情书范文 情书（共16篇）
说不清从什么时候开始，对你的依恋越来越深。每一次你的突然“失踪”都让我失魂落魄;而每一次的再总会莫名其妙地泪雨滂沱。难道这就是爱情?曾经无数次地告戒自己，即使是爱，终不过是在错的时候遇见了对的人，即便是对的，又能怎么样呢?
于是，非常天真的以为可以遥遥地做你红颜知己，在你孤单寂寞的时候陪你说说话，在你落魄失意的时候给你打打气，希望彼此的真诚带给彼此温馨的生命。
然而，从什么时候开始，心底的渴望渐渐膨胀，膨胀到非见你不可。好象此生不见便是天大的遗憾。而我怎能把这样的遗憾带进坟墓呢?
是怎么样的一种勇气让我只身来到那陌生的城市寻找你的身影，我已无从考查，总之，我来了!毫无顾忌地来了!
也许是为了了结那无尽的相思，也许只是为了见见心里的牵挂。没有初次见面的拘谨与尴尬，相视的一笑仿佛春风把温暖遍布全身。
短暂的相聚在紧握的车票中结束。
在恍然如梦的回程车上，满脑子萦绕的都是你，每一个眼神、每一个笑容、每一句话、每一个细小的动作，竟都那么深地根植进我的每一根神经。
是的，也许从此相思更切，但我无悔!就算这只是你我生命的瞬间交叉，我也满怀感激!
【1000字以上情书】
她踹踹前面男孩的椅子说:“猪头, 我收到情书了耶。”男孩说:“会看上你的说不好还真的是猪头。
女孩不依不饶:“才不会, 至多是个骑着猪的王子。”男孩转过头来坏笑着说:“你终于肯承认我是王子不是猪头啦!”
(广东省廉江市廉江中学高二〈28〉班)
真爱无言文/张鹏飞
他失业近一个月了, 一直在瞒着妻子四处找工作。今天, 他又去了几家企业, 但都吃了闭门羹。
回到家, 他看到妻子正在准备晚饭, 便赶快将应聘简历藏到床下, 却意外发现了妻子肝癌晚期的诊断书。
晚饭时, 她问:“老公, 今天工作还顺心吗?”他强忍着泪水说:“很好, 你的体检结果怎么样?”她笑笑说:“医生说我身体很棒, 你别担心。”他们低着头不敢看对方一眼, 泪水却早已偷偷滑下。
窗外, 正是寒冬, 漫天飞雪。
(山东省青岛市莱西一中北校高三〈1〉班)
父亲的爱文/皇甫立健
正值高三冲刺阶段, 但每天下晚自习回家, 迎接他的都是父亲如雷的鼾声。后来每天吃饭时, 他就故意说:“妈, 我又失眠了。”惹得饭桌上一阵安静。
再后来, 他突然发现父亲回来的次数少了, 经常出去开夜车, 他心中一阵轻松。一天半夜, 他起床喝水, 听见母亲在电话里小声说:“孩子他爸, 在车里睡好别着凉。”
原来, 鼾声虽大, 父爱无声。
(江苏省郑梁梅高级中学物化〈3〉班)
150个字能干什么?除了写微博还可以写微小说, 别看字数少, 但同样能做到剧情跌宕起伏, 光看别人的多不尽兴, 特立独行的“90后”就是要写自己的的微小说。《课堂内外》高中版从本期起至2012年8月, 为期一年征文寻找“微剧情帝”。在150个字的小小世界里, 展露俗世情真, 市井百态。“90后”的微剧情帝会是你吗?
征文要求:小说文体, 可以讲述纯真的友情, 温暖的亲情, 也可以是含蓄的爱情, 生活里真实发生的, 又或者是杜撰于梦醒时分。要求故事讲述要完整, 情节跌宕起伏, 剧情丰富, 语言精炼。字数要求在200字以内。
征文信箱:ktnwgz@163.com (不接受附件形式稿件, 邮件主题注明“微小说”)
征文微博:h t t p://t.q q.c o m
com/1752957681 (请回复征文微博即可)
邮寄地址:重庆市北部新区高新园财富大道19号C区2幢1-7号《课堂内外》全彩高中 (邮编401121, 请注明“微小说”) 。
或许是起来得太早了，我一直处于恍惚状态。我坐在一大堆的石榴里，想念一个叫做葳的男子。我双眼迷蒙，看阳光从指缝间溜走。我亲爱的葳，你说，我不笑的时候深沉得像是一潭平静的水，但是只要我一笑，就会变成花枝招展的潘金莲，浑身透着妖媚之气。你还说我是个害人的妖精，即使不诱惑人，却总是有人受诱惑。我突然有点生气，我怎么可能是妖精，我一直很安分。我的手，在手机上快速的移动着，我要把我的想法全部记下来，然后告诉你。
亲爱的葳，我不是有意挑逗你的，真的。我很认真的讨论着严肃的话题，而且，我们还隔了两个手机，我不知道，为什么你的生理会起反映，希望你只是骗骗我。本来准备离开，可是，你说，你很难过。然后我的心一下子就柔软了。我知道我很清醒，冉云飞说清醒不好，这个巴蜀才子，天天都在醉里梦里。他说，喝醉了是头疼，清醒的时候是心疼。可是，我都不喜欢，如果选择，我情愿在爱情里醉去。至少，我会感觉到你怀抱的温暖。
今天外面一直在下雨，我坐在电脑前，手脚冰凉。我用上次不小心买来的骨陶盖碗，泡了一碗茶。看热气从碗顶升起来，似乎我的身子也暖了。我不知道是不是和那些易碎的物品没有缘分。前几年，有朋友送了我一个精细的紫砂陶杯。我兴奋得还没拿回家，就在街上碰坏了。为了纪念，我回去后用胶布粘好，至今都还放在我的闺房里。后来自己去买了一个便宜的紫砂杯，小心翼翼，最后还是一脚被我踢翻，摔坏了耳朵。那天，更离谱。我去买茶叶，一眼看中了这个骨陶盖碗，拿到手上还没看仔细，盖子就已经掉在地上粉身碎骨了。只得花钱把残肢买回来，幸好老板好心给我配了一个并不般配的盖子。好歹可以遮遮灰尘。现在我一看见有卖这类茶杯，都离得远远的。呵呵，葳，你肯定又在皱着眉头说，怎么那么笨哦。
我贴了一首纪念最好知己的诗，黄老师却说我失恋了，还说秋天应该多穿几件马甲才不会冷。我想想也是，我一直都穿着这件衣服，游走于各大论坛，难怪要冷了。我于是又注册了几个ID，呵呵，我要加加温暖。因为，你不在我身边。
昨天还吵架，今天就说情话。怕爱得过火，怕爱得迷茫。伍思凯在电脑里不停息地唱着。爱情，或许真的如他所唱。
今天是２６号，很好很好。终于要到断网的日子了。我是不是应该抓紧这时日，认 真的多给你写几封情书？我亲爱的葳。
阿弥乱弹琴
昨天还吵架
今天就说情话
怕爱得过火
我说讨厌亲爱的称呼，可你并没有停止叫，还无视我的话。___如今记忆犹新……
现在我喜欢叫你亲爱的，而你很排斥这个称呼。亲爱的，我们究竟怎么了。
亲爱的，请允许我最后一次叫你“亲爱的”
亲爱的你，我可能又要失约了，请你不要生气，我曾答应过你，为你写一份条约，为你写一封情书。现在我不知道我写的是什么，似情书非情书。亲爱的，我们从相识到相恋到如今。现在我们不如以前那样美好。现在的我们是不是很怀念曾经。___人生若只如初见。
亲爱的，现在我们动不动就吵架，动不动发脾气。直到彼此沉默。亲爱的，你曾说过：
没有我的晚安，你会难以入睡，没有听到我的声音，你会整天烦躁不安，没有我说的关心，你会整天心情低落。
你曾经说过，没有我的习惯，就像失去线的木偶。——习惯不曾习惯的习惯。
亲爱的，我说过很多次分手，却一次都没有如愿。我说我们回不去了，以前只是曾经。
我说爱情就像面包，变质了就回不到原汁原味了。你却不信，你说会比原来更好，其实你只不过在自欺欺人而已。现在我们越来越猜不透彼此了。——相爱没有那么容易。我们相识相恋已有七个多月了。听闻，七年就无关痛痒。
这个寒假很短暂，貌似对于我们很漫长。我们彼此联系都是用冰凉的电话。现在我手机坏了，随之你的手机也坏了。见面的机会少之又少。
这个寒假我们会通几次电话，会这样多久。是不是累了，就止步了。
——也许与时间无关，只是我们变了。我说我们都不懂爱情。你不屑。
我说我们太小，我们现在只是在挥霍青春。我们根本没有未来。你说以后是未知的。
我知道是未知的，所以不敢去冒险。
你知不知道，我讨厌你任性，讨厌你孩子气，讨厌你说话不算数，讨厌你骗我，非常讨厌。我每次和你心平气和谈分手。你说没有和平分手。
你每次说我说话好狠，刺伤你，让你难受哭泣。你还记得吗？
那天晚上你对我说的话，那种疼到窒息的感觉，如今还记得。——我们的曾经，再也无法重复。我们曾经打了一个赌，你还记得吗？ 你说输赢重要吗？ 输赢不重要。
重要的是你会让我输吗？ 结果和我预想中一样。
可我舍不得你哭泣，舍不得我们成为最熟悉的陌生人。我们好像牵着橡皮筋，不管彼此那个人松手，另一个总会受伤。——在这场青春年华里，我们输掉了彼此。现在我们很想获得重生。就像风筝。
你是放风筝的那个人，而我是那只想要自由的风筝。不管我怎么挣扎，你紧紧抓着手中的线，很怕我离开你。亲爱的，你很讨厌我的异性朋友。没想到你吃起醋来，那样的可爱。我不知是你怕我被骗，还是不相信我。可现在已经不重要了。
我们还会坚持多久，还会勇敢多久。寒风依旧。
这个冬天来的太迟，走的太早。——可是怎么办，我们都回不去了。续：
亲亲宝贝，不知道你看了，你会怎样，让宝宝来猜猜。是会骂我，还是不停打我手机，还是会哭。亲亲宝贝，我还是那句话，好聚好散。
明明知道彼此已经走到了尽头，却还是放不下曾经的美好。藕断丝连着让彼此疼痛，还不如早点放开彼此的手。
亲亲宝贝，我不知道我是否又刺伤你，也许这是最后的最后一次吧。我相信失去我，你会遇到更好的，不要怀疑，这是我的直接哦。呵呵，你可能会嗤之以鼻。这些已经不重要了，不是吗？
不过我要向你道歉，不管你多讨厌我说对不起，现在也是最后一声道歉了。曾经我们都承诺过彼此，曾经还是被现实抹杀了。我答应过你不会说那两个字，不会离开你。如今我要失言了，我说过我是坏女孩。你承诺过我很多，我也不追究了。亲亲宝贝：
要好好努力学习，不要总是请假。要记得多穿衣服，不要追求风度。要记得每天吃早餐，不要找借口说没时间。要早睡早起，不要玩的很晚。要对人好点，不要动不动打架。你胃不好，不要抽烟，喝酒。呵呵，我可能管的太多了。
不算情书的情书
前言：别人总是说我文笔很好，那是不懂欣赏的人的看法。无病呻吟，或自做多情。当然，也有许多眼高的人，看得出来，我的无聊。用文字去堆砌浮躁的词汇，表达很幼稚的思想。所以我至今没有对人写过情书，因为无法用文字去表达我内心执拗的情感。近来，我们常常疏于联系。源于逃避。源于胆怯。源于最后仅剩的可悲的自尊。你或快乐，或烦恼，看似无关，却无形之中影响到我的生活。我或孤寂，或悲伤，看似与你有关，其实是我强加给你。幻想的肥皂泡，刺破是对美丽的残忍。残忍是对现实最好的反应。我们己疏于联系，快乐的笑脸己得不到热切的回应。但我仍愿用我常被人耻笑的文字，写下最后的回忆，算是情书吧，不算是情书的情书吧。不曾忘却的纪念，没人读懂的情书。
怎么去写好这封无法寄出去的情书，是个命题，也是个难题。说你的漂亮，你会说这很肤浅。你也会说，和你又有何关系了。漂亮和谁都无关，属于青春，属于时间。总有一天你不会貌美如花，但我依然在赚钱养家。可是说一见倾心，却不可否认是因为美好容颜的关系。日子一天天的流逝，因为依赖，因为习惯，感情 与日俱进。
怎么去写好这封情书，这是个命题，更是一个难题。写你的才华，或许你会淡然的笑笑。无法否认你的歌声如夜莺般动听。很多个无眠的夜里，单曲循环你的保留曲目。我的歌声里，离不开你。你说我的声音，很苍老。只因为我的不足，才如此去欣赏你。或许你会说，我的好声音，不是你的欣赏而存在，而你的存在，才让我有幸去聍听你美妙的好声音。来自我心底灵魂的共鸣。
怎么写好这封情书，这是一个命题，也是一个难题。写你的心地或者你的性格。虽然认识很久了，我却无法去读懂。像雾像雨又又像风，像闪电，像雷鸣。有时又乖巧得像个小孩，有时如同愤怒的巨人。有时我感觉到你的含蓄的情感，有时又觉得自作多情。猜不了心，看不透你，才越陷越深。了解很明白的人，只能成为朋友，却成不了恋人。
怎么去写好这封情书，这是个命题，也是一个难题。我如写下，你若安好，必是睛天。你一定会说我附庸风雅。可是不能说，你若安好，必是暴风骤雨。暴风骤雨，那是老师对学生的严厉，是家长对孩子的苛责，是老板对工人的责骂。可是如果一定要我写下什么，我只能无奈的写下，我若离去，后会无期。
怎么去写好这封情书，这是个命题，也是个难题。对于我们来说，不是简简单单的说声我爱你。也不是满怀深情的说在一起。而是应该在你的地盘等你。我曾说过，会来看你。我知道你也满怀心喜。可是，许多无奈，无法前行。现在想想，相见只是离别。又何意义。你或者你的未来，相见成了牵绊，又是多么的.得不偿失。你有你的未来，而且这种未来是可以预见和把握的，我又何必让你的生活掀起不必要的波澜。如果我的承诺，不可靠，那是因为你的幸福。
我常常在做一个同样的梦，某一个空闲的日子，真诚约你去海边。看那红日跳出海平面。红得像那燃烧的火，炽热得像爱情。稍纵即逝像青春。沙滩，海风，椰树，你光着脚丫，踩在松软的沙滩，海风掠过你秀发。我们追逐，我们嬉戏，也可以在海边漫步，留下脚印成双成对。梦的尽头，总记得我被波浪无情的卷走，能力欠缺，总不能苦渡这浩渺的爱情海。在这天堂，我随波逐浪，坠入海底，或者地域。我在地域，也能幻想得到，你生活在幸福的彼岸，面朝大海，春暖花开。
我也常常把自已想像成一个完美的人。除了不帅。我性格温柔且随和，幽默且智慧。细心且体贴。可是我越来越觉得，这只是一个想象，不帅且不壮，粘人，缺乏安全感，好似一陈旧的玻璃瓶，躲在无人关注的角落，坚硬脆弱。固执冰冷。以前还有青春，现在已慢慢老去，悲伤慢慢沉积成一曲人生的挽歌。如此不完 美，怎能给你想要的未来。
爱过你，对不起。我不该爱你。
爱情本是有所谓有，无所谓无的。这正如地上的路，看过走的人多了，也便成了绝路。
不算是情书的情书，也算是情书。现在我只能最后说：
《雨果》又名《雨果的秘密》、《雨果·卡布里特的发明》、《雨果·卡布里特》, 是根据布莱恩·瑟兹尼克的同名畅销漫画改编的儿童题材电影。故事发生在上世纪30年代末的法国巴黎, 十二岁的小主人公雨果是个孤儿, 他的工作是对一个火车站内27座时钟进行维护。他最大的愿望就是把父亲遗留给他的一个破损的机器人修好, 于是他经常去火车站里一个小钟表店里去偷取零件用来修复机器人。后来他得知这个脾气古怪的店主就是隐姓埋名的默片电影大师乔治·梅里爱, 乔治·梅里爱最终也被雨果的执着感动, 重新回到观众视线中, 作为电影艺术发展史的最初见证人, 再次获得人们的广泛认可。
曾经拍摄出《愤怒的公牛》、《出租车司机》、《纽约黑帮》、《好家伙》等大作、出生于1942年、身高163厘米的马丁·斯科塞斯是个身材瘦小的老人, 是无数影迷心目中永远处于电影顶峰的世界导演大师。他从影四十年, 始终把镜头对准美国社会种种顽疾, 以自己独特的电影语言冷静剖析社会, 被誉为“电影社会学家”。在2010年第67届美国电影电视金球奖颁奖典礼上, 马丁·斯科塞斯从他的两位御用男演员伯特德·尼罗和莱昂纳多·迪卡普里奥手上接过了终身成就奖的奖杯, 2007年, 马丁·斯科塞斯凭借《无间行者》终获第79届奥斯卡最佳影片、最佳导演大奖, 而与他并称“80年代好莱坞四大导演”的其他三位好友乔治·卢卡斯、科波拉、斯皮尔伯格一起为他颁奖, 四人齐聚奥斯卡颁奖台, 如同把好莱坞的一个电影时代呈现到颁奖台上, 一时成为佳话。
3D电影在西方萌芽于上世纪30年代, 产生于上世纪50年代。2004年, 第一部IMAX 3D长片诞生, 为电影市场注入新的商业活力, 但也难抑止它正在出现的下滑局面, 很多3D电影作品都遭遇票房失败。作为马丁·斯科塞斯第一部采用3D技术拍摄的影片, 《雨果》的3D效果在影片还没有最后完成的时候, 就获得了参加提前看片会的业内人士的极大称赞, 有评论者认为, 马丁从根本上颠覆了经典的3D拍摄方法。以往的3D电影能够制造这样的视觉效果:电影为观众呈现一个立体化的场景, 观众会真实地感受到画面的纵深感, 有如观摩一个微缩景观的真实再现。影片中的物体——如石块、奔跑的动物等影像的运动方向是从画面迎向观众, 画面中的影像运动和观众是面对面的, 这和传统的舞台表演没有区别, 角色是表演者, 观众是旁观者。马丁·斯科塞斯则赋予3D电影一个全新的拍摄概念, 他用世界上最先进的数字摄影机带领观众不停地穿梭于火车站的站台、候车室, 穿梭于车站熙熙攘攘的往来人群, 穿梭于狭窄的管道之间, 穿梭于运动中的大的、小的、远的、近的精巧复杂的钟表齿轮和机械零件中, 娴熟的镜头运动如行云流水一般挥洒自如。电影摄像机仿佛为观众插上一对翅膀, 时而俯瞰着30年代巴黎原貌不断向前飞行, 时而居高临下停留在又窄又滑的钟楼窗外, 时而和一个大大的狗脸面面相觑。此时的观众已经不再只是一个画面之外旁观者, 而是成为故事中的亲历者参与其中, 这样类似“角色电影”的观影体验, 比简单的3D逼真效果显得更加神奇、美妙。
如果《雨果》仅仅是在技术上成功地演示了视觉效果, 就不会获得如此广泛的业内好评。人们说, 这个电影是一封献给早期电影艺术的情书, 因为《雨果》是一部献给世界电影史的电影, 它坦白而直率地表达了电影的制作者和所有的影迷对电影先驱由衷敬意。影片不仅再现了乔治·梅里爱的蒙特勒伊玻璃影棚、拍摄现场、乔治·梅里爱的一些经典电影片段, 展示了当时电影的服装、化妆、道具、特效, 还通过各种电影手段涉及到了多部一百年前拍摄的电影, 以及当时的人们对于电影这一新鲜事物的好奇与惊呼。乔治·梅里爱生活在20世纪初电影刚刚兴起阶段, 是在电影史上被誉为戏剧电影之父、“电影魔术家”的第一人, 魔术师和机械师出身的他把电影变成了电影艺术, 在早期拍摄了大量科幻题材的电影, 在当时的技术条件下创造性地运用了一些诸如着色、道具、布景等电影手段, 创造了慢动作、快动作、停机再拍、叠印、淡出、淡入等特技摄影技术, 在他的自编、自导、自摄、自剪的几百部电影中电影作品中, 不乏《月球旅行记》、《海底两万里》这样的经典之作, 并使他获得了广泛的认可和巨大商业成功。后来随着观众欣赏口味的改变、大工业时代的到来以及一战的爆发, 他的电影公司由于经营不利陷于困境导致破产倒闭, 被法国新崛起的百代公司兼并。他亲手烧掉了自己电影作坊和部分道具, 从此告别了自己热爱的电影事业, 为维持生计, 他在巴黎的火车站内开了一间小玩具店。此时他已经不再是那个风光无限的电影大师, 而是一个潦倒古怪的普通老人。这是一个让人难以接受的事实。当电影展现这个情节的时候, 观众无不唏嘘、感慨。要不是他后来被拥护尊敬他的青年人发现并鼓励, 可能他的晚年会更加悲凉。
如今, 电影成为人们生活中的一部分, 它让每个喜欢电影的人获得梦想成真的体验, 人们越是热爱电影, 就越崇敬那些早期披荆斩棘艰苦创业的电影先驱们对电影的卓越贡献, 就越怀念他们。因此, 马丁·斯科塞斯以他当今世界电影导演大师的身份, 用最先进的电影拍摄技术和设备, 除了告慰那些已不在人世的电影前辈们, 还提示我们不要忘记电影这个百岁老人的童年。然而, 我们现在又有多少人还记得那些电影先驱呢?又有多少早期电影设备、电影作品永久消失或者正在消失呢?马丁·斯科塞斯也在接受采访时说:“我觉得我们有可能重现梅里爱在那个时代所做的一些事:老摄影机是怎样拍摄电影的?会是什么效果?可是讽刺的是, 或者也可以称之为进步, 重现旧时代的我们用的却是数字技术。所以, 也算得上很有趣吧。”事实上马丁·斯科塞斯本人就是一个热心于老电影的抢救、修复工作的电影人。
今年可以说是“致敬年”。今年奥斯卡的另一大赢家、动画片《兰戈》把制作者的敬意献给了西部片, 而今年奥斯卡的最大赢家《艺术家》, 更是以黑白默片的电影形式和演员表演形式, 表达了制作者对好莱坞黄金年代的无比崇敬。为什么评委们不约而同地把自己的一票投给了这些致敬片, 除了电影本身的技术上制作精良、画面美伦美奂, 对电影前辈的崇敬和爱戴, 对老电影的温暖回忆, 应该是每个电影人和电影爱好者的共同心声。
除了上述这些内容, 《雨果》还有很多值得欣赏的元素。在视觉效果方面, 《雨果》不仅在3D的拍摄技术上给观众带来了前所未有的视觉感受, 色调运用上也使用了叠加颜色的摄影效果, 画面的色调呈古典的蓝色, 使影片充满优雅的复古情调和典雅的欧洲气质。配乐也是该片的一大亮点, 如溪流一般舒缓清澈的电影音乐使得观众在看电影的过程中如同聆听了一场美妙的音乐会, 看过之后久久不能忘怀。
《雨果》给人的整体的感觉首先是一部视觉电影, 其次是一部致敬片。但是, 电影中最重要的因素——人物塑造则不甚令人满意, 一些主要人物的塑造有些单薄, 不够丰满, 一些情节的发生缺少必要的铺垫, 所以显得有些突兀, 两个小演员的表演也有些生硬拘谨, 尤其是科洛·莫瑞兹, 完全没有发挥出她之前作品的演技水平。由于片名的误导以及影片的前半部分比较注重对环境和气氛的渲染, 很多观众以为这是一个探险片, 实际上有一些观众就是带着观看探险片的预期去看这个电影的。再者, 很多镜头是专门为表现3D效果刻意为之, 这样为技术而技术、形式大于内容的做法, 不免有些喧宾夺主。这个电影改编自儿童文学作品, 主人公也是儿童, 故事主线也是小主人公的一段人生经历, 但是其中所涉及到的电影知识高深到只有学院派的影迷才能理解的程度, 当中对电影、对电影史的无限敬意, 对于那些熟悉电影史的观众来说无疑是一次灵魂的升华, 但是对于普通观众而言, 不要说是儿童, 即使是成年观众, 有一些也是不能理解和接受的。
摘要：美国著名导演马丁·斯科塞斯执导的电影《雨果》在第84届奥斯卡颁奖典礼上获得十一项提名、五项金像奖。《雨果》是马丁·斯科塞斯拍摄的第一部3D电影, 在技术上赋予3D电影一个全新的拍摄概念。在电影内容上, 《雨果》表达了当代电影艺术家们对早期电影先驱乔治·梅里爱和百年电影历史的崇敬之情。本文从3D技术的运用和剧情方面对该片进行简要分析。
我将回答你：读信。我会毫不犹豫地起身，翻箱倒柜，找出那些被我阅读后就随手乱夹在书报中的信件。
要是你再问：你读的是不是情书？
你猜对了。我读的正是情书，是一封封充满深情的书信。
信，是一把打开时光隧道的钥匙。有了这把钥匙，我就可以纵情驰骋在昔日的欢笑中。
一封字迹潦草的信件，可以让我清晰地回忆起当年我接到该信件时那一刻的兴奋，把我拉回到那久已忘怀的岁月，沉醉在那欢乐的时光里。
信首一个用错的称呼，信中一句令人忍俊不禁的笑话，信尾一个幼稚夸张的签名，都会令我神游太虚、冥思良久。
每读完一封信，我都感慨万千。写这些信的亲戚朋友，有的已经杳无音信；有的早已长眠黄土；有的和我反目为仇；有的终身残废；有的飞黄腾达；有的穷困潦倒；有的穷凶极恶；有的为国捐躯，真是林林总总、不一而足。世事的变幻无常，由此得以窥之。
青少年时代是鸿雁往来的高峰期。这一时期的信件最是浪漫可爱，浪漫中流露出真挚的情感；可爱得像一朵含苞待放的花，读来犹如在海边散步，在花丛中漫游。
离开校园，走进了社会大学，信就渐渐少写了。随着电话的普及，信写得更少了。近日渐渐流行起来的“一发即至”的手机短信，更使写信成了“绝响”。
看着手中一大叠陈年旧信，就像看着价值连城的古董。在那30多年的禁绝华文、暗无天日的日子里，华文书烧的烧、毁的毁，就只有这一叠信，我冒着生命危险保存了下来。不为别的，只为了保存那往日的情谊。大部分世界名著烧了毁了，有机会可以去国外再买回来。买不到的可以到世界各大图书馆借阅。只有这一叠信丢失了就再也买不到，借不着。
要是你问我：既然这些信件这么珍贵，你怎么随手乱夹在书报中呢？
(一)悄入法
所谓悄入法就是不直接表达自己的爱慕之情，甚至根本不涉及感情问题，只讨论一些对方关心感兴趣的事情。这样久而久之，双方随着了解的增多，频频的书信来往，必然使爱情悄然的萌发。这种初恋情书虽分不清哪个是第一封，但却每一封都起着作用。
(二)隐藏法
所谓隐藏法，就是将自己的爱慕之情掩饰起来，而在信中讲述别的事情。这种方法其实只是行文上的一种技巧，而实际上仍是让对方了解自己的一片真情，只是说得含而不露罢了。如甲对乙倾慕已久，多年之后，偶又相遇，于是写信向乙叙述了一个动听的求爱者的故事，将自己的感情在文中表达出来。这种书信可以起到很好的效果。
(三)袒露法
亲爱的：
请允许我用如此俗套的称呼叫你，但我实在不知道还有那哪个词，可以表达我的心情。很多时候，简单的词语反而有更伟大的力量。
我认为，每个人都是一朵花，父母把我们从种子培育成幼苗，爱情就是肥料，让我们可以怒放。爱情是什么?是在一个人难过时得到的扶持?还是在开心时陪你微笑的脸?不，都不是。我心中的爱情，是一只永远不松开的手。两个人的幸福会扩大，两个人的悲伤会减半。
永远不要认为一个人承担痛苦是因为爱。如果你爱我，你该知道自己的痛苦在我这里是会加倍的。如果不能握着你的手，锦衣玉食有什么用!我的美丽该给谁欣赏?山珍海味谁陪我品尝?又有谁，能够看清真实的我?
我爱你，虽然我不常说。写在沙上的.字会被风带走，写在我心里的字却可以永恒。我相信有来生，相信有地狱和天堂。如果我爱你的心一直不变，神会听见我的心跳，会在天堂留给我们一幢小木屋，面对着无边无际的花海。
我相信神，那么，请你相信我。相信我会为你创造奇迹。我的生命分成两部分，一部分是每个人都能看到的，从小就存在的自我;另一部分，是在见到你时才解开密码的另一个我，只为你存在的我。不要怀疑，没有你，我仍是一个懵懵懂懂的小孩，仍不知道活着的意义就是等待与你相识，然后，陪伴你。
黑暗像粘稠的海，我在其中下沉。我常常在黑夜里寻找一双温暖的手，带我离开纠缠我许久的噩梦。然后你出现了，穿过黑暗，泛着淡蓝的光，拥抱了我。我的身体变得轻盈起来，像一片树叶，可以乘风飞翔。
母亲一向嫌自己的字不好看，不肯写信，每有要事，总让儿女代笔。其实，母亲的字有种纯稚之美，像初学者，一笔一划中规中矩又扭捏不安，拙得可爱；而母亲最让人感动的是她写字时的情形，郑重地端坐桌前，像小学生练字一样毕恭毕敬，一封信大概要写好几天似的。
在母亲所有的档案中“学历”一栏始终填写着“高小”，我不知道当时的高小是几年级，但母亲识字不多却是个不争的事实。母亲自小就担负起养家糊口的重担，正是这种无尽的劳作把母亲的文化程度横亘在了“贫困线”以下。
偶然翻箱，我竟荣幸地读到了母亲当年的“情书”，那是七十年代末爷爷刚去世不久，母亲怕在外地工作的父亲牵挂家里而写的。墨迹早已暗淡，信纸发黄，拿在手里，发出嗤嗤啦啦干脆的声音。捧着书信，仿佛捧着母亲年轻时的羞涩与心跳：“好生上班，我们娘四个都好，工分够吃的，老队长开会还夸我了，大妮能帮着干活了，小二也听话，你回来就能听到叫爸爸了。”寥寥数语，却能让人感受到无限关爱，敦厚得被我认为只会干活的父亲，能珍藏这么一份陈年“情书”，足见这封信对父亲的触动有多大。
在患难与共的日子里，他们彼此珍惜对方为自己付出的一丝一缕的温情，一点一滴的爱意，那是清澈如水的情，那是鲜艳如花的爱。其实，那种眷眷深情，总能在不经意间就捕捉得到：一个眼神，一句问候，甚至一声嗔怪，都是那么默契……
《情书》是一部类型多元的电影,它给观众讲述了一个唏嘘的爱情故事:渡边博子在男友攀山意外丧生后,寄出了一封明知不会有回信的情书,却意外地收到了回信。通过书信交流,博子了解到了少年时代的男藤井树及女藤井树之间的故事。博子偶然发现女藤井树与自己的样貌十分相似,并慢慢了解了已故男友对她的一见钟情正是因为她酷似女藤井树。女藤井树多年以后她终于在借书卡上看到了关于自己的素描,也终于发现男藤井树对自己的感情,当她回忆起以往与同名同姓的同学一起的点点滴滴时,也终于得到了一个埋藏在心里多年的答案。
片中的核心题材无非是爱情。无论是渡边博子对于男藤井树挥之不去的爱情,还是男女藤井树之间微妙的感情,抑或是秋叶茂对于博子的追求。这个片子更让人感动的是它类型的多元化,笔者认为,它是以混合类型的形式出现在观众眼前的。博子对于男藤井树往事的追忆,让她看到了自己局限于上一段爱情当中,不能够接受当下的幸福。但是自己一直放在心底的那个男藤井树对于自己的爱,却是因为另一个女孩而兴起的,自己对于爱情的执着看起来像是笑话,但是她该如何处置这段爱情呢?她选择了站在大山前,呼喊着那句:你好吗?我很好。通过这种形式,她释怀了过去的爱情,获得了成长,取得了当下的幸福。片中的这种成熟情节伴随着人物的进化让整部片子的意蕴更加丰富。
另外,该片还呈现了艺术电影的风格。罗伯特·麦基说,艺术电影崇尚知性,用情绪的毯子紧紧捂住强烈的情感。《情书》正是这样一部作品,无论是电影开场的雪景,还是主人的忧郁和对着远山的呼喊,都带有强烈的知性色彩,主人公的一颦一笑,一举一动,都蕴藏了深刻的人物动机,含蓄的外化了强烈的内心情感冲突,给人以解读空间。《情书》运用了一个玄妙的巧合把人物命运结合,翻出两段无比美丽,但尘封已久的爱情故事,这种让人耳目一新的设计也正体现了艺术电影的自由、无定规。
二、爱情故事与成熟情节的类型常规
根据前文所述,《情书》是一部文艺爱情故事片,同时有相当的成熟情节,这种混合类型是复杂的,但又是极具特色的。
麦基说,每一类型都具有独一无二的常规。我们概括这种常规,对于类型片的创作是至关重要的。在笔者的印象中,具备成熟情节的爱情文艺片并不算少,《乱世佳人》《罗马假日》都是这样的作品。分析这类电影中的常规设置,可以发现故事往往开始于男女主人公情感缺失的时候,如《乱世佳人》就开始于“艾希礼”选择“梅兰妮”并且结婚这个时间点。斯嘉丽虽然喜欢“艾希礼”,但是却得不到他,这种情感缺失成为全片的背景,贯穿全片,是一个好故事的良好开端。
两部电影的主人公在全剧开始时,都在寻找着某些东西,斯嘉丽在寻找爱情,安妮在寻找自由和刺激。接着剧情向下发展,斯嘉丽失去了自己所认为的爱情,而安妮被侍卫注射镇定剂,失去了自由和刺激,两人此时都面临着一种情感的缺失,这时男主人公出现,填补了女主角心中的情感缺失。斯嘉丽在爱情之路中慢慢发现了自己喜欢的其实就是身边那个人,于是他放弃了对“艾希礼”的执着,获得了成长。可见,在这类具有成熟情节的片子中,必然存在着“否定”,而伴随着剧中人物成长的就是否定。《情书》中,博子在葬礼上很难过,到了藤井树家发现了相册,企图更加深入的了解已经去世的男朋友。此时,女藤井树的出现正巧填补了博子内心的空虚。在二人交流的过程中,女藤井树发现了那段隐藏的爱情,而博子也释然了过往。
三、类型之内,意料之外
《情书》是符合类型电影规则的,但是它在类型之内有很多创新。就像麦基说的,电影观众对类型的精通向作家提出了一个致命的挑战:他不仅必须满足观众的预期,还必须将其预期引到新鲜而出人意料的时刻,不然的话,便有令他们厌倦的危险。
《情书》这个题目,让人们有一种青涩爱情的感觉,会让人们联想爱情,联想青春,联想过去。为了满足观众的心理预期,整个电影正以爱情为主导,伴随着主人公的成长,人物渐渐丰满,往事渐渐明晰。但是《情书》又给了我们耳目一新的感觉,让我们深刻地感受到它有许多不同于一般文艺爱情片的特征。
在麦基的《故事》中,他提出了如下爱情片的特征:“阻拦人物”“反对爱情的力量”“怀疑态度”“男女邂逅必须在故事之初”。但是我们在《情书》中发现,很多东西在这部作品中并不存在,或者故意被作者淡化了的。渡边博子对于男藤井树的爱因为男藤井树的离世没有了阻碍。男女藤井树之间,除了同学的流言蜚语对于二人稍有影响外,其他阻力也不存在,他们的阻力来自心灵内部,害羞内向的性格阻碍了两人在一起。所以“男女邂逅必须在故事之初”,在这个故事里更是打破。男女藤井树的故事到了影片中间才被搬出来,前段主要讲述博子的个人感受,后段才进入叙事,全片兴起的部分较长,像是诗的叙事一般。或许,也只有那点“怀疑态度”在片中体现得较为明显。博子怀疑男藤井树对自己的爱,而女藤井树也开始怀疑那时的自己,回忆起了过去,明白了男藤井树的心意。这种邂逅“已逝”的感情,让人在淡淡的悲伤中备受感染。
《情书》的剧作皆在类型之内,但是很多精彩的安排却是在意料之外的,所以才能得到观众的好评,给人耳目一新的感动。
参考文献
你在来信中叫我亲爱的，我甚是感动，甚至一度晕了过去。(因为我有点穷血)，但是我还是让你这样叫我，因为我在晕过去的时候，我看到我和你正在举行婚礼，而牧师正说到:新郎可以吻他的新娘了。当我正准备在万众期待的目光下走上前去亲吻你的时候，我竟然醒了，倒倒倒。唉，所以我非常愿意你叫我亲爱的，我想如果有下次我们应该去渡密月了，如果在多几次的话，我们这一生就这样过了，而且晚年一定很幸福，就是那种互相搀扶着走在夕阳夕下的树林里的那种。我们的影子被拉的长长的，映衬到铺满金色落叶的地上，周围的人们向我们投来祝福的目光，我们的嘴里说者只有我们才能听到话，我说:老婆子，小心点。慢慢走。你说:老头子，没事，早点回家，我好吃你给我做的白米粥呀。不过放心，那时的我一定不会晕的。因为有你的陪伴，呵呵。
你说你喜欢叫我烂木头，好呀，我要对冰版的聊友说，以后烂木头就是你对我的专用称呼，如果胆敢有人侵权，我一定要告他，并让他赔巨额的金钱，一部分用来给你买钻戒，因为钻石恒永久，一颗永流传;一部分用来给你买天下最漂亮的衣服和最好的化妆品，因为爱美之心，人皆有知，尤其是女人;一部分给我买保险，受益人是我，因为如果真的有那么一天，我想我不会在有别的心思了，我可能会变成一个了无生趣的人，我要用这笔钱活下去，我要让我有生的日子天天想你，直到和你在地下接头。还有一部分要给我用，因为只有我活得好，我才能让你生活得更好。
zhlzw.com783134∷ 学习＆工作＆生活的加油站＆减压舱 ∷ 783134
小诗文呀小诗文呀，你可知道我一直都在想你吗?凭着男人的第8888888和999999的感觉，我知道，你也在想我，对吗?我看到黑夜中一颗流星划过，我就想是不是你也正站在黑夜中看着天上的星星，也许我们看到同一颗流星，许了同一个愿呢。不过我不会象任贤齐那么傻，不敢说出来，要等到上了天堂之后才想说，又要靠着幸运才能回来说，因为我从来都不是幸运者，买了那么多彩票，连一个500万都没中。晕死以你平时的作派，你知道我买彩票的事，你一定会说我没出息，可是你知道我为什么要这样做吗?我那可是千里......，全是为了你呀。因为为了能让所有人看到我对你的痴情，那500万是我打算用来贿赂斑竹的，想让他这贴子一直置顶呀，只到你和我在地下相会。那么你一定会感到很奇怪的，在你还没有答应我之前，我为什么会这么下血本呢?其实我就是想让你知道:钱和你比，钱真的不重要，因为只要有了你，我就会拥用全世界。祝你:
爱我一辈子，一辈子不够，下几辈子也搭上吧。
被你称为亲爱的烂木头的枯树
七夕相关 七夕节素材 七夕爱情语录 七夕节情书 七夕８月23号七夕节活动方案 七夕节短信祝福语 中国传统节日七夕节彩信 浪漫七夕晚会 七夕广告语 七夕情人活动 七夕情人节礼物 七夕情人节怎么过我国多年来一直使用农历，所以最重要的节目是春节，这已形成传统。但是随着改革开放，中外交流日益频繁，圣诞节和新年已被越来越多的人所关心。
新年——元旦，表示新的厂年的开始。它向每一个人宣告，你又在生命的年轮里增加了一圈，走进更富有希望的新的生活。
在圣诞节和新年之
际，人们互赠圣诞卡、贺年卡，已成风气，小小的卡片，载去了多少情意、祝愿和问候！但是，要是再写一封充满柔情蜜意的情书给亲人或恋人，是不是更好呢？
这种情书写得好，也是很动人的。
亲爱的：
随着太平洋，寄去我热烈的吻和美好的祝福！
今天是圣诞之夜，我坐在自目的房里给你写信。窗子开着，外面不时传来悠扬的音乐和欢笑声一这里过节，根本听不到烦人的鞭炮声。
在美国，重视圣诞的程度决不亚于中国人对春节的重视。
这一天，不和自己的亲友团聚是不可思议的——除了那些孤苦伶仃或是流落街头的人——而我就是这种孤苦伶仃的人。看来，我们来美国时候不对，正是圣诞前后，一个星期左右的时间等于白扔了——所有的机关、企业、银行、商店全都关门、什么事也办不成了。这日程安排不仅耽误事，而且使我们有一种被冷落的感觉。
圣诞节过后就是新年了。今年的新年咱们只好“天各一方同望月”了。我在这儿肯定没劲儿。团里这六七人；除了我之外没有小于五十岁的，玩不到也聊不到一块。幸亏我们每人独占二间房，我还能一个人想想你。平时说闲愁难解，现在我真是体会到了。
我回去后，一定要好好弥补一下这些天的空虚、寂寞和无聊！
多么想念你呀！
你的文清
×月×日
字串2
一、复线叙事
故事有两条主线,然后通过一本书把两条故事线扭结在一起。两个孤独的生命主体,一个是年幼看尽人情百态失父的娇爷,另一个是去国怀乡和孑然一身的大牛。之所以说这部电影是现代人复古的爱情指南,首先是因为这是一部向古典的禁欲爱情致敬的故事,它主题本身就抒发对纯爱的一种高度赞赏;其次是它选择了复古的交流方式——信,去生成和传递主人公之间的爱情,用了一种最脆弱而坚强的方式。片中有大量的信件念白类似话剧台词,与其说两人在互相交流不如说是自我反思,人最快的成长方式就是说服自己、除心魔,信件作为这样一种微妙的承载物,有大量空白的传递期足以把思想成形,让道理入心。这两位主人公与现实、想象中的对方对话,与历史和自己对话,最终完成了性格的转变在查令街的最后一抱与过去的自己握手言和。导演选用了信把快生活放慢,回到“车马很慢,一生只够爱一个人”的从前。
二、名典穿插
此部电影称其为复古恋爱指南的第二点是因为里面让人觉得甚是美好的古诗词的运用,从秦沛嘴里念出的以前初高中课本中背得死去活来的诗也意义非凡。一是归因于老演员的风骨一个是得益于中国古诗词的精髓。电影中有三个思归的男人,林老、大牛、浩浩,其实都是为大牛设置的分身角色,林老是老年的大牛、浩浩是以前的他。叹着“去国怀乡”、“去家千里兮,生无所归而死无以为坟”“竹杖芒鞋轻胜马,一蓑烟雨任平生”就连“云中谁寄锦书来”这种幼时念到平庸的诗句都透露出罗曼蒂克般的优雅。对于浮躁的当下,这样的电影让你再次燃起读书的热望,让生活慢一点用阅读来充实你,不失为一个不错的回归。《北京遇上西雅图之不二情书》,你想看的是爱情,它却还给了你整个人生。
三、向死而生
最后是在被称为戏中亮点的耄耋之年的秦沛夫妻俩向死而生的爱情,这个观点是由德国哲学家马丁·海德格尔提出的,传统意义上认为死即为亡,但其实这两者是有区别的,死可能是一个过程,而亡故则是一个结果,死并不会成为亡故的条件。所以海德格尔认为,“人只要还没有亡故,就以向死存在的方式活着。”按照杜秋娘的话说就是“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”。这个法律层层加固都阻挡不了每年攀升的离婚率的时代,在几头驴换回来的70年爱情前面显得幼稚可笑,正如那句“陪伴是最长情的告白”。我们应该对生活秉持着最炽热的激情,对爱情有飞蛾扑火的不顾一切,这部电影告诉我们要有向阳花一样的态度,不管是对爱情还是生活,要学会面对死亡,视畏惧为无物,毕竟此生只得一回活,敢叫乾坤换新天。虽然薛晓路的电影文学气氛营造得有些生硬,但导演愿意冒票房的险去重新教会受众忘记的道理,足以体现她的虔诚,现代的人等不了一杯茶凉也谈不了一场慢爱情,在享受便捷的科技带给了我们高效率的同时,遗失了曾经浸透白纸黑字的执着。没有人记得黑暗之后的灿烂星火,也没有人期待拥有向死而生的涅槃生活。现在的人活得太“实在”再不愿意让时间慢下来,用天真换一封信的光阴。余生太长,最后唯盼漫漫长情不被辜负。
参考文献
[1]马丁·海德格尔.存在与时间[M].陈嘉映,王庆节译.上海:生活.读书.新知三联书店,2006.
[2]薛晓路,潘若简.邂逅浪漫爱情片——《北京遇上西雅图之不二情书》对谈[J].北京电影学院学报,2016(03).
风铃回家了，所有的领土全部归我控制，可真方便了我这个“摇摆大王”，将自己的课本都进行了转移。
我早就听烦了英语老师的课，索性看起课本中的插图来。我向后翻去，忽地一个翠绿色的信封赫然夹在书中“可爱的女孩启”。我的脸腾地红了，下意识地向四周望了望。同学们都在听课，没有人注意我。
我轻轻地用小刀将信封割开，滑出一张粉红色的信笺，飘着幽幽的丁香味。我的心就像加了油般，突突地跳个不停。展开信，一行行苍劲有力的字显露出来：
“可爱的女孩，也许你不知道我，可我已注视你很久了，你的一举一动，一颦一笑，一谈吐一投足都让我无法忘怀。”
我不禁为这男生的大胆表白而羞涩。
“尽管我们不在一个班级，却仍能搜寻到你，你的静坐，你的愤怒，你的笑容，都让我思绪万千。因为我就在你隔壁。”
“啊!”我失声惊呼。
“王星同学，你有什么疑问?”英语老师推了推眼镜，我忙将信夹在书中，站起来说：“我……我不太明白。”
“那好，下课跟我到办公室，我再给你讲讲。”关切地说。
我慢腾腾地坐了下来，心中叫苦不迭，篮球决战看来又泡汤了。正在我苦思冥想怎样逃离英语老师的控制时。下课铃响了。
英语老师径直向我走来，没有退路了，我只得硬着头皮跟着英语老师走。
盯着我崭新的课本，英语老师一脸疑惑：“王星，语言重点你记哪儿去了?”
“噢……我记笔记本上了。”我忙搪塞。猛地发现书中露出信封的小角，糟糕。我紧张极了，还好，英语老师并未察觉。
好不容易撑到英语老师就要跟自己说bye时，电话响了，英语老师接起电话：“喂……行，我这就叫人去。”搁下电话，英语老师对我说：“你去展览室把咱班的作业本搬过来给我。”
“啊?”我眼睁睁地看着自己的课本被放到桌子边的一摞书上，我已没有选择的余地了。
带着不满，我向展览室狂奔。当我上气不接下气地再跑回办公室时，英语老师已不知去向。我抓起课本窜回教室。当我翻动书页想找出那封信时，可什么也未发现，心头暗叫：“不好。”脑里立刻浮现出老班那咄咄逼人的神态，我有种世界末日来临之感。双目无神地盯着课桌，却发现英语书上写着：“初二英语组，王。”这分明是英语老师的课本啊!我急忙向英语组冲去。
看着经过一连串周折失而复得的信笺，我有种说不出的滋味。我轻轻地再次展开读着：“你的名字真特别，如你一样，每每听到它，就感觉你真的在我的头顶上摇曳，可爱的女孩——风铃，真希望你永远响在我窗前。”
