文娱部宣传（共14篇）
文娱部是我们校学生会的一部分，作为这个大家应最活跃的一份子，我们工作的及时为那些艺术才华的同学创造展现自我风采的机会和舞台，通过开展一系列特色活动，让越来越多的同学积极参与，达到活跃校园的生活氛围，丰富校园的文化生活，陶冶同学们的情操，提高同学们的艺术修养为最终目的，我们把每个新鲜的活动作为品牌，我们把每个活动作为经典，为全校的同学们搭建文艺的舞台，让每一个希望表现的同学们获得喝彩。
二：部门主要职责
1，根据活动主题，结合我们部门的特色，承办和组织各类的大型晚会，在活动中不断的创新个积累经验
2，和二级关系和紧密的联系，在坚持自己的精品活动同时也协助院学生会其他部门积极开展各类活动
3，善于发现和培养文艺骨干，注意充分调动其积极性，并不定期的向校学生会输送优秀文艺人才
4，加强本部部员的自身建设，严格要求，培养高水准，高素质的学生会干部，增i昂学生会的吸引力，凝聚力，战斗力和号召力，为学生会增光添彩
5，每周一次例会，总结上一周的工作情况，不知下一周的工作，并针对工作中出现的问题做出及时的调整
6，每次活动万认真进行总结，并以书面形式保留，定时上交
三，部员要求
1.有文艺特长和发现文艺骨干的慧眼，时刻保持积极巩固的热情，踏实实干，态度端正，有奉献精神，服从管理，有责任心，活跃与同学之中，时刻将“位同学服务”铭刻于心
2.端正学习态度，多于其他部门沟通学习，明确本部职能，了解工作计划并定期商检工作总结
3.认真并及时完成老师以及主席团交给的各项任务，有自己的创新想法，他是本分的协助部长完成本部工作
4.能和各个社团和学院文艺部建立良好的合作关系，为保证学生会组织的先进性，我们要求充分发挥学生会的模范带头作用，以点带面，调动积极性，带动整个学生会工作的健康发展
四：文艺部主要活动
一． 常规主题晚会：迎新晚会，教师节，妇女节，国庆院庆，艺术节开幕式等各种主题晚会
二． 品牌项目：新生才艺大赛，主持人大赛，ppt竞赛等 三． 承办校庆等校级和政府类晚会及活动
四． 搞好文艺普及工作：常带校园文化，酝酿文雅，活泼，丰富的校园文化氛围，选择正确的活动内容和形式，陶冶同学们的情操，丰富同学们的第二堂课
五． 发动和组织同学参加文艺活动，以文艺活动的方式积极宣传我校，发现和培养艺术骨干活跃分子，挖掘院内文艺特长人才，同时为大型文艺活动及对小推荐文艺节目做储备。提高素质，充分发挥文艺骨干作用，组建有特色的外院文艺精英队伍
近日, 由中国教育电视协会组织创作的我国首部高校延时摄影宣传片正式发布, 在该片的后期制作过程中, 中科大洋提供了专业设备, 并在艺术创作方面给予大力支持。
作为该宣传片的后期设备及技术服务提供商, 中科大洋从海量素材中选取了有代表性的校园延时素材和航拍镜头, 对这些源自不同设备的素材进行了序列帧转码、归档等处理, 统一素材格式;在该片的制作过程中, 大洋POST PACK后期制作软件套装D3-Edit3.0、D3-Color、D3-Crystal等无缝配合, 协同完成了素材剪辑、字幕创建、高级调色、音频特技处理、片头片尾包装合成等工作, 最终输出精彩的延时摄影佳作。
这应该是一件特别光荣的事，因为每个班挑选文娱委员的标准几乎都是聪明伶俐、能歌善舞。可我不是，我是一个木讷的小孩，初中的老师并不像小学的老师那么了解我，她挑选我的理由仅仅是我的长相，因为我有个大额头，眼睛叽里咕噜乱转，她就断定我是活泼的。
老师让被选出的班干部全站起来，威严地说：“你们现在是班干部了，要在同学中起到榜样作用，要是谁做得不合格，我会炒掉他！”我一听，心里挺高兴，要是被老师炒掉了，我的烦恼也就解决了。但老师又说：“被炒掉的班干部，期末考试我会扣分，作为惩罚。”这可把我愁死了，我不想被扣分，我不想受到这样不公平的待遇。
那天老师的心情很好，班会后还有一段时间，她就让我这个新选出来的文娱委员带大家唱歌。我由于心情复杂，不仅唱跑了调，还指挥有误，同学们都笑了。老师这下来了兴致，她把我单独叫到讲台上，专门训练我一个人。这成了我单独的表演，我觉得孤立无助，特别难堪。同学们注意着我的每一个动作，所有的缺点都被放大开来，大家想不看到都难。以前从没有人教过我怎样指挥一首歌，我只能凭借电视里看到的零星片断模仿完一首歌的指挥——从来没有唱过那么长时间的歌啊，唱歌本应该是让人快活的，人们在高兴的时候才唱歌，可是我却越唱越想哭。
此后，我最怕的就是每周的音乐课，因为我们的班主任是一个爱音乐的人。为了向音乐老师表达她的友好，她命令我在上音乐课之前都要带大家唱歌，并且要站在讲台上指挥，好让我们班的歌声整齐划一，嘹亮无比，把别的班比下去。这隆重的欢迎仪式使两个老师都很有面子，却成了我的苦役。因为我蹩脚的指挥总能引起同学们的哄堂大笑。
班主任很不满意我，让我回家好好练习。
不知对着镜子练习了多少次，我的手臂酸了，嗓子也哑了。我想这次准能合格了，可老师却有了新的安排——她要我每天下午第五节课教同学跳舞！
那真是我的噩梦，让一个差涩的小姑娘当众连蹦带跳，真比让一个小职员和总裁逛街还难受。从那时起我就变了，我变得胆小怕事，唯唯诺诺，生怕被人叫到名字，不敢在公共场合亮相。本来我有很多爱好，喜欢小动物，和我的好朋友刘丽君一起看童话书和画画。但是我不得不舍弃了它们，每天盯住电视看，研究电视上那些歌舞表演。爸妈想换个台，我会急忙阻止。我又烦躁又厌恶地看着那些集体舞表演，却要使出九牛二虎之力去学习它！渐渐地，我会跳那种舞了，我也会唱很多新歌了，但每一天我都非常地不快乐。
我决定主动去辞职。
但是见到班主任时，我的声音期期艾艾，她在做她的事，根本没有仔细听我说话，然后她忽然点点头对我说：“好吧，你先回去吧。”
事情就这样解决了吗？我简直不敢相信，我高兴极了。
第二天是运动会，运动会自然要有文娱委员带动大家同甘共苦地唱歌，但那已不再是我的事了，我睡了一个好觉。清早，我轻松地坐在前排的座位上看比赛，自得其乐，心情轻松惬意。这时，老师突然走到我面前，指着我的鼻子说：“你真是一点用都没有！你是文娱委员，难道不懂带领大家唱歌吗？”我睁大眼睛看着她，从小到大，我被父母精心呵护养育，从来没有人用这么难听的话说我，还指着我的鼻子，把唾沫喷到我的脸上来，但年幼的我不懂得争辩，只是站了起来，屈辱而无奈地唱：“小鸟在前面带路——”听着同学们懒洋洋地都跟着唱了起来，我在歌声里，却一点点地哭了。
我不是偷偷流泪，而是当众跺脚大哭。歌声停了，同学们都吓坏了，班主任咬牙切齿地将我拉过来，问我为什么哭。我记得我当时抽噎着大喊道：“我不干了！”在那顿大哭之后，我终于结束了我的苦役。
时间匆匆流过，回首前面两个多月的我们文娱部的工作，我们不禁感慨万千，忙碌的脚步将我们走过了十月，在十月中，我部的成员也开始更加的默契与队精神了，也更加的利于我部以后工作的顺利的开展了。十月的总结如下：
1.在国庆期间，新生门开始接收新的环境，对自己以后的生活充满了期待，同学之间也互相开始认识与了解，在老生的积极带领下，我们的新生开始新的生活，有什么不懂得也学会了与老生交流，增进了同学们间的凝聚力。
2.在党员培训期间，我们积极的配合组织部给我们分配的任务，各成员都不辞辛苦的工作，期间虽然有些学生不陪合但是在我部与系各部的大力劝导下，他们也配合了我们的工作，总的来说，此次培训进行的非常顺利。
3.辩论赛期间，我们响应院的号召，积极的上级，与文组织部一起布置了辩论赛的场地，老生与新生都积极的报名准备参加辩论赛，虽然本系没能有缘决赛，但是重在参与，我部各成员也积极报了名，做到了带头作用。是值得鼓励的。虽然忙碌的十月已经过去了，但是美好的记忆却留在了每个成员的心中，在今后的工作中，我们文娱部将会继续努力，开展丰富的校园活动，把校园文化的更加和谐多彩。
机电系团组织文娱部
大家好!我叫XX，来自XX班.现在是文娱部的一名委员，首先感谢老师对我的信任,我很荣幸能站在这里参加竞选，今天我要竞选的是团总支副书记。从上学期的一名普通委员到今天走上这一神圣的地方，我深感机会的来之不易，需要好好的珍惜。正是由于这种动力，当我站在这里的时候，倍感自信, 当然,仅仅有自信是不够的，还要有一定的能力。
在这一年中，感谢学长学姐对我们的帮助和鼓励,让我们更加着茁壮成长.这一年中,我们部门先后举办了多次活动,例如:军训中的歌咏比赛,在比赛中,我们连队还取得优异成绩,可见我们是一个优秀的团体;我们部和外联部一起主办了”爱的抱抱”活动,感受到了周围朋友的热心和温暖;我们部门还和外联部一起主办了”MY SHOW TIME”校园歌手大赛,在工作中,通过自身实践,我了解了工作人员前期工作的重要性,在收伴奏带的放映伴奏带的时候需要认真细心,也需要他人的体谅.另外,我积极参加了学院的运动会开幕式,在老师和学长学姐们的精心指导下,我们的拉拉操取得了第一名的好成绩,作为其中的一员,深感骄傲和自豪.我还作为一名运动员参加了长达3000米的长跑运动,3000米的路途对我来说是一个挑战,但当看到学长学姐和同学们大声为我呐喊加油的时候,我毅然坚持跑完了全程,虽然成绩不太理想,但我至少感受到了同学们的真诚与爱心,也感到了一丝丝欣慰.经过一年的工作，我自觉培养了合作与协调能力，能真诚的与别人合作，积极配合并且协调好各部门之间的关系, 学到了为人处世的准则，待人接物的态度，懂得了“少说空话，多做事”的重要性。我们大家一路走来,有辛酸、有汗水、有付出、也有收获,能坚持到现在,相信我们都是很棒的.这一切的一切都证明，我有能力承担起团总支委予我的重任。
今天我之所以站在这里参加竞选。我希望得到大家的支持,也想锻炼一下自己的能力，给自己一个展示能力的舞台。如果我有幸当选，我将借鉴上一届团总支的宝贵经验，积极协调配合各部门的工作,虚心向学长学姐学习,更好的为同学们服务，并将与她们团结协作，充分发挥我们团总支应有的作用。当然，如果我不能当选，我也不会灰心、气馁，我将在今后努力提高自己的能力，同时,祝愿团总支的工作越做越好!
因为我自己不善于讲话，所以每次活动工作后，我都鼓励大家在一起先讲讲自己的心得体会，哪方面做得好，哪方面欠缺锻炼，大家的侧重点都有所不同，这样公开地交流一方面能让我了解大家的工作状况，另一方面也锻炼了大家的口才，还能使他们了解成员的工作情况......由于大二的时候我们要出去实习，所以所有的事都放手让干事们自己去做，遇到困难尽量让他们自己想解决的办法，做好自己的引导监督工作，这正好是考验和磨练他们的机会。本来怕他们太小，会掌握不够，但没想到回来以后让我们眼前一亮，我们感到很欣慰。我常常也在他们耳边说“一个学生干部最重要的不是他有多少能力，而是要有责任感”，他们做到了。就最近一次的排练还说，我看到他们真的很认真负责，晚上也训练到很晚才结束。
老师在例会上多次说过，作为学生会的干部，学习固然很重要，所以我也通过我自己的努力在学习上取得了小成绩，得到了学校的一些奖励。在和干事们聊天的时候我也督促大家要好好学习，在努力工作的同时要以学习为重。马上我们就要离开这学校，离开文娱部了，真的很不舍。但前面的路，需要自己去走，选择了远方就必须风雨兼程。我坚信大家都是富有激情和梦想的，有了在学生会期间锻炼的经历，我也坚信，以后在社会上会有很大的帮助，我的青春会很精彩。
十几年前, 背着六七斤重的传真机去外地采访;因为写下负面报道被明星起诉, 继而遭受网络暴力;看电影、看剧的时候, 都要拿着小本子不停地作记录;更难忘的是在陈凯歌的《赵氏孤儿》开机发布现场, 站立的舞台突然垮塌而被深埋废墟中……其实这些时候我的内心是崩溃的!
从文化记者到娱乐记者, 也客串过众人口中的“狗仔”, 乐此不疲近20年, 因为兴趣, 也因为热爱, 又一年记者节来临之际, 且与同行们分享些许感悟。
一、背着传真机去采访
当下的传媒环境已进入全媒体融合时代, 我从较为纯粹的纸媒文字记者身份开始向全媒体记者靠拢, 一部手机可以将报纸、网络、摄影等稿件一网打尽, 而多年前的采访过程和经历, 或许是现在的年轻记者不了解甚至是惊讶万分的, 在此不妨来忆苦思甜一下。
1999年9月底, 刚入行一年的我荣幸地跟随重庆代表团前往首都北京采访国庆五十周年庆典, 当时的采访经验还十分缺乏, 好在同行的摄影记者鞠芝勤一路帮衬, 圆满地完成了这一重大采访任务。深秋的北京, 夜晚的寒风已开始刺骨, 为了10月1日清晨能顺利进入安保十分严密的长安街观看阅兵式盛况, 我和老鞠前一晚凌晨便混在表演队伍中, 在长安街上呆了大半夜, 冻得我俩绝望。期间为了躲避安保人员的查验, 老鞠带着他的照相机躲进了天安门的厕所里……
话说那个年代, 记者的发稿手段堪称“小米加步枪”。我背着六七斤重的传真机来到北京, 每天把手写的十几页稿纸通过传真发回报社;隔壁摄影记者的房间里, 完全变成了暗房, 在那个胶卷拍照的时代, 老鞠的洗手间洗脸盆里装的都是冲洗胶卷的药水、晾衣绳上挂的是冲洗出来的黑白照片;与我同住的电视台记者, 则需要把每天拍摄的录像带送到机场, 托人带回重庆再剪辑、发布……
二、境外采访冷暖自知
告别手写体时代, 与网络时代相随的是开始了国外采访经历。
2005年、2007年、2008年, 我相继采访了柏林、威尼斯、戛纳三大欧洲最负盛名的国际电影节。没有人指导, 全靠自己慢慢摸索, 完成了国际电影节繁琐的申请报名程序;报社没有经费, 就自己去找广告赞助, 不仅解决了国际采访的差旅费, 还给报社带来小小的盈利。
2007年8月底, 我独自远赴意大利威尼斯, 去采访这一世界上历史最悠久的电影节, 也是作为一名电影记者的圆梦之旅。每年的威尼斯电影节, 都会吸引3000多名全球记者云集水城, 参与当年电影节采访的中国记者有20余人, 均来自全国知名媒体, 如北京的新浪网、搜狐网、北京青年报、央视电影频道, 上海的新民晚报、新闻晨报、东方早报、申江服务导报, 天津的每日新报, 广东的广州日报、深圳晶报, 以及成都商报等。各家媒体对此十分重视, 新浪网派出了娱乐总监挂帅的6人报道小组, 搜狐网也有4人到场, 只有重庆晨报等四家媒体派出了仅1名记者奋战电影节。
2005年2月, 我曾采访过世界三大电影节中的柏林电影节, 多少积累了一些国际娱乐大事件采访的经验。但来到威尼斯才发现, 那些经验是多么微不足道, 威尼斯电影节的明星、名导及采访活动远比柏林不知多几倍, 而我对电影节的乐观估计使得出发前的准备工作显得极其匮乏而力不从心。
一叹上网难。尽管历史悠久, 但威尼斯影展的组织工作一直是三大电影节中最差劲的, 记者上网需要凭证件打印密码, 输入用户名和密码, 且一次上网仅限两小时, 时间用完需要再次排队领密码。新闻中心的公用电脑和自带电脑座位加起来不到100个, 这对采访电影节的3000多记者来说简直是杯水车薪。于是, 每天到新闻中心占位子是头等大事, 先是用背包占位、用笔记本电脑占位, 后来外国同行发展成用一张纸也在占位。在这里, 需要说明一下, 由于我所租住的无网络公寓 (为图便宜) 离电影村有一个小时的路程, 所以每天的发稿任务必须在新闻中心完成, 而我之前在私人电子邮箱里存好的大量电影相关资料, 也因上网不便而无法使用。说到最罄竹难书的, 是新闻中心出于网络安全的理由屏蔽了MSN、QQ等一切聊天工具, 使得我和后方编辑探讨稿件非常不便 (那个年代微信还未问世) , 只好用手机为中国移动和当地的沃达丰电信作贡献了。
二叹分身乏术。威尼斯、戛纳是明星的天堂, 却是记者的地狱。采访和写稿就像一对欢喜冤家, 如影随形。要采访得细致, 就没办法赶在后方截稿 (因为时差6小时) 前发稿;要写稿时仔细打磨, 就势必会失去很多大牌的采访。出发前我们把自己的报道路线定位为“快餐新闻+深度报道”相结合的方式, 加之有新浪、搜狐等随时更新新闻的网络媒体到场, 为了在同城媒体中抢个头彩, 自己只有连轴转, 力争不放过任何一条大新闻, 在截稿前的最后一分钟交出最鲜活的东西。这样的定位, 对于单打独斗的我来说, 的确不是件易事。
三叹吃不香。空气干燥、加上长时间吃不到蔬菜、水果, 导致整个威尼斯行程都处于严重上火期。在水城待了15天, 从重庆带去的十几包方便面和干粮吃了个精光, 这些食物多少能让我延续在家乡的口味, 也对抗着这个全球知名旅游城市旺季时超级惊人的物价。
每天去采访的路上必经威尼斯著名的圣·马可教堂, 但是15天过去了, 直到离开的那天, 也没有时间进教堂去参观一下。
克服了诸多不便, 当华人导演李安 (《色·戒》荣获威尼斯电影节最高奖金狮奖) 站上世界电影最高奖台上的时候, 我却无比的欣慰和自豪。这一刻, 我在现场, 重庆晨报在现场!当李安捧起沉甸甸的金狮奖杯参加完记者招待会后, 他接受了重庆晨报记者的祝贺, 并欣然为我签名留念。在水城度过的半个月里, 众多电影公司、名导、明星惊诧于《重庆晨报》的实力和影响力。对于报媒自身来说, 这次采访也拓宽了重庆晨报娱乐新闻在国际采访中的视野、积累了大量的特大型活动采访经验, 为以后更多地参与国际采访打下了坚实的基础。
三、文娱记者也需专业精神
随着科技手段的进化, 移动终端的兴起使得媒体介质发生不断的改变、不断的颠覆, 娱乐记者的采访手段也有一些“与时俱进”却不太专业的做法, 笔者认为, 唯有专业的态度和执着的精神才是永不改变的。
时下文娱圈里, 大大小小、五花八门的策划公司、公关公司、文化公司多如牛毛, 有的时候活动尚未举行, 写好的宣传稿件已经发到记者电子邮箱, 只需要填上名字发稿就了事;一些新闻发布会如同走过场, 记者鲜少见地独立的思考和不懈的追问。新闻记者的职业精神, 去哪儿了?
还有一些年轻记者, 是抱着追星的目的和瞧不起的态度来采访的, 对明星要么是仰视、对新人或劣迹明星要么是俯视。很多记者也都有过被明星上课的经历, 玻璃心的轻则被教育得哑口无言, 重则扑街痛哭;钻石心的拒绝再教育, 采访不欢而散;当然还有45°仰视做粉丝状的。笔者认为, 保持独立的姿态, 和明星平等对话, 尊重被采访者又不跪舔是非常重要的。简单梳理两点采访技巧供参考:
(一) 营造适宜交流的谈话氛围
记者根据对方的身份、性格、习惯等, 以“情”为点, 从对方感受最深或最感兴趣的方面入手, 使对方有感而发, 真情流露。此外, 面对具有较强语言表达能力和丰富知识的采访对象, 如姜文、陈道明等, 记者要学会细心聆听, 提前做好功课, 用心交谈, 真诚交流。
(二) 恰如其分地运用情感因素
感受不是灵感, 而是思想、认识、情感和观察等内心的积累和沉淀, 感受到一定程度的时候, 就会无形中逼着你把感性认识和理性认识聚集起来, 去寻找事物的“亮点”。采访越是深入, 感受便越是深刻。
一些有经验的记者经常会利用某种条件, 去寻找打通“心理共鸣”的钥匙, 为采访的顺利进行创造条件。已故意大利著名女记者法拉奇曾经成功地采访了许多世界知名人物, 她有一条重要的经验, 就是善于恰如其分地运用情感因素, 即采访伊始, 便激发被采访者的谈话兴趣, 使整个采访过程顺利进行, 从而获得珍贵的第一手材料。比如20世纪80年代初, 她对中国领导人邓小平的采访就是从预祝邓小平明天生日快乐开始的。
四、结语
观察2014年中国文化产业的动向，未来中国出现若干家世界级文娱传媒集团的端倪，十分明显。
据证券机构统计，到2014年12月底，文化传媒领域的上市公司共发生169起并购，几乎每两天就发生一起，涉及资本逾1600亿元。
其中超过60起并购涉及影视业——平均每周都有发生。而这类并购在2013年仅为7起。另外40起并购涉及游戏业。
除了变得更大，并购的目的之一是把自己变得“更全面”——通过多种方式完成多领域布局。
一个例子是中国最有名的影视企业华谊兄弟，2014年上半年就提出“去电影”，而且已经完成了内部重组。
华谊兄弟执行总裁王中磊告诉《瞭望东方周刊》，华谊兄弟的内部架构已变成三个事业群：影视娱乐内容事业群、互联网娱乐事业部以及实景娱乐事业部。
对应三个板块，华谊兄弟最迟在2011年就开始通过并购、入股进军手游等业务。除了继续收购游戏发行方和平台方，苏州、上海、深圳等地的实景项目都在推进。
对此，王中磊强调，新架构能够有效实现IP连接与转化，“比如互联娱乐这个群，游戏部分已经进行IP的改造，把游戏变成电影，同时也有图书转变称电影，IP转换率将非常高。”
这种布局与战略，就被称为“泛娱乐”。
时间回到2011年，中国提出文化大发展大繁荣的国家战略。彼时，大陆的娱乐和媒体开支超过1000亿美元，取代德国成为全球第三大娱乐媒体市场。
这一年，互联网企业腾讯提出了有些生僻的“泛娱乐”概念。
作为一家公司的发展策略，当时恐怕很少有人将其与中国小而分散的文化产业以及“做大做强文化企业”的国家目标联系起来。
三年后，不仅腾讯以“泛娱乐”提出者的角色领衔BAT进军文化娱乐产业，传统文娱业者也将其作为自己的策略和目标。
这种新旧经验的交叉实践——互联网思维、大数据代表的新技术、影院传统……正形成中国式的文娱发展道路。
在资本助力之下，探索并搭建“泛娱乐”路径，是互联网企业和传统文娱企业能否为中国在国际文化市场实施“弯道超车”的关键所在。
IP为王
早在2013年7月24日，华谊兄弟就以6.72亿元购买银汉科技50.88%股权。后者于近期发布了新款游戏《神魔》，而华谊兄弟董事长王中军在2014年ChinaJoy（中国国际数码互动娱乐展览会）上则表示，《神魔》同名电影争取在2015年贺岁档上映。
王中磊强调：“做影视最重要的是IP，就是内容为王。当原创遇上互联网时，一个IP就可以从死板的创意变成非常多的情感连接。”
虽然华谊尚未正式公布互联网IP以及手游IP进入电影，但王中磊表示，电影和游戏两大娱乐空间的打通“想象空间巨大”。
如果从传统文娱企业改变方向来看，其一是开始向涉及全产业链的传媒娱乐产业集团转型。
具体而言，就是从过去的单一项目制走向全产业平台。
其二，对IP的重视正在成为一种共识，并且利用互联网思维来推动IP跨界发展，打通电影、电视、动漫、游戏、娱乐等产业链环节，实现协同发展。
在天娱影视总经理彭力的微信朋友圈中，第一条与最新一条都是《爸爸去哪儿》的电影海报。不同的只是由第一部变成了第二部。
自从2013年《爸爸去哪儿》电视节目开播以来，由它衍生出的电影、动画片、节目一一露面。《爸爸去哪儿》第一季手游在节目临近尾声时上线，虽然制作时间略晚，但依然有1.5亿次的下载量。
从第二季开始，手游成为《爸爸去哪儿》IP衍生产品中的重要一环，整体运作也更充分。比如游戏场景都是根据节目原本形态制作，关卡随节目更新。
彭力解释说，《爸爸去哪儿》手游由2014年初湖南台注册成立的湖南快乐芒果互娱科技有限公司完成。由于都属于湖南卫视体系，因此并没有授权开支。
而这家科技有限公司的定位就是将核心媒体资源IP互联网化，布局移动游戏、应用和衍生产业开发等移动互联网业务板块。
虽然2014年中国内地电影票房有望突破300亿元，但在彭力看来，“与央视广告招标额相当，300亿元对一个产业来说还远远不够。”
游戏行业在2013年就已超过800亿元，影视公司拓展游戏行业除了看重超高利润，还包括附带的电影开发以及全产业链布局。
在另一边，盛大、麒麟等游戏公司也已相继成立影视公司。2014年游族网络董事长兼CEO林奇正式宣布游族影业成立。
在这个计划中，除了著名的科幻作品《三体》外，还包含了悬疑小说作家蔡骏的五部作品，并联合导演高群书、丁远推出上古神话电影《华夏之王》等作品。
在林奇看来，游族考虑做电影是基于产业跨界来“构建联动模式”，将以大IP的开发来带动、整合相关产业来打造互动娱乐新生态。
“涵盖电影、游戏、动漫等诸多商业模式的IP，逐渐成为互联网时代文化产业的核心因素。”他认为，中国网络游戏的千亿元市值与电影产业的300亿元规模联合，将带动可达万亿元的未来空间。
总之，由于IP，1+1的结果有望大于2。
BAT的启示
传统文娱企业实施以IP为核心的泛娱乐战略，一个背景恐怕就是互联网企业入场带来的压力。
以BAT为代表的互联网企业，给传统文娱产业带来的影响无疑是颠覆性的。
首先，它们独具的互联网思维以及技术优势，能够更加深刻地理解用户需求，并因此改变文化产品业态——包括生产流程、服务模式等。目前已展开的尝试包括影视众筹、弹幕、O2O演唱会、网络自制剧，等等。
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其次，这些在全球名列前茅的巨型企业，借助雄厚资本突破边界，大大加速了不同业态的融合步伐。包括整合资源，建立新型、高素质的运营团队，从而再用高质量的内容产品实现IP战略。
腾讯互娱影视业务负责人陈英杰向《瞭望东方周刊》回忆，当他到腾讯上班后，先是意外遇到了影视行业内很有名的CG动画师，后来又看到腾讯互娱CG团队的诸多作品，“腾讯早就完成了最优秀人才资源的积累”。
第三，塑造“粉丝经济”在泛娱乐中的核心地位。
BAT都有巨大的用户群。对于它们来说，进军文娱产业为用户群变现提供了新渠道，而从传统内容提供商来说，“粉丝经济”是IP战略的基础之一。
伯乐电影营销CEO张文伯是《匆匆那年》的营销负责人，这部电影刚刚夺得2014年岁末票房冠军。
他告诉《瞭望东方周刊》：“如果一个名字在开发电影之前已经有了很高的覆盖率，同时又有很强的指向性，那么对传播更有利。”
2014年，先是电影《同桌的你》借助同名歌曲热卖，然后《匆匆那年》的同名网剧、电影、音乐相继推出。
张文伯也是《一生有你》的制片人。他在前期调研中发现，在搜索指数、各大音乐平台的播放量、微博话题提及量，以及线上KTV等项指数上，歌曲《一生有你》都不逊于《同桌的你》。
“电影是流行乐的放大器。难得的是《同桌的你》、《一生有你》本身都有很强的主题指向，所以更适合改编。”张文伯说。
他说，《一生有你》除了电影外，还会同步开发网络剧小说、漫画、手游、舞台剧等，以提高这个IP的整体价值。
第四，利用互联网渠道实现初步的产业化整合，用“无所不在的连接”扩散IP影响。
比如影视业与互联网连接后，可以更方便地围绕IP进行游戏、电商等衍生品开发。事实上，社交功能正在改变影院，除在线购票之外，通过网络院线、视频点播等实现商业价值延伸。
从BAT这样的全球巨头到360、小米等互联网新贵，目前主要关注手游、视频、网络文学、影视和相关平台建设。通过对明星、作者乃至经纪人、制造人、开发商的争夺，希望在IP、粉丝、优质传统团队等方面占得先机。
不过，围绕IP建设，互联网公司各有选择。腾讯并没有大规模收购，而是在内部完成不同板块的布局，积累优秀IP。
阿里则依靠资本建立“泛娱乐”公司群，仅一年内就投入数百亿元资金。
百度则更多依靠近年来快速崛起的爱奇艺视频网站。虽然它还未公开提出进军文化娱乐领域的整体战略，但已传言将建立专门的影视部门。
互联网企业正与传统内容提供者进行深层次、以内容为主的合作：华策影视与百度、华谊兄弟与腾讯、阿里，光线传媒与360……这些被博纳影业总结为“给BAT打工”，而博纳自己则在接洽已于好莱坞布局的复星集团。
总之，与传统影视企业苦苦谋求数年未得形成反差的是，互联网企业的“泛娱乐”战略核心都是平台和内容融合，拥有各种细分板块，快速打造类似于好莱坞六大公司的发展格局。
如何用好IP还要研究
无论传统文娱企业还是互联网企业，其“泛娱乐”发展的基础，是中国积30多年高速发展之后，社会经济生活各方面的变化。
比如虽然中国在1987年才向世界发出第一封电子邮件，但如今已经通过BAT牢牢占据了全球互联网行业第一集团的地位。
此外，正如2014年出现的天量并购资金，资本充满活力，能够快速、有效地流入任何一个领域。
特别在2011年以来一系列国家战略、政策的推动下，一系列“文化产业国家队”成立，资本也争相进入。
与3年前相比，中国的文化产业已经开始进入深度调整期和相对稳定发展期。
当然，所有这些的基础是中国社会财富的超级积累之后，公众的文化消费能力足以支持整个产业的发展。
但是，在“泛娱乐”战略之下，如何实施有效的战术是非常现实的挑战和困难。
腾讯副总裁程武曾描述，对于“泛娱乐”的理解，腾讯内部也在一步步加深——最早提出了以IP授权为核心，更多关注的是基于网络平台的跨领域、多平台拓展，但现在对IP的重要性以及多领域拓展的协同性，有了更深刻的认知。
与好莱坞“先电影后衍生”的历史路线不同，“泛娱乐”在中国先天带有互联网基因，从游戏、文学、动漫，最后推至影视业务。而传统内容提供者多在思考，如何模仿、创新互联网企业的经验，形成自己新的路径。
比如利用线下优势打造实景业务。
2014年6月7日开业的冯小刚电影公社就是这种思路的集中体现。这被王中磊解读为，“华谊经过20年的发展，依靠积攒的片库及其附属的知识产权，已经具备了规模化的变现能力。”
电影公社动工于2012年，总投资55亿元、占地面积1400亩，是以冯小刚《1942》《唐山大地震》《非诚勿扰》系列经典电影场景“为建筑规划元素打造的综合娱乐街区”，包括1942民国街、社会主义老北京街和南洋街三条主街，集合冯氏贺岁电影经典场景的电影园林景观区，以及包含8000平方米摄影棚等在内的拍摄及配套服务区。
与此同时，光线传媒也宣布启动“中国电影世界”项目，打造中国人的环球影城。
对此，彭力比较谨慎：“迪士尼乐园是做了70年累积，洛杉矶环球影城主题公园也有上万部电影的累积。”
从现阶段来看，尽管华谊兄弟、光线影业都宣称以完善产业链为初衷，甚至曾宣布会对投拍的古装影视剧进行深度开发，并运营至少一款相关手机游戏，但目前都进展缓慢。相反，一些体量较轻、以网络为特征的IP却有不少斩获。
最具代表性的就是网络自制剧《万万没想到》。这部由优酷出品、万合天宜联手打造的Mini剧延续“网络第一神剧”的传奇神话，第二季累计播放量近6亿次。《万万没想到》的衍生图书、手机壳、U盘及手表也已面世，2015年还将推出大电影。
当然，吸引观众走进电影院、或者付费的，绝对不只是一个名字。对于如何用好IP，正在做的张文伯和已经“成功一次”的彭力都说，还要研究。
第一，玩不能忘本，学生的最重要的就是学习，不能茺废学业；
第二：我们要玩出档次，玩出水平，要玩得有意义，不能玩过之后毫无收获，那样就纯粹是浪费时间。
第三：就是要玩得尽兴，一旦文娱部组织的活动再也无法引起同学们的兴趣，那文娱部就失去了它的存在的价值。
又是一个学期走来，不知不觉我们在文娱部的工作已经接近尾声。回想起这一学期的工作，我感到充实而快乐。对于我们这届文娱部来说，每个人的才华都得到了充分的发挥，在完成每项文娱工作时候，上至部长、副部长，下至成员干事，我可以看到这个部门成员团结协作的精神。
这一学期大多数的活动是交给两位副部长完成的。对于他们的工作成果我比较满意，无论是从构思还是工作态度以及工作细致方面都完成的相当不错。起初他们还是心存忐忑的，因为怕做不好，总担心出差错。在一开始的工作中，也出了很多这样那样的小毛病。但是经过多次的尝试，渐渐的也熟练起来。这学期我们办的第一个较大型的活动就是团歌嘹亮，从选歌到排练到彩排到正式演出，整个过程都需要周全的考虑。排练的过程是最辛苦的，每晚都要练歌，有时候还要加班加点、但是大家都坚持着，争取拿个好成绩。在这次的活动中谭笑寒主要帮忙排舞，但由于途中参加实习，活动重任主要在范欣身上。范欣同学能够用其所长，很好带领大家进行声乐训练。同时成员明盼盼和陈晨在 演出形式上都给予比较好的创意构思。大家齐心协力将此次活动一起完成，体现出我部门的团结协作能力。
接着就是辩论赛活动。这类活动由于在我院不经常举办，所以对我们来说也是挑战。在一些规则等方面的我们都不太了解，所以要更加全面的去恶补辩论赛的有关内容。本活动是和社团部一起办的，怎样协调合作就成了关键。在办这次活动的同时，也发现了合作的重要性。有的活动比较大，而光靠我们一个部的是个人左右是无法承办的，合作起着至关重要的作用。两个部门分工协作，也很好的完成此次活动。
此外还有两个校级特色活动是由两位副部长每人承担一个完成的。谭笑寒负责的“最佳拍档”活动获得校二等奖，可喜可贺。谭笑寒同学表示“从选人到排练到服装到彩排到决赛。过程十分的辛苦。也终于体会到作为一个负责人是有多么辛苦。排练时是最辛苦的，因为我们院资源少，只能看这视频自己学，所以又费时又费力，动作或许也不是很到位。虽然不参加，但是还是要帮忙纠正动作，所以舞步什么的也要跟着看看。唱歌部分也是关键，边跳边唱很难，有的地方总
是不能唱好，只能帮他们一遍又一遍的卡点，练习。借衣服也是个大难题。由于资源紧缺，我们跑了两个下午，一开始都是一筹莫展。可是皇天不负有心人，衣服终于也被我们借到了。当时真的觉得一块大石落地了。决赛时我比表演的人们还要紧张，就怕他们紧张跳错动作。一切的艰辛不是白费的，我们拿到了二等奖，还是很不错的成绩。在紧凑艰辛的排练下，终于看到了丰硕的成果，心中的喜悦时不言而喻的。经历了这次的活动，我真的学到了很多。”另外范欣同学的“旧曲新词”也办的不错，获得三等奖。
这个学期，我部门举办了许多活动，从中培 养大家团结的精神。在这最后的时刻里，我们永远珍惜这难得的一年工作机会，并将从中学到的经验带到人生每一处。
合一集团总裁杨伟东讲到，正是因为优酷土豆对于整个内容的热爱，一直以来，从土豆映像节到优酷都一如既往支持PGC、UGC的发展，支持自频道的发展，也是因为对整个内容的热爱，所以优酷土豆这么多年一直在思考内容的变迁和发展趋势。
阿里大生态下创新联盟生态
微博、优酷土豆、UC、UC头条在内容的生产到内容的消费中代表的是三种不同的路径：用户通过优酷土豆这样的内容平台主动搜索并发现内容；用户通过微博上的意见领袖、亲朋好友的推荐，继而开始参与内容的消费和传播；通过一些移动阅读的信息流的媒体，如UC、UC头条，用户获得个性化的内容推荐，并进行精准有效的内容消费和传播。这三者的结合，成就了互联网上最优的从内容生产到消费的黄金组合，它能够覆盖大多数中国互联网的用户。
大阿里内容生态里面建立这样一个黄金组合平台，并且在用户体验和数据方面进行全面的接通，长短视频的播放、跳转、内容相互输出，从优酷土豆到微博到UC、UC头条。互动，内容产生的所有数据，播放数据、点赞评论数据，全国通过内容显示，关系打通。账号打通，三大平台的账号可以通过一个账号的登录实现三个平台同步接入，算法，基于用户消费逻辑和路径，我们将三个平台数据的消费数据全部打通，归纳总结用户基于内在的消费逻辑，进行整体的提取，进一步优化内容制作和传播。
“我们希望自频道，通过三个平台的黄金组合联盟力量进行效应放大，自频道通过绑定UC和微博的关系，在优酷上发布内容，在三个内容就会同步呈现，用户和它的订阅关系，无论是播放、点评还是赞，都会在三个平台呈现同步的效果，包括用户关系产生的用户通知系统，也会在三个平台全部打通，真正做到，无论是从哪个点接入自媒体，这三个平台都会同步发行。”杨伟东表示。
《微微一笑很倾城》收获的极高的宣发结果就是今年夏天优酷土豆利用这三个平台的同步做的一个尝试。通过话题的提取和投放规律的提取，用意见领袖的声音来引导《微微一笑很倾城》各种各样的话题，同时将其周边相关视频放在UC和UC头条上，进行算法精准推荐，达到非常好的推广效果。播放量已突破90亿，有望成为中国互联网历史上第一个播放量突破100亿的剧集。
生态协同效应
阿里巴巴集团CEO张勇对此表示，因为合一的融入，阿里生态当中又繁衍出了一个崭新的生态，从原来的电商生态、支付物流生态、云生态走向了一个新的娱乐生态。
对于未来，张勇提到了几大期待：一、希望将阿里6亿的消费者变成自频道的观众和内容生产者。二、希望将阿里电商平台上数以十亿计的商品变成内容创业者的生产要素，借此让内容更具多样性。三、希望把6亿消费者的钱包连通到自频道内容创作者的钱包，让这两个钱包贯通。今天网络支付的普及，无线端SDK的广泛嵌入，还有阿里云提供的商业基础设施，正在让两个钱包的贯通变得丝般顺滑。四、希望利用大数据给所有内容生产者、创业者们更多的用户洞察，真正让C2B不仅发生在实务商业领域，还要发生在内容创作领域。五、今天阿里的整个生态，对于文娱全新内容生态的支持最独特、最重要的一点就是大数据。整个阿里大家庭中的各个产品所覆盖的用户宽度和深度可以说是前所未有的，在阿里内部最重要的一件事就是：完成真正意义上的“统一ID”。不同的用户品牌，比如微博、UC、优酷土豆、淘宝、天猫等，只要是一个独立的用户品牌，它都会形成自己对外的ID。最重要的事情是在背后，基于大数据，把这些用户在不同平台上的ID，真正汇聚成一个在后台可辨识、可分析、可触达的人。
杨伟东在专访中透露，接下来优酷土豆和阿里体育、阿里音乐、阿里影业亦会有深度的协同。比如将来优酷体育会成为阿里体育和优酷共同运营的一个互联网体育品牌和体育平台。
未来，在阿里生态的协同效应下，不同产品或品牌背后的数据将会高度贯通，这也是优酷土豆能够给到所有参与阿里生态的合作伙伴的意义所在。
酒老师那举重若轻、挥洒自如、亦庄亦谐的教学风格, 让人沉醉。不仅如此, 这一课例给我最强烈的冲击和震撼是:孩子们一旦在课堂上得到了解放, 他们将释放出巨大的能量!诗歌、顺口溜、三句半、课本剧这些当堂创作的文娱作品令人叫绝, 表现出了他们丰富的想象和创造力。酒老师在课堂上是如何体现其文娱特色教学的呢?
一、品读感悟, 让学生因朗读而精彩
阅读教学最大的尴尬是:情节生动、引人入胜的文章由于教学的介入, 便不再引人入胜, 不再生动感人了。
《夜莺的歌声》讲述的是一个适合少年儿童阅读的跌宕起伏的战争故事, 来自教材本身的刺激已足够调起学生的阅读欲望。作为语文教师, 必须找到切入口和训练点, 使其能“读”出“感悟”来。在教学第二部分———“给德国鬼子带路”时, 酒老师引导学生抓住两个易忽略的词: (1) “他好像把身边的军官全忘了”中的“好像”一词。当酒老师用幻灯打出此句, 请学生注意“好像”这词, 学生恍然大悟:小夜莺不是把德国鬼子忘了, 他装着把德国鬼子忘了, 实际上是在麻痹敌人, 暗地里却在数敌人的人数和武器。 (2) “军官突然问答”中的“突然”一词。当酒老师请学生注意“突然”一词时, 学生由衷感叹:德国鬼子也不是好对付的, 他们不是弱智, 很狡猾, 小夜莺时刻有着生命危险。而小夜莺面对敌人的突然发问回答得又是多么巧妙和机智!通过引导, 使学生明白了小夜莺的心理活动, 认识到了他的机智和勇敢, 这时老师趁机让学生去读, 学生既读出了感情, 又读出了精彩。
二、诗意创作, 让课堂因简析而精彩
教师没有按照习惯做法来逐段教学, 见不到烦琐的分析, 只用了二十来分钟引导学生认识了课文的整体及各段的主体内容, 并用一首诗把课文内容高度地概括出来。
诗是这样写的:“小小夜莺不简单, 为寇引路斗敌顽。夜莺长吟杜鹃鸣, 寂静夜空情难报。引入伏击歼敌寇, 夜莺高奏凯歌还。”这样的教学使学生达到了精析细讲所达不到的智慧高度。在学生写诗的过程中, 老师充分地尊重了学生, 以学生的创作为主, 对学生所作诗文加以改进, 另创作一首诗为“斥敌为兽巧周旋, 夜莺唱罢鸣杜鹃。情报送达歼德寇, 莺声又起待敌顽”。
这样的概括, 给学生造成了深刻的印象, 使他们对课文有了较全面的了解。
三、开放课堂, 让学生因创作而精彩
教师把全文完全开放, 一股脑地交给学生, 让他们去自读、去思考, 以小组为单位, 去互相研究探讨, 这种“集体研究的过程”是孩子们自读自悟、合作探究的过程, 也是一个开发智力、形成智慧的过程。学生学完了, 自主选择汇报形式, 与全班同学交流成果。这样, 就给学生提供了展现才华的广阔空间。
课堂上, 一段课文, 四个小组有四种不同的表达方式, 各具特色, 各有千秋:他们模仿老师上课, 自己设问, 自己解答;他们排演“课本剧”, 分配角色, 还设置“画外音”;他们演哑剧, 既有声有色地朗读了课文, 又饶有兴趣地展现了肢体语言;他们把时间扯到六十年前, 让“老爷爷”讲述自己少年时代的故事。一篇普通的课文在孩子们的想象和实践中是如此的多彩。
四、文娱活动, 让学生因表演而精彩
教学中最精彩片段莫过于把课堂变成了《影视同期声》节目制作现场, 酒老师成了“导演”, 第三组的学生代表成了节目的特邀现场嘉宾和现场主持, 全班同学则是场外的热心观众。节目围绕着课文的主要内容, 进行质疑和解答:有“主持人”的疑问, 有“导演”与“嘉宾”的对话, 有“观众”的提问, 还不断有“热线电话”打进来, 而编导把“嘉宾”的许多提问又巧妙地推还给了“电视机前的观众”。课堂气氛是那么的轻松和谐, 学生的思维是那样的敏捷。
在幽默风趣的节目中, 学生培养了语言表达能力, 感悟了课文所要表达的“侵略者必败, ‘夜莺’是多么机智勇敢”的思想感情。这综合性的活动, 把对一篇课文的学习, 搞得如此生动活泼, 别开生面。
这样的教学设计为学生提供了一个思索、感觉、体会、实践的空间, 一个情感释放、思维开发、语言表达的有效途径, 使得整个课堂教学充满了生命的活力。
一个汇聚能看、能说、能做的能人异士以及集文化、娱乐、于一身的部门。可算是学生会中最最精彩的部门。只要一有机会，这个部门里所有的成员就会全力发放自己的能量，点燃每个同学的热情。
1、文娱部是在院团委学生会领导下，秉着建立良好的校园文化，丰富校园文娱生活，调动广大学生参与健康、向上的文娱活动，培养、发掘一批文艺积极分子这一宗旨开展工作。
2、组织开展群众性文娱活动，活跃学院文娱氛围；努力提高学院文艺工作水平，指导各班级文娱委员开展工作；
3、主要策划和组织学院的迎新晚会等晚会
4、服从团委学生会安排，协助其他部门开展一系列活动。
这学期的工作安排：
1、舞蹈大赛
2、啦啦队
3、曲艺大赛
工作要求：文娱部的工作无时无刻都贯穿了校园的生活
“尽”——要对集体工作比较熟悉，并且能很快投入到工作中去。虽然不能事事完美，但事事都要尽心尽力。
“责”——对于集体吩咐的工作要努力去完成，并且能在集体要求的限期前完成。责任感对于集体工作者是很重要的，没有好的责任感就等于没有工作的核心。
“动”——不要做那种板板六十四的家伙，对工作要力求变更，因为，死板的工作方法是失败的，因此，要经常寻求多种更好更快的方法来完成集体的任务，这样，集体和自己都能省下不少的时间和功夫。
“静”——相对于动，没有静是不行的。能冷静地面对工作上的问题，方为智者。
斗转星移，日月待续，在不知不觉中，一年就这样飞快的过去了！回顾一年前的自己，拖着行李箱懵懂的来到了学校。一年后，经过一学期历练的我成熟稳重了许多。从当初的接近一无所知到现在的成长是可以深切感受的。在这里我学到了知识和许多的工作经验。
学生会是一个不可分割的大团体，部门的合作更是不可少。在工作中，我深深的明白了，有些事情是一个人所无法完成的，俗话说“三个臭皮匠赛过诸葛亮”，不管个人的力量有多么的微薄，团结起来就会是最棒的。这一学期里面，我们学生会主要是围绕“礼仪风采大赛”、“辩论赛”、“导游技能大赛”、“花式咖啡大赛”这四个比赛展开的工作，从最初工作的策划、宣传到后来工作的实施，在这中间，我们每个人都尽了自己最大的力量。在此过程中，我们文娱部主要负责主持、各个比赛的暖场节目以及比赛现场的后台总负责。回想第一场比赛，因为自己主持过院校的迎新晚会，所以就毛遂自荐让自己做了主持。本以为自己可以做好的，可最后因为自己的懒惰，导致整个比赛中间的串词部分太糟糕，后面结束语也是匆匆忙忙的弄完了。对于这个，显然是很不满意的。当系辅导员批评我时，我却没当回事。现在想起来，真的是愚蠢至极。后来，各个比赛的主持我再也不上了，只是帮着挑选新的主持，然后培训他们，后来主持人也都表现挺好，也许当时真的是我自己的问题。
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