诺贝尔文学奖得主-莫言经典语录（共12篇）
1.作品的影响力要靠读者来发现。有些作品名声很大，但它确实没有多少文学价值和思想价值。所以不能靠名声来判断价值，还有比名声更有价值的东西。
2.我永远不会为了一个奖去写作，不管是茅盾文学奖，还是诺贝尔文学奖。
3.我只是“世无英雄，竖子成名”。
4.作家只是凭自己的感觉写作，每一位作家都知道应该将自己独到的东西传递出来。
5.创作者要有天马行空的狂气和雄风。无论在创作思想上，还是在艺术风格上，都必须有点邪劲儿。
6.一个作家写久了，总会想到要寻找自己的语言。……某种语言在脑子里盘旋久了，就有一种蓄势待发的力量，一旦写起来就会有一种冲击力，我是说写作时，常常感 到自己都控制不住，不是我可以要寻找某种语言，而是某种叙述腔调一经确定并有东西要讲时，小说的语言就会自己蹦跳出来，自言自语，自我狂欢，根本用不着多 思考怎么说，怎么写，到了人物该出场时，就会有人物出场，到了该叙事时，就会叙事。
7.八月深秋，无边无际的高粱红成汪洋的血海。高粱高密辉煌，高粱凄婉可人，高粱爱情激荡。秋风苍凉，阳光很旺，瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云，高粱上滑动着一朵朵丰满的白云的紫红色影子。一队队暗红色的人在高粱棵子里穿梭拉网，几十年如一日。8.【莫言作品语录】五十年代的人是比较纯洁的，六十年代的人是十分狂热的，七十年代的人是相当胆怯的，八十年代的人是察言观色的，九十年代的人是极其邪恶的。——《生死疲劳》个人观点，晚安伙伴们。——《生死疲劳》
9.“我们现在一提到民间，就会想起穷乡僻壤、荒山野岭，把偏僻以及落后两个词与之相联系。但我觉得它的涵义不应该如此狭隘。我会写高密县，因为这是我的民间；而王安忆会写上海，因为这是她的民间。民间是每个人心底的故乡，只是它以不同的形态呈现。”
10．我认为优秀的文学作品是应该超越党派、超越阶级、超越政治、超越国界的。（掌声）作家是有国籍的，这毫无疑问，但优秀的文学是没有国界的。（掌声）优秀的文学作品是属于人的文学，是描写人的感情，描写人的命运的。它应该站在全人类的立场上，应该具有普世的价值。
11.土地跟农民关系的转变，农民跟土地的感情也在发生变化。我记得我爷爷是一个很经典的农民，他对土地的这种感情，让我们都感觉到难以理解。在 1954年，就是人民公社化的前期，他竟然把半生积蓄买了人家的5亩地。买了两年，人民公社全部入社了，这笔钱等于扔掉了，白花了。
12.【莫言：狼一样的背叛】我崇拜反叛父母的孩子，因为我认为敢于最早地举起反叛义旗的孩子必定是乱世或者治世英雄的雏鸟。父母仅仅会爱并不及格，因为母鸡也会爱，何况最真挚的爱的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必须接受训练，具有相当的质量才行。
13.一个好铁匠，总是盼望着一块好钢的出世，然后用奇特的方式，使它服从自己的意志，变成一把宝刀。（月光斩）
14.老铁匠从姑娘怀中接过那包裹，放在屋子正北方向的祖先牌位前，跪地，行三跪九叩之大礼。礼毕，将包裹解开，悲切切地说：列祖列宗，保佑吧！祝毕，将右手中 指塞时嘴巴，交破，在那蓝光的映照下他的血也成了蓝色，滴滴下落到那钢上，先发出叮叮咚咚的声响，仿佛珍珠落到冰上，然后又咬左手中佛，将血滴上去，又发 出滋滋啦啦的声响，仿佛那钢是灼热的。铁匠的儿子们嗅到了古怪的香气，与那用茶叶包裹着的人血馒头放到灶火里烧烤时的香气颇为接近。血祭完毕，那钢的蓝色浅了，淡了，不似初时坚硬凌厉，增添了些许温柔，与深秋时节的满月光 辉有几分相似。然后，也不包扎手指，搬起那钢，如抱着一个十世单传的婴孩，塞进了熊熊的炉火之中。
15.老铁匠操着小锺，与其说是打，毋宁说是抚摸了一下那蓝钢。三个如狼似虎的儿子，各操着十八磅的大锺，各打了一锺，挟带着狂热与激昂，如同奔驰中的烈马之 蹄，迅速无比但又节点分明地砸下去。奇怪的是竟然没有声音。往常这父子四人打铁时发出的声响半条街都能听到，连火车的汽笛声都能被盖住，但现在，这锻打，这劳动，剧烈至极，连墙角上蟋蟀的鸣叫都声声入耳，让人感觉到深秋之悲凉，生命之短暂。
16.我的老婆----这个十年前就从丙纶厂下了岗的倒霉蛋----气喘吁吁地跑了过来。我把左路的炮沉到底，叫了一声：将！然后抬起头，看着跑得浑身肉颤的老婆，问：跑什么？是家里起火了还是你被强奸了？
17.“好啊！皮发红，你这个流氓！革命革命，革到女人腚上去了！”我娘手持着面棍冲出来，对准皮发红的脑袋就是一棍---嘭----皮发红慌忙用手去遮拦----嘭----这一棍拓在皮发红的手骨上-----你他娘的还真打----“我打死你这个色鬼！”
18.皮发红主任捂着头窜到院子里，大声说：“王桂花，我要和你离婚！”“你要是不离，就不是人做的！”我娘怒吼着。“革命啦！革命啦”我得意地嚷叫着。嘭----我听到自已头上发出一声沉闷的声响，眼前金花乱冒，接着看到王桂花红彤彤的脸，和那脸上瞪得溜圆的大眼，接着听到她说：“小兔崽子，你也不是个好 东西！” 嘭----这一棍子也打在了我遮挡脑袋的手骨上。我抱着头，窜到院子里。和皮发红站在了一起。王桂花拿着面棍冲出来，我跟随着皮发红跑出院子，跑出胡同，站在大街上。（挂像）
启示之一:想象, 创新与突破
学生习作“无话可写”, 主要是不会“想”。他们看见一棵树, 不会联想到春天树怎样发芽, 秋天怎样落叶, 春天开什么花, 秋天结什么果;不会想象果实的大小、多少、形状、颜色、味道怎样;更不会联想和想象树与人及其自然的紧密关系。学生不会“想”, 当然就“无话可写”, 更不用说写作的创新与突破。
人民日报记者问莫言:“在您看来, 当前汉语写作如何才能获得突破?”莫言说:“创新有时候是相对的, 自己觉得是新的, 但在别人看来往往是旧的。每个作家的灵感应该从自身的角度考虑, 同样的故事即使大家都在讲, 每个人的讲法也可以不一样。不必考虑别人是否写过同样的题材, 最重要的是做到不重复自己。一个很有效的做法, 便是在大家习以为常的地方运用反向思维, 写出自己独有的想法。”现实中的高密东北乡不会有沙漠, 也不会有高楼大厦, 都是乡村。莫言却运用自己“独有的想法”, 小说里高密东北乡什么都有:大楼变成了市, 森林也有, 湖泊也有, 他需要什么就把什么挪过来。莫言还能够想别人没想到的东西, 比如《透明的红萝卜》, 里面“头发掉下来都听得到”的声音, 这完全是一种想象, 感到特别真实。作家莫言的创作经验, 给写作教学最大的启示是:突破学生“无话可写”的瓶颈, 就要鼓励学生像作家莫言那样, 敢于大胆地联想和想象, “需要什么就把什么挪过来”, 在必要的地方也可以“虚构”, 把作文写具体、写生动。
启示之二:方法, 借鉴与模仿
学生“无话可写”, 有时是不知怎么写, 即找不到写作的方法, 一时无法下笔。婴儿不会讲话, 跟着成人牙牙学语;学生“无话可写”, 可以借鉴与模仿范文。莫言说:“写小说的想要创新, 还要大胆积极地向小说外的文艺形式借鉴, 也就是在了解传统文化的基础上, 向‘外部’学习。这其中包括向影视学习、向话剧和戏曲学习, 尽量涉猎更多的艺术样式。任何一种艺术元素都有可能被移植到小说里面, 任何一种艺术样式都有可能激发作家的创作灵感。”这里, 莫言讲的是写小说的借鉴问题, 其实学生在写作上的借鉴也是一个道理。
怎样去借鉴呢?让“读”与“写”紧密地结合起来。叶圣陶先生说:“接受和发表, 表现在口头是听 (听人说) 和说 (自己说) , 表现在书面是读和写。在接受方面, 听和读同样重要;在发表方面, 说和写同样重要。”从信息论的角度看, 听读与说写是一个承载信息的双向流动过程, 它是由说写对信息的编码输出和听读对信息的译码输入彼此循环而构成的。心理学研究表明, 听和读作为摄取信息的主渠道在人们日常交往中分别占45%和16%, 而说和写作为信息的输出方式在人类信息交流中分别占30%和90%。朱作仁先生认为:“大量读写, 读写结合是学习语文的基本规律。”张田若先生说:“阅读教学要把‘写’挤进去。”借鉴, 就是让学生在“读”中学“写”, 在“写”中去“读”, 逐步掌握范文的语言、语法、修辞、逻辑、布局谋篇、表现手法等写作知识与技能, 解决学生不知怎么写的问题。
关于模仿, 冰心说:“模仿是最大的喜爱。”茅盾认为:“模仿是创造的第一步。”有些评论家说莫言的作品有模仿拉美文学的痕迹。学生在写作上的模仿有两个层次:第一层次, 第一学段的学生可以拄着范文这根“拐杖”, “依葫芦画瓢”地写话;第二层次, 第二、三学段的学生则要丢掉范文这根“拐杖”, “似曾相识”地独立习作。模仿不“泥其迹”, 要“师其意”。齐白石曾有名言:“学我者生, 似我者死。”《人民日报》官方微博说, “师其意而不泥其迹”。写作模仿, 不是跟着他人亦步亦趋, 而要善于汲取范文的思想、经验、方法, 学习作者的精神、意志、品行, 从而借助范文榜样的力量, 修正自己的写作思路, 追逐自己的独特梦想, 最终找到自己、认识自己、写出自己。
启示之三:素材, 生活与坚守
学生“无话可写”是缺乏生活的积累。莫言说, 阅读想象力非常发达的网络文学, “使我与当下的生活保持密切的联系。”莫言的大哥管谟贤认为:“莫言生活在高密的大地上属于齐文化, 这个文化DNA很深。齐文化非常浪漫, 妖魔鬼怪都说, 农村的民间故事, 所以这个颁奖词写得非常好。魔幻现实主义和民间故事结合, 历史和现实结合, 你从齐文化找根。”没有生活的坚守, 就没有莫言的创作。莫言满脑子都是爷爷他们讲的很多妖魔鬼怪的故事。莫言的四叔是生产队队长, 莫言十岁以后跟着他干活。一次, 四叔赶着牛车给糖厂送甜菜, 被一个公社书记的司机把四叔连牛轧死了, 一条人命, 一条牛命, 一共赔了三千块钱。莫言根据这个真实的事, 创作了《天堂蒜薹之歌》, 四叔就变成送蒜薹的人。
学生习作可分为“正式习作”和“非正式习作”两类, “正式习作”包括语文园地的“口语交际·习作”和单元测验题的作文;“非正式习作”包括日常的练笔和日记。然而, 平时的写作教学往往本末倒置, 只重视“正式习作”, 而忽略“非正式习作”, 须知“非正式习作”才是生活素材的真正积累, 是名副其实的“正式习作”的奠基工程。在“非正式习作”中, 学生就写自己想写的东西, 什么捉蚂蚱拉“车”呀, 在草地上挖“鸡爪参”吃呀, 外婆讲的神仙鬼怪呀, 妈妈关于油盐酱醋的生活唠叨呀, 爸爸劳作的腰酸背疼呀, 叔叔阿姨讲的民间传说呀……所有看似“毫无意义”的东西都可以写。清朝袁牧说得好:“夕阳芳草寻常物, 解用皆为绝妙词。”朱永新先生在《教育闲思·奥巴马和米歇尔的“家规”之三》中写道:“奥巴马要求女儿每次出门旅行, 不管学校是否要求, 都必须写一篇旅行报告, 讲讲自己看到了什么。有人可能认为, 带着这样的负担旅行, 可能会影响孩子旅行的乐趣, 但是, 旅行如果有了这样的要求, 就会更加自觉, 更加用心, 知道得也会更多。写作是思考的开始。”学生如果牢牢地坚守住生活这片绿洲, 吸收取之不尽的素材, 还怕“无话可写”吗?《义务教育语文课程标准 (2011年版) 》指出:“写作教学应贴近学生实际, 让学生易于动笔, 乐于表达, 应引导学生关注现实, 热爱生活, 积极向上, 表达真情实感。”
启示之四:人性, 写人与做人
一次纪实作文课, 有位学生提笔写了一句“一天, 我看见一个人在堵水龙头”就咬笔头了。学生“无话可写”, 是心中无“人”。“一个人”是什么样的人?男?女?老?少?衣着怎样?面部有什么表情、特征?怎样“堵”?他在“堵”的时候可能想些什么、说些什么?他为什么要去“堵”?你看到他“堵”的时候自己想些什么?说些什么?会做些什么?再说, 那天天气怎样?天热还是天冷?早晨还是晚上?这些问题没有搞清楚, 是目中无“人”。写作见“事”不见“人”, 只见树木, 不见森林, 当然“无话可写”了。
古人曰:“文如其人。”这就是说, 作文要先做人, 写人要心中有人。莫言说:“我的文学表现了中国人民的生活, 表现了中国独特的文化和风情。同时我的小说也描写了广泛意义上的人, 一直是站在人的角度上, 一直是写人。我想这样的作品就超越了地区、种族、族群的局限。”
启示之五:语言, 语言与言语
莫言写作使用的个性语言, 上海大学中文系副主任、教授葛红兵是这样评论的:“莫言彻底地摒弃了那种西化的知识分子语言, 在中国民间语言的土壤上, 建构了一种真正的汉语语言:‘非普通话’的‘方音’语言。”我们应从莫言的诺贝尔奖中学会如何来看待自己的语言和叙事, 汉语究竟在什么意义上是汉语?儿童写作究竟需要什么样的语言?儿童写作需要儿童语言, 尤其是儿童的个人言语。这里应该弄清楚两个概念:语言和言语。语言是人类最重要的交际工具, 是人们进行沟通交流的各种表达符号, 是人们交流思想的媒介。语言是民族的、共性的。而言语则是专指个人“说出来的话”, 是独特的、个性的。学生写作应用书面语言无可厚非, 但要真正做到“创造性表述”自己“认识世界、认识自我”的收获, 避免千篇一律、千人一语, 恐怕非个性化的言语莫属。因为写作也是学生的个性化行为, 个性化行为理当用个性化的言语。在写作中, 学生如果能从书面语言顺利地过渡到个人言语, 这将是儿童语文综合素养的大提高, 写作水平的大飞跃。
学生写作“无话可写”的深层次原因, 是遭遇到了书面语言应用的尴尬, 不会讲“儿童言语”, 不能“具体明确、文从字顺地表达自己的见闻、体验和想法”, 也不能“根据需要, 运用常见的表达方式写作, 发展书面语言运用能力”。学生日常的写作大多做“语言搬家”游戏, 把书面语言搬到习作中, 造成习作千篇一律的现象。解决的办法是鼓励学生使用个性化的儿童言语, 因为学生的言语无限, 就不会出现“无话可写”的现象。
启示之六:态度, 真实与真诚
《义务教育语文课程标准 (2011年版) 》提出:“在写作教学中……要求学生说真话、实话、心里话, 不说假话、空话、套话, 并且抵制抄袭行为。”写作要“真实”的问题, 我们可以从莫言的作品中获得启示。比如《透明的红萝卜》关于“工地”的描写, 一看那个小说就是写的这个工地:整个故事的氛围跟当时莫言的家乡是一模一样的, 整个氛围和环境非常亲切;人物更亲切, 有的直接用生活中人物的原名, 不是大名也是小名, 把生活中的人物写进去了。学生“无话可写”就是不能像莫言那样, 把自己看到的、听到的和想到的东西真实地记录下来。学生“无话可写”, 也是写作态度问题, 或者怕苦怕累怕动脑筋, 一言不发, 或者编假话、说空话、套话, 甚至抄袭, 这不仅是写作的方法问题, 而且是写作态度问题, 应当引起重视。
答非所问，闪避有术：“这个奖给我带来了数百条祝贺短信。”
荣获诺贝尔文学奖以后，莫言便成了人们追捧的对象。有记者问莫言：“请问这个奖能给你带来什么？此奖有多大的意义？”莫言答道：“这个奖给我带来了数百条祝贺短信。真正的意义就是：获奖并不代表能力最高，仅是让我今后的作品，必须与这个奖保持一样的质量，甚至比其更高。”
点评：作为中国大陆获得诺贝尔文学奖的第一人，莫言的火热程度可想而知。然而，面对记者们的赞美问题，莫言并没有对记者说半句关于自己的溢美之词，可见其面对荣誉的清醒和谦逊敦厚的高尚品格。
正话反说，话里有话：“它简直就是‘反人类’‘反社会’。”
在一次采访中，有记者让莫言谈谈对《舌尖上的中国》的感想。莫言说道：“我对这部片子的评价就是两个字——‘讨厌’。因为它总在夜深人静，马上要入睡，而且肚子里已经消化得差不多的时候，给你讲美食，它简直就是‘反人类’‘反社会’。”此言一出，场下的掌声经久不息。
点评：正话反说，不仅吊足了现场观众的胃口，提升了现场的互动氛围，更彰显了自己高超的语言驾驭力。
妙用曲解，闪转腾挪：“莫言也没有睡着。”
2009年6月19日，莫言登上“农行金钥匙·读书论坛”。讲座后的互动环节，有读者问：“有人说‘中国的作家除了余华之外，别的都睡着了’，您怎么看？”莫言捋了捋头发，机警地答道：“余华前段时间确实失眠了，于是我告诉他我每晚2点钟就醒了，这让他获得了极大的精神安慰。从这个意义上讲，除了余华，莫言也没有睡着。”莫言这一自信而又幽默的回答，引得全场哄堂大笑。
点评：读者刁问中国的作家除了余华之外都睡着了，实则是暗讽大多作家对底层百姓生存状态关注不够。如果莫言生硬辩解，可能会造成言语冲突。对此，他巧妙地曲解了“睡”字，说余华没有睡着是失眠，在笑声中将一场本来难以避免的口角冲突化于无形，让人叹服不已。
3、有些人，在不经意间，就忘了;有些人，你想方设法，都忘不了。
4、久远是迷途里酝酿的酒。愈陈愈香。
5、满腹经纶是黔驴之技。易于迁延与迟滞。
6、把每一个句子后面加一个完结的句号，记作虚无而迷惘的守候。
7、在年生里。我们因无知荒唐而美丽。
8、我们总是以诗般的语言刻画自己在青春的罅隙中的那般狼狈。
9、即使世界遗忘了你，也总会有那么几个人在你生命的伊始之日，道一声：生日快乐!
10、当时光碾过青春，我将以快乐注解悲伤。
11、依靠你，你走开，我摔倒，站起来，从此不给自己摔倒的权利。
12、从不说寂寞，只因心里住着你。可一直孤单，因为你只在我心里，却在别人的怀里。
13、我交出一颗心，你用脚踩了两下。
14、请你走时。顺道带走回忆。我不想被牵拌 。
15、 某种语言在脑子里盘旋久了，就有一种蓄势待发的力量，一旦写起来就会有一种冲击力，我是说写作时，常常感到自己都控制不住……
16、 有些事一转身就一辈子。
17、 爱的最高境界是经得起平淡的流年。
18、什么叫快乐?就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。
19、喜欢一个人没有错，错就错在喜欢一个不喜欢自己的人。
20、智慧与非智慧，区别便在其中。笨女人将自己的优越五分夸张成十分，聪明女人将自己的幸福十分浓缩成九分!
21、多谢你的绝情，让我学会死心。
22、鱼上钩了，那是因为鱼爱上了渔夫，它愿用生命来博渔夫一笑。
23、年轻时我们放弃，以为那只是一段感情，后来才知道，那其实是一生。
24、童话已经结束，遗忘就是幸福。
25、人生在世，注定要受许多委屈。而一个人越是成功，他所遭受的委屈也越多。要使自己的生命获得价值和炫彩，就不能太在乎委屈，不能让它们揪紧你的心灵、扰乱你的生活。要学会一笑置之，要学会超然待之，要学会转化势能。智者懂得隐忍，原谅周围的那些人，在宽容中壮大自己。
26、女人的感情并不是永不枯竭的喷泉;女人的感情是金丝燕嘴里的唾液。——你知道吗?这种华贵的小鸟，它的唾液只能垒出一个晶莹的燕窝;到了第二个，吐出的全是血。
27、所谓爱情，其实就是一场大病。我的病就要好了。
28、别人看到的是鞋，自己感受到的是脚，切莫贪图了鞋的华贵，而委屈了自己的脚
29、五十年代的人是比较纯洁的，六十年代的人是十分狂热的，七十年代的人是相当胆怯的，八十年代的人是察言观色的，九十年代的人是极其邪恶的。
30、极致的喜欢，更像是一个自己与另一个自己在光阴里的隔世重逢。愿为对方毫无道理地盛开，会为对方无可救药地投入，这都是极致的喜欢。
31、如果世上没有美酒，男人还有什么活头?如果男人不恋美色，女人还有什么盼头?如果婚姻只为生育，日子还有什么过头?如果男女都很安分，作家还有什么写头?如果文学不写酒色，作品还有什么看头?如果男人不迷酒色，哪个愿意去吃苦头?如果酒色都不心动，生命岂不走到尽头?
32、有一种爱情，是插在心上的刀。
33、当众人都哭时，应该允许有的人不哭，当哭成为一种表演时，更应该允许有的人不哭。
34、在现实生活中越是懦弱、无用的人，越可以在文学作品里表现得特有本事。文学就是把生活中不敢做、做不到的事情在作品里面做到了。
35、时间是剪不掉的，剪掉的是废话，剩下的是时间。
36、一个人会落泪，是因为痛;一个人之所以痛，是因为在乎;一个人之所以在乎，是因为有感觉;一个人之所以有感觉，仅因为你是一个人!所以，你有感--觉，在乎，痛过，落泪了，说明你是完整不能再完整的一个人。
2. 谁的寂寞覆我华裳、谁的华裳覆我肩膀!
3. 幸福、就是找一个温暖的人过一辈子!
4. 要有多坚强、才敢念念不忘!
5. 要离开、就请、永远别再回来!
6. 哀莫过于心不死。
7. 也许走得太远的代价就是寂寞!
8. 不被理解的弱小只好一直坚强。
9. 如花美眷、似水流年!回得了过去、回不了当初!--莫言
10. 经不住似水流年、逃不过此间少年。
11. 我相信这个世界永远那么美!
12. 要离开、就请、永远别再回来。
13. 爱一个人、就是在漫长的时光里和他一起成长、在人生最后的岁月一同凋零。
14. 你是我猜不到的不知所措、我是你想不到的无关痛痒。
15. 也许走得太远的代价就是寂寞。
16. 谁把谁真的当真、谁为谁心疼。
17. 喜欢一个人、在一起时会很开心;爱一个人、在一起时会莫名的失落。喜欢一个人、永远是欢乐;爱一个人、你会常常流泪。喜欢一个人、当你想起他会微微一笑;爱一个人、当你想起他会对着天空发呆。喜欢一个人、是看到了他的优点;爱一个人、是包容了他的缺点。------ 喜欢、是一种心情;爱、是一种感情。
18. 不要骗我、你知道即使你的谎话我都会相信。
19. 那些最终会让你陷进去的、一开始总是美好。
20. 当你做对的时候、没有人会记得;当你做错的时候、连呼吸都是错。
21. 爱的最高境界是经得起平淡的流年!--莫言
22. 在这个世界上、没有人真正可以对另一个人的伤痛感同身受。你万箭穿心、你痛不欲生、也仅仅是你一个人的事、别人也许会同情、也许会嗟叹、但永远不会清楚你伤口究竟溃烂到何种境地。
23. 我在怀念、你不再怀念的。
24. 我不在乎你对我的不在乎!
25. 我怀旧、因为我看不到你和未来!
26. 我很好、不吵不闹不炫耀、不要委屈不要嘲笑、也不需要别人知道。
27. 一个人、一座城、一生心疼!
28. 我还在原地等你、你却已经忘记曾来过这里!--莫言
29. 看着别人的故事、流着自己的眼泪!
30. 哀莫过于心不死!--
31. 谁的寂寞覆我华裳、谁的华裳覆我肩膀。
32. 假如你想要一件东西、就放它走。它若能回来找你、就永远属于你;它若不回来、那根本就不是你的。
33. 向来缘浅、奈何情深。
34. 生命中有一些人与我们擦肩了、却来不及遇见;遇见了、却来不及相识;相识了、却来不及熟悉;熟悉了、却还是要说再见。------ 对自己好点、因为一辈子不长;对身边的人好点、因为下辈子不一定能遇见。
35. 我喜欢现在的自己、我怀念过去的我们。
36. 童话已经结束、遗忘就是幸福。
37. 如果真的有一天、某个回不来的人消失了、某个离不开的人离开了、也没关系。时间会把最正确的人带到你的身边、在此之前、你所要做的、是好好的照顾自己。
38. 有时候、我们感觉走到了尽头、其实只是心走到了尽头。再深的绝望、都是一个过程、总有结束的时候、回避始终不是办法。鼓起勇气昂然向前、或许机遇就在下一秒。几米说过、我总是在最深的绝望里、看见最美的风景。
39. 要有多坚强、才敢念念不忘。
40. 当你仍想继续、永远不要说再见;当你还能承受、永远不要说放弃;当你舍不得一个人、永远永远不要说你不再爱他(她)。
41. 你是我猜不到的不知所措、我是你想不到的无关痛痒!
42. 向来缘浅、奈何情深!
43. 若爱、请深爱、如弃、请彻底、不要暧昧、伤人伤己。
44. 原来地久天长、只是误会一场!
45. 一个人只要不再想要、就什么都可以放下!
46. 一个人、一座城、一生心疼。
47. 感情的戏、我没演技!
48. 经不住似水流年、逃不过此间少年!
49. 一个人只要不再想要、就什么都可以放下。
【2】：轻易不动感情的人，一旦动情，就会地裂山崩，把自己燃烧成一堆灰烬，被他爱上的人，也会被这狼烟烈火烧烤得痛不欲生。 --莫言 《我们的荆轲》
【3】：人生在世，注定要受许多委屈。而一个人越是成功，他所遭受的委屈也越多。要使自己的生命获得价值和炫彩，就不能太在乎委屈，不能让它们揪紧你的心灵、扰乱你的生活。要学会一笑置之，要学会超然待之，要学会转化势能。智者懂得隐忍，原谅周围的那些人，在宽容中壮大自己。 --莫言
【4】：别人看到的是鞋，自己感受到的是脚，切莫贪图了鞋的华贵，而委屈了自己的脚 --莫言
【5】：女人的感情并不是永不枯竭的喷泉;女人的感情是金丝燕嘴里的唾液。--你知道吗?这种华贵的小鸟，它的唾液只能垒出一个晶莹的燕窝;到了第二个，吐出的全是血。 --莫言 《我们的荆轲》
【6】：文学和科学相比，的确没什么用处，但文学最大的用处，也许就是它没有用处。教育也如此，所谓的分数、学历、甚至知识都不是教育本质，教育本质是:一棵树摇动另一棵树，一朵云推动另一朵云，一个灵魂唤醒另一个灵魂。 --莫言 《诺贝尔文学奖颁奖典礼》
【7】：所谓爱情，其实就是一场大病。我的病就要好了。 --莫言 《蛙》
【8】：极致的喜欢，更像是一个自己与另一个自己在光阴里的隔世重逢。愿为对方毫无道理地盛开，会为对方无可救药地投入，这都是极致的喜欢。 --莫言 《生命里，总会有一朵祥云为你缭绕》
【9】：五十年代的人是比较纯洁的，六十年代的人是十分狂热的，七十年代的人是相当胆怯的，八十年代的人是察言观色的，九十年代的人是极其邪恶的。 --莫言 《生死疲劳》
【10】：如果世上没有美酒，男人还有什么活头?如果男人不恋美色，女人还有什么盼头?如果婚姻只为生育，日子还有什么过头?如果男女都很安分，作家还有什么写头?如果文学不写酒色，作品还有什么看头?如果男人不迷酒色，哪个愿意去吃苦头?如果酒色都不心动，生命岂不走到尽头? --莫言 《酒色赋》
【11】：这亲戚，听起来怪神圣的，可仔细一想，所谓亲戚，都建立在男人和女人睡觉的关系上。 --莫言 《丰乳肥臀》
【12】：世间的万物就是这样，小坏小怪遭人厌恨，大坏大怪被人敬仰。 --莫言 《生死疲劳》
【13】：曲调很古老。节拍很缓慢。歌声悲壮苍凉。坦荡荡的旷野上缓慢地爬行着爷爷的歌声，空气因歌声而起伏，没散尽的雾也在动。 --莫言 《大风》
【14】：世事犹如书籍，一页页被翻过去。人要向前看，少翻历史旧账。 --莫言 《生死疲劳》
【15】：黄昏是青春短暂的悲伤。 --莫言
【16】：当众人都哭时，应该允许有的人不哭，当哭成为一种表演时，更应该允许有的人不哭。 --莫言
【17】：一个人会落泪，是因为痛;一个人之所以痛，是因为在乎;一个人之所以在乎，是因为有感觉;一个人之所以有感觉，仅因为你是一个人!所以，你有感觉，在乎，痛过，落泪了，说明你是完整不能再完整的一个人。 --莫言
【18】：我们总是以诗般的语言刻画自己在青春的罅隙中的那般狼狈。 --莫言
【19】：有一种爱情，是插在心上的刀。 --莫言 《生死疲劳》
【20】：钱不花就是一张纸，花了才是钱。 --莫言 《蛙》
【21】：时间是剪不掉的，剪掉的是废话，剩下的是时间 --莫言
【22】：这个世界，总有你不喜欢的人，也总有人不喜欢你。这都很正常。而且，无论你有多好，也无论对方有多好，都苛求彼此不得。因为，好不好是一回事，喜欢不喜欢是另一回事。 刻意去讨人喜欢，折损的，只能是自我的尊严。不要用无数次的折腰，去换得一个漠然的低眉。纡尊降贵换来的，只会是对方愈发地居高临下和颐指气使。没有平视，就永无对等。 --莫言 《生命中总有一朵祥云为你缭绕》
【23】：一个有罪的人不能也没有权利去死，他必须活着，经受折磨，煎熬，像煎鱼一样翻来覆去地煎，像熬药一样咕嘟咕嘟地熬，用这样的方式来赎自己的罪，罪赎完了，才能一身轻松地去死。 --莫言 《蛙》
【24】：这是个性相似的两个人走了不同的方向，互为正负，合起来是一个人，像一枚硬币的两面。” --莫言 《生死疲劳》
【25】：在现实生活中越是懦弱、无用的人，越可以在文学作品里表现得特有本事。文学就是把生活中不敢做、做不到的事情在作品里面做到了。 --莫言
【26】：极度夸张的语言是极度虚伪的社会的反映，而暴力的语言是社会暴行的前驱。 --莫言《生死疲劳》
【27】：嗨，都说是人活一口气，还不如说人活一口食儿。肚子里有食，要脸要貌;肚子里无食，没羞没臊。 --莫言 《檀香刑》
【28】：一个好铁匠，总是盼望着一块好钢的出世，然后用奇特的方式，使它服从自己的意志，变成一把宝刀。 --莫言 《月光斩》
【29】：当年，鲁迅用他的笔，揭露了“看客”心理，有人说这是中国人的劣根性，其实，这不独是中国人的劣根性，而是全人类的劣根性。 --莫言
2、往昔就是历史，历史是春天里的冬天，秋天里的夏天，夏天里的春天，冬天里的秋天。
3、河水只有流动着才能新鲜，观念只有变化着才有活力，如果我能不断地批判自己的文学观，我的小说就可能常有新鲜的气息。我知道不是一件容易的事情。
4、要离开，就请，永远别再回来。
5、所谓最难忘的，就是从来不曾想起，却永远也不会忘记。
6、创作过程中，每个人都有自己的高招，有阳关大道，也有独木小桥，如果非要统一，多半会装腔作势牛头马面虚情假意。因为有许多东西是说不清也道不白的。当头擂你一狼牙棒，请问哪里是痛点?
7、一个人若太具备感情，是会自伤及伤人的。的确如此。
8、黄昏是青春短暂的悲伤。
9、人贵有自知之明，我有自知之明。据说写散文、随笔要有思想，我没有思想，有的只是一些粗俗的胡思乱想。
10、我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。
11、当初是你要分开，分开就分开，现在又要用真爱把我换回来。
12、把每一个句子后面加一个完结的句号，记作虚无而迷惘的守候。
13、人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地坚持了不该坚持的。
14、这个世界不是我们的敌人，也不是我们的朋友。这个世界可能是天堂，也可能是地狱，这全取决于我们的态度，取决于我们如何去看它，如何去制造它。
15、谁把谁真的当真，谁为谁心疼。
16、管它回收的是琼瑶还是木瓜，切切记住：甘愿做，欢喜受，别拿牺牲当口号。
17、不被理解的弱小只好一直坚强。
18、作家在进入想象过程之后，必须借助于想象给原始的生活素材插上飞动的翅膀。能飞起来的当然好，飞不起来的正是要淘汰的菜鸟。
19、思念一个人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成热泪。
20、人生四然：来是偶然，去是必然，尽其当然，顺其自然。
21、他的心早已变换了季节，而你还站在他许下诺言的那一天。
22、作家只是凭自己的感觉写作，每一位作家都知道应该将自己独到的东西传递出来。
23、所有的人，起初都只是空心人，所谓自我，只是一个模糊的影子，全靠书籍绘画音乐电影里他人的生命体验唤出方向，并用自己的经历去充填，渐渐成为实心人。而在这个由假及真的过程里，最具决定性的力量，是时间。
24、想你的时候有些幸福，幸福得有些难过。
25、世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌;树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。
26、我把你们的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的记忆之下。
27、我在河之彼岸，守望曾经归来，归来无望。
28、当时光碾过青春，我将以快乐注解悲伤。
29、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。
30、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝结成氤氲的哀伤，在青春的天空渐渐延伸和漫散。
31、一个好铁匠，总是盼望着一块好钢的出世，然后用奇特的方式，使它服从自己的意志，变成一把宝刀。
32、哀莫过于心不死。
33、我想哭，可是我已经不知道该怎么流泪了。
34、中国都市狗的生活水准大大超过了中国人民的生活水准，什么时候老百姓能过上都市狗的日子，那么中国就进入“大康”社会了，不是“中康”，更不是“小康”。
35、当笔下肆意挥洒的心情化为文字，我将用它记录永生。
36、和爱的人吵架，和陌生人讲心里话。
37、原来地久天长，只是误会一场。
38、走完同一条街，回到两个世界。
39、叫我滚，滚了。叫我回来，对不起，滚远了。
40、假如你知道自己这样做并没有错的话，那么，你就继续做下去，不要理会别人会怎样地讥笑你。
41、所以，兵荒马乱也要轻装简从。
42、主题先行，也未必不能产生优秀的作品，先有主题，后编故事，而且编得有鼻子有眼睛，连眼睫毛都会打呼扇，这也是一种大本事。
43、我认为优秀的文学作品是应该超越党派、超越阶级、超越政治、超越国界的。
44、当你做对的时候，没有人会记得;当你做错的时候，连呼吸都是错。
45、我相信在我的面前还有路。因为有上帝的指引，因为我知道我半是野兽半是人，所以我还能往前走。
46、不幸的人才要更坚强。
47、鱼上钩了，那是因为鱼爱上了渔夫，它愿用生命来博渔夫一笑。
48、我怀旧，因为我看不到你和未来。
49、最初不相识，最终不相认。
50、多谢你的绝情，让我学会死心。
51、什么叫快乐?就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。
52、每个人的身体，都有厚的地方，他们各不相同，有些人厚的是手上的老茧，有些人厚的是背上的污垢，有些人厚的是脸上的老皮，我愿自己厚的是心脏的肌肉。打死也不能放弃，穷死也不能叹气，要让笑话你的人成为笑话。
53、恋爱时钞票拿来更换靓衣买到浪漫，婚姻时钞票要用来供奉柴米油盐解决尿不湿。
54、有些人，在不经意间，就忘了;有些人，你想方设法，都忘不了。
55、在创作的过程中，可以借鉴，可以模仿，但支撑作品脊梁的，必须是也不会不是作家那点点灵气。
56、听悲伤的歌，看幸福的戏。
57、记忆总是这个样子，在不该回忆处触碰了你的泪腺。体无完肤的爱和恨，肆虐了灵魂，感染了心肺。
58、世界上最棒的事是，每天早上醒来又是崭新的一天，完全免费，永不断货。
59、智慧与非智慧，区别便在其中。笨女人将自己的优越五分夸张成十分，聪明女人将自己的幸福十分浓缩成九分!
60、童话已经结束，遗忘就是幸福。
61、每个人，都有过恶梦的经历吧，谁都不会因为一场恶梦而真的从此抗拒睡眠。而且，没有谁真正会对他人的恶梦感兴趣，耿耿于怀的，只能是自己。你这场恶梦，当个警钟就行了。
62、别人帮你，那是情分，不帮你，那是本分。容不容得下是你的气度，能不能让你容下是我的本事。人是活给自己看的，不是他人的一句话就能左右自己，让自己活出潇洒自我。
63、我赢了所有人，但却输掉了你。
64、其实在这个年代里，多一本书或是少一本书，就像菜市上多一棵白菜还是少一棵白菜一样，甚至还不如。
65、即使世界遗忘了你，也总会有那么几个人在你生命的伊始之日，道一声：生日快乐!
66、生活是创作的唯一源泉，这无疑是正确的，但仅有生活还是不够的，因为人人都在生活，但并不是人人都能写作。写作的人当中不少也是在凑热闹，写不出真正意义的文学作品，他们的问题就是缺少天才和灵气。
67、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。
68、自我并不等同于自私，因为“我”的存在，别人才有被帮助被爱护的可能。“我”越自珍，爱情中越被重视，工作中越有能力，生活中越游刃有余。
69、没有什么过不去，只是再也回不去。
70、如果真的有一天，某个回不来的人消失了，某个离不开的人离开了，也没关系。时间会把最正确的人带到你的身边，在此之前，你所要做的，是好好的照顾自己。
71、虽然没有想象力的文学作品虽然不缺“零件”但缺少最重要的灵气，所以也不能算真正的文学作品。
72、一个文学家的天才和灵气，集中地表现在他的想象能力上。浮想联翩，类似精神错乱，把风马牛不相及的若干事物联系在一起，熔为一炉，烩成一锅，糅成一团，剪不断，撕不烂，扯着尾巴头动弹，这就是想象的简单公式和一般目的。
73、不要骗我，你知道即使你的谎话我都会相信。
74、等待你的关心，等到我关上了心。
75、恋爱是心理享受，婚姻是刻板方程式。
76、我准备用十年时间做一场高粱梦。十年一觉高粱梦。果然是“人无千日好，花无百日红”。
77、离开后，别说祝我幸福，你有什么资格祝我幸福?
78、提笔伏案之年，窗边，是心灵奔向青春的黑色河流，突兀的世界。
79、你不过是仗着我喜欢你。
80、我们现在一提到民间，就会想起穷乡僻壤、荒山野岭，把偏僻以及落后两个词与之相联系。但我觉得它的涵义不应该如此狭隘。我会写高密县，因为这是我的民间;而王安忆会写上海，因为这是她的民间。民间是每个人心底的故乡，只是它以不同的形态呈现。
81、看着别人的故事，流着自己的眼泪。
82、一个爱好的男人，偏偏喜欢写一些赞美妻子的文章。一个在海外混得很惨的人，可以大写自己在美国的辉煌经历，可以写自家的游泳池和后花园，可以写自己被克林顿请到白宫里去喝葡萄酒，希拉里还送给他一件花边内衣。
83、向来缘浅，奈何情深。
84、我永远不会为了一个奖去写作，不管是茅盾文学奖，还是诺贝尔文学奖。
85、结婚是两个人的事，离婚，便是那只西伯利亚的蝴蝶，远远地拍拍翅膀，全城就可来场飓风。
86、往上帝的金杯里撒尿吧——这就是文学!
87、我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。
88、感情的戏，我没演技。
89、幸福，就是找一个温暖的人过一辈子。
90、彼年豆蔻，谁许谁地老天荒。
91、总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长了十六个年头。
92、简单的一个比方，一块玉，一元钱买到的，你不会将它看得很珍贵，一千元买到的，你自然会仔细收藏。
93、女孩子若对你宽宏大量，落落大方，那就是表示喜欢得你不够。
94、寞覆我华裳，谁的华裳覆我肩膀。
95、你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼。
96、我们太年轻，以致都不知道以后的时光，竟然那么长，长得足够让我忘记你，足够让我重新喜欢一个人，就像当初喜欢你那样。
97、作家是有国籍的，这毫无疑问，但优秀的文学是没有国界的。优秀的文学作品是属于人的文学，是描写人的感情，描写人的命运的。它应该站在全人类的立场上，应该具有普世的价值。
98、但这种或者叫散文或者叫随笔或者叫杂文的鸡零狗碎的小文章，作者写作时往往忘了掩饰，所以就更容易暴露了作者的真面孔。如果是貌比潘安，暴露了正是一件幸事;如果是貌比莫言，暴露了岂不麻烦?
99、工作上些许的不顺心，不必悲天悯人，捧上喜欢的咖啡，看着窗外为生计在冷风中奔走的人们，信心十足地告诉自己“高处不算高，低处不算低，至少手里的咖啡香浓不改”。
100、我崇拜反叛父母的孩子，因为我认为敢于最早地举起反叛义旗的孩子必定是乱世或者治世英雄的雏鸟。父母仅仅会爱并不及格，因为母鸡也会爱，何况最真挚的爱的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必须接受训练，具有相当的质量才行。
101、爱那么短，遗忘那么长。
102、一个人只要不再想要，就什么都可以放下。
103、我写作时，常常感到自己都控制不住，不是我可以要寻找某种语言，而是某种叙述腔调一经确定并有东西要讲时，小说的语言就会自己蹦跳出来，自言自语，自我狂欢，根本用不着多思考怎么说，怎么写，到了人物该出场时，就会有人物出场，到了该叙事时，就会叙事。
104、我向来认为创作谈之类万万不能信，谁信了谁就会误入歧途。我后来只相信梦境，只相信小说就是梦境的记录。
105、也许走得太远的代价就是寂寞。
106、不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债!
107、要始终保持敬畏之心，对阳光，对美，对痛楚。
108、一个作家写久了，总会想到要寻找自己的语言。
109、脸上的快乐别人看得到，心里的痛又有谁能感觉到。
110、月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，纪念我死去的友情和迟到的爱情。
111、等待，是一生最初的苍老。
112、我之所以答应在网上开专栏，就是要借助网络厚颜无耻地吹捧自己，就是要借助网络胆大包天地批评别人。
113、生不对，死不起。
114、恋爱是一加一等于零两人亲得像一个人，婚姻是一加一等于三生个孩子完成优生。
115、一个人，一座城，一生心疼。
116、我喜欢现在的自己，我怀念过去的我们。
117、不要依赖别人，是你还有人可以依赖的时候才说的出来的。
118、要有多坚强，才敢念念不忘。
119、极度的顺从是悖逆。
120、能写出遭人骂的文章比写出让人夸的文章是更大的欣慰。
121、经不住似水流年，逃不过此间少年。
122、年月里，五味杂陈。
123、人一上网，马上就变得厚颜无耻，马上就变得胆大包天。
124、久远是迷途里酝酿的酒，愈陈愈香。
2. 我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。
3. 向来缘浅，奈何情深。
4. 不要骗我，你知道即使你的谎话我都会相信。
5. 所以，兵荒马乱也要轻装简从。
6. 一个人只要不再想要，就什么都可以放下。
7. 总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长了十六个年头。
8. 不要依赖别人，是你还有人可以依赖的时候才说的出来的。
9. 我是你转身就忘的路人甲，凭什么陪你蹉跎年华到天涯?
10. 脸上的快乐别人看得到，心里的痛又有谁能感觉到。
11. 我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道。
2、每个人，都有过恶梦的经历吧，谁都不会因为一场恶梦而真的从此抗拒睡眠。而且，没有谁真正会对他人的恶梦感兴趣，耿耿于怀的，只能是自己。你这场恶梦，当个警钟就行了。
3、恋爱是心理享受，婚姻是刻板方程式。
4、恋爱是一加一等于零两人亲得像一个人，婚姻是一加一等于三生个孩子完成优生。
5、恋爱时钞票拿来更换靓衣买到浪漫，婚姻时钞票要用来供奉柴米油盐解决尿不湿。
6、智慧与非智慧，区别便在其中。笨女人将自己的优越五分夸张成十分，聪明女人将自己的幸福十分浓缩成九分!
7、结婚是两个人的事，离婚，便是那只西伯利亚的蝴蝶，远远地拍拍翅膀，全城就可来场飓风。
8、男女情事如战事，不攻不守只知退让，自然全盘皆输。也许有的女人会说，输就输吧，反正甘愿交给他，青春，钱财，心，他要什么便取什么。自以为在爱情中扮足了伟大，却不知道，爱易脱口便易脱手，一次次的退让，已让他洞悉全部——言听计从，招之来挥之去，像极廉价雨伞，晴时扔到一边，阴时拿来蔽天，丢之不觉肉痛，有之不觉珍贵。这种女人，活该被他欺被他戏。
9、简单的一个比方，一块玉，一元钱买到的，你不会将它看得很珍贵，一千元买到的，你自然会仔细收藏。不谈报酬，便永远将自己放在一元的水平线上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充实自己增值的必要，长此以往，不被埋汰也被饿死。
10、自我并不等同于自私，因为“我”的存在，别人才有被帮助被爱护的可能。“我”越自珍，爱情中越被重视，工作中越有能力，生活中越游刃有余。
11、不管是男人还是女人，都是在爱情中学习爱，在失败中总结经验，以更好的姿态重新爱。
12、别怪我太冷血，实情便是这样残酷——两情相悦时，你乐得付出，他乐得全收，你不感觉是牺牲，他不感觉你有多苦。爱情如果真是天平，相爱时真心与回应自然持平，不爱时，再多的付出再痛的牺牲不过是让轻的更轻重的更重。情事如此，事业生活也当如是。管它回收的是琼瑶还是木瓜，切切记住：甘愿做，欢喜受，别拿牺牲当口号。
13、遇上令自己痛心的男子，当做小姐送错的那杯咖啡，大声告诉自己“他不是我的那杯咖啡”;结束了一桩爱情，没有必要躲在家里用纸巾拭眼，在阳光或漫天雪飘中坐进咖啡厅里，洒脱地笑笑，轻声告诉自己“一杯咖啡凉了，总还有另一杯正在炉上沸腾”;工作上些许的不顺心，不必悲天悯人，捧上喜欢的咖啡，看着窗外为生计在冷风中奔走的人们，信心十足地告诉自己“高处不算高，低处不算低，至少手里的咖啡香浓不改”
14、祝他幸福。而你，也得将自己拧拧干，到阳光地带下晒晒了。他都为别人撑伞了，你何必去回望他们的背影。
15、假如你想要一件东西，就放它走。它若能回来找你，就永远属于你;它若不回来，那根本就不是你的。
16.一个人会落泪，是因为痛;一个人之所以痛，是因为在乎;一个人之所以在乎，是因为有感觉;一个人之所以有感觉，仅因为你是一个人!所以，你有感觉，在乎，痛过，落泪了，说明你是完整不能再完整的一个人。难过的时候，原谅自己，只不过是一个人而已，没有必要把自己看的这么坚不可摧。
17.如果真的有一天，某个回不来的人消失了，某个离不开的人离开了，也没关系。时间会把最正确的人带到你的身边，在此之前，你所要做的，是好好的照顾自己。
18.你可以沉默不语，不管我的着急;你可以不回信息，不顾我的焦虑;你可以将我的关心，说成让你烦躁的原因;你可以把我的思念，丢在角落不屑一顾。你可以对着其他人微笑，你可以给别人拥抱，你可以对全世界好，却忘了我一直的伤心。------ 你不过是仗着我喜欢你，而那，却是唯一让我变得卑微的原因。
19.生命中有一些人与我们擦肩了，却来不及遇见;遇见了，却来不及相识;相识了，却来不及熟悉;熟悉了，却还是要说再见。------ 对自己好点，因为一辈子不长;对身边的人好点，因为下辈子不一定能遇见。
20.时候，希望自己快点长大，长大了，却发现遗失了童年;单身时，开始羡慕恋人的甜蜜，恋爱时，怀念单身时的自由。——— 很多事物，没有得到时总觉得美好，得到之后才开始明白：“我们得到的同时也在失去。”
21.面对， 不一定最难过。 孤独， 不一定不快乐。 得到， 不一定能长久。 失去， 不一定不再拥有。 不要因为寂寞而错爱，不要因為错爱而寂寞一生。
22.能够慢慢培养的不是爱情，而是习惯。能够随着时间得到的，不是感情而是感动。所以爱是一瞬间的礼物，有就有，没有就没有。但反过来说，爱和婚姻实际并不是一回事情，并不是所有的爱情都要结婚的，也不是所有婚姻都有爱情的。
23.在这个世界上，没有人真正可以对另一个人的伤痛感同身受。你万箭穿心，你痛不欲生，也仅仅是你一个人的事，别人也许会同情，也许会嗟叹，但永远不会清楚你伤口究竟溃烂到何种境地。
24.别再为错过了什么而懊悔。你错过的人和事，别人才有机会遇见，别人错过了，你才有机会拥有。人人都会错过，人人都曾经错过，真正属于你的，永远不会错过。
35.因为有你，我认真过，我改变过，我努力过，我悲伤过…我傻，为你傻;我痛，为你痛;深夜里，你是我一种惯性的回忆…我不想在为过去而挣扎，我不想在为过去而努力，我不想在为思念而牵挂，可这些都只是不想，我、做不到。。。
26.在google上输入“故事”，可以得到113000000条结果，但输入“结局”，却只能得到44900000条结果。可见，并不是每个故事，都有结局。
27.做一个快乐的女子，一定要快乐,不快乐也要制造快乐，笑容不一定能使世界绽放，却可放松紧绷的胸膛，开心，就笑，让大家都感染到，悲伤，就哭，美容，倾诉，然后一切归零，爽朗，对内心卑微的自己笑笑，汲取安慰和力量，信赖，神清气爽，然后可以轻舞飞扬，生活，其实没有什么大不了。
28.有些事，明知是错的，也要去坚持，因为不甘心;有些人，明知是爱的，也要去放弃，因为没结局;有时候，明知没路了，却还在前行，因为习惯了。
29.怕被伤害的人，永远抓不到真正的幸福;怕伤害别人的人，永远都会被别人有意无意的伤害。
30.他们说,别幼稚了.稳重一点.他们都说得没错,可是,我可不可以 ,最后一次重温儿时的快乐 .然后从此丢弃那颗童真的心 ,做大家都希望我做的 ,成熟而稳重的人 .我一直想知道 ,倘若他们看到 ,那一刻 ,我如此快乐的表情 ,还会不断地催我成长 ,让我成熟吗 ?
31.有时候，我们感觉走到了尽头，其实只是心走到了尽头。再深的绝望，都是一个过程，总有结束的时候，回避始终不是办法。鼓起勇气昂然向前，或许机遇就在下一秒。几米说过，我总是在最深的绝望里，看见最美的风景。
32.对待爱人最残忍的方式，不是爱恨交织，不是欺骗背叛，而是在极致的疼爱之后，逐渐淡漠的爱。
1、因了命途中的你们，我才没有荒芜了青春。
2、当笔下肆意挥洒的心情化为文字，我将用它记录永生。
3、恋爱是一加一等于零两人亲得像一个人，婚姻是一加一等于三生个孩子完成优生。
4、提笔伏案之年，窗边，是心灵奔向青春的黑色河流，突兀的世界。
5、回首。才看见我们是以快乐的心情写悲伤的.青春。
6、结婚是两个人的事，离婚，便是那只西伯利亚的蝴蝶，远远地拍拍翅膀，全城就可来场飓风。
7、恋爱是心理享受，婚姻是刻板方程式。
8、这个世界不是我们的敌人，也不是我们的朋友。这个世界可能是天堂，也可能是地狱，这全取决于我们的态度，取决于我们如何去看它，如何去制造它。
9、满腹经纶是黔驴之技。易于迁延与迟滞。
10、有些人，在不经意间，就忘了；有些人，你想方设法，都忘不了。
11、恋爱时钞票拿来更换靓衣买到浪漫，婚姻时钞票要用来供奉柴米油盐解决尿不湿。
12、当时光碾过青春，我将以快乐注解悲伤。
13、无论多么落寂和苍茫，那些身影总会过目不忘。
14、我总喜欢逆着时光，寻找我青春的足迹。
15、即使世界遗忘了你，也总会有那么几个人在你生命的伊始之日，道一声：生日快乐！
16、每个人，都有过恶梦的经历吧，谁都不会因为一场恶梦而真的从此抗拒睡眠。而且，没有谁真正会对他人的恶梦感兴趣，耿耿于怀的，只能是自己。你这场恶梦，当个警钟就行了。
17、黄昏是青春短暂的悲伤。
2、爱人就是爱人，只要去爱，不要拿来比较，不要老说别人的老公如何如何好，别数罗他没出息，你是他最亲密的人，这样说他不太应该。对大多数男人来说，赞赏和鼓励比辱骂更能让他有奋斗的力量。既然爱他，就一定要尊重他，再生气也不可出口伤人，因为言语的伤口有时一生都会流血的。
3、爱人的父母就是自己的父母，将心比心，爱屋及乌，只要内心深处真正感到这就是我的父母，心理上对老人依恋亲密，老人会感受到这份真心的。因为我们自己也有老的一天。
4、不要摆脸色给对方看。一个生气的女人是很丑陋的。他工作已有许多压力，不要让他回家再看你的脸色。对方性格上会有缺点，生活细节会与你不同，令你不满意，但他怎么可能是完美的?宽容是做人和对待婚姻应有的态度，要容忍和体谅对方。
5、男人对尊严看得比什么都重要，不管在私下他多么的宠爱你，多么的怕你，在人前一定要给足他面子，他应该不大会喜欢朋友们开玩笑取笑他怕老婆，除非他有足够的强大后盾和高高在上的身份，可是，我们大多是普通人呀。
6、家庭永远是第一。我们固然要对工作负责，要有职业道德，要从工作中得到乐趣，但不要做工作的奴隶，我们工作是为了更快乐的和家人在一起，享受生活，享受生命的重要。
7、男人大多喜欢吹牛，你别戳穿他的这个小把戏，他们之所以这样，是想让自己得到一点力量，找到一点自信，好继续人生征程下面的拼搏。虚拟的成就感能让他心情明朗起来，这样不好吗?
8、男人骨子里全都喜欢美女，看到美女会目不转睛或回头行注目礼，他这样做你别认为他不爱你，也别认为他好色，爱看美女是男人的本能，与品格无关。
9、不要太虚荣，不要太功利，物质的追求是无止境的，你是活自己，不是活给别人看的，鞋子合不合脚只有自己知道，舒服最重要，其他的都是装饰，是虚设。
10男人为何喜欢温柔的女人，因为他们内心很脆弱，不像外表般坚强，他们需要妻子的柔情蜜爱，温柔对于男人，是致命的诱惑。
格罗斯曼可以被称为是迪伦的第四个贵人，正是由于他的强硬，迪伦才保住了自己的个性。当时美国流行音乐界的大部分经纪人都对手下的歌手有绝对的控制权，歌手从演唱风格到选唱的歌曲等都是经纪人说了算。那时的流行歌手都被叫做“表演者”(Performer)，他们的音乐会被叫做“表演”(Performance)，而格罗斯曼是第一个把歌手当做“艺术家”(artist)，把他们的演出叫做“音乐会”(Concert)的经纪人，他真心地认为这些民歌手们都是和古典音乐艺术家平起平坐的人。正因为如此，格罗斯曼非常尊重这些民歌手，很少干涉他们在艺术上的选择。他在和唱片公司签约时都会提出所有的艺术选择权(包括选曲、制作、录音，甚至封面设计)全部在乐手这方，唱片公司不能干涉，这在当时简直是不可思议的事情。
格罗斯曼签下迪伦后做的第一件事就是让迪伦尽量不去小场地演出，少跟媒体接触，增加神秘感。迪伦出名后，格罗斯曼立即在伍德斯托克买了幢房子，迪伦随时可以来小住几天，离开纽约那个是非之地。1965年迪伦也在这里买了房子，正式成为伍德斯托克的居民。1966年，迪伦在伍德斯托克的树林里骑摩托车意外受伤，格罗斯曼借故把所有前来采访的记者挡在了门外，从此迪伦便从大众的视线中消失了。歌迷们得不到确切的消息，一时间谣言四起，有人说他已经瘫痪，甚至有传闻说他摔断了脊椎骨，成了植物人。其实迪伦的伤势肯定没有那么严重，但真正了解内情的人很少，事实真相恐怕永远不会有人知道。
唯一可以肯定的是，成为歌星后的迪伦太累了，急需休息一段时间。车祸发生以前，迪伦手头有一部书要写，一部电视片要拍，还有格罗斯曼给他安排的60场音乐会在等着他上路。那阵子他天天服用兴奋剂，否则就坚持不下去了，很多朋友都担心他活不到26岁生日。一场车祸终于让迪伦名正言顺地推掉了一切工作，躲进伍德斯托克的家安心静养。伤愈后他彻底戒了毒，成了一个“干净”的人。他还变成了一个模范丈夫，整天待在家里陪妻子。1967年迪伦和妻子萨拉(Sara)的第一个孩子降生了，当上父亲的迪伦变得安静了许多，当年住在伍德斯托克的人都回忆说那时的迪伦是个很没趣的邻居。
迪伦还利用这段时间读了许多书，尤其是《圣经》。他家里显眼的位置上总是有一本摊开来的大开本《圣经》，可见主人对此书的痴迷程度。在此后的很长一段时间里，迪伦的创作就和《圣经》联系在了一起。
当然，作为一个音乐家，迪伦的生活里自然离不开音乐。当时迪伦的伴奏乐队“老鹰”的成员们也住在附近，他们合伙买下了一幢粉红色的大房子，并把地下室清了出来，没事就跑下去自娱自乐，翻唱老民歌。后来有盗版商把他们在地下室随便录下的一些歌曲小样偷偷拿去出版，仅在美国就售出了35万张。直到1975年哥伦比亚公司才把这些歌曲稍加整理后以《地下室磁带》(The Basement Tapes)的名字出版，普通消费者这才得以听到这批珍贵的正版录音。这张唱片被称为是盗版业的鼻祖，迪伦无心插柳，开创了盗版行业的新纪元。
就在迪伦躲在伍德斯托克休养生息的时候，整个美国都乱套了。1966年“披头士”乐队出版了唱片《旋转者》(Revolver)，将毒品文化带至主流音乐圈。1967年“越战”进入僵持阶段，美国国内的反战运动也达到高潮，抗议游行此起彼伏。同年在旧金山爆发了声势浩大的嬉皮士运动，历史上把那年的夏天称为“爱之夏”。1968年嬉皮士运动初现颓势，同年在芝加哥举行的民主党党代表大会爆发骚乱，警察和示威民众大打出手。1969年，战火竟然烧到了迪伦的老家。就在距离伍德斯托克不远处的贝瑟尔市举办了一场以伍德斯托克命名的摇滚音乐节，吸引了50万嬉皮士前来参加，因为交通堵塞而未能前来的歌迷人数比这更多。值得深思的是，迪伦并没有出现在长长的歌手名单中，那个周末他接受了一个英国的摇滚音乐节的邀请，离开了伍德斯托克这个是非之地，而他选择英国的理由是对方出的钱更多些。
谁也无法指责迪伦的选择，或许他早已看出了所有这一切尽皆虚幻。在伍德斯托克居住期间他出版了两张乡谣专辑，其风格和当时热门的迷幻摇滚乐完全脱节。当1970年的新年钟声敲过之后，疲惫的美国年轻人终于意识到火红的60年代只不过是一场梦而已，他们重新拥抱温情的民歌，反映爱情和亲情的乡谣取代了摇滚乐，登上了流行歌曲排行榜。
迪伦再一次走在了时代的前面。
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