独树一帜的中国画教案（共9篇）
教学目标：
认知目标：深入理解中国画传神写照的内涵,中国古代山水画的艺术特色和中国花鸟画的种类及寓意。
能力目标：运用欣赏方法，欣赏分析其他作品。
情感目标：学生在自我感受，自我激励和相互合作中大胆想象，讲出自己的主观感受，以培养高尚的爱国主义情。并理解古代画家“缘物寄情”的特点，感受画家热爱自然、热爱生活的思想情感。
教学重点：
使学生深入理解中国画传神写照的内涵，中国古代山水画要表达的意境和中国花鸟画的寓意。
教学难点：
运用欣赏方法，学生欣赏分析其他作品。
教材分析：
本节课课堂节奏应由“松”渐“紧”，再由“紧”入“松”，环环相扣。在讲授的过程中，应注意从学生兴趣入手，大胆设疑，不断激发学生的主动参与意识，充分发挥其主体作用。赏析一些优秀作品，分析其艺术特色，以提高学生的审美能力，同时进行爱国主义教育。本节课内容较多，应采用“以点带面”的教学形式，着重从《韩熙载夜宴图》、《清明上河图》等这些作品入手，深入挖掘其主要的艺术特色、表现形式及思想内涵，并将古代中国画的历史沿革贯穿其中。通过对典型画家的代表作品的讲授，使学生对古代中国画和文人画家有一个既较为深刻，又较为全面的认识。
教学过程：
一、组织教学：
二、导入新课：
提问：什么是中国画？
回答：是中华民族传统的绘画样式。
小知识：按技法分：工笔画，写意画。按题材分：人物画，山水画，花鸟画。
三、新课传授： 传神写照——人物画
1、通过多媒体，师生共同鉴赏人物画作品。
2、了解中国古代人物画的种类。
人物画按题材分类的种类：人物（表现现实人物或历史故事）；风俗画（表现社会风俗）；仕女图（表现妇女形象）；写真（人物肖像）。
鉴赏作品：（引导学生从作品的内容、题材、表现手法、艺术特点全方面进行鉴赏，了解中国古代人物画艺术特点。）人物画欣赏，要看它传神从那里表现出来的。
（1）、唐代阎立本《步辇图》
提问：唐代阎立本《步辇图》是中国人物画哪一类？ 回答：历史故事画。
内容：描绘唐代贞观年间，李世民接见前来迎娶文成公主的吐番使者禄东赞的情景。题材：人物历史画。表现手法：工笔画。
艺术特点：没有夸张化，借助眼睛、面容、姿态，画龙点睛的描绘了一代帝王宏大、包容天下的胸襟和智慧的头脑。面容光滑，太宗一身便服出场。太宗颌下一撮胡须，以及唇上八字胡都很特别。太宗的眼神非常安详、平和，充分显示出一个满腹经纶、道德修养极高的封建帝王的形象。
提问：传神从那里表现出来的？
回答：眼神、面容、姿态、表情、手势、身体动作、服装轻浅、呼之欲出。（2）、五代顾闳中《韩熙载夜宴图》默画典范。
提问：想一想，细致观察人物的表情，心理状态。试分析南唐危难之际，为什么韩熙载还经常夜宴宾客、歌舞升平? 回答：（学生自由回答）
提问：我们来找一找哪位是我们的中书侍郎韩熙载？你是怎么判断他是韩熙载？ 回答：（学生自由回答）
提问：画家表现韩熙载在听音乐时是怎样的动态神情？ 回答：其他宾客超然自适，韩熙载神情严肃。
总结：中国古代人物画对于人物的描绘，不仅仅满足于外形的肖似，而是更着重对人物性格及内心世界的揭示。
第二课时 咫尺千里-山水画
教学过程：
1、首先由学生读诗，强调中国画常把诗与画相结合，尤其是中国山水画更注重这重情
景交融的意竟。
2、播放诗歌配乐的山水画。
3、屏幕显示图片：宋代范宽《溪山行旅图》
后人评价他的画风“峰峦雄厚，势状雄强”。画面取景高远。
4、屏幕显示图片：宋代马远《踏歌图》
5、屏幕显示图片元代倪瓒《六君子图轴》
宋王希孟《千里江山图》(青绿代表作)
比较两幅作品在技法上的不同，这一时期的山水画技法娴熟，形式多样，内涵丰富，把
中国的山水画推向了高峰。
结合时代背景，强调此时山水画已发展成我国古代绘画艺术的主流。
6、欣赏小结：
（1）魏晋时期萌芽
（2）隋代时期独立
（3）唐宋时期高峰
（4）元明清时期主流
重点欣赏《富春山居图》黄公望（山水画的独特的透视）
第三课时 移情草木－花鸟画
教学过程
1、感知作品，了解花鸟画的题材，看看导学案上花鸟画的发展脉络。
2、学生自主学习
欣赏方法：①从分析形式和形象入手。②对内容的感受体验、理解。③对内涵的研究和领悟。
分析《写生珍禽图》
（1）形象姿态分析各种动物的形态、神态性格。（2）形式、用笔、墨色找不同。（3）自己融入画面，对内容理解体验。
（4）联系作者性格人生态度、时代背景领悟内涵意蕴。
3、中国花鸟画特点： A、以写生为基础。B、借物抒情。
C、托物言志——抓住动植物与人们生活的遭遇，思想情感的某种联系。通过有生命力和象征性的花鸟形象表达画家寄托在花鸟之中的情感和理想。
笔者最近试用了数日V1，感觉尼康这款相机确实与众不同。除了由于无反光板和可换镜头等设计将其列为微单之外，其他许多性能和功能与其他品牌的微单相比，有着许多不同的地方，是名副其实的独树一帜，可以说开创了微单相机中新的流派——相对小尺寸感光芯片、焦距倍数为2.7倍的尼康CX格式的微单。
尼康1微单流派的定义
据尼康官方提供的资料，新型尼康 1数码相机被称为“可换镜数码相机”，搭载了尼康相机和尼克尔镜头的全部先进技术，有些甚至是首创的技术。尼康1系列不仅超小巧、超轻便，而且带来静态图像与动画片段相结合的拍摄体验，同时还支持照片和动画的多种共享方式，以满足数码时代不同的需求和爱好。
的确，尼康1系列微单在一些主要技术指标上有自己的特点。最大的不同是感光芯片尺寸的不同，尼康V1是目前微单产品中成像面积最小的一款。尼康V1和同时发布的J1相同，搭载的CMOS传感器尺寸均为13.2×8.8mm，有效像素1010万，制造商为Aptina，焦距倍率约为2.7倍（尼康称其为CX格式）。而奥林巴斯和松下微单采用的是微型4/3系统的感光芯片，尺寸为18×13.5mm，镜头焦距转换系数为2.0；至于三星最新款的NX200微单和索尼NEX系列微单，感光芯片均为APS-C尺寸，成像面积约为23.6×15.8mm，与非全画幅的数码单反相机相仿，镜头焦距倍率则约为1.5倍。
尼康V1的优势和拓展
优势一：配备超高速自动对焦CMOS图像传感器。
由于是CX格式的较小尺寸CMOS，因此在对焦方面实现了超高速自动对焦。V1可进行焦平面相位侦测AF，与现有其他微单相机比较，具有极快的自动对焦速度。作为率先配备焦平面相位侦测AF功能的微单相机，V1实现了超高速的对焦，能抓拍瞬间照片。
V1还拥有超快的连拍速度，对象追踪模式下可实现约10幅/秒的高速连拍；其标准感光度为ISO 100至3200，而当设置在Hi 1时，可增加至相当于ISO 6400。V1支持矩阵测光、中央重点测光和点测光。
优势二：采用新一代图像处理器EXPEED 3。
全新开发的CX格式CMOS图像传感器和新一代图像处理器EXPEED 3的组合，使静态图像和动画具有更高速的处理速度和更好的拍摄性能。
优势三：动态快照实现全高清动画和静态图像的相结合。
在动态快照模式下，只需按下快门键，即可同时录制一张静态图像以及在按下快门键的瞬间前后一秒内的高清晰动画。播放时，将显示以2.5倍慢动作播放的动画以及一张静态图像。在拍摄之前可选择4个主题（美景、波浪、轻松、柔和）之一。当半按快门键时，相机开始记录动画片段到内存缓冲区。当快门键最终被按下时，一张静态图像，以及快门键被按下瞬间的前后一秒内的动画片段被记录到存储卡中。动态快照能拍出图像的细微变化，例如树叶晃动、水波纹等自然现象。
优势四：智能照片选择器。
在智能照片选择器模式下，半按下快门键时相机对焦，并开始缓冲图像。当快门键最终按下时，相机对快门键按下前后拍到并保存于缓存的图像进行对比，并自动选择其中的5张保存在存储卡上。智能照片选择器，使用户可以抓拍到稍纵即逝的表情或移动的物体。
拓展一：配备了尼康最新的镜头卡口系统。
新型镜头卡口可配合卡口适配器FT1，使V1也可使用现有的F卡口尼克尔镜头，尽管焦距要延长2.7倍，但无论如何这为尼康1系列摄影的拓展提供了强有力的支持。
拓展二：自动动画编辑软件，使用方便，可独立启动。
附送的动画编辑软件是尼康1相机的自动动画编辑软件，用它来操作拍摄的照片或者录制的动画十分有趣。利用它能够轻易创作带有图像效果（风格）和背景音乐的短片。使用动画编辑软件创造的短片能够保存到存储卡里，在相机上观看，或者上传到在线视频共享网站。此外，与尼康的照片传送、浏览、编辑和共享软件ViewNX 2共同使用，则能更轻松地编排、编辑静态图像和动画。这项功能在交友网络盛行的今天，非常实用和时髦。
尼康V1的初步印象
印象一：简洁、高品质设计。
简洁、流畅、时尚和高品质的理念在V1的设计中充分体现，特别是笔者试用的白色V1，彰显高贵和雅致。在光滑圆润的机身上，凸显尼康1的品牌名和相机正面的V1型号名称。
V1采用3.0英寸约92万画点的TFT宽广视角液晶显示屏。显示屏均为空气密闭结构，采用防护玻璃和液晶面板集成，更薄的设计和加强的户外能见度，使用起来非常舒适和流畅。
印象二：明亮的高对比度电子取景器。
V1配备了分辨率约为144万画点的高对比度电子取景器（EVF），取景器的画面非常清晰，实现约100％的画面覆盖率，并通过色彩过滤系统，防止对象运动和摄影者眼睛之间的相互作用而导致的色彩分离，从而显示移动物体的真实画面。
印象三：在机身布局上，V1可谓独辟蹊径。
V1取消了传统的P/A/S/M模式——当然这些功能都是提供的，但只能进入选项菜单设置，取而代之的是“动画”、“静止图像”、“智能照片选择器”和“动态快照”4种模式。
V1的多重拨盘也与传统设置有所不同，出现了在这一位置少见的AE/AF锁和曝光补偿，而左键也只保留了自拍定时选择。
对V1来说，曝光模式、感光度、白平衡、快门模式、对焦区域、防抖等都需要进入菜单选择。相对于其他同类产品来说，V1的菜单可谓做到了最简单，只有回放、拍摄和相机这三项设置，提供了必要且充足的功能。不过在简洁之外也有复杂，比如每次选择一项白平衡设置，都会进入白平衡微调界面，不能跳过。
印象四：快门声音轻。
V1提供3种快门模式：机械、电子及高速电子。尼康并没有说明机械与电子快门有什么不同（除了连拍之外），在笔者的使用中也没有体会到。值得一提的是，V1可以关闭电子快门的模拟音，相比其他使用机械快门的微单相机来说，这是一个很大的优势。此外合焦提示音也可以关闭，使得V1成为一台真正完全安静的相机。
印象五：画质比较理想。
虽然V1的传感器只有13.2×8.8mm，小于微型4/3相机。不过其画质表现相当不错。毕竟镜头和成像正是尼康的强项所在，也是V1能够和其他品牌对手一较高低的基础。
V1常规感光度最高虽然只有ISO 3200，但可以说这就是V1最高的可用感光度。开启高ISO降噪，使用ISO1600或3200拍摄的照片仍然具有可接受的画质。V1提供3种防抖模式：标准，动态，关闭。其中标准模式用于普通站立拍摄，动态模式用于在走路或移动的车船上拍摄，关闭则不使用防抖。
特别是都不注重着装时，无疑你的出现将是一个耀眼明星。
都注重着装时，你的随意无疑将成为一个败笔。
所以请记住：尊重你的听众首先请注重着装。
第二、气势
声音饱满底气充足将给你创造一个良好的气场，没有人会相信一个连自己都不确定的事情。
满足气势不等同于大声喊口号，空洞的大声音将成为噪音。
声音需要赋予变化，给人以美感。
所以请记住：请用良好的声音气势征服你的听众。
第三、幻灯
幻灯在演讲中有两个作用，一个是作为提示器一个是作为展示器，亦可二者兼有。
作为提示器就是要脱稿演讲，因为这个就是你的提示器，可以将美感作为次要因素考虑，但字体建议微软雅黑加粗精简为妙。
作为展示器就要突出美感，必须和你的演讲互相照应，相得益彰，讲到什么显示什么。
所以请记住：恰如其分的PPT将会使你如虎添翼。
第四、说心里话
演讲征服人的还是同理心，和听众产生共情。
而能产生共情的不是假大空的口号，而是发自内心的真情实感。
有时候一句心里话顶一万句名言警句。
核心是一个“真”字。即时引用别人的想法，也一定变为自己的先。
请体会：假到真时真亦假，真到假是假亦真。
第五、讲实在事
演讲的观点是骨，事实就是肉，没有肉的演讲啃不动，听不下去。
讲事实就是要讲自己亲身经历的事情，特别要注重细节描写。
细节的要点在于要抓住别人很可能也有的经历，进行描述，例如师傅给系紧安全帽的帽带。
请体会：天下情论至极处就是柴米油盐。
第六、谈建设性
反思才是演讲的真正灵魂，灵魂才是你独特之处。
老子云“反者道之动”，能从事物的反面来思考更有助于推动事物的向前发展。
反思为破，演讲和汇报切记只破不立，所以要破立结合才是建设性的意见。
请体会：只破不立是牢骚，破立结合是箴言。
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在功利和短视的气氛中，加之部分专业企划公司和从业人员的推波助澜，企划工作与其本质出现了一股背离的趋势。在许多企业的企划工作中，以及在选择企划外脑时，激进和浮躁的思维和行动充斥其中。同时，人们发现很多靠所谓企划个案成功上位，抑或曾经登行业之顶的企业，流星般的逝去，或者速又黯淡下去，萎靡不振。于是很多人开始反思。作为目前企划两种模式之一的沉静企划，由此被很多企业在开展企划工作和选择企划外脑时，日渐受重视，并在实践中体现出强大的竞争力。不能完全否定激进企划的积极意义，但是并非所有的企业都适合选择激进企划的模式，也并非企划工作的所有方面都适合选择激进企划模式。本文即着眼于沉静企划，为企业在开展企划工作和选择企划外脑时，提供区别于激进企划的思考方式和践行路径。
诚然，相对于企划目标和结果的追求，沉静企划与激进企划基本是一致的。但是在实现的路径和方法上，沉静企划有区别于激进企划。
首先，相对于激进企划对于目标饮鸩止渴式的追求，沉静企划遵循市场规律和产业发展导向，倡导渗入式的管理，循序而坚定。
其次，区别有激进企划对于品牌诉求的张扬和传奇，沉静企划追求品牌的克制和内敛，逐本和系统，秉承持久的渗透和积累，而不是戏剧性的、激进的片断。
再次，不同于激进企划中存在的一些人为拔高、甚至不惜背离事实的方式，沉静企划坚持言符其实，不违背法律和社会公德。
同时，异于激进企划对于品牌知名度短期火箭般上升速度的追求，沉静企划的品牌慢道，追求使企业拥有更经久不衰的品牌张力和更具竞争力的品牌深度。
此外，激进企划更多的是关注企划的外部工作，沉静企划对于企划工作的关注不仅仅是对外，同时聚焦内部，内外兼顾，和谐统一。
企业到底是采取激进企划模式，还是采用沉静企划路径，因己、因时、因势等因素不同而不同;因企业对于短期和长期效率、短期和长期效益的不同考量而不同;更因企业是否追求基业长青而不同。相对于激进企划，沉静企划在企划工作开展方面，提出七大主要践行路径。之七具体如下：
品牌慢道，独树一帜
按企业发展速度来划分，有快公司和慢公司两种类型。激进企划希望品牌可以一朝成名天下之。但沉静企划不以品牌建设的速度作为追求的目标和目的，而是尊重品牌建设的规律，在品牌建设的过程中追求效率和效益。步步为营，使品牌基业长青。
很多企业希望自己的品牌可以像影视明星一样，可以一夜之间走红;或者渴望可以从那些神话般崛起的企业品牌建设之道。这种对企划作用的误解，使很多企业走入误区。之所以有这种误解：
首先是，很多企业只看到了神话般崛起的企业光鲜的一面，而很少发现他们成功背后的漫长而艰辛的付出。大家的关注点往往是聚焦在某个使这些企业发生质变的节点事件上，而无视其过程的积累，
其次，很多企划公司在宣传自己成功案例的时候，会夸大自己的作用，甚至会夸大成绩和在其中所起到的作用，美化其所作所为。殊不知，外脑的作用还要建立在当事企业的基本面、历史积淀和所处的环境上。
古语有云，欲速则不达。品牌建设是一个系统的工程，有其自身的规律。如同学习功夫，基础不打扎实，一味追求速度，可能不仅练不好功夫，甚至会因为省略的环节而导致走火入魔。
第一，品牌建设盲目追求速成，必然会因时间的限制而会存在不同程度的省略行为或环节减少，导致品牌的沉淀不足，可能会使品牌升起的越快，跌的也越惨。曾经的央视标王明星企业的教训中就有这一点因素。
第二，即使品牌在速成中没有省略行为或环节减少，品牌得以健康成长，却荣然会遇到一个现实的问题，即企业的发展跟不上品牌发展的步伐，企业的服务能力落后于因品牌成功而放大的市场需求。企业却又不愿意放弃这来之不易的订单，最后可能就会出现当年秦池勾兑酒的问题;或者出现目前市场上消费者戏称的“留学蟹”、“洗澡虾”的问题。
期望品牌速成的愿望是良好的。如果企业既可以实现品牌速成，又可以健康运营，那么当然值得尊重。但是我们却不得不客观地承认，这样的企业如同小说中的武术奇才，为数不多。因此，品牌慢道的主张如下：
第一，沉静企划对品牌建设速度理性追求的，就是效率和效益的结合，并且是短期效率和长期效率、短期效益和长期效益的和谐统一。就像欲做百年老店，既要让店可以天天去的良好的效益，又要遵循百年老店不是朝夕之功的规律;既要让百年老店的目标引导心的方向，又不能为了目标而目标，透支市场，误入迷途。
第二，沉静企划在品牌建设中，坚持“工欲善其事，必先利其器”。如果没有把品牌梳理清楚，速度越快，品牌印象越模糊;如果不能在相应的品牌发展阶段做深、做透该下的功夫，就会出现萝卜快了带出泥的局面。越快，成本越高，风险也越高。而所谓“慢道”，并非是行动的迟缓和思路的僵化，而是因为做企业如同跑马拉松，擅长百米冲刺的选手，肯定会无法适应，会掉队。慢是为了更持久地快。
如果无法达到目的地，初始的再快都是枉然，如果可以达到目的地，相对于半途已经退场的选手，这种慢确是难以其企及的快。
结束语
激进企划和沉静企划是目前企划的两种主要模式。激进企划对于企业的作用成效卓著，激进企划给很多企业带来的成功案例也是为数众多。这一点不可否认。但正如世界上没有两片相同的树叶，同样也几乎没有两家完全相同的企业。因此，沉静企划给企业带来了另一种开展企划工作的践行路径，以及选择企划外脑或者听取企划外脑意见时的思考路径和取向标准。
虽然沉静企划的观点不一定会让人听了立马就心血澎湃、兴奋不已，但诚如水深的海是静的，很多人做企业、做企划不是为了图一时之快，而是追求基业长青的品牌和百年老店。因此沉静企划魏征式的纳谏效果会越来越多地受到企业的关注、重视和践行。
组织建设示范社区”称号
日前，通过层层申报、评选，海城区独树根东社区被中华全国妇女联合会授予“全国妇联基层组织建设示范社区”荣誉称号。
独树根东社区妇联班子健全，立足“党政所盼、妇女所需、妇联所能”的三维结合点，规范阵地建设，及时帮助社区妇女排忧解难。成立了由各层次有知识、有专长的女性组成的“巾帼文明岗”志愿者队伍，围绕公民道德建设，提高妇女综合素质，开展了丰富多彩的活动。一是开展“学习型家庭”、“五好文明家庭”活动，围绕构建和谐家庭，提高家庭人员素质，营造和谐家庭环境，创建学习型家庭，并将学习型家庭的创建与女性素质教育，未成年人的家庭教育有机结合起来，大力倡导每个家庭实施“每天学习一小时运动”，不断提高家庭成员学习新知识，树立新观念，提高能力的意识。二是开展“结对子”活动。组织辖区女干部、女党员以就业帮扶、就学帮扶、就医帮扶、生活帮扶、政策帮扶、走访慰问等形式，帮助困难姐妹，走出困境。特别推行“春蕾计划”、“爱心救助”活动。三是关注妇女干部职工身心健康。邀请专家学者开展“妇女保健知识讲座”、“美容知识讲座”、“常见妇科疾病的预防和治疗”、“妇女礼仪知识讲座”、“家庭教育讲座”，使广大妇女干部增长了知识，提高生活品质。
his jade art， and makes great efforts in innovation. Dragonshaped
Turtle is made of raw Hotan Jade. With taupe，
purplish red， brown and gray colors， raw jade skins are
carved into hard turtle shells under his superb craft.
上海市首席高级技师、玉雕艺术家冯为钢的工作室设在鲁班路100号静安古玩城内，近40平方米的展厅装饰一新，陈列的二三十件龙龟有大有小，形态各不相同。在柔和的灯光下，件件玲珑剔透，细腻逼真，8个玻璃窗口内的龙龟，一个窗口展示一个，都配有祥云、水浪等底座，随着转盘缓缓转动，情态生动，吸引了不少顾客驻足观赏。
冯为钢不少作品在全国性大展中获奖。《龙龟》在第九届全国工艺品旅游品礼品博览会获金奖，《观音》在第五届中国大连轻工商品博览会上获金奖，《丰收》在第四届中国上海玉石雕刻“玉龙奖”中获银奖……
冯为钢从艺于上海玉雕厂，专攻象牙雕刻17年，打下了雕刻技艺的扎实功底，以后又从事玉石雕刻，他雕的人物、动物件件栩栩如生，受到收藏者的青睐。他利用和田玉籽料皮色巧雕的《龙龟》更在玉界树起了一个响当当的品牌。龟和龙在中华传统文化中均为灵物，《礼记·礼运》云：何谓四灵，麟凤龟龙。传说，龙生九子，其中第六子名霸下，形似龟，好负重，民间俗称龙龟。古人也有“神龟虽寿，不如化龙”之说。龙龟玉雕象征着吉祥、招财进宝，明清时已有之，大多为王公贵族把玩。佩戴龙龟有着深远意义，龙在自然界为阳，象征男性的阳刚之气。而龟的外表随和，谦虚，拥有宽大胸怀，包容万事。
冯为钢用他的玉雕艺术来诠释中华的传统文化，并在创新上下功夫。他的《龙龟》全部取材于和田籽料，籽料上那褐色的、枣红的、棕色的、灰色的各种颜色表皮，经过他精雕细琢变成了坚硬的龟壳。陈列的那件较大的龙龟，龟背上有六角形的裂纹，背四周一圈还有细细的纹，而龟壳的下面则是龙的身体，颜色和龟壳不一样，是白玉籽料的。细看，那龙张着嘴，两目圆睁，两角后倾，十分威武，鱼鳞般的龙纹整齐细密。龙腿在冯为钢刀下似乎变得温润细糯，有弹性，脚掌有柔软的肉感，指甲凸显钩型，形体丰盈，动感十足，底座用水浪托起，龙龟似乎在踏浪前行。
那件弓背的小龙龟十分惹人喜爱，拱起的背壳是用黑砂皮籽料雕的，下面一层是紫色的，再下面的龙头是晒金皮色，三种颜色色泽分明，龙口微张，龙嘴上的八字须向两边舒展，底座祥云托起。
而那件用青玉籽料雕琢的龙龟更是夺人眼球，呈球形的青玉，玉质润泽，顶端有一块呈碧色，龙龟就雕在碧色上，龟背上13块甲片和6个角层次感丰富，四周纹线条流畅，龙头缓缓转过来，刀工细腻。那青玉似乎是一座山，碧玉龙龟已一步一步爬上了山巅，独占鳌头，观之，妙趣横生。
世界上的养老基金管理，在笔者看来，粗略地讲可以划分为3种模式：盎格鲁-萨克森文化国家模式、日耳曼文化国家模式以及拉丁文化国家模式。英国和美国属于第一种，德国属于第二种，法国属于第三种模式。限于篇幅，德国模式在本文中不加以论述。
盎格鲁-萨克森文化国家模式的一个特点是高回报。在英美文化国家模式中，令人惊讶的是业绩最佳的并非英国和美国，而是一个北欧国家挪威。北欧地区尽管只有寥寥几国，但由于其历史和文化的差异，笔者将北欧的部分国家归到“日耳曼文化国家模式”，将另一部分划到“盎格鲁-萨克森文化国家模式”。后者如挪威，尽管“身在曹营”（欧洲大陆阵营），却是“心在汉”（英美国家阵营），堪称一个典型的英美模式国家。
那么，“挪威政府全球养老基金”究竟有多大的规模？根据挪威银行的数据，其目前市值水平已经达到6.9万亿挪威克朗，约合8295亿美元，已多年雄踞全球主权财富基金的榜首。还是根据挪威银行今年3月发布的数据，该养老基金去年的投资回报率达到7.6%，在股票、债券和房地产三大领域的资产配置比例分别达61.3%、36.5%和2.2%。
盎格鲁-萨克森文化国家模式中其他国家，尽管未必都能达到挪威养老基金超过8000亿美元那么高的市值，以及上述这么高的投资回报，但总体而言，英美文化国家模式养老金的投资回报，通常要比拉丁文化国家如法国高不少。同时，由于是基于资本市场，因而与法国相比，在英美国家养老基金的风险也相应地增高了。
那么，为何法国养老基金模式能够独树一帜呢？首先在于其与众不同，尤其与英美国家模式迥异，呈现出的是多层面与多样化的态势。在盎格鲁-萨克森文化国家如英国和美国等国，养老基金都构成了退休金的重要乃至关键的融资方式。而与英美国家模式不同的是，养老基金在法国只出现在“补充退休体系”（Systèmes de retraite supplémentaire）之中；同时，养老基金的融资地位也仅屈居第三，在“基本退休制度”（Régime de base）与“补充退休制度”（Régime supplémentaire）之后，依靠的是采用“分配退休体系”（Système de retraite par répartition）。
其次，在缴费与收益上，法国采用的是“混合制”的养老基金形式，凸显了法国养老基金在其投资管理方面的审慎与稳妥特征。混合制所指的是两种形式，一种形式为“固定缴费养老基金”（Fonds à cotisations définies），养老金缴费金额实现由劳动者及（或）雇主确定，原则上是采用占薪资一份或多份收入一定百分比的形式。另一种形式为“固定收益养老基金”（Fonds à prestations définies），受益人未来最终要拿到的退休金水准，事先根据其最近一份收入加以确定。
在实践中，“固定收益养老基金”，从一开始就以工资百分比等形式确定未来退休人员的收益，属于传统型基金，但依旧占据着养老基金的半壁江山。而“固定缴费养老基金”主要针对法国人称之为的“自雇人士”（Auto-Entrepreneurs），就是我们俗称的“自己当自己的老板”的人。其中，“自由职业者”（Profession libérale）里面，也会有不少人选择成为“自雇人士”。
无论是所谓的“固定收益合同”，还是“固定缴费合同”，都各有千秋。前者为劳动者及（或）雇主所设计收益固定的合同格式，其益处在于退休金不受市场波动的影响；当然，缴纳额度的多少取决于基金业绩的波动。这样，风险就由吸收增加费用的基金会承担了。后者事先建立起整个合同期内的缴款额度，但年金或收益的数量难以事先知道，这样其风险则由市场来承担。
面对盎格鲁-萨克森文化国家在养老基金投资与管理上的咄咄逼人之风，相比之下，和法国人求稳求妥的国民性格极为吻合的是，法国的养老基金管理也是这般四平八稳。而根据中国《基本养老保险基金投资管理办法》提出的方案，“未来大陆各省养老金的投资范围除了国家重大工程和项目，还可扩大至股票、股权、股指期货、股票基金、混合基金等，但是投资比例不得超过养老金总资产的30%上限，且只能在境内投资”。足以见到中国和法国这两个国家之间在该领域的高度相似性。
实际上，随着诸多经济体人口的快速老龄化，养老金的可持续性难题已经被摆到了桌面上。被这个问题困扰的，不单有法国这样的发达经济体（见图），也有中国这样的“后起之秀”。中国除了按照发达经济体的常规规律会面临常规人口老龄化问题之外，还由于已经实施了35年左右的计划生育政策——“独生子女政策已经造成中国的人口与劳动力的严重“赤字”。如若不及时加以纠正，会在不久的将来，对能否还能继续支付养老金的问题上打个问号。这绝非危言耸听。所以，中国政府这次大手笔的养老基金改革举措，应该也是应景了这个现实的迫切需求吧。
无独有偶，随着奥朗德总统执政后出台了一系列对创新和创业的鼓励政策，在法国“自雇”队伍呈现出来越壮大的趋势，“固定缴费养老基金”形式在总体形势中的占比也随之得以提高。尽管还是“润物细无声”，但从笔者的观察来看，法国目前的养老基金发展，正在从“收益固定模式”向“缴费固定模式”转型。从这个角度来看，法国在养老基金的管理上，除了求稳求妥之外，也正在逐步接受有一定风险的基金投资与管理模式。这样，中国和法国就有了更多相互借鉴的理由与机会了。
1953年，年轻貌美的Jacqueline Bouvier嫁给了当时美国英俊的联邦参议员John F·Kennedy，之后Kennedy当选美国总统，Jacqueline这个第一夫人成为历史上唯一一个打动欧洲女性的美国时装偶像，并且受到全世界女性的热烈追捧。
美好并不仅限于政界，王室之中也好事频传。1956年，凭借电影《后窗》而走红的好莱坞女星Grace Kelly与摩纳哥Rainier王子喜结连理，继而成为摩纳哥王后，一切的一切，仿佛一个圆满的神话传说。Balenciaga为Spaniard Fabiola设计了婚纱，出嫁给了比利时Baudouin国王。如此种种，使世人对于灰姑娘的童话故事更为认同并且相信。着装改变命运，童话可以成真。
1950年代，是一个造梦的时代，充满了浪漫的幻想。青年们被消费主义所吸引，也受到冷战对峙的威胁，易服从于权威国家的观念。然而，对女孩子来讲，传统的家庭观念还是左右着她们，穿着的目的是为了恋爱，恋爱的目的是为了结婚。每个人都幻想着梦想成真，一切皆有可能。
从《罗马假日》到《龙凤配》再到《甜姐儿》，大银幕上优雅脱俗的Audrey Hepburn 迷倒了一代美国人，不过，正如Hepburn本人来自欧洲一样，她的戏服也几乎都是舶来品。随着新一代大师Dior 登基，巴黎又夺回世界时尚中心的地位——这让美国设计师的努力又白费了。
时代新女性
塑造如此独特器型，窄颈宽腹，细流纤长笔挺，需瓷人巧心熟技，反映永乐朝景德镇御窑造瓷水平之精妙高超，然烧造成功者，为数鲜少，包含此瓶仅三例存世，均为永乐青花御瓷，其一为清宫旧藏，现存北京故宫，另一例则曾为F.C.Palmer of Connecticut、Frederick Knight及赵从衍珍藏。
净水瓶器型原应取材金属器，其来源仍备受学术界讨论，一说近似水烟筒下部，然烟筒内部藏输烟管，以水滤烟，净水瓶流接合器身下部，内部结构明显不同。另说应类长颈净瓶之用，惟传统净瓶长颈纤纤，不似净水瓶有流，仅以瓶口作为惟一开口，控制固定出水量。净水瓶高足细流，流口沿环饰类同金属器制，永乐瓷虽大量取材各式中东金属器型，且可见类同中东细流瓶器，仍无完全比例相同亦无持把之例。器型相近者，惟有年代略晚之印度金属水瓶，无持把用以持壶就口饮水，而口不需接触壶嘴。
北京故宫藏净水瓶，应曾用于佛教祭典，永乐帝崇佛，曾诏命烧造大量瓷器用以礼佛，此瓶应是其一。礼器尚白，景德镇御窑亦曾致力烧制单色白釉净水瓶，虽无完整器传世，景德镇珠山御窑遗址明永乐早期地层出土一件白釉净水瓶残片，连同一件白釉僧帽壶，原作藏传佛教祭祀之用。
逾三百年后之乾隆朝，青花净水瓶虽成古物，仍无失光华，深受乾隆帝珍视。乾隆帝慕古，常借镜历史加添大清政权光辉，著名《高宗是一是二图》中，乾隆帝特意挑选净水瓶入画，此器应是上述现存北京故宫之例。
高宗偏爱《是一是二图》，曾四度诏命绘制，并御笔题书于上，四幅均书不同款识，对应宫内不同斋堂，其中画工最精二幅，应出自郎世宁与姚文翰之手，反映宫廷画师间的通力合作。题材展现帝王生活文人雅趣，而画面中央侍童手持净瓶，值得深入探讨。
Patricia Berger释义《是一是二图》中，乾隆帝化身汉学士或佛教居士，端坐榻上，两侧陈设王莽时期青铜度量、明宣德青花梵文罐，前者现藏台北故宫博物院，后者存于北京故宫，隐喻帝王不仅君权统率天下，亦是虔诚佛教徒。画中摆设古玉及宋瓷，象征君主阐扬维护中华文化之角色。
四轴均书乾隆御笔，“是一是二，不即不离，儒可墨可，何虑何思”。高宗数度提及“是一是二”，对应藏传佛教中观派无二法门之教义（Berger，页52）。“不即不离”，出自《圆觉经》。乾隆非以墨道治国，“儒可墨可”，可解释为文人、笔墨之意。“何虑何思”，取自《易经》，传为孔子之作。
《高宗是一是二图》构图出自宋明人物册页，绘一学士坐于矮榻，面前屏风悬挂自身画像，却无乾隆帝画中塑造展现的强烈个人形象，如巫鸿所谓之“自我神秘化”，学士身畔陈设文人家居，侍童持白釉执壶为其斟酒。相较《高宗是一是二图》中，精心挑拣摆设入画之物，一丝不苟，原画更显自然轻松。
画中侍童手中净水瓶，为高宗视线焦点，描绘净水瓶显示非斟酒或茶，异于原画，乾隆帝特别安排绘永乐朝青花净水瓶，或许暗示净水瓶与藏传佛教之关联。现知并无同形制西藏金属器，藏传净瓶虽比例相异，亦无持把且长流。
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