描写立秋的诗句古诗词

描写立秋的诗句古诗词（共7篇）

描写立秋的诗句古诗词 篇1

具体运用哪些方法进行心理描写呢?

一.直抒胸臆

古典诗词是很讲究含蓄、曲折的, 但也不排斥直抒。有时人物内心的情感激越如江河奔腾, 瀑布直泻, 不可遏止, 因而表达得也较直率。

如吕布中的[采桑子]:

“恨君不似江楼月, 南北东西。南北东西, 只有相随无别离。恨君却似江楼月, 暂满还亏。暂满还亏, 待得团圆是几时?”

既恨君像月, 又恨君不像月, 矛盾的说法却表达了同一种心理———内心的怨恨、遗憾和渴望。全词像一段低沉、郁闷的内心独白, 发自肺腑, 令人同情。

这类词有许多, 如顾瓊的[诉衷情]中的女子, 夜深人单, 孤苦之情难排, 想到自己苦恋, 对方却不知如何消闲, 末尾迸出一句:“换我心, 为你心, 始知相忆深!”她多么希望自己也能被对方如此地思恋, 词中的感情倾诉, 限于篇幅, 大多是一句两句, 凝炼而又深沉, 份量如锤, 灼人如火。

二.言近旨远

与那些较为单纯、质朴的内心倾诉略有不同, 有些词虽然也用直率真切的语言, 但揭示的却是一种更为曲折复杂, 甚至矛盾的内心感情。表现为若隐若现, 微妙回旋。

晏殊[踏莎行]“碧海无波, 瑶台有路, 思量便合双飞去。当时轻别意中人, 山长水远知何处?绮席凝尘, 香闺掩雾, 红笺小字凭谁附?高楼目尽欲黄昏, 梧桐树上潇潇雨。”

前几句写出一种典型的微妙心理———人大都是在美物失去以后才知其可贵, 当时没有珍惜这份情谊, 轻易离别意中人而未“双飞去”, 如今远别千里, 欲归无路, 才感到深深婉惜。然而现在后悔有什么用呢?寄书无凭, 只有看尽黄昏, 复听夜雨了。

词人大多写相别之悲, 怀念之苦, 但也写重逢之喜悦的。晏几道[鹧鸪天]的下片是这样刻画相逢时的心理的:“从别后, 忆相逢。几回魂梦与君同。今霄剩把银缸照, 犹恐相逢似梦中。”由于相思常念, 虽经多次在梦中相见, 今天夜里是真的见面了, 却反而疑惑起来, 以为又在梦中, 只好把银灯举着照了又照, 才放下心来。以前以梦为真, 今天却将真疑梦, 此种久盼成疑的心理写得十分细腻曲折, 真切感人。

三.情景交融

古典诗词描写人物心理, 更多的则是用较含蓄曲折的手法。沈祥龙在《论词随笔》中言:“诗有赋、比、兴, 词则比、兴多于赋。或借景以引其情, 兴;或借物以寓其意, 比也。盖心中幽约怨悱, 不能直言, 必低徊要眇以出之, 而后可感动人。”景物描写在词的心理刻画中占着极重要的位置。

在古典诗词中的彩色世界里, 人与大自然是融为一体的。心与物, 情与景, 彼此渗透, 互相映衬, 几乎大部分词都含有景物描写。然而单纯描写景物的词并不多, 所谓“一切景语皆情语”, 词人写景都是有所蓄意, 有所用心的。

以景衬情。以周围的景致气氛衬托人物的内心感情。李煜[清平引]“别来春半, 触目愁肠断。砌下落梅如雪乱, 拂了一身还满。”以落梅烘托作者的心情撩乱和摆脱不掉的愁思, 同时又表明他站在梅树下凝神已久。写得不露痕迹, 又非常传神。

以乐景写哀, 则哀更切, 制造同人物心境不相协调的气氛, 更能突出人物心理。如史祖达的[双双燕]:

“过春社了, 席帘幕中间, 去年尘冷。差池欲往, 试入旧巢相并。还相雕梁藻井, 又软语商量不定。飘然快拂花捎, 翠尾分开红影。芳经, 芹泥雨润。爱贴也争飞, 竞夸轻俊。红楼归晚, 看足柳昏花瞑。应自栖香正稳, 便忘了天涯芳纹。愁损翠黛双蛾, 日日画阑独凭。”

作者以十分细腻之笔, 写出双燕的自由飞翔, 相亲相爱的美满生活, 强烈地反衬出闺中人的寂寞愁苦、孤独凄凉的心境和等待爱人的焦虑心情。

由景生情:一幅破败凄凉之景, 在一个内心愁苦忧郁的人眼里, 自然像一条引线般地抽出了人物心中的愁绪。柳永[卜算子慢]上片:

“江枫渐老, 汀惠半凋, 满目败红衰翠。楚客登临, 正是暮秋天气。引疏砧, 继续残阳里。对晚景, 伤怀念远, 新愁旧恨相继。”

在暮秋时候, 残照之中, 眼见败红衰翠, 耳闻砧杵之声, 怎能不勾起对远人的怀念, 对晚境的伤感, 怎能不旧恨未了, 新愁又添呢?

当然, 在不同的心情下, 景致又变得不同了。如陆游的[秋波媚]:

“秋到边城角声哀, 烽火照高台, 悲歌击筑, 凭高酹酒, 此兴悠哉!多情谁似南山月, 特地暮云开。灞桥烟柳, 曲江池馆, 应待人来。”

陆游此时正在南郑任四川宣抚使司干办公事兼检法官, 正积极向宣抚使王炎献策, 筹划收复长安。踌躇满志, 号致悠扬, 在这种心理状态下便感到那南山月也特别多情, 特地为他破云而出, 那灞桥曲江 (代指长安城) 也似乎在静静等待着宋军的到来了。

四.由表及里

人的行动既然受着心理的支配, 人的外在表现和心理便密切联系着。因此, 有些心理描写并不是直接从人物的心理活动去写, 而是从人物的语言、动作、表情去写。让你感觉到或猜到人物内心深处的思想感情, 这是一种给人更大想象余地、更富有张力的心理描写。美国作家海明威曾说:小说应该写得有立体感, 而且要像一座冰山, 你只能看到浮在水面上的一小半, 但却能推知水下的冰山有多大。古典诗词中不少作品就达到这样的功力。

如纳兰容若[减字木兰花]:

“相逢不语, 一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮, 斜溜须鬟心双凤翘。待将低唤, 直为凝情恐人见。欲诉幽怀, 转过回阑叩玉钗。”

作者抓住人物极其细微的举动和表情的变化, 含蓄地表现出年青恋人无法言传的心境, 它使人感到, 在这一对恋人之间, 有着一道无形的墙壁, 在绵绵的情意中, 掺杂着一丝苦涩的滋味。人物虽没有一句话, 但你能感到他们内心中翻腾着千言万语, 全部曲折与悲切也正是因为他们无法说出一句表达心情的话。

五.托物咏怀

有些思想感情和心理活动, 作者不便直接说出, 常借咏物而托之。写物是虚, 实为“夫子自道”。

如贺铸[踏莎行]:

“杨柳回塘, 鸳鸯别浦, 绿萍涨断蓬舟路。断无蜂蝶慕幽香, 红衣脱尽芳心苦。返照迎潮, 行雨带雨, 依依似与骚人语:当年不肯嫁东风, 无端却度秋风误。”

这首词明咏荷花, 暗以自比。以蓬舟之不来由于绿萍之断路, 比喻自己之遭冷落由于无人汲引。以蜂蝶不知幽香之可爱, 比喻自己的品德才气完全不被人欣赏。因此只能自开自满, 芳心独苦。郁闷不平之情使作者借着荷花之口直接倾出内心的感叹, 在这感叹之中隐藏着作者的矛盾心理以及潦倒悲哀和不平。晏几道的“朝落暮开空自计, 竟无人解芳心苦”也是借咏荷花诉说自己苦闷、孤独和抑制不住的渴望。

这样的例子还很多, 如苏轼[水龙吟]借写柳絮刻划了一个女了的伤感和幽怨, 刘克庄[卜算子]借写落花曲折表现了作者的一种受压抑的心理。

六.梦境幻觉

把梦境写到古代诗词里, 已有很长的历史了。注重于描摹人的内心情感的古代诗词作家们早已不把眼光只局限在白日的情形了。夜晚是人的思想最活跃的时刻, 而在梦的世界里, 人的内心、思想得以最自由、最无拘束地活动。日有所思, 夜有所梦。梦是心理的形象化的体现, 是现实生活一种折光的反映。

“十年生死两茫茫, 不思量, 自难忘。千里孤坟, 无处话凄凉。纵使相逢应不识, 尘满面, 鬃如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗, 正梳妆;相顾无言, 惟有泪千行。料得年年断肠处, 明月夜, 短松冈。”

这是苏轼的一首怀念妻子的记梦词。上片写出梦前的复杂心理, “不思量, 自难忘”, 这六字看去平淡, 却含意深挚, 如果说天天思量反而不真实了, 只有潜意识地不思而思, 才见真正的深入内里的思念。死别十年, 可叹无处话凄凉, “纵使相逢应不识”, 幻想相见, 但又否定了幻想, 只有托梦了。下片接着出现梦境, 梦境写得真实而又朦胧, 简炼而又深沉, 了了数语, 然而作者对亡妻的思念和感情却渗纸而出。情感的流露显得疏淡而深远, 颇合中年人的心理特征。

以上概括的几种手法并不是孤立的。在一首词中, 常常是兼用各种手法表达人物内心。

如冯延巳的[鹊踏枝]:

“几日行云何处去?忘却归来, 不道春将暮。百草千万寒食路, 香车系在谁家树?”

泪眼倚楼频独语, 双燕来时, 陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮, 悠悠梦里无寻处。”

见到行云联想到丈夫, 第一句是内心对丈夫疑问和埋怨:他这几天到哪去了呢?竟不顾春天快要过去, 总是忘记归来。第二句是她的想象, 丈夫大概又在谁家寻花问柳了, 想到这怎能不悲伤呢?第三句便转入外部举动的描写:含着眼泪斜靠楼头自艾自怨, 这些举动流露了她内心的痛苦。在痛苦无聊的自言自语中, 她向燕子发问, 有没有看见她的丈夫?这第四句是人物的语言描写, 通过这痴情的发问, 我们进一步看到女主人公愁苦而无奈的内心。第五句是借柳絮为喻, 将无形的内心愁绪化为有形, 使我们更深一步地理解了人物的心理, 逐渐走入人物的内心深处。

描写立秋的诗句古诗词 篇2

一

当然，古代诗词中不乏肖像描写的成功之作，如李白的《嘲鲁儒》中的四句：“足着远游屐，昔戴方山巾，缓步从直道，未行先起尘。”鲁儒脚上穿着远游时的鞋子，头上戴着方正的帽子，慢吞吞地沿着直道行走，未起步已扬起灰尘。幽默、诙谐，生动地勾勒出了腐儒的肖像。再看温庭筠的词［菩萨蛮］：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

词中的“小山”或谓眉妆名，称“小山眉”，晚唐五代，此样盛行。“金”或谓唐时妇女用金箔剪成的眉际妆饰，称“额黄”。“鬓云”为鬓边下垂的黑发，女子鬓发卷曲轻扬，状如云朵，故常以云形容之。“欲度”从云常流动设想，描绘出鬓发轻扬之状。“香腮雪”形容主人公衬映鬓发的脸颊之腻白。“蛾眉”，形容女子长而美的眉毛。整句凸出一副娇慵的女性面貌。下片的“ 花面交相映”：“花”指鬓边的簪花；“面”，指女子美丽的容颜。“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”：“新”，指初上身的衣服；“帖”，指花饰盘绣在衣服上；“绣罗襦”，是有刺绣的妇女丝织短袄；“金鹧鸪”，指罗襦上的描金的鹧鸪，亦如鸳鸯，取其成双成对之意，诗词中多用做爱情的象征。

二

但是，诗词中人物的艺术魅力，并不仅仅在于成功的肖像描写。诗词，是形象的艺术；更是抒情的艺术，在人物的身上，蕴含着诗人和词人的深挚感情。在一些小诗中，这种感情往往只赋予人物在特定情境中的具体活动，从而揭示出人物的神韵，特别是他内心的情愫。先看下面两首小诗：

王维《竹里馆》

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

诗中写人物活动，只用了六个字组成三个词，就是：“独坐”、“弹琴”、“长啸”。

对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对琴音与啸声，更没有花任何笔墨写出其音调与声情。但使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情抿合无间、融为一体。

于鹄《巴女谣》

巴女骑牛唱竹枝，藕丝菱叶傍江时。

不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱。

小诗中的人物是位牧牛的巴地少女。夏末秋初，夕阳西下，烟霭四起，江上菱叶铺展，随波轻漾，一个天真伶俐的巴江女孩，骑在牛背上，她一边牧牛，一边亢声唱着家乡的山歌《竹枝词》，留连忘返。日暮了，仍不愿回家：“天晚了，怕什么，回家的路儿我记得，只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子，那就是我的家了！”

透过小小的“剪影”，展现了她勤劳、聪颖、勇敢、自信的性格。

再看两首小词：

蝴蝶儿，晚春时。阿娇初着淡黄衣，倚窗学画伊。还似花间见，双双对对飞。无端和泪湿胭脂，惹教双翅垂。

——张泌［蝴蝶儿］

六张机，行行都是耍花儿，花间更有双蝴蝶。停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。

——无名氏［九张机·其六］

这两首小词中人物都是女子。前者说，晚春时，阿娇在窗下画蝴蝶，画着画着，她觉得似曾相识，由画样上的蝴蝶，想起了往日花间里双飞的蝴蝶：今昔不同，时地各异。于是，眼泪禁不住掉了下来，湿了画幅，把画上的蝴蝶弄坏了。后一首说，一位妇女手巧，织出了新花样，花儿朵朵娇艳，花间蝴蝶双飞。这时她“停梭一晌，闲窗影里，独自看多时”，陷入了长时间的沉思。

这两首小词都只写了她们刹那间的思想活动和短时间内的感情波澜，形体、外貌，以及其他方面，一句话也没有说。就是说只写了她们生活中的一个小侧面，小镜头。但是，透过这些“剪影”，我们不是可以想象出她们的“全影”来么？

三

诗词里的人物，有时虽是一个投影，却给人留下耐人寻味的印象。试看苏轼的［蝶恋花］：

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙上秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

这是一首感叹春光易逝，佳人难见的小词。它写一个人在暮春漫步，偶然听到笑声而惹起来烦恼。上片写红花凋谢、青杏初结、紫燕轻飞、绿溪绕舍、柳絮飘扬、芳草无边的春末夏初景象，充满了“流水落花春去也”之感。下片以行人情思为笑声打动之行为的关系来展现。墙里墙外，布设出极有意趣的生活场景。墙里秋千高荡，佳人笑声飞扬，闻其声之柔媚，想见其人之婉丽。这就使“墙外行人”心荡神怡，产生了爱慕之情；但“墙里佳人”并不知有“墙外行人”，荡罢秋千，翩然离去，“佳人”笑声渐失，“行人”烦恼倍增。佳人笑，行人恼，多情为无心所搅动。这真是笑者自笑，恼者自恼。但仅这一投影，却有无限情味。很显然，词人于伤春惜春中，自然有“早生华发”的意味；而佳人难见，“多情却被无情恼”，正是他怀才不遇，政治失意的写照。

李冠的［蝶恋花］与苏词很相似：

遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗度，谁在秋千，笑里轻轻语？一寸相思千万绪，人间没个安排处。

这首词和苏词一样，也是写一个人在春夜漫步，偶然听到笑声而惹起来的烦恼。本来，春色宜人，但春色也恼人。当没有“触媒”引起的时候，觉得青杏、燕子、绿水、淡云、微月、桃杏都是美好的。后来当被“墙里佳人笑”和“笑里轻轻语”挑拨起感情的琴弦时，原来潜藏着的暗流就浮漾而出了。李冠词里的人物，也只是一个投影，不过把笑语后惹起的烦恼说的如此具体：“人间没个安排处”，不如苏词含蓄好。

诗词中人物，不用象小说那样精雕细琢，但手法高超的作家，只用几笔浅浅的勾勒，就能给人以如见其人的感觉。当然，关键在于作者对生活和人物必须有深刻的理解。

参考文献：

[1]孙碧波.新编唐诗三百首例释[M].黑龙江人民出版社，1984.

[2]张秉戍.历代词分类鉴赏辞典[M].中国旅游出版社，1993.

[3]吴熊和.唐宋词通论[M].浙江古籍出版社，1989.

[4]唐圭璋.唐宋词鉴赏辞典[M].江苏古籍出版社，1986.

[5]唐诗鉴赏辞典[M].上海辞书出版社，1983.

描写春天景色的诗句 古诗词 篇3

2、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。――杜甫《绝句》

3、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。――苏轼《惠崇春江晚景》

4、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。――张志和《渔歌子》

5、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。――杜甫《江畔独步寻花》

6、七八个星天外，两三点雨山前。――辛弃疾《西江月》

7、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。――贺知章《咏柳》

8、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。――杜甫《绝句》

9、渭城朝雨?轻尘，客舍青青柳色新。――王维《送元二使安西》

10、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。――朱熹《春日》

11、春江潮水连海平，海上明月共潮生。――张若虚《春江花月夜》

12、渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。――王维《渭城曲》

13、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――杜牧《江南春》

14、春色满园关不住，一枝红，杏出墙来。――叶绍翁《游园不值》

15、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。――王安石《元日》

16、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。――岑残《白雪歌送武判官归京》

17、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――苏轼《饮湖上初晴后雨》

18、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿阳阴里白沙堤。――白居易《钱塘湖春行》

19、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。――韩愈《早春呈水部张十八员外》

20、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。――白居易《忆江南》

21、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。――僧志安《绝句》

古诗词中那些描写菊花的诗句 篇4

1.采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·结庐在人境》

2.待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》

3.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》

4.冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——黄巢《不第后赋菊》

5.荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文》

6.其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。——曹植《洛神赋》

7.尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》

8.花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。——郑思肖《寒菊》

9.予谓菊，花之隐逸者也。——周敦颐《爱莲说》

10.悲秋将岁晚，繁露已成霜。遍渚芦先白，沾篱菊自黄。——颜粲《白露为霜》

11.晨兴中酒情怀懒，满眼黄花满屋香。——方回《辛丑九日五首·政恐登高枉断肠》

12.到时若见东篱菊，为问经霜几度开。——杜牧《江上逢友人》

13.所恨芳林寥落甚，春兰秋菊不同时。——鲁迅《偶成》

14.但愿有钱堪对菊，莫愁无手可持螯。——仇远《九月八日持螯》

15.强欲登高去，无人送酒来。遥怜故园菊，应傍战场开。——岑参《行军九日思长安故园》

16.待到秋来九月八，我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》

17.茱萸菊蕊年年事，十日还将九日看。——黄庭坚《鹧鸪天·万事令人心骨寒》

18.九日不出门，十日见黄菊。——贾岛《对菊》

19.重阳种菊花，此意亦大好。——梅尧臣《依韵和永叔内翰西斋手植菊花过节始开偶书见》

20.清秋无限恨，残菊过重阳。——李郢《早发》

21.篱边准拟嗅清香，菊蕊真同佛斋妆。——郭印《秋日即事八首·篱边准拟嗅清香》

22.唯有寒潭菊，独似故园花。——骆宾王《晚憩田家》

23.少日曾题菊枕诗，囊编残稿锁蛛丝。——陆游《菊枕诗》

24.今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。——王之涣《九日送别》

25.相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。——白居易《禁中九日对菊花酒忆元九》

26.紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

27.还向秋山觅诗句，伴僧吟对菊花风。——赵嘏《重阳》

28.岩花不趁中秋约，篱菊齐供九日看。——钱时《九日融堂池上》

29.篱边旧菊犹豫堪摘，天末新鸿不可招。——仇远《明朝》

30.生平浪说爱重九，今年无菊还无酒。——赵蕃《九日病中无酒无菊寄王信州老谢丈》

31.白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。——和凝《宫词百首》

32.且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。——崔曙《九日登望仙台呈刘明府容》

33.长来逢九日，难与菊花别。——李端《九日赠司空文明》

34.去日重阳后，前程菊正芳。行车辗秋岳，落叶坠寒霜。——贾岛《送友人如边》

35.长和菊花酒，高宴奉西清。——徐铉《茱萸诗》

36.采得黄花作枕囊，曲屏深幌闷幽香。——陆游《菊枕诗》

37.梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天·桂花》

38.晚金丛岸菊，馀佩下幽兰。——骆宾王《寒夜独坐游子多怀简知己》

39.似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。——徐铉《题殷舍人宅木芙蓉》

40.秋菊虽满园，无钱得沽酒。——张嵲《九日三首·忆昔陶元亮》

41.九日龙山饮，黄花笑逐臣。——李白《九日龙山饮》

42.近种篱边菊，秋来未著花。——皎然《寻陆鸿渐不遇》

43.战罢秋风笑物华，野人偏自献黄花。——张煌言《野人饷菊有感》

44.来岁公田多种黍，莫教黄菊笑杨朱。——刘商《重阳日寄上饶李明府》

45.佳辰爱重九，芳菊起自寻。——苏轼《和陶贫士七首·谁谓渊明贫》

46.三迳虽荒菊尚存，重阳想见露花繁。——赵蕃《八月八日发潭州后得绝句四十首·三迳虽荒菊尚存》

47.松径偏宜，黄菊绕东篱。——关汉卿《双调·碧玉箫》

48.飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。——黄巢《题菊花》

49.九月重阳还又到。东篱菊放金钱小。——欧阳修《渔家傲·九月重阳还又到》

50.黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。——白居易《九日登巴台》

51.竹叶于人既无分，菊花从此不须开。——杜甫《九日》

52.残桃间堕井，新菊亦侵篱。——许浑《早秋》

53.岩花不趁中秋约，篱菊齐供九日看。——钱时《九日融堂池上》

54.篱边旧菊犹豫堪摘，天末新鸿不可招。——仇远《明朝》

55.别后东篱数枝菊，不知闲醉与谁同。——杜牧《同赵二十二访张明府郊居联句》

56.过了重阳九月九，叶落归秋，残菊胡蝶强风流。——马致远《行香子》

57.檐前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。——杜甫《叹庭前甘菊花》

58.生平浪说爱重九，今年无菊还无酒。——赵蕃《九日病中无酒无菊寄王信州老谢丈》

59.白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。——和凝《宫词百首》

60.篱落岁云暮，数枝聊自芳。雪裁纤蕊密，金拆小苞香。——罗隐《菊》

61.菊花何太苦，遭此两重阳？——李白《九月十日即事》

62.晚金丛岸菊，馀佩下幽兰。——骆宾王《寒夜独坐游子多怀简知己》

63.嗟旧菊都荒，新松暗老，吾年今已如此。——苏轼《哨遍·为米折腰》

64.重阳虽已过，篱菊有残花。——白居易《效陶潜体诗十六首》

65.到时若见东篱菊，为问经霜几度开。——杜牧《江上逢友人》

66.似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。——徐铉《题殷舍人宅木芙蓉》

67.秋菊虽满园，无钱得沽酒。——张嵲《九日三首·忆昔陶元亮》

68.强欲登高去，无人送酒来。遥怜故园菊，应傍战场开。——岑参《行军九日思长安故园》

69.晨兴中酒情怀懒，满眼黄花满屋香。——方回《辛丑九日五首·政恐登高枉断肠》

70.茱萸菊蕊年年事，十日还将九日看。——黄庭坚《鹧鸪天·万事令人心骨寒》

71.九日不出门，十日见黄菊。——贾岛《对菊》

72.佳辰爱重九，芳菊起自寻。——苏轼《和陶贫士七首·谁谓渊明贫》

73.三迳虽荒菊尚存，重阳想见露花繁。——赵蕃《八月八日发潭州后得绝句四十首·三迳虽荒菊尚存》

74.待到秋来九月八，我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》

75.今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。——王之涣《九日送别》

76.唯有寒潭菊，独似故园花。——骆宾王《晚憩田家》

77.少日曾题菊枕诗，囊编残稿锁蛛丝。——陆游《菊枕诗》

78.还向秋山觅诗句，伴僧吟对菊花风。——赵嘏《重阳》

79.霜降菊丛折，守根安可存。——苏辙《和子瞻记梦二首》

80.岁岁青罇常有酒，年年黄菊未逢花。——张嵲《九日三首·登高未用怀郪县》

81.紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

82.长来逢九日，难与菊花别。——李端《九日赠司空文明》

83.去日重阳后，前程菊正芳。行车辗秋岳，落叶坠寒霜。——贾岛《送友人如边》

84.登山作重九，蛮菊秋未花。——苏轼《丙子重九二首》

85.忽忽重阳今一月，菊花数朵见城根。——赵蕃《招在伯》

86.且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。——崔曙《九日登望仙台呈刘明府容》

87.长和菊花酒，高宴奉西清。——徐铉《茱萸诗》

88.采得黄花作枕囊，曲屏深幌闷幽香。——陆游《菊枕诗》

89.晓菊泫寒露，似悲团扇风。——李贺《感讽六首》

90.梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天·桂花》

91.战罢秋风笑物华，野人偏自献黄花。——张煌言《野人饷菊有感》

92.来岁公田多种黍，莫教黄菊笑杨朱。——刘商《重阳日寄上饶李明府》

93.菊华寒露浓，兰愁晓霜重。——李咸用《题友生丛竹》

94.去年登高作重九，黄菊未开新酒熟。——张嵲《秋暑》

95.九日龙山饮，黄花笑逐臣。——李白《九日龙山饮》

96.近种篱边菊，秋来未著花。——皎然《寻陆鸿渐不遇》

97.松径偏宜，黄菊绕东篱。——关汉卿《双调·碧玉箫》

98.飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。——黄巢《题菊花》

99.九月重阳还又到。东篱菊放金钱小。——欧阳修《渔家傲·九月重阳还又到》

100.黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。——白居易《九日登巴台》

101.重阳应一醉，栽菊助东篱。——许浑《溪亭二首》

102.旦夕是重阳，菊有黄花蕊。只怕又登高，未饮心先醉。——辛弃疾《生查子·和夏中玉》

103.把菊见南山，吟诗忆渊明。——苏泂《和陶九日闲居》

104.对菊难逢元亮酒，登楼愧乏仲宣才。——秋瑾《九日感赋》

105.鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。——李煜《句》

106.蕊坼金英菊，花飘雪片芦。——白居易《东南行一百韵寄通州元九侍御澧州李十一》

107.故园新过重阳节，黄菊满篱应未凋。——刘沧《送李休秀才归岭中》

108.芳菊开林耀，青松冠岩列。——陶渊明《和郭主簿·其二》

109.从来菊花节，早已醉东篱。——刘慎虚《九日送人》

110.庭前有白露，暗满菊花团。——杜甫《初月》

111.一为重阳上古台，乱时谁见菊花开。——杜荀鹤《重阳日有作》

112.眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。——柳永《斗百花·飒飒霜飘鸳瓦》

113.无限枝头好颜色，可怜开不为重阳。——丘浚《咏菊》

114.问篱边黄菊，知为谁开？——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

115.荷香销晚夏，菊气入新秋。——骆宾王《晚泊江镇》

116.今日我重九，无钱对菊花。——仇远《郊行集句》

117.菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。——李煜《长相思·一重山》

118.秋以为期。西风黄菊开时。拄杖敲门，从他颠倒裳衣。——辛弃疾《新荷叶·初秋访悠然》

119.每恨陶彭泽，无钱对菊花。——杜甫《复愁十二首》

120.酒为万有神，菊实百卉仙。——方回《秋晚杂书三十首·酒为万有神》

121.遥知重阳酒，白羽落黄菊。——苏轼《和王晋卿》

122.野人多病门长掩，荒圃重阳菊自开。——李郢《重阳日寄浙东诸从事》

123.少年饮酒时，踊跃见菊花。今来不复饮，每见恒咨嗟。——韩愈《晚菊》

124.故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。——唐寅《菊花》

125.松菊荒三径，图书共五车。烹葵邀上客，看竹到贫家。——王维《晚春严少尹与诸公见过》

126.兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。——刘彻《秋风辞》

127.中秋是处已扬芳，篱下朝来欲破黄。——张嵲《唁菊》

128.丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——杜甫《秋兴八首》

129.昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。——刘禹锡《始闻秋风》

130.所恨芳林寥落甚，春兰秋菊不同时。——鲁迅《偶成》

131.但愿有钱堪对菊，莫愁无手可持螯。——仇远《九月八日持螯》

132.满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。——鱼玄机《重阳阻雨》

133.相将菌阁卧青溪，且用藤杯泛黄菊。——骆宾王《畴昔篇》

134.雨晴篱菊初香，人言此日重阳。——纳兰容若《清平乐·将愁不去》

135.重阳种菊花，此意亦大好。——梅尧臣《依韵和永叔内翰西斋手植菊花过节始开偶书见》

136.清秋无限恨，残菊过重阳。——李郢《早发》

137.山城稀见菊，关树不开云。——边贡《次韵留别张西盘大参》

138.嫩菊含新彩，远山闲夕烟。——鱼玄机《早秋》

139.相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。——白居易《禁中九日对菊花酒忆元九》

140.记取桔槔春雨后，短畦菊艾相连。——辛弃疾《临江仙·窄样金杯教换了》

141.篱边准拟嗅清香，菊蕊真同佛斋妆。——郭印《秋日即事八首·篱边准拟嗅清香》

142.竹叶于人既无分，菊花从此不须开。——杜甫《九日》

143.残桃间堕井，新菊亦侵篱。——许浑《早秋》

144.别后东篱数枝菊，不知闲醉与谁同。——杜牧《同赵二十二访张明府郊居联句》

145.岩花不趁中秋约，篱菊齐供九日看。——钱时《九日融堂池上》

146.篱边旧菊犹豫堪摘，天末新鸿不可招。——仇远《明朝》

147.过了重阳九月九，叶落归秋，残菊胡蝶强风流。——马致远《行香子》

148.檐前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。——杜甫《叹庭前甘菊花》

149.生平浪说爱重九，今年无菊还无酒。——赵蕃《九日病中无酒无菊寄王信州老谢丈》

150.白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。——和凝《宫词百首》

151.马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。——王禹偁《村行》

152.满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》

153.嫩菊含新彩，远山闲夕烟。——鱼玄机《早秋》

154.酒能祛百虑，菊解制颓龄。——陶渊明《九日闲居·并序》

155.残菊犹能傲霜雪，休将白眼向人看。——秋瑾《残菊》

156.重阳却喜无风雨，野菊迎人亦自花。——方岳《九日道中》

157.霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊黄。——苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苦有怀子由弟二首》

158.兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。——晏几道《阮郎归·天边金掌露成霜》

159.要与西风战一场，遍身穿就黄金甲。——朱元璋《咏菊》

160.诗人九日怜芳菊，筵客高斋宴浙江。——钱起《九日宴浙江西亭》

161.霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。——苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟二首·其二》

162.海内共知吾辈老，江南未见菊花开。——方回《九日》

163.欲强登高无力去，篱边黄菊为谁开。——李嘉祐《答泉州薛播使君重阳日赠酒》

164.雨晴篱菊初香，人言此日重阳——纳兰容若《清平乐·将愁不去》

描写梅花的诗句古诗 篇5

2.但伤心，冷落黄昏，数声画角。 —— 辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

3.何逊扬州旧事，五更梦半醒，胡调吹彻。 —— 吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》

4.酹入梅根，万点啼痕暗树。 —— 吴文英《扫花游·西湖寒食》

5.惟有两行低雁，知人倚、画楼月。 —— 范成大《霜天晓角·梅》

6.却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。 —— 辛弃疾《汉宫春·立春日》

7.娥寒初破东风影。 —— 朱淑真《菩萨蛮·咏梅》

8.江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。 —— 曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》

9.粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。 —— 辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

10.借问落梅凡几曲，从风一夜满关山。 —— 高適《和王七玉门关听吹笛 》

11.湿红恨墨浅封题。 —— 姜夔《江梅引·丙辰之冬予留梁溪...》

12.不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。 —— 律然《落梅》

13.梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。 —— 王旭《踏莎行·雪中看梅花》

14.千点寒梅晓角中，一番春信画楼东。 —— 杨慎《鹧鸪天·元宵后独酌》

15.醉后莫思家，借取师师宿。 —— 晏几道《生查子·落梅庭榭香》

16.宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。 —— 吴文英《高阳台·落梅》

17.霜月定相知，先识春风面。 —— 辛弃疾《生查子·重叶梅》

18.借问孤山林处士，但掉头、笑指梅花蕊。 —— 文及翁《贺新郎·西湖》

19.折梅花去也，城西炬火，照琼瑶碎。 —— 邓廷桢《水龙吟·雪中登大观亭》

20.冷冷水向桥东去。 —— 刘镇《玉楼春·东山探梅》

21.纵有残花，洒征衣、铅泪都满。 —— 王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》

22.夜深后、寒消绛蜡，误碎月、和露落空庭。 —— 朱晞颜《一萼红·盆梅》

23.旋小筑、吴宫闲地。 —— 吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》

24.半枯半活几个擫蓓蕾，欲开未开数点含香苞。 —— 明本《九字梅花咏》

25.翠柏红梅围小坐，岁筵未是全贫。 —— 李慈铭《临江仙·癸未除夕作》

26.残灯背壁三更鼓。 —— 袁去华《东坡引·陇头梅半吐》

27.吟望久，青苔上、旋看飞坠。 —— 周邦彦《花犯·小石梅花》

28.仅梅花知苦、香来接。 —— 张淑芳《满路花·冬》

29.对菱花、与说相思，看谁瘦损。 —— 陆叡《瑞鹤仙·梅》

30.相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。 —— 周邦彦《花犯·小石梅花》

31.香散梅梢，冻消池面，一番春信。 —— 晁端礼《水龙吟·咏月》

32.初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。 —— 吴文英《天香·蜡梅》

33.驾飞虬、罗浮路远。 —— 吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》

34.赠我江南春色、一枝梅。 —— 舒亶《虞美人·寄公度》

35.都只为、情深意切。 —— 周邦彦《三部乐·商调梅雪》

36.最关情，折尽梅花，难寄相思。 —— 周密《高阳台·送陈君衡被召》

37.暖吹调香，冷芳侵梦，一晌消凝。 —— 朱晞颜《一萼红·盆梅》

38.玉软云娇，姑射肌肤洁。 —— 赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》

39.数点酥钿，凌晓东风□吹裂。 —— 吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》

40.回头流水小桥东，烟扫画楼出。 —— 雷应春《好事近·梅片作团飞》

41.雪似梅花，梅花似雪。 —— 吕本中《踏莎行·雪似梅花》

42.此心与、东君同意。 —— 吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》

43.清芳夜争真态，引生香、撩乱东风。 —— 吴文英《声声慢·友人以梅兰瑞香水...》

44.用持插云髻，翡翠比光辉。 —— 谢朓《咏落梅》

45.玉人初上木兰时。 —— 吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》

46.梅定妒，菊应羞。 —— 李清照《鹧鸪天·桂花》

47.行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。 —— 晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》

48.怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。 —— 陆叡《瑞鹤仙·梅》

49.峭云湿，凝酥深坞，乍洗梅清。 —— 吴文英《丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪》

50.梦十里、梅花霁雪。 —— 尹焕《霓裳中序第一·茉莉咏》

51.古婵娟，苍鬟素靥，盈盈瞰流水。 —— 王沂孙《花犯·苔梅》

52.蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。 —— 吴文英《天香·蜡梅》

53.更重重、龙绡衬著。 —— 辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

54.茅店儿前，竹篱笆后，初见横枝。 —— 赵长卿《柳梢青·过何郎石见早梅》

55.无情燕子，怕春寒、轻失花期。 —— 李邴《汉宫春·梅》

56.骨清香嫩，迥然天与奇绝。 —— 辛弃疾《念奴娇·梅》

57.梅似雪，柳如丝。 —— 辛弃疾《鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中》

58.为伊写在春风扇。 —— 周纯《菩萨蛮·题梅扇》

59.吴台直下，缃梅无限，未放野桥香度。 —— 吴文英《永遇乐·探梅次时斋韵》

60.半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。 —— 吴文英《高阳台·落梅》

61.岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰。 —— 杜荀鹤《春日山中对雪有作》

62.客子短篷无据，倚长风挂席。 —— 雷应春《好事近·梅片作团飞》

63.玉痕销，似梅花，更清瘦。 —— 吴文英《夜游宫·春语莺迷翠柳》

64.纵使画工奇妙也缩手，我爱清香故把新诗嘲。 —— 明本《九字梅花咏》

65.庭梅开遍不归来，直恁心情恶。 —— 汪懋麟《误佳期·闺怨》

66.陇头行客空情切。 —— 赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》

67.翻惹得，旧时恨。 —— 陆叡《瑞鹤仙·梅》

68.争似湖山岁晚，静梅香底同斟。 —— 吴文英《木兰花慢·送翁五峰游江陵》

69.古苔泪锁霜千点，苍华人共老。 —— 吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》

描写秋天的诗句 古诗 篇6

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂,追旅思,夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

《渔家傲》【宋】范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。

年代：唐

作者：李峤

作品：风

内容：

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

山行杜牧

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

[兮[兮，风其吹女……[兮[兮，风其漂女

[：飘落的枯叶。女：同“汝”，你;此处指飘落的枯叶。漂：同“飘”，吹。www.xhxsw88.cn/sjdq/

落叶啊落叶啊，秋风吹你……落叶啊落叶啊，秋风飘你

《诗经・郑风・[兮》

秋日凄凄，百卉具腓

秋天风凄凄，百花都凋蔽。

《诗经・小雅・四月》

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下

袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。木叶：枯黄的树叶。

战国楚・屈原《九歌・湘夫人》

悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰，栗兮若在远行，登山临水兮送将归

萧瑟：寂寞萧条的样子。燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。

战国楚・宋玉《九辩》

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归

描写月亮的诗句古诗 篇7

野旷天低树，江清月近人《宿建德江》

明月松间照，清泉石上流《山居秋暝》

月黑雁飞高，单于夜遁逃《塞下曲》

举杯邀明月，对影成三人《月下独酌四首·其一》

小时不识月，呼作白玉盘《朗月行》

深林人不知，明月来相照《竹里馆》

月出惊山鸟，时鸣春涧中《鸟鸣涧》

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺《水调歌头》

秦时明月汉时关，万里长征人未还《出塞》

三五明月满，四五蟾兔缺《古诗十九首》

海上生明月，天涯共此时《望月怀远》

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮《春江花月夜》

白云千里万里，明月前溪后溪《苕溪酬梁耿别后》

明月出天山，苍茫云海间《关山月》

长安一片月，万户捣衣声《子夜吴歌·秋歌》

月色醉远客，山花开欲然《寄韦南陵冰》

今人不见古时月，今月曾经照古人《把酒问月》

斫却月中桂，清光应更多《一百五日夜对月》

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更《漫成一首》

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓《暮江吟》

松排山面千重翠，月点波心一颗珠《春题湖上》

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜《月夜》

夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉《山石》

天下三分明月夜，二分无赖是扬州《忆扬州》

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风《寓意》

明月净松林，千峰同一色《自菩提步月归广化寺》

可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶《西江月》