陶瓷工作报告范文（通用8篇）
据史籍记载，“新平冶陶，始于汉世”，早在汉代景德镇就开始生产陶瓷。宋景德元年（1004年），宫廷诏令此地烧制御瓷，底款皆署“景德年制”，景德镇因此而得名。
自元代开始至明清历代皇帝都派员到景德镇监制宫廷用瓷，设瓷局、置御窑，创造出无数陶瓷精品，尤以青花、粉彩、玲珑、颜色釉四大名瓷著称于世。“毛泽东用瓷”、上海“APEC”用瓷及国宾馆用瓷以及各类艺术陶瓷倍受世人赞赏。景德镇瓷器享有“白如玉、薄如纸、声如磬、明如镜”的美誉。郭沫若曾以“中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都”的诗句盛赞景德镇灿烂的陶瓷历史和文化，陶瓷把景德镇与世界紧密相连。
景德镇雄踞长江之南，历史悠久，文化灿烂。素有“江南雄镇”之称，历史上与广东佛山、湖北汉口、河南朱仙镇并称全国四大名镇，是国务院首批公布的全国24个历史文化名城之一和国家甲类对外开放城市。1953年6月国务院批准景德镇市为江西省地级市，现辖一市一县两区，即乐平市、浮梁县、珠山区、昌江区，面积5256平方公里，人口152万，其中市区人口50万。
景德镇以陶瓷闻名于世，在上世纪80年代改革开放以后，旧时家庭作坊的民间艺人开始自发生产和经营陶瓷业，而90年代开始随着国营陶瓷企业的衰退，各级工艺美术师和瓷厂技工逐步走出企业转向个体经营，私营陶瓷生产企业开始兴旺。
景德镇陶瓷产业主要分为艺术瓷和日用瓷二大类，但由于今年景德镇的陶瓷企业对市场的变化未能快速反应，已丢失了相当一部分的日用瓷市场，外地产瓷地区如潮州已占据了日用瓷市场的主导地位，佛山的建筑卫生瓷也是市场的领导人。现时景德镇陶瓷的优势主要在艺术瓷，据调查的情况来看，店铺也以经营艺术瓷的居多。
陶瓷市场主要分为以下二类：
一类是自发形成的陶瓷市场，分布很散、细分程度不高、市场结构管理乱、道路人车混杂、鼓舞环境差、消防隐患大。产品品质、陈设低档和购物环境差的原因造成陶瓷产品大多走着低档价格路线，但市场很活跃，人气旺。主要有解放路、樊家井、东风瓷厂（现已改成国际贸易广场）、老厂、雕塑瓷厂。
另一类是改建或新建的市场，起营时间大多是1995年以后，主要有金昌利、中国陶瓷城、曙光路陶瓷批发市场。以上几个市场除了金昌利、中国陶瓷城依托地理位置优势开门率达到100%以外，其他市场开门率都不是太理想。
如下，是对几个专业市场的调研情况：
中国陶瓷城
中国陶瓷城紧邻景德镇长途汽车站（又称长途汽车西站），在该商城门口有公交站台一处，名称就是中国陶瓷城，有108路、4路、5路、5路支线可到达该站，其中108路底站就在此，这4条公交线路均经过市中心。
中国陶瓷城共分名人名作、雕塑、陈设、仿古、作品、综合、日用七大经营区域，但区域划分不是很明显，具体看不出各个区域的分别，日常管理看上去很乱。总营业面积近21万平米，商铺1500余套，面积不等，小到40、50平米，达到上千平米都有，每一家商户基本都有各自的瓷厂，可以说是前店后厂的模式。中国陶瓷城相关配套完备齐全，有物流配送中心、休闲文化广场、大型停车场、宾馆、餐饮、娱乐等各项商业服务配套。
同时，还有高品位、高档次的国际陶瓷博览中心（在建），占地近两万平米，上下两层，据项目介绍，是目前全国规模最大、规格最高、品类最全的陶瓷经营专业市场。
该商场主要是一层店面，二、三层办公和住家的模式，商铺已卖为主，均价在3000——5000元/平米，位置较好的价格更高。
国际贸易广场
国际商贸广场位于东风瓷厂旧址，地处景德镇陶瓷商业旺区，周边聚集金昌利、解放路、樊家井等几个陶瓷旧市场，交通便利。由金昌利步行至该广场大约15分钟。国际贸易广场2003年8月竣工，于同年10月试营业，其商铺总数近千套，面积不等，小到40、50平米，达到上千平米都有，经营种类以生活用瓷、酒店用瓷、艺术瓷为主。以买卖商铺为主，买底层送二、三层，银行提供六成十年按揭。价格是8900——18800元/平方米（底层面积）。与金昌利形成景德镇陶瓷销售板块，有稳定的消费群体，周边市场基础好，人流量大，批零结合。
国际商贸广场对面就是金鼎商业广场，广场内含有沃尔玛超市、宏图三胞、家居建材等卖场，百货、餐饮、商务休闲配套很齐全。
曙光路陶瓷批发市场
位于城南侧，97年开业，由省陶瓷进出口公司仓库改造而成，经营种类也是陶瓷，以租售结合方式进行，均价为1114元/平方米，现大概为6000——7000元/平方米。市场整体较混乱。但集装配货较方便，仓库配套齐全；老厂拆迁大迁徙后激活市场。
金昌利陶瓷商城
金昌利陶瓷商城位于市中心——人民广场。交通非常便利，整体结构是由老房改造，共5层营业区域，负一层30户，一层27户（含门面房8户），二楼56户，三楼32户，四楼为专业主题展厅，共9个展厅。其中负一楼到一楼以日用陶瓷、酒店用瓷为主，二楼以茶具、艺术瓷为主，三楼为名家名店，基本三楼的经营者在景德镇的陶瓷协会或陶瓷制作上都较有名气。整体单店面积在20平米到120平米之间，负一楼、一楼多数为40平米左右，二楼在20平米到40平米之间，三楼有5家估计面积过百，其他也在40平米到60平米左右。由于管理较严，没有取得商场内部的照片资料。
商场内部装修很和谐，每家店的门头都很有特色，回廊式的布局，基本没有什么死角，有2部扶手电梯和2部货运电梯。商场的管理也比较好，在固定的出口有保安执勤，场内能看到管理人员巡场，整体的导示和消防提示做的很好。总体看来，是个不错的专业商场。
总结：
景德镇有两个长途汽车站（东站和西站，东站紧邻火车站，西站为总站），一座火车站，一个飞机场。整体的路面运载能力较差，路基只和南昌往来班次较多，其次是苏、皖地区班次；火车站不大，往来班次不多，往湖南、湖北、广西、四川等区域基本要到南昌转车；飞机场在国内也属于小型机场，主要是连接国内一线城市和少数二线城。应该说，这是一个交通不是太发达的城市。
其次，由整体的陶瓷行业看，该行业的卖场基本是街区式、无管理、形成气候规模化的并有一定的辐射力，主要辐射方向是苏皖地区，对两湖和江西南部基本无（交通不便）。
最后，个人认为，针对广汇的二期来看，日用瓷和酒店用瓷可以考虑，在景
德镇地区发展招商是可以的，宜春的优势：
1、交通优势，连接两湖地区，串联江西西、南部地区；
2、产业优势，在宜春地区，包括新余、萍乡等无陶瓷专业市场，（注：萍乡、宜春到景德镇无长途汽车，火车只有K221，新余到景德镇长途汽车每天只有1班，早上7点30发车，火车也是K221）。
一、陶瓷行业上半年运行形势分析
(一) 累计工业总产值同比增长, 6月份总产值创上半年单月新高
据国家统计局数据显示, 2010年上半年陶瓷行业工业总产值累计802.89亿元, 同比增长32.25%, 累计增速比去年同期提高了17.6个百分点, 比2009年底提高了13.6个百分点。月度工业总产值同比增长显著, 6月份创上半年单月新高。
(二) 各月主要产品产量同比、环比双增长
上半年卫生陶瓷产量累计10157.17万件, 同比增长32.34%, 累计增速比去年同期提高18.49个百分点。日用陶瓷产量累计101.53亿件, 同比增长31.33%, 累计增速比去年同期提高21.81个百分点。两大主要产品产量逐月递增, 6月份均创上半年单月产量最高。
(三) 工业销售产值同比上涨, 产销率出现下滑趋势
上半年, 陶瓷行业销售产值累计781.47亿元, 同比增长32.91%;4、5、6月份同比提高三成以上。6月当月销售产值增速低于工业总产值增速1.73个百分点, 销售增速高于生产增速的良好势头发生变化。
累计产销率97.33%, 略高于去年同期, 但月产销率有逐月走低趋势。这将带来产能过剩隐患, 陶瓷企业需适当调整生产节奏, 以确保产销平衡。
(四) 外贸出口实现双增长, 出口产品附加值提高
上半年陶瓷产品出口呈稳定增长, 在成本提高情况下, 企业通过提高产品品质和附加值等手段提升出口额, 实现出口额增速高于出口量增速。据海关数据, 上半年陶瓷制品出口量累计179.1万吨, 同比增长26.45%;出口金额累计224528.7万美元, 同比增长39.1%。
(五) 行业经营状况明显改善, 效益显著提高
2010年1～5月陶瓷行业规模以上企业累计主营业务收入594.31亿元, 同比增长34.34%;累计实现利税626581.1万元, 同比增长60.76%;累计实现利润375057.6万元, 同比增长78.81%;亏损企业亏损额累计26774.2万元, 同比下降15.85%, 扭转了去年同期同比上涨的局面。
截至5月, 亏损企业数245家, 同比下降19.67%。亏损面10.39%, 比2009年底下降1.43个百分点。
二、国家相关政策对行业的影响
(一) 节能减排调控促进产业升级
5月4日, 国务院下发《关于进一步加大工作力度确保实现“十一五”节能减排目标的通知》, 严控高耗能、高排放行业过快增长, 加大淘汰落后产能力度, 并将节能减排目标责任落实到各地方政府。一些地方政府相继出台措施对陶瓷行业高污染、高能耗情况进行治理、整顿。
加大节能减排调控力度会提升行业的进入门槛, 产能落后企业将面临淘汰, 陶瓷产业优化升级的步伐会加快, 行业良性循环发展的局面可期。
(二) 楼市调控及保障性住房建设
为抑制房价的过快增长, 2010年伊始国务院出台多项房地产调控政策, 加大一线城市和房地产热点城市房地产调控力度。受此影响, 房地产市场观望气氛浓厚。楼市的走弱对陶瓷产品的销售会造成一定影响。
与此同时, 国家加强保障性住房的建设, 下达600多亿元资金, 确保完成今年580万套保障性住房建设任务, 中低档陶瓷产品将从中获得一定的市场份额。
三、陶瓷行业遭受贸易摩擦情况
——多米尼加对我国陶瓷马桶和洗手盆采取临时特保措施
2010年6月15日至12月31日, 多米尼加对我国陶瓷马桶征收35%的从价关税, 对洗手盆征收30%的从价关税。同时, 多方还公布了进一步调查和举行听证会的时间表, 并拟于10月底公布最终决定。
——欧盟对我国陶瓷启动反倾销调查
2010年6月19日, 欧盟对我国陶瓷启动反倾销调查, 调查期为2009年4月到2010年3月, 涉及有釉和无釉的墙地砖、马赛克等多类产品, 金额达3.1亿元, 涉案企业1000多家, 是我国陶瓷迄今为止面临的最大一起反倾销调查。
欧盟欲以美国为参照国计算中国反倾销税率, 如果最终定案, 税率将高达430%。按此计算, 中国瓷砖产品均价将达到28～39欧元, 是意大利和西班牙产品价格的两倍, 将失去目前的价格竞争优势。
四、下半年行业走势预测及影响行业发展的不确定因素分析
(一) 陶瓷行业经济运行走势预测
上半年, 我国陶瓷行业呈快速恢复增长态势, 但中国经济全面复苏的基础还不够牢固, 受房地产调控、通胀压力、节能减排等因素影响, 以及上半年行业渐显的产能过剩苗头, 下半年陶瓷行业迅猛发展势头会有所收敛。
外贸方面, 国际市场的刚性需求及出口退税优惠政策支持, 上半年陶瓷出口强劲反弹, 实现量价齐升。但世界经济尚未恢复, 欧盟债务危机接踵而至, 国外消费市场存在不确定因素, 加上人民币升值压力巨大, 下半年陶瓷出口形势复杂, 不容乐观。
(二) 影响行业发展的不确定因素分析
1、陶瓷产品出口退税或下调或取消
2010年6月22日, 商务部、国家税务总局出台《关于取消部分商品出口退税的通知》, 从7月15日起将取消部分商品出口退税。这是国际金融危机发生以来, 我国连续调高出口退税政策后的第一次反向调整, 目的在于限制“两高一资”商品的生产与出口。此次虽未将陶瓷列入其中, 但作为“高污染、高耗能”行业, 出口退税极有可能调低或取消, 这将直接影响陶瓷产品出口, 而国内市场不能消化过多产能, 行业经济指标增速不可避免产生下滑趋势。陶瓷企业应尽快进行产品结构调整, 提升品牌价值, 淘汰落后产能, 提早做好应对出口退税率调整的准备。
2、人民币升值预期加大
2010年6月19日中国人民银行宣布, 进一步推进人民币汇率形成机制改革, 增强人民币汇率弹性。汇改再启, 人民币兑美元汇率中间价又创新高。人民币升值直接挤压企业利润, 影响企业出口。
3、原材料、劳动力成本上涨
今年上半年, 全国通胀压力增大, 陶瓷原材料价格大幅走高, 部分原料甚至供应紧张。为实现“十一五”节能减排目标, 能源、资源价格改革将提速, 包括天然气价格和资源税改革等, 水电油气价格肯定会面临上涨的压力。国家还进一步健全最低工资制度, 逐步提高最低工资标准, 陶瓷制造成本的提高在所难免。
4、贸易壁垒风险加大
世界经济尚未走出金融危机的影响, 欧债危机似有蔓延趋势, 我国经济率先恢复增长、贸易顺差加大, 增加了贸易风险。2009年底泰国对我国陶瓷反倾销调查尚未结案, 6月份欧盟又对我国瓷砖产品发起反倾销调查, 有消息表明欧盟正酝酿对我国日用陶瓷产品发起反倾销调查, 涉案产品为陶瓷餐具及厨房卫生器具, 涉案金额更为巨大。
日益频繁的贸易壁垒对陶瓷出口企业来说打击巨大, 进而增加国内陶瓷市场压力。陶瓷企业需加强自律, 避免价格竞争, 需通过提高产品质量、加大品牌建设、注重知识产权保护等措施, 防止技术壁垒和贸易摩擦事件的发生。
五、促进行业发展建议
(一) 落实“陶瓷下乡”, 推动农村陶瓷产品优化升级
农村乡镇是一个巨大市场, 国家新农村建设给陶瓷产品带来强大刚性需求, 目前农村陶瓷市场充斥低端、低档次的产品, 是资源、能源的浪费。“陶瓷下乡”的优惠政策可以倾向节能环保企业, 促进农村市场陶瓷产品的升级, 将有利于产业结构调整, 淘汰落后产能, 发展低碳经济。
(二) 加强监管, 避免高污染、高能耗重复建设
关键词：景德镇；窑址；考古；简报
1 景德镇窑址发掘报告简介
御窑遗址位于景德镇市珠山地区，总面积约54300平方米。出土遗物多为明代中期的产品，早期和晚期的较少，还发现有部分的宋代青白瓷。此次发掘中揭示出窑炉25座，其中葫芦形窑7座，馒头形窑炉15座，还有3座残损严重，形制不明，还有辘护坑6个，均在珠山南麓。
这里仅仅以湖田窑址H区发掘简报对其进行一定的介绍，此次发掘的区域是战备公路两侧的琵琶山与龙头山、南望石坞之间。主要为南宋至元明时期窑址。清理遗迹11处，主要有房基、练泥池、水井、灰坑等。获得了一批宋、元、明时期的青白瓷、卵白釉瓷、黑釉瓷以及青花瓷器。
蛇山五代窑址位于江西省景德镇市西南21公里处丽阳乡洪家村和港南村之间的蛇山西坡上，面积约1000平方米。本窑址由于受到当地施工的破坏，堆积断面暴露清楚，地表散布大量窑业遗存。出土的器物多是青瓷碗、壶、罐、器盖、网坠等。
除湖田窑外，景德镇宋代窑址只有铜锣山、道塘里、凤凰山经过科学的发掘。道塘里窑址位于昌江区竟成镇小港嘴村委东南山林场道塘里五显庙前东北面的山坡上，面积共4000余平方米。揭示龙窑遗迹1 座、作坊遗迹2 间，出土了一批青釉、酱釉、青白釉瓷器。铜锣山窑址西南约30米处是道塘里窑址。此次的发掘揭露了作坊遗迹一处，出土大量的青白釉瓷器，偶见青釉和黑釉瓷器。凤凰山窑址位于景德镇市浮梁县湘湖镇盈田村委山脚下自然村西南侧凤凰山的西北山坡上。发掘出的遗迹有墓葬、作坊和龙窑遗迹，凤凰山窑址出土遗物丰富，种类有青釉、酱釉、青白釉瓷器。
碓臼山元代窑址位于江西省景德镇市丽阳乡丽阳村礁臼山的南坡上，南侧即为昌江。本次发掘面积为189平方米，揭露出元代窑炉遗迹一座，出土了大量青瓷碗和青瓷盘。窑炉为龙窑，平面呈长椭圆形。
景德镇经过科学发掘的明代窑址有瓷器山明代窑址和观音阁明代窑址。瓷器山窑址位于景德镇市丽阳乡彭家村瓷器山的西坡。发现明代前期葫芦形窑炉一座，出土的器物主要是青花瓷器，其次分别为白瓷、仿龙泉釉瓷、仿哥釉瓷、紫金釉瓷等，主要器类为碗、盘、靶杯等等。观音阁窑址位于江西省景德镇市北郊3公里处的昌江东岸，此次发掘出土许多作坊遗迹，出土遗物多是明代中晚期的青花瓷器。
2 对窑址发掘中的重大发现的再思考
御窑遗址中发现了许多新的瓷器类型，这样可以确定一些传世器物的具体窑口，也可以鉴别真伪。御窑遗址中最值得研究的是掩埋落选御用瓷器制度，这些打碎掩埋的堆积坑都很有规律的显现出来。这些有规律的堆积坑已经成为考古工作者判断窑址属性的重要依据。
湖田窑址多数时间是一个民窑，但是在元代这个时期可能是官窑，湖田窑址始创是五代时期，宋元时期是其鼎盛时期，元代之后开始衰落。此次的发掘中发现了大量的枢府瓷，枢府瓷更多的具有官窑的性质，元代是否存在官窑的争议很大，浮梁磁局控制的窑场是不是都是官窑还是部分是官窑，直到今天都很难解决。从出土的枢府瓷看，只能说明此窑场是为宫廷生产过瓷器，但是不能断定是否是官窑。湖田窑的发掘中还大量的发现文字题记，这些文字题记有人名，日期等等。这些人名题记几乎都是首次发现，为研究湖田窑制瓷业和社会经济关系提供了新的资料。
景德镇的五代窑址发掘现在只有丽阳蛇山五代窑址，从此窑址的装烧方法看，这个窑址的烧造年代比较早，都是青瓷器物，都是采用叠烧法。从笔者自身对于景德镇部分唐及五代窑址的考察来看，此处的窑址生产持续的年代很短，因为从湘湖五代窑址可以发现，这里的五代窑址中除了叠烧的青瓷外还大量出土了五代白瓷。这就证明了湘湖地区五代窑址比蛇山五代窑址延续的时间长，生产的工艺更先进。蛇山五代窑址发现了瓷器上的花押款，花押的使用在唐代已经出现，在元代达到兴盛。此款五代的花押款从图片上看，内容比较简单，刻画比较粗糙，似乎是展现出一种非常原始形式。蛇山五代窑址的科学发掘对于清楚的认识五代的制瓷技术和特点有着非凡的意义。
凤凰山窑址，经过考古分析，得出始烧的年代在北宋中晚期，下限应该是在南宋，那么凤凰山窑址对于研究景德镇北宋到南宋的制瓷工艺的演变有着积极的作用。在道塘里和铜锣山窑址的发掘中，都发现有少量的类似于五代的青瓷，这就说明了此处的窑址应该是始于五代，但是何时开始生产青白瓷还无法准确得知，这也就为青白瓷的起源提供了一个依据。
从丽阳碓臼山元代窑址发掘的情况看，首先是窑炉的结构产生巨大的变化，龙窑开始慢慢向葫芦窑转变，葫芦窑是明代的典型窑炉，那么这个窑炉对于研究陶瓷窑炉发展史具有重要的学术价值。此窑址有一个非常特殊的现象，就是从揭示的窑炉遗迹看，窑炉并未开窑就荒废了，说明不是自然地停烧，而是突发事件让其停烧，据报告考证是由于修建军事碉堡所致。正是由于窑炉的未开窑，让我们今天可以看到一个完整元代窑炉的装烧方法，匣钵摆放的位置，一个窑炉能装烧的数量等等。对于研究元代的烧瓷技艺有着巨大的作用。
丽阳明代窑址中发现了葫芦形窑炉，该窑炉的发现可以填补在景德镇御窑遗址发现的明初葫芦形窑和在湖田窑址发现的明代中期葫芦形窑之间的空白，完善葫芦形窑炉的演变序列。瓷器山窑址发现了大量的明代景德镇仿龙泉的青釉瓷器，这也就印证了历史上的文献记载，在明朝初年，景德镇和龙泉窑都作为宫廷供瓷的主要生产基地。观音阁窑址是迄今为止景德镇保存最好的明清时期窑址之一，观音阁窑址中最重大的发现就是遗物，首先是发现了大量的克拉克瓷残片，证明了观音阁当年也大量的烧造克拉克瓷器，分析出土的克拉克瓷片，我们可以解决许多克拉克瓷器的窑口问题。观音阁发现了“官搭民烧”的御用瓷器，这就提升了观音阁窑场的地位，也側面证明了观音阁窑场生产的瓷器质量上乘。观音阁窑址中发现有日本纪年的瓷器，瓷器上书写“天文年造”，这大概相当于嘉靖时期，“天文年造”款瓷器应是当年日本在景德镇订烧的瓷器，由此可知日本天文年间在景德镇订烧瓷器的具体窑场。
通过十几篇景德镇陶瓷考古的相关简报，一方面了解了景德镇的陶瓷历史与文化，我们从中发现了许多重大的考古发现，出土了许多精美的器物，解决了陶瓷史上的诸多悬而未决的问题，丰富了整个陶瓷史的内容。另一个方面就是凸显了景德镇在陶瓷窑址保护方面的不足，景德镇有窑上千座，可是经过科学发掘的却仅仅只有十几座，没经过发掘的窑址大多都破坏殆尽，所以保护窑址已经是最紧迫的任务。
参考文献：
[1] 江西省文物考古研究所，景德镇民窑博物馆.景德镇湖田窑址[M].文物出版社，2007.
[2] 北京大学考古文博学院，等.江西景德镇明清御窑遗址发掘简报[J].文物，2007（5）.
关于陶瓷制作心得体会范文1
今天，我终于能亲手学做陶艺啦！
穿上褂衣，戴好帽子，我小心翼翼地将手放在了陶泥上，机器慢慢地转动起来，加了些水后，陶泥开始变得光滑柔顺。在工作人员的指导下，我很快就掌握了一些简单的技巧。我将两手的食指放在陶泥的正上方，轻轻往下一压，一个小口就被我开了出来。双手捧着往里挤，那陶泥的形状颇有几分观世音菩萨手中那个仙瓶的韵味；将手放入瓶口中，沿着瓶子的内壁往外一推，陶瓶瞬间变得又矮又胖，像一个胖娃娃，让人忍俊不禁……陶泥在我手中不停地变化着样子，我玩得不亦乐乎。
可是，沉浸其中的我浑然不觉陶泥已经摇摇晃晃，快要变成一摊烂泥了。这下糟了，我手忙脚乱地将它扶正，可那陶泥好像在和我较劲儿似的，我往左扶，它偏要往右倒；我往前推，它偏要往后靠。三番五次下来，我已经筋疲力尽，望着眼前这个已经没有了形状的陶瓶，我仿佛看到它正在朝我坏笑。正当我不知所措的时候，工作人员走了过来，他细心地用手重新将陶泥塑形，很快，陶泥又恢复了原本的样子。
我小心翼翼地捏着，最终，我将陶泥定型成了一个陶罐。随后，就到了雕刻的环节啦！我选了一把精细的小刀，开始画起属于我的“大作”来。
我小心地拿着刻刀，在陶罐上细心地刻画着，一点一线，都融入了我认真仔细的心。近处，几棵松柏正傲然挺立着，隐约可见几处民屋。远处，雄伟壮丽的瀑布正飞泻而下，形成了无数朵巨大的水花。而在那蓝天之上，几朵白云悠然自得地飘着。似乎还少了些什么，对呀，山水画怎么可以没有青山呢?我拿起小刮片，在那瀑布旁抹了几笔，一座座青山就显现在了我的眼前。
陶艺能陶冶情操，真是一种美的享受！
关于陶瓷制作心得体会范文2
今天的陶艺实践活动已经结束了。通过这次活动，我在理论和实践方面都开始有了一些初步的了解。
理论方面，技法和创造力都非常重要。
这一次陶艺制作的操作都是围绕技法的。所以我想总结下在技法方面我个人认为比较重点的几点。
首先，我觉得是耐心，在这个陶艺制作中，无论是泥雕盘还是拉坯，我都显得缺乏耐心，总是在做了一点点之后觉得没有达到自己
预想中的效果或者说没有手感，就开始失去兴趣，失去耐心。这是在以后的操作中最需要注意的一点。
其次，是要动脑思考，把握好感觉。做陶艺很重要的一点就是手感，手感好才能做出好东西。把握手感靠的是理解，要动脑思考，要
充分地了解泥巴的特性和规律，只有这样才能让手跟泥巴融为一体，才能做出好的东西。
我非常喜欢这次的陶艺综合实践活动，因为它让我学到了许多课本上学不到的知识，而这些知识都是很重要的。处处留心皆学问！
关于陶瓷制作心得体会范文3
此次陶艺制作总共有五节课，每节课所做的工作都不同，感触和乐趣也各有不同。
第一次课是手捏和盘条。手捏就是跟小时候玩橡皮泥一样，把泥巴捏成一个造型，但是成品的中心必须掏空，否则烧制的时候容易炸裂；盘条比较容易，就是把泥巴就是把泥巴揉成一小段小段的长条，然后再将这些长条一圈圈盘起来作为一个器皿的侧壁，当然下面也要垫一片薄泥作为底部。这次课上我本来想手捏一只小猪的，可惜没顾及好体型，做好后掏空时由于目标过于精小，再要掏空肚子跟大脑十分棘手，最后在我的百折不挠的掏刮下小猪猪的脑袋不堪骚扰终于裂掉了。。受到这样的打击，我决定在盘条的时候保守点，相比别人很多人都在做很有特色的艺术品，我选择了朴实无华的杯子，虽然做出来有点丑但是想到刚刚被我摧残的小猪也就觉得很庆幸了。O（∩_∩）O~
第二三节课是制作拉坯作品，课上每人都有一台拉坯机，那个机器以前只在电视上看过，所以以前还是觉得比较神奇，真的看的话才发现就是一个靠电动皮带转动的原盘面，不过拉坯这个工作却没有那么简单，老师讲的要领大致可以变成三句口诀:心平气和 逆向发力 由下而上。所谓心平气和就是说在拉坯的过程中要保持内心的平静，拉坯是一个很讲究精细的工作，主要是把坯体整理的均匀对称重心居于圆盘的中心，一不留神就可能把圆盘上的泥巴带的对圆心做环绕运动。逆向发力和由下而上是指双手的发力和运动必须遵守的原则。拉坯完成后就可以在均匀的坯体上出产作品了，本来没想过要出品艺术品的，可惜自己太过于粗心，把有的标准的碗或杯子的侧壁扭完，又难以补救只能做成艺术品了。
上一节课是修坯课，这个对我来说简直是灾难，都怪我当初拉坯出来的作品都太厚，虽然工具很齐全，但是还是要刮、修、掏半天，而且胆战心惊的，生怕把我的成果掏破了，虽然自己做出来的作品很不起眼，但是毕竟花了我很多心血，所以还是敝帚自珍的。四件作品一节课3个小时才修出来一件，效率很是低下，剩下的只有拿回寝室继续修整。祈祷在最后的烧制中能有一个好的结果吧！
总的来讲，觉得此次陶艺制作课收获满大的，有茫然，有焦虑，当然更多的是创作和收获的那份快乐和满足，感谢此次指导我学习的各位老师与学长，也感谢给位帮助我的陶友们，作为一个大三明年就要毕业的学生对于能修这门课程深感荣幸，此次陶艺制作课是我大学以来最快乐的公选课经历！
关于陶瓷制作心得体会范文4
盘条———个性绽放
陶艺制作的第一节课就是盘条，其实说实话，我根本没准备用那些细条条去盘出个什么茶壶碟子来，带着只是玩玩的态度，我开始了制作课，第一堂课，老师没按我们自己揉泥，貌似是嫌我们太嫩，还是怕我们劳累呢，既来之，则安之，尽情的发挥自己的想象力，拿着一团泥就是雕啊，刻的，构思是，桃心的杯底，杯身是由底部开始渐变到口径小一点，到达中部时在向外扩展口径变大，杯柄也采用桃心形状的。不过后来，在制作的过程中，我的心都碎了，杯子是没碎，不过在大约三分之二是向右边坍塌，没办法，我取出几条，改成一个烟灰缸，尽管还有一点歪斜，不过俗话说“残缺美嘛”也就不介意了，其实还蛮啊Q精神的。不过事实证明我还是太乐观了，后来我的这个作品在摆放架的外侧不知道什么原因被人压成了碎条条，由此可见老师的上课前的注意事项是非常有必要的。
问了一下旁边的同学，原来是我的盘条粗细不得当造成的，下面应该粗一些，上面越来越细才好，而且收口也应该越来越小才好。于是觉得还是中规中矩的比较容易成功。第二件作品是一个很普通的圆口杯子，不过这件作品也没保存下来，杯身和杯底分离，又犯了一大
忌讳。任何一件事情都是不容易的。此时眼看看就要下课了于是取了一个块状泥，做了一个小脚丫的形状，因为和我的名字谐音所以意义不同，题了字，自我感觉良好。
拉坯——旋转的舞蹈
第二次制作课我就学乖了，先不从心理上藐视那些泥巴。后来我发现我是很对的，因为我根本无法藐视它。当它们在老师的手里时，温顺的像只小绵羊，而到我手里，它们就变成了我的主人，而我只是那身不由己的奴隶。被这些泥巴给藐视了，这应该算是我最大的悲哀了吧。好不容易把那些泥巴揉成长长圆圆的形状，该往拉坯机上“砸”了，要求是砸到正中间，可在我砸了两次之后，我发现它就爱往拉坯机边缘上粘，我该怎么砸，唉最后还是在老师的帮助下，终于让它比较稳固的粘在拉坯机上了。那就开始拉坯吧。那泥巴随着拉坯机转啊转，我的手就推啊推，大约用了半个小时，那泥巴的位置终于可以入眼了，我跟泥巴战斗期间，是何其惨烈，泥巴带着我手上的水在离心力的作用下甩啊甩，个子不算矮，那围裙穿着和没穿差不多，我的裤子就无处躲闪了，可想而知，我虽是战斗的胜利者，可代价也是惨痛的。总算到中间了，可以拉了吧。刚开始有个小碗的雏形时，我满怀信心能把它做成平时吃饭用的碗，可当它又长大了一倍时，就不协调了，全身上下不是一起运动的，结果就在下面转的快，上面追不上的情况下，碗消亡了，变成杂乱无章的泥片了，它是这场战争的见证者，也是这场战争的牺牲品，不得已只能把它放进泥桶。
关于陶瓷制作心得体会范文5
艺术创作是一个漫长且艰辛的过程，其中一个重要的组成部分就是对材料的理解和使用，在熟知了材料的特性之后才能更好的驾驭它，从而完成对一件艺术作品的创作。小孩子都喜欢捏泥巴，但那在大人眼里来看那可能就是些无意识的玩闹而已，但正是因为这样的天性才有了对创作的渴望。记得年幼时常常会在河边上的沙堆里和小朋友们在那嬉戏玩闹，我们用取自自然的产物来进行我们的小创作。对艺术创作的热情可能就是在小时候养成的吧，虽然自己当时并不知道那是艺术，仅仅认为是种天性的解放和快乐。
每个周的陶艺课我们都会很早赶到陶艺工作室来完成我们的每件小作品，在这几周的时间里我相继完成了几个作品，其中的乐趣只有自己能深深体会到啊，但我们大家都对彼此的作品进行比较和评价，因为大家不同的想法做出来的东西都合适不同，其中都赋予了同学们不同的思想，对我们来说那些小东西都像是自己的孩子一样更会认真的对待。学陶艺的人绝对是耐心一流，创意无限，能把一块不是干硬就是软弱一滩的泥块捏出表面光滑、软硬适中、厚薄均匀、布局合理、别致新颖、无裂痕、无气泡、无杂质的陶艺作品是多么的不容易啊。功夫不负有心人，只要坚持和不断的思考好的作品是一定会被创作出来的。
最后几周我们去了工厂，所获良多。
在7周的陶艺学习，我受益匪浅。在文才方面和艺术审美方面都得到了很大的熏 陶，不仅在这些方面有所收获，在平时生活和学习方面都得到了大大的提高。
转眼间1，半年多的时光过去了，陶瓷总部基地项目也已施工完毕。回想这半年多的工作历程，感触颇深，无论从自身业务技能、施工管理、现场施工疑难问题的解决还是到现场具体事项的沟通协调、人员组织安排等相关工作，对我个人而言都得到了进一步的历练与提升，同时也促进了我个人对现场施工管理工作的进一步认识、进一步理解以及施工现场管理工作过程中存在问题更深一个方面的体会。为此，就这半年来我个人的工作历程，工作心得与体会，对现场施工管理工作和公司管理文化谈谈以下几个方面的认识与感触。
现场施工管理工作是一个庞大而复杂的工作体系，触及着较多团体的利益细胞，故而具有其工作性质的独特性、复杂性、多层次性、主观性和不确定性。面对这样一个零碎而杂乱的工作体系，我们应该怎么样去更加顺利地开展工作，更好、更快地完成我们的工作任务，让我们的工作过程，工作成果取得业主、甲方、普通大众的好评，乃至社会市场强有力的认可，从而让我们公司集团的利益最大化，职工的待遇更上一个台阶等等，我相信这些疑虑一直困扰着我们大多数的领导、职工以及像我这样新入职的公司员工。经过这半年多来我的思考，结合我对现场实地管理工作的认识与体会。我个人认为要解决这些问题，提升我们公司的品牌知名度和核心竞争力，关键要加强我们公司内部的管理体制，需要从以下几个方面入手，打通以下几个重要环节。
1、首先是明确选人制度，选择适合本公司现阶段发展的战略型人才，为公司真正切实有效地培养一批骨干型人才，技能型强手，科学合理地增加公司的核心竞争力。现阶段，就公司职工年龄分布状况而言，成两极分化情形，老小不一，缺少中间支柱性人才。我相信作为公司的领导层，对此种情形一定了如指掌，并且在为尽力改变这种现状力挽狂澜，焦头烂额，夜不能寐。因为这关系到公司的发展战略，发展目标和发展方向，企业自身的定位决定了企业未来的发展方向、发展空间和市场竞争力，而企业人才的引入与选择则是为企业输入鲜活的血液，是企业实现自身定位的有力保障。那么，什么样的人才是适合公司现阶段发展的战略性人才？我个人认为有以下三种人最为需要：
第一、经验能力足，施工技能高，职业道德强的老员工、老同志，这些人一方面具有丰富的工作阅历，另一方面对公司的发展状况、施工技能、经营策略等知根知底，可以成为公司项目开发过程中具体实施人员强有力的后盾，指导和支持新员工开展施工现场的具体工作，为新员工更快地成长创造有利的条件。
第二、专业技能高，实践水平强的技术骨干，这种人才不仅可以支撑起公司具体项目的运行，而且可以为新员工起到模范带头作用，为新员工以后的发展奠定一定的基调，指明一个方向。
第三、毕业大学生，这个群体至关重要，决定着公司未来的发展方向，对于这个群体的选择，我个人认为应该符合以下四个条件：勤奋努力，踏实沉稳，敢于担当，不断进取。平心而论，施工现场管理工作没有太多非常高技能的知识点需要去研究，大多数工作是琐碎、简单、易懂的执行工作。因此，这就需要新时代施工管理人员在具备一定专业理论知识的基础上具有较高的执行能力、组织能力、沟通能力和协调能力。只要具备勤奋努力，踏实沉稳的工作品质，适应这个领域的工作业务相对而言是比较快一点的。虽说一个人的成长80%源于家庭教育和个人努力，但成长的快慢却是企业整体文化的必然结果。
二、其次，就是新入职大学生的培养体制有待加强，作为同龄人，同时结合这一年来的现场管理工作，我感觉到其实很多新入职的大学生也许书本专业知识略有加强，但真正工作知识还是相对薄弱，再加上土木工作性质的独特性、复杂性、主观性和不确定性，部分新入职大学生在施工现场仅仅起一个参观者的作用，根本不知道去干什么，该从哪儿干起？同时刚毕业的大学生不能正确认识自己，心劲都有点高，过于眼高手低，沉不下心来去踏踏实实的做事情，一旦现实中自己所从事的真实工作与个人的职业想法发生冲突时，大多数人容易手忙脚乱，出现挫败感，产生自卑的心理状况，从而迷失自我，对自己的职业前景丧失信心，对起初设计好的职业规划产生怀疑。在这个时候，真正需要有工作经验、工作阅历的老员工去指导他们，鼓励他们，调起他们的工作积极性，满足他们的工作荣誉感和归属感，从而支撑他们迈过自己由学生向企业职工转变的过渡阶段，真正成为企业的一员。为此，我个人认为，对于新入职大学生要有一套健全的培养机制，并将这种机制实事求是地落实到工作过程当中的每一个环节，而不仅仅是书面通知或口头说教的形式，更不是贴在墙上的一纸书面文件，读而不用。应该将新入职大学生的实习培养与老员工的切身利益紧紧捆绑在一起，形成老师带徒弟的实地培养体制，在新入职大学生实习的六个月当中，将每个新入职大学生根据其工作性质的特点、流程、岗位职责进行分类排序，并在相应的工作岗位中选择有责任心、业务能力强、职业道德高的老员工分别作为其实习期内的指导老师，并规定和下发每个大学生在实习期内所必须掌握的业务内容，完成的工作量和达到的效果，定期严加考核，待实习期结速后进行严格的考评，对比较优秀实习生的导师应该给予相对较好的奖励，而对于比较不足的实习生和导师应该给予与之相对应的惩罚。唯有这样，才能将新入职大学生的培养工作扎扎实实地落实到实处，才能为公司真正培养一批有能力的技术骨干，肱骨之臣，用于充实公司的人才储备，强大公司的人力资源。
三、最后一点，也是最为重要的一点，那就是公司人才培养的考核体制，考核是保证一切制度、一切措施、一切方案和一切意见真正落实到实处的强有力武器，也是企业文化、企业价值观真正发挥引领作用的根本保障。没有科学健全的考核机制，再伟大的制度、思想也不过只是空中楼阁，没有任何实际的意义。因此，我认为公司应该立刻、马上建立健全一套完整的考核体系，这种考核体系必须科学、合理、有效、透明，不能仅仅凭个人的主观臆断，而应该用事实说明，用能力评判。客观、公正、科学地去考核一个员工，并将这种机制实事求是地落实下去，成为公司企业文化的一部分，引领公司奔向辉煌的巅峰。
黎川陶瓷工业发轫于上世纪60年代，经历了60年代起步、80年代兴起、90年代转制、技改提升及近年来的品牌建设与转型升级等发展阶段，产业规模不断壮大，产业链条逐步完善。目前，全县共有102家陶瓷及配套企业，规模以上企业17家，高新技术企业18家，形成了集原料、模具、花纸、色釉料、包装、物流、会展、电子商务等较为完整的产业链，拥有高档日用瓷、耐热瓷、卫生洁具瓷、陈设艺术瓷、酒店陶瓷等五大系列产品1万多个品种和花面装饰，畅销世界50多个国家和地区，其中耐热陶瓷年产量占全国市场约60%的份额。，黎川陶瓷产业完成工业总产值58亿元，实现税收2亿余元。“发展平台不断优化、创新能力不断增强、品牌影响不断扩大”的良好态势为陶瓷产业链发展打下了坚实基础。
(一)发展平台不断优化。
突出“政府扶持引导、行业协会牵头、市场化运作”模式，积极搭建产业发展平台，为产业发展提供有力支撑。与江西陶大科技协同创新有限公司合作共建了陶瓷产业公共服务中心，并引进中国陶瓷设计大师领衔的专业团队成立陶瓷外观设计中心，引进灵泉智能制造有限公司设立陶瓷智能制造设备研发设计中心，打造集产品设计、材料研发、质量检测、人才培训、智能制造、成果转化等于一体的综合性服务平台，目前该平台已为陶瓷企业设计外观新品近百件，初步研制出陶瓷压坯和过釉自动化生产设备。在已建成的陶瓷油画交易中心设置陶瓷集中展示区，分六大主题区块全方位展示陶瓷产业发展历史、陶瓷文化和陶瓷文化创意、陶瓷智能家居等产品，在今年全市首届电商直播网购节黎川陶瓷展示中心举办的直播活动中，黎川陶瓷产品日销售额近200万元。按照“精干主体、分离辅助”思路，积极整合陶瓷生产企业前端原材料、球磨、炼泥和后端配送、销售等重点环节的相关资源，与佛山众陶联供应链整合平台合作组建陶瓷产业联盟。同时，加快陶瓷标准厂房建设，引导陶瓷企业“拎包入驻”，搭建集约发展平台，目前该县累计建成陶瓷标准厂房30万平方米，陶瓷企业入驻使用25.5万平方米，入驻使用率达到85%。
(二)创新能力不断增强。
1、全县拥有陶瓷产业省级创新平台4个;
2、与景德镇陶瓷大学、东华理工大学共建陶瓷产学研基地和黎川创新研究院，促进陶瓷产业转型升级;
3、陶瓷产学研基地攻克耐热陶瓷原料关键技术，锂辉石用量降低50%，为企业节省单品成本5至6元;
4、引进国家“双千计划”人才闵永刚教授，研发的含石墨烯材料的导磁涂层陶瓷炊具已批量生产，其“石墨烯导热膜”技术处于国际领先地位;
5、引进中国陶瓷设计大师程久发，合作成立了陶瓷设计平台，为陶瓷企业提供器型、花纸设计;
6、环球陶瓷设计多功能闷烧煲获省工业设计大赛二等奖智能瓷电煲;
7、全县陶瓷企业专利累计申请906件，授权专利累计523件，康舒、环球两家陶瓷企业获评国家知识产权优势企业。
(三)品牌影响不断扩大。
牢固树立品牌意识，持续抓好陶瓷品牌创建，以品牌拓市场，以品牌增效益。目前，全县共有中国驰名商标3个、江西省名牌产品5个、江西省著名商标6个、中国卫浴十大名牌产品2个、中国陶瓷行业名牌产品2个。黎川先后获评“中国日用耐热陶瓷产业基地”“中国陶瓷煲都”。20，黎川县紧紧抓住获评“中国陶瓷煲都·黎川”称号的契机，扎实推进黎川陶瓷区域品牌创建“十大工程”(煲都品牌策划推广工程、文化挖掘培育工程、产城综合体工程、产品升级工程、知识产权工程、标准引领工程、精益智造工程、产业联盟工程、异业联动工程、人才培育激励工程)，设计了黎川陶瓷ip、vi形象。同时，积极引导企业加快制定陶瓷行业标准，提高在陶瓷行业内的话语权，其中京尚实业联合国家陶瓷检测重点实验室成功研发全国首个陶瓷炒锅企业标准。
二、陶瓷产业链发展存在的短板
尽管当前黎川陶瓷产业链发展势头良好，但仍存在一些困难和问题，主要有三个方面。
(一)产业链还不够完善。
当前，黎川陶瓷产业虽已基本形成从原料供应、设计研发、粗加工、精深加工、彩印包装、物流运输到成品销售等较为完整的产业链，但这些产业链专业化分工不足。多数陶瓷生产企业表现形态都是“小而全”，从原料采购、设计研发、加工生产、运输发货到终端销售均“各自为战”，产业链基本是企业自身“体内循环”，还没有真正形成高集聚度、高专业化的产业链、供应链。原料供应方面，黎川本土原材料供应企业较少，陶瓷企业生产所需的泥料、花纸、釉料等原材料70%以上需到外地购买，锂辉石、透锂长石等耐热瓷必备关键原材料还需从澳大利亚、津巴布韦等国外进口。配套服务方面，黎川陶瓷企业多为生产型企业，虽有陶瓷配套企业20多家，但多为包装企业，而模具、花纸、釉料、研发、设计、检测等配套企业偏少，配套服务能力仍较薄弱。以模具为例，陶瓷产品相较其他金属制品，受收缩率、变形率等因素影响，在产品成型、组装方面，对模具需求量较大，生产一个同款同尺寸耐热瓷煲有时需配备3-5个模具，但全县目前从事模具制作企业仅1家且非专业企业，多数陶瓷生产企业选择在外地订购模具。
(二)创新支撑还不够给力。
一是创新投入不足。黎川陶瓷企业规模总体偏小，据初步统计，全县年销售额千万级的陶瓷及配套企业有72家，但年销售额上亿的仅12家，占比不到1/5。同时，部分企业自主创新意识不强，习惯低投入、低成本抄袭市场已有产品，不愿在开发新产品、开拓新市场方面加大投入。加之黎川陶瓷企业从设计研发、原料采购、加工生产、运输发货到终端销售多“各自为战”，不能协同作战，使得企业在创新投入方面资金不足，不能大刀阔斧开展技术攻关、科技创新。全县全社会rd经费投入占gdp的比重仅为0.78%，远低于全省1%的水平(的rd经费指数需到底公布)。二是专业人才紧缺。当前，我县陶瓷企业招聘的员工文化程度普遍偏低，且年龄偏大，专业管理人员和技术人才缺乏，成为企业创新发展、转型升级的一大瓶颈。如，雄光智能电器研发“陶瓷+小家电”一体化产品，对从业人员文化程度要求较高，但现有68名员工中本科以上文化程度的仅3人、大专的5人，90%为大专以下文凭，尤其缺乏电器内部构造设计、测试和市场策划营销等方面人才，只能高价聘请深圳设计公司团队，该团队不能常驻黎川为企业提供稳定服务，服务质量和效率难以保证。
(三)产业质效还不够高。
一是品牌知名度不够。黎川作为“中国陶瓷煲都”，虽拥有众多陶瓷品牌，但其影响力仅在行业内较大，在普通消费人群中名声不显。如，康舒陶瓷作为国内耐热瓷煲领域的领军企业，行业内声名显赫，但普通消费人群了解不多;帮企陶瓷作为淘宝网日销售量首位的瓷煲生产企业，但因其非自主品牌，而是向景德镇荣特陶瓷有限公司运营的“曼达尼”品牌供货，消费者对帮企公司及其产地黎川知之甚少。调研组随机访问市外省内购买过日用耐热陶瓷的50名消费者，仅1人知悉黎川陶瓷。二是电商营销份额不高。尽管我县大多数陶瓷企业开通了电商平台，但除环球陶瓷、帮企陶瓷、新天利陶瓷等少数主打线上销售的陶瓷企业外，多数陶瓷企业对网络市场的研究和开发不够，电商销售渠道开拓较缓，网络销售运营能力不强。目前黎川陶瓷产品电商销售额占总销售额的比重为30%左右，而杭州、广东等发达地区同类型电商销售份额占比已达到50%以上。今年受疫情影响，传统销售市场受阻，陶瓷企业产品库存大幅增加，嘉顺陶瓷、嘉逸陶瓷等企业库存量较去年同期增长了1.5倍以上。
三、推进陶瓷产业链发展对策
任何产业都有其特性及其发展规律，且在不同阶段呈现不同的发展走势。陶瓷产业链的发展必须按照陶瓷产业发展特点和新时代形势，聚焦高质量发展总体目标，以“五型”政府建设尤其是创新型政府建设为抓手，创新思维、创新模式、创新举措，推动产业迈向中高端。
(一)注重产业链研究，进一步明晰产业发展方向。
当前，随着工业化、信息化快速发展，传统的陶瓷产业要脱胎换骨、实现蝶变，必须在产业链重构、产业链升级上下功夫。这就要求我们加强陶瓷产业链研究，紧密结合“十四五”发展规划编制和产业链链长制工作要求，以“延链、补链、强链”为主线，高标准制定产业链图、技术路线图、应用领域图、区域分布图“四图”作业图，进一步理清发展思路，明确产业整体布局和市场定位，并根据产业发展规律和发展阶段，及时“补短板、堵漏洞、强弱项”，重点围绕“中国陶瓷煲都”定位，深度挖掘日用耐热陶瓷产业作为未来康养市场重要组成部分的巨大潜力，高端布局产业链，全力打造黎川百亿陶瓷产业。
(二)注重完善配套链，进一步夯实产业发展基础。
一方面，要强化项目招引。陶瓷产业链要横向做大、纵向拉长，必须持续加大招商引资力度，针对性补足配套短板。要紧紧围绕产业链供应链“内闭环”，优先引进陶瓷原料(陶土、瓷泥、釉料、色料等)、模具制造、机械设备、产品设计、质量检测等一批上下游配套的专业化、关键性企业，着力填补产业链“空白”。要加快推行“一企一策”承接方式，结合“陶瓷+小家电”发展战略，积极引进国内知名家电企业采取“自建或租赁标准厂房建设生产基地”“代加工合作”“建设陶瓷配套电器组装生产车间”等方式来黎投资发展，引进一批高端瓷电煲项目落户黎川。另一方面，要加快资源整合。资源有效配置往往影响整个产业发展的质效。产业链的发展需要合理整合资源，加快从规模型向质量型转变、从粗放发展向集约发展转变。要针对各陶瓷生产企业的优劣势划分链条，精干主体，分离辅助，以建立健全采购、销售、配送等方面“利益共享”机制为抓手，加快整合中小微企业的人才流、资金流、技术流等要素资源，引导企业通过重组并购或成立集团公司等方式“抱团发展”，推动企业从“小而全”向“规模以上、环保绿色、领域专精”方向发展，形成分工有序、相互协作、前后配套、优势互补、链接紧密的产业链发展模式。重点在陶瓷生产企业前端原材料、球磨、炼泥和后端配送、销售等方面，整合企业设备和资金，组建专门配套公司，提升产业链发展水平。
(三)注重补强创新链，进一步激发产业发展活力。
创新是产业发展的核心动力。我们要坚持创新引领，不断完善人才技术创新、服务模式创新、体制机制创新等创新链，激发产业发展活力，抢占行业发展制高点。一要加快引育人才。人才是创新的根本。我们要加快完善《高层次人才引进实施细则》《科技领军人才培养实施办法》等系列文件，专门设立人才引进和培养专项基金，为引进和培养中智能产品设计、外观设计、材料研发等高端人才提供制度保障、资金保障。加紧建立在外人才、“三友”等各类人才信息库，夯实创新人才引进工作基础，推行“人才+项目+平台”引进模式，鼓励高层次人才带项目、带技术在黎川创新创业。同时，着力加强与景德镇陶瓷大学、抚州职业技术学院等院校合作，定向为黎川陶瓷企业培养和输送一批懂管理、销售和专业技术的综合型人才。二要加大创新投入。建立健全创新激励机制，加大企业创新扶持力度，完善企业纳税上台阶考核奖励办法，提高创新奖补权重，引导企业加大自主研发投入，重点紧盯产业链关键环节和关键技术，以材料研发、产品智能化、生产智能化为主攻方向，加大对导热技术、新型耐热陶瓷材料、锂辉石替代材料、环保陶瓷平板膜、新型不粘釉材料和配方改良升级等多项关键技术研发和成果转化，以创新投入和技术突破带动产业升级发展。三要创新服务机制。全面推行一名县级领导、一个服务单位、一名驻企特派员帮扶一家企业的“3+1”联点包干制度，深入开展“两宣一帮”活动，精准掌握企业发展方向、扩大投资意愿和有关需求，对企业进行“一对一”帮扶指导，宣传好并用好中央和省市有效应对疫情若干措施和“六稳六保”各项惠企政策，帮助企业纾难解困，引导企业加快转型。加快推进“众瓷联”产业联盟落地，合作建设一个综合智慧管理数据平台，通过数据平台精准掌握原材料供应、企业生产数据和终端产品销售等情况，为企业决策、降低成本提供数据支撑，引导企业协同采购、协同制造、协同物流。加速推动黎川陶瓷产业供应链金融落地实施，引导各驻县银行积极为产业链上下游相关的企业，提供“配资代采”等供应链金融贷款服务，缓解企业资金压力。
(四)注重延伸价值链，进一步提升产业发展质效。
由《陶城报》社和广东佛山市陶瓷行业协会主办的“陶瓷行业形势报告会”暨“影响中国”建筑卫生陶瓷30年30品牌评选发布会, 日前在瓷海国际·佛山陶瓷交易中心会议中心举行。
国家发改委宏观经济研究院副院长兼国家发改委经济研究所研究员陈东琪莅临报告会并作了题为“09年经济形势和宏观调控措施操作”的主题演讲。陈东琪认为:09年全球经济衰退风险很大, 全球市场通缩风险加大。没有美国危机影响, 中国经济增长也要进入周期调整。关于09年的国内经济形势, 他表示当前经济运行在“V”形线左边, 明年上半年将延续下滑, 下半年可望扭转下滑趋势。明年可能出现通缩, 为货币政策放松留下较大空间。国家正在调结构促转型, 扩内需保增长, 为新一轮繁荣做准备。中国建筑卫生陶瓷协会副秘书长、佛山市陶瓷行业协会秘书长尹虹也在本次形势报告会上, 筒要介绍了2009中外陶瓷行业的发展形势。而《陶城报》社组织的“影响中国”建筑卫生陶瓷30年30品牌评选揭晓:马可波罗等建筑陶瓷品牌, 箭牌等卫生陶瓷品牌入选“30年30品牌”。
从女娲的捏土做人, 到中国现当代陶瓷雕塑的百花齐放，陶瓷雕塑在世界陶瓷艺术中占有极为重要的地位。中国雕塑艺术肇始于新石器时代，历先秦三代，经秦汉、南北朝的发展，至隋唐达到鼎盛期。中国古代雕塑，种类繁多，雕塑手法丰富，雕塑形式风格具有鲜明的民族风格特色。雕塑创作系以可塑或可雕的物质材料制作出各种具有生命感的形体，因而其对材质要求尤为重要。材质的不同会直接影响雕塑作品的形式与风格。史前雕塑，在内容上多为依据实用器物，装饰生活或巫术宗教内容。新石器时代晚期，我们的祖先已经开始制作独立于物质生产之外的装饰品。新石器时代广泛制作陶器过程中出现了大批的陶塑艺术品。红山文化彩塑女神头像，造型准确生动，人物形象性格尤为生动。商周时代的青铜器，是雕塑艺术的一个方面，其制作是在陶范中完成，是陶装饰艺术的发展延伸。秦汉时期多陶塑与陵墓石刻，秦始皇兵马俑堪称中国陶瓷雕塑艺术的杰作。汉代陶塑在抓住真实对象主要形态基础上，运用洗练手法加以夸张变形，惟妙惟肖。雕刻艺术在唐代时风格多样、形象准确、技巧纯熟，可谓登峰造极。全国各地佛像、菩萨、神王已经形成典型的中国特色。著名的唐三彩，色彩艳丽，尽妍极态，充分反映了唐代社会繁荣的盛况。汉代佛教的传入，南北朝时期被人们真正接受，石窟雕塑佛像较普遍；寺观泥塑在五代两宋盛行，宋代瓷雕与元代瓷雕风格较为接近，宋瓷器物上多见刻划花装饰；元代雕塑尤其佛像受尼泊尔艺术家阿尼哥影响较大。明清时期佛教雕塑陷于程式化、定型化，装饰华丽可惜缺少内在活力。
二、陶瓷雕塑与陶瓷装饰的比较
瓷雕又称“陶瓷雕塑”，其历史悠久，约始自秦、汉，盛于明、清时期的德化窑、石湾窑、景德镇窑、洛阳窑、枫溪窑等。一般系指具有独立性的立体陶瓷雕塑制品，需经模印、镶嵌、及手工镂、捏、堆塑、雕刻等成型过程并经高温烧成。按制作方法可分圆雕、浮雕、镂雕、捏雕等数种。按制品可分素雕和彩雕两种，包括陈列美术品、日用生活器皿及玩具等。制作时必须考虑到干燥和烧成收缩，防止翘扁变形及裂纹斑疵等。陶瓷雕塑不同于石刻、木刻、铜刻、玉琢与牙雕，也不同于泥塑和石膏塑形。瓷雕作品必须经过高温烧制。瓷雕制作工艺，其成型必需模印、镶嵌、镂雕、捏塑、堆雕等。所以瓷雕种类可分为：圆雕、捏雕、浮雕、堆雕、镂雕、镶嵌雕等。
陶瓷装饰系指在陶瓷上进行艺术加工的各种方式、技法，能提高产品的艺术性和档次。装饰可在施釉前对坯体进行，也能在釉上、釉下和对釉
本身进行。常用的具体方法有单色釉、杂色釉（窑变釉、花釉）、结晶釉、裂纹釉、釉上彩、釉下彩、釉中彩、金银彩、斗彩、贴花、喷花、印花、刷花、刻花、划花、剔花、塑雕等。以上各种装饰方法，可以单项运用，也可综合运用。其中可看出印花、刷花、刻花、划花、剔花、塑雕等均为陶瓷雕塑装饰技法，因而陶瓷雕塑与陶瓷装饰是密不可分的，陶瓷雕塑可采用综合装饰技法，后者也可将雕塑技法运用到陶瓷综合装饰形式中。从两者关系上看，陶瓷雕塑是陶瓷艺术中的基本，更是重要组成部分，陶瓷绘画艺术是陶瓷雕塑艺术发展一定阶段的陶瓷艺术产物，陶瓷装饰虽是陶瓷艺术技法中的一种重要手段，它可能是采用陶瓷雕塑艺术手段，也可能是采用绘画艺术手段，但陶瓷装饰最根本的还是立足于陶瓷特定造型器物之上，这就意味着，陶瓷绘画装饰允许淡化雕塑艺术中的造型功能，而突出其绘画表现效果。
三、陶瓷雕塑地位不可撼动
陶瓷雕塑是陶瓷装饰技法之一，其难于逾越的技艺，高超含蓄的技法表现特色，使得陶瓷雕塑成为其它艺术种类迥异的特色艺术技巧。其直白又含蓄，其出自泥土，熔身窑火，似土之淳朴，似玉之洁净，其三维造型与自然造物和谐，展示着无声而清晰的雕塑语言。陶瓷雕塑是对陶瓷坯体及釉面进行雕刻、塑造的装饰方法，在平面无法足够满足装饰表达情况下，艺术家想方设法都在寻找雕塑技法加以弥补。所以在众多的现代陶艺造型作品中，人们常常看到转折起伏的器型边缘，看到镂刻开光，看到浮雕刻划花，看到立体三维空间出现。在人类新石器时代第一件彩绘陶瓷艺术出现之时，其载体就是陶器。陶瓷雕塑是任何陶瓷器物的载体塑造，其今后亦将至始至终伴随着陶瓷。
在西方，一件好的陶艺作品，那意味着这件作品系从泥巴拉坯到成型、到彩绘、到烧成整套流程。而在我国许多陶瓷艺术作品，是工人师傅完成器型制作部分，然后由艺术家绘画或雕刻，这件作品严格上说应该是众人合作的作品，但社会却从不这样认为。另一个奇特的现象是，在绘制任何作品前，首先想到的是借助于何种器型，是艺术家、收藏想到的，但确定后，却忘记了器型的制作本身就是陶瓷雕塑的基本功。更有甚者，现在的浅浮雕装饰陶艺，却从不被提及雕塑字样，而冠于模糊字样的“现代陶艺”。事实是：陶瓷雕塑贯穿于陶瓷艺术始终。
结 论
陶瓷艺术是一门极具特色的装饰艺术，其融泥与火的艺术于一身，其涵盖雕塑与绘画两大门类，同时可塑可绘，题材选择多样，表现形式内容多样，体现了陶瓷强大的生命力。作为陶瓷艺术家，我们应当从不同角度对陶瓷艺术技法多加思考，将陶瓷与中国现当代文化结合，发掘陶瓷对人类生活的魅力，认真思考、学习利用好陶瓷雕塑这一传统而时尚的艺术技法，发扬中国传统陶瓷艺术技巧魅力，创造出丰富多彩的新颖别致的陶瓷艺术品来。
