受，心甘情愿接受挑战，把喜怒哀乐看作生活的本真;有人把人生当做情场的游戏，在物质日渐发达的今天，只沉迷于尽情享受;也有人把人生当做隔岸观火的一瞬，心中只有自己那尊自私自利的神;更有人身居高官，忘记学习，利令智昏，导致锒铛入狱，悔之晚矣。
44、相信自己能成功，不一定能成功，因为成功仅靠信念是不行的，但是相信自己能失败时，一定会失败，因为失败的信念会让你放弃一切!
45、学会珍惜，懂得珍惜。人生只有经历才会懂得，只有懂得才知道珍惜。珍惜生命中的所有能够相遇的人与经历，珍惜生命中遇到的每一份滋味与感受，看淡得失，善待自己。
46、生命中的每一个阶段都是独一无二的，每一个阶段都是生命的一部分，我们生活的每一天，就是生命的组成。
47、生命短短数十载，每个人来带世界上走一遭，不过是跟岁月借了一个躯壳而已，从哪里来，最终都还要回哪里去。只不过在这个过程中有的人把灵魂留在了这个世界上，有的人把灵魂带到了泥土里。
48、无论是亲情友情还是爱情都要用真诚去播种，要用包容去护理，要用热情去浇灌。感动亲情友情爱情是传递温馨生活的火炬，而痛苦忧愁挫折困境就像魔影，是许多人经历生死离别，病魔折磨，事业失败，午夜梦回，爱断西楼，情飘天涯的体会。
49、因为有了失败的经历，我们才会更好地把握成功的时机;因为有了痛苦的经历，我们才更懂得珍惜;因为有了失去的经历，我们才不会轻易放弃……
2. 有时，仅仅需要做的是，往前走一步，哪怕是很小的一步，烦恼疼苦便在你的身后了。
3. 中规中矩，赢得尊重。赢得尊重，也赢得信赖。
4. 自己要先看得起自己，别人才会看得起你。
5. 不要太在乎别人的看法，要清楚自己是怎么想的。
6. 男人最大的武器是眼神，女人最大的武器是眼泪。
7. 生命中遇到的问题，都是为你量身定做的。
8. 所谓的低调就是不露痕迹的高调。
9. 人生短短几十年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己。
10. 我这人就是这脾气，只要别人不理我的，我不会再硬着脸皮去打扰。你的态度决定我的态度，你若对我沉默，我也只好对你冷漠。
11. 生活，就是生下来，活下去。
12. 宽容是送给他人的最好礼物，如果把它留给自己，那就是堕落的开始。
13. 即使我错了，我也希望你能哄我开心，而不是责备我，我只是嘴不服软而已。就算全世界都背叛我，我只需要有一个人能和我站一起。
14. 不要太过依赖除自己以外的人，因为只有自己不会抛弃自己。
15. 这个世界是绝对的不公平，要么你顺从，要么你把天平倾向自己，否则你就别怨天由人，那没用。
16. 生活是一面镜子。你对它笑，它就对你笑;你对它哭，它也对你哭。
17. 有些故事的开始和结局造就注定了的，不管过程能用月光宝盒更改多少次。
18. 你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
19. 人生是伟大的宝藏，我晓得从这个宝藏里选取最珍贵的珠宝。
20. 也许有些东西在你心里曾经很重很重，时间会让它变得很轻很轻。
21. 人生须知负责任的苦处，才能知道有尽责的乐趣。
22. 要纠正别人之前，先反省自己有没有犯错。
23. 总有一天，我会为一个人，卸下我的面具。
24. 不要觉得你个人很重要，没有了你太阳明天照样会升起来，这是墨非说的，真实不虚。
25. 学会宽容伤害自己的人，因为他们很可怜，各人都有自己的难处，大家都不容易。
26. 多花时间成长自己，少花时间去苛责别人嫉妒别人。
27. 如果你不给自己烦恼，别人也永远不可能给你烦恼。烦恼是来自你自己，因为你放不下。
28. 生命中遇到的问题，都是为你量身定做的。
29. 再高的人有时也需踮足，再矮的人有时也需屈身。
30. 世事忙忙如水流，休将名利挂心头。粗茶淡饭随缘过，富贵荣华莫强求。
31. 不要在你的智慧中夹杂着傲慢。不要使你的谦虚心缺乏智慧。
32. 吃得苦中苦，方为人上人。
33. 人之所以能，是相信能。
34. 如果我不这么在乎，生活会简单得多。
35. 人只要不失去方向，就不会失去自己。
36. 你有足够的理由佩服每天早起的人，不信的话，你去做做到后会发现有很多人佩服你呢。
37. 无论在什么样的社会里，一个人的理想，是为了多数人的利益，为了社会的进步，对社会生产力的发展起了促进作用，也就是说，合乎社会历史的发展规律，就是伟大的理想。
38. 懒惰是对身心的一种伤害，拖拉永远是一种恶习。
39. 花有重开日，人无再少年。
中国耐材之窗网 2010年5月18日
美国兰德公司曾花20年时间跟踪了500家世界大公司，发现其中百年不衰的企业有一个共同的特点，就是他们始终坚持四种价值观：
一是人的价值高于物的价值;
二是共同价值高于个人价值;
三是社会价值高于利润价值;
四是用户价值高于生产价值。
一个没有文化内涵的品牌是没有支撑力的，一个没有文化内涵的品牌也是缺失了凝聚力。文化说起来太虚，而是从历史上我们能看到，凭借武力和强大的军事取得天下的秦、元，却是朝代最短的朝代，文弱的宋代因为文化的繁荣却也延续了很长时间，恰是那些文功武治的汉唐却长久和强盛。一个品牌亦然。
一个企业打造了一个品牌，并很快建立和形成了自己的品牌文化，一些不离不弃的守望者深谙其品牌知名的过程来之不易，也能较为精准的理解它诠释它。但是，品牌文化，毕竟要以世界的、历史的、文化的、行业的以及四周相关的人与事为形成基础，表现出自己独特的风格。
品牌的文化内涵应该具有下面三点：引人入胜的故事、品牌理念的号召力，文化内涵的凝聚力。实质上也是品牌的文化价值和心理价值。有了完美视觉系统和形象系统的真功夫新生了，有了文化内涵的真功夫将会有走的更远和更好。
在品牌建立和管理过程中，品牌建设靠的就是5份素质、3份文化和2份长相。这个规律简单的说就是，品牌要用5份的气力提升自己的素质，3份的气力构筑自己的文化，2份的气力完善自己的形象”。
那么，如何提升自己的品牌文化和素质呢?品牌故事营销——芬奇的绘画，在画面的光环之下，还隐藏着别样的神奇，堪称品牌塑造的达芬奇密码。很多企业想对外“说”自己的品牌，往往无从说起，只能用钱砸!从本土品牌中找到几家，它们用故事作载体，收获了不俗的传播效果。
1、凤凰古城
相信很多人认识凤凰是从作家沈从文那篇《边城》开始的，小说中灵秀的山水、淳朴的民风，善良的翠翠和爷爷等给读者留下了深刻的印象，这种印象引发了游客前去旅游的潜在欲望，当游客在欲望推动下实际前往后，就形成了某种意义上一次完美的营销。而湘西也适时推出“为了你的到来，凤凰等了千年”的宣传标语，每个到达凤凰的游客在看到标语的瞬间，内心都会涌起一股浪漫的感动。
在凤凰品牌的形成过程中，在景区和游客之间搭起桥梁的是沈从文先生和他的那篇名作，而凤凰的发展脉络中也几乎每处都闪现着沈从文先生的影子，这就是景区品牌故事营销的一个好例子。
2、爱斐堡酒庄的故事
爱斐堡酒庄定位为“全球酒庄新领袖”，她的登场也吸引了众多领袖级人物的关注：开业典礼由著名主持人水均益主持;国内外专业协会的众多领导和权威专家与会：OIV副主席雷纳，中国酿酒工业协会理事长王延才和中国食品工业协会主任刘长友;王中军、江南春等知名企业家和葛优、冯巩、唐国强等著名影视明星也一同见证了爱斐堡的诞生。
2006年份爱斐堡期酒仅发售100桶，定价为每桶18万元，而成品酒上市时的定价将是每桶28.8万元。这批葡萄酒“期货”受到各界的追捧：作为欧洲最大的葡萄酒经销商之一，德国TXB公司现场订购了20桶期酒，计划未来销往欧洲市场。此外，人民大会堂、钓鱼台国宾馆以及冯巩、葛优等知名人士也都欣然订购，结果100桶期酒在不到1个小时之间抢购一空，创下中国葡萄酒期酒销售首次也是最大一次的记录。
爱斐堡还推出了中国第一款葡萄酒不动产——“储酒领地”。这款产品包括一桶爱斐堡最高品质的葡萄酒产品，以及爱斐堡独立储酒位的长期使用权。在开业当天，王中军、江南春和唐国强等知名人士接过了象征“储酒领地”所有权的钥匙，成为“储酒领地”的第一批“领主”。
2、玛丽女王号的故事
玛丽女王号喜欢与人分享这样一则故事：美国新泽西州89岁老太比阿特丽丝.穆勒被人们称作“住在船上的太太”，因为从2000年起，她已经在豪华游轮上住了近9年，成了这艘船上惟一的“永久居民”。当然，从这一点也能看出中西方的文化差距，她们可以将邮轮旅游当作生活中的一部分。
其实，这样的案例很多了——天下湖泊数不清，惟有英国尼斯湖和新疆喀纳斯湖轰动一时，这主要得益于湖怪的故事。为了吸引更多游客，喀纳斯又把图瓦人的神秘信仰编进故事中。
这说明景区有无文化内涵始终是牵引市场的焦点，并越来越引起景区经营者兴趣。例如，北京温都水城把“平西王府”和自己捆绑在一起;珠海圆明新园以清宫故事作为主要卖点，梅溪牌坊则依靠华侨传奇故事打开了市场。
品牌故事的发展大约经历过三个阶段。当然，这三个阶段并不是严格递进式的，它们交错存在，只是在不同时期各有侧重。
一、关注钱袋的品牌故事。企业主要以像沃尔玛一样吆喝着“天天平价”的平价品牌，或比如河南洛阳栾川的几家景区以“10元门票、10元住宿、10元农家饭”获取消费者的注意，并形成不同口碑。
二、关注脑袋的品牌故事。这个过程中，品牌故事更加精细化和量化，而且经得起考量。品牌故事往往会清晰地用最容易接受的方式：故事向消费者说明来我们品牌性价比的优势。
三、关注心的品牌故事。蒂芙尼(Tiffany)和迪斯尼乐园都是直接关注消费者的心的品牌。这个过程中，品牌故事解决的是消费者的情感需求，并且负责向客户提供不同层面的情绪体验。
但是对于做品牌而言, 是做老大幸福还是做老二幸运呢?在以品牌竞争为主的21世纪, 产品竞争和技术竞争, 已经被品牌营销竞争取而代之, 在这种情况下, 企业做品牌已经是时代发展的必然要求。那么, 怎么做品牌更轻松、更容易成功呢?传统的品牌运作观念里, 似乎做品牌就要做标杆, 做品牌就要做老大, 做品牌就要做第一, 这样的品牌才算成功的品牌, 这样的品牌才是理想的品牌。
一般人都认为, 做老大好, 老大就意味着有领导权和号召力, 所以很多品牌经营者总是想方设法创造第一, 总是挖空心思树立标杆, 总是喜欢夸大其词, 总之, 要想尽一切办法突出自己的优势, 树立自己的老大地位, 以此图谋市场的号召力。但是, 并不是所有的老大都好当, 尤其在错综复杂的市场营销中, 老大往往是众人攻击的对象, 一不小心就会掉入别人的陷阱中;老大往往是各方监督的对象, 稍有不慎就会被人陷害;老大往往要承担市场引导的工作, 一个错误就可能成为死在沙滩上的前浪, 成为别人的案例。
老大并不好当, 因为后面有一群老二在追赶着, 所以做老大并不是那么舒坦, 看起来光彩照人, 其实苦不堪言。
就拿可口可乐和百事可乐来说吧, 百事可乐这个百年老二, 只要紧紧地跟随着可口可乐, 见招拆招, 出其不意, 攻其不备, 可口可乐就很难应付。可口可乐不仅要承担市场教育的工作, 而且还要时刻盯防着紧跟在其后的老二——百事可乐。百事可乐则往往以逸待劳地跟着老大一起走世界, 你去哪里我就跟去哪里, 你做什么我就跟你做什么, 要么对着和你干, 要么跟着和你干, 让你始终觉得喘不过气来, 就这样我就能够和你始终平分秋色, 在市场上不分高下, 而且一不小心就可能超过你。
家世教育是一种激励
一直到我15岁前,母亲都隐瞒家世。15岁那年,母亲带着我和弟弟回湖南老家祭祖,途中特地参观了岳麓书院和爱晚亭。
那天,母亲显示出少有的激动,也让我们知晓了自己的身世。那时社会上叫嚣“知识无用论”“知识分子是臭老九”,但母亲俨然以自己的家族为荣——母亲名叫欧阳凰,湖南书香门第、欧阳家族之后,先祖欧阳厚均是清代著名的经学家,执掌岳麓书院27年,亲授弟子中不乏赫赫有名的曾国藩、左宗棠。
我咋舌,难怪母亲给人以知书达理温良方正的印象,原来有家学渊源在此。
但她显然不满足让我们“知晓身世即可”,在讲了很多关于欧阳家族的历史后,母亲总结说:“出来寻根是要寻到我们的文化血脉,看看祖辈成就了什么,记住那些光荣和教训。”
她的话让少年的我心里涌起强烈的自豪感和说不出的惶恐,家世既是荣耀,更是一份责任。现在社会上兴起修家谱热,但多数人热衷的是寻找一个显赫先祖,而不是将值得继承的家学传统延续下去。
如今,我在国外时常回忆和思考母亲的一言一行,世家教育的成功处在哪里?从母亲对我的教育细节可窥见一斑。
子女比前程重要
外公早年是铁路部门负责人,母亲继承家业成为一名铁路工程师,铁路修到哪她便走到哪。我和弟弟无人照顾,很小就被送进幼儿园,稍大后,寄居于别人家。
我其实很为母亲的工作自豪,她给我们树立了一个知识分子报效祖国的榜样。但我没想到,母亲有一天会为了我们放弃在铁路一线的工作,申请调回三线工作。对才三十多岁正处于事业上升期的人来说,铁路工程师一旦离开一线的工地,就意味着专业生涯的中断。
调回成都后,母亲把全部心血都放在了我和弟弟的身上。父亲去非洲支援坦赞铁路建设,做人之道,几乎全由母亲授予。“少壮不努力,老大徒伤悲”是母亲常挂在嘴边的话,她总希望我们在学习上领先一步,提前教给我好多数学知识。一元二次方程对小小的我来说不是件容易的事,多少个夜晚,母亲就一遍一遍不厌其烦地教我每一步的演算过程,灯光下她耐心的讲解,温和的声音,慈爱的表情我终生都难以忘怀。
后来“停课闹革命”在家休学,我和弟弟的功课也没落下一天。母亲每天辅导我们的学习,给我们读唐诗宋词,为我们讲解算术、历史、地理。人们纷纷放下课本狂热地投入到革命洪流中,母亲却总是告诉我们“知识无用”是没有远见的人才说的话,知识不仅有用而且无价。
等历史翻开新的篇章,越来越多的人意识到科学的家庭教育之重要,有条件的家长甚至开始选择陪读。而我的母亲恐怕就是陪读家长中的先行者。我感谢她提前40年的眼光和巨大的自我牺牲,否则,我和弟弟真的会在那段时期荒废掉学业,更不要提有今天的成绩。
把爱书的传统延续下去
母亲对我影响最深的,一是孝道,二是对书的痴迷。
母亲从年轻时身体就不太好,却是个大孝女。回到成都后,她身兼三职:好员工,好母亲,好女儿。她从湖南老家接来已七十多岁的外婆。
外婆有比较严重的癫痫病,但这丝毫没有影响到愉快的家庭气氛。每个月犯病时,母亲带着我们兄弟俩守在床边,亲手服侍病人,再忙再累也从无怨言。而癫痫不发作时,外婆会和母亲赋诗唱和,互相砥砺切磋诗技。这是大院里很难得的景致,是书香世家独有的气韵。
而对书籍的热爱,是母亲教授给我们的最宝贵礼物。她嗜书如命,收藏的大量书籍伴我度过了休学在家的日子,我在小学时代就阅读了好多外面难找到的名著。除了看书,她还刻意培养我们对信息的占有能力,从小学二年级开始,母亲就教我怎样阅读《参考消息》等资讯类的报刊。
12岁那年,我得到这辈子最贵的一本书。一本刚出版的英汉大字典。书是母亲推荐给我的,在当年,4块钱的定价可算“天价”,可她毫不犹豫就掏钱买了。我还记得母亲当时说的那句话:“多学一门外语,就等于多了一双眼睛,多开启了一扇门。”
我一直觉得自己在学习方面是幸运的,在那个“不学ABC,照样干革命”的年代,重视外语学习是需要眼光和勇气的。
在母亲的熏陶下,逛书店买喜欢的书成为我生活的一部分。如今,这种好习惯已被我传给了我的子女。这个传统犹如一代又一代生命的延续,还会延绵不绝地传下去。
王辉耀
欧美同学会——中国留学人员联谊会副会长,中国国际经济合作学会副会长,九三学社中央经济委员会副主任,中华海外联谊会理事,北京市政协顾问。
著名的母亲
孟母
中国古代母亲的典范。孟母不只是注意儿子的起居冷暖,更重视环境对孩子身心潜移默化的影响,不厌其烦地以“言教”和“身教”来完善儿子的人格。“孟母三迁”的故事便是为了找到最合适的环境。
居里夫人
她是第一个获诺贝尔奖的女性,更把女儿伊雷娜也培养成了诺贝尔奖获得者。在女儿不足周岁时就引导孩子进行智力体操训练,引导孩子广泛接触陌生人。通过几年的观察,居里夫人发现大女儿伊雷娜具备科学家的素质,小女儿艾芙的天赋领域是文艺。于是因材施教,让大女儿获诺贝尔化学奖,小女儿成为音乐家、传记作家。
钱学森之母
钱学森的母亲章兰娟性格开朗、热情,心地善良,而且计算能力与记忆力极强,具有很高的数学天赋。应该说,钱学森的超人天赋有来自他母亲的遗传。他的成就更和母亲的教育分不开。
何香凝
在中國近现代史上,廖承志的母亲何香凝女士是一位受人敬仰的杰出女性。她早年曾学习传统中国画,廖承志从小受母亲熏陶,也喜爱绘画。何香凝还熏陶出廖承志高尚的画品和人品,更引领他走上革命之路。
老舍母亲
老舍的母亲是一位旧中国典型的劳动妇女,勤劳持家,自立自强。老舍曾满怀深情地回忆母亲说:“从私塾到小学,到中学,我经历过起码有百位教师吧,其中有给我很大影响的,也有毫无影响的。但是我的真正的教师,把性格传给我的,是我的母亲。母亲并不识字,她给我的是生命的教育。”
著名的母亲
分析:母亲的智慧会“遗传”
文/金 瑜 华东师范大学学前教育与特殊学院教授,博士生导师,中国心理学会心理测量专业委员会委员
尽管许多文化程度不高的母亲也培养出了优秀的孩子,但我相信,受教育越多、文化水平越高的母亲在培养出优秀子女上更占优势。母亲在养育子女的过程中,直接或潜移默化地将自己的文化、观念、思想传递给自己的下一代。
出色的母亲首先是个出色的个体,有自己独立的生活空间、个体思维。母亲的经历和知识构成都会以孩子的成长产生重要影响。每个母亲都有属于自己的想法和观念,有自己的生存技能,这些也会和母亲的性格一样对孩子起潜移默化的作用。因为她获得这些,是长期学习、积累的过程,涵盖了她的世界观、人生观、价值观,还有她的学习习惯、看问题的方法等等,这些一方面为她教育孩子提供了智力资本,一方面也要在不知不觉中熏陶孩子。
虽然有的母亲文化不高,但她有很高的智慧,那是从生活中摸索出来的练达,也是孩子宝贵的“遗产”。
摘要：《断章》是卞之琳的代表作，历来对该诗的主题解读颇多，本文试从“爱情诗”的角度讨论其思想内涵。
关键词：卞之琳 《断章》 风景 思想内涵
卞之琳写于一九三五年的《断章》是一首仅四句三十四个字的短诗。你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，[1]你装饰了别人的梦。
诗歌虽短，但自发表以来，曾引起无数人的关注，特别是在这首诗的意义解读方面，释者如云，解读者从不同的角度去感受、理解，得出了多种多样的诗歌释意。历来将《断章》作为一首爱情诗来进行的解读也是非常多的。秀实即认为《断章》“无疑是一首极之卓越的[2] 情诗”；陈远征认定“这首诗是一首情诗，或者说是想写的一首情诗中的片段”。“你站在桥上看风景”写的是以第二人称“你”为视角的出发点，视角落点在“风景”。而“看风景人在楼上看你”是从第三人称视角出发，从“看风景人”处看，视角落脚点应该也是“风景”，但诗却一转写“看风景人在楼上看你”视角落点变成“你”，这样，“风景”和“你”似乎变成了一物，“你”成了风景。你、风景、看风景人到底谁在看谁呢？
《断章》的妙处正在于此，作者营造出了具有“交错视角”的复调画面。在这个画面中，我们无须寻求谁是诗中的主体或客体，“看风景人”既在看风景又在看你，而“你”也是既在看风景也在看看风景人。这里“风景”是“你”和“看风景人”之间视角转化的起点也是中介，“风景”保持你和看风景人之间的张力平衡，并与你和看风景人形成三角关系，造成诗的复式立体结构。后两句也同样，作者的独特之处就在于他对传统诗的理解，因此在布局上遵循“由景抒情、借景抒情”的中国古诗传统。上片写景，下片抒情，由写景过渡到抒情。
《断章》中，诗人设置了几组不定的意象画面，通过视角的转换和组合，整体诗具有了流动的特征，“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。”这里的“风景”意象显然具有独特的意义，“风景”是“你”和“看风景人”之间转化的中介，由于风景特殊的中介作用，“风景”有了情绪或者说增加了情绪的泛动。这样全诗给了我们一种特殊的感觉，我们随着视角的转变看到了不同的“风景”，并在“风景”中体会到深深的内在情绪，含着伤感哀怨和惋惜留恋的情感。“你”和“看风景人”都在看“风景”，但对于“你”或者“看风景人”来说，这个“风景”本身可能就是空无的景观，汉语中有“出神”一词，其意思可以说是专注，也可以理解为心不在焉。因为“你”在看风景时注意的根本不是风景而是楼上的佳人，或者佳人已成为你所观风景的一部分。“风景”正处于被过分关注或者说被忽略的地位。这个“风景”有可能被忽略，因为“你”只顾看“看风景人”，也许被过分关注，因为“看风景人”已在你所看的风景之中。“你”关注的是“看风景人”，所以“风景”的存在和“看风景人”的存在紧密关联，反之亦然。这样风景所处的位置就有两种：一，“风景”是实景，“你”和“看风景人”都处于风景的范围中；二，“风景”是虚景，“你”和“看风景人”都处于风景之外。“风景”虽无处不在，但对于你和看风景人已形同虚设。正是“风景”的意象的不定，诗的画面呈现出流动和立体的特色，诗的整体意象也模糊不清。因此，“风景”到底是什么，它体现了怎样的情绪，反而由于视角转换而模糊。其实在诗中，“风景”或许就是你，就是看风景人，就是明月，就是一切，一切想表达之物。卞之琳说过他喜欢用不定的代词，并说在他三十年代的诗作中，大多数我可以和你、他、互换，可见他早已看出了转 1 化互动所产生的艺术效果。
那么，《断章》到底要写什么呢？按余光中的说法，这首诗的意味在哲理，是写“世间万物皆有关联，真所谓牵一发而动全身。你站在桥上看风景，另有一人却在高处观赏，连你也一起看进去，成为风景的一部分。„„而更妙的是它阐明了世间的关系有主有客，但主客
[3]之势变易不居，是相对而非绝对。”余光中为此还写过一首诗《连环》。余光中的解释不无道理，而我们应该从作品的愿意去解读它的永恒意义，去体会它的思想内涵。《断章》是首爱情诗，它体现了一种无望的相思情绪，哲理由诗所表达的无望爱情产生。所以这首诗的全部意义在于“风景”。“你站在桥上看风景”，其实不是看风景，而是在看楼上的人，而楼上的人也只是在佯装看风景，实际她在看“你”。你们二人都以风景作为观察对方的中介，并通过风景表达爱慕之情。但因为某种缘故你们近在咫尺，却如同天涯，只能脉脉守望。“风景”便是你们无法相见的表达。
《古诗十九首》里有：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。盈盈一水间，脉脉不得语。”《诗经》里有“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”在这两首诗里，可以发现“水”既是具象之物，同时也是抽象之物，是男女爱慕而不能接近的距离意象，水是情感表达的场所，也是情感距离的体现。《断章》里的“风景”同样成了情感距离的意象。“你”和“看风景人”之所以成为各自风景，因为“风景”只能欣赏而不能拥有，把“你”视为风景，言下之意是我得不到你。这样风景成了你我距离的象征，成了一种失落相思的寄托物。因此即使楼上没有人，“你”看到往日的风景，也会潸然泪下，因为风景就是楼上的人，因此这首诗是写两个互相爱慕却未能走到一起的痛苦心情。
这样理解诗的上阕，我们就会明白诗人为什么在下阕中用“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”“装饰”表面上写月、窗，实际是写人；“月亮”代表思念、怀念之情。正因为你们二人虽相见却不能长相守，所以晚上才会做梦，在梦中相欢。你被别人梦着，同样别人也梦着你，但永远只能在梦中，醒后却是一场空。这样说并非没有依据，卞之琳有首诗里就有这样一句：“人在你梦里，你在人梦里。”其诗和《断章》写于同一年，绝不是偶然，一九三五年正是卞之琳失恋的痛苦阶段。“一九三三年秋，例外也来了。在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次结识，虽然彼此有相同的‘一点’。由于我的矜持，由于对方
[4]的洒脱，看来一纵即逝的这一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一颗朝霞罢了。”一九三三年，卞之琳爱上了张充和，两人感觉都挺好，一九三六年秋，卞之琳还和张充和还同游了苏州的天平山，但两人最终没能走到一起。这次短暂恋爱的幸福和痛苦留在了卞之琳的内心深处，诗人对已经飘逝的美好爱情深深地怀恋，又从爱情的稍纵即逝中看到了万物变化的哲理，所以写下了大量带有哲理意味的爱情诗。《断章》正是通过构造出一种美丽又无法接近的“风景”，使人对美好的爱情产生了深深的留恋，同时又让读者在阅读中体会到世间万物的关联和变化。
人生在世，将会面对各种各样的事情，有的可以改变，有的根本无法改变，前者需要我们努力去改变，后者则需要去宽容与适应，需要我们调整自己的心态，以积极乐观的心态克服内心的失衡。这样，才会摆脱一些世俗的观念的束缚，才会超脱于一时的得失胜败，高瞻远瞩，获得“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的愉悦。季羡林先生“相信人、人类都是向前进步的，向着真、善、美发展，这是总的规律，懂得规律的话就有了个人和谐了。„„顺着规律走就是和谐，规律就是人的趋向，向真、善、美发展。”人生是一次终极的精神旅行，只要我们心中拥有真、善、美的净土，并为之奋斗，人格、精神将得到净化与提升，就会拥有对现实人生的自由与超越。
卞之琳以其幽绵的笔触、极其独特的构思，为我们营造了一种迂徐回旋、含蓄蕴藉的 意境，用一种看似漫不经心实则老练之至的语言，将各种微妙和谐理念摄于笔端。《断章》是一幅淡雅静谧的风景画，更是一幅径曲洞幽的心灵藏宝图，让人在对爱情的感慨中引发出 2 对自然、对人生的思考，使我们遐想无限，收益良多。
注释：
[1]卞之琳著。江弱水，青乔编。《断章》。《卞之琳文集上卷,中卷》。合肥，安徽教育出版社，2002。
[2]陈远征。《现代中国的诗人与诗派》。湖南，湖南师范大学出版社，1994。
有位盲人，一生中从事着一件工作：种花，他是个先天性的盲人，从不知道花是什么样子。别人告诉他花是美丽的，他就用手指细细地触摸，让感觉从颤抖的指尖走到心灵，真切地体会美丽的含义；有人告诉他花是香的，他便俯下身去用鼻子小心地嗅，从鼻腔到肺腑，点滴体味花的香。几十年过去了，盲者像对待亲人那样侍奉着花儿，他种出的花，据说是全城品质最高的。是的，态度弥补了一个人的先天不足，给他带来了和常人一样甚至比常人更多的幸福。
煤炭行业“黄金十年”的突然终结，给许多企业当头一棒。然而，淄矿集团虽受行业冲击，却越挫越勇，体魄强健。在山东省国资委最近公布的2013年业绩表中，淄矿集团的经济增加值EVA（反映经营业绩的核心指标）位列省管煤炭企业第一位，成为入围的煤炭企业中唯一EVA为正数的企业。
2014年1-6月，淄矿集团完成商品煤产量1026万吨，同比增产154万吨；商品煤完全成本同比下降33.63元/吨，比预算下降49.07元/吨，依靠降本实现增效3.5亿元。从亏损企业治理看，只有淄矿集团完成了山东能源集团治亏考核计划。在山东能源集团6家下属企业中，淄矿集团是唯一完成利润指标的单位。
淄矿集团为什么与众不同，风景独好？答案就是，该矿探索出了一条内涵式发展的道路。
所谓内涵式增长，是指通过提高效率和价值收益的方式来增加价值。内涵式发展强调的是结构优化、质量提高、实力增强，是一种相对的自然历史发展过程。其发展更多的是激发内部活力和潜力。内涵式发展道路主要通过内部深入改革，增强实力，提高竞争力，在量变引发质变的过程中，实现实质性的跨越式发展。
“我们紧紧把握内涵提升这个主题，坚定不移地走稳健经营、完善‘121’新型产业体系、用人少且效率高、经营市场化和改革创新的内涵式发展之路，企业核心竞争力明显增强。”淄矿集团董事长、党委书记、总经理孙中辉介绍说，淄矿集团的秘诀就是建立起了以“轻资产、精用工、市场化、均量高”为主要特征的“内涵模式”。
稳健经营不冒进
淄矿集团的内涵式发展之路是从生死考验中感悟总结出来的。
“九五”时期，淄博矿区与省内的多个老矿区一样，进入了整体性资源枯竭阶段。当时适逢国家对煤炭行业进行调整，淄矿从原有的计划经济体制下吃不愁、喝不愁的大矿强企一下子变为市场经济中普通的参与者，顿时陷入窘境。当时，淄矿集团老区11对矿井中，有7对因不具备规模生产能力被相继注销，煤炭产量跌至年产不足500万吨，年亏损额最高时达1.7亿元，企业到了破产的边缘。曾占到山东煤炭产量一半以上的淄矿，被煤炭部确定为全国36家特困企业和5家超亏挂账企业之一。
无煤可挖让摊子大、负担重的淄博矿务局的正常运营几近停摆。当时，全局2300多个家庭的人均月收入不足100元。
唯一的出路就是建设新煤矿。而对于当时的淄博矿务局来说，建设一座全新的煤矿谈何容易，单是建矿所需的几千万元资金就让这座陷入泥淖的老矿无法承受。为尽快投产新项目，全体职工纷纷拿出自己的积蓄，一个月就集资达4000万元。众人拾柴火焰高。1996年6月，淄博矿务局的“救命矿井”——济北矿区建设终于启动，淄矿集团得以起死回生。
经历过大风大浪的淄矿集团对“企业只大不强没有意义”这句话理解得特别深刻。在“黄金十年”，淄矿集团并没有头脑发热，盲目铺摊子，而是坚守战略定力，注重企业经营发展的质量，不求规模最大，但求“优而特、富而强”，实现了“企业发展后劲足，核心竞争力强”的目标。
在整个行业高速发展之时，淄矿保持着一惯的严谨和务实，没有大规模靠贷款来发展，而是以自有资金积累为主，以银行贷款为辅，时刻关注资金链的安全，有多大的能力办多大的事情，把风险控制在可控范围内。
淄矿集团以经济增加值为导向，以防风险为前提，实施了优化型、升级型、调整型、收缩型四个方面的投资，提高了投资的质量和效率。在收缩型投资上，对先期获得的少数安全保障程度低、转化速度慢、未来前景不好的资源，淄矿集团按照“有进有退”原则，在保证安全和效益的基础上坚决退出，对贵州、云南等地的煤炭资源进行资本运作，收缩战线，获得股权转让收益近7亿元。
结构优化“升级版”
淄矿集团不仅在经营上稳健操作，在产业规划上也同样严谨。他们在产区布局调整的过程中，始终坚持“有所为有所不为”的原则，把符合国家产业和地方发展规划作为基本前提，把“优质、高效、低害”作为基本要求，坚持做到发展战略之内投资回报率低、回收期长的项目不上，投资规模大、企业难以承受的项目不上等“七个不上”，坚持不懈地走稳健经营之路。
对于看准的项目，淄矿集团则是倾力支持。淄矿集团控股上市公司新华医疗后，积极支持其利用融资平台加快规模扩张。目前，新华医疗消毒供应中心整体解决方案、制药装备系列整体解决方案、放射诊疗整体解决方案的产量、质量和市场占有率已跃居全国第一。“十二五”末，这里将建成世界上规模最大、技术水平最高的感染控制产品线生产基地、世界领先的放射治疗产品线生产基地和世界一流水平的制药装备产品线生产基地。目前，新华医疗的经济总量已由淄矿集团收购之初的8.86亿元增长到40亿元，公司市值达112亿元，复合增长率连续4年超过40%。
十年磨一剑。淄矿集团构建起了以煤炭产业为基础、医疗器械及健康产业和建材及新材料产业为支柱、现代服务业为配套的“121”产业体系，初步形成了以“三区、三园、一圈”为架构的“331”产业布局，即山东济北、陕西彬长、内蒙古鄂尔多斯3个千万吨级矿区，济北矿区、埠村煤矿、东华水泥公司3个循环经济园区，以医疗器械健康产业、新能源、新材料、现代服务业为主的总部经济圈。
锻造核心竞争力
煤炭企业降本增效，人是第一位的。
淄矿集团饱尝过用人多、效率低、包袱重的苦楚。“我们坚决不走‘大而全’、‘小而全’、用人多的老路。凡是能用技术和装备手段替代人员的，坚决上装备、用技术。”孙中辉深谙此理。
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最近，淄矿集团宣布，企业两级机关部门非急需的缺员，原则上不补充，而是通过一职多岗、一岗多能的办法，解决编制缺员问题。
为什么对人员控制得这么紧？“与10年前相比，煤炭企业成本结构已发生颠覆式变化，矿井人工成本在吨煤综合成本中的占比已居首位。”孙中辉介绍说。
淄矿集团将控制人员总量作为一项重要工作来抓，积极推行“精用工”人力资源配置方式，通过实施“装备换人、管理换人、技术换人、机制换人”，最大限度地节约人工成本，提高人均创利能力。
同时，他们加强人力资源管控，在考核周期内，集团既考核总量又考核人均。他们从目标设定、考核体系、激励机制和保障措施上，系统推进，系统深化，形成了人均导向的经营管理机制，积累了应对困难和挑战的资本。通过合理控制劳动用工数量，淄矿集团尝到了实实在在的甜头。在山东能源集团人均产量、人均收入、人均效益、人均税费、人均资产排名中，淄矿集团有3项位居第1位，有两项位居第2位。
集团济北矿区5个矿井和1个铁运处以系统简约、生产集约为目标，劳动用工比传统矿区减少了40%，人均效率是全国同类型矿区的两倍多。按照“一矿、一面、一千万吨、一千人”的“四个一”目标建设的巴彦高勒煤矿，在原有基础上重新对矿井进行机构设置，比原方案减少机构11个，减少定员778人。
淄矿集团还大力推进“轻用工”管理，按照“用人不养人”的原则，充分利用社会资源，大力推进生产辅助专业化和后勤服务社会化管理，最大限度地变劳动关系为劳务关系，从根本上解决了企业用工成本高、养人包袱重的问题。
人人成为经营者
在人员少的情况下，淄矿集团如何支撑又好又快发展？
“我们把内部市场化管理，作为提高职工市场意识和创造能力的抓手，从源头上破解企业管理的瓶颈和难题，以内部市场化提升企业管理水平，以强管理作为应对严峻外部形势的有力抓手，使人人成为经营者，将岗位视为利润源。”孙中辉介绍说。
集团在完善价格体系和计量体系的基础上，构建起了产品生产、市场营销、后勤保障“三线”格局，以及矿井（单位）、“三线”、区队（车间）、班组、个人“五级”管理的“三线五级”市场化管理机制。目前，已初步核定了工资、电费、材料3个主要单元的12万多个单价，基本建立了较为完善的市场交易体系。
市场交易体系的建立为各种核算奠定了基础。岱庄煤矿运搬队在提升矿车时不小心将绞车滑头压坏。按照市场化运作模式，该矿在进行责任分析、对相关责任人进行处罚的同时，按照维修单价和修复人工单价从运搬队的工资总额中扣除了708.5元的赔付款。
淄矿集团鼓励在内部市场化运营中大力开展岗位竞争、工程竞标、服务竞价等，最大限度地激发干部职工的工作积极性。许厂煤矿掘三队高振山班在施工过程中，采用窄打宽刷、阶梯式爆破等新施工工艺，完成了两个作业循环，不仅提高了工作效率和巷道成型质量，而且节约了16卷炸药、16个雷管和1个硬岩钻头。按照内部市场化管理制度，区队当场把节约的240元材料费全部奖励给了高振山班。
淄矿集团把深化内部市场化作为管理升级、创新创效的重要突破口，实现了管理理念、机制、流程和手段的全面突破。他们积极推动“五全”管理与内部市场化运营的融合融入，编制了《矿井内部市场化运营管理手册》，对内部市场体系、要素和平台进行了规范理顺，建立了月调度、季验收、年考核的内部市场化长效管理机制，以“无形之手”激活了“潜在之利”。2014年第一季度，集团依靠降本实现增收2.17亿元。
改革创新不停步
内部市场化激活了满池春水。尝到甜头的淄矿集团继续深化改革，把改革创新作为发展的内生动力。“目前，严峻形势对煤炭企业造成的冲击，表面上是对企业产品和增长速度的冲击，实质上是对企业发展方式和传统商业模式的冲击。”孙中辉表示。
为此，淄矿集团在系统学习、深入调研的基础上，把转方式、调结构作为商业模式创新工作的主线，积极探索推进煤炭营销模式创新、医疗器械商业模式创新等10个方面的商业模式创新，并成立了商业模式创新工作领导小组，下设两个办公室，强力推进工作落实，取得了比较好的效果。新华医疗器械公司由卖单一产品转向提供整体解决方案，2013年销售收入、利润同比分别增长31.8%和43.4%。许厂煤矿通过落实商品煤收购制等措施，实现提质增效500万元。
改革创新让淄矿集团好戏连台。“我们创新观念和发展模式，大力推行‘采掘机械化、装备自动化、管理信息化、运营市场化、辅助专业化、后勤服务社会化’的‘六化’模式，不背冗员沉重的‘老包袱’，着力建设轻型大矿，使人均万吨成为新矿井的硬指标。”孙中辉说。
在新矿井建设上，淄矿集团从设计开始就把 “数字化、智慧型”作为基本原则，积极引进国内外先进装备，提高生产自动化水平，压缩定编定员。他们把重点用在依靠科技进步、提高装备水平以及用信息化和自动化手段替代人工操作上，千方百计提高劳动效率，控制人员增长，实现了煤炭生产方式的根本性转变。年产500万吨的双欣矿业对人员编制重新梳理，合并职能交叉岗位，优化了人力资源配置。目前，该矿井采掘、辅助、地面人员比例控制在2∶1.1∶0.8，有效突破了人员瓶颈制约，发挥出了最佳效能。
淄矿集团把2013年、2014年确立为“人员零增长年”，以年底在册在岗人员为基数，通过优化人力资源配置，确保在册在岗“人员零增长”。他们严格劳动定编定员管理，不断优化人力资源配置，坚决通过合理调配、内部调剂、一职多岗、一岗多能的办法解决编制缺员问题。2013年年末，企业用工总数比上年下降1017人，降幅为4.5%。2014年5月底，企业在册职工较2014年初又减少675人。
千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金。经过两年的市场寒冬考验，淄矿集团通过内涵模式，练就了深厚内功，锻造出了核心竞争力。一个潜力十足、优特富强的新淄矿将阔步走上前台。
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