电影海报（通用11篇）
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这张图片是《恶灵骑士》电影海报。海报采用的是对称型的版式设计。其中，我们最先容易注意到的，便是男女主角的头像，头像一左一右，位于海报上部，很清晰，所占面积也相对较大，给人积极扬升之感。其次顺着视觉中轴线自然向下，我们看到的是电影剧照，火海中的摩托以及骑士抱着女主角的画面，它
位于海报中间的位置，也是相对重要的部分。然后，再向下，来到文字部分，字体较大的是电影标题Ghost Rider,再来字体小些的是男女主角的演员名NICOLAS CAGE和EVA MENDES，接着是更小一些的字体FEBRUARY 16（上映时间），最后才是简介部分，用的是最小的字体。
科技的飞速发展, 引领我们进入多模态时代, 人际交流不再局限于文字, 而更多逐渐呈多模态的趋势, 即语言符号结合图像、声音、颜色、空间结构等共同构建意义的多模态语篇。 以Forceville和Kress&Van Leeuwe为代表的研究者通过对图像、声音、颜色等不同模态符号对隐喻的构建和表征, 开启了多模态隐喻研究热潮。多模态的综合研究能更加全面准确地解读整个多模态语篇意义, 研究对象拓展到漫画、广告、连环画等多种形式。而电影海报同样是一种不同色彩、角度、线条的图片和文字构成的多模态语篇, 能够集中反应电影内容, 强化宣传效果。作为平面艺术, 电影海报还具有很强的艺术价值和收藏价值, 特别是在当今社会, 更具有广泛的流通性。本文通过采用隐喻模型分析电影海报, 分析其通过隐喻表达电影主旨、强化宣传效果的途径和方法。
二、隐喻与多模态隐喻
对于隐喻的研究最初集中在文字的研究, 随着研究的深入, 逐渐转向以图像、声音等多模态领域。多模态理论的代表人物Kress&Van Leeuwen认为, 多模态就是运用几种符号学模态, 或综合使用若干符号学模态来强化同种意义的表达, 或行使补充功能, 或进行有层次排序[1]。他们参照了系统功能语法中的三个元功能, 认为三大元功能不再局限于语言, 提出了图像分析的理论框架, 即“再现意义”、“互动意义”和“构图意义”。
Forceville以概念隐喻理论为基础, 提出图像隐喻或多模态隐喻理论, 并对多模态隐喻进行定义:就是指源域和目标域由两种不同模态表征的隐喻现象[2]。然而, 这种界定在模态分类、多模态隐喻界定、多模态隐喻分析模式等方面存在一定的模糊性和片面性[3]。因此, 在本文的分析中, 我们将结合系统功能理论为基础的视觉语法的角度和多模态隐喻理论考察图像隐喻。
三、个案分析
《美人鱼》是周星驰导演, 邓超、林允等主演的一档2016年新春贺岁喜剧, 在短短2个月时间内, 席卷33亿票房。作为一部喜剧片能够有如此大的影响力, 海报宣传在其中发挥了不小的作用。本文将以其海报作为多模态隐喻的分析案例, 分析其通过隐喻表达电影主旨、强化宣传效果的途径和方法。
1.隐喻。文字作为对传递信息和表达意义最直接的模态, 其隐喻可以分为概念隐喻和语法隐喻。语法隐喻主要从语法层面探讨语义存在的两种体现关系, 即一致式和隐喻式。一个语法范畴体现两种语义特征, 就产生语法隐喻。下面将从海报中文字的图文形式、人称代词等方面阐述其隐喻。 (1) 文字形式。电影题目“美人鱼”三个字独具匠心, 运用文字象形化的表现手法, 海报中“美”字很像一只龙虾, 而“魚”字用繁体, 且最后一点成鱼尾形象, 整体很像鱼, 源域是文字, 目标域是鱼虾, 形式活泼, 暗示电影会十分生动有趣。 (2) 人称代词。一般来说, 人称代词具有指代和语篇衔接的功能, 然而它还可表达说话者的权利地位、说话态度、建立某种关系等社会人际意义[5]。海报中, 把导演的名字简化为“星爷”, 这是观众对于导演的昵称。第二人称“你”的运用, 不仅把观众直接纳入到情景中来, 而且没有距离的“你”, 更多包含了亲近与亲切的含义, 缩短与观众之间的距离。
2.隐喻。这部分我们将结合Forceville的视觉隐喻理论和Kress等提出的视觉语法隐喻理论, 分析图像中的隐喻。 (1) 图片颜色。颜色作为视觉模态的主要元素之一, 在意义构建中起到重要的作用。首先, 画面颜色饱满, 在色调上也各不相同, 在背景方面采用暗色调:深蓝的天空、深蓝色的海涛、黑色的礁石, 蓝灰相见的巨大尾鳍。在画面下方的四个人物形象则色彩鲜明, 颜色饱满, 映射出影片的丰富剧情。在图像中, 源域是波澜起伏的海面, 岸边岌岌可危的浴缸, 四个表情各异的人物形象, 目标域是跌宕起伏的电影故事, 牵动神经的紧张情节, 错综复杂的人物关系。画面中颜色鲜艳的螃蟹站在黑色礁石上白色浴缸边, 源域是很突兀奇怪的出现, 目标域是标志性周氏无厘头幽默, 让观众联想到导演之前参演和导演的多部极具个人风格的电影作品, 想到这是周氏幽默的新作。在这样的呈现下, 会让观众感受到这是一部情节起伏值得一看的电影, 会想要走进影院再感受一下周氏幽默。 (2) 人物形象。双域式隐喻是指来源域和目标域同时出现在画面中, 双域出现的方式可以融合在一起, 也可并列出现。
海报中四个主演的形象就采用的是双域式隐喻。源域罗志祥金色的卷发, 目标域是金色的章鱼;源域林允双叉式辫子, 目标域是人鱼的尾巴;这两个隐喻即源域、目标域的形象都出现在画面中, 不仅仅是演员形象, 也是电影角色所代表人鱼种类:八爪鱼和人鱼。源域是邓超的爆炸式发型, 目标域为海胆, 源域是张雨绮的奇特的发髻, 目标域是鲨鱼的背鳍。这两个隐喻不仅表现演员形象, 也蕴含电影角色中的性格熟悉:具有攻击性的海胆和巨大威慑力的鲨鱼。通过双域式隐喻, 海报直观地体现了主要演员在影片中担负的主要职责, 在海报中处于凸显的位置, 更体现了电影中人物复杂的身份关系。 (3) 设计视角。在社会交往中, 人们之间的社会关系亲密程度通常由他们之间的社会距离来决定。而图像中设计者和读者之间的距离主要通过角度来体现。不同角度, 代表的意义也有所不同:俯视的角度会让图片中的物体表现得比观察者卑微。海报中四个主演处于画面中央偏下的位置, 让观众处于略微俯视状态, 有种让观众更加放心观影的感觉, 体现了海报创作者的主观意图, 即观众的高贵身份。主要演员是社会中距离, 而背景中的尾鳍则是社会近距离, 结合片名《美人鱼》, 让观众对于美人鱼这个群体更具亲近感。
3.布局。首先, 从构图来看, 整个海报呈现一种上下布局, 并在上下构图秩序表达两个场景存在一定的共时性:尾鳍在海面掀起波涛, 浪花冲击岸边的浴缸。
画面的下半部分是岸上浴缸中手扶浴缸、表情各异的四个人物形象。源域为空间上的聚合, 目标域为情节上的集中, 表明四人将围绕同一个空间 (一片海湾) 开展故事。
画面上半部分是波涛汹涌的海面上显露的巨大尾鳍, 华丽的尾鳍以部分带全体, 目标域是人鱼族群。在巨大海浪中劈波斩浪, 转喻人鱼族群具有强大的能力, 也隐喻人鱼的生存环境出现了重大变故。
由此, 画面上方的巨大风浪凭借其空间上的比邻共置性激活空间维度上的共存性和社会维度上的等同性解读, 对下方浴缸中四个人物产生影响, 这样观众将自动调整对上方风浪的解读为发生在四人之间的精彩剧情, 自然界风暴的原始解读调整为四个人之间的风波。浴缸左侧有一只螃蟹, 微举双钳, 仿佛在指挥四人一样, 螃蟹的突兀性, 导演“周星驰”的名字恰好在螃蟹左下方, 且颜色接近, 图文共同为源域, 目标域为导演本人及其风格:嘻哈、无厘头、幽默。源域是表情各异的四个主演, 目标域指向周氏电影中不同人物的不同经历, 隐喻不同年龄、不同身份的人均可以通过观看产生不同的感受。源域中夸张、带有双域含义的发型, 目标域指向周氏幽默中的无厘头。至此, 海报清晰地表达出最终创新意义:《美人鱼》是一部关于明星汇聚、剧情跌宕、老少咸宜的周氏风格的喜剧电影, 值得过年和家人同看。
四、结论
电影海报是电影的重要组成部分, 由文字、字体、图形、色彩构成的艺术效果, 在电影商业运作和宣传中起着十分重要的作用, 与电影共同构成完整的艺术作品。电影海报充分运用多模态隐喻, 传递影片的主要信息和主要情节, 充分抓住观众感知上的认同, 更加形象准确地抓住主要受众的心理, 能够为受众提供更多、更丰富的想象信息空间。《美人鱼》海报就是其中的代表, 运用夸张的画风、夸张的发型、表情以及简洁的文字, 体现出电影浓厚的周氏风格和雄厚的喜剧功底, 为影片的推广增加了更多的信息资源。
参考文献
[2]Forceville C Urios-Aparisi E.Multimodal Metaphor[M].Berlin:Mouton de Gruyter, 2009:4-24.
[3]赵秀凤.多模态隐喻构建的整合模型[J].外语研究, 2013, (5) :1-7.
[4]Halliday, M.A.K.An Introduction to Functional Grammar[M].London:Arnold, 1994:340-347.
最早的电影海报有长41英寸、宽17英寸的固定尺寸，一部电影一般只配一张海报。但随着它的好处凸显—让观众和电影买卖经理人在最短时间内了解电影，使之更有竞争优势、作为电影周边产品通过出售及租赁带来利润，电影海报的尺寸、类型和数量都在变多。
够醒目，有新意，还要美
设计电影海报，醒目是最基本的要求。当然，更高要求就是有美感。“得让人愿意贴在家里。或者咖啡馆里贴了一张海报，会让顾客觉得这里有品位。”曾经为《窃听风云》《长江七号》《龙门飞甲》《后会无期》等影片设计海报的“新艺联”总经理王大宁这样向壹读记者形容好海报。
从内容上来看，片名、演员、导演、上映日期等基本信息自然要提供。若有一个拿得出手的奖项，也不妨添上。容易引人注意的明星大咖是电影宣传中最重要的物料，这是不会改变的黄金定律，而在国外获奖的影片多少也会更受期待。
目前，国内最常见的电影海报大都由明星“大头照”和大场面背景拼合而成。如何让这种宣传需求同优秀设计并存，是很多电影海报设计师最费脑筋的地方。
王大宁谈到《窃听风云3》有一款海报用俄罗斯套娃的形式将四位主演的侧脸展示在海报上，刘青云在最外面，周迅在最里面。这样既满足了“露脸”的要求，又传达了电影中核心的一点：螳螂捕蝉、黄雀在后，每个人都相互制衡。
电影海报的另一大设计原则是：不能让观众有雷同感—演员组合没新意，就得让画面令观众觉得这是个新故事，哪怕讲一个旧故事，也要让人眼前一亮。此外，还需在意的是导演的个人风格，典型的如《后会无期》。王大宁在和韩寒长时间接触后，理解了他预期的海报风格。“有一张陈柏霖和王珞丹的，两人坐在床上，各想各的，这种隐忍和克制的表达看起来简单、平凡，但正是导演的风格，和电影很搭。”
王家卫是王大宁在电影海报设计领域中最敬重的前辈。前者的电影海报全部由本人设计，水准都很高。与王家卫合作多部影片的导演、摄影师夏永康印象深刻的是，在设计海报期间，王家卫经常半夜抱着一堆参考书到他房间，商量怎么样把海报做得更好看。
多版本海报的背后
电影海报设计团队需要在电影拍摄初期就介入，这也是目前的行业通行做法。有时候，甚至电影还没开拍，设计团队已经通过读剧本了解电影。拍摄过程中，要跟剧组抢时间、抢人拍摄素材。在确定最终方案之前，会有几倍于需求量的海报小样被设计出来。
而对于很多对国际市场有野心的片方，一张电影海报是绝对不够的，他们还要为三大电影节各做一张，为国外片商做一张，再为日本、韩国、印度、香港等地的市场各做一张。此时，就需充分考虑到各地的政治、历史文化、宗教习俗、对中国电影的熟悉程度等等。目前比较公认的心得是：日本版更注重细节，有生活气息；为欧洲电影节准备的海报则会侧重功夫、爱情元素；韩国版海报可以以人物特写为主，因为其本国海报80%以上也都是这种设计。
《龙门飞甲》的美国版海报上只有李连杰；在香港，周迅不得不提；到了内地，李宇春就不可以太弱化。
电影《大魔术师》在戛纳电影节上亮相时，唯一出现的主演是梁朝伟，一条龙盘旋在他身上；另一款概念海报更为简洁，是一双手、一把手枪和一只鸽子。电影《龙门飞甲》参演明星在美国版、日本版海报上出现的只有李连杰，到了台湾就得加上桂纶镁；在香港，周迅不得不提；至于在内地，李宇春就不可以太弱化。
来自不同地域的演员可以通过设计手段在电影海报中协调体现，而来自不同地域的投资商则可能为电影海报设计带来麻烦。维沃传媒创始人张超在为夏雨、房祖名主演电影的《宝岛双雄》设计海报时，就遇到这种情况。三位投资人分别来自大陆、香港、台湾，香港投资人希望画面中出现持枪的性感女郎，台湾投资人则要求背景是唯美的公路风光，到了大陆投资人这儿，就更希望看到房祖名和张菲的激烈对抗。
这种状况会让设计师头疼不已，但某种程度上也反映了中国电影行业的火热程度。只是，中国电影通过不同设计的海报叩开通往世界的大门，而引入中国的好莱坞电影却不会针对中国市场设计海报。“人家本来的海报挺好的，中国版一做出来就山寨了。”王大宁指的是最近上映的《绝密跟踪》。
第一个，马德仰着头望着窗外，脑子里一片混乱，在他整个思绪里，全都是外面玩耍的情景可是他耳边回响着妈妈的话，“上午写作业，中午学钢琴。”他的大脑一下子变得混乱起来。
一系列的场景掠过，让马德的内心纠结，最终决定逃离。
第二个，因为没经验，马德的逃离过程没有成功。他又再度被迫开始写作业。可此时的他却在不停的假设逃跑方案。这些方案是本剧的重点。
第三个，最终他开始实施逃跑，几次都失败了，最后一次即将成功之时，马德却醒了，然后妈妈对他说，今天带他去玩。
微电影 感人微电影 微电影剧本(设想)
人物：马德，男，10岁。
妈妈，女，38岁。
第1个，预谋
场景：马德卧室。
室内，日，内景。
马德一个人呆在屋内，他双手托腮望着窗外，外面的天空很蓝，阳光很灿烂，一朵朵白云飘过。
音乐中，马德出现幻境，他开始不用写作业，也不用学钢琴。
每天，他睡醒之后，妈妈就带他出去玩，他觉得此刻，妈妈是这个世界上最可亲的人。当他凝视着妈妈，就觉得很幸福，让他忍不住想亲妈妈一下。
他快乐的和伙伴们玩耍着，划船，跑步，做游戏。
他仿佛正在足球场上与人们踢足球，他球踢得特捧。他奔跑着，与人争夺着每一个球。第一个球进了，第二个也进了，他满脸是汗，可他的笑也很灿烂。
就差最后一个球了……
他一脚将球踢了出去，这球飞得很高，当球慢慢落下来时，停在了一双脚的面前，镜头顺着球往上移，停在了马德妈妈的脸上，此时，妈妈的脸突然变了。)
耳边传来了妈妈的声音
妈妈：马德，上午写作业。
妈妈：中午学钢琴。
妈妈：下午练画画。
…… ……
(妈妈喋喋不休的声音，让马德烦燥得捂上了耳朵。)
室内，日，内景。
马德打了个哆嗦，又回到了现实当中，他歪着头，脸上痛苦极了。他使劲的搓着脸，双眼呆呆的望着窗外，一脸的羡慕之色。
马德：自由、自由。
(马德的面前又出现了和几个小伙伴在玩耍的情景，想着想着，他的脸上又浮现了一丝笑容。可一想到妈妈的脸，听到妈妈的声音，他的笑容又消失了。一系列的场景掠过，让马德的内心纠结，最终他决定了一件事。)
室内，日，内景
(马德歪着头，想了又想，他使劲的想啊想!终于，他脸上露出了笑容。他的目光慢慢移向面前高高的作业本，他的目光变得坚定起来，最后他拍的合上了作业本。他靠在椅子上，慢慢合上了眼睛。)
室内，凌晨
马德在黑夜中睁着眼，他整夜没有睡，他似乎在等待着什么?有时，他还溜下床，轻轻打开门，看看妈妈的卧室，听听妈妈是否熟睡。
床边的闹钟指针一圈一圈的转着，那滴答答声，就象催眠曲一样让马德入睡，可就在即将入睡时，马德又醒了过来，然后出神的望着指针。
在闹钟的指针刚定在5点，离闹铃响还有半小时时，他偷偷溜下床，穿好衣服，悄悄打开自己的房门，蹑手蹑脚的向门口走去。此时，妈妈正熟睡。望着熟睡着的妈妈。他轻轻推开房门，来到妈妈身旁，他轻轻的在妈妈脸上吻了一下，然后留恋的一步一步的向后退。
可是，意外发生了……就在马德转身的时候，碰翻了身后的花瓶。
噼噼啪啪……这响声让马德感觉到就象遇到了十级地震，他痛苦的闭上了眼睛。
妈妈从睡梦中醒来，见满地的碎片，和房里的马德，她吃惊的望着马德。
随后，妈妈走下床来，拉过马德，看他有没有受伤。望着马德惊慌的眼神，妈妈笑了，她吻了吻马德，然后将马德抱到自己的床上，搂着马德睡去。
校门外，日
众多学生正等着校车，而马德却正悄悄离开这些学生，慢慢的，他开始奔跑起来，他一个劲的住前奔跑着，耳边风呼呼的响。
终于，他离学校越来越远，他停了下来，一屁股坐在地上。
他感觉口有点渴，他咽了一下口水，他四处望了望，见不远处有卖可乐的，他笑了起来。站起，向卖可乐的走去。
走了几步，马德停了下来。他掏掏口袋，是空的，他失望的又坐了下来，无奈的低着头。
一双脚出现在马德的面前，他的目光渐渐向上移，一个警察正站在他的面前。
警察似乎在问马德什么?
马德却一个劲的摇头。
两人就这样纠缠了好一会。
这时，警察的对讲机响了，警察听了一会，望着马德笑了起来。
随后，警察抱起马德向警车走去。
马德奋力的挣扎着，最终还是被塞进车子。
车子慢慢远去……
家门外，日
马德从车上下来，妈妈飞快的向他奔去，妈妈一把将他搂进怀里，一边看马德有没有受伤，见马德好好的，妈妈激动得哭了。
马德也哭了，可他不知道自己为何而哭??
超市，日
(马德跟在妈妈身后走进超市，他对超市里的东西一点兴趣也没有。妈妈却专注的选择着商品，看到妈妈没有注意自己，马德认为机会来了。于是他偷偷溜到货柜后躲了起来。
妈妈：(发现马德不见了，焦急的叫了起来。)马德，马德，你在哪里?(她焦急的寻找着，喊着马德的名字。)
(马德没有答应，他躲着，他在等待机会。只要妈妈离开超市，他的计划就成功了。终于，他发现妈妈焦急的向超市外走去。他等了好一会，没有见到妈妈重新走进超市。他认为他成功了，于是欣喜的向超市门口奔去。或许，他太兴奋了，跑得有点急，一下子撞在了别人身上，他也跌倒了。)
马德：对不起，对不起，……(可当抬起头时，马德呆住了，他撞到的人是妈妈。)
妈妈：马德，你担心死妈妈了!以后可别这样，否则妈妈会急疯的。
马德似懂非懂的点了点头，妈妈紧紧的把他搂在怀里。
屋内，日
(马德在吹着气球，他天真的认为，用众多汽球托着他离开家，这是一个又刺激又能成功的一个方法。他甚至从幻境中看到他被汽球带着飞的场景，他快乐，且兴奋的大叫着。
终于吹够了一百个汽球，他激动的将绳子拴到身上。然后他站到阳台上，等着风吹动气球，带他飘起来。
然而风来了，汽球却没有将他飘起来。正在他傻望着汽球发愣时，妈妈进来了。)
马德笑了一下，将一个个汽球放到了空中，百多个汽球飞上了天空。望着满天飞的汽球，马德一脸的失望。)
屋内，日
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(妈妈正在忙着准备汉堡包，马德对着作业发愣，突然，马德站了起来，用百米冲刺的速度向门外冲去。拉开门，象一只受惊的马疾奔而去。可跑着跑着，妈妈追了上来，一下子拎住了他的耳朵。)
妈妈：你要去哪里?作业写完没有?
马德：(苦笑)我看见一只蝴蝶，好漂亮，往那边飞去了。
妈妈：什么蝴蝶，先做好你的作业。
马德：嗯……(嘟着嘴随妈妈又走了回来。)
电车上，日
(马德歪着头坐在妈妈旁边，他又准备逃跑，这次，他相信他会成功了!到了一个站点，妈妈站了起来，准备下车，马德跟在了妈妈身后，趁妈妈不注意，他溜回了座位上。
当妈妈发现时，电车开走了。
马德成功实现了逃跑。
马德：我成功了!我成功了!
屋内，清晨，马德床上
(马德睡在床上，一脸的笑，而且叫着我成功了!我成功了!)
(妈妈走了进来，掀开马德的被子，在他屁股上拍了一下)
妈妈：马德，醒醒。
马德：我怎么在这里?我不是逃走了吗?
妈妈：你说什么梦话?快起床，今天不用写作业和练钢琴了。妈妈带你出去玩。妈妈为你安排了一场球赛，你可要好好表现。
剧情简介
杰克·泰勒(肖恩·法瑞斯 sean faris 饰)把父亲的意外身亡归绺为自己的过错，不仅情绪变得难以控制而且与母亲关系变得非常紧张。相对于少年得志的网球明星弟弟，好斗的杰克在母亲眼里只会惹事生非。弟弟得到一大笔奖学金，杰克和家人搬到了佛罗里达的奥兰多市。杰克本想开始安分的生活，却在一次派对上被当地格斗冠军赖安·麦卡锡(凯姆·吉冈戴 cam gigandet 饰)激怒，在争斗中杰克被打得很惨。为了一雪前耻，杰克在同学的介绍下开始跟随教练吉恩·罗卡学习格斗术。学习过程中，杰克逞强好斗的性格慢慢发生改变，他开始学会忍耐以及控制自己的情绪，学习格斗找赖安报仇的初衷也已经改变。然而，赖安并不会轻易放过杰克，他们之间注定将要有一场生死格斗……
人生启示
在人生的道路上，又何曾不是这样呢?又有多少人能有林肯这种王者气质呢?被人批评、亲人远离、经历失败……一切一切都是挫折的缩影。人生路上总有风雨，搏击雨后才能见彩虹。人生路上到处荆棘丛生，于是，我们要不服输，笑对挫折，用利剑铲除人生道路上的荆棘。
“失败是成功之母”，失败是成功的必由之路，失败越多，离成功也就越近;那些永远不敢尝试、害怕失败的人永远不能获得成功。
-------以《假如爱有天意》为例 120905239 12文产2班
宋纪熹
类型电影是指按照不同的类型或者样式而制定出来的电影，表现为三个特点：公式化的情节、定型化的人物、图解式的造型。而爱情电影是以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折、磨难直到恋人的大团圆或者悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影.。所以爱情片是一个较为纯粹的类型，通常很少牵涉政治、社会等元素，主要以表现爱情的永恒和超越性为主，爱情是唯一的中心。
《假如爱有天意》就是这样一部纯粹的爱情片。女主角智希整理房间时无意间发现妈妈的日记，里面记载着妈妈年少时与一个叫俊河的人相爱却无疾而终的爱情故事。与此同时她的初恋也正在悄悄发生，恋情的发展和妈妈的故事有着惊人的相似，直到最后她才发现原来她的爱人正民就是当年妈妈的爱人——俊河的儿子。上代人的爱情在下代人身上重演，上代人的遗憾在下代人身上得到圆满，这就是爱有天意。
如果说爱情电影是用类型电影的模式创造出一个爱情童话，那《假如爱有天意》应该就是其中最梦幻的类型。野外可以让人摒住呼吸的满天星斗、夜晚河边闪烁的萤火虫，妈妈和俊河的爱情正如灰姑娘和王子的故事，国会议员的女儿和平凡的少年巧遇，一见倾心，唯美的风景下谈情说爱，最后因为爱而放弃。共披一件衣服齐步跑在雨中的慢动作，明白心意后冒着雨跑到正民面前说“两个有伞的人都淋了雨”的神情，女儿和正民的爱情就像是现代最纯情的初恋故事。无论是灰姑娘和王子还是现代纯恋，都是梦幻到不真实的故事，也是《假如爱有天意》作为爱情类型片最典型的特征。
尽管是最俗套的故事，两代人的纠葛实在不新鲜，但是《假如爱有天意》在故事的编排和唯美的风格上下了很大的功夫，并不让人觉着乏味，所以最俗的故事却可以最感动。比如在讲故事时，影片蒙太奇手法的运用始终贯穿整个故事，不停的闪回，不停的回到现实，两代人的情感故事相互穿插相互发展。回忆中有着回忆，现实仿佛过去。上代人妈妈和俊河的爱情不能大团圆，那就让下代人正民和智希圆满牵手，好像在告诉你无论你怎么躲避，都无法躲开注定的爱情，这也正是片子的核心。
在整部电影唯美风格的刻画上，导演也是不遗余力。韩国电影的特点一直就是细腻唯美，在《假如爱有天意》中发挥更甚至，如诗如画的画面，浪漫的情节，偶像型的演员，还有催人泪下的音乐。而我认为《假如爱有天意》很值得称赞的是影片在精致处见大手笔，比如感人外不乏宏大的战争场面，表现妈妈、俊河、泰斗三人见面时暧昧氛围时不断环摇的镜头。还有情绪表达极其丰富的音乐，无疑为片子典型爱情的刻画起了很大的作用，例如主题曲交响乐《假如爱有天意》在哀婉惆怅中的大气、妈妈和俊河等人一起跳舞时迪斯科音乐《Do Wah Diddy Diddy》的俏皮活泼、智希和正民在雨中奔跑时旋律《我对于你，你对于我》的心动雀跃。
关键词：英文电影海报,多模态性,话语
作为电影的宣传广告,电影海报是十分重要的一种表现形式,并且也是人们十分熟悉的视觉传达设计方式之一。相比于普通的宣传海报,电影海报的情节性更加丰富,并且具有吸引观众注意力、传递电影信息、提升电影票房等作用,因而也往往也被称为电影的“名片”。人们过去对电影海报进行研究,都是从美学和功能的视角进行的,很少从语言学的角度进行分析。相比于常规的纯文本语篇,电影海报不但有文字,同时还有不同的颜色和图像。从这一点也能看出,电影海报的话语是通过各类交际模态来实现的,其中一种较为常见的就是语言。
1 电影海报多模态性分析
社会文化或体系能够表述为一种符号系统和意义结构,其通过多模态和信息传递构成社会体系,其中一种较为常见的就是交际模态,但这并不是唯一的。(乔玉巧,2010)多模态语篇是多种交际模态融合之后的产物,如图像、文字以及声音等。从另外一方面来看,多模态语言主要指除了文本之外,其还包括图表和图像的一种复合话语,也可以理解为任何几种符号编码共同实现的一种文本。(林雯,2015)语篇本身的多模态性是人们交际过程中对语篇使用的一个十分重要的特征。(鲁晨晨,2015)而在电影海报中,其不但具有图像和文字,还具有不同的字体和颜色,所以可以说同样具有多模态性。
2 多模态语篇分析相关语言学理论
多模态语篇分析相关理论技术是一种系统的功能语言学理论,该理论认为语言材料能够按照语篇功能、人际功能和概念功能进行分析。其中,语篇功能主要指的是通过语言进行信息组织的功能(李静静、任培红,2013);人际功能指的是人通过语言积极参与各类社会活动的相关功能;概念功能主要指的是语言对于现实世界或内心世界中人们表达经历情况的功能。
多模态语篇分析从系统功能语言学中继承了纯理论假说功能,其认为多模态涵盖了语言符号的话题,其具有多功能性,并且同时具备语篇功能、人际功能和概念功能。多模态语篇分析还继承了意义潜势和社会符号的相关思想,其认为语言之外的其他符号系统同样是意义源泉所在。(马丽丽,2012)所以,通过系统功能语言学理论不但能够对各类语言语篇进行分析,还能够将其进行扩展,从而使其延伸到语言之外,例如对于身体动作、建筑以及声音等多模态交际手段进行分析与研究。(宋枫,2012)
3 案例分析
笔者以英文电影《少年派的奇幻漂流》为例,对其三种海报多模态话语进行全面的分析,笔者将分别从语篇意义、人极意义和概念意义开展多模态话语分析。
(1)海报一多模态话语分析
从概念意义层面来看,参与者能明显看出画面凸显的是主人翁的全身和老虎头部,以此来暗示老虎本身的强大。主人翁站在船上,整个人的姿态非常刚劲有力,而老虎则用炯炯有神的眼光凝视着前方。从表面来分析,这是一个静态的过程,但实际上这张海报的图片是非常具有动态性的,老虎和主人翁都具有十分严肃的眼神,而海浪波涛汹涌,给人一种剧烈海啸的提示。此外,从人际意义的角度来看,主人翁戴着白色的头巾,上半身赤裸,但对于老虎的头部则是给特大的图案,体现出老虎在这部影片中担任着主导的角色,二者在力量方面形成一种十分鲜明的对比。此外,二者都能够显示出一种奋斗的状态,体现出少年和老虎之间的合作。从语篇意义来分析,少年在下方,老虎在上方,并且在图片中占据着大部分的位置,整个海报的信息重点就是老虎。同时,少年虽然显得微小,但少年位于老虎之前,通过将老虎放大,更加衬托了少年的形象。这张海报表达的意义就是在庞然大物之下,力量总是显得很渺小,但其依然在奋斗,在努力,在为了生命、为了明天而不断拼搏。
(2)海报二多模态话语分析
海报二最为独特的一点就是其本身在语篇意义和人际意义层面的区别。在人际意义方面,少年手拿一根长长的棍子对老虎形成了威胁,其虽然是一种普通的老虎,但其也是非常富有感情的,笔者认为老虎和人之间的这种特殊的关系也是一种人际关系。而在语篇意义方面,这张海报中所要凸显的重要内容就是左边透出的一张侧脸,和右边老虎的半张脸,此时的老虎和少年都是其中的焦点。从这一点能够看出,人类在与自然对抗的时候,无论是平时凶猛的老虎还是弱小的人类,在大自然面前都是一样的,即使是老虎的力量也显得微不足道,但是有时候弱小的人类却能够依靠智慧发挥出无穷的力量。这张海报对画面的背景作了虚化处理,老虎和少年是相互对抗的。然而,最为重要的矛盾并非这两个生命力量之间发生的对抗,而是老虎和少年共同对大自然的抵抗。
(3)海报三多模态话语分析
海报三和海报一之间存在一定的相似之处,主人翁和老虎都是主要的参与者,但该海报将老虎的镜头更加放大,使得海报三和海报一之间的最大区别就是在语篇意义方面。在这副海报中,主要的画面都是老虎,并且有面部表情的特写,将老虎的眼神凸显出来,而海报一则突出的是老虎整张脸,这就能使得海报三中老虎的威严更加清晰。而在整幅海报的下方,则是老虎与少年同时出现,但是将背景模糊化,这就暗示二者在抵抗自然灾难面前是相互平等的。该海报的焦点是老虎,其代表着野性和力量,暗指在和大自然对抗的过程中,最强大的力量只有野性。
4 结语
电影海报主要是由色彩、图像和文字等多方面的符号一起作用构建而成的,其本身具有多模态性。通过对英文电影《少年派的奇幻漂流》进行分析,本文探讨了多模态话语分析的相关基础理论和发展的过程,将多模态话语分析的基本框架表达出来,分析了海报的再现意义、构图意义和互动意义。该海报不但色彩冲突十分强烈、图片生动有趣,并且在文字排版方面十分有序,通过对色彩和图像的合理运用充分体现了影片的社会意义和主题内涵,从而吸引观众对于影片产生极大的兴趣,最终发挥出有效的影片宣传作用。通过本文的分析可以发现,电影海报是一种具有社会功能符号的表达方式,通过系统功能语言学理论开展多模态分析,能够对读者多模态识读能力的提升起到很好的帮助作用。
参考文献
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[5]马丽丽.电影海报互动意义的多模态话语分析--以电影《诺丁山》海报为例[J].电影评介,2012(16):28,31.
2011 年7 月，《黄金大劫案》正处于紧张的拍摄阶段，马良受宁浩邀请前往上海片场探讨海报拍摄的计划。在交谈中， 宁浩没有对剧情阐述过多，更没有提出任何具体的要求，他给了马良一个充分的想象空间。“我希望他不要完全了解我的意图，艺术家应该从自己的眼中寻找灵感。”宁浩在两人接洽的初期，就想好了为电影海报赋予另一种独立的生命。
马良赶在剧组关机前，在上海开始了海报的场景及道具的拍摄。海报创作的复杂性超出了马良的预估，片中许多演员因档期不同，人物、场景、道具都要分多次在北京、上海两地拍摄。一次在上海拍摄外景地时，突如其来的暴雨将仅仅搭建了5 个小时的布景摧毁成一堆垃圾，拍摄工作不得不就此暂停。在这几个小时里，他仅按下了有限的几次快门，成果寥寥可数。
在拍摄过程中，宁浩告诉马良：“我对那个时代的感觉是鲜艳的，人也是充满生命力与鲜活的”，这让马良富有梦幻色彩的荒诞摄影风格与宁浩的影片格调不谋而合。马良以往的拍摄创作，有别于以“捕捉”为惯常手段的记录性摄影，他习惯操纵和影响拍摄对象，直接且充满目的性地规定人物及场景，并赋予其荒诞的戏剧张力和强烈诉说感。这些手法都能够在本身被商业运作规定出戏剧性标准的电影海报创作中对号入座，从这点看，马良很容易避开在大众通吃的“明星大头贴+ 明星大名”海报模式下，“艺术性”海报曲高和寡的窘境。在商业性和功能性优先的市场环境中，有不少导演曾试图提出海报的艺术诉求：如冯小刚的《手机》海报，原本的设计是单用一枚手雷，来隐喻手机的潜在危害；再如顾长卫的《最爱》，最初的海报是戏仿《最后的晚餐》的群像，通过海报中各人物的微妙表情来映衬影片的故事线索和关系谱。但在这些影片进入宣传期时，所有一厢情愿的艺术创意一律作废，被地位难撼的大头贴取而代之。
《黄金大劫案》是宁浩继处于政审风波的《无人区》后， 铁定上映的一部规矩制作，由民国时代、冒险、枪战、喜感、青春这几个关键词交织而成，黄渤、“道哥”刘桦、郭涛等一批从《疯狂的石头》中横空出世的老班子， 延续了宁浩电影中颇具嚼头的荒诞与纯真。
这次马良为《黄金大劫案》拍摄的海报，虽然也是以各主演肖像作为拍摄主体，但每个人物却都保持了生动的艺术效果。在片方主推的群像海报中，9 位主演的单人照分列四周，中心则是扮作滑稽车夫的导演宁浩，弓腰驼背地拉着一车演员。整幅画面用戏中元素反映幕后情境，戏里戏外的喜感昭然若揭。宁浩评价称，这种视觉效果还原了自己原本想要的“马戏团似的游戏感”。
马良说：“这组海报延续了我的美学语言，但这并不是一件个人作品，所以必须要表现出电影的趣味和风格。我在努力找到结合点，但愿能做到保持两者间的平衡。”但从观感而言，宁浩电影中的荒诞色彩在马良的镜头下得到了让人满意的诠释。
艺术家跨界创作海报，已经不算是新鲜事了：远眺海外，由12 为艺术家为伦敦奥运会创作的概念海报将会在今年夏天铺满全世界的街巷。而在国内，除了马良为《黄金大劫案》的创作，艺术家周春芽也将为正在筹拍的新片《水饺几两》首次“试水”海报设计。
《读解电影与电影音乐》
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2012年4月
1.《与狼共舞》中的许多音乐非常好地渲染各种主题.声音是影片中的重要成分，贴切的音乐会让观众更好地去理解一部电影，更好地去体会电影中所表达的情感。抒情性：我觉得邓巴的旁白很好地体现了抒情性，它表现出特纳平缓，温柔的说话方式，也为影片提供了丰富的动机，推进了整个叙事。抒发主人公的内心是多么的纯洁，思想多么全面，让人觉得主人公邓巴是一个不一般的人。
哲理性：多头野牛奔腾时发出的蹄声，营造出一种骇人的气势。从一群野牛奔腾在草原上，到被主人公邓巴发现，反映出边疆的形势严峻，除了敌人，还有各种的生物和环境会给人带来致命的危险。引发人深刻地体会边疆的危险。
浓缩性：在战斗场面里，声效应用得非常好，把各种情景，动作浓缩在一起，这是多重的融合，融合了矛头刺股声、马蹄声、奔跑时发出的响声、叫声和枪声。在这么复杂的场景，难以用描述的画面，音乐那强大的力量就可以体现出来。概括性：每一次主人公邓巴写日记的时候，会出现一段柔和的音乐，就是来概括主人公刚刚过去经历，音乐和朴实，概括出之前发生的事情的崎岖和难忘，真的非常贴切。
2.某一场景：在苏族人与庞尼族人进行正面交锋时这一段的音乐片段最后一幕——苏族人围成一圈，把庞尼族的头领围在中间，声音一下子从刚才围逼敌人的热闹转入到几乎静止，之后是对手歇斯底里的狂叫，然后又是苏族人对准那头领，一起开枪。这一段的声音是逐层递增的，从喧闹到静寂，再到局部的叫喊，最后是集体开枪发出的如炮轰似的响声。
3.相同音乐：
推荐第一部：《阿甘正传》 适合青少年：缺乏自信、对自身潜能认识不足的青少年。缺乏对英语学科兴趣的青少年。基本剧情：剧中，阿甘是一位先天智障的孩子，其学校里为了躲避别的孩子的欺侮，听从一个朋友珍妮的话而开始“跑”。结果发现自己有跑的优势，于是把这点唯一的优点坚持下来，于是自己通过坚持成为了橄榄球巨星、越战英雄等，受到了肯尼迪总统的接见！
家长引导：每个人都是独特的，每个人都有机会成功，只是这需要足够的毅力和坚持！推荐第二部：《小孩不笨2》
适合青少年：亲子沟通障碍，对父母缺乏理解的群体，最好能够父母亲和孩子一起看。基本剧情：孩子踏入青春叛逆期，父母们通常会投诉孩子很坏不听话，很难与孩子沟通，其实孩子真的坏吗？真的完全无法和孩子沟通吗？每个孩子都会经历叛逆期，如果这个时候，家长和老师们没给予适当的教导，反而一味地谴责他们，认定他们是朽木不可雕，或许，社会真的会多一个败类。别因为大人的无知，而害了孩子。其实，只要大人们和孩子有健康的沟通方式，多赏识他们，包容他们，给予他们肯定，降下身份做他们的朋友，将不难发现，其实孩子并不那么坏。
家长引导：回避缺点、发挥亮点，互相感恩、互相体谅，好孩子是赏识出来的，关键在于日后家长的改变！
《推荐第三部：《一球成名》
适合青少年：缺乏自信、好运动的青少年。基本剧情：该片主要讲述的是出生在洛杉矶的墨西哥男孩迭戈梦想成为一名伟大的足球运动员。在自己的努力和球探的发掘下，终于为自己赢得了一份签约英超著名俱乐部纽卡斯尔联队的合同，从此要面对完全不同的欧洲联赛舞台……
家长引导：成功的人士一定具备一个目标，并且具备强有力的目标规划方法。目标是指引人成功的航标！坚定目标、拥有自信、永不放弃，成功的必备条件。
推荐第四部：《少年特工》
适合青少年：对军事感兴趣的青少年。
基本剧情：一群12到18岁的青少年在济南少年军校学习，后参加了大规模演习，他们克服困难、积极探索，最终出色的完成了其侦察任务。每集结束后的片尾曲也比较感人。是一部在青少年心中可以与《士兵突击》相媲美的片子。
家长引导：天下大事做于易、成于细。推荐第五部：《集结号》
适合青少年：待于责任感培养、团队意识培养的青少年。基本剧情：不用多说了吧。基本打开电视就能看到。
家长引导：个人的成功与否不是衡量人一生的唯一标准。人生贵在实现自我价值！还可以看看这几部也很不错的 《纳尼亚传奇》《哈利波特》《精灵鼠小弟》《小鬼当家》《别惹蚂蚁》《放牛班的春天》
经典的有： 《天地大磁撞》《世界末日》《怪兽格斯拉》《X档案》《星舰战将》《黑洞表面》 《第五元素》《黑衣人》《12只猴子》《拦截未来者》《未来水世界》《未来主宰者》 《火箭专家》《全面回忆》《深渊》《机械英雄》《内层空间》《霹雳五号》 《苍蝇》《E.T.》〈X战警〉系列《蝙蝠侠》系列《银翼杀手》
《天茧》系列《异形》系列《星际旅行》系列《终结者》系列《机械警察》系列 《侏罗纪公园》系列《回到未来》系列〈刀锋战士〉系列《黑客帝国》系列 《生化危机》系列 国内：
长江7号 功夫之王 大灌篮 大电影数百亿2 色戒 集结号 投名状 棒棒老虎鸡 命运呼叫转移 龙过鸡年 赤壁 宝葫芦的秘密 不能说的秘密 亲亲老爸 老年无所依 权力风暴 耳朵大有福
十全九美 刺马 一年到头 苹果 彩票也疯狂 天下第二
国外：
虎胆龙威4 谍影重重3 猎狼犬 美食总动员 兄弟 丑女大翻身 美味情缘 神枪手与智多星
电锯惊魂4 霍乱时期的爱情 怪物史瑞克3 小美人鱼 迪士尼公主 美女与野兽 变形金刚
哈利·波特5 灵魂战车 蜘蛛侠3 龙之战争 异形大战铁血战士2 国家宝藏2 火线保镖
我是传奇 魔法玩具城 贝奥伍夫 蜜蜂总动员 美国黑帮 圣诞老兄 侏罗纪公园4
1、《肖申克的救赎》 很喜欢安迪放MOZART的《费加罗的婚礼》那段，圣洁高亢的女高音穿云裂帛久被牢 牢禁锢的人们呆住了。他们可能不知这是什么音乐，可是对美的感觉，对自由的渴望，每个人都是一样。人们抬头望着碧蓝无垠的天空，美好的情愫随美妙的音韵四处飘 荡，镜头缓缓升起，摇过，芸芸众生就在广场上抬头仰望，那么专注，那么深情，没 有十恶不赦的罪犯，没有暴虐无行的狱警，人们复归平等与和睦，人们找到生命的生 存的极至和本源。虽然好莱坞化，我喜欢对人性的探究，人性的张扬。安迪沉醉了，安迪忘记了自己私放音乐的危险。他幸福地在典狱长的椅子上闭目静听。后来，他被 关了两个星期的独囚。可是这感觉，永留囚徒与观者的心中。JIMROBINS，可爱的大 孩子形象。现代版本的《基督山伯爵》，曾经一度成为我最大的精神支柱。这部1995年拍摄的片 子，无论从各方面讲都是经典中的经典，情节的紧凑，主题的深刻，演员的阵容，音 乐的配合，所以获得了8项奥斯卡提名，更成为影迷心中的励志经典。当安迪在雷电 风雨交加的夜晚爬出监狱下水道和排泄管后，脱去衣衫，伸出双臂去拥抱自由的风雨 的时候，相信观众都有些热血沸腾吧。
2、《阿甘正传》 美国近代史的缩影。无需多言的经典，也是当年《肖申克的救赎》的强劲对手。“人生就象一盒巧克力......”经典的台词。
3、《勇敢的心》 史诗般的片子，主题深沉凝重却又不失轻快，场面宏大，视觉和音乐效果一流，优美 流畅。虽然最后结局令人遗憾，但其悲壮程度足可以感染所有的观众。“自由！”梅尔吉普森林行刑前的呐喊，至今响彻在耳边。
4、《美丽心灵》 影评人说“2000年的奥斯卡最佳影片给了《美丽心灵》而不是《指环王》，证明奥斯 卡还没有堕落。” 学过经济学的人都知道，什么叫做“那什均衡”。该剧就是根据经济学家那什 的真人真事改编，一个80岁时凭自己20岁的理论获得诺贝尔经济学奖的人。一个伟大 的学者，一个生活的强者，一辈子都在和自己严重的幻想症做斗争。
5、《百万美元宝贝》 对于整个电影，正如导演伊斯特伍德所说，“这不是一个关于拳击的故事，而是关于 希望、梦想和爱的故事”，看过这部电影，相信大家就会知道今年奥斯卡典礼上的大 获全胜真的是实至名归。
6、《心灵捕手》 一部好的电影总是能在不经意间将你打动，或者说，一部好的电影是需要慢慢欣赏 和体味的，《骄阳似我》并没有花费太多时间在展示威尔如何天资聪颖上，而是把笔 墨主要放在了桑恩教授与威尔从最初的略显敌对到慢慢了解，直至帮助他找寻到了自 己人生目标的过程。影片牵涉甚广，爱情、友情、均有提及，正如一杯浓郁的黑咖啡，只有细细品尝，方能享受到其中的浓浓香味!
7、《黑暗中的舞者》 一部震撼心灵的影片，具有深渊一般的穿透力，歌舞片中少有的经典。现实与理想，执著与信念，主题深刻的让人窒息。DANCERINTHEDARK！唯美而质朴的伟大赞美诗！
8、《喜剧之王》 所有周星驰的影片中，最喜欢的一部。小人物的辛酸历程，周星驰自己的真实的写照。“如果人活着没有理想，那么和咸鱼有什么分别？”
9、《千钧一发》 尽管有人评价《千钧一发》的结局最终落了俗套，但这丝毫没有影响其成为一部优秀的主流励志电影。这部电影告诉了我们这样一个道理，你可以不了解你自己，但你 必须相信他（她），因为一切皆有可能。
10、《飞跃颠峰》 加上史泰龙的这部片子好像有些奇怪，其实我一直十分偏爱史泰龙这个演员，总觉得 他与一般的好莱坞动作明星不同，片子里总有些让人奋进的东西，像《第一滴血》、《洛奇》等。《飞跃颠峰》是比较容易被忽略的一部，在这部影片中，史泰龙饰演一 位长途货车司机，为了重新得到儿子而拼尽全力，并且意外地获得扳手腕冠军。个人觉得这是他个人表演最为成功的一部电影，不但是一部励志动作片，同时也是一部感 人至深的亲情片，远远超出了动作片的惯定范畴，尤其是他与小演员亨利配合默契，父子感情的真挚让无数影迷流下了眼泪。
11.《穿普拉达的女王》那个的美式发音特别好
12.《泰坦尼克号》最后片段从罗丝生活照片来看罗丝听从了杰克临死前的叮嘱，好好活下去,影片结尾时，罗丝把“海洋之心”抛入海中，以示在天之灵，最后罗丝在睡梦中寿终正寝，回到与杰克约会的楼梯,在楼梯周围鼓掌欢迎罗丝回来的人都是1912年泰坦尼克号沉船时那些遇难的人, 墙上的时间停留在沉船的那一刻,罗丝没有爽约，她跟杰克在天堂相见了
13.《哈利波特》一个小男孩，父母是魔法师，被巫师界中邪恶的力量所杀害，唯独他一个人存活了下来，他就是哈利·波特。一岁的他被姨妈家收养，在姨父家饱受欺凌,度过十年极其痛苦的日子。十年来,从来没有人为他过过生日。但是在他十一岁生日那天,一切都发生了变化,信使猫头鹰带来了一封神秘的信:邀请哈利去一个永远难忘的、不可思议的地方——霍格沃茨魔法学校。在魔法学校,哈利不仅找着了朋友,学会了空中飞行,还得到了一件隐形衣从此展开一段奇幻的故事…………
14.《歌舞青春》两个表面毫无关系的高中生——学校篮球队队长 Troy Bolton 跟性格害羞、成绩优异的新生 Gabriella Montez，他们两人本是两个不同世界的人，在除夕假期的一个卡拉OK比赛中，他俩发现原来彼此对唱歌都十分热爱，假期结束后，他们更发觉原来就读于同一学校！于是 Troy 及 Gabriella 打算参加试音，希望成为学校最新音乐剧的男女主角。Gabriella 新认识的朋友 Taylor McKessie 及 Troy 的好友兼支持者 Chad Danforth 知道消息后均表示不赞成，Chad 不希望看到自己的篮球偶像登上舞台，而 Taylor 则担心自己带领的学术比赛团队将失去一个重要的队员。一向都是学校音乐剧主角的 Sharpay Evans 及 Ryan Evans 亦担心自己在学校的地位将受动摇，于是联同 Taylor 及 Chad 想尽办法使 Troy 及 Gabriella 不能成为音乐剧的主角。虽然如此，但 Troy 及 Gabriella 并没有因此而放弃，反而更积极追寻自己的梦想，亦影响到其他同学向别人展示一些他们一直隐藏起来的才华！究竟最后 Troy 及 Gabriella 的歌唱梦想能否实现呢？...电影：《歌舞青春》《舞出我人生》《风雨哈佛路》《阿甘正传》《隐形的翅膀》 《肖申克的救赎》《当幸福来敲门》《叫我第一名》《放牛班的春天》 《美丽心灵》《真爱至上》
而对于收藏界来说，中国电影百年曾经一度点燃了老电影海报的收藏热。许多收藏爱好者不惜重金千里迢迢奔波于全国各大城市的古玩市场，以期遇到自己心仪的电影海报精品。据了解，当时行情火爆，更有收藏投资者囤积居奇，投了几十万元从全国各地搜罗了几麻袋的老电影海报。而如今，电影百年的温度早已散去，市场到底如何了呢?那些手里积攒了大批老电影海报的藏家，现在到底有没有赚得满钵满盆呢?
《南征北战》曾创6万元纪录
2005年，由于中国电影百年庆典的来临，老电影海报的价格曾大幅飙升，2000年之前普通的一张上世纪60年代的电影海报《雷锋》20元就可得到，而在2005年曾卖到1600元，价格翻了80倍。较为稀缺的品种成交价更高，平均涨幅在100％以上的不在少数。据资料显示，像上世纪60年代的《红色娘子军》电影海报收购价曾高达8000元，上世纪50年代发行的《鸡毛信》电影海报的收购价曾到1.5万元。1952年发行的《南征北战》双拼老海报由于发现量极少，成交价甚至曾经高达6万元。
当时除了北京报国寺、潘家园、琉璃厂等，全国还有郑州、烟台、长沙、南昌等地古玩市场的票证馆都热火朝天地经营老海报，每年举行多场全国性的交流会，甚至还创办了中国电影海报收藏网，就连淘宝网上也开了许多专门经营老电影海报的店铺。曾经被人们当作废纸处理的老电影海报价格一路上扬，着实令人艳羡。
行情回落套醒海报收藏投资者
好景不长，仅仅三两年的光景，老电影海报曾经的风光无限都已成为往事。来自湖南的一位电影海报收藏迷刘秋果先生刚刚“变卖”完自己辛辛苦苦收藏了多年的老电影海报1400幅，他耗时半年多往返于郑州、烟台等地，才陆续一点一点脱了手。刘先生告诉记者，若按2005年当时行情，他的这批电影海报足以卖到60万元，他当时认为后市还会上涨，没想到电影百年过后海报价格直线下跌，现在总共只“贱卖”了14万元。据刘先生介绍，目前比较抗跌的精品也几乎遭遇了50％的折损，比如2005年要价8000元的《红色娘子军》现在也就4000元，1600元的《雷锋》也降到400元，《阿娜尔罕》由5000元跌到1800元，更别提那些最普通的海报了。
在记者采访时，北京报国寺票证馆一位姚姓店主一边摇头一边说：“市场基本已经无人问津了，像股票似的，因为无人接盘，很多都被套住了!”他还告诉记者，自己当年高价收购的12万元老电影海报，现在无人问津。无奈之下，今年他挑了380张精品海报才卖了8000元，平均才合21元／张。
专家建议可底部介入放长线钓大鱼
在如此惨淡的行情里，投资者是不是可以考虑低价接盘?老电影海报还会不会重新“牛”起来?
北京东方收藏家协会票证委员会副主任李梁分析认为，老海报是否具备收藏价值主要取决于它本身的一些收藏因素，电影百年前后两年和目前的行情其实都不能说明问题，价格大起大落是市场不够成熟、不够理性的表现，同时也是市场自我调整逐渐完善的历程。
李梁认为，电影海报是电影史的载体，具有较高的文化内涵和史料研究价值；另外，它时代特征性强，能唤起人们的怀旧感；而且大多是著名艺术家设计或绘画的，且限量发行，至今存世量很少，保存完整的更是少见，因此具有较高的收藏投资价值。电影海报的集藏只要掌握和了解电影发展的知识和海报的行情，即可入手，而且，电影海报种类相对较少，收藏齐全比较容易，也不像字画、瓷器需要投入大量资金，是一种不错的大众收藏投资品种。
另外，中华全国工商业联合会古玩业商会理事朱浩云认为，对照国外电影海报收藏市场，我们的市场还远远处于“低价”状态。中国的电影海报最高的纪录目前不过几万元一张，而2005年创造世界第一的“天价”海报——1927年电影《大都会》海报在伦敦拍得69万美元。因此，从长远看，中国电影海报的未来投资价值不可估量，有闲钱有眼光的收藏者可适当介入，不过需要耐心等待时间和契机。
海报收藏要“挑三拣四”
朱浩云认为，老电影海报主题重大、社会影响广泛、时代感强烈和艺术风格鲜明是选择要点，其他如海报印刷发行量、印刷版次及存世数量和保存品相也是重要标准。除此之外，他还指出并不是所有的老电影海报都具备投资升值空间，收藏者要学会“挑三拣四”。
1并不是印有电影内容的海报都值得收藏，有收藏价值的只是电影公司或电影制片厂印制的正宗电影海报。著名艺术家设计或绘画，具有独特的魅力和震撼力，才是精美的艺术品，如颜地的《南征北战》、《盖叫天舞台艺术》，程十发的《林则徐》等值得重点收藏。
2从目前市场来看，民国时期的海报最为珍贵，现在很难见到民国时期的电影海报。上世纪50年代的电影海报存世数量极少，绝大多数品种在10张左右。如一开的《白毛女》、《桥》、《林家铺子》等。而“文革”时期的电影海报，升值空间大的往往是题材鲜明的作品。如毛主席第八次检阅红衛兵的纪录片《光辉的榜样，伟大的创举》一开海报，市场价格已达万元以上。
3应了解电影海报的基本知识，剧情式电影海报一般由2张或3张组成一套，采用连环画的形式印有若干剧照，并配以简要的文字说明；非剧情式海报则以单幅为多，画面以剧中男女主角的特写镜头或精彩瞬间为主，不配剧情介绍。由于非剧情式海报有很强的艺术性，往往浓缩了整部电影中的精华，一般来说，非剧情式海报的收藏价值要高于剧情式海报。
4就尺寸大小而言，电影海报有一开、二开、四开、八开、十六之分。收藏市场上常见的是一开和二开。同样题材的海报，二开的海报升值空间最大，因为二开海报一般才几十元，有价格优势，值得关注。那些创造了中国电影“第一”的海报可以留意收藏，比如第一部在国际上获奖影片《渔光曲》、第一部彩色故事片《祝福》等等。
谨防老海报赝品
有着多年电影海报收藏经验的刘秋果先生认为，现在市场比较低迷，海报造假者比较少，而且相比其他古玩、海报的鉴别还是比较容易。不过，作假者一般不会挑选上世纪七八十年代的海报作假，因为这样的海报真品价格也很低，没有必要作假。
“文革”时期的假电影海报在市场中最为常见，鉴别的方法如下。首先，老海报的图案和字迹颜色十分鲜艳，色彩对比度很强烈，且有老旧的感觉。新作伪的海报大多是按照真品的图案扫描后打印出来，其色彩无疑会大打折扣，颜色很浅，那种浓郁的时代特色全无。其
次，新复制的海报纸张油墨味尚未散尽，甚至刺鼻，而老海报色彩虽然鲜艳但纸张闻起来已经没有明显的油墨味道。最后，上世纪五六十年代的电影海报当时纸质很薄，保存到现在很容易破碎，尤其是1959年到1962年三年自然灾害时期，印刷的海报纸张更黑，纸张的纤维颗粒十分粗糙，这种纸现在根本不会再有了，鉴别时稍加留意就可分辨出来。
珍品“毛笔”存世稀少弥足珍贵
清乾隆四十三年，唐秉钧在《文房肆考图说》卷三《笔说》中说：“汉制笔，雕以黄金，饰以和璧，缀以隋珠，文以翡翠。管非文犀，必以象牙，极为华丽矣。”此时的毛笔，不单是书画工具，更是供人鉴赏观玩的收藏品。古代工匠能利用笔管不及一寸的圆周上，描绘、镌刻巧妙的山水人物，描出山石海水的气势，足以表现独特的装饰趣味，具有极佳的收藏价值。
但如今毛笔却是众多收藏门类中十分罕见的一种。自古以来，“文房四宝”笔、墨、纸、砚基本上都属于日常生活用品，很难保存至今。并且古代制笔工艺相关的历史文献资料匮乏，民间流传的多是家族手工业作坊式制笔的工艺流程。国内各级博物馆除了北京故宫博物院等少数几家外，其他单位均没有实物收藏。
近几年毛笔因其特有的文化内涵、稀缺性，而逐渐受到人们的关注，一支民国的竹刻毛笔市价大概在3000元左右，明清时代的基本都在万元。而在拍卖市场上，2000年北京翰海一支明万历竹刻人物毛笔估价6万至8万元，最后以6.05万元成交。2004年，北京翰海一支明万历竹刻花卉纹毛笔估价6万至8万元，最终成交价为60，5万元。2006年嘉德秋季拍卖会上，明万历竹刻花鸟纹毛笔，更是以99万元的高价成交。
古代的珍品毛笔价格太贵，并且数量稀少并不适合广大的收藏群体。但现代制作的精品毛笔价格相对便宜，并且收藏价值可观。因为如今市场上经常会有以次充好的，价值百元的毛笔标出千元以上的价格，最好到信誉好的固定店铺购买。如今人们判断毛笔的收藏价值，首先应对各个时代古笔的历史做系统了解和认识。其次要看笔毫的完好与损坏情况。而后再着眼于笔管的装饰，看是否有制笔名家的镌刻，是否有名人的赠语及题跋。对制笔名家和名人的时代特点、个人风格，要有丰富的科学文化知识才能鉴别，从而确定其收藏价值。
来源：北京商报影像收藏一片红火
知青记忆将成为市场亮点
随着国内几大拍卖公司设立影像拍卖专场以来，越来越多的摄影界、收藏界人士开始关注影像作品的投资与典藏，中国的影像收藏可谓一片红火。然而，从2007年影像拍卖结果表明，国内刚刚起步的影像市场行情并未如人们预想的那样迅速抬升，从中国嘉德、北京华辰和北京诚轩的拍卖数据来看，其成交额和成交率甚至有所回落。就在藏家和卖家纷纷驻足观望、苦苦揣摩下一个市场亮点的同时，有业内人士表示，2008年是知青下乡40周年，知青系列照片有望成为影像产业的下一个亮点。
上世纪60年代，“知识青年上山下乡”浪潮席卷了中国大地。几乎每座城市、每所学校、每条街道、每个家庭都身不由己地被卷入到这股大潮之中，北大荒知青就是那个特殊时代中处于风口浪尖的典型群体。1968年，现为中国摄影家协会艺委会副主任、著名摄影家的黄成江下乡后不久，便担任了团机关的摄影干事，用手中的相机记录了知青们在北大荒的生产和生活，盖房、养猪、垦荒、戍边、写信、学习、大批判……这些场景承载了充满上世纪六七十年代知识青年的时代风貌、浪漫豪情，在各个侧面展现了当年北大荒知青们真实而艰苦的生活。据黄成江介绍，当时特定年代的审美意识和思维角度决定了作品的独特风格。在拍摄中，他在确保拍摄内容真实的情况下，通过角度的些许变换，注重作品画面构图和光线的运用，在影调的处理上也频下工夫，在今天看来，这些表现手法凸显出更为独特的审美意义。
据介绍，能够展示当年知识青年上山下乡的影像资料从总体上看是不多的，能留存至今，像北大荒知青摄影这样成系统的更是不多见。因此，这些因素都决定了这类作品具有很大的升值空间。
来源：北京商报
刘小东《温床》拍5712万创内地油画最高价
刘小东的油画作品《温床》在近日举行的中国嘉德春季拍卖会上，拍出了5712万元人民币的成交额，创下中国内地油画拍卖最高价格。
《温床》高2.6米，宽10米，是刘小东极为重要的一幅作品。一经起拍便引来众多关注，从3800万元人民币起经过数轮叫价，最后以5712万元的高价成交。这幅画是刘小东2005年到2006年在三峡现场铺地写生所创作的鸿篇巨制，作品富有情节性和镜头感，画家以精湛的笔法、浓重的色彩如实地记载了三峡移民拆迁时的情景。作品延续了他一贯在宏大的背景下，对于生存其间的平凡人的关注。
刘小东曾经3次创作三峡题材作品，著名电影导演贾樟柯获得第63届威尼斯电影节金狮奖、欧洲纪录片协会奖和欧洲艺术协会奖3个大奖的纪录片《东》和剧情片《三峡好人》，就是以刘小东的这些写生创作为背景拍摄的。
来源：北京晚报
方寸之间
升值无限——透视“玉牌”市场前景
现代玉牌饰在很大程度上，传承了明清玉牌饰的艺术特点，在发展本身市场的同时，也在为明清玉牌饰市场作着补充。因为明清玉牌饰只是明清玉器中的一个组成部分，存世量有限。尤其是处在价格高位阶段，许多收藏者不愿将藏品出售，这就造成了求大于供的市场状态。而现代玉牌饰正好弥补这一缺憾，吸引了许多收藏者的目光，其价格的上涨是合情合理的。
现代玉牌饰中不乏精品，笔者曾在2006年北京工美大厦的一次玉器展销会上，见到一对椭圆形玉牌饰。此对玉牌饰玉料为和田白玉，玉质温润细腻，做工精致，标价在12万元。这对玉牌应属于现代玉牌饰中价位较高的精品。另有一些普通的玉牌饰，因为销售渠道不同，价格定位也不相同。但在近三年间，涨幅最高可达到300％以上。这种情况针对投资者，要小心对待。虽然玉器不同其他投资，但前期高涨，很可能在后期难以达到投资者预期的价位。
不过笔者认为，现代玉牌饰以及现代玉器，在今后短期之内仍然有上涨空间。因为玉料日趋紧张，尤其是和田玉料。玉料原料的价格也是每年成倍上涨，致使现代玉器的成本也随之上涨。投资者在购买现代玉牌饰时，更多的耍注意玉牌饰的玉料，因为现在许多玉牌饰的玉料都以昆山料、阿富汗玉料等玉质较普通的玉料替代。这些玉料本身价格不高，也不具备和田玉料的珍贵与美观性，所以这类玉牌饰的投资空间非常有限，投资者与收藏者要注意进行鉴别。
来源：江南都市报
红木家具市场或将洗牌
近日红木暴跌的消息四处流传。2008年4月25日，由中国传统家具专业委员会主办的红木家具市场展望论坛上，行业人士承认，2007年红木市场存在非理性暴涨，红木木种之一——小叶紫檀价格确实有所回落。但由于木材资源稀缺，红木家具市场前景依然被看好。
自2007年以来，小叶紫檀木料价格疯涨。到去年9月份，北京小叶紫檀普料的均价从2006年底约1 8万元一20多万元／吨，达到50多万元一70多万每吨，后又跌至每吨40多万元一60多万元。2008年春节前后又有所下跌。小叶紫檀的价格突涨突降引起了社会的广泛关注。一时间，“‘过山车式’暴跌”引起了社会的广泛关注，红木市场被质疑存在恶意炒作，其市场也被看空，红木家具销售也受到了影响。
中国传统家具委员会专业副主任吴炳亮分析，小叶紫檀的价格波动主要是因为短期内有以投資为目的的资金进场，不少厂商从印度引进大量木料，而由于价格畸高，红木家具企业减少了家具生产，需求减少，因此从去年底价格开始回落。“这属于正常的盘整。”近年来，高档仿古家具价格迅速攀升的主要原因还是因为消费群体的迅速扩大和名贵木材资源的稀缺。
针对目前红木市场的冷清，专家认为主要原因在于消费者的购买需求受股市和房地产走冲击而减淡，投资市场趋于谨慎，媒体的相关报道也让消费者产生了观望的心理。但众专家认为，行业前景依然看好，而目前的市场价格调整或将促进行业洗牌，促进市场良性发展。
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