中央电视台新闻联播

中央电视台新闻联播（精选8篇）

中央电视台新闻联播 篇1

上午，在______的启动仪式后，市委书记______，市人大常委会主任______，市长______，市政协主席______，市委常委、纪检委书记______，市委常委、组织部长______，市委常委、宣传部长______，等市______套班子成员，______的车队满载着______的关怀，冒着______的寒风来到______县______乡______村。

“送温暖”一行首先来到______老人家里，______老人的儿子儿媳妇都在外地打工家里只剩下老两口和二个小孙子，自从入冬以来，乡里就来人看望老人了解过冬的情况，如今又迎来了______。市委书记______紧紧握着______(电视镜头给个大特写)，亲切地：“家里过得怎么样呀，种了那些庄稼，收成怎样了。”还抱起老人的小孙子问：“______”。并给老人送来了______，临走时还塞给老人一个大______。(电视镜头给个大特写)老人眼里______，连连说：“________________。”

在养殖户______家里也是一片______。______接过______等“送温暖”物资，连说：“____________。”领导还参观了养殖户______的羊圈，亲切问：“______”，养殖户______回答说：“______。”羊圈的羊不时咩咩地叫，好象在欢迎“送温暖”一行的到来。最后，“送温暖”一行来到刚刚脱贫致富的_____家，当听说_____原来是村里最穷的一户，自从市里积极扶持和大力发展_____后，_____一家不到两年时间内迅速______，不仅还清了家里原来所欠的债务，还成了远近闻名的_____户。市委书记______高兴地说，靠劳动致富这条路子走对了!见到市里领导来“送温暖”，_____非常高兴，说：“_______________。”

中央电视台新闻联播 篇2

关键词：电视新闻杂志,《新闻周刊》,叙事题材,叙事结构,叙事视角

电视新闻杂志自20世纪六十年代末在美国诞生以来, 已经成为美国电视晚间黄金时间的一种固定的节目。在美国三大广播网中都有各自的王牌电视新闻杂志节目, 如CBS的《60分钟》, NBC的《日期线》以及ABC的《20/20》。我国的电视新闻杂志节目出现的时间是在20世纪八十年代, 虽然出现的时间比较晚, 但一出现就以迅猛的速度发展起来, 并培养了大批喜爱收看的观众。其中最具历史性意义的要数创办于1993年的《东方时空》, 随着它的诞生, 全国各大电视台纷纷大量仿效开播电视新闻杂志类节目。

虽然电视新闻杂志节目数量众多, 但真正在我国有影响、收视率较高的并不多。目前众多电视台的新闻性节目普遍缺乏创意, 雷同的多, 有个性的很少, 在电视新闻杂志类节目形态大量仿制以及电视节目娱乐化的双重夹击下, 中国的电视新闻杂志类节目如何突围成为时下亟待解决的问题。

中央电视台《新闻周刊》原名《中国周刊》, 开播于2003年5月, 2006年元旦更名为《新闻周刊》, 每周六晚22:15首播。节目时长45分钟, 共有五个版块构成, 由白岩松主持, 回顾与点评过去一周所发生的重要的新闻。其中《新闻回顾》、《人物回顾》、《本周特写》三个版块的新闻节奏明快, 分别约占15分钟、8分钟、7分钟, 共占《新闻周刊》总时长的约2/3;而《本周视点》、《本周人物》则是专题性的深度报道, 节奏相对较慢, 各约4分钟, 共占节目总时长的约1/3。在编排中, 长短交错, 深浅协调, 给观众一种张弛有致的感觉, 这些无疑都与节目的叙事学策略有着密切联系。

一、叙事题材———深度和角度

选题, 是新闻报道过程中的重要环节, 选题准, 事半功倍。但在当下媒体时代, 一方面是大量重复性的新闻选题报道, 好选题越来越难以姓“独”, 但另一方面又有大量亟待报道的选题无人问津, 这种矛盾性换句话说, 新闻媒体常常陷入“选题困境”。而化解“选题困境”有效的手段更主要的是靠独特的视角和对话题的深入挖掘, 而不是靠垄断。这个论断放在当下显得尤为精辟。

《新闻周刊》的栏目定位是:“眼下的中国, 变化剧烈, 选择什么样的新闻, 以什么样的眼光, 能将过去七天的中国浓缩在一本45分钟的电视新闻杂志里, 是我们每天都在不停思索的问题。……我们追求的是希望做一本有理想、有责任感、有尊严、能够记录历史的新闻杂志。”[1]应该说, 做周新闻属于“慢”新闻的处理, 必须以深度和角度来重新破题、立题。《新闻周刊》选取一周内发生在国内的政治、经济、社会、人们生活等各个领域内最重要的新闻事件, 进行再梳理加工, 让观众可以在集中的时间内把握一周发生的大事。以下, 笔者统计2011年1月至6月的节目, 分析节目选题的具体特点。

从表一, 可以看出《新闻周刊》在“新闻回顾”和“视点”版块主要选择与人民群众利益密切相关的公共领域的题材, 党政新闻和文体新闻虽然也有涉及, 但所占的比重相对较小, 这样就提升了节目的收视共鸣;从表二, 可以看出在典型人物的选择上, 公众人物和普通人物的比重基本持平, 虽然公众人物中的政界人物更容易受到关注, 但普通人物也可以因为不平凡的事件而得到关注;最后表三中, 选材主要以人物为主, 特别是涉及群体的题材更容易被采纳。通过对《新闻周刊》的选题分析, 可以看出节目更倾向于选择与公众利益密切相关的题材, 并且对普通人和社会弱势群体给予极大的关注。总而言之, “人”始终是《新闻周刊》选题的出发点和落脚点。

二、叙事结构———一个“推”镜头

作为一档深度报道的新闻杂志节目, 《新闻周刊》的结构很有特点, 主要由“视点”、“人物”、“特写”三个版块构成, 又细分为如下串联环节:

第一版块———开场白、“新闻回顾”、“视点”, 内容是对本周重要新闻的盘点和回顾;

第二版块———“人物回顾”和“人物”, 评点本周重要新闻中的新闻人物及其事件;

第三版块———“特写”, 聚焦本周中的特别事件或新闻主题。

我们可以看到节目的整体架构类似一个“推”镜头, 引领观众由点到面, 逐步深入, 因为对于深度报道来说, 对单点的着力打造, 加深观众记忆往往胜过通盘记流水账。而这个结构本身就是一个富有故事韵味的有序排列。

不仅如此, 在每个版块的节目内部也同样使用了故事化的叙事手法, 改变了新闻以往严肃有余而亲切不足的面孔, 它不仅仅关注事件的结果, 更重视事件的过程, 注意展现新闻中的细节与情节, 加深人情味让新闻故事不同于以往枯燥直白的新闻表现形式, 更符合观众的收视喜好。在“视点”版块中善于抓住和建构事件的冲突点, 使整个事件的叙述更具故事性和悬念感。从新闻事件的起因、发生、发展的整个过程来解析新闻事件的来龙去脉, 并且注重新闻背景的报道, 全面剖析事件的整个过程。而在“人物回顾”版块中主持人会找出其中三个人共性的地方———矛盾。然后通过这个“矛盾”, 关联性地回顾一周内的几个人物, 巧妙地串联到下一版块“本周人物”。如2011年6月25日节目《钱热与钱荒》的电视新闻报道, 围绕物价大幅度上涨和民众“钱不够花”的矛盾冲突展开, 通过报道当前物价全面上涨、民众生活成本提高以及面对这种状况各方采取的措施, 对物价上涨的问题进行多角度地深入报道, 吸引观众的注意力, 使观众不但关心产生这种局面的原因, 更关注结果, 形成对这一事件的持续兴趣。然后在“本周人物”中, 巧妙地用线索将数位新闻人物的事迹串联起来, 用发生在微观个人身上的事情来解读宏大的时代背景, 把重点仍然放在人物的命运上, 使节目呈现张力, 从而提升新闻的关注度, 同时一些典型的细节镜头, 也是体现新闻故事化的元素。这样的串联方式和结构, 使观众更容易辨识节目特色和每期内容。

三、叙事视角———限知视角的灵活运用

(一) 主述视角———精英解读

《新闻周刊》的主持人白岩松是一位富有经验的电视新闻工作者, 从2005年《岩松看台湾》到2007年《岩松看日本》、《岩松看香港》, 再到全球金融危机背景下的《岩松看美国》, 这四档系列节目形成了“岩松看”系列报道, 也形成了他独具一格的“岩松体”。他擅长的是以一个参与者、调查者、经历者的“记者”身份对社会的政治、经济、民生情况进行深度观察, 将其真实、客观、思辨、深刻地展现在观众面前。虽然在《新闻周刊》中, 白岩松是以演播厅主持人的身份出现, 但其对新闻事件的独特思辨, 精辟且富有力度的新闻评论语言仍然是节目成功的法宝。这个主述视角既是节目的线索和串线, 更是新闻事件的解读者, 这个形式类同中国传统艺术形式中的“说书”, 有一定的故事寓意, 但比起说书人白岩松更思辨也更客观, 他代表了媒体的解读视角, 也可以说是一个全知的精英解读视角。精英角度是对节目品质的提升, 丰富了新闻解读的层次感, 但也容易与受众品读脱节, 在这一点上《新闻周刊》着力把握“真”。比如“人物”版块中, 一方面, 侧重捕捉平凡人身上的人性闪光点和个性面的塑造, 塑造平凡人的伟大形象;另一方面, 尽量以平常之心看待先进人物, 以平等角度写先进人物, 让观众感觉到自己也可以成为先进人物, 从中受益。

节目中值得注意的一点就是演播厅画面中, 主持人的姿态选择正面坐姿, 画面取景由近景改为中近景。坐姿让主持人的状态看起来更为放松, 保留了更多的主持人身体信息, 更重要的让整个节目的形式离“Talk”更近, 离“播”更远。同时, 匹配的中近景也不像近景那么咄咄逼人, 能够让观众收视状态更宽松, 感受到周新闻的愉悦轻松。

(二) 限知视角的灵活运用

限知视角又称为“内焦点叙事”, 原指故事中的某个人物作为叙事者, 通过他的眼睛观察一切事物, 但故事中的人物只能了解部分情况, 受到视角的限制。对于视客观性为生命的新闻报道而言, 通常使用上帝一般的全知视角和隐藏身份的纯客观视角, 但过多地采用全知视角却可能破坏新闻的客观性, 千篇一律来自记者或主持人的主观解读, 还可能让观众反感新闻, 这无疑破坏了新闻事件的真实性。在新闻节目中巧妙使用限知视角, 主张新闻叙事者只能叙述他自己的所见所闻, 所感所想, 不能叙述别人看到或听到的而他自己没有看到或听到的事情, 更不能介入别人的内心世界。虽然在再现新闻事件信息的广度和深度方面, 限知视角不及全知视角, 但由于信息来自新闻事件主人翁, 所以在新闻真实感表现力度上, 限知型视角反而比全知或者冷峻的纯客观具有更大的优势, 只是要秉承新闻的职业道德操作。

《新闻周刊》在节目题材的选择上侧重软新闻, 一直将“关注公众利益”作为自己的价值取向和追求, 主要以反映社会、文化、生活、精神、道德等为主, 会议、经济、科技新闻等严肃类新闻比例大大降低。正是这一价值取向使它将大众普遍关心的新闻事件作为报道的选题出发点, 我们可以发现有一系列关于公众利益的话题, 如《房子的保障》、《春运:以公平的名义》、《民生·幸福》、《身边的安全》、《公共资源的“抢”与“让”》等, 这些话题都与人民的生活息息相关。而形式都是通过一个个具体人物或具体事件的调查采访来反映问题, 以期找到解决办法。比如在《公共资源的“抢”与“让”》中, 记者亲自坐上北京的公交车, 对乘客进行采访, 并由交通拥堵的现状引申到诸如饮用水、电力等资源的稀缺问题, 并对此进行深刻的剖析和评论。在表现方法上, 对应使用纪录式手法将目光聚焦普通新闻人物, 并重视同期声记录, 力求新闻事件真实感的还原和新闻的质朴气质。这样一来, 在节目中就把节目主体全知型视角 (表现手段通常是解说、旁白) 和新闻人物的限知型视角 (表现手段通常是同期声采访、纪录) 结合起来使用。

“《新闻周刊》搭起了这样一个话语平台, 让百姓说话, 让更多的声音传递出来, 让不同的利益, 不同的立场在这个平台得到释放。有专家的解读, 有百姓的感受, 有普通人的呼吁和建议, 同期声给观众以极强的影响和震撼。用独特而多样的叙述视角增加了新闻传播的亲和力, 达到了很好的传播效果。”[2]

四、一些辅助叙事技巧的使用

音乐具有丰富的表现功能, 它能表达出一些用语言不能表达的东西, 同时还可以有效地增加视觉美感, 与视觉画面一起共同推动叙事。作为时效性不是很强的周新闻节目更要重视一定的节目包装, 提升节目的可视性。好的音乐不仅可以更好地烘托新闻主题、渲染情感, 还可以凸显节目定位、塑造节目形象, 比如在《新闻周刊》的片头部分, 激越的音乐中夹杂着音效的铿锵声, 让人很容易和沉稳、大气的节目形象联系在一起。另外, 节目整体始终贯穿背景音乐, “新闻回顾”与“人物回顾”的背景音乐节奏较明快, 和解说词相辅相成;“本周视点”与“本周人物”则按照情绪的不同适时插入不同的音乐;而“本周特写”因为题材多是社会软新闻, 所以音乐也相应活泼轻松。音乐的加入呈现广播化的特点, 既解决了新闻单调性, 提升节目的趣味性, 更紧致了节目的一体感, 明快新闻节奏。

除音乐外《新闻周刊》还特别重视新闻标题、字幕等文字信息的传播和艺术效果的表达。一方面, 强调新闻信息中的重点内容, 作为特别提示和强调, 加深观众印象;另一方面, 追求文字的视觉效果, 对文字进行精心设计:楷体和宋体字为主, 有时加底线表示强调;颜色主要是纯白色, 以便从蓝色背景中区分出来;文字周围制作出发光或者阴影效果, 增加美感;入屏方式上运用划入、逐入、渐入等特技来增加画面动感。将文字图片化的思路, 不但突出新闻的重点信息, 还增加新闻画面观赏性, 弥补了视觉传播稍纵即逝的缺陷。

讲叙事就是讲故事, 显然讲故事已经不再是当今电视新闻节目制作方面的新鲜话题, 但无论何时, 对富有特色的优秀者的分析和借鉴都是不可或缺的。

参考文献

[1]参见新闻周刊官方网站[EB/OL].http://space.tv.cctv.com/podcast/xinwenzhoukan.

中央电视台新闻联播 篇3

【关键词】县级电视台；电视新闻节目；新闻误区

随着信息时代的到来，电视作为家居必备品，它的作用不再局限于娱乐消遣，而是更加凸显“监测环境”的功能。而电视新闻节目以声画合一的优势能使“地球村”居民足不出户便可“眼观六路耳听八方”，因此，新闻节目已成为全国各级电视台的骨干和主体节目，受到广大观众的偏爱。随着广电事业的发展，全国县级地区纷纷建立地方电视台，为了在广电竞争中崭露头角，吸引更多的注意力资源，而县级台相继创办或创新本地新闻节目，将其视为一切自办节目的重中之重。从总体上看，经过半个多世纪的发展，县级电视新闻节目虽在内容、形式等方面取得了长足的进步，但其自身存在许多新闻误区，严重影响了新闻节目的品牌化、个性化、本土化发展，导致节目收视率往往“不堪入目”。因此，本文以《汤阴新闻》节目为例对一些新闻误区展开讨论和探析，使新闻工作者明确自办新闻节目存在的新闻误区，从而提高电视新闻节目的质量，占领市场制高点。

误区一：宣传新闻化

新闻和宣传都是一种重要的信息传播方式，两者之间有许多交叉重叠的地方，并且可以互相渗透交融。然而，新闻与宣传并不等同。新闻是对客观世界新近发生事实的客观报道，将一些新鲜真实的信息客观的告知受众来消除受众的随机不确定性，因此，为受众“答疑解惑”是新闻的基本职能。从1942年延安《解放日报》改版开始，新闻媒介就确立了宣传报道的媒介思想，宣传者通过媒介运用一些有意义的符号传播一定的观念，进而达到影响和引导人们的态度、控制人们的行为的目的。宣传的形式多种多样，通过新闻的方式来达到预期的宣传目的是其常用的一种方法。但是，新闻毕竟不等同于宣传，新闻可以进行宣传，但宣传不是新闻的主要职能，虽然有时是最客观的新闻报道，也或多或少夹杂宣传的成分，总归来说，传播信息，为受众“答疑解惑”是新闻的基本职能，所以宣传任务应该在尊重新闻工作规律的前提下完成。

目前，由于信息覆盖面窄，新闻题材较少，宣传性新闻在《汤阴新闻》节目中占有重要地位。这类新闻一是通过树立典型人物，报道典型事迹，来宣传政绩。但往往这些节目宣传色彩浓厚，宣传技巧老套，形式也没有新意，这种毫无技巧可言的宣传性新闻，往往会取得事倍功半甚至适得其反的效果，老百姓从中得不到实实在在的有价值的信息，从而造成群众不想看、不愿看，导致节目收视率偏低。

误区二：旧闻新闻化

众所周知，新鲜是新闻的生命。新闻时效性指新闻报道要求及时地、即时地、全时地向公众传递各种新鲜信息，新闻越快才越新才越具有传播价值。在群雄角逐的媒介时代，新闻已成为易碎品，人们对新闻的时效性的要求越来越苛刻，对于“拿来主义”即将旧闻当新闻报道的方式更是厌恶至极，因此，“抢新闻”已是时代发展的主旋律。

由于资金、设备、人员等先天不足的原因，《汤阴新闻》节目时常会播报以往播出过的新闻，把旧闻当做“新闻”重复播出，这一现象在全国其他县级电视新闻节目也尤为突出。例如，于2016年1月19日始播的《交警破案神速 市民锦旗谢恩》的新闻在1月21日重复播出，只是把播报日期更改一下，新闻内容一模一样，实现一字不差的完美克隆。众所周知，一条新闻的传播从来都是一次性的，第二次传播的“新闻”就成为无人问津的“明日黄花”，这是因为新闻是有“生命”的。试问，这种重复性“新闻”有何新闻的价值可言？这类“新闻”无法满足受众求新求异求变的信息需求心理，致使收视率本来就不高的《汤阴新闻》节目更是雪上加霜、举步维艰。

误区三：广告新闻化

目前，我国新闻媒体施行“事业单位，企业化经营”的运作模式，以实现“双效”为目标，既实现社会效益和经济效益，因此，新闻与广告是所有媒体最重要最主要的内容。随着市场竞争的日趋激烈，以往的广告形式难以吸引人们的注意力，由于新闻与广告之间存在着千丝万缕的联系，因此，广告主和媒体利用这一灰色地带大打擦边球，假借新闻的形式来传播广告信息，达到各取所需的双赢目的。

在《汤阴新闻》节目中，存在着很明显的广告新闻化现象。虽然广告新闻化方式以独特的魅力可以吸引受众的注意力，巧妙地传播广告信息，为汤阴电视台增加不菲的广告收入，但借新闻之名播广告之实，又没有明显的广告标记，易使观众产生误解，因此是法律所不允许的行为。

误区四：非新闻常态化

新闻是新近发生事实的客观报道，这并不意味着只要是“事实”都值得去报道，而是要遵循新闻价值有选择的进行报道。新闻价值的要素主要包括五个方面：时新性、重要性、显著性、接近性、趣味性。然而，在县级电视台新闻节目中，由于内容匮乏、形式单一等原因，常常会出现“有闻必录”的“新闻”现象，致使许多无新闻价值的新闻大量充斥在节目之中。“有闻必录”观不仅是对新闻价值的忽视，更是对新闻事业的践踏，应坚决抵制这种采集新闻的做法。

在《汤阴新闻》节目中，无新闻价值的新闻日趋常态化，例如，在2015年12月26日播出的《小树穿上“保暖棉衣”》的新闻，对于广大观众来说可能是一条新信息，但说是“新闻”未免有点儿牵强，将记者看到的有趣现象当作“新闻”来报道，实乃让人备感无趣。

误区五：会议新闻主体化

无论是中央媒体还是地方新闻单位，会议新闻都是至关重要的新闻源，因此，它在电视新闻节目的构成中占有很大比例，有时甚至占据主导地位。它是人民群众获取重要的时政、民生、经济等信息的主渠道，与广大群众的生活密切相关，因此受到众多群众的广泛关注。然而，在县级电视台新闻节目的舞台上，会议新闻是重要的内容题材，是节目的生存之本，扮演“主角”，其他类新闻为“配角”，在报道方式上常常忽视按新闻规律行事。此外，会议新闻存在内容空洞、形式呆板、程序老套等问题，时常产生“会议新闻无新闻”的怪现象，难以调动观众的视听兴趣，使观众要么选择关机，要么直接更换频道，极大地影响了新闻的收视率和传播效果。

在各类新闻节目快速发展的今天，电视新闻节目尤其是县级电视新闻节目，在当前及今后发挥着愈加重要的信息传播作用。本文以《汤阴新闻》节目为例，浅析当前我国县级电视新闻节目中所存在的五大新闻误区，希望能给县级电视台带来一缕清风，时长不忘“照照境，正衣冠”，根据自身存在的现实问题以及自己的实际情况，制定适合自我发展的有效策略，提高新闻节目的收视率和影响力。由于本人才疏学浅，通过此文希望能给各位友人一些启发，但本文也存在一些不足之处，如案例较少等问题，恳请诸位提出宝贵意见和建议！

参考文献：

[1]李丹丹.试论县级电视台新闻节目的现状和发展趋势[J].新闻传播，2014，12

[2]许涛.创新县级广播电视台新闻宣传的思维模式[J].新媒体研究，2015，8

[3]杨静.广告新闻化_成因探析[J].新闻世界，2012，5

中央财经大学 新闻网 篇4

“理论与实务大融合，正本清源何谓PPP”研讨会在我校召开

[发表时间]：2014-11-02 [来源]：财经研究院 [浏览次数]： 163

10月26日，由中央财经大学PPP实验室（PPPLab）和中国公私合作网（PPP china）合办的“理论与实务大融合，正本清源何谓PPP”研讨会在学术会堂604召开。来自清华大学、世界资源研究院、中国城建研究院、金州集团、中远物流、北京环境交易所、平安证券、法律出版社以及中央财经大学等业界、学界的四十余名专家学者出席了会议。本次研讨会是中央财经大学气候与能源金融研究中心自今年4月设立PPPLab后举办的第一次线下“拍案会”，以经典案例深度剖析和现场专家答疑形式进行。

会议由中央财经大学PPPLab研究人员主持。在专家主题演讲环节，PPP领域的权威学者、清华大学王守清教授首先以“BOT/TOT/PFI→PPP概念、框架和要点”为主题做了讲解。王教授讲解了项目融资、特许经营、政企合作的相关知识；系统地区分了BOT、PFI、PPP的概念并从结构、参与度与获益等对三者进行比较；结合自己的研究经历梳理了不同国家、不同机构对PPP的各种定义；全面透彻地从PPP的广义狭义、横向合作和纵向合作两种PPP模式的比较、PPP四个关联的核心原则、PPP对各类项目的适用性等多个方面对PPP进行讲解，获得了与会人员的一致好评，使大家对PPP的理论认识更加深化和透彻。

随后，PPP实务专家、北京资略律师事务所合伙人副主任徐向东律师结合自己的工作经验，从实践的角度对PPP项目的实施进行了详细的分享交流。徐律师主要就国家体育馆项目为案例进行全面解读，详细讲解从资格预审与意向征集到最终签约的整个过程。同时，结合其他多个案例对三种公司合作类型的基本内容、特点进行详细说明、对PPP项目过程进行分析，为大家今后的PPP项目实施提供了经验。

两位主讲嘉宾发言结束之后，会议进入了现场交流讨论环节，与会人员积极主动向两位嘉宾进行咨询，现场气氛热烈。

此前，为推动PPP领域的学术与实践知识交流，PPPLab与中国公私合作网以微信群为载体，共举办了9次双周线上“拍砖会”，每次邀请一名业内专家进行线上主题演讲以及答疑；此外，还以微信群为载体进行了若干次随机“拍题会”，了解业内最感兴趣的PPP领域的难点及问题。拍题会、拍砖会和拍案会的“三拍会”活动形式，促进了对PPP感兴趣的专家学者、企事业成员之间的学习交流。

送电视台新闻稿 篇5

第二届“创先争优”优质课暨主题班会大赛活动成功举办 会东县和文中学为进一步夯实青年教师基本功，加快青年教师成长步伐，于2013年10月至12月在学校全面推行以“正教风、强素质、提师能”为宗旨的会东县和文中学第二届“创先争优”优质课暨主题班会大赛活动。

学校全体青年教师在此次赛课活动中踊跃参加，精心准备，纷纷将其作为展示自身实力，提升自身素质的一大契机，最终共有24名教师脱颖而出走上决赛的讲台。

在决赛中各参赛教师严格执行新课程教学理念，不遗余力的向评委展示自己的教学艺术和教学水平，为评委和听课师生带来了一场又一场惊喜，最终共产生一等奖5名，二等奖8名。

本次赛课活动的开展不仅进一步调动了青年教师努力提升自身专业素养的积极性，同时也将和文中学的教育教学推向一个新的台阶。

电视台新闻管理的积极探索 篇6

一、原自办新闻节目质量较差的主要原因

我台自办新闻节目，近些年通过大家共同努力，节目质量总体不断上升，但与周边区（市）县先进台相比，质量仍不理想，究其主要原因表现在以下两个方面：

（一）在内部管理方面

管理机制的不健全是造成自办节目质量低的主要因素。

一是没有完善的个人绩效考核办法。由于考核体制的不合理，部门内部存在严重的吃“大锅饭”现象，个人干多干少一个样，干好干坏一个样，工作实绩对工资收入没有太大的影响，工作成绩突出的与一般的仅有几十元的差距。

二是造成优秀人才的流失。从内部看，同样的岗位，同样的工作，正式人员月工资为1300元/月左右，而招聘人员却只有900元/月，有的甚至更低。招聘人员大部分是业务骨干，由于同样的付出，得不到同样的回报，极大地挫伤了他们的积极性，一但有了其它更好的选择，他们就会离开。从外环境看，成都各频道的新闻从业人员月收入大都在三、四千元以上，而我台新闻从业人员月收入还不及他们的一半，对于这样大的反差，难以留住优秀人才。近几年，我台已有几名骨干被省市台“抢”走，就是很好的证明。

三是部门负责人难以行使管理权。由于管理体制的束缚，责、权的不平衡，部门负责人的管理权限很弱，对内部员工管理较为困难。有的员工不服从部门负责人的工作安排，部门负责人也无可奈何，一来没有扣罚工资的权利，二来更不可能让员工离开本部门。

（二）在节目表现方面

自办节目在开拓创新上办法不多是造成节目质量低的重要原因之一。

一是新闻内容和表现形式陈旧。每组新闻除了会议报道、领导活动的消息外，其它类的新闻很少。节目的播报方式单一，节目的编串生硬，主持人没有说新闻的感觉，新闻编排也没有体现编辑思想。

二是充分体现“三贴近”的民生新闻太少。由于对每组新闻中的民生新闻数量没有硬性规定，记者很少去采访民生新闻。虽然也开通了热线电话，但因为节目中就很少有反映老百姓的事，群众有线索也不想打来热线电话，即使个别群众打来热线电话，而我们的记者却借故没有去，有的去采访了稿件又没有播出来，久而久之，我们的热线成了冷线。

三是主持风格较为呆板。主持人不注意去理解新闻内容，往往是一个语调读完一组新闻，既没有个性化体现，更没有语透荧屏的感觉。久了，观众当然不愿看，也不想看我们的节目了。

二、对创新改革管理新闻栏目的几点做法

要真正提高办台水平，就要在新闻栏目的定位和管理上，进行大胆的创新和改革。我台通过近一年的积极探索，制定并经县人事局批准后实施了较为成熟的《郫县广播电视台部门绩效管理考核办法》，现归纳出如下几点有效的做法：

（一）彻底改变分配形式

过去对节目的考评体制，已严重制约自办节目质量的提高。对此，我台班子从2005年初开始就着手研究部门绩效管理考核办法（含工资制度改革方案），通过长达半年多的反复研讨和广泛征求干部职工的意见和建议，形成了12000多字的《郫县广播电视台部门绩效管理考核办法（试行）》（以下简称《办法》）。现正式准执行的该《办法》彻底改变了过去分配形式：一是对各部门实行月标准分百分制考核，优可超，差可降；二是绩效工资上不封顶，保底绩效工资为本人标准绩效工资的30%。

（二）严格考核和监督

对新闻部的节目实行等级评比制，共分三等九级，对每一个等级均有考评细则。评分由编委会确定的资格人员组成，即分管副台长、当天值班编委、总编室、办公室负责人共四人打分的加权平均分为本组节目得分；台长抽看的节目，打分后加入考核之列。每组节目的得分在第二天上午（周五节目得分在下周一）公示。部门如有异议，可在公布得分当日，告知分管副台长或总编室主任，经分管副台长认定，可提交下周一的编前会裁决。为了让《办法》有条不紊地得到贯彻执行，我台成立了目标考核小组，对涉及各部门的若干项考核指标逐条进行定性或定量考核，如出现重大争议问题，由台主要领导裁定，严格按考核得分情况发放工资。

（三）强化部门负责人权力

实行逐级考核，台考核部门，部门考核员工，工资采取部门总额控制，根据考核情况上下浮动，部门根据员工考核情况明确个人工资发放金额报台审核后发放。考核情况和工资发放情况在本部门中公开，接受上下级监督。《办法》中明确规定新闻部部门负责人全面管理考核本部门员工遵守日常工作制度情况和业务实绩，对不服从工作安排或者安排的工作没有按时完成，都可以按规定扣分或扣款。部门负责人管理上无重大失误，分管领导或主要领导不去干预。

（四）对招聘记者实行评级定薪

中央电视台新闻联播 篇7

一系统设计目的和意义

中央电视台新闻采访指挥中心的建立, 目的在于对全台采访外联资源进行整合, 收集新闻线索, 召开全台新闻的选题策划会, 统一派发采访任务;对突发事件报道做出快速反应, 对大型直播活动进行总体掌控, 合理调度指挥中央电视台驻国内外记者站的采访和报道。实现全台新闻整体策划、统筹指挥、资源协同、集中调度, 合理利用新闻采访资源, 提高节目生产效率, 确保新闻报道的时效性、准确性和可延续性。

为实现上述功能, 需要将整个系统划分成四个子系统来进行设计, 具体构成如图1所示。

图像显示子系统, 满足节目部门对不同格式信号源的监看需求;

视频会议子系统, 提供指挥中心现场与海外分台、海外中心记者站、国内外记者站的实时、便捷、清晰、流畅的视频会议功能;

音频子系统, 满足节目部门对不同信号源的监听需求, 以及实现本地的现场会议扩声需求;

智能控制子系统, 提供对会议室常规应用模式的快捷选择提取, 集中控制视音频等设备。

二视频会议子系统设计方案

信息技术在世界范围内的迅猛发展, 特别是互联网技术的普及应用, 给中央电视台的新闻业务信息化建设带来了新的机遇与挑战。切实推进视频会议系统建设, 是一项紧迫而重要的任务。

在新闻采访指挥中心建立视频会议系统具有重要的意义:

记者站遍及全球各地, 各地记者集中到总部开会很不现实。建设视频会议系统, 可以进行即时的交互式行政会议和面对面的视频交流, 以及方针政策和重要工作部署, 降低行政运营成本;

建设视频会议系统, 可以实现总部对国内外记者站的统一调度。一旦发生大型活动或突发性事件, 即可通过本系统进行有效的远程指挥、监控和处置, 极大地提高应急的处置能力;

建设视频会议系统, 为工作人员的各项培训提供便捷而快速的手段, 大大提高工作效率。

视频会议子系统以广域网为基础运行平台, 会场分布在中央电视台系统内部。整个系统主要建立在CCTV IP专用网络基础之上, 系统主要依据视频通讯标准协议进行视频会议系统组网。

1. 业务场景分析

新闻采访指挥中心通过召开视频会议与海外分台、海外中心记者站、国内外记者站实现实时视频通讯, 从而实现新闻选题策划的统筹安排和采访报道的指挥调度。视频会议系统要实现主会场与分会场以及分会场之间的点对多、多点、点对点模式的视频会议需求。

(1) 点对多视频会议

点对多视频会议是指以主会场发起, 向各个分会场广播方式的会议模式。例如以新闻采访指挥中心作为主会场发起会议, 海外分台、海外中心记者站、国内外记者站为分会场, 以主会场宣讲发布信息为主的视频会议。

点对多视频会议网络拓扑结构如图2所示。全网各会场终端通过新闻采访指挥控制中心MCU (多点视频会议控制单元) 召开全网视频会议, MCU具有整个大会的集中控制权利。实现会议中的视频切换广播和声音混合广播, 由中心统一切换和组合会议画面, 可以同时听到所有与会者的声音。各个分会场通过IP宽带网络接入到控制中心MCU, 实现海外分台、海外中心记者站及国内外各地记者站同时接收中央电视台新址新闻采访指挥中心的统一工作部署。这种会议模式可以使全球范围内同处一个会议之中讨论一个话题。

(2) 多点视频会议

多点视频会议是指由某一会场发起, 不通过主会场控制, 同三点以上的分会场进行讨论的会议模式。例如海外分台、海外中心记者站之间, 国外记者站之间, 国内记者站之间, 不包括主会场的三点以上的视频会议。

多点视频会议网络拓扑结构如图3所示。MCU支持同时召开多个小型会议, 主要用于各分会场之间进行地域性、领域性局部范围的远程视频会议, 进行信息交流和沟通、案例学习、培训及事件讨论。讨论结束后, 可以通过MCU的组织, 将各个分散讨论的小型会议合并成为一个大型会议, 会议讨论的结论可共享。

(3) 点对点视频会议

点对点视频会议是指由某一会场发起, 不通过视频会议基础平台, 直接与另一分会场讨论的会议模式。例如海外中心记者站之间, 国外记者站之间, 国内记者站之间, 主会场与某一分会场之间的两地视频会议。

多点视频会议网络拓扑结构如图4所示。这种方式可以实现远程两地之间在日常工作等视频会议的信息交流和沟通。这种方式不需要MCU参与, 直接利用终端呼叫对方地址即可建立会议。

(4) 视频会议规模

视频会议接入点数的规模如下:

CCTV新址新闻采访指挥中心主会场:1个;

海外分台:3个 (北美、非洲、欧洲) ;

海外中心记者站:4个 (亚太、中东、拉美、俄罗斯) ;

海外记者站:73个;

国内记者站:31个。

视频会议系统确保120个点的接入能力, 在新闻采访指挥中心部署基础系统平台, 海外分台、海外中心记者站、国内记者站配备硬件视频会议终端, 国外记者站配备软件视频会议终端。

2. 视频会议系统构成

根据新闻业务的建设需求, 以及视频会议发展现状, 此次系统建设采用高清视频会议系统。功能逐步向统一通讯平台转变, 即:面对不同网络、不同地点的接入, 系统要有出色的扩展性, 能够为与语音通信、硬件终端、软件终端、桌面终端等系统的无缝对接预留足够的接口。

建立交互式网络平台做基础, 网络是数据交换的平台和基础, 完善的网络环境对远程会议应用是一个良好的保障;

配置MCU (多点控制单元) 、GK (Gatekeeper) 、GW (Gateway) 网关等交换设备, MCU是接收和发送音视频信号的数据交换设备, 可将所有会场的信号进行编码、解码处理;

配置视频终端设备, 终端负责对每个会场进行声音、图像和数据的采集、编码, 将编码后的信号通过网络传送给MCU, 同时终端接收通过网络接收来自MCU的信号, 将信号进行解码显示。

视频会议子系统的网络拓扑图如图5所示。

(1) 主会场的视频会议设备配置

MCU通过网络拾取各分会场数据, 解出视音频信号, 并可做画面分割, 视音频信号挑选和轮询, 对各个分会场命名等;

视频会议终端将本地视音频信号通过网络传输, 并拾取其他会场信号, 通过电视显示;

电视墙服务器通过内部网络, 从MCU上拾取网络数据, 解出8路视频信号;

控制终端通过内部网络, 控制MCU和电视墙服务器;

交换机用于外部网络数据、MCU、电视墙服务器、控制终端、视频会议终端的连接。

(2) 分会场的视频会议设备配置

硬件视频会议终端将本地视音频信号通过网络传输, 并拾取其他会场信号, 通过电视显示;

软件视频会议终端将本地视音频信号通过网络传输, 并拾取其他会场信号, 通过显示器显示。

3. 系统网络设计

(1) 网络带宽设计

随着视频会议技术的发展, 采用H.264图像压缩算法保证了图像质量较以往产品有明显的提升, 不仅视频指标达到了广播电视的水平, 而且节省了大量的网络带宽。

网络带宽占用与图像分辨率对比如表1所示。

根据表1的对比分析, 可以看出, 在1.5Mbps带宽环境下, 即可以获得稳定流畅的1080P30帧的高清视频会议效果, 因此建设的视频会议系统采用1.5Mbps的速率进行连接, 整个系统共有120路终端接入到网络中心, 那么就能得出如下的带宽容量需求:

每个节点所需的带宽:1.5Mbps×130%=2Mbps

网络中心所需的接入带宽:2Mbps×120=240 Mbps

需要注意的是以上得出的带宽只用于视频的通讯, 如果网络中还并存OA办公、小号电话等其他的应用, 那么就需要再增加额外的带宽, 或者在进行视频会议的时候暂停其他的网络应用, 这样才可以保证整个视频会议系统的音视频质量。

(2) 网络结构设计

视频会议系统有不同的网络结构, 包括星状、线状网、树状骨干网等。其中星状、线状网适合于集中式视频会议系统, 可满足如机关、企业内部, 部门内部会议系统的需要, 而树状骨干网则适应分级会议系统的需要, 适合二级以上MCU级联的会议电视系统采用的方案。

树状网络则是在分层的网络当中在不同的网络汇接点各放置一台MCU, 各区域的终端就近连接到各地的MCU, 然后MCU再级联起来构成一个树状网络。树状骨干网以设在主控室的一级MCU为汇接中心, 以辐射方式与二级MCU连接, 再以辐射形式与三级MCU相连接, 每一级的MCU同时与本区内的分会场相连接。各级MCU对本区各分会场的图像、语音、数据进行切换, 同时将切出的图像、语音数据送至上一级的MCU, 切换后的图像、语音、数据经各级的分配设备传送到全网各个分会场。

树状骨干网视频会议系统网络拓扑结构如图6所示。

星状视频会议网络是将所有的终端呼叫连接到一台位于网络中心的MCU上, 构成星形连接。主从MCU之间传输通道可以利用数字光缆、微波, 而MCU到各分会场的传输线路可以根据路长短采用电缆或光纤。各级传输设备均安装在传输机房内, 这些设备的电源均由传输机房的配电线路直接供给, 不会中断, 能确保会议电视网传输的可靠性、即时性。

星状、线状视频会议系统网拓扑结构如图7所示。

通过上述对比分析, 树状视频网络结构适合分层的IP网络结构, 不会因将所有点都呼叫到中心给主干造成过载压力。缺点是, 多个设备投资大, 多级级联会增大音视频时延, 管理和会议调度也比较复杂。

星状视频网络的优点在于结构简单, 控制方便, 连接灵活, 可以方便地召开全网会议和分组会议。另外, 若要增加新会场, 扩容也较容易, 只需增加再级联MCU即可。这种方式将所有的会场终端和中心的一台MCU相连, 主干上是所有终端的流量总和。对主干压力较大, 适合带宽充裕的网络。

(3) 网络设计小结

系统采用IP网络进行网络承载, 组织召开会议。IP技术具有实用性、经济性和灵活性, 且经过了大量的网络应用实践和考验, 已经成为技术发展的主流之一。同时结合目前H.264等技术, 实现在IP网络的高清1080P高清视频, 实现H.239双流技术, 以及静态、活动双流以及多种显示方式, 通过高清网关可结合720P、4CIF等视频混合组网。

视频会议是对实时性要求较高的网络应用, 这就要求作为其基础的承载网络有较高的带宽和对网络中的业务流量有较高的控制能力。视频会议在最初制定整体框架协议时就要考虑网络备份方案。根据上面的分析, 当专网出现网络故障时应及时更换备用线路。备用线路可以多种形式接入, 实现备用网络IP互访即可。

4. 系统性能设计

(1) 视频指标

对视频指标的要求如下:

视频编码应支持H.261、H.263、H.264协议;

图像格式应具有CIF、QCIF、4CIF、720P、1080P格式;

视频图像切换时间要小于1s;

在不同速率时, 帧频可自适应调整, 提供25帧/秒, 支持15~30帧/秒。768Kbps以上时必须达到25帧。

(2) 音频指标

对音频指标的要求如下:

多点会议声音延时最小, 各分局会场在做声音的交流时如同面对面的交流;

会场声音绝对纯正, 不会受其他杂音的干扰;

会场间的声音交流不会产生回声啸叫;

会场人物发言的声音将根据发言声音大小, 自动增益调整;

在多个会场进行交流发言时, 各个会场地声音清晰可辨;

声像时延小于40ms。

(3) 时延指标

时延指标的要求如下:

要达到图像清晰、流畅, 声音清晰可辨, 唇音同步的效果, 视频会议终端需要不少于2Mbps的带宽;

MCU接入速度至少提供280M以上带宽;

端到端的网络时延, 建议小于40ms;

由于音频/视频的传输为实时的交互, 因此网络时延抖动参数更为至关重要, 建议范围为通用时延的小于40ms内;

丢包率, 网络上的丢包率不应该高于1%。

5. 系统安全性设计

(1) 线路安全性设计

由于本视频会议采用H.323的标准, 它是一个基于TCP/IP的网络应用。因此存在网络的安全性也是一个必须要考虑的重要问题。

a.进行ACL设置, 保证访问控制和阻止网络型病毒

在接入路由器或交换机上设置访问控制列表ACL, 可以在一定程度上起到提高安全, 防范非授权用户访问与防范病毒攻击的效果。一般的三层交换机均支持ACL的设置。

b.进行认证、授权配置

这种特性可以在交换机支持802.1 X端口上配置端口安全性。如果端口上只有一个介质接入控制 (MAC) 地址能够实现端口安全性, 那么只有该MAC地址才能够通过服务器认证。所有其他MAC用户将被拒绝访问, 这样就能够消除其他用户连接到某个集线器上以绕开认证的安全性风险。

总之, 进行详细的安全策略分析、设置, 将大大提高网络的可靠性, 进一步保障视频会议的顺利开展。

(2) 设备安全性设计

a.H.235身份认证

网闸提供H.235身份认证 (H.235 Authentication) 机制, 每台合法终端均有一个唯一的ID和密码, ID和密码通过加密方式传送到GK, 非法用户将被禁止注册, 无法连接到任何一个合法终端或会议。

b.支持高安全网络验证802.1X

IEEE 802.1X标准定义了基于端口的网络访问控制, 用于为以太网络提供经过身份验证的网络访问。基于端口的网络访问控制使用交换局域网基础结构的物理特征来对连接到交换机端口的设备进行身份验证。如果身份验证过程失败, 使用以太网交换机端口来发送和接收帧的能力就会被拒绝。

c.内容加密

终端和MCU提供全网的视频会议内容加密, 任何会议, 无论是点对点还是多点会议, 都可对呼叫进行基于H.235协议的AES算法加密。通讯码流即使被恶意截取, 也无法被破解, 会议内容被充分保护。

d.呼入呼出密码验证

无论是终端呼入MCU还是MCU邀请终端, 都可以设置密码, 终端需通过DTMF输入正确密码, 才能加入会议。

e.访问控制口令保护

方案配置的所有视频会议设备具有多级口令保护机制。不同级别的管理员有不同的管理权限。

三系统方案总结与展望

在系统设计和项目实施的这些年中, 首先对新闻节目部门进行需求调研及业务场景分析, 来了解全台新闻采访指挥系统总体设计流程和结构, 对系统建设的需求和初步设计思想有了一个根本认识, 并对系统建设目标和工作计划进行制定。

视频会议子系统是传统视音频和现代IT技术相结合的产物, 确保实时视频通讯的质量, 既要选取优异的视音频设备, 还要规划合理的网络架构, 同时还得兼顾数据传输的安全。因此在系统设计和设备选型方面, 做了大量的基础调研和可行性测试, 为系统搭建和平稳运行奠定了基础。

视频会议子系统已经开始正式上线使用, 中央电视台外语频道每天和北美分台、非洲分台等驻外机构进行全球编委会的视频会议, 制定节目的统一编排。新闻中心和国内31个记者站进行了区域和全网的视频会议试运行。目前系统运行稳定, 设备使用正常, 受到节目部门的好评。

随着中央电视台新址、现址功能的重新定位, 海外业务的逐步扩展, 视频会议系统会在行政办公、节目统筹、远程培训等诸多方面发挥优势, 更好地为台内发展做出贡献。

摘要：为了整合外联采访资源, 统一调度指挥, 中央电视台新址建立了新闻采访指挥中心, 本文通过对新闻采访指挥中心系统的设计方案介绍, 详细阐述了视频会议子系统的设计理念和工作流程, 以及如何适配各种新闻采访外联工作的应用场景。

试论教育电视台的新闻编排模式 篇8

【关键词】教育电视 电视新闻 编排模式 传播效果

随着媒体间的竞争日益激烈，频道专业化、受众细分化已经成为电视媒体争夺受众的利器和法宝。在此背景下，教育电视台、教育频道也加入到了与其他强势媒体争夺受众的行列。由于此类电视播出机构一般由当地教育部门主管，相对来讲，资金、人才和规模远不如省级卫视。因此，探究教育电视新闻的编排模式对挖掘教育电视新闻的自身价值，扩大教育电视播出机构的影响力就显得尤为重要。传统编排模式依据每条新闻价值的大小顺序排列，虽然突出了头条新闻的重大性，但却割裂了整档新闻节目的完整性，机械、教条式的编排模式牺牲了节目的整体播出效能，不利于受众对教育电视新闻自身價值的解读。鉴于教育电视新闻在传播教育信息的基础上，同时具有自身独特的教育功能，因此本文重点提出了同类紧凑法、对比衬托法、节奏协调法、“画龙点睛”法四种教育新闻的编排模式。

一、同类新闻传播效果最优化的同类紧凑法

同类紧凑法是指将一组内容相同、传播目的一致或者比较接近的两条、两条以上的短消息编排在一起，形成一个节目编排小组，实现同类新闻的集中播发，最终实现“1+1>2”的效果。教育类新闻的性质决定其节目必须反映地区教改成就，传递多彩充实的校园文化，展现当代青少年学生的良好风貌。传统编排模式的板块化、模块化方式极易造成节目内容的形式单调、结构死板、内容枯燥等弊端，而同类紧凑法可以最大程度避免这种情况。同类紧凑法一般选取内容相似或者相关联的新闻，其编排模式实现了新闻之间的组合，给电视观众以新闻起伏之感，更好地培养并增强了观众的收视乐趣与兴趣。

以郑州教育电视台为例。该地方教育频道的《新闻十分钟》栏目在2010年进行了改版，全新的节目形态以“关注教育热点、当好教育喉舌、宣传教育成果、树立教育形象”为栏目宗旨，在编排内容上“专业、全面、详尽、及时报道省会郑州以及国内、国外最新的教育动态”，最终实现“全方位、大视角深入剖析教育热点、难点问题。”全新改版的《新闻十分钟》摒弃了传统的板块化编排方式，将相似新闻统一编播，实现了同类新闻播出效果的最优化。

二、异类新闻价值最大化的对比衬托法

对比衬托法是指“将一组内容相反或者相对的新闻编排在一起，使观众在获取信息的同时对新闻所报道的行为、道德做出个人的判断，达到相互对比衬托的作用。”这类编排方式减少了编导隐植于新闻本身价值的人为因素，将对新闻价值的评判权交还给了受众，由受众直接解读新闻价值。此编排方式在充分考虑观众的理解和接受度的同时，重在强调新闻内容的对立性，便于电视受众理解新闻本身所蕴含的深层次意义。教育电视频道的社会教育功能决定了所播新闻的特殊标准，在一定程度上限制了异类新闻的选取和出现。但是适度的对比衬托编排技巧能够改进新闻的传统编排弊端，带来节目的创新和发展，从而为当前教育新闻收视率整体不理想带来改观。

中国教育电视台自1986年10月1日正式开播至今，作为全国最大的公益教育平台，肩负着宣传党和国家教育方针、促进广大青少年健康成长、提高国民教育文化素质的使命。《中国教育报道》2010年全新改版后增加了对中国教育新闻的报道，在选材和报道形式等方面均作了较大改动，而就编排模式来讲一改传统板块化的报道模式，适时采用了对比衬托的架构方式，适量、适度、适中的报道了一些中国教育改革进程中出现的反面事例，这在一定程度上加深了受众对我国教育改革面临诸多问题的思考，收到了较好的播出效果。

三、新闻事实效果均衡化的节奏协调法

节奏协调法是根据新闻有快慢、长短、喜忧之分而提出的。编排新闻稿件时，编辑要根据新闻的自身价值、自身情感合理确定新闻的编排顺序及时长。新闻自身的性质决定了编排节奏的把握。重大教育会议和重要政策性新闻，要合理的确定新闻时长。既要保证新闻内容的详实，又要避免观众厌恶反感。一般时政性教育新闻、校园新闻，应当选择快节奏的编排方式，扩大一定时间内的新闻量，满足观众的新闻需求度。节奏协调法的编排方式需要在新闻事实间寻求整体上的效果均衡。节奏要渐进过渡，转换流畅，节目处理上应尽量避免节奏的仓促过渡。

郑州教育电视台在2010年4月17日的《一周新闻综述》节目中，头条新闻是某留学机构的校园推介会，时长接近5分钟。对于这样一则新闻，新闻中对该留学机构以及服务内容做了详细的介绍，明显不合时宜。从新闻节奏角度来讲，对于一般服务性新闻采用慢节奏的编排方式忽视了受众的接受习惯，挑战了受众的接受心理，使其失去了收看的耐心和兴趣，播出效果并不理想。

四、头条新闻引领高效的细节渲染法

“画龙点睛”细节渲染法是指在新闻节目的编排过程中，选择那些具有普遍关注的重大社会热点或典型事件作为节目的头条新闻，以此来展开整档节目。热点和典型能够在第一时间吸引受众眼球，符合受众的观赏兴趣，利于培养受众对电视节目信任度和依赖感。头条选择得当，不但给整个节目带来活力，同时还能大幅提升栏目品牌影响力。教育电视台的新闻应着力在头条上吸引电视观众。

细节渲染是针对节目的质量来讲的，无论是字幕的制作，还是形象的动画演示都是每一个新闻编辑需要考虑的问题，只有节目做到精益求精才能使观众感受到电视播出机构的严谨和认真。此外，细节渲染还需要格外注意新闻报道的内容和角度，一线记者不仅要采集受众普遍关注的客观事实，还要有独特的报道角度和眼光，能最大程度地对新闻事件做全方位的解读和立体化的阐释。

结语

本文探究的四种教育新闻编排模式是当今电视节目制作中较为常见的方式。它们规避了传统模式中编排的板块、模式和教条化，使新闻节目播出时具有了起伏变化，大大增强了其播出效果、收视效果和传播效果。新闻节目的编排不应只是孤立、单一的模式选择，而应是各种模式的运用、糅合。只有根据题材合理选取和融合，新闻价值才能得以最优化，才能使得教育电视台的新闻节目取得更好的传播效果。□

参考文献

①王哲平：《中国教育电视：历史、现状与发展》[M].中国社会科学出版社，2006

②段汴霞：《电视画面编辑教程》[M].河南大学出版社，2010

③石长顺：《电视栏目解析》[M].武汉大学出版社，2008

④李谦、范珞，《受众的细分对媒体定位的作用》[J].《学术交流》，2003（4）

⑤张海燕、何爱东，《细节：纪录片的魅力所在》[J].《青年记者》，2012（20）

⑥王克：《网络时代国内教育电视台定位及发展模式研究》[D].西北师范大学，2005

（作者：河南大学新闻与传播学院传播学硕士研究生）