新媒体的诞生与发展

新媒体的诞生与发展篇1

随着媒体融合进程的加速，在地市级区域内的媒体市场竞争中传统媒体与新媒体呈现出融合互补、共同繁荣的态势。

增强互动，传统土壤衍生新体系。近些年来，新媒体“攻城略地”的脚步渐快，面对这一情况，传统广播电视媒体开始行动，从多方面努力谋求转型。地方台更是如此，以往很多的地方电视台受制于自身区域的覆盖面积小、资金流量少等硬件问题难有进一步发展，而如今新媒体广阔的传播渠道，以及海量的受众群体成为了他们拓展自身市场的新目标。他们开始积极地尝试与新媒体进行融合，以争取更大的市场空间。以上饶广播电视台为例，从2013年末开始，所有的广播频率都增开了听众微信互动，借助微信这一互动性极强的新媒体平台，将传统的广播栏目覆盖到了从民生到娱乐的各个层面。在成功留住原有听众的基础上，不断吸引新的听众群加入，从而带来了更多的效益和商机。2015年10月，又开发了《我的上饶》微信客户平台，将电视产品向微信平台进行业务拓展。

数字化再次开发，盘活内容资源。广电媒体历年积累下来的海量音、视频内容若想真正满足市场需求，无论是库存内容的使用，还是新增内容的制作，都需要融入“新基因”。目前，一些地方台虽然积累了海量内容资源，但对于这些丰富资源的开发力度却明显不足，不但缺乏基于新媒体传播特性和用户收看习惯进行的二次开发，也缺少盘活既有内容资源的有效价值增值机制。适应新的传播环境的内容创造、再造将是广电行业“绕不开的命题”。

新媒体的诞生与发展篇2

1新媒体的特征

要想实现新媒体与传统媒体的依存、融合与发展,必须清楚地认识到新媒体的特征。

1.1融合性与即时性

在新媒体与传统媒体的融合之下,新媒体表现出多样化的特征,各类信息通过新媒体实现了整合发展,各个形式的媒体互联性与互换性得到了显著的提升,有效消解了国家与国家之间、地区与地区之间、产业与产业之间、信息接受者与信息发送者之间的边界。在新媒体的发展下,传统媒体单一性特征发生改变。在这种背景下,多种传输渠道、信息形态、接受终端实现了整合,用户无论在何种地方、何种时间,只要通过终端就可以获取到相应的信息服务。

新媒体信息能够通过网络到达任何地区,新媒体载体的信息传播速度极快,有效打破了时空的界限,强大的现代信息传输网络可以将各个地方的重大事件呈现出来,手机拍摄的视频与照片也能够即时传动,网络中的新闻总是处在不断的更新状态中。用户可以通过新媒体获取到自己所要的信息,有效缩短信息播出周期,有效避免了时间、版面对于传统媒体的限定。

1.2延展性与分众性

传统媒体的信息传播活动会受到各种因素的限制,而新媒体的开放性让信息能够通过信息网络进行实时传播,新媒体延展性的主要表现就是客户端上的链接,新媒体发布的信息都是立体的,后面包含大量的数据库,用户点击一个链接就可以打开一个庞大的数据库。此外,互联网能够将世界范围中的计算机网络相连,形成巨型数据库,超链接技术又能够对信息进行融合,有效扩展了信息的传递空间,移动通信与传统互联网的结合和移动终端的广泛使用,实现了移动多媒体与互联网、人与信息的无缝联结。

1.3交互性与个性化

新媒体是没有绝对的中心的,任何出版者、传播者甚至消费者都能够控制传播内容,传播者想要传递信息时,不会受到限制。这就是说,新媒体的重心已经开始从数据转化为用户,这也是新媒体交互性的主要表现,不仅可以实现“点与点”之间的传播,还能够实现“点与面”以及“面与面”之间的传播,有效提升了用户的自主性与主导性。

2新媒体与传统媒体的差别分析

2.1新媒体

新媒体是在新技术背景下通过计算机网络、数字广播、通信技术,利用卫星、互联网、数字广播、无线通信网等渠道为用户提供音频、视频等娱乐服务与集成信息的传播手段,新媒体的内容是十分广泛的,包括微信、微博、移动app、移动电视、数字杂志、触摸媒体、手机短信、网络、数字电影、数字电视,等等。新媒体的传输模式让受众不再处于被动位置,只要他们愿意,就能够在第一时间将信息传递出去,新媒体信息的快捷性与时效性是传统媒体无法相比的,不仅其信息量远远大于传统媒体,受众规模也更加的庞大。

新媒体的开放性弱化了新闻把关者的影响,这就出现了大量的虚假信息、暴力信息与色情信息,严重影响着受众的价值取向,特别是在网络中,这种问题更加的严重,而在手机媒体中,大量用户的手机号码遭到泄露,垃圾信息量急剧增加。

2.2传统媒体

传统媒体是将大众作为传播对象开展的信息传播与生产的媒介,传统媒介形态包括电视、广播、报刊几个内容,他们掌握着传统媒体的话语权,影响着信息的制作与加工,其信息传递与新媒体是不同的。

传统媒体属于专业性的信息传递机构,有大量的信息资源,在信息收集、加工与传递上有着更大的优势,不同信息在把关、筛选以及加工下,就会成为符合受众需求的产品,在传统媒体社会责任感的影响下,传统媒体具有舆论导向性作用。

在内容、业务、服务以及营销工作上,传统媒体都独具优势,但是只能够为用户提供被动、单向、单一以及一对多的服务,在版面、篇幅以及时间因素的影响下,传统媒体传递的信息也受到了极大的限制。

总之,传统媒体有着严谨性与权威性的优势,但在新媒体的挑战下也存在时效性与互动性差的不足,如果宣传措施不到位,很容易招致用户的反感。

3新媒体与传统媒体的融合特征——以手机微博微信为例

3.1移动性与便携性

手机媒介的信息传递模式改变了人们的生活方式与生活习惯,开始渗透在社会各个角落中。针对这一特征,手机也成为传统媒体最佳合作者。受众能随时通过微博、微信等渠道来获取信息,不仅能时刻查询到信息、娱乐、股票、气象等信息,还可以通过终端来访问各类传统媒体。

3.2即时的互动与交流

手机微博与微信可以实现信息点对点、多点对点以及点对多点的传播,用户可以查看到各种实时信息,能随时对各类信息进行评论、转发。这样,信息传递者与接收者不再有隔膜,能够实现直接、即时的互动和交流。

3.3补偿性与提示性

手机微博、微信属于传统媒体的补偿性媒介,特别是报纸的补偿性媒介,报纸需要经过新闻采集、编辑、印刷等环节才能够传递到读者受众面前,时效性不强,而手机微博、微信则显著弥补了传统媒介的不足,能直接通过网络与用户见面,让用户迅速获得信息。

3.4多媒体性

手机微博、微信面向的受众主要为中年与青年群体,通过多媒体传播模式,用户既可以看到世界各地发生的新闻,也能够看到图片、视频,实现对信息的多维性体验,多媒体融合传播也必然成为下一阶段的发展趋势。在3G时代、4G时代的发展下,微博、微信等手机媒体传播将会有更大的发展空间。

3.5可检索性

在与网络技术结合之后,手机的信息传输能力不会亚于电脑,只要网络能够达到需求,就能够利用手机看电视、听广播、读新闻,播视频,还有着良好的可检索性,能够实现多种媒体信息的共享。

4新媒体与传统媒体融合发展的渠道——以手机微博微信为例

在人类历史的发展过程中,“分裂”与“合并”属于变化常态,不同物质间的“分裂”与“融合”会导致环境发生变革,新媒体与传统媒体融合发展的渠道主要包括以下几个形式:

4.1促进信息来源的多资源、多渠道共享

手机媒体信息的来源有两个渠道,即传统媒体与互联网,编辑可以从大量的信息中获取新闻线索,寻求报道灵感、满足用户需求。资源共享让传统媒体不再局限在传统传播模式中,能够节约大量的人力资源,这也是“媒介融合”的主要目的,在新闻现场的记者能够通过网络来完成不同媒介形式的稿件,编辑则能够对稿件进行分发与综合,通过不同类型的媒介传播出来。

4.2传播模式多样化发展

在传统媒体之中,受众处在被动位置,报纸专栏、广播节目、电视节目写什么、报道什么,受众就会读什么、听什么、看什么,该种模式传播模式单一,传播形态单一,与受众的沟通也受到了极大的限制。手机媒体的发展就打破了这种限制性,增加了交流对象数量、扩展了交流方式,传统媒体与手机媒体之间的结合能够产生协同效用,受众不需要被动接受信息,能够成为信息的发布者与传递者。

4.3实现双赢与互补升级

新媒体有着需求个性化、传播无限化、沟通互动化、时间即时化的特征,在传统媒体发展遇到瓶颈后,只有主流化、大众化媒体才能够被大众接受。当然,新媒体的发展并不意味着传统媒体的消亡。新媒体对传统媒体的继承性发展,虽然传统媒体的发展遇到困难,但是其内容依然具有强大的优势,其信息质量也是新媒体所无法替代的。因此,传统媒体要想实现可持续发展,需要积极借鉴网络媒体与手机媒体的优势。

综上所述,新媒体与传统媒体的融合发展是下一阶段下媒体发展的一个重要趋势,新媒体与传统媒体的融合可以实现取长补短、优势互补以及资源的优化配置,有效提升信息传播效果与信息吸引力。此外,还能够锁定媒体的读者群、客户群以及消费群,提升媒体信息服务力度,让新媒体与传统媒体都更加能够适应社会的发展。

摘要：近年来,微博、微信等新媒体的崛起导致电视、广播、报纸等传统媒体受到了极大的冲击。新媒体表现出多样化的特征,各类信息通过新媒体实现了整合发展,各个形式的媒体互联性与互换性得到了显著的提升。因此,新媒体与传统媒体的融合发展是下一阶段下媒体发展的一个重要趋势。因为新媒体与传统媒体的融合可以实现取长补短、优势互补以及资源的优化配置,所以本文主要分析新媒体与传统媒体的依存、融合与发展。

关键词：新媒体,传统媒体,依存,融合,发展

参考文献

[1]束秀芳,顾睿.解析草根文化语境下的网络电台——以子夜声线、青檬音乐台、猫扑网络电台等为例[J].新闻世界,2010,(S2).

短发与新女性的诞生篇3

1921年7月8日,北洋政府四川督军刘存厚的成都警厅发布了一条《严禁妇女再剪发》告示通令:“近日妇女每多剪发齐眉,并梳拿破仑、华盛顿等头式,实属有伤风俗,应予以禁止,以挽颓风……如敢固违,定以妇女坐法并处罚家长。”

白纸黑字,灼灼伤眼,在社会上引起遗老遗少的欢呼雀跃,又激起新文化派人物的狂锐批驳,楚河汉界势不两立。

一时间女子剪发问题成为了一个社会问题,搅动着成都的街头巷尾,成为了成都公共空间街头文化的中心议题,也为成深巷高门大户人家饭后茶余的冷言酸语,窃窃私议。

这条禁令显示了宏观历史对于个人身体的侵犯,也可视为中国头发风俗史上的最稀奇古怪的政府告示。

这条禁令后面的故事却与五四风云激荡中,中国西南一隅封闭而开放的成都的现代女权主义兴起相关。

“凡我同志,一律剪辫”

五四前夜,男子剪掉辫子已为个人生活的常态,短发是辛亥革命最直观的标志性成果。

1911年11月上海独立后,就满街张贴告示明令:“凡我同志,一律剪辫。”

1912年3月5日,南京民国临时政府大总统孙中山发布“剪辫令”,通告全国,限20日内“一律剪除净尽,有不遵者以违法论”。

1914年7月北京政府发表《内务部提倡剪发之文告》,用白话文指剪发的益处:一是便于劳作,能多挣钱;二是防止机器缠绕,求安全保命;三是有益卫生,不油污枕被,减少生病;四是避免旁人耻笑侮弄,以求从众自尊。

而在内陆的成都,1911年初,少年郭沫若进入成都分设中学的一张留影还是光头留辫的。他的自传体纪实《少年时代•反正前后》(1919-1911)里还记述了:初来成都入校时,有同学奚落他因患了场重症伤寒,头发脱完了,还没有长齐,无法梳毛辫的事。

然而形势很快发生了逆转:

1911年的11月25日,闹了四、五个月的四川,终究独立了。在那天清早,成都的南校场前,高等学堂东邻的分设中学里面,有一群早把头上的豚尾剪了的好事的学生簇涌向校长室去。承头的几人,手里是拿着剪子的……

学生们正在高兴着凯歌的时候,由校外又走来了一位通学生,穿的是有孝的素服。人不甚高,一脸的Acne Vulgaris(俗称“烧疮”)和一双敏活的眼睛是他的特色。

——精公,精公!他一走进来,学生中便有人叫着他,辫子剪了吗?

——唬,你们看!他把那素结子的玄青布京帽揭下来,露出了一个“拿破仑头”。

这是郭沫若在《中国左拉之待望》里回忆的成都同学们剪辫经过,还专门描述了被叫为“精公”的李劼人同学剪了“拿破仑头”的模样。

所谓“拿破仑头”和“华盛顿头”,是那时候男子剪短发的通称。

但细分男子短发却是多种多样的,有的只是剪去辫子,将剩下的头发剪成齐耳短发。有的则更短,只有寸许。短发又分为平头、中分、偏分、向后梳等不同发式。

时有文人朱文炳的《海上光复竹枝词》(1913年刊)道:

人人发样最难齐,或仿东洋或仿西。

还有一般朝后刷,自夸我不落恒蹊。

而这场轰轰烈烈剪辫子留短发运动,似乎只与男子相关,剪发为男人应有之幸福。

中国女子的短发革命,还要等到五四新文化运动的爆发。

身体革命“从头做起”

清末民初的女子习惯,幼女留双短辫,少女梳单长辫,成年妇女挽发髻。束发结簪表示已为人妇,为处女生涯的完结,这是“结束”一词的由来。

因此,在五四新文化运动前夜,中国旧女性的发式都以长发变化的:年轻姑娘的髻式——元宝头,髻中插簪,在髻旁插满以鲜花或以珠花,或以金翠、珠、珊瑚、玉等制成茉莉针排列于髻端。

年未及笄的少女,额旁挽一团髻,其状如蚌中未出之珠,因此叫做“蚌珠头”,并以珠翠、花朵如白兰花等插于髻旁以增美态。

此外还有少女额前留有“前刘海”式;成年女性的“巴巴式”、“杨州桂花头”、梳“荡七寸” 髻式的等等。

以挽束发髻为主的旧女性发式,为家庭的、日出而作日落而息农耕社会特征的发式。除了中国儒家传统认为“身体发肤,受之父母,父精母血,焉可弃乎?”更为深刻地隐藏着男性话语权对女性发式的规训:“自由飘散的头发是处女的标志,而遮掩起来的头发则是已婚妇女的标记。”

在现代社会之前,男子蓄长发,短发,东西方不同年代不尽相同,而女子长发,则东西方文化则是惊人的一致。

在五四新文化运动进行前前后后,新女性剪短发,在中国沿海城市,或在北方的大城市多半是由西风东渐,自然而然的结果。

而在成都,中国西南一隅的内陆都市竟然成为死水微澜里的轩然大波。

这种新女性的短发革命在成都爆发,与成都在五四新文化运动中空间与时间独特位置是密不可分的。

在法国巴黎的周太玄与李璜,以“巴黎通讯社”为平台成了始作俑者。在中国北京的王光祈,以“川报”记者的身份,在第一时间内,将如火荼的北京五四运动的新闻传递到成都。而在成都的“川报”主编李劼人则以加编者按的形式,加重要版式的安排,将五四新文化运动尽力扩大化。那时,成都真是全中国新文化运动三个重点之一,与北京和上海同步。

成都新女性身体的革命一定要“从头做起”,于是新的故事必定发生:成都出现了最早剪短发的三女子。

这三位成都五四新女性分别为陈竹影、李倩云和秦德君。

幕后推手

陈竹影、李倩芸、秦德君三人都曾为新社团“直觉社”社员。她们剪发的原因是由于为了参加学生组织“直觉社”的活动,需要经常去男高师去开会,为了行动方便常常女扮男装。

对于女子剪发,这种在非常之时的非常之举所遭遇的非常之事,秦德君回忆说:

我们女同学也积极参加活动。但是人们每天天蒙蒙亮就要起床,点起油灯梳长辫子,又做早操,又上自习,再吃早饭,那太匆忙了。为了节省时间,我索性就把长辫子剪掉了。同班同寝室的杜芰裳,看见我剪掉长发以后清爽利落,十分羡慕,叫我帮她也剪掉了。没想到她的妈妈跑来又哭又闹,找我拼命。

“我的女儿不做尼姑,我的女儿要戴凤冠。”

她撒泼打滚地要我一根一根把她女儿的头发接好。后来又把杜芰裳抓回去锁在屋里不许出门。

抵制剪发的恶势力很大,借口什么“身体发肤受之父母,不敢毁伤”,家长们吵的闹的,纷纷把女儿关起来,斗争很是激烈。可是剪长辫子的女学生仍然是一天多似一天,形成了女子剪发运动。

有一回,我到学校附近理发店把头发理得整齐些,被认为“有伤风化”,市政当局居然把理发店封闭了,把为我理发的工友抓进了监牢。

女子剪发,成为新鲜活泼细胞,在陈腐朽败的社会里是要付出代价的。

不久,秦德君给北大校长蔡元培写信,请求进入初开女禁的北大。蔡元培回信说:“女子实业学校学生,恐怕未必合格。”这封被成都四川省立女子实业学校当局扣留,并借机开除了秦德君。

在无望之际,成都学生联合会介绍秦德君到重庆去找搞联省自治和妇女运动的著名人物吴玉章。

秦德君也想求他帮助到俄国去学习,于是她相约了另外两位志同道合的新女性一道下渝州重庆。

1921年春天,桃花开了,成都最早剪发的三位女子都认为在这座散发着陈腐气息的都会里呆不下去了。

成都四川省立女子实业学校的秦德君、李倩芸和益州女校的陈竹影三位“直觉社”的女社员,女扮男装在成都东门外望江楼边,坐小木船东下渝州重庆。

到了重庆,在吴玉章安排下,三位成都女生暂住在重庆城内小井巷七号,川东道尹公署秘书长、《新蜀报》创始人、后来的中国少年学会发起人之一陈劼(愚生)寓中。

四川《国民公报》登载了《三女士化装东下》的消息,描述她们蓄短发、梳“拿破仑”发式、着男装的情形,引起社会各界关注。

重庆果然火热,吴玉章领导成立了“全川自治联合会”,全川100多个县,都有代表参加。

有1000多个座位的重庆总商会大礼堂,是“全川自治联合会”活动基地。每场演讲都是挤得满满的,门窗外也拥挤着伫立听讲的人。

吴玉章非常热忱地欢迎三位成都女学生的到来,很快安排她们三位上台演讲,宣传妇女解放。

秦德君、陈竹影、李倩芸在大会上作了关于女子剪发、妇女解放的演讲。她们的慷慨陈辞引起了极大的反响。

重庆女子第二师范和巴县女中的许多女学生会后纷纷仿效剪发。重庆女子第二师范学生自治会还组织排演了《剪发辩难》的新剧。重庆女二师七位女生剪发后,还专门到照相馆合影留念。

在这张合影上,风华正茂的女生,或坐或立做了新女性。她们大都是当时女二师学生自治会的成员,其中右起第三位女学生,就是被同学们称为钟大姐的女二师学生自治会主席钟复光。

看女生们所剪的两种样式,即偏分式和中分式,就是前面四川警厅在《严禁妇女再剪发》告示中提到的“拿破仑”和“华盛顿”发式,这正是当年流行的男子发式。为什么女学生也清一色地剪成这两种发式呢?有没有符合女性特征审美的样式呢?

据秦德君和钟复光回忆,初剪发时,都不知该梳什么发式好,连理发店的师傅也很感为难,因从来没有设计过妇女的短发,故只好按当时最流行的男发样式来剪理了。

一时间,昏暗的社会亮丽活泼起来。女子剪发由成都而渐次重庆,由重庆而渐次川东。

不久,陈竹影被她父亲骗回了成都。李倩芸也返回了成都。秦德君在吴玉章的一百元现洋资助下,跟着前去北京办理少年中国会务的陈育生,奋然前行北方。

渐开风气

由于报刊的宣传,新女性纷纷仿效,四川各地剪发妇女开始增多。一些封建遗老惊呼这样下去“国将不国”,将妇女剪发视为洪水猛兽。稍稍开明的社会贤达对于女子剪发也谩道:“中国要在五十年以后或在百年以后方可做到”。

陈竹影女士回忆说:有一个警察厅的巡官叫汪顷波的,他在街上发现有剪短了头发的妇女行走,便诚惶诚恐地给成都警察厅上了一个呈文。内容极“妙”,大意是:“女子剪发,形类优尼”……并且说,有碍“风化”甚大;建议:“已剪者令其复蓄”,“未蓄长前不得在街上行走”,没有剪发的女子,叫父兄严加管束,若不遵守命令,则“罪及父兄”云云。

社会的压力、家庭的压力,最后演化成为政府的告示,即1921年7月8日,北洋政府四川督军刘存厚的成都警厅发布的《严禁妇女再剪发》告示。

一石击起千层浪。文化青年巴金等人所办的《半月》因女子剪发问题,曾连续两期刊载了袁诗尧、吴先忧的《女子剪发与警厅》、《禁止女子剪发的谬误》等文章,对警厅“告示”首先发难,句句在理地批驳了警厅的“告示”。

作为当事人陈竹影和李倩芸也在《半月》上发表文章进行反驳“通令”,诉说女子心曲。

陈竹影在“对于禁止妇女剪发者之解释”里说:

总之,这个通令,下得有理没理都没忙说。先问问我们为什么要剪发?我的解答是:

(一)时间经济。

(二)节省费用。

(三)剪发为人民应有之幸福。

《半月》因此成为了中国现代史上第一份遭到查封的文化刊物。其同仁又奋不顾身地继而办起了《警群》月刊。

陈竹影她们又在《警群》继续发表反驳的文章,《警群》也终遭查封。

在这场女子剪发风波中,作为少年中国成都分会会刊《星期日》,为了女性问题也分别出版了《星期日•社会问题号》、《星期日•妇女问题号》。

所载文章有“女子剪发问题”、“女子的革命运动”、“贞节问题应解决的理由在那一点”、“我对于女子和家庭的意见”等等鼓吹新女性文化,也加以声援。

其中渊默的“女子剪发问题”遥相呼应道:

(女子剪了短发)可以节省时间。十余年前出版的《女界钟》,说盘髻耽误时光的话最为深切。他说:“对镜从容,颐指气使,务使波随云委,风吹不乱,钗光鬓影,灼灼鉴人,约费二三小时,而半日之光阴去矣”者个弊病,是一般有发女子所常见的。

……

可以少费金钱。……中国二万万女子,假定爱打扮而且家中能购到“妆饰品”的占百分之一,人数二百万。再假定消耗于发上之金钱最低额,每人每年平均二元,合计每年共四百万元银币。这四百万元银币,是不是冤枉用了呢?

……

不过这一场女子剪发的风波不久就平息了,“告示”并没有生效,成都新女性仍然是短发,仍然在街上走着。

到1921年以后,剪发的女子不仅在成都、重庆日益增多,沪州、自贡、宜贡、宜宾、达县等地也能看到不少剪发的新女性了。

大半个世纪过去了,三位剪了短发的成都新女性的身影已经成为一个远逝的背影。

在这渐行渐远的背影中,陈竹影曾在《四川文史资料集粹》、《五四运动在四川》等文史资料里留下了消息;李倩云只留下了一个名字。

浅谈新闻与新媒体的关系与发展篇4

与发展

单位：姓名：

2015年12月22日

【摘要】随着人类科技的不断进步，越来越多的各种传输、接收产品，让各式各样的传媒工具形成网络化，并逐步占据了人们的生活。这就是所谓的新媒体。自诞生以来新媒体越来越受到人们的关注，成为人们议论的热门话题。新媒体在业界的繁荣也使得学界对其研究进一步加强，很多专家分别从不同的角度对新媒体进行了研究。这些新媒体在带给人们快捷生活的同时也对报纸、广播、电视都带来了巨大的冲击，这就迫使原有的传统媒体必须认真思考对策，来维持其生存竞争能力。

【关键词】新闻、传统媒体、新媒体

一、引言

新媒体就是能对大众同时提供个性化的内容的媒体，是传播者和接受者融会成对等的交流者、而无数的交流者相互间可以同时进行个性化交流的媒体。它不仅是电视新闻新的重要载体，借助于新媒体能使新闻更加有效的被大众所接受，同时它还有着其他方面的功能，因此对电视新闻与新媒体的关系进行研究，确立关系、调整定位，就显得尤为重要了。

二、概念的解释

1.新闻

新闻，简单来说就是一种文章文体，它是指在报纸、广播、电台、互联网等媒体上使用的，用来记录社会、传播信息、反映时代的一种文体。

2.媒体与新媒体

所谓媒体就是指用来传播信息（新闻）的媒介，也就是宣传报道的平台，如报刊、杂志、广播、电视等等。新媒体是相对于传统媒体而言，是报刊、广播、电视等传统媒体以后发展起来的新的媒体形态，是利用数字技术，网络技术，移动技术，通过互联网，移动网络等传播方式，以及PC、智能手机、平板电脑、智能电视等终端，向用户提供信息和娱乐的传播形态和媒体形态。新媒体的特征具有交互性与即时性，海量性与共享性，多媒体与超文本，个性化与社群化。

现如今电脑也已成为了传统媒体，其实过去没有传统媒体这一说，自从新媒体横空出世以后，其他媒体似乎都老了，过时了。不过新媒体的确有横扫一切的架势。就像苹果重新定义了智能手机，亚马逊重新定义了书店，特斯拉重新定义了汽车，淘宝重新定义了商店，新媒体的出现重新定义了人们获取信息的方式，同时也颠覆了媒体组织内容生产的方式。

新媒体对传统媒体的冲击最深刻的表现在与用户的关系上，新媒体是把用户作为受众、作为自己最重要的资源，把用户受众的信息作为自己最大的财富，把满足受众用户的需求作为一切的出发点。

三、新闻与新媒体的关系

1.新闻需要新媒体为载体传播，但新媒体不单单只传播新闻。

新媒体的发展将是未来媒体发展的新趋势，传统意义上的媒体是通过电视，广播，报刊，杂志，单一形式的完成的对于信息的传播，而新媒体是集传统意义的媒体的基础上运用数字媒体技术开发创意完成的对于信息的传播加工以及新的诠释的一种新的媒体概念。我们知道，新闻只是一种文体，这种文体的传播需要借助于一定的平台，也就是一定的传播载体，而新媒体却不仅仅是用来传播新闻的，新闻只是新媒体传播的一个重要的方面。云时代媒体的平台化、可视化和定制化将成为新的特点、新的趋势，不管时代怎么变，媒体的形态怎么改，但媒体的使命都不会变。媒体就是要利用最先进的技术手段尽可能快、尽可能广、尽可能深入地把信息传递给受众。

2.新媒体的产生拓宽了广泛的新闻市场

新媒体的诞生虽然改变了传统媒体中新闻占主导地位的局面，但是却为新闻业的发展带来了广阔的市场和全新的发展机遇。也可以称作是第五媒体。新媒体的形式随着生活科技以及人们对于信息的需求，瞬息万变以不同的形式出现在人们的视野中，新媒体技术的应用体现了受众群体对于信息的抓取更加的深入，希望得到更大程度上的互动，以及对于信息的重新自我诠释，受众可以根据自己的喜好经历参与其中获取自己最想得到的信息。

新媒体技术的诞生是人们将平面媒体信息获取的枯燥性，延迟性，非互动性等不足的方面加以整合，运用数字技术，无线技术，和互联网三方面改善了受众群体对于信息量冗杂以及信息质量残损的劣势，使得信息在保证量的基础上更加能使多个受众群体得到及时的沟通交流反馈，达到了市场，受众，市场反馈的良好循环模式。更大程度上的清除了信息的冗余。以信息通讯技术为支撑的互联网等新媒体打破了传统媒体在时间和空间上的局限性，互联网的广泛运用一定程度上使得新闻的受众更加地广泛，时间上更有随意性，地域更加地广阔，接收传播的速度也更加地快，这就为新闻业提供了一个更加广泛的市场，有利于推动新闻业的进一步发展。

3.新媒体对传统媒体产生很大的冲击

然而在看到新媒体带来广泛市场的同时，我们也必须意识到其带来的前所未有的挑战，在互联网传播的不仅仅是新闻，还包括微博、微信等自媒体迅猛发展，成为老百姓日常生活方面中必不可少的一部分，这都对传统的报纸、电视及电台新闻传播造成了冲击。

新媒体对传统媒体的冲击最深刻的表现在与用户的关系上，新媒体它是把用户作为受众、作为自己最重要的资源，把用户受众的信息作为自己最大的财富，把满足受众用户的需求作为一切的出发点。

打开边界，构建创造和共享的开放平台，与用户高度融合，众包众筹，深度融合，共同提升价值，这才是未来的社会媒体化的方向。

新一轮的三化正在蓬勃兴起，对媒体而言，全世界都一样，我觉得大家都处在一个起跑线上，快鱼吃慢鱼，谁都有可能在这个时候弯道超车，新技术的发展使得今后的媒体必然成为一个大融合的平台，把内容、渠道、资源，媒体和受众连在一起，那么文字、图片、音频、视频、游戏等各种内容形式不再被割裂，像PC、手机、ipad、户外屏幕、可穿戴设备等，各种端口渠道在同一个平台上操控，无论是生产者还是消费者，是媒体还是受众，是组织还是个人，都可以在任何时间、任何地点，任意地点使用终端获取信息，传递信息。

未来像手表、戒指、眼镜、汽车、桌子、洗衣房，甚至一切物体都可以变成媒介的入口和出口，云平台将是世界最大的资源库、最实用的月光宝盒。

读图时代早已经到来，有人做了比较，把每周最热的十篇新闻，放在四大网站的要闻区，点击量是十万级的，然而同样的内容用视频的方式呈现出来，它的点击量能够达到百万量级。微信上视频的功能的快速发展，使得朋友圈不再是文字传情，像短视频、微视频正在抢夺越来越多人的眼球，有了互联网世界的确运转加速了，网络生活就是追赶着太阳24小时的日不落，生活节奏越来越快，注意力越来越稀缺，可视化的表达与交互可以使受众瞬间接收、快速理解，轻松的体验全新影像虚拟现实技术的不断进步，还将打造出全新的信息形态，给人们认知世界的方式将会带来更加深远的影响。

另外对传统媒体产生冲击的是定制化，报刊订阅和电视遥控都不能与今天的定制化同日而语，网络可以根据每一个人不同时期的习惯、爱好和行为分析判断得出结论，它的准确率之高，比你自己更了解你自己。

有个案例：女孩在社交网站上留下的信息让商家捕捉到了这个事实，大数据时代店主比父亲更了解自己的女儿，也许是利益所求，现在媒体也主动地运用大数据分析，像今日头条，他们根据受众在特定情景下的信息需求，在不同的时间、不同的地点准确地推送不同的内容，未来大规模的个性信息定制将成为可能，更满足人们个性化、信息化的需求，成为人们获取信息、特定信息的阿拉丁神灯。

四、新闻和新媒体关系处理及对策

从目前新媒体和新闻的关系来看，新闻的发展离不开新媒体，我们应该从进一步促进新闻业发展的角度对新闻业如何借助新媒体提出相应的对策。一是抓住新媒体所带来的巨大机遇，调整新闻业，积极促成新闻行业的转型，使新闻行业的发展适应新媒体的发展。二是认真分析当前环境下人民大众对新闻的接受问题。须知新媒体环境下的受众和传统媒体下受众的特点是不同的，这就要求我们认真地分析新媒体环境下受众对新闻的接受特点，并以此为依据对新闻进行采编，使新闻能更好地迎合大众的口味，从而提高新闻的阅读量。三是积极应对新媒体环境下的竞争挑战，合理引导新闻企业间的竞争。新媒体环境下，能够参与新闻发布的媒体越来越多，这就使得这个行业的竞争变得十分激烈，在这种情况下，我们必须要积极的应对挑战，引导他们之间的竞争，使他们向有序合理的方向转变，从而推动整个新闻行业竞争力的提升。四是借助各类新媒体平台，跨媒介进行媒体转型升级。跨平台的新闻生产成为传统媒体创新和融合的主要趋势，在经营方面也逐渐显示出成效。从去年开始，美国《纽约时报》的订阅量首次超过广告收入，这与其大力推进开发跨平台新闻制作密不可分。而一开始就以互联网起家的美国《赫芬顿邮报》等新媒体也推出了移动终端的电子杂志，单一平台的媒体即使是新媒体，也开始显出不足。传统媒体探索媒介融合，进行跨平台新闻生产，除了对媒体人的素养和技能提出更高的要求外，也面临如时效、设计、投入等实际问题。跨平台的新闻生产，要求不同的媒介之间既要有合作，也要有分工。现在很多读者不完全是通过报纸头版来关注某个感兴趣的新闻，而是用搜索引擎的关键词聚合新闻，或者关注微博及论坛的热门话题排行。‘母媒’和延伸出的新平台‘子媒’，应根据信息及媒介的特性来优化配置，为不同平台打造个性化的内容，而不是把同质化的内容复制一遍。

五、结论

传统媒体积累了广泛的社会资源，聚拢了优质的人才资源，形成了巨大的品牌资源。这些因素，都是推动融合发展的有利条件。我们不能妄自菲薄，也不能固步自封，“关起门来过小日子”。必须深刻地认识到，如果我们无动于衷、望而却步，就会失去话语权。

推动媒体融合发展，必须始终坚持“内容为王”，把内容建设摆在突出的位置。大数据、云计算、移动互联等技术，是当今具有代表性的新技术，在推进媒体融合发展过程中，我们要重视和利用好这些新技术，走出一条内容和技术双轮驱动的融合发展之路。

在推进融合发展的过程中，作为传统主流媒体，特别需要开放的思维、连接的思维、共赢的思维。融合发展，绝不应该是关起门来搞融合，而要有借力发展的意识。

参考文献：

新媒体的诞生与发展篇5

“今日头条”作为互联网新媒体的代表，从8月上线以来取得了突飞猛进的发展，目前的用户数已经高达1.2亿。“今日头条”的成功是一种全新的新闻传播模式的成功，就像“今日头条”所宣称的那样，“不做新闻生产者，只做新闻搬运工”。然而，“今日头条”因为全新的新闻传播模式深陷版权困境。

“今日头条”是否构成版权侵权

要判断“今日头条”是否构成版权侵权，就必须先了解我国相关的法律法规。我国《著作权法》关于新闻作品的规定主要有两处:

一处是《著作权法》第5条规定:“本法不适用于:

(一)法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文;

(二)时事新闻;

(三)历法、通用数表、通用表格和公式。”

另一处是《著作权法》第22条规定:“在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利:…… (三)为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品;(四)报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外;(五)报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外;……前款规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。”

从以上两条规定可以看出，我国一方面规定了“时事新闻”不适用于《著作权法》;另一方面又规定了有关“时事新闻”、“时事性文章”和“公众集会上发表的讲话”的合理使用。但就这两条而言，先不说规定存在冲突的问题，仅如何界定“时事新闻”就让人大伤脑筋。

(一)“时事新闻”如何界定

我国出台的《最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》中规定:“通过大众传播媒介传播的单纯事实消息属于《著作权法》第5条第(二)项规定的时事新闻。传播报道他人采编的时事新闻，应当注明出处。”从这一条的规定来看，只有“单纯事实消息”属于“时事新闻”，而“时事新闻”不受《著作权法》保护的原因则是“单纯事实消息”不具有独创性，换句话说，“时事新闻”不属于《著作权法》意义上的作品，因此不受《著作权法》保护。

笔者认为，这一款规定本身没有任何意义，因为我国《著作权法》第2条规定:“中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。”我国《著作权法实施条例》第2条规定:“著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。”缺乏独创性就不是作品，而不是作品也自然无法受到《著作权法》的保护。而实际上，真正不具有独创性仅为“单纯事实消息”的“时事新闻”恐怕也只有“一句话新闻”，绝大多数新闻报道既包括对新闻事件的叙述，对场景的描写，甚至包括作者对新闻事件的评论。因此，绝大多数情况下“今日头条”显然无法根据我国《著作权法》第5条第2款而免责。

(二)新闻作品的合理使用

在有关新闻作品合理使用的规定中，我国《著作权法》第22条第3款规定:“为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品。”显然也不能适用于“今日头条”的行为，这一款是针对所有报道时事新闻的情况而言的，强调了“不可避免地再现”和“引用”。“今日头条”将他人的新闻报道原封不动地“搬运”过来，显然既不是“引用”更不是“不可避免地再现”。

我国《著作权法》22条第4款规定:“报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外。”该款中规定了对时事性文章可以合理使用，但仅限于“政治、经济、宗教问题的时事哇文章”，这给实际操作带来了很大的问题。哪此是“政治、经济、宗教问题的时事性文章”，而哪此又是军事、科技、教育、文化、卫生、体育等的时事性文章，实在难以区分。比如，地方军事冲突引发儿童失学的新闻报道，属于政治、军事还是教育类的时事性文章呢?当然，即使是政治、经济、宗教问题的时事性文章，在新闻业成为文化产业，可以获得巨大经济利益的今大，新闻是否应当允许进行合理使用本身就值得商榷。此外，我国《著作权法》22条第4款和第5款的`规定中都有一个除外条款，就是“但作者声明不许刊登、播放的除外”，因此这两款内容从严格意义上来说是有条件的合理使用，当作者或者传统媒体经作者授权之后，都可以禁止他人。因此，“今日头条”依据我国《著作权法》第22条的规定而免责也很困难。

(三)“深层链接”是否侵犯版权

“今日头条”作为一个网络新媒体，其传播新闻报道的方式也与传统媒体有很大的不同。“今日头条”主要通过两种方式传播新闻报道:第一种是直接通过抓取复制其他网络媒体的文章、图片。“今日头条”通过抓取获得第三方的新闻页面内容，将内容转换成XML格式文档存放于自己的服务器上。用户浏览新闻时，将XML格式文档内容通过APP手机应用程序呈现给用户。第二种是通过“深层链接”的形式传播其他网络媒体的新闻报道。“今日头条”采用APP手机应用程序内置的浏览器框架嵌套显示第三方的新闻页面，并在其移动端软件的网页上端设置原文链接地址，但同时“今日头条”在页面上增加自己的推广内容、评论内容等。

第一种传播方式是对他人新闻报道的直接复制，因而构成侵犯版权，这不存在太大的争议。而第二种通过“深层链接”的方式传播新闻报道，从形式上并未“复制”他人的作品，因此是否构成侵权存在一定的争议。深层链接的技术手段，是将他人的内容加以有选择性地筛选、屏蔽，通过链接完全整合到自己的界面，削弱甚至切断用户与链接来源网站的联系。它不同于一般链接的地方在于它具有混淆性和替代性，也就是说被“今日头条”深层链接之后，用户并不知道自己的手机浏览器页面已经跳转到其他网站，而且事实上也不需要再点击其他网络的主页面就可以浏览到相关新闻报道。从“用户感知标准”而言，虽然没有复制他人的作品，但是仍然构成侵权。所谓“用户感知标准”，是指主要以普通网络用户的感知为标准，只要用户主观上感觉到作品是从被告服务器而来，就认定是被告实施了“网络传播行为”。

综上所述，根据我国《著作权法》的规定，“今日头条”的行为构成了版权侵权，应当承担侵权责任。然而值得深思的是，新闻报道的生命力就在于“新”，版权是否会对新闻传播造成障碍，并进而损害社会公众的知情权?“今日头条”相关负责人说:“你可以去下载一个百度新闻或者腾讯浏览器看一下，它们是怎么做的。”可以看出“今日头条”的行为已经成为行业潜规则，在这种情况下，如何实现各类媒体之间的利益共享以及社会公众的知情权，是需要解决的问题。

新媒体版权困境的出路

实际上，著作权制度在保护版权人的同时，也考虑到了作品传播的方便快捷。我国《著作权法》第33条第2款规定:“作品刊登后，除著作权人声明不得转载、摘编的外，其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登，但应当按照规定向著作权人支付报酬。”这是所谓的法定许可，不需要经过版权人许可就可以转载、摘编作品，但是要支付报酬。这既方便了传播者使用作品，又使作者获得相应的利益，以激励其继续创作。然而，我国《信息网络传播权保护条例》中并未明确规定网络媒体传播新闻作品是否适用该条规定。笔者认为，网络环境下的新闻作品传播与传统领域没有本质的区别，应当将该条内容明确规定适用于网络环境下的传播，在方便新闻传播的同时保护版权人的利益。

此外，新媒体与传统媒体之间的合作运营也非常重要，毕竟获得利益是媒体的一致追求。据“今日头条”介绍，他们与媒体的合作主要有三种方式:第一种是签约合作网站，比如环球网，xx网、新浪网等，通过“今日头条”访问这此网站的新闻时，会直接跳转到这此公司的网站上。对于这此网站而言，“今日头条”是移动端的资讯流量人口。第二种是与自媒体的合作，“今日头条”开放编辑后台，自媒体自主更新内容，目前加盟的自媒体有1000多家。第三种就是技术上的合作，帮助一些技术力量薄弱的地方网站或小网站在移动互联网端拓展影响力。合作运营是一种契约关系，从法律的角度而言，只要不违反法律、不侵犯第三方利益，在平等协商基础上订立的合同都会受到法律的保护。

新媒体的诞生与发展篇6

设问导读：

1．（时间），广大工人为改善劳动和生活条件，提高

积极进行斗争，工人运动在蓬勃兴起。

2．年到

年间，国工人掀起了一场

、的运动。这次运动有一个政治纲领《

》。因此得名为

。在这次运动中，工人们要求取得

，以便有机会参与

管理。

3．宪章运动是世界上第一次

的、的无产阶级革运动。

4．由于资本主义社会的矛盾日益暴露，一些优秀的思想家在揭露、批判的同时，开始探索

方法，德意志人

和

是其中的代表。

5．1884年，马克思和恩格思在相会，从此开始了长期的合作，他们汲取前人的思想精华，结合工人运动的实践，共同创立了

。理论主要包括

、和

三个组成部分。

6．年，马克思和恩格思为国际无产阶级组织

起草的纲领《

》发表，它的发表标志着

的诞生。从此，在科学理论的指导下，_______________进入一个新的历史时期。

7．1870年，法国与

发生战争。法国战败，敌军兵临巴黎城下，资产阶级政府对外屈膝投降，对内镇压人民。

年

月，政府军同巴黎市民武装——

发生冲突，导致巴黎工人起义大爆发。起义胜利不久，人民选举产生了

。它是无产阶级建立的第一次伟大尝试，在强大敌人面前表现出大无畏精神永远激励着后人。8．《国际歌》的词作者是

，后来经工人曲作家

谱曲后，《国际歌》在全世界广泛传唱开来。研学设计学习要点

一、1．背景

(1)英国是最早进行工业革命的国家，工业革命中，工人的待遇差，不断进行反抗。

①(2)十九世纪三四十年代，欧洲工人由最初直接对机器的破坏而转变为要求改善劳动和生活条件，提高政治地位积极进行斗争。

用心

爱心

专心

英国的宪章运动

(3)1832年，英国进行了议会改革，扩大了选举权，但工人们并没有得到选举权。2．特点

(1)规模宏大：从1836年至1848年，曾出现三次高潮，参与人数有300多万人。(2)持续时间长久：从1836年至1848年，英国宪章运动长达十二年之久。

(3)有明确的目的：宪章运动中，工人们要求取得普选权，以便有机会参与国家管理，这也是宪章运动的中心内容。3．性质

英国宪章运动是世界上第一次群众性、政治性的无产阶级革命运动。

4、影响

(1)由于宪章运动的群众性、政治性，英国的议会进行了改革，工人的斗争要求基本上得以实现。(2)工人阶级作为独立的力量登上历史舞台，工人运动水平的提高客观上需要正确的理论来指导，为马克思主义的诞生创造了条件。

二、马克思主义的诞生 1．前提

(1)工业革命的发展，是马克思主义的诞生的社会经济前提。

(2)工人运动的发展，工业无产阶级作为独立的力量登上历史舞台，为马克思主义的诞生提供了阶级基础。

(3)空想社会主义者对改造社会，建立理想社会的美妙设想，成为马克思主义思想的理论来源之一。2．过程

(1)马克思、恩格思为创立科学理论开展的革命实践活动：活动的过程：撰文批改→参加工人团体→了解工人生活→巴黎相会→合作研究→共同创立马克思主义理论

(2)马克思主义理论的三个组成部分：马克思主义哲学政治经济学科学社会主义

(3)马克思主义理论诞生的标志：1848年2月的为共产主义同盟起草的《纲领共产党宣言》的发表。3．影响：

(1)国际共产主义运动进入一个新的历史时期。

(2)为无产阶级战胜资产阶级，实行无产阶级专政，社会主义由理论变为现实奠定了思想基础。(3)迫使资产阶级不得不改变统治策略，完善资本主义统治资本主义制度。

三、巴黎公社 1．背景

(1)1870年，普法战争中，法国惨败，普军兵临巴黎城下。

用心

爱心

专心

(2)1870年9月，巴黎人民起义推翻第二帝国，成立新政府。(3)资产阶级政府对外屈膝投降，对内准备镇压人民。2．建立

(1)1871年3月18日，巴黎人民革命胜利。(2)1871年3月28日，巴黎公社经过选举正式成立。

3．失败：保卫公社的战斗“五月流血周”(1871年5月21日至28日)。4．性质：历史上第一个无产阶级政权。5．意义

(1)世界上第一次建立无产阶级政权的伟大尝试。

(2)公社战士在强大敌人面前表现出大无畏精神永远激励着后人。

(3)宣扬巴黎公社精神的《国际歌》成为全世界无产阶级的战斗歌曲。

探索研究研究主题

一、探索题 1．读下列两幅图，然后回答问题

⑴上面两幅图片分别描述的是无产阶级斗争史上的哪两个事件？ ⑵图A描述的这一历史事件的中心内容是什么？性质如何？ ⑶图B描述的这一历史事件发生于何时？有什么意义？

⑷全世界无产阶级传唱的《国际歌》与哪幅图有关？这首歌的词、曲作者分别是谁？

用心

爱心

专心

图B

二、学科综合题：

4．阅读下列材料并回答下列问题：

材料

一、英国棉织品的产量从1785年的4000万码增加至1850年的20亿码，增长49倍，煤的开采量从1770年的600万吨增加至1861年的5700万吨，增长8倍以上，生铁产量从1740年的1700多吨增加至1850年的225万吨，增长1300多倍。英国的人口了从1750年的750万人增加至1850年的2100万人，增长近2倍。

材料

二、根据议会命令的《第六号公共卫生报告书》内说丝织工人、缝纫工人、织手套工人、织袜子工人以及其他工人的食物，平均比失业的棉纺织工人的救济粮还坏，其中甚至没有包含“刚好能够防止饥饿病”的碳素和氮素。

⑴材料一可以看出：英国由

国变为

国。⑵简要概括材料反映的社会发展特征。

⑶从上述社会发展特征预测英国未来的发展趋势。

材料

三、马克思、恩格思在《共产党宣言》中指出：共产主义革命就是同传统的所有制关系，实行最彻底的决裂，毫不奇怪，它在自己的发展进程中要同传统的观念实行最彻底的决裂。

材料

四、有人认为，政治自由主义在欧洲的发展过程实质是“思想→实践→发展的思想→新实践”的过程。

材料

五、2000年2月江泽民同志在广东考察工作时，根据国内外形势的新变化，根据改革开放和现代化建设过程中面临的新问题，在总结党的建设历史经验和新鲜经验的基础上提出了“三个代表”的重要思想。

⑷《共产党宣言》发表的意义是什么？

⑸依据有关史实，说明“实践”、“发展的思想”的含义。

⑹分别指出“思想”、“实践”、“发展的思想”、“新实践”在十九世纪三十至七十年代的国际社会主义中的具体表现。

⑺从上述问题解决过程中，可以看出：江泽民提出的“三个代表”思想有何重要意义？

用心

爱心

专心

用心

新媒体的诞生与发展篇7

1 新媒体环境下传统媒体的现状

传统媒体是相对于近几年兴起的网络媒体而言的,以传统的大众传播方式即通过某种机械装置定期向社会公众发布信息或提供教育娱乐的交流活动的媒体,包括电视、报刊、广播三种传统媒体,有时又称为“平面媒体”“旧媒体”。人们对于一个概念的界定,从来都不是一蹴而就的,新媒体亦是如此。目前,学者们对于这一问题的回答可谓是众说纷纭,至今仍没有统一定论。2006年,中国互联网实验室发布《中国新媒体发展研究报告》,从新媒体的技术基础、呈现方式、主要特点等方面提出“新媒体是基于计算机技术、通信技术、数字广播技术,通过互联网、无线通信网、数字广播网和卫星等渠道,以电脑、电视、手机、个人数字助理(PDA)、视频音乐播放器(MP4)等设备为终端的媒体”。

随着科学技术的飞速发展,数字媒体在不断受到人们的关注,导致传统媒体面临着前所未有的冲击和挑战,传统媒体在八十年代的王牌地位早已不再,残酷的现实持续给出答案。著名的《基督教科学箴言报》就在如今的新媒体浪潮中不再发行纸质版,转而制作网络版了。仅2009年就有105家美国报纸倒闭,1万多从业人员下岗。过去几年,北京、上海等地多家民营书店早已倒闭。相较于报纸、图书等纸质媒体而言,广播、电视和网络等媒体在新媒体的浪潮中受到冲击要小得多,但在经济下行的大环境下,也面临着广告减少、股价下跌、市场萎缩的威胁。2009年,NBC环球公司减少了3%约5亿美元的预算开支。其他一些如电影、电视剧之类的大传媒娱乐产业,为了在数字时代站稳脚跟,也纷纷采取措施控制成本,如推迟影片上映,压缩电视剧的长度和数量、停止基础建设等。

2 新媒体相比传统媒体的优势

2.1 传播的时效性

时效性是实现新闻价值的首要因素,新闻发生与发表的时差越小,其新闻价值就越大,新闻发生与发表的时差越大,新闻的价值就越小。与广播、电视、报纸等传统媒体相比,新媒体具有无时间和地点的限制,随时随地可以加工发布的特点和优势。传统媒体,相比于新媒体,如图书、报纸、期刊等为了确保质量,都具有相当严格的制作和审核的流程,通常需要三审三校。若发生重大突发性新闻事件,在报社完成采访、编辑、排版、印刷等流程,再分发到各大售报地点的时候,受众已经开始通过互联网、微博等新媒体关于发生的事件展开讨论了。近年来,国内外许多重大新闻事件特别是突发性新闻首先向公众发布的,往往已经不再是传统媒体,而是新媒体。

2.2 传播的方式

传统媒体的传播模式大多是单向传播,受众基本上被动的,其传播的形式也只是一点对多点,信息制作者不能及时获得受众的反馈意见,而且让受众以书面的形式与信息制作者进行交流,不仅麻烦而且速度慢,所以传统媒体在传播的过程中就会减少收集受众的建议和意见的机会。而在当今社会,新媒体盛行的时代,它的出现弥补了传统媒体单向传播、速度慢的劣势,广大受众可以借助新媒体在互动空间和留言板上进行交流和讨论,具有很强的交互性。受众可把自己对栏目的意见、想法、问题通过:E-mail、短信、留言等形式发给媒体制作者以便改进、提高收视率、访问量。以微博为例,微博的出现为广大受众提供了交流的平台,受众对于感兴趣的话题和事件可以通过转发和评论的方式,在微博上展开热烈的讨论。

2.3 传播的空间

媒体传播空间的大小,直接关系到媒体的影响力。传播的空间大,媒体的影响力就大,品牌效应就大,吸引受众的能力就越强。传统媒体受成本的限制,传播空间只能限定在一定的范围之内。而新媒体则仰仗互联网的优势,可以做到即时的、无限的扩展内容,传播空间和信息量具有无限性。传统媒体传输信息的方式是模拟式,这种传播方式要求媒体必须投入大量的人力、物力和财力来扩大传播范围,而当遇到一些特殊因素时,如地理空间阻隔或人为干预,传播效果将大大降低,甚至中断。而新媒体传播空间不分地域、没有边界,几乎不受局限。任何信息一旦进入互联网,几乎就可以同时被分布在世界各地的网民看到。

3 新媒体环境下传统媒体的出路选择

3.1 传统媒体与新媒体的融合

在数字时代,新兴媒体的出现,在技术、成本、互动性、便利性等方面,相比于传统媒体,表现出强大的优势,便于受众第一时间获取自己所需信息和对信息进行反馈,吸引了广大受众的眼球。因此,传统媒体需要与新媒体融合,借助新媒体的优势,制定适合自身发展的数字化战略,才能在数字媒体时代生存和长远地发展下去。主要方式包括挖掘自身优势,建立网站,发展电子图书、网络报刊、手机报刊、电子报刊等多种数字报刊形式;探索数字化图书与报刊的商业模式等。例如,国内权威人文旅游杂志《中国国家地理》在2006年与国内最大电子杂志发行平台ZCOM智通无限科技有限公司合作,推出了同名电子杂志。2014年的世界读书日,《读库》等刊物开始试水微信,开微店卖书。著名文化学者余秋雨也参与到微信售书的行列之中,他把自己20多年前出的《文化苦旅》作了增补和改写,在微信上进行销售。

3.2 传统媒体与多种媒体融合

简要地说,传统媒体与多媒体融合,就是指报纸、图书、广播、电视台和互联网等媒体的采编作业有效结合起来,实现资源共享,衍生出不同模式的内容产品,再通过不同的平台传播给受众。在数字时代,这种整合模式已经成为传媒业的新浪潮。例如,电视上有以读报形式出现的电视栏目,从早期的凤凰卫视的《有报天天读》,到后来的《马斌读报》《早报早知道》《孟非读报》等表现出电视与报纸不断融合的发展趋势。除此之外,广电集团办报纸,报业集团成立门户网站,进军网络市场等方式更是屡见不鲜。以“云南网”为例,作为云南省重点新闻网站,“云南网”和云南日报报业集团11报4刊3份手机报实现了资源共享。与云南日报、云南人民广播电台、云南电视台形成传统媒体与新兴媒体结合的“一报两台一网站”的云南省级四大主流媒体格局。

3.3 传统媒体转变自身观念,加快转型的步伐

虽然新媒体对传统媒体造成了冲击,但是应看到新媒体的出现,对于传统媒体来说不仅是挑战,更多的是机遇。新媒体是革新传统媒体发展不足的重要方式,要利用新媒体给传统媒体的未来注入新的血液,加快转型的步伐。一方面,要创新产品结构,突出产品的特色,提高产品的竞争力,推动产品市场份额的扩大;另一方面,优化人才队伍,引入数字化专业人才。因为在数字化的环境下,除了传统的内容采编和审核人员,更需要能熟练运用多媒体及网络技术,以最快捷的途径和最贴切的方式采集、传播最有价值的信息和制作信息产品的数字化出版专业人才。

4 结语

在数字化环境下,新媒体的冲击并不意味着传统媒体的消亡,传统媒体的转型是生存的要求,也是时代所带来的必然结果。新媒体与传统媒体只有通过不断互动、融合才能获得共赢,并为双方拓展更开阔的发展空间,才能带给人们更多的便利,促进传播事业的发展。

摘要：新媒体以即时传播、互动性强、信息量大等特点,给受众带来了极大便利,从而对传统媒体形成了强劲的冲击。新媒体相对传统媒体具有哪些优势?传统媒体该如何面对新媒体的冲击?如何创新,如何生存和发展?本文将对这些问题进行研究。

关键词：新媒体,传统媒体,传播

参考文献

[1]李良荣.新闻学概论[M].上海:复旦大学出版社,2004.

[2]佟志成.新媒体时代广播媒体与网络媒体的良性竞争[J].科技传播,2011.(12).

新媒体时代动漫产业的变革与发展篇8

1、新媒体时代中国动漫产业的变革

动漫产业是新兴的劳动密集型、资金密集型、科技密集型的产业。动漫产业的发展离不开社会的主流媒体，动漫的内容需要以媒体为依托来传播。

在过去，动画片，漫画等动漫的主要产业都是通过电视、杂志、电影这样的媒体来传播的。这些传统媒体的自由度相对较低，电视要定时收看，电影要在影片上映的时候看，一旦下映就很难再看到，只有等到DVD出现。这种传播方式制约了动漫产业的发展。

但随着新媒体时代的到来，动漫产业的发展出现了变革，同时也有了新的机遇。新媒体传播形式的多样化也造就了动漫产业形式和内容上的多样化。新媒体具有相当高的自由度，让我们可以随时随地，任意选择想要看的动漫内容。这无形当中增加了动漫的需求量，同时也要求动漫内容的多样性以满足不同用户的需求。这就给动漫产业的发展带来了机遇。

2、新媒体时代中国动漫的主要发展趋势

新媒体的形式是多样化的，它对于动漫产业的影响也是多方面的。下面就新媒体的几种主要形式对动漫产业的发展进行分析。

2.1 互联网新媒体

我国的网民规模居世界第一位，互联网事业发展迅速。而动漫产业的传播是基于这个载体之上的，无疑为动漫的发展带来了机遇。

近年来，国家大力扶持动漫产业。国产动画片产量从2005年的4万分钟增长到2010年的22万分钟，而且目前仍呈增长的趋势。但是，电视台的数量有限，播出动画的时间也有限，这就造成了单位动画片的播出次数（重播率）降低，还有可能大量动画片得不到播出的机会。同时，电视台收购动画片给出的薪酬也相对较低，有时甚至连动画片的制作成本都收不回。这种现象给动漫产业的发展带来了不利的影响。

但是，互联网的出现弥补了这些不足。互联网的传播范围广泛，传播成本低廉，不会受到时空的限制，同时能按照用户的需求任意的点播、重播。比如，中国领先的视频分享网站优酷，它能让用户以最快的方式搜索、浏览、上传、分享视频内容。能让我们看到在电视台播出的动漫作品，如《喜洋洋与灰太狼》，《淘气包马小跳》。同时也有许多网络原创动漫，如《我叫MT》没有参加过大型动漫节，没有做过周密的商业宣传，只是依靠于原网络游戏的影响力而在互联网上迅速蹿红。除了视频分享网站，还有博客，微博的兴起也为动漫产业的发展带来了机遇。在博客兴起的风潮中，动漫自然也占有一定地位。兔斯基就是一个通过博客走红的非常成功的案例，其作者王卯卯的博客访问量达3000万人次。

2.2 手机新媒体

手机作为通信工具对人们来说并不陌生。随着科技的进步，手机已从当初的移动通信工具转变为全新的大众传播媒体。手机媒体就是借助手机进行信息传播的媒体，是网络媒体的延伸。它与网络媒体相比，具有更高的自由性，便携性，互动性，也被称之为“口袋里的媒体”。

以手机游戏为例，2010年三季度，中国的手机游戏用户量突破1.2亿，同期中国手机游戏市场规模达9.175亿。中国手机游戏存在着巨大的潜力。目前手机游戏大都是以休闲娱乐为主的闲趣小游戏，充分利用用户的碎片化时间，游戏玩法设置简单，游戏造型设置简洁美观，同时又具有童趣，适合于各个年龄层次的人群。例如，《愤怒的小鸟》，这款手机游戏是由Rovio公司制作，最后通过互联网，移动互联网风靡全球。这款游戏采用的动漫造型简洁，色彩鲜明，把小鸟，小猪的形态几何化，提炼出动物的最基本形态特征，游戏的玩法老少皆宜，游戏下载量连续数月居排行榜首位。除了通过下载获取收益以外，还开发了各种周边产品，还有广告收益等，这都是值得中国手机游戏行业借鉴学习的地方。

手机电视也是手机新媒体中颇受关注的一个方面。由于受网络流量，视频分辨率等因素的限制，我国在这一方面还处在刚起步阶段。但是随着无线互联网络的发展，手机电视也会在人们的生活中普及，从而给动漫的传播开辟了一条新的渠道，让动漫产业的发展又有了更为广阔的空间。

2.3 电视新媒体

IPTV的全称是Internet Protocol Television,中文名称是互联网协议电视，又称交互式网络电视。它是集电视产业、电信产业和计算机互联网产业于一体的新兴媒介，集成了传统电视传输影视节目和互联网的交互传播优势。用户可以任意点播、回放、录制视频节目，与之形成互动，实现了看电视时对动漫的自主选择，从而为动漫的传播和发行开拓了新的途径。预计到2013年中国内地IPTV用户的总数将达到1300万户。

3、新媒体时代中国动漫的主要特征

3.1 传播方式的交互性

以往传统媒体的传播是“点对点”或“点对面”的单向线性传播，而新媒体的传播方式是交互式的。信息的传播者也可以成为信息的接受者，反之亦可，同时在双方信息的传播过程中也可以产生新内容。如，现下很流行的微博和博客，博友通过网络实时发布信息，其它博友对感兴趣的内容进行转发，一层一层地传播开来。这样的互动传播，让我们能更容易发现一些优秀的动漫作品，在互动传播的过程中发现各种受众群体对动漫产品的喜好，可以以此为参考来开发动漫产品，同时以这种交互式的传播方式来传播动漫产品还能降低发行和传播成本。

3.2 传播媒介的多样化

随着科技信息的进步，各种媒介随之诞生。新媒体时代的媒介形式是多样的，不在只是局限于从前的电视、电影、广播、报刊、杂志等，用户可以有更多的选择，如：互联网、手机、数字电视、平板电脑等各种新型媒介。这不仅丰富了我们的生活，还带来了无限的商机。

3.3 传播内容的多样化

由于传播方式的多样性和传播媒介的多样化致使动漫产品在传播过程中内容的多样性。每一个受众都有自己的偏好，把自己的偏好通过各种媒介与人分享，这样的过程使动漫传播的内容越来越丰富多彩。这些内容可以是影视动画、游戏、漫画、各种周边产品或者是这些内容中的某一个小点，尤其是比较小众的动漫产品内容。这些都可以引导动漫发展的方向，动漫产品的开发从用户的需求出发，更能有效地吸引消费者，从而占领市场。在这个过程成中形成一个良性循环，让动漫产业的内容越来越丰富。

3.4 受众群体的细分化

如今的动漫产品已不再是从前只有儿童这一受众群体，现在正呈现受众群体多样化、细分化的趋势。细分市场细分受众群体才能实现有效的传播。