爸爸去哪儿英文版歌词

爸爸去哪儿英文版歌词（精选8篇）

爸爸去哪儿英文版歌词 篇1

徒弟1：我们心中有个人很酷 徒弟2：智慧高深业务娴熟 徒弟3：他的腰围有一点粗 徒弟合：陪我走成功之路 师父1：无私的付出不懈的督促 师父2：希望你能把道理领悟 师父3：钮扣住一个科室的项目 师父合：跟着我风雨无阻 徒弟合：老师 老师 我们去哪里呀

有你在 挫折就不再可怕

师父合：宝贝 宝贝 我是本旧的书

你会看到人生甜苦

师父1：初见徒弟时 懵懂又迷糊 师父2：跌跌撞撞不知何处 师父3：从头学起又不怕吃苦 师父合：兢兢业业 跟我脚步 徒弟合：老师 老师 我们去哪里呀有你在 挫折就不再可怕

师父合：宝贝 宝贝 我是本旧的书 你会看到人生甜苦（RAP）

徒弟2：师父有时也会卖萌

爱开玩笑说冷笑话

徒弟1：偶尔 给我们 介绍对象

这事儿 您就 别再操心啦

徒弟合：老师 老师 我们去哪里呀有你在 挫折就不再可怕

师父合：宝贝 宝贝 我是本旧的书你会看到人生甜苦

徒弟合：老师 老师 我不是单身啦不要再给我介绍对象啦

师父合：宝贝 宝贝 青春岁月如梭祝福你能欢笑一生

徒弟合：老师 老师 送你真心祝福身体健康 家人幸福和睦

师父合：宝贝 宝贝 青春岁月如梭祝福你能欢笑一生

爸爸去哪儿英文版歌词 篇2

关键词：歌词创作,深入生活,扎根人民

2014年央视春晚一首《时间都去哪儿了》一夜之间感动了大江南北, 戳中了无数人的泪点, 在人们心中引发了广泛共鸣。究其原因, 除了旋律的深情细腻和歌手的“走心”演绎之外, 单就歌词本身蕴含的那份钻心入肺的真切感和时光不再的疼痛感, 足以凝聚起它迅速走红、一唱不衰的生命力。透过朴实无华的歌词, 我们都能在自己身上找到一种似曾相识的亲切感。作品正是抓住了我们都曾经历过的生活的“核”, 唱出了人们共同的心声和亲情的温暖。它的成功给歌词创作以很好的启示:只有真正接地气的作品, 才会有生气、有灵气、有人气。

所谓接地气, 从字面上看就是挨着地面才能接收到来自土地深处的气息。对文艺创作而言, 接地气就是要贴近时代、贴近生活、贴近百姓。随着当今社会不断发展, 人们对精神文化生活有了更多的诉求, 对文艺作品的质量和品位也有了更高的要求。一部文艺作品能不能让群众叫好, 不在于运用了多少创作技巧, 也不在于调动了多少包装手段, 最关键的要看是不是为人民抒写、为人民抒怀。2014年, 习近平总书记在文艺座谈会上发表了《坚持以人民为中心的创作导向, 创作更多无愧于时代的优秀作品》的讲话, 深刻阐述了文艺与人民的关系, 重申文艺创作的人民取向, 定位文艺发展的人民坐标, 强调坚持以人民为中心的创作导向。歌词作为一种音乐文学, 其创作同样需要深深扎根生活的沃土, 从百姓的生活中汲取鲜活真实的源头活水, 说老百姓的话, 讲老百姓的事, 这样才能赢得老百姓的喜爱。结合歌词《时间都去哪儿了》, 笔者就歌词创作过程中如何使作品更接地气谈几点体会。

一、题材选择

题材的选择是一切文艺创作的基础。作品题材选对了, 如同选对了路, 会省时省力, 收到事半功倍的效果。《时间都去哪儿了》原是电视剧《老牛家的战争》片尾曲, 作为剧中的歌词自然是围绕剧情展开, 选取了每个人都曾亲历过或参与过的普通故事, 以孩子成长过程中父母那种难以割舍的挚爱与陪伴为脉络, 再现了父母一辈为了儿女宁愿把脊背累弯、把心血耗干也从不言悔的博大情怀。试想, 我们从小到大, 从无知到成熟, 无时无刻都离不开父母的关怀与呵护, 总以为回报父母还早。可就在时间一分一秒的流逝中, 我们的父母“还没好好感受年轻就老了”、“还没好好看看你眼睛就花了”。每个人听到这样的歌词都会有一种揪心的疼痛, 而产生这样的共鸣效果关键在于它的选材不空泛、不虚假, 贴近普通老百姓的平常生活。著名战地摄影记者罗伯特·卡帕曾说过:“如果你拍得不够好, 那是因为你靠得还不够近。”歌词创作亦是如此。真正有生命力、有感染力的好故事, 不是凭空想象, 不是抄袭模仿, 它在泥泞的田间地头, 在嘈杂的工厂车间, 在百姓的喜怒哀乐之时, 在日常的柴米油盐之中。我们在选材的时候, 要多想想今天的老百姓期盼什么、喜欢什么、痛恨什么, 真正把老百姓的心声表达出来。一些脍炙人口的歌曲像《春天的故事》《走进新时代》《天路》《常回家看看》《说句心里话》等, 其歌词洋溢着浓郁的时代气息, 唱出了老百姓的普遍生活和心灵情怀, 深受老百姓的喜欢而广为流传。而那些故弄玄虚、脱离现实, 为求新、求异而刻意造作写成的歌词, 终会因“先天营养不良”而失去生命力。

二、语言表达

从某种意义上说, 歌词是一门语言艺术。语言是歌词的载体, 也是考量一个词家创作水平高低较为重要的因素之一。相比于其他文体, 歌词的语言要求通俗易懂, 精炼流畅, 能在较短的时间里让人一听就懂。因此, 歌词创作要想赢得大众的喜爱, 一定要在语言锤炼方面下大功夫。乔羽先生说过:“我不喜欢涂脂抹粉, 喜欢直来直去的大白话。”我们发现, 他的歌词看似极其普通的语言, 却是对生活化的口语精心提炼和加工而成, 平易朴实, 言简意赅, 淡而有味, 浅而有致, 极易引起听众的联想与想象, 自然流传久远。《时间都去哪儿了》一词中, 没有一句大话套话, 没有一个华丽词藻, 也没有人为的雕琢修饰, 而是运用了略加提纯的日常口语, 朴素干净, 带着生活的原汁和泥土的芳香。比如“肉嘟嘟”一词, 把孩子小时候娇嫩可爱的样子写得细腻传神, 试想如果不是来源于生活, 怎能想出如此贴切的词汇。再如“满脑子都是孩子哭了笑了”, 听起来质朴得就像大白话一样, 却蕴含着较强的穿透力和感染力, 准确地道出了人们生活的真实感受。整首歌词对虚词的运用较为成功, 短短几句竟用了九个“了”, 不仅没有让人感到别扭、拖沓, 反而觉得韵致盎然、自然顺畅。作者通过深厚的遣词功力, 将“家”与“情”这一大而广的主题, 用最简短的词句、最朴素的语言道说出来, 让作品有了一种泥土的特质。可见, 对歌词语言的提炼是使作品更接地气一个较为重要的因素。

三、构思视角

有人建议拿到一个好素材, 要像得到上好的玉料一样, 花足功夫去构思、去雕刻, 不要辜负了好材料。对歌词创作而言, 同一主题下可能有千百种写法, 究竟怎样写才能既出新又易于为老百姓所接受, 往往取决于巧妙的构思和别致的角度。歌词《时间都去哪儿了》没有正面写父母对儿女的成长倾注了多少心血, 而是在叩问匆匆流走的“时间”的过程中, 感悟父母“生儿养女一辈子”甘愿“把一生交给他”的无私和伟大。正如词作者陈曦回忆称, 她在为母亲过60岁生日时, 看到眼睛一直都很好的母亲那天突然花了, 连近处的东西都看不清的时候, 一种对时间不知不觉流逝的感触, 让她找到了切入点, 一气呵成写出了歌词。时光荏苒, 容颜易老。这首歌词巧妙地选取了“时间”这个众所皆知的意象, 既拉近了与听众的距离, 又写出了新意。这让我想起全国“打工征歌”中的金奖作品《土豆花儿开》, 作者借平凡得几乎让人们熟视无睹的土豆花, 寄托了一个进城打工的农民工的浓浓乡情。它的角度选得好, 通过“这个季节的城市, 也有土豆卖”想到“会不会有哪个是她亲手栽”, 让身在异乡的打工者联想到“土豆花又开, 迎着风儿摆, 是她挥动着头巾远远在等待”, 这些细节的遴取与出现, 既是对农民工个体感情的捕捉, 也是千千万万打工者共同的心声, 带有相当的普遍性和典型性。正是作者从接受者欣赏需求的角度巧妙构思, 才促成了它的别具一格。

跟《爸爸去哪儿》学做好爸爸 篇3

2013年下半年，湖南卫视一档亲子互动节目——《爸爸去哪儿》红遍大江南北，可谓家喻户晓。虽然已经播出两年多了，并且后面还陆续拍了续集，但是第一季播出时，确实引起了轰动，也让我们见证了五对父子（女）携手共同成长、收获无数感动的全部历程。从五位爸爸最初的手足无措、心烦意乱，到最后的游刃有余、喜极而泣，既给我们带来无数欢笑与泪水，也带给我们太多感动和思考。

由于纯真的孩子们的加入，大大降低了爸爸们掩饰和做秀的机会，所以展现更多的是真实的生活场景。通过真实的镜头，每一位爸爸的教养观念和教育方式，也让我们一览无余。虽然他们在教育孩子时都有一些值得肯定和借鉴的地方，但也时时处处暴露出他们在面对孩子时的心力交瘁、在教育孩子时的黔驴技穷。

其实，节目中的五位爸爸，各有特色，我认为各自都可以用一句话概括：张亮是一位有办法的爸爸，教育孩子比较有方法;林志颖是一位有理念的爸爸，尊重孩子，教育理念比较现代;田亮是一位有温情的爸爸，对女儿总是很温柔，充满温馨;郭涛是一位有道理的爸爸，喜欢给儿子讲道理，很多时候讲得头头是道;王岳伦是一位肯放手的爸爸，因为方法不多，所以更舍得放手让孩子独立成长。

单就某一位爸爸来说，他们中的大多数也许都还算不上好爸爸。但对于已经为人父的更多爸爸们来说，如果我们能从每一位爸爸身上去学习其长处，避免其不足，那么，我们就一定能成为好爸爸。

好爸爸需要

好方法

张亮是五位爸爸中最年轻的，也是节目中出现的第一位搞不定孩子的爸爸。他们第一天看房的时候，刚开始，儿子天天死活不肯去看那些既破又臭的老房子，貌似走投无路的爸爸，在关键时刻却灵光乍现，先教会儿子憋气，再把儿子抱着走。最早闹情绪的天天，在后来的表现却超乎大家想象。

相对来说，张亮教育孩子比较有方法，当大部分爸爸都在对孩子采取说教的方式时，他却想了很多方法走进孩子的内心世界，比如第二期节目中就采用了角色扮演的游戏。

他不但对自己的孩子有方法，对其他孩子也能很快找到适合他们的方法，比如在交换爸爸的环节，通过大哭大闹来抗议交换爸爸的Angela遇到张亮时，立马就停止哭闹;林志颖始终搞不定Cindy，临时跟张亮互换后，Cindy立即恢复“女汉子”的本色。

现实生活中的很多爸爸，之所以不愿投入时间和精力陪伴孩子，其中一个重要原因就是自己經常搞不定孩子，在孩子面前遭遇到的一次又一次的无助和无奈，给爸爸们带来很大的挫败感。久而久之，他们就开始远离这些“淘气鬼”和“调皮蛋”，干脆把孩子丢给妈妈和老人或保姆，自己做起甩手掌柜来。

其实，只要我们多观察和了解自己的孩子，多学习借鉴别人的育儿方法，多花时间跟孩子在一起，就一定能找到应对孩子的好方法，同时也会收获陪伴孩子成长的乐趣和享受。

好爸爸需要

好理念

作为一位台湾爸爸，林志颖的教育理念更现代，更接近西方社会倡导的民主、平等的育儿理念。最明显的一点就是他非常尊重自己的孩子。比如，林志颖在跟孩子说话时，大多数情况下都是蹲下去平视孩子，而大陆的爸爸很多时候都是站着对孩子说话;当Kimi提出把死蜘蛛捡过来当玩具时，林志颖毫不犹豫地满足儿子的探究欲，而当Cindy提出想喝啤酒时，田亮却用一句“小孩子不可以喝啤酒”来遏制女儿的好奇心。

在对待孩子的一举一动中，我们就能看出家长的教养观念。对待孩子的同一件事情或者同一个问题，家长抱持不同的理念，就会有不同的教养方式。很多爸爸“教子无方”的背后，其实反映的是他们不愿意也不善于学习一些好的教育理念，而是传承自己的父母养育孩子的观念和方式。教育理念没有做到与时俱进，一些爸爸就会采用简单甚至粗暴的方式处理孩子的问题，比如节目中年龄最大的那位爸爸——郭涛。

好爸爸需要懂温柔

五位爸爸中，田亮也是一位年轻爸爸。虽然他的教育理念不如林志颖现代，教育方法也没有张亮多，但是他对女儿却始终充满温情，无论Cindy是大哭大闹，还是跟其他小朋友发生冲突，田亮都采用以柔克刚的方式对待，从不对孩子随便发脾气，更不会采用打骂等较为严厉的方式处理。同时，他对自己的女儿也非常了解，清楚地知道不能用冷处理的方式来对付Cindy的发脾气，只能温柔地接纳孩子的情绪。

由于大多数男人的性格特征中缺少温柔、耐心的一面，所以在面对孩子哭闹或发脾气的时候，往往就难忍心中怒火，容易采用针尖对麦芒的方式解决。孩子哭闹或发脾气，都是有原因的。

有心理学家把孩子发脾气区分为两种类型：操作性发脾气和气质性发脾气。操作性发脾气是指孩子通过发脾气来让父母给他们想要的东西。气质性发脾气是指孩子气质中的某方面受到侵犯，所以做出强烈的愤怒反应。比如，出去玩的时候，事先说好的行程安排突然改变，适应力差的孩子就可能会爆发。

遇到后面这种类型的发脾气，爸爸就要学会温柔地接纳孩子的这种情绪，最好的做法就是先给哭闹的孩子一个大大的拥抱，让孩子感受到爸爸对自己的关爱。同时，需要耐心引导，帮助孩子说出自己的感受。在这个方面，田亮相对来说就比其他几位爸爸做得更好。

好爸爸需要

讲道理郭涛是年龄最大的一位爸爸，而他的教养观念和方式，相对比较传统，比如对孩子比较严厉、喜欢说教等。这一点，石头在交换爸爸的环节向“临时爸爸”强烈表达过，郭涛自己也在后面的节目中有很多反思。虽然他总是喜欢给石头讲道理，导致孩子很多时候比较抵触，但是他给孩子讲道理的水平还是不错的，会把一些复杂的道理讲得头头是道，也许这跟他的职业是演员有关。

教育孩子，当然不能老是采用说教的方式，但有时候还是需要的。尤其是当孩子逐渐能理解一些道理的时候，我们偶尔通过讲道理的方式，可以让孩子明辨是非，引导孩子慢慢形成自己的人生观和价值观。要把道理跟孩子讲清楚，爸爸首先就得提高自己的表达能力和沟通能力，尽可能把一些大道理讲得通俗易懂，最后能让孩子真正明白自己所讲的道理。

好爸爸

让孩子独立

无论教育理念还是教育方法，跟其他几位爸爸相比，王岳伦都稍逊一筹。不过正是这个原因，导致他对Angela更舍得放手，他在节目中的一句台词“我家宝贝从来不让我操心”就是最淋漓尽致的体现。由于他平时照顾孩子比较少，也没有太多教育孩子的经验，所以他反倒肯放手让孩子独立成长。对于孩子能做的事情，他就会尽量鼓励她自己完成;对于孩子自己的想法，他就会尽可能给予尊重。正因为如此，Angela跟同龄的Kimi相比，虽然是女孩，她的独立性却更胜一筹。

哈佛大学的一项研究表明：人的发展有两个方向，一是亲密性，二是独立性。母亲的天然优势是培养孩子的亲密性，而父亲的天然优势是培养孩子的独立性。跟妈妈相比，爸爸更愿意对孩子放手，更鼓励孩子尝试和冒险。爸爸的一个重要任务，就是要在青春期前后，把孩子从对妈妈的依赖中分离出来，让他成为一个独立的人。

爸爸去哪儿 篇4

《爸爸去哪儿》是湖南卫视第四季度全新推出的父子亲情互动节目，由《变形计》制作人谢涤葵和《我是歌手》制作人洪涛联合操刀打造。原版模式购自韩国MBC电视台，于2013年10月11日在湖南卫视首播。节目中多位来自各行业的明星将还原到爸爸的角色，每期将有5位明星爸爸跟子女48小时的乡村野外体验，爸爸单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任。节目为季播，每季分别在6个不同的地方，拍摄12期节目。

据《爸爸去哪儿》官方微博发布的数据显示，第一期CSM全国网收视率1.1，市场份额

7.67%，第二期CSM全国网收视率1.67，市场份额11.45%，第三期CSM全国网收视率1.8，市场份额13.47%，直到第十期CSM全国网收视率3.21，市场份额20.37%，可见收视率一度飙升，强势抢占同时间段收视率榜首。

《爸爸去哪儿》火热的背后既反映了家庭教育的问题，也给中国广播电视综艺节目带来了一股“亲子”潮流。节目热播后青海卫视的《老爸老妈看我的》，浙江卫视的《星星知我心》，陕西卫视的《好爸爸坏爸爸》等亲子类节目也渐渐浮出水面，现如今亲子类节目扎堆荧屏，形式内容大同小异。本文主要介绍 《爸爸去哪儿》节目的制作背景以及产生的市场效应，从而总结出对中国广播电视综艺节目带来的启示。

一 《爸爸去哪儿》的节目背景

1.市场背景

在唱片难做，市场萧条的时代，内地选秀节目应运而生。尤其进入2013年夏，以 《中国好声音》、《快乐男声》、《中国梦之声》为代表的音乐类选秀节目达到13家之多。和去年音乐选秀节目《中国好声音》一家独占收视率的情形不同，今年各大卫视的音乐选秀节目从夏天延续到秋天。从4月起，《中国梦之声》（东方卫视）、《中国好声音》（浙江卫视）、《中国最强音》和《快乐男声》（湖南卫视）接踵而至，观众一度达到音乐选秀的审美疲劳，中国综艺节目急切需要新鲜的资源注入。

于是湖南卫视效仿韩国亲子类节目《爸爸，我们去哪儿》，推出中国本土亲子类节目《爸爸去哪儿》。相对于“主流”综艺节目的成人定位，《爸爸去哪儿》的几位小主角年龄却在3-6岁。这与其战略合作伙伴青蛙王子(中国)日化有限公司的人群定位不谋而合。青蛙王子旨在为3-12岁儿童提供滋润呵护，因为3岁是儿童成长的一个分水岭。他们开始上幼儿园了，开始接触社会，父母不能时刻跟随在他们身边，他们的成长需要我们投入更多的关注。而《爸爸去哪儿》旨在呼吁人们要给孩子更多的陪伴和关爱，与青蛙王子专心致力呵护儿童的品牌理念相契合。

2.文化背景

韩国和中国等国家和地区都深受儒家文化影响，其家庭伦理与家庭责任格局，一般都是“男耕女织”、“男主外女主内”，以及“严父慈母”式亲子关系。即使进入当代社会，这种家庭关系的路径依赖依然较为明显，它导致相当一部分父亲在履行家庭责任时，更注重通过工作赚钱等方式；至于直接关注、关心和关爱子女的成长发展，并不是大多数父亲都能做到的。在儒家文化影响下的国家和地区中，亲子关系中父亲不在场甚至缺席的状况比较普遍，相当多父亲注重或偏重通过职业发展来促进家庭和子女发展，却有意无意地在孩子成长的每一个阶段中处于边缘化地位甚至缺席。

而基于当今现实，家庭伦理与家庭责任格局不断变迁，主要表现在以下几个方面：一是职业女性日益增多。二是独生子女日益增多，需要父亲进一步在家庭关系中建立起密切的联系。三是亲子年龄间距扩大对父亲与子女互动的迫切需求。于是父亲与孩子的交流显得尤为迫切。

二 《爸爸去哪儿》的节目效应

1.明星效应

《爸爸去哪儿》邀请到影视、模特、跳水等不同行业的五对父子，吸引到了各行各业的观众。其中林志颖作为台湾四小天王之一，20多年的从艺经验在大陆和台湾观众中都立下不少好口碑，其四岁的儿子更是在近期爆出婚礼之后观众最大的关注点；王岳伦作为导演，其名气不如妻子李湘大，而李湘作为湖南卫视的当家花旦，其丈夫和女儿参加自家电视台的节目更是满足了无数芒果迷对其家庭成员的好奇心；郭涛是内地老夫少妻的典范，借《爸爸去哪儿》节目恰好粉碎前期离婚传言；田亮是近几年第一位从体育界成功转型演艺界的明星，其前期生二胎传闻为参加《爸爸去哪儿》奠定了极高的关注度；张亮是中国模特界的佼佼者，作为第一位走上米兰时装周的中国人，其在时尚界的影响也是不容小觑的。

节目正是利用了五个明星在各行各业的不同影响力，极大提高了节目的知名度，而五位明星在参加节目之后微博粉丝量急剧上升，为他们在娱乐界的事业相应地增加了极高的关注度。

2.商业效应

2.1拉动儿童业态

自电视剧《小爸爸》和《辣妈正传》的热播，亲子装重新回到观众的视线，在近期落幕的2014春夏中国国际时装周上，中国首个亲子装品牌也举行了发布会。而《爸爸去哪儿》中五队父子在宣传片中更是以不同风格的亲子装现身，这使不少商家更加看好儿童业态。通过梳理，不难发现儿童业态俨然成为购物中心的“标配”。首先，购物中心需要有效客流，而儿童业态聚客能力很强，能够带活周边的其他业态，如餐饮、零售等。其次由于儿童业态本身的特殊性，其“病毒式传播”的传播方式非常容易形成口碑效益，这种信息传播的方式所能达到的效果会远远超过广告效应。最后相比餐饮、服装等其他业态，儿童业态利润率也很高。儿童相关产品利润率相比传统服饰、鞋类商品要高出10%~20%。因此，在巨大的市场利益驱使下，儿童业态颇受购物中心青睐。

2.2电商发现噱头

《爸爸去哪儿》一经播出不仅占据了各大门户网站的头条首页的位置，更是长期排在微博热门话题的榜首，爸爸去哪儿官方微博粉丝短时间的成倍上涨也足以证明在网络用户中极高的传播率。因此，本就稀缺可持续热点的网络营销大户们自然不会错过这次热点营销盛宴。一些商业嗅觉敏锐的商家在淘宝上开卖“爸爸去哪儿同款”商品，在淘宝网上，搜索“爸爸去哪儿”同款，可以搜到上千件宝贝，每个孩子的同款服装都分了类，输入孩子的名字就可以找到相应的衣服，其中销量最高的“爸爸去哪儿”同款商品不是衣服，而是林志颖儿子的“奥特蛋”。

据淘宝网上一家以《爸爸去哪儿》同款服装为卖点的商家表示，消费者对节目的反应极其强烈，短短2小时内，就有300多人浏览了相关产品，之后更有10多位顾客前来咨询。据调查一套亲子装的售价基本会在800到900左右，价格并不便宜，但仍然不会打消买家的积极性，由于限量版亲子装的数量有限，店铺经常会出现库存告急的现象，需要加工厂连夜赶工，所以电子商务在发展的同时，也直接带动了制造业。

2.3吸引广告商加盟

《爸爸去哪儿》播出之前并没有被湖南卫视高层看好，原广告商在首播前几天突然撤资，于是”999感冒灵“和”小儿感冒药“便温情扮演了挽救湖南卫视收视率的功臣。而一档火爆全国的节目，恰好得到了国内最知名的感冒药品牌做冠名，这无论是对品牌的声誉或是节目的质量，都属优良保证。

感冒药市场一直是国内OTC行业竞争最激烈的市场。而作为年销量20亿的全国第一感

冒药品牌，999感冒灵能够在竞争异常激烈的医药行业一直保持领先，其营销策略和手段无不显示其有过人之处。如在此次冠名的争夺中，仅仅凭借三天时间就击败了其他对手，敲定了与湖南卫视的合作，这充分反映了其操盘团队敏锐的判断力和胆魄。事实也证明，这不是一次轻率的决策，而是由999感冒灵一贯以来的营销策略决定的。

随着《爸爸去哪儿》的热播，999感冒灵迎来了一波新的热销狂潮，之后，《爸爸去哪儿》又吸引了英菲尼迪、思念食品、青蛙王子等广告商的加盟，使节目在之后的几期中顺利和高效地进行。

2.4拉动旅游业

北京的灵水村、宁夏的沙波头，最近成了旅游搜索里的新关键词。《爸爸去哪儿》热播后，这些取景地立刻成为很多年轻父母带孩子旅游的下一站。放羊、采摘、滑沙„„电视节目中的一系列亲子活动，让不少年轻父母跃跃欲试。旅游机构也嗅出商机，纷纷推出“爸爸去哪儿”、“和爸爸一起旅游”等主题线路，吸引游客咨询和报名。途牛旅游网武汉分公司负责人介绍，从咨询预订情况看，亲子自驾游增量更明显，增幅大约为20%。

3.社会效应

在《爸爸去哪儿》中，节目的本质是反映父亲的教育问题，五位父亲的教育各有特色，我们可以总结为林志颖的细节式教育，王岳伦的放纵型教育，郭涛的责任心培养，张亮的平等式教育，田亮的哄孩子教育。每种教育方式都引发了网友的热议，同时专家给出相应的建议。

针对林志颖的细节式教育，专家建议不应该过分细腻，由于台湾和大陆的教育方式不同，台湾父母教育子女都是以十分细腻的方式与孩子沟通，造就了孩子的性格里面缺少粗犷的一面，应该柔和、均衡地给孩子精神营养。

继而对于王岳伦的放纵型教育，专家的观点是，对孩子不管不顾，也可以分为两种情况，一种是表层看似不管不顾，实际上却担任着一种宏观的具体把握作用，微观的处理则交给了母亲去做。实际不是不管，他还是做了，只是在意识上进行了把控，这就是父亲的意识决定了孩子的一生。

郭涛的责任心培养以及纯爷们式教育，使孩子能够和孩子平等相处，但是专家建议和孩子平等相处的这种做法值得肯定，但也需要把握好度，和孩子做朋友，很容易得到与孩子沟通的机会，但面对是非对错的时候，也不要忘了父亲的权威。在孩子犯错时，父亲仍必须像个父亲一样告诉孩子是与非，帮助他树立他的是非观。

针对张亮的平等式教育，专家建议该严肃时要严肃。如果只是简单的和孩子做朋友，没有原则和立场，会让孩子变得骄纵，他会把你真正当成朋友，而不再存有那种对父亲的敬畏，这样父亲再想教育孩子，就会非常困难。玩的时候尽兴地玩，把自己当成个大玩具，放下身段让孩子开心。该严肃的时候就要严肃，这样的做法才最可取。

田亮的哄孩子教育体现出大部分父亲的教育方式，很多爸爸会认为孩子应该是妈妈带，这种“甩手掌柜”的观念是不可取的，会导致孩子缺乏安全感，甚至久了会形成孤独、抑郁、自闭。其实孩子的第一偶像是爸爸，孩子心理对父亲有着天然的崇拜，所以爸爸更应该和孩子好好沟通，真正了解自己的孩子是什么样的。

三《爸爸去哪儿》带来的启示

总体来讲，《爸爸去哪儿》是中国影视传媒业的一个惊喜，属于“无心插柳柳成荫”的意外走红，而其强大的影响效应给其他的综艺节目也带来了不少新的启示。

第一、内容为本

跟喧嚣、噪杂的选秀节目相比，《爸爸去哪儿》的推广极其低调。开播之前没有炒作，没有绯闻，没有微博的话题推荐，完全靠节目内容造就口碑。从“爸爸去哪儿”的微博指数

曲线来看，“爸爸去哪儿”的讨论数在10月11日之前，一直处于几百、几千的讨论量，在10月11日这天，讨论量直线上升到18万。但是，跟以往的电视节目不同，话题讨论量的峰值并没有出现在播出日，而是出现在节目播出的第二天10月12日。这表明，节目播出后观众的“好评”，在社交网络上快速发酵，把话题讨论量，推向一个高峰。

这一点在百度指数上也体现的更明显，关键词搜索量直线飙升，在10月12日这天突然到达62万搜素量的高峰。这表明网友对《爸爸去哪儿》很感兴趣，开始在搜索引擎上搜索相关的视频了。这充分体现了网络营销中的“AISAS”原则，电视观众口碑的“Share”引发在互联网上的“search”，最终影响用户的观看行为。

《爸爸去哪儿》此次的成功，再次说明节目要想具有真正的影响力，打铁还要自身硬，节目内容本身一定要强。社会化营销和传播，只能“锦上添花”，并不能“雪中送炭”，如果节目内容毫无意义，把主要精力放在网络炒作上，只能说是本末倒置，不会产生社会效应。

第二、社交网络的助推功能

社交网络对于《爸爸去哪儿》的走红起到了“锦上添花”的作用，这也恰恰说明了社交网络的重要性。如果没有社交网络的广泛传播，《爸爸去哪儿》内容再好，也只能跟深圳卫视的那档《饭没了秀》一样，只在一小部分电视观众中观看和讨论。通过社交网络的传播，一个电视节目可以一夜爆红，可以让原本不是父母的观众去关注一档亲子类节目。社交网络的助推器功能，可以让“小众热点”变成大众娱乐狂欢，在放大节目影响力的同时，也会让商业价值无限放大。

第三、本土化创新

根据近几年湖南卫视推出的节目可以看出，效仿其他电视台的节目大部分都是失败的，而自己台独创的节目则都会成功，《爸爸去哪儿》再次印证了这一点。该节目版权和模式购自韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》，由原来《变形记》的谢涤葵团队打造，《我是歌手》的制作人洪涛监制。

爸爸去哪儿 篇5

湖南卫视的《爸爸去哪儿》家庭励志节目，成为2013年最被热炒的真人秀，而由该节目改编的同名电影，也创造了这个春节档的票房奇迹。尽管《爸爸去哪儿》商业上非常成功，并引发社会对亲子教育的大讨论，却挡不住对其某些内容可能损害儿童身心健康的质疑。

在公共媒体上如此充分地呈现几名儿童形象、性格、个人爱好等信息，这是否有损未成年人的隐私？是否会给尚无完全行为能力的他们带来人身安全隐患？即使家长与节目制作方签订了相关法律文书，但在这些儿童不能完全理解节目性质的情况下，家长是否就可以代替他们做出关乎其身心健康的判断和决定？

节目中“换爸爸”和“认爸爸”的段落，力求培养孩子们的独立生活能力和乐于助人的良行。但未成年的幼童显然很难明确区分游戏和现实，当小女孩因为不能接受“换爸爸”而号啕大哭，节目固然因此增添许多“趣味”，但孩子此时受到的心理伤害却是真实存在的，还可能给她的未来带来某种心理阴影。

在“认爸爸”段落里，爸爸化妆后变成孩子认不得的陌生人，节目要求孩子短时间接受这个“陌生人”，并发生亲密接触，如拉手、爱抚头发等。在孩童眼中，化了妆的爸爸其实与陌生男人无异，这样的经历可能弱化小孩子对性侵犯的防范意识，给孩子的身心健康带来隐患。

其实，我们现在从《爸爸去哪儿》里看到的内容，已经是被评定为“可以播出的”，一定还有大量“不能播出的”素材被剪辑，而那些素材已经在孩子们身上实际发生过，那些内容里又有多少可能损害孩子们的权益和心理呢？

电视真人秀节目自从被西方媒体“发明”以来，一直受到许多质疑，尤其是一些节目制作方在真人秀中设计游走于法律边缘的内容，刺激观众的围观热情。《爸爸去哪儿》实际是打着“爸爸”这样的成年人幌子，卖弄的却是“孩子”的噱头。节目组想利用明星提升收视率，但无形中可能对孩子的权益和心理造成某些伤害。从法律角度看，节目内容对成年人应该是合理的，但它是否也完全适用于参与节目的儿童，则要画一个大大的问号。

随着中国各种真人秀电视节目层出不穷，相关法律部门应及时跟进节目的制作过程，对有儿童出镜的真人秀节目必须给出明确科学的法律尺度。相关节目制作方亦应邀请专业的儿童心理专家和法律专家对节目策划、制作和播出全程做出准确的技术性评价，尤其对该节目未曾播出的素材更应做出专业评判，对违反《未成年人保护法》的真人秀节目必须及时干预。

守护好“做有用之人”的家风

春节期间，央视就“家风是什么”，采访了各地、各行业的众多观众。“辽宁舰”舰载机着舰第一人——戴明盟在回答央视记者“家风是什么”时说：“父亲一直教育我们要做一个有用的人。小时候并不太理解这句话。当我驾机在„辽宁舰‟着舰的时候，其实当时我并没有紧张或兴奋的感觉，倒是见到在场的人个个兴高采烈，有的人还为我流了眼泪，我才突然想起了父亲这句话，我觉得我是一个有用的人。”

听起来，戴明盟家的家风既非豪言壮语，也没有多少哲理可言，却在朴实无华之中道出了人世间最底线的价值观：做个有用的人。所谓“有用”，说白了，就是能为社会创造价值。这价值有可能像袁隆平培育出杂交稻那样，用更多的粮食养活地球上数亿人口，高山仰止；也有可能像送奶工那样，为的是准时让订户喝上鲜牛奶，平凡无奇。无论是“鹰击长空”，还是“鱼翔浅底”，究其价值本质来说是一样的，那就是“有用”。

之所以对戴明盟的家风感触尤深，是因为当下网上论坛盛行着各种各样“看透式”劝世微言。不可否认，这些“劝世微言”的大量涌出，相当意义上是对传统不切实的“假大空”人生观、价值观的颠覆，一些人也是借此平复社会转型期带来的焦虑、急躁的情绪。然而正所谓过犹不及。人们发现，相当多的“劝世微言”已经从“无争”蜕变到“无为”，从“得过且过”演化为“四大皆空”甚至及时行乐。那些极具攻心力的劝世微言，往往总是对慵懒的“超凡脱俗”竭尽礼赞，而对那些埋头创业、报效社会的举动无情嘲笑。这一旦形成风气，难免会让原本坚守良好家风的家庭价值观发生扭曲，特别是在微信等交友平台早已浸透千家万户的当下。

好在人们注意到，面对镜头，尽管许多人口中的家风不一样，但归根结底，主题似乎还是“做一个有用的人”。可见，对大多数人而言，有用才是人生的意义，“做有用的人”依然是当今家风的主旋律。不过，我们也不能不注意到，家风毕竟是家庭成员价值观的反映，不会孤立于社会，总会受到外界风气的影响，并非一成不变，“富不过三代”就是这个道理。这就需要全社会花更大功夫、用更细致的努力守护被绝大多数人接受的价值观，守护家庭这个社会组织最小细胞的健康，让“做一个有用的人”这类最朴实的家风即便面对再多所谓“超凡脱俗”的浸染也不褪色。

“王八示范”凸显傲慢心态

家住重庆沙坪坝区的赵先生陪朋友到位于鱼洞新民街口的通卡公司营业厅办理公交卡。在柜台前填表时，赵先生突发发现，贴在窗口上的申购示范单上，姓名栏和申购人签字栏中竟然都写着“王八”二字。(《重庆商报》2月10日)

在国人的语境意义中，“王八”是饱含歧视色彩带有骂人意味的词语，公交卡申购示范单原本是公示给人们做填写范例的工具，但在示范单的姓名栏和申购人签字栏中竟然写着“王八”二字，不是在指桑骂槐地将申购对象列为被骂的类别了吗？这样的奇葩示范单不仅让人不舒服，更让申购对象愤怒。

虽然在工作人员的解释中，说示范单上出现“王八示范”的原因是“就是闹着玩的，随手一写，不用那么当真吧。”但背后则鲜明地折射出一种“失范”的蔑众傲慢。身为公共服务机构工作人员，其职责就是为公众提供公共服务，而兢兢业业干工作，扎扎实实为民生服务，视服务对象为上帝，视公众权益和利益维护为立身之本和工作之要，这不仅是岗位职责的要求，更是工作纪律的规约。行为的傲慢和“示范”在“王八示范”面前暴露无遗，蔑众的丑陋和卑劣尽显其致。

让人欣慰的是，记者向重庆城市通卡公司反映后，该公司发行部负责人表示，将立即整改，查明缘由后将对责任人进行批评教育，避免类似情况再次发生。但“王八示范”的示范单好清除和更改，而公共服务机构工作人员内心的“失范”的蔑众傲慢畸形却不易绝迹。因而当务之急，还是应针对“王八示范”的出现，反思公共服务机构在服务理念、责任意识和服务质量方面存在的缺憾和不足，反思该如何通过建立健全严格的工作纪律和究责办法，围绕工作纪律、为民意识、民意反诉究责机制、道德伦理意识等方面加强规约，这才是彻底避免类似畸形的根本。

豪华官衙是一种最张扬的“奢侈宣言”

在反对三公消费、限制豪华排场的声浪中，投向豪华办公大楼的视线一直显得若隐若现。人们专注于探寻使用公款吃了多少名菜，喝了多少名酒，用了何种名车等等，而对那些横空出世气势如虹的党政办公大楼，虽然断续有图片与文字见诸媒体，却少有查处和追究的消息。

直到昨天，我们才看到新华社的一个相对详细的处理成绩单：中央国家机关86个部门和单位清理腾退办公用房365万平方米；山西清理超标办公用房64万平方米，1.5万余个项目被停；湖南党政机关腾退多余办公室，面积87万多平方米……

在公务出国、公车、公务接待之后，浪费严重的豪华超标“官衙”被称为“第四公”。

豪华官衙被排在“老四”的位置，实在委屈了它的气派和影响。公务出国、公车、公务接待等再怎么排场，也不过数万元数十万元，到了数百万元，那已经是顶级排场了；而豪华办公大楼，没有千万以上的资金，如何支撑得起它的恢宏和气派？

而且排行前三那几种公款消费，除了名车算是一个“流动广告”之外，其它的表现方式基本上是小范围的，不会太过张扬，影响力有限。豪华官衙则不同，它们都在城市中心，以拔地而起俯视苍生的姿态，渲染着官府的另类形象。

如果豪华党政办公大楼周边有并不寒碜的民居，起码还不那么“孤独”。可是偏偏有许多豪华办公大楼都是遗世独立的。它的周边，是阔大的广场；它的楼体，有雄壮的门柱；它的内里，有气派的灯饰，豪华的装修。特别在四处都是土建危房的贫困地区，那些豪华办公大楼就更加刺眼了。

豪华官衙实际上是一种最为张扬的“奢侈宣言”。它以最强烈的视觉效果，突出官民之间的生活差距，宣示大楼里的人“先天下之乐而乐”。

建筑是肉身的寓所，也是灵魂的栖处；建筑是艺术的载体，也是价值的折射。耶鲁大学哲学系教授卡斯腾•哈里斯写了一部《建筑的伦理功能》的著作。他强调他的“建筑伦理”完全不是“建筑道德”的意思，而是建筑的“精神特质”。他从各种建筑构造中，看出了艺术、宗教和政治的“精神特质”。运用哈里斯的分析方法，我们可以发现，富丽堂皇、独霸一方的办公大楼，是一些官员高高在上唯我独尊“精神特质”的外化。

自从中央出台“停建楼堂馆所和清理办公用房通知”之后，各地虽有限建清房的消息，但据记者调查发现，一些地方的“清房”表现一直是“雷声大雨点小”，远不如限制其它三公消费利索。目前多数地方公布的清退数字都很笼统，只涉及单位总人数和清退总面积，清退出来的房子作何用途未作进一步说明。

为了躲避追究，一些地方的官员还玩起了迷藏术：四川郫县豪华政府办公楼，建成5年未挂牌，媒体曝光后才“羞答答”地“承认身份”。安徽某县级市气派的市委、市政府大楼启用两年，楼前竟无一块醒目的标识牌。还有一些单位，以“调度中心”“检测中心”等名目“升级”办公楼。

许多官员最近因为违反三公消费被查处被撤职，而以最高调的方式“发布”“奢侈宣言”的官员为什么却没有得到追究？其主因显然是所有在大楼里的人都结成了利益共同体，动别人也是动自己。

豪华官衙其实才是奢侈的老大，这样“地标”式的奢侈如果没有得到实质性的清算，其它反奢行动的意义将会大打折扣。

时间到底应该去哪儿

“我个人的时间都去哪儿了？当然是都被工作占去了。”国家主席习近平日前接受俄电视台专访时，引用王铮亮在春晚唱的《时间都去哪儿了》，一时间，再次击中人心，也催发更多人去思考，怎样的人生才最值得过。

时间都被工作占去了，而这份工作的结果，是在为社会提供福祉，是为人们创造美好未来，这样的时间付出，无疑是最有价值意义的。每个人的时间，也都需要用在于为社会提供公共价值之上。每个人也只有通过为公共生活提供价值和服务，最终才能让自己成为公共生活的受益者。

在现实之中，尽管说，有很多人的时间也是被工作占了，但是，有些所谓的工作时间，也并没有创造出足够公共价值，有些工作时间甚至就是在虚度了。当然，更多人被虚度时间，还是在工作之外。而不论是哪种时间，如果是去向一个没有价值意义的所在，那么，对于生命来说，就是浪费，就是慢性自杀。那么，时间到底应该去哪儿呢？我认为，每个人的时间，都应该用于个人实现与公共价值的平衡之上。

人生实在太短，就像王铮亮在歌中所唱，“时间都去哪儿了，还没好好感受年轻就老了”。遗憾的是，现实之中，太多的短暂人生，有的因为自私，缺少公共意识；有的因为工作，淡漠亲情伦理；有的因为爱情，忽视世界在还有太多需要珍惜的情感。更糟糕的是，还有太多人沉迷于网络游戏，聃溺于酒局赌局，人生迷迷怔怔，不知来处，不明归处。

没有价值创造，生命没有觉醒，或是被支配，没是被浪费，不能实现自我价值与社会价值的平衡。这样的人生，其实就是未经审视的人生，就是最不值得过的的人生。“时间到底去哪儿了”令人震撼，触动人心，应该催发人们去觉醒，人既是社会的人，需要创造公共价值，同时，人也是个体的，需要自我实现。

以散文著作《瓦尔登湖》闻名的美国作家梭罗曾说过，“如果我像大多数人那样，把自己的上午和下午都卖给社会，我敢肯定，生活也就没什么值得过的了。”这句话之所以能够得到普遍共鸣，也就说明，个人价值实现对生命来说，同样是极有意义的。每个人对生命也都应该有自己独立的价值认知。在一个多元的社会，越是个体的，也就是越是社会的，越是公共的。

社会的发展，本身也就是一个不断解放“人”的过程。在今天，人们也只有不再被简单地被所谓的集体意识捆绑，不被某些世俗力量驱赶，而是懂得去低头找自己的心路，去拥有一种免于被支配的自由，最终才能获得内心认同的生活方式和生命尊严，那样，才能既为社会创造公共价值，又不背离应该拥有的个体情感体验，去珍惜亲情，呵护爱情，让自己拥有真正幸福的人生。

爸爸去哪儿了 篇6

他们的任务是做叉烧包，这是他们的晚餐，结果他们都完成了任务。第二天早上村长又布置了任务，有2个小朋友负责去给河马刷牙，有3个小朋友负责给大象清理粪便。他们把草和胡萝卜喂给河马，河马就会张开嘴巴。这样他们就趁机给河马刷牙。结果是天天获胜了，因为KIMI的牙刷被河马吃掉了。给大象清理粪便的小朋友和家长，每人必须装满两桶粪便，最重和第二重的都有奖励，结果是石头和CINDY获胜了。

看完这部影片，我觉得进入蟒蛇窝的爸爸们都非常勇敢，不怕死，他们还非常爱自己的孩子，教育孩子不要伤害动物，要战胜困难。

《爸爸去哪儿》六亿票房营销分析 篇7

新年伊始,当人们全都团聚在家中共庆马年到来之时,一场暗战却已经同期在国内电影市场中打响。时间定格在2014年1月31日,这一天,有两部备受期待的电影同时上映,一部是拍摄时间长达五年之久,耗资五个亿的《大闹天宫》,而另一部则是由湖南卫视同名节目改编的电影,《爸爸去哪儿》。这两部影片强势推动着马年春节票房一路狂飙,连续十几天内国内电影市场票房过亿,在这其中, 2013年11月立项,拍摄五天的《爸爸去哪儿》在上映12天后,票房到达了惊人的六亿,虽然《大闹天宫》此时的票房已过八亿,但比较投入与产出之比,《大闹天宫》则完全在《爸爸去哪儿》的面前败下阵来。

那么,这部投入五千万元,在短短十几天内票房六亿的电影《爸爸去哪儿》,是如何实现这样的票房成绩的? 在这样惊人的票房背后,究竟是怎样的营销策划方式在支撑?我们又能从《爸爸去哪儿》这样的成功案例得到怎样的反思?本文将就这些问题展开论述,一探惊人票房背后的秘密。

电影《爸爸去哪儿》的前世今生

寻找电影《爸爸去哪儿》成功的线索,就不能不提到湖南卫视的同名综艺节目《爸爸去哪儿》。

综艺节目《爸爸去哪儿》是湖南卫视在2013年推出的重要产品,自该节目第一季开始录制,六站不同的地点, 连续十二期的节目,每一期都牢牢占据着全国电视节目收视榜的第一位,节目中有趣的故事情节,成为了人们茶余饭后津津乐道的话题,而一些因为家庭事业淡出人们视野的明星,连同他们的孩子,都借《爸爸去哪儿》这个节目得以重返公众的视野中,身价倍增。

这一切,都和节目与众不同的创意是分不开的,那么《爸爸去哪儿》的创意到底来自何处?得益于节目的热播,北京大学在举办第十一届文化产业新年论坛时, 专门请到了原版《爸爸去哪儿》的制片人Kang Gung,他在做主题演讲时提到创意的来源:他2012年的一次家庭聚会中, 突然对父亲的角色有了不一样的认识,因为他发现的父亲因为为了维持整个家庭, 长年在外奔波工作,而失去了在家庭中感情的地位。Kang Gung由此展开,将传统家庭中的感情因素和感动融合,并试图重现在日程生活中逐渐淡漠的父子关系。《爸爸去哪儿》最初的节目创意便是这样得来。

当节目热映之后,《爸爸去哪儿》的电影版制作便被湖南卫视提上日程。对湖南卫视来说,将成功的综艺节目搬上电影荧屏已经成为常态。2006年,湖南卫视将“快乐男生”改变成电影《乐火男孩》, 2012年,将快乐大本营改编为电影《快乐到家》,因此,将爸爸去哪儿改编电影, 也符合湖南卫视一贯的路数。而早在《爸爸去哪儿》播出前两集后,天娱传媒总裁龙丹妮和团队对收视的数据进行了详细研究,他们发现,相比湖南卫视其他的娱乐节目,如快乐男生、快乐大本营,《爸爸去哪儿》在收视率上一直要高于前者,同时,在面对的用户群上,除传统的20-30年龄短的观众外,还有相当数量的中老年人也愿意看《爸爸去哪儿》。这些数据都有利《爸爸去哪儿》的电影改变,于是经过三个月筹备,五天的拍摄,《爸爸去哪儿》这部电影也终究出现在了观众面前。

从这样的一个过程中我们也能看出,《爸爸去哪儿》电影版的制作是经过对于原版节目的分析和充分市场调查而决定投资拍摄的,而这也是影片产生骄人票房成绩的重要因素。

六亿票房的秘密

对于一部能创造惊人票房的影片而言,其成功的原因必定是多种因素综合而成的结果,因此,本节将从营销策划,宣传等要素对电影《爸爸去哪儿》进行分析。

1.营销策划

《爸爸去哪儿》这部电影使用了家庭和父子亲情作为影片的题材,这有效的增强了影片本身的吸引力,同时也对准了规模足够大的观众群体。相较于战争片,都市爱情片,科幻片等等电影题材,以亲情为主题的《爸爸去哪儿》, 面对起观众来几乎是毫无阻力,因为在我们国家里,亲情对于我们每个人而言都是极为重要的一部分,是我们日常生活所必须面对的。那些和亲人一同结伴游玩的人们,当他们到了电影院,《爸爸去哪儿》无疑是他们的最佳选择。

针对影片以亲情为题材的特点, 《爸爸去哪儿》的幕后策划人员也选择了一个绝佳的时间上映,即在寒假和年假期间上映。因为在中国人传统观念里,这样的时间都是阖家团圆的时刻, 面对亲人,一同出游也是人们最常见的选择,对于处在亲情环绕的人们而言, 去电影院看《爸爸去哪儿》是很自然而然的事情。从这一点来看,《爸爸去哪儿》无疑占尽了天时。

口碑营销是《爸爸去哪儿》成功的重点。得益与综艺节目的成功,使得《爸爸去哪儿》在没有上映时就获得了广泛的知名度,同时在改编的过程中尊重电影的规律。作为综艺节目的衍生品,电影《爸爸去哪儿》在基本构架上与平时的综艺节目没有太大区别,仅仅是在拍摄编排的技巧上增加了电影感。虽然这是较为保守的做法,但这样最也最大限度的移植了综艺节目中的成功要素,也给票房的稳定做了保障。

和传统电影的差异,也是电影《爸爸去哪儿》成功的重要因素。相较于大投入大手笔的传统电影,电影《爸爸去哪儿》第一个特点便是“真”,即在电影中爸爸孩子的表演性质不是那么的强,在很多情况下,演员们都是在本色出演。导演们为保证演出的“真”,特别为了控制力不足的孩子们设计了多套预案,以便于在孩子做出不同行为时都能将拍摄过程顺利进行下去。这样的演出效果增加了电影的吸引里,对于观众而言也是耳目一新的。

除此以外,传统的明星效应也有力的带动了电影《爸爸去哪儿》的票房。被誉为不老神话的林志颖本身就代表着80后一代人的青春,而前国家跳水队的队员田亮,更是在早年就被誉为“跳水王子”,成为一代家喻户晓的体育明星。他们两位的亮相, 就足以赚足眼球。尽管对于《爸爸去哪儿》来说,明星效应并不是最重要的,但不可否认,这些有这传奇历史和广泛知名度的明星,他们从日常优越的生活来到电影《爸爸去哪儿》中贫穷的小山村生活,这也强烈激发着观众观影的兴趣。

2.宣传

电影《爸爸去哪儿》在宣传上大量应用了新媒体以及自媒体的渠道,使得影片在还在筹拍时,有关于电影的视频,海报就已经传遍了网络的各个角落,让电影未播先火。首当其冲的就是新浪微博。各个演员的本身就有着数量庞大的粉丝群,通过各个明星演员对自己在片场的拍摄过程,个人感想的记录,辅之数量庞大的评论转发量,就已经达到了很强大的宣传效果。而在微信、博客、贴吧、人人、空间等各个网络平台中吸引人们胃口的软文、图片、 视频的有意无意的相互传递,都编织出了一张庞大而细密的网,无论网络的评论是褒是贬,《爸爸去哪儿》的曝光量提升已经成为事实。经常上网的人会在不知不觉得知到有关于电影的信息,当然这一切的背后都是有人为造势的成分在其中。

而在传统媒体的领域,电影《爸爸去哪 儿》也主 要借助湖 南卫视的 平台下了大力气。影片本身的宣传片做的就很精良,从拍摄花絮,音乐为主体的MV式宣传片,以动物,宝贝为主体的预告片,再加上各种“终极预告”,电影的前期宣传片加起来有十二种 之多 , 如此丰富 的宣传片 阵容,在收视率很高的湖南卫视和旗下的湖卫系电视台反复“轰炸”,电影想不火 都难。在 传统媒体 的宣传方 面,电影《爸爸去哪儿》也利用现有的优势资源做到了极致。

3.人才与资源

除策划营销宣传以外,人才与资源在电影的策划制作中也占据着重要的地位。首先,湖南卫视及旗下的天娱传媒本身便是在国内影视传媒领域影响巨大的单元,本身便具有丰富的娱乐节目运作经验来支撑《爸爸去哪儿》电影和节目的营销策划,同时, 依靠湖南卫视在娱乐圈的资源,使得他们在策划时可以集合国内最优秀的团队来制作电影《爸爸去哪儿》。这伙匆忙间拉起的电影制作团队,其核心成员是以导演谢涤葵为主的第一季节目制作班底;为考虑电影的整体感觉 , 天娱传媒 还找来了 滕华涛做 监制 , 这位拍过 《失恋三 十三天》 , 《等风来》的导演,他本身就有着制作此类小成本大票房的经验。一支优秀的制作团队就这样紧急搭建而成, 保证了电影的制片水平。

对于一部影片而言,能取得良好的票房成绩,还有影片的排片率,线下院线宣传等诸多重要的细节,在这里本文就不一一赘述。

结语

电影《爸爸去哪儿》成功的最重要因素到底在哪?在理清影片宣传策划中的种种要素之后,相信有许多人都会产生这样的疑问。与我而言,我认为这部影片营销成功之处关键在于两个方面, 首先是文化品牌的塑造。这部电影从头到尾,根本就不是“一个人的作战”, 而是一个文化品牌“爸爸去哪儿”成功塑造之后的一个衍化产品。对于文化产业从业人员来说,这可以带来重要的启示,让人们清楚的看到文化品牌所带来的价值。

其次,对于电影《爸爸去哪儿》来说,背后强大的湖南卫视、天宇传媒所拥有的优势资源所带来的整合式的营销方式,即聚合从线上到线下,传统媒体新媒体的一切资源,以及到下游的院线排片中的控制,产业链从首到尾全盘操控的营销手法,我认为这一点才是电影《爸爸去哪儿》票房成功的最重要因素。

爸爸去哪儿？ 篇8

我们想做的是，让关心孩子的您告诉更多的老爸，回家来。

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来自山东淄博博山的李朋泽小朋友，爸爸是名初中老师，每天下班回家不是催促她写作业，而是跟她玩游戏。爸爸会玩各种棋，五子棋、斗兽棋、象棋……父女俩的话题很多时候就跟棋局的攻击和防御有关。在女儿眼里，爸爸的形象高大威猛无所不能，一次，家里水管爆破，明明还有其他人在场，却嘟囔着：要是有爸爸在就一下子搞定了！这张照片是爸爸带女儿周末出游时拍的，每周爬一次山，这是父女共同的喜好。

来自山东临沂的赵书禾小朋友，爸爸是一名警察，看着光鲜，其实挺累，还经常值夜班。但时间嘛，就像海绵里的水，挤挤总会有的。妈妈说，爸爸在家，孩子会特别快乐，特别自在，特别活泼，都有点儿特别羡慕嫉妒恨了。其实，爸爸在家，妈妈也特别高兴，怎么说呢，就感觉特别温暖，有种被人关注的满足感。爸爸是个聊天大王，会聊刚刚看过的书，聊学校里的事儿，聊爸爸的工作，独独不聊学习。所以，女儿爱死爸爸了。这照片是在临沂书法广场拍的，爸爸大字写得不赖，女儿也在努力，爷俩这造型就挺有钟鼎文的范儿哈。