描写声音的精彩段落（精选6篇）
1.奇异莫测的大自然中，各种各样的声音交织在一起，构成一曲美妙绝伦的自然交响曲。在这雄浑壮观的交响曲中，有一种声音是我的最爱，他时如悠扬婉转笛声，时如惊涛骇浪，这便是雨。
2.起初，雨不大，叮叮咚咚，好像无数珍珠落到玉盘上。尤其是敲在屋瓦上的古老的音乐，似乎柔和而又铿锵，似乎远远又逼近。重重轻轻，密密细细，点点滴滴，仿佛俞伯牙《高山流水》中的沉吟。似水柔情，雨仿佛在诉说着婉转的心声。 雨越下越大，大得砸在梧桐叶上啪啪作响，房檐上飞流下来的水嘈嘈切切，清脆悦耳，真可谓“大珠小珠落玉盘”，使人心旷神怡，偶尔来阵风，树枝便扭着身躯，叶子呼呼的响，挤出了千万点水珠，飞落而下，与檐下的滴水一唱一和，创作一曲大自然的交响曲。
3.每当傍晚太阳收起刺眼的光芒，变成一个金灿灿的光盘。就会又许多小鸟飞回我楼下的那片竹林里，哪有许多青翠的青竹，那群小鸟叫青竹鸟。娇小玲珑的身子，叫声清脆，他们成群结队在一起叽叽喳喳，好像在一起聊天，又好像在一起大合唱。
4.来到窗前，仰望着天空，我听见了被风吹掉在地的沙沙声，风儿嗖嗖一掠耳旁的声音;树上，鸟儿们清脆的合唱声。来到大厅，却是死一般的寂静。坐在沙发上，想起早已过世的母亲，心里那份埋藏已久的心酸按奈不住，跳出我的心田，我哭了起来。任凭鸟儿们演奏的美妙、清脆的歌声;姑娘们悦耳、动听的歌声;也唤不回我内心的失望。
5.话音刚落，“隆”天空中出现了一声炸雷，从天空中一直炸在地面上，这一炸把鸟儿们全都吓跑了。接着豆大的雨点从天空中落下来，我赶紧跑到湖边的大树下，豆大的雨点打在水上发出了“啪啪”的响声，过了一会儿，我听见了“嘎嘎”和“呱呱”两种声音，原来是小鸭子和小青蛙在唱歌呢。
6.轰隆隆，轰隆隆，这气势疲惫的是打雷的声音，就仿佛一支打鼓的乐队在天空上演出，下雨了，“滴答。滴答”这美妙的雨声总能勾起人们美好的回忆，自己就像在一个安静的，属于自己的空间里，静下心来听那雨声，多么温柔啊!在这充满一切完美音韵的世界中，我听到了。
7.世界上最美妙的声音是什么呢?世界上最美妙的声音是清晨，小鸟在枝头上“叽叽喳喳”，那美妙的歌唱，让人听了就心情舒畅。世界上最美妙的声音是夏天，调皮的蝉在树枝上发出“知了，知了”的声音，热情洋溢，让人听了还想听。世界上最美妙的声音是风，吹过树洞时发出“呜呜”的声音，那声音连绵不断，像从遥远的时空飘来的。
8.草地上，微风吹过。请细细聆听，有“沙沙沙”的声响，本来那是小草们在欢快的歌颂。它们为什么如此快乐地歌颂?它们在歌颂什么呀?歌颂它们虽然平凡，但却幸福、安适、无忧无虑的生活。淡泊多好呀!它们唱着生活中的有心人写给自己那首“没有花香，没有树高，我是一棵无人知道的小草”的生命赞歌。它们没有像花儿一样孤芳自赏，却不悲痛、不抱怨……哦!本来它们的歌颂，就是对美好生活的最完美的诠释呀!
9.蝉鸣鸟语声。鸟的声音，蝉的鸣叫，蛙的高昂，蟋蟀的吟唱等等，这些声音那样的清脆优美，如果没有了这些动物的声音点缀，那么大自然将会是萧瑟凄凉的，是一个毫无生机的自然，人也就没有了乐趣，所以这些声音点缀了大自然，给大自然增添了无穷生机与魅力。
10.虫子中的音乐家——知了，它们的演奏绝对是不容置疑，那声音可称上一流了。烈日当空，音乐家们在树阴下“咯吱。咯吱”，的不知道有多欢快，弄得人们心里直痒痒，也想拿来乐器与虫子门合奏一曲。
11.厨师们在炒菜时的声音更是奇特，“咚咚……”这是厨师们开始演奏了，锅与铲子最好的配合末过于此了，这些声音仿佛铃铛是轻脆的响声，菜炒好了，音乐也就结束了。
12.大自然的声音处处可听，只是现在人们都在忙碌，没有注意到罢了。在紧张的生活中透不过气来时，我们不妨到山间来走一走吧，大自然的声音绝对会我们放松身心，心旷神怡，使我们产生丰富的想象，领悟到可贵的哲理，也让我们久久回味，忘记一切世俗的烦忧。
13.叮——咚——叮——咚，咦，是谁弹奏出这么动人的旋律啊?噢，本来是小溪妹妹啊，她也是个很出色的音乐家哦!瞧，她的音乐是那么的出神入化，刚才还叮咚叮咚，现在变成哗啦哗啦跑向大海去了。大海也有自己的歌声，他的歌声，他的歌声是那么豪迈，给人一种勇往直前的动力。
14.歌声如行云如流水，让人了却忧虑，悠游其中。又如澎湃又如骇浪，拍打你写着你心底沉淀的情绪，顷刻间，你便觉得那蝉声宛如狂浪掏沙般地攫走了你紧紧扯在手里的轻愁。蝉声亦有甜美温柔如夜的语言的时候，那该是情歌吧……
15.和爸爸妈妈来到山顶，敞开胸怀，听着呼呼的风声，沁人心脾，我沉醉在这种境界中：我来到一个世界，这是个音响世界，啪的一声，什么声音，走过去一看，原来是玻璃打碎的声音，只听见一句:“这是谁家的小孩，竟然用石头砸我家窗户。”一位妇女气愤的说。来到一个学校，楼梯间洗手间的水龙头“哗啦啦”的流着，我又想：这又是哪个无聊的学生不关水龙头!”走着走着，我听到“嘘嘘嘘”的声音，我挡不住好奇心，随着声音走过去，原来是一个不文明的学生在别人家门口小便，真可耻。
16.河南坠子的调门与唱法则富有一种幽默感，听坠子就好像听一位热心的、大嗓门的、率真本色中流露着娇憨的小大姐的白话。戏曲中最让我动情的是河北梆子，苍凉高亢，嘶喊哭号，大吵大闹，如醉如痴。
17.轰隆隆!雷雨来了，可音乐会并没有因此而受到影响，反而变得跟热闹了。调皮的小雨点打在石榴弟弟的脑袋上，仿佛是在邀请他快睁看眼看表演呢;风爷爷也心血来潮，拿起他的手风琴，演奏出 哗--哗--咝--咝--沙--沙的声音，时而缓，时而急，时而沉重，时而欢快。小鱼儿此时也陶醉在了婉转动听的歌声里，吐出了五彩缤纷的小泡泡。
18.掏掏我的小耳朵，我能听到风儿吹大树“沙沙”的声音;能听到剪刀剪纸“咔嚓咔嚓”的声音;哈!不久一幅图画就完成啦!我还能听到小鸟在森林里“叽叽喳喳”地叫个不停;仿佛在唱一首优美的歌……
19.听，“吱吱，喳喳”是谁?一看，是百灵鸟小姐在树上唱着他那动听的歌，快看，许许多多的粉丝都来听百灵鸟小姐唱歌呢?刚走不远，一阵哗哗哗，哗哗哗的溪水声传入耳朵里，走过去一瞧，原来是瀑布先生在弹奏着小曲，仔细品味，这曲子弹得有声有色，真好似一位著名的音乐家。
20.闭眼倾听吧!静静的去感受雨丝的清幽，这是忙于琐事的人所听不见的。当你将心灵中淤积的尘埃清空，享受簌簌的拍落。叮咚的声音漫过你的双耳。一股清晰的脆响进入你的心房。那是至真至纯的天籁之音，它振动着你的思想，洗濯着你的心灵。没有喧闹，没有琐事俗人，不需讲话，不需动手，只需倾听。
21.“淅沥沥，淅沥沥”。夜晚，窗外下起了小雨，飘飘洒洒的雨丝像无数情捷柔软的手指，在弹奏着一首首优雅动听的小曲。我躺在小床上，望着那牛毛似的细雨，发呆了……
22.来到窗前，仰望着天空，我听见了被风吹掉在地的沙沙声，风儿嗖嗖一掠耳旁的声音;树上，鸟儿们清脆的合唱声。来到大厅，却是死一般的寂静。坐在沙发上，想起早已过世的母亲，心里那份埋藏已久的心酸按奈不住，跳出我的心田，我哭了起来。任凭鸟儿们演奏的美妙清脆的歌声;姑娘们悦耳动听的歌声;也唤不回我内心的失望。
23.奇异莫测的大自然中，各种各样的声音交织在一起，构成一曲美妙绝伦的自然交响曲。在这雄浑壮观的交响曲中，有一种声音是我的最爱，他时如悠扬婉转笛声，时如惊涛骇浪，这便是雨。
24.唱了十数句后，渐渐的越唱越高，忽然拔了个尖儿，像一线钢丝抛入天际……唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极力骋其千回百折的精神，如一条飞蛇在黄山三十六峰半腰里盘旋穿插，顷刻之间，周匝数遍。从此以后，愈唱愈低，愈低愈细，那声音渐渐的就听不见了。
25.歌声如行云如流水，让人了却忧虑，悠游其中。又如澎湃又如骇浪，拍打你写着你心底沉淀的情绪，顷刻间，你便觉得那蝉声宛如狂浪掏沙般地攫走了你紧紧扯在手里的轻愁。蝉声亦有甜美温柔如夜的语言的时候，那该是情歌吧……
26.草地上，微风吹过。请细细聆听，有“沙沙沙”的声响，本来那是小草们在欢快的歌颂。它们为什么如此快乐地歌颂?它们在歌颂什么呀?歌颂它们虽然平凡，但却幸福安适无忧无虑的生活。淡泊多好呀!它们唱着生活中的有心人写给自己那首“没有花香，没有树高，我是一棵无人知道的小草”的生命赞歌。它们没有像花儿一样孤芳自赏，却不悲痛不抱怨……哦!本来它们的歌颂，就是对美好生活的最完美的诠释呀!
27.起初，雨不大，叮叮咚咚，好像无数珍珠落到玉盘上。尤其是敲在屋瓦上的古老的音乐，似乎柔和而又铿锵，似乎远远又逼近。重重轻轻，密密细细，点点滴滴，仿佛俞伯牙《高山流水》中的沉吟。似水柔情，雨仿佛在诉说着婉转的心声。雨越下越大，大得砸在梧桐叶上啪啪作响，房檐上飞流下来的水嘈嘈切切，清脆悦耳，真可谓“大珠小珠落玉盘”，使人心旷神怡，偶尔来阵风，树枝便扭着身躯，叶子呼呼的响，挤出了千万点水珠，飞落而下，与檐下的滴水一唱一和，创作一曲大自然的交响曲。
28.河南坠子的调门与唱法则富有一种幽默感，听坠子就好像听一位热心的大嗓门的率真本色中流露着娇憨的小大姐的白话。戏曲中最让我动情的是河北梆子，苍凉高亢，嘶喊哭号，大吵大闹，如醉如痴。
29.厨师们在炒菜时的声音更是奇特，“咚咚……”这是厨师们开始演奏了，锅与铲子最好的配合末过于此了，这些声音仿佛铃铛是轻脆的响声，菜炒好了，音乐也就结束了。
30.回旋婉转，箫声渐响，恰似吹箫人一面吹，一面慢慢走近，箫声清丽，忽高忽低，忽轻忽响，低到极处之际，几个盘旋之后，又再低沉下去，虽极低极细，每个音节仍清晰可闻。
31.初时所奏和绿竹翁相同，到后来越转越高，那琴韵竟然履险如夷，举重若轻，毫不费力的便转了上去。
32.蝉鸣鸟语声。鸟的声音，蝉的鸣叫，蛙的高昂，蟋蟀的吟唱等等，这些声音那样的清脆优美，如果没有了这些动物的声音点缀，那么大自然将会是萧瑟凄凉的，是一个毫无生机的自然，人也就没有了乐趣，所以这些声音点缀了大自然，给大自然增添了无穷生机与魅力。
33.虫子中的音乐家--知了，它们的演奏绝对是不容置疑，那声音可称上一流了。烈日当空，音乐家们在树阴下“咯吱。咯吱”，的不知道有多欢快，弄得人们心里直痒痒，也想拿来乐器与虫子门合奏一曲。
34.世界上最美妙的声音是什么呢?世界上最美妙的声音是清晨，小鸟在枝头上“叽叽喳喳”，那美妙的歌唱，让人听了就心情舒畅。世界上最美妙的声音是夏天，调皮的蝉在树枝上发出“知了，知了”的声音，热情洋溢，让人听了还想听。世界上最美妙的声音是风，吹过树洞时发出“呜呜”的声音，那声音连绵不断，像从遥远的时空飘来的。
35.叮--咚--叮--咚，咦，是谁弹奏出这么动人的旋律啊?噢，本来是小溪妹妹啊，她也是个很出色的音乐家哦!瞧，她的音乐是那么的出神入化，刚才还叮咚叮咚，现在变成哗啦哗啦跑向大海去了。大海也有自己的歌声，他的歌声，他的歌声是那么豪迈，给人一种勇往直前的动力。
36.轰隆隆!雷雨来了，可音乐会并没有因此而受到影响，反而变得跟热闹了。调皮的小雨点打在石榴弟弟的脑袋上，仿佛是在邀请他快睁看眼看表演呢;风爷爷也心血来潮，拿起他的手风琴，演奏出哗--哗--咝--咝--沙--沙的声音，时而缓，时而急，时而沉重，时而欢快。小鱼儿此时也陶醉在了婉转动听的歌声里，吐出了五彩缤纷的小泡泡。
37.听，“吱吱，喳喳”是谁?一看，是百灵鸟小姐在树上唱着他那动听的歌，快看，许许多多的粉丝都来听百灵鸟小姐唱歌呢?刚走不远，一阵哗哗哗，哗哗哗的溪水声传入耳朵里，走过去一瞧，原来是瀑布先生在弹奏着小曲，仔细品味，这曲子弹得有声有色，真好似一位著名的`音乐家。
38.每当傍晚太阳收起刺眼的光芒，变成一个金灿灿的光盘。就会又许多小鸟飞回我楼下的那片竹林里，哪有许多青翠的青竹，那群小鸟叫青竹鸟。娇小玲珑的身子，叫声清脆，他们成群结队在一起叽叽喳喳，好像在一起聊天，又好像在一起大合唱。
39.又是一个炸雷--好响!犹如千军万马一样浩荡的声势，瞬间震慑住了天地!那低沉却又响亮异常的雷声，正如一柄直射人心黑暗的锋利宝剑，让人心里的黑暗无处躲藏!“轰隆隆”狮子一样威风的低吼，寺庙大钟一般的辽远，这是大自然里最威风的声音，是万物反抗的庄严宣誓!轰隆--又是一声炸雷!恍惚间似乎见到了一群浩浩荡荡不断低诵的勇士们从天际涌了过来。
40.和爸爸妈妈来到山顶，敞开胸怀，听着呼呼的风声，沁人心脾，我沉醉在这种境界中：我来到一个世界，这是个音响世界，啪的一声，什么声音，走过去一看，原来是玻璃打碎的声音，只听见一句：“这是谁家的小孩，竟然用石头砸我家窗户。”一位妇女气愤的说。来到一个学校，楼梯间洗手间的水龙头“哗啦啦”的流着，我又想：这又是哪个无聊的学生不关水龙头!”走着走着，我听到“嘘嘘嘘”的声音，我挡不住好奇心，随着声音走过去，原来是一个不文明的学生在别人家门口小便，真可耻。
41.掏掏我的小耳朵，我能听到风儿吹大树“沙沙”的声音;能听到剪刀剪纸“咔嚓咔嚓”的声音;哈!不久一幅图画就完成啦!我还能听到小鸟在森林里“叽叽喳喳”地叫个不停;仿佛在唱一首优美的歌……
42.闭眼倾听吧!静静的去感受雨丝的清幽，这是忙于琐事的人所听不见的。当你将心灵中淤积的尘埃清空，享受簌簌的拍落。叮咚的声音漫过你的双耳。一股清晰的脆响进入你的心房。那是至真至纯的天籁之音，它振动着你的思想，洗濯着你的心灵。没有喧闹，没有琐事俗人，不需讲话，不需动手，只需倾听。
43.“淅沥沥，淅沥沥”。夜晚，窗外下起了小雨，飘飘洒洒的雨丝像无数情捷柔软的手指，在弹奏着一首首优雅动听的小曲。我躺在小床上，望着那牛毛似的细雨，发呆了……
44.大自然的声音处处可听，只是现在人们都在忙碌，没有注意到罢了。在紧张的生活中透不过气来时，我们不妨到山间来走一走吧，大自然的声音绝对会我们放松身心，心旷神怡，使我们产生丰富的想象，领悟到可贵的哲理，也让我们久久回味，忘记一切世俗的烦忧。
一、视听思维是电影的视听语言的心理内核
(一) 电影故事是对影片视听语言进行分析的基础
1. 电影故事
以影片《巴黎最后的探戈》为例, 故事简单地说是情欲让一老一小的两个女人把一个心灵孤独的中年男人给灭了。两个被情所伤想要租房的人——保罗和让娜沿着鬼使神差的方向, 偶然两次擦肩而过的无言的邂逅, 他们不约而同的在一处公寓里相遇, 立刻就坠入不能自拔的情欲纠缠, 除了在空房子这个封闭空间里的性爱事件, 他们对彼此其实一无所知;男主人翁保罗的妻子自杀了, 保罗、保罗妻子的情人和母亲都不知道为什么, 保罗困惑了;女主人翁让娜和一个年轻导演正谈着恋爱, 这场恋爱因各自对爱的理解不同而发生了变化, 让娜迷茫了。在这样孤独、迷离、狂乱的情感里, 不曾相识、互不了解对方的两人走到一起, 在接触中保罗爱上让娜并不再拒绝让娜对他过去的探究和了解, 他希望能与让娜相爱, 但事与愿违, 让娜在惊恐中受到惊吓而意外地对他开了枪, 这场说不清道不明的情缘以保罗的死而告终结;悲惨的是在死神走近保罗的时候, 让娜还不知道她所杀死的曾经在一起的这个男人的名字, 这场发生在艺术之都、欲望之都的性与情的舞会上用生命去起舞的《巴黎最后的探戈》, 在扭曲的人性中人亡曲终。
2. 故事内容决定了视听语言风格, 诗化的视听语言呈现精彩的电影故事
不同故事内容有不同的电影叙事风格, 同样故事内容不同的导演也有不同电影影像, 一个好故事, 一个好导演, 一个内容与形式统一的视听思维, 呈现视听语言于影像, 一定很精彩, 贝尔托鲁奇大师的视听语言就是这样可以炉火纯青到“感时花溅泪, 恨别鸟惊心”的境界, 诗化意象到诗画视听的视听思维在《巴黎最后的探戈》影片中处处可见。比如:片尾保罗临死前从封闭空间到开放空间, 死的样子是弓缩着身体像母体内的胎儿, 象征重生的寓意。
(二) 视听语言建立在视听思维基础上
1. 视听语言
(1) 视听语言的含义:视听语言是一种模拟人的视听感知经验而单向传播的创造性的感性语言, 视与听是影像和声音给人的接受形态, 电影的出现使得现实可以还原, 而视听语言之丰富的非词语影像和声音的表现在于还原现实时甚至可以放大并触及人的心灵深处。电影作为一种符号体系, 一种特有语言运用时就不能简单地记录现实, 而必须创造性地运用它, 由于电影视听媒介记录的性质, 人们常常忘记了它符号意义上的语言作用, 随着科技进步, 人们文化素质的提升, 这个非词语声音和影像的作用已并驾齐驱在现代电影中。
(2) 视听语言包含元素:影像内容中演员的表演, 物体的造型;影像构成上有构图、景别、角度、运动、照明, 色彩;声音构成上有语言、音响、音乐;影片剪辑上有影像剪辑、声音剪辑。
视听语言的元素在影片中构成和应用, 是导演通过各创作部门把自己对电影文学故事的理解和诠释, 以视听思维转化为视听语言, 记录在丰富的非词语的影像和声音里, 通过放映手段传递给观众。
2. 视听思维
视听思维就是某种科学的抽象概念通过人脑思想后直接从一种形状, 方位, 关系得出另外的关系。
视听思维在电影上的六元素:
(1) 人物元素:故事化的叙事的中心是人。
(2) 事物元素:法国的罗伯格认为:“无论描写什么事物, 首先是有人的眼睛在看, 有思想的审视, 有情欲在改变着它。”事物始终离不开与“人”的关系。
(3) 动作元素:亚里士多德认为:“戏剧的基本元素是动作, 动作是思想、目的、期望的实现手段。
(4) 时间元素:动作是发展、成长, 而发展、成长过程隐含着时间的因素。
(5) 空间元素:空间是人存在的支点, 人存在的方式、特点与空间关系, 具有描述意义的可视点 (美术) , 为影像 (摄影) 提供特有风格。
(6) 声音元素:声音是生活真实的表现, 更是烘托气氛、抒发情感的表现, 可以表现任何情绪、动作、结果。
3. 视听语言建立在视听思维基础上
视听思维六元素构建了视听语言, 视听元素的符号性, 看出客观现实生活中的人物、事物等一旦成为视听语言的构成元素——影像 (视听元素) , 就具备了象征意义, 或是说具备了符号性, 电影的符号是一个短路的符号, 短路符号形象地点明了视听元素作为表意符号的能指与所指合一的特殊性, 什么样的视听思维方式就有什么样的视听语言在影像中造型元素的呈现。
二、贝尔托鲁奇的视听思维在影像中造型元素的呈现
贝尔托鲁奇诗画的视听思维, 是以视觉心理学角度, 从外界影像通过视觉器官引起的心理机理反应, 在这个由外在向内在的过程, 把丰富外界影像和复杂内心心理机能在相互联接并发生转化时建立起了千丝万缕的联系, 使不同的人不同影像、相同的人相同的影像以及不同的人相同的影像和相同的人不同的影像产生不同的心理反应, 在美学意义上产生诗意感觉;是以诗人浪漫天性的造型元素组构绘画般的视听语言。
(一) 符号性场景设置
1. 轻轨高架桥:
半封闭的空间。影片的主人翁一开始本就不应该亲近的邂逅:男主人翁保罗是一个受制于他对妻子的感情的男人, 女主人翁让娜是一个待嫁男友的女人, 他们因情感的变故, 在不伦的野性欲望中共同跳起人生最后的探戈。贝尔托鲁奇为故事的主人翁设置了一条符合人物命运的线路———轻轨线, 一条通往生命终点的单行线。保罗和让娜在他们感情的低潮期沿着这条线走向同一个地点, 他们在车声隆隆动荡的轻轨列车高架桥下本是擦肩而过, 却因厌倦所谓文明的虚伪, 带着扭曲的心灵去满足性的高潮期, 在不明的好奇和原始的冲动下走向迷离的空房子。
2. 出租的空房子:
封闭的空间。那间待租的公寓并非保罗与让娜事先选定的空间, 而是贝尔托鲁奇为故事的人物选定一间逃离文明重返原始的性屋。待租的公寓对保罗来说已不是家的概念, 因为在所谓“文明”里, 留给保罗的是婚姻的不幸, 在他的心里留下的是隐痛和害怕;待租的公寓对让娜来说也是非现实的生活, 因为在所谓“文明”社会里, 让娜只能在男友拍摄的电影里才谈论到了爱情, 只有在结婚之后才能体验情爱, “文明”和现实成了她心中只是虚幻的梦影。在夕阳的逆光照射之下, 那间泛出温暖而色情的金黄色的空房子, 昏暗而空旷, 一切都回到了原始, 没有名字, 无需语言, 性与情在野性的欲望中成了他们唯一且本能地交流方式, 他们模仿着动物在疯狂的宣泄着, 让情爱燃烧着, 让苦闷释放着, 人们看到了人性的天堂般的美感里传达着压抑, 人们看到了疯狂的地狱般的野性灼热感和人性的迷离。对保罗和让娜来说, 所谓“文明”似乎是对人性的束缚, 是影片中那虚伪的戒指, 水中没气的救生圈, 性是人类欢喜的渊薮, 也是人类不可超越的魔障, 空房子里原始的性爱似乎变成了“文明”沉沦的补偿, 空房子让他们在文明中迷失, 又在原始里回归。影片结束时他们离开空房子, 来到外面的空间, 是原始与文明轮回。
3. 外面的空间:
开放的空间 (包括巴黎街道、让娜父亲家的阳台等) 。不是简单的现实世界复原, 而是作为社会文明的代码。在空房子里进行的一次次动物般的交媾, 高潮后快意、懒散与疲惫, 是人性原相的呈现, 更是受过伤害后躲避和孤独的释放。让人意识到这段短暂轻狂的日子像一曲带着忧伤人生最后的探戈, 该曲终人散了。因为保罗和让娜把情爱沦为野兽般的性爱, 是对人性在文明中沉沦的颠覆。影片把在原始对文明颠覆的时候, 文明会向原始扣动扳机, 就在保罗和让娜离开空房子重归文明, 去接受外面的空间, 保罗不再需要躲避光线而沐浴巴黎的阳光的时候, 文明的枪声响起了。在保罗生命的最后一刻, 他像将投胎的婴儿带着期待的表情, 安静地睡在了外面的空间 (让娜父亲家的阳台上) 。保罗临死前把象征净化的口香糖粘在外面的空间 (让娜父亲家的阳台上) , 是把死亡看做一种灵魂净化, 生命的重生。
(二) 符号性人物衣着设定
在色彩学中, 颜色是情感和视觉暗示的。男、女主人翁出场的衣着的颜色和造型, 很有意思。
1. 保罗土黄色的外套:黄色隐喻着颓废。
2. 让娜带毛的白色外套和黄色超短裙:白色象征着单纯。带毛代表成熟。黄色隐喻着颓废。超短裙表示反叛。
3. 让娜戴的带有紫色小花的黑帽:紫色是性感之色。花是生殖器, 性的延伸。把紫色小花放在神秘、不可知的黑色中, 似乎隐喻着性与死亡。
诗画的视听思维的造型元素为精彩的视听语言做好了影像的内容和词语, 等待着摄影师用光来书写电影寓言诗。
三、贝氏的视听思维构建出充满张力和寓意的视听语言
(一) 诗画的视听思维, 诗化的造型元素, 在摄影大师光影中异彩纷呈
贝尔托鲁奇的《巴黎最后的探戈》讲的不是一个“骇人听闻”的浪漫爱情故事。而是一部通过其特有的视听思维构建出充满张力和寓意的影像来对这两个不同寻常的恋人的行为和心理进行描绘, 深刻剖析了现代人的迷惘心态, 把弗洛伊德心理学中的精神分析法用景和人、光与影、思想与行为有机地构筑起来, 对现代人的精神苦闷进行深入探索的好电影。整部影片不是简单的画面和声音堆积, 而是一首精心营造用光来书写的诗, 它以强烈的视听感受给人以心灵的启迪和冥想。
(二) 用影片《巴黎最后的探戈》精彩的开端段落分析贝尔托鲁奇的视听思维
电影大师贝尔托鲁奇是如何用镜头的影像和声音讲述开端段落, 影片富有张力、充满寓意的62个镜头, 花了13分36秒时间表现人物心态、预示未来;贝氏独特的视听语言, 在摄影大师斯托拉德具有艺术特性的技术镜头运用下, 无与伦比地呈现, 把一个沉溺在失去深爱但对他不贞的妻子之死的痛苦和孤独困恼中的中年男人与一个性感、朝气、渴望真实生活的已有待嫁男友的年轻女人之间的人物关系在观众的心理中建立起来并留下人物未来命运的预示。
(三) 用拉片把开端段落逐一镜头解构出影片的视听语言 (附分镜头画)
(片头字幕时码00:00—02:58)
镜头1.影片分镜头时码 (02:58) 分镜头时间长度 (00:05)
运用镜头方式:广角镜头俯拍。由小全推至特写。
画面视觉呈现:1.广角俯拍使轻轨列车桥墩放射性变形, 画面桥墩上部给人以向外膨胀的张力, 崩溃的视觉心理反应。2.人物与斜线形成不稳定的动势产生失衡, 广角高位俯拍让空间造成人物孤独感。3.推至特写后土黄色上衣外套的人物头部在画面里成不稳定的倒三角形, 有随时坍塌崩溃之感。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 用有声源的自然环境营造出狂躁不安的听觉心理。
视听产生效果:一开始就以视听上的变形强造型和单调强音节, 点出主人翁保罗的失衡、不安、狂躁、孤独的崩溃心态。
镜头2.影片分镜头时码 (03:03) 分镜头时间长度 (00:03)
运用镜头方式:广角仰拍, 弧摇。
画面视觉呈现:轻轨列车在前景大树杆和小树枝割裂成支离破碎的画面, 轻轨桥从左下右上斜线弧摇至右下左上斜线。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 用有声源的自然环境声营造出狂躁不安的听觉心理。
视听产生效果:有一种不稳定的颠覆和天旋地转的晕旋感, 寓意在强化表现主人翁心理压力和心理崩溃。
镜头3.影片分镜头时码 (03:06) 分镜头时间长度 (00:14)
运用镜头方式:长焦镜头微俯拍, 近景拉开。
画面视觉呈现:让空间压缩, 景深缩短。天桥墩形成一排透视的竖线如尺码刻度。通过镜头和人物的双调度让男女主人翁沿着半封闭的设定单行空间里拉近。让娜在远处隐约走来, 尺码刻度与记录人物距离。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 用有声源的自然环境声营造出狂躁不安的听觉心理。
视听产生效果:用轻轨高架桥半封闭的空间来设定和建构剧情、人物单向目标。用景深之外的虚焦镜头产生让观众想看清远处隐约走来的人的欲望。
镜头4.影片分镜头时码 (03:20) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:固定镜头。
画面视觉呈现:大环境巴黎, “千面”浪漫气息塞纳河上的轻轨高架桥。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声。
视听产生效果:是环境交代, 也是为了延时, 让观众产生期待心理的需要。 (镜头画省略)
镜头5.影片分镜头时码 (03:24) 分镜头时间长度 (00:14)
运用镜头方式:续3镜, 长焦微俯拍降至水平。
画面视觉呈现:通过人物调度让男女主人翁沿着半封闭的单行空间里, 像尺码似的透视的每一个桥墩, 一慢一快拉近距离, 女主人翁由虚变实, 尽管由远到近的第一次“擦肩而过”, 但视觉上已建立起“有缘千里来相会”的人物关系的开始。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声渐渐远去。减弱声音, 人物之间的视觉强化。
视听产生效果:用镜头画面把两人同时放在符合人物命运的线路——轻轨线, 一条通往生命终点的单行线。在轻轨高架桥半封闭的空间里他们慢慢在缩短距离, 让观众看清远处走来的、好奇探究地看着保罗的让娜。带毛的白色外套和黄色超短裙:白色象征着单纯。带毛代表成熟。黄色隐喻着颓废。超短裙表示反叛。让娜的手放在黑帽上, 似乎提示观众注意那带有紫色小花的黑帽:紫色是性感之色。花是生殖器, 性的延伸, 把紫色小花放在神秘、不可知的黑色中, 似乎隐喻着他们冥冥之中的吸引和好奇, 建立起的有缘来相会无缘成眷属, 暗示着人物关系与未来的性与死亡。
镜头6.影片分镜头时码 (03:38) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:主观镜头。
画面视觉呈现:半封闭的设定单行空间里近景的让娜头部的背影。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声又渐渐进来。
视听产生效果:保罗的视线, 暗示着男人被让女人关注的本能反应, 为建立两人关系做一个铺垫。 (镜头画省略)
镜头7.影片分镜头时码 (03:40) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:主观镜头。
画面视觉呈现:半封闭的设定单行空间里的似乎心有余悸地有意回避视线的保罗。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声又渐渐进来。
视听产生效果:让娜的回头视线, 暗示着好奇的关注, 震荡声是内心动荡。 (镜头画省略)
镜头8.影片分镜头时码 (03:44) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:主观镜头。
画面视觉呈现:半封闭的设定单行空间里小全景的让娜的全身背影。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 变成了一种躁动。
视听产生效果:保罗的视线, 被关注的视线引起的本能反应, 让娜的身体, 一种不可抗拒的青春活力的诱惑。
前面三个主观镜头的来回剪接, 形成相互好奇和吸引的故事铺垫。 (镜头画省略)
镜头9.影片分镜头时码 (03:46) 分镜头时间长度 (00:10)
运用镜头方式:中焦仰拍, 横移。
画面视觉呈现:轻轨列车桥石墩的过街口, 透视着他们的关系并沿着同一方向前进。过街口的汽车。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 变成了一种躁动。
视听产生效果:轻轨列车桥石墩把画面分为三份, 人物像走在隧道口, 似乎像人物命运的交叉口, 然而他们沿着同一方向前进像轻轨列车一样走向终点——空房子。过街口的汽车在他们行进中形成阻碍, 预示着剧情发展和人物的将来。
镜头10.影片分镜头时码 (03:56) 分镜头时间长度 (00:06)
运用镜头方式:固定镜头。
画面视觉呈现:轻轨列车桥墩下的警察、警车。
声音听觉传递:环境声音。
视听产生效果:警察、警车是文明社会秩序的常态维护者的符号。隐约暗示文明社会秩序的常态将被破坏。 (镜头画省略)
镜头11.影片分镜头时码 (04:02) 分镜头时间长度 (00:03)
运用镜头方式:长焦仰拍主观镜头。
画面视觉呈现:轻轨列车天桥里, 半封闭的设定单行空间里从画右让娜的臀部入画到小全景的全身背影。
声音听觉传递:让娜的皮鞋声, 其他声音被弱化。
视听产生效果:压缩画面的长焦镜头把轻轨列车天桥里距离压缩形成栏杆像尺码, 列车天桥的通道又像一根无形的线把两人牵在一起。在保罗的主观听觉中, 反习惯地从画右让娜的臀部入画到小全景的全身背影, 代表女人性征的部位伴着性感的高跟鞋声, 造成有非常态的性意识的主观视角和听觉刺激。
镜头12.影片分镜头时码 (04:05) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:长焦俯拍主观镜头。
画面视觉呈现:前景栅栏的轻轨列车天桥下的警察、警车
声音听觉传递:环境声音。
视听产生效果:重复警察、警车是文明社会秩序的常态维护者的符号。但文明社会秩序的常态与两个人物之间被轻轨列车天桥的栅栏隔离了。 (镜头画省略)
镜头13.影片分镜头时码 (04:06) 分镜头时间长度 (00:05)
运用镜头方式:长焦固定镜头。
画面视觉呈现:轻轨列车天桥, 半封闭的设定单行空间里清洁工、让娜、保罗。清洁工在他们前面打扫。
声音听觉传递:让娜的皮鞋声夹着轻轨列车的单调、强烈的震荡声。
视听产生效果:让娜、保罗沿着同一方向前进像轻轨列车走向终点——空房子。清洁工在他们行进中再次形成阻碍并预示着将来。 (镜头画省略)
镜头14.影片分镜头时码 (04:11) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:保罗的失衡、不安、狂躁、孤独的崩溃心态随着泪水变得相对平静。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声。
视听产生效果:同样的轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 随情感泪水的宣泄, 保罗已没有强烈的反应了。
镜头15.影片分镜头时码 (04:15) 镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:广角仰拍主观镜头。左摇。
画面视觉呈现:黑糊糊的轻轨列车天桥底, 摇出空房子光亮的屋顶外观。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声。
视听产生效果:保罗主观视线, 有黑暗之中看到另一片天的意味, 但被广角仰拍镜头变形。有空间转换, 轻轨线到空房子的换场。
镜头16.影片分镜头时码 (04:19) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:保罗的失衡、不安、狂躁、孤独的崩溃心态随着泪水变得相对内敛。
声音听觉传递:此时无声似乎把一切凝固。
视听产生效果:孤独的痛苦。
镜头17.影片分镜头时码 (04:20) 分镜头时间长度 (00:23)
运用镜头方式:仰拍主观镜头。摇下。
画面视觉呈现:空房子光亮外观的窗户玻璃上反射着闪动的轻轨列车的光影。摇下让娜的背影和黄灿灿的空房子大门。
声音听觉传递:第一次无声源情绪音乐。
视听产生效果:窗户玻璃上反射着闪动的轻轨列车的光影给人以躁动, 摇下让娜的背影和带着情色黄灿灿的空房子大门——黑色的栅栏, 黄色流离的玻璃, 充满诱惑又与外界隔绝。
镜头18.影片分镜头时码 (04:43) 分镜头时间长度 (00:19)
运用镜头方式:摇、特写。
画面视觉呈现:让娜看到将要出租的空房子, 黄灿灿的诱惑让她按了门铃。
声音听觉传递:按门铃声音。
视听产生效果:门铃有允许或拒绝的含义。按下门铃后欲进空房子的让娜, 门框把画面重心构图缩小到脸部。
镜头19.影片分镜头时码 (05:02) 镜头时间长度 (00:09)
运用镜头方式:俯摇拍。
画面视觉呈现:让娜走下阶梯。警察、警车。
声音听觉传递:让娜的皮鞋声, 其他声音被弱化
视听产生效果:再次强化警察、警车是文明社会秩序的常态维护者的符号。
镜头20.影片分镜头时码 (05:11) 分镜头时间长度 (00:06)
运用镜头方式:长焦摇起。
画面视觉呈现:前景遮挡摇起让娜。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:过度交代, 剧情指向引导。 (镜头画省略)
镜头21.影片分镜头时码 (05:1 7) 分镜头时间长度 (00:09)
运用镜头方式:固定镜头, 全景。
画面视觉呈现:让娜走入酒吧的黄灿灿电话间。
声音听觉传递:让娜的皮鞋声, 其他声音被弱化。
视听产生效果:又是一个黄灿灿的空间, 一个狭小的空间。是强迫两个人物从擦肩而过的好奇到狭小的封闭空间的近距离彼此关注的邂逅, 为“有缘千里来相会”再次做了视觉铺垫。
镜头22.影片分镜头时码 (05:26) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:下摇。
画面视觉呈现:黄灿灿的流离玻璃。
声音听觉传递:流水声。
视听产生效果:一个充满迷离沟通空间, 一场特别的交流开始。 (镜头画省略)
镜头23.影片分镜头时码 (05:30) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:特写。
画面视觉呈现:假牙在水龙头下清洗。
声音听觉传递:水声、清洗声。
视听产生效果:假牙是衰老的标志。
镜头24.影片分镜头时码 (05:34) 分镜头时间长度 (00:03)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:让娜对假牙的抵触表情反应。
声音听觉传递:水声、清洗声。
视听产生效果:表现让娜对衰老的抵触心理活动。
镜头25.影片分镜头时码 (05:37) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:老太太上假牙。
声音听觉传递:上假牙的声音。
视听产生效果:让娜对衰老的抵触心理。暗示后面情节让娜对她与保罗之间年龄悬殊有心理障碍。
镜头26. (影片分镜头时码 (05:38) 分镜头时间长度 (00:07)
运用镜头方式:固定镜头, 全景。
画面视觉呈现:老太太走出黄灿灿的酒吧电话间并把门带上。
声音听觉传递:门带上的声音。
视听产生效果:门带上的声音为两个人物腾出独处狭小的封闭空间。
镜头27.影片分镜头时码 (05:45) 分镜头时间长度 (00:08)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:让娜对着镜子展现自己的年轻。
声音听觉传递:无。是声音的等待。
视听产生效果:表现年龄的差异。青春貌美的让娜, 独享只有自己一人的空间, 但即将被声音打破。
镜头28.影片分镜头时码 (05:53) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:内门开启。
声音听觉传递:内门开启的声音。
视听产生效果:声音提醒目光注意。更提醒他们再次相遇。为加强人物关系, 把视听单纯。门的特写, 单音的开门声音打破静音, 进入青春貌美的让娜独享的空间, 有闯入让娜生活的寓意。 (镜头画省略)
镜头29.影片分镜头时码 (05:54) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:长焦固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:保罗开门出去, 让娜反应, 保罗也意识到了他们的再次相遇。
声音听觉传递:无, 留给视觉。
视听产生效果:有“怎么又遇上他”的意味。为在空房子相遇做了人物心理铺垫。
镜头30.影片分镜头时码 (05:55) 分镜头时间长度 (00:08)
运用镜头方式:长焦, 小全景。
画面视觉呈现:外门开启, 保罗走出, 让娜再次被保罗的举止所吸引, 加深了好奇的心理。
声音听觉传递:外门开启的声音。
视听产生效果:从沿着半封闭的设定单行空间——轻轨天桥里, 第一次建立起两人相互好奇的擦肩而过的人物关系到独处狭小的封闭的“有缘千里来相会”空间的变化, 预示着他们逐渐靠近, 但这对保罗似乎还是心有余悸, 有所意识地走开。
镜头31.影片分镜头时码 (06:03) 分镜头时间长度 (00:05)
运用镜头方式:固定镜头, 全景。
画面视觉呈现:保罗走出黄灿灿电话间的酒吧。让娜走进内门打电话。
声音听觉传递:电话对话声音。
视听产生效果:两人在无意识的靠近, 保罗似乎想回避。 (镜头画省略)
镜头32.影片分镜头时码 (06:08) 分镜头时间长度 (00:16)
运用镜头方式:近景, 摇。
画面视觉呈现:黄灿灿电话间琉璃玻璃内门慢慢开了, 露出让娜性感的大腿摇至上身。
声音听觉传递:电话对话声音
视听产生效果:黄灿灿琉璃玻璃内门关了又慢慢开了, 表现她的性感反叛的性格, 为剧情和人物做铺垫。
镜头33.影片分镜头时码 (06:24) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:长焦固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:让娜来要租空房子。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:按门铃的无声拒绝, 让娜手掰开狭窄小窗的动势, 有一定要进的感觉。
镜头34.影片分镜头时码 (06:28) 分镜头时间长度 (00:19)
运用镜头方式:小全景推近景。
画面视觉呈现:让娜在光怪陆离的玻璃外。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:光怪陆离的玻璃让人迷失。黑色的栅栏似乎代表着外界隔绝。主观意愿被客观阻挡, 形成剧情中的阻碍。
镜头35.影片分镜头时码 (06:47) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:小窗外得意的让娜。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:小窗把画面重新分割让视线集中在得意的让娜的特写。再一次让人看到黑帽上的紫色小花和让娜的性感妩媚。
镜头36.影片分镜头时码 (06:50) 分镜头时间长度 (00:12)
运用镜头方式:长焦横移, 变焦。
视觉呈现目的:光怪陆离的玻璃上的钥匙。
听觉呈现目的:同意租房对话、酒瓶声。
视听产生效果:钥匙是进入空房子的条件。
镜头37.影片分镜头时码 (07:02) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:固定镜头, 中景。
画面视觉呈现:一只手拿着空酒瓶放在地上。
声音听觉传递:酒瓶声。
视听产生效果:空酒瓶放在地上, 让人想到是醉汉, 失意的人。酒是乱性之水。
镜头38.影片分镜头时码 (07:03) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:小全景推近景。
画面视觉呈现:让娜在光怪陆离的玻璃外。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:再次强化光怪陆离的玻璃让人迷失。黑色的栅栏似乎代表着与外界隔绝。
镜头39.影片分镜头时码 (07:07) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:长焦固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:带着虚焦的管理员的小窗外的让娜。
声音听觉传递:虚焦的管理员哼着小曲。
视听产生效果:小窗把画面重新分割让视线集中在让娜的特写。再一次让人看到黑帽上的紫色小花和让娜的性感妩媚和压抑。光怪陆离的玻璃内虚焦的管理员哼着变调小曲似乎说明黑色的栅栏里的人都疯了。
镜头40.影片分镜头时码 (07:09) 分镜头时间长度 (00:14)
运用镜头方式:固定镜头, 变焦中景。
画面视觉呈现:让娜失望走了, 又被叫回。
声音听觉传递:管理员哼着小曲、第二次无声源音乐起。
视听产生效果:光怪陆离的玻璃让入迷失。黑色的栅栏似乎代表着与外界隔绝。这空房子对让娜有一种不可抗拒的诱惑。
镜头41.影片分镜头时码 (07:23) 分镜头时间长度 (00:44)
运用镜头方式:特写拉开, 跟移, 最后镜头仰拍电梯。
画面视觉呈现:管理员给让娜钥匙, 抓住让娜的手, 让娜挣脱走向黑洞洞的房子。仰拍电梯形成变形的放射的线条。
声音听觉传递:管理员的狂笑声。第三次无声源音乐。
视听产生效果:再次强化光怪陆离的玻璃让人迷失。黑色的栅栏似乎代表着与外界隔绝。变形的电梯。有进入这个空房子是进入一个与文明社会秩序相背的非常态下空间的“疯人世界”。电梯间巨大通亮的圆灯和上升的电梯, 有飞蛾扑火的悲剧意象。
镜头42.影片分镜头时码 (08:07) 分镜头时间长度 (02:16)
运用镜头方式:摇、移、推长镜头。
画面视觉呈现:让娜走入空房子的外屋, 打开外屋阳台的拉门见到保罗并走近。保罗走进内屋, 让娜跟入又打开内屋阳台的门。保罗再走进里屋。
2013年第8期 (总第108期) 东南传播94
声音听觉传递:对话, 第四次无声源音乐。
视听产生效果:让娜打开阳台的门, 夕阳的逆光照射之下, 泛出温暖而色情的金黄色的空房子里, 两次外屋、内屋用光打破了保罗的独处空间。用摇、移、推长镜头的镜头和人物的调度, 让人物在这个封闭的空间由远到近, 再到重叠, 再分开又再重叠, 表现让娜的好奇心理让她变得主动, 保罗心有余悸显得被动, 人物调度是让娜向保罗靠近并重叠, 构成让娜要想探究和了解保罗内心世界的心理外化表现。让娜想进入保罗的内心世界的好奇心理, 在空间建构上, 用三个相连的外屋、内屋、里屋的客观空间的设置, 一层层用长镜头表现两个人物内涵的心理主观空间, 从要求共享, 回避独处, 再共享, 再独处, 到相持的等待。
镜头43.影片分镜头时码 (10:23) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:固定镜头, 中景。
画面视觉呈现:让娜弯腰。
声音听觉传递:静。
视听产生效果:等待。
镜头44.影片分镜头时码 (10:24) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:固定镜头, 中景。
画面视觉呈现:保罗走进里屋用手摇动靠窗的躺椅。
声音听觉传递:静。
视听产生效果:是无聊也是无奈的下意识动作, 更是没有要共享空间的意愿的外化表现, 似乎在提醒已经到了里屋, 已没有再往里的空间了。前面对话中让娜认为椅子放在壁炉边, 而保罗认为椅子放在靠窗边, 是两人各自的自我意识符号化的语言, 表现不和的内在性格。
镜头45.影片分镜头时码 (10:27) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:固定镜头, 近景。
画面视觉呈现:让娜45°正面。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:让娜独处内屋空间, 没有再走进保罗里屋空间。他们还保持有心理距离。
镜头46.影片分镜头时码 (10:29) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:固定镜头, 近景。
画面视觉呈现:保罗正侧面。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:保罗独处里屋空间里与画外的让娜语言交流, 体现距离感。
镜头47.影片分镜头时码 (10:30) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:上摇电话铃声。
画面视觉呈现:让娜45°正面。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:表现心理。语言交流。让娜独处内屋空间与画外的保罗语言交流, 体现距离感。
(镜头画省略)
镜头48.影片分镜头时码 (10:34) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:固定镜头, 全景。
画面视觉呈现:保罗的手摇动了躺椅。
声音听觉传递:摇动躺椅的声音。
视听产生效果:是无聊又无奈的下意识动作。更是没有共享同一空间的意愿的外化表现, 再一次用道具声音强化。
镜头49.影片分镜头时码 (10:38) 分镜头时间长度 (00:15)
运用镜头方式:固定镜头, 小全景。
画面视觉呈现:破碎的尖玻璃中的让娜在窥视着。
声音听觉传递:静。
视听产生效果:破碎的尖玻璃中的让娜在窥视, 有一种危险和不祥之象。静音目的是强化视觉, 是为心理交流而等待。
镜头50.影片分镜头时码 (10:53) 分镜头时间长度 (00:17)
运用镜头方式:小广焦, 小全拉开全景。
画面视觉呈现:保罗萎缩在画左小角落, 拉开前景中的让娜。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:小广焦形成距离感, 人物大小比例上前景中的让娜变成强势, 表现主动。同时门框和墙把他们分为两个空间, 造成心理距离和隔阂。
镜头51.影片分镜头时码 (11:10) 分镜头时间长度 (00:10)
运用镜头方式:固定镜头, 近景。
画面视觉呈现:让娜正面。
声音听觉传递:静。
视听产生效果:表现心理。是心理交流等待。 (镜头画省略)
镜头52.影片分镜头时码 (11:20) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:固定镜头, 近景。
画面视觉呈现:保罗的手捏灯罩。
声音听觉传递:手捏灯罩的声音。
视听产生效果:无聊的下意识。灯罩是符号, 是灯的一部分, 是光的一部分, 手捏灯罩这似乎有要摧毁和拒绝光的意味。拒绝打破各自己的空间。 (镜头画省略)
镜头53.影片分镜头时码 (11:22) 分镜头时间长度 (00:06)
运用镜头方式:小广焦, 小全
视觉呈现目的:让娜在走廊正面走来。
听觉呈现目的:电话铃声。
视听产生效果:共享空间意愿的僵持, 被电话铃声打破。用延时让观众产生观影期待, 似乎问将要发生什么。
镜头54.影片分镜头时码 (11:28) 分镜头时间长度 (00:18)
运用镜头方式:固定镜头, 小全景。
画面视觉呈现:卫生间让娜如厕。
声音听觉传递:电话铃声、冲水声。
视听产生效果:是僵持延时等待, 让观众产生观影期待后峰回路转的视觉暗示。也是提示保罗, 她对他没有回避和顾忌, 愿意共享空间。
镜头55.影片分镜头时码 (11:46) 分镜头时间长度 (00:11)
运用镜头方式:小广焦, 全景, 摇。
视觉呈现目的:让娜走入接电话。
听觉呈现目的:电话铃声, 保罗不想对外界通话, 隔断外界。
视听产生效果:电话是联系工具, 也是连接两个人物心灵的道具。电话铃声是打破僵持与抗衡的信号, 是各自空间重新换位, 拉近心理距离的发令声。
镜头56.影片分镜头时码 (11:57) 分镜头时间长度 (00:20)
运用镜头方式:近景摇。
画面视觉呈现:保罗的手抓起电话。
声音听觉传递:无声。
视听产生效果:一种交流的等待, 无声的心理对话, 时间一点一点过去, 他们没有不耐烦时光流逝, 是暴风雨来临前的寂静。
镜头57.影片分镜头时码 (12:17) 镜头时间长度 (00:06)
运用镜头方式:长焦中景。
画面视觉呈现:前景外屋的让娜和里屋虚焦的保罗在电话里无声的内心对话。
声音听觉传递:无。
视听产生效果:一墙之距被缩短景深变虚的保罗的手抓电话与前景外屋的让娜无声的心理对话。从画面上虚实、大小看让娜为强势, 仍为主动但有距离。时间一点一点过去, 他们听到了彼此的心跳和呼吸, 这无声的心理对话的时间, 摧毁了他们之间的客观空间和主观心理的距离。
镜头58.影片分镜头时码 (12:23) 镜头时间长度 (00:19)
运用镜头方式:近景、移。
画面视觉呈现:保罗的手抓电话慢慢挂在椅子上, 走画外。
声音听觉传递:静。
视听产生效果:无声让观众屏住呼吸, 让观众产生强烈观影期待。保罗近景独占画面空间形成强势, 有变被动为主动的动势。 (镜头画省略)
镜头59.影片分镜头时码 (12:42) 分镜头时间长度 (00:59)
运用镜头方式:小广焦, 全景拉、摇, 中景。
画面视觉呈现:保罗从里屋走向外屋的让娜, 在同一平面后走出画。让娜去捡地上的黑帽。
声音听觉传递:对话, 第五次无声源音乐, 关门声。
视听产生效果:这是在前面几个镜头让娜向保罗表示一次又一次的空间共享的意愿后, 又经历彼此心有灵犀的无声的心理对话, 保罗已接受共享空间的意愿, 第一次从被动转为主动地从自己里屋空间走向外屋让娜空间。走入同一空间外屋, 试探地发出共享同一个心灵空间的信号。随着像发令枪响似的关门声, 又一次用光表达寓意, 保罗的影子与让娜带着性象征的紫色小花的黑帽, 构成整体的黑色块的连接, 似乎剧中的人物和观众, 都默许地领会到他们之间进一步的关系开始起跑了。
镜头60.影片分镜头时码 (13:41) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:固定镜头, 小全景。
画面视觉呈现:远处小全的保罗关上门, 让娜捡起地上的黑帽从画面下幅入画成近景。
声音听觉传递:静。把注意力留给视觉。
视听产生效果:画面构图形成从下幅入画的让娜用倒翻的带着性象征的紫色小花黑帽, 把保罗装入其中。意味着他们的性关系在相互的心理上已经建立。
镜头61.影片分镜头时码 (13:45) 分镜头时间长度 (00:03)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:让娜正侧面。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:让娜用“你怎么没走”逆反心态的语言。实际上有“我不走了, 你呢?”的意味。
镜头62.影片分镜头时码 (13:48—16:34) 分镜头时间长度 (02:56)
运用镜头方式:跟、拉、摇。
画面视觉呈现:保罗再次走近让娜, 把前后的重叠变成同—平面, 共享同一空间。保罗丢掉那已完成剧作符号使命的, 具有性象征的黑帽, 抱起等待中的让娜, 一场狂风暴雨似的性爱在一扇大玻璃门前开始了。
声音听觉传递:从无声到喘息再到呻吟。
视听产生效果:共享同一空间是相互接受, 是心理和肉体的接受。强烈的性爱动作可能打破大玻璃门会随时给人造成伤害。这个伤害潜在的危险预示着影片后面段落的人物命运。
四、贝尔托鲁奇电影的视听思维是诗画的视听思维
如诗如画的电影来自充满诗情画意的视听语言, 诗情画意的视听语言来自诗画的视听思维。本文用电影《巴黎最后的探戈》为例, 通过对影像中造型元素的读解和解构影片精彩开端段落的镜头, 从视听语言里打开了贝尔托鲁奇电影的诗画的视听思维的内核, 影像中故事开始近14分钟把因情所困的让娜——一个的好奇、探究对方心理的女人与同样因情所困的保罗——一个心有余悸的回避和害怕心态下的男人, 用贝氏的视听思维从两人擦肩而过到无言的心理默许再到这场狂风暴雨似的性爱关系的建立, 用62个长短不一的镜头, (最长近3分钟, 最短不到1秒钟) 松紧张弛有节奏地蒙太奇在一起, 几乎没有多余的镜头, 所有镜头是有目的和充满寓意的完美绘画般的画面。声音上分为无声源的情景情绪音乐五段和有声源的现场声和人为强化主观声音, 使影片里的声音超出现实声音的含义。贝尔托鲁奇通过空间设置、人物调度、声音应用、道具设计等电影元素在摄影师的不同镜头运用中把影片的人物关系从心理接受到肉体接受在视听感官上慢慢建立起来, 我们姑且不对影片的道德性和性倾向作出评价, 只对影像所构筑起人物的孤单, 无法逃脱寂寞的感觉, 让人们在观影过程中从视听上感受那一份“原始与文明、生命与死亡、性与情、沉沦与升华”, 真正体会到诗画的视听思维构建下影片精彩视听语言所带来的心灵共鸣。
摘要：《巴黎最后的探戈》有人说是色情片, 其实不然, 它是一部商业很成功的经典艺术片, 曾获戛纳电影奖, 英国影视学院最佳改编奖等, 是一部在泛黄色调的影像中描述着炽烈、悲伤而疯狂的情爱故事的影片, 电影诗人贝尔托鲁奇在电影这一寓言体中运用视听思维去思考人的孤独、索取、逃避、挣扎、无常的命题, 本文通过对影片的开端部分逐一镜头的影像分析, 从视觉冲击到心理震憾, 在贝式特有视听语言中对原始与文明、生命与死亡、性与情、沉沦与升华的理解和诠释, 这部片子早期尽管被误入“禁片”的歧途却至今熠熠生辉, 我们姑且不要片面对影片的道德性和性倾向作出评价, 只对影像所构筑起人物的孤单、无法逃脱的寂寞、死亡与重生的感觉, 从电影的视听思维里让人们在观影过程中自然而漓淋尽致的获得感受和那一分精彩的视听语言带来的快感, 而这份快感感受正是来自于贝尔托鲁奇的诗画视听思维。
关键词：视听思维,空间设置,诗画意象,符号元素,视听语言
参考文献
[1].洪忠煌.影视剧诗学[M].杭州:浙江大学出版社, 2002.1.洪忠煌.影视剧诗学[M].杭州:浙江大学出版社, 2002.
[2].张会军.影像造型的视觉构成[M].北京:中国电影出版社, 2002.2.张会军.影像造型的视觉构成[M].北京:中国电影出版社, 2002.
[3].钱家渝.视觉心理学[M].上海:学林出版社, 2006.3.钱家渝.视觉心理学[M].上海:学林出版社, 2006.
[4].张会军, 陈浥, 王鸿海.影片分析透视手册[M].北京:中国电影出版社, 2003.4.张会军, 陈浥, 王鸿海.影片分析透视手册[M].北京:中国电影出版社, 2003.
[5].弗洛伊德.精神分析引论[M].高觉敷, 译.北京:商务印书馆, 1984.5.弗洛伊德.精神分析引论[M].高觉敷, 译.北京:商务印书馆, 1984.
《报任安书》（节选）
古人所以重施刑于大夫者，殆为此也。
夫人情莫不贪生恶死，念亲戚，顾妻子；至激于义理者不然，乃有所不得已也。今仆不幸，早失父母，无兄弟之亲，独身孤立，少卿视仆于妻子何如哉？且勇者不必死节，怯夫慕义，何处不勉焉！仆虽怯懦，欲苟活，亦颇识去就之分矣，何至自沉溺累绁之辱哉！且夫臧获婢妾，犹能引决，况若仆之不得已乎！所以隐忍苟活，幽粪土之中而不辞者，恨私心有所不尽，鄙陋没世，而文采不表于后也。
1.给下列句中加点的字注音并解释。
⑴古人所以重施刑于大夫者 重：＿＿＿＿
⑵莫不贪生恶死恶：＿＿＿＿
⑶鄙陋没世，而文采不表于后也没：＿＿＿＿＿
2.写出下列句中加点词的古今义。
⑴至激于义理者不然
古义：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿今义：＿＿＿＿＿＿＿＿
⑵无兄弟之亲，独身孤立
古义：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿今义：＿＿＿＿＿＿＿＿
⑶恨私心有所不尽
古义：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿今义：＿＿＿＿＿＿＿＿＿
3.古语有“士可杀不可辱”，结合文段分析司马迁隐忍苟活的原因以及你对司马迁这一选择的看法。
答：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
二、阅读下面的文字，完成4～7题。
《廉颇蔺相如列传》（节选）
廉颇曰：“我为赵将，有攻城野战之大功，而蔺相如徒以口舌为劳，而位居我上。且相如素贱人，吾羞，不忍为之下！”宣言曰：“我见相如，必辱之。”相如闻，不肯与会。相如每朝时，常称病，不欲与廉颇争列。已而相如出，望见廉颇，相如引车避匿。
于是舍人相与谏曰：“臣所以去亲戚而事君者，徒慕君之高义也。今君与廉颇同列，廉君宣恶言，而君畏匿之，恐惧殊甚。且庸人尚羞之，况于将相乎！臣等不肖，请辞去。”蔺相如固止之，曰：“公之视廉将军孰与秦王？”曰：“不若也。”相如曰：“夫以秦王之威，而相如廷叱之，辱其群臣。相如虽驽，独畏廉将军哉？顾吾念之，强秦之所以不敢加兵于赵者，徒以吾两人在也。今两虎共斗，其势不俱生。吾所以为此者，以先国家之急而后私仇也。”
4.下列句中加点字意义完全相同的一组是（ ）
①廉君宣恶言
②肃宣权旨
①臣等不肖，请辞去
②近者奉辞伐罪
①相如虽驽，独畏廉将军哉
②仆虽罢驽，亦尝侧闻长者之遗风也
①顾吾念之，强秦之所以不敢加兵于赵者
②相如顾招赵御史书曰
5.下列句中加点的字的用法与“且庸人尚羞之”中“羞”字的用法相同的一项是（）
A.相如每朝时
B.大王必欲急臣
C.而相如廷叱之
D.以先国家之急而后私仇也
6.解释下列句中加点的词。
⑴且相如素贱人贱人：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
⑵不欲与廉颇争列争列：＿＿＿＿＿＿＿＿
⑶臣等不肖，请辞去不肖：＿＿＿＿＿＿＿
⑷公之视廉将军孰与秦王孰与：＿＿＿＿＿＿＿＿
7.翻译下面的句子。
⑴臣所以去亲戚而事君者，徒慕君之高义也。
译文：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
⑵以先国家之急而后私仇也。
译文：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
三、阅读下面的文字，完成8～11题。
《屈原列传》（节选）
屈平疾王听之不聪也，谗谄之蔽明也，邪曲之害公也，方正之不容也，故忧愁幽思而作《离骚》。“离骚”者，犹离忧也。夫天者，人之始也；父母者，人之本也。人穷则反本，故劳苦倦极，未尝不呼天也；疾痛惨怛，未尝不呼父母也。屈平正道直行，竭忠尽智，以事其君，谗人间之，可谓穷矣。信而见疑，忠而被谤，能无怨乎？屈平之作《离骚》，盖自怨生也。上称帝喾，下道齐桓，中述汤、武，以刺世事。明道德之广崇，治乱之条贯，靡不毕见。其文约，其辞微，其志洁，其行廉。其称文小而其指极大，举类迩而见义远。其志洁，故其称物芳；其行廉，故死而不容。自疏濯淖污泥之中，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢，皭然泥而不滓者也。推此志也，虽与日月争光可也。
8.下列句中加点字解释正确的一项是（ ）
A.屈平疾王听之不聪也 聪 ：聪明
B.犹离忧也 离 ：通“罹”，遭遇
C.其文约，其辞微 微 ：简约
D.皭然泥而不滓者也 滓 ：渣滓
9.对于下列句中加点的“其”和“以”的意义、用法判断正确的一项是（ ）
①以事其君 ②其称文小而其指极大 ③以刺世事 ④以浮游尘埃之外
A.①②相同，③④相同。
B.①②相同，③④不同。
C.①②不同，③④相同。
D.①②不同，③④不同。
10.“推此志也，虽与日月争光可也”。对该句中的“此志”指代正确的一项是（ ）
A.信而见疑，忠而被谤
B.明道德之广崇，治乱之条贯
C.举类迩而见义远
D.自疏濯淖污泥之中
11.把文中画线句子翻译成现代汉语。
⑴人穷则反本，故劳苦倦极，未尝不呼天也；疾痛惨怛，未尝不呼父母也。
译文：
⑵其称文小而其指极大，举类迩而见义远。
译文：
四、阅读下面的文字，完成12～15题。
《信陵君窃符救赵》（节选）
公子自度终不能得之于王，计不独生而令赵亡，乃请宾客，约车骑百余乘，欲以客往赴秦军，与赵俱死。行过夷门，见侯生，具告所以欲死秦军状。辞决而行。侯生曰：“公子勉之矣！老臣不能从。”公子行数里，心不快，曰：“吾所以待侯生者备矣，天下莫不闻；今吾且死，而侯生曾无一言半辞送我，我岂有所失哉！”复引车还问侯生。侯生笑曰：“吾固知公子之还也。”曰：“公子喜士，名闻天下，今有难，无他端，而欲赴秦军，譬若以肉投馁虎，何功之有哉？尚安事客！然公子遇臣厚，公子往而臣不送，以是知公子恨之复返也。”公子再拜，因问。侯生乃屏人间语曰：“嬴闻晋鄙之兵符常在王卧内，而如姬最幸，出入王卧内，力能窃之。嬴闻如姬父为人所杀，如姬资之三年，自王以下，欲求报其父仇，莫能得。如姬为公子泣，公子使客斩其仇头，敬进如姬。如姬之欲为公子死，无所辞，顾未有路耳。公子诚一开口请如姬，如姬必许诺，则得虎符，夺晋鄙军，北救赵而西却秦，此五霸之伐也。”公子从其计，请如姬。如姬果盗兵符与公子。
12.下列句中加点的字解释不正确的一项是（ ）
A.吾所以待侯生者备矣备：完备，周到
B.以是知公子恨之复返也 恨：愤恨，生气
C.如姬资之三年资：蓄积，为……出钱
D.此五霸之伐也 伐：功业
13.下列句中加点词的意义和用法完全相同的一组是（）
①具告所以欲死秦军状
②吾所以待侯生者备矣
①侯生乃屏人间语曰
②嬴乃夷门抱关者也
①今吾且死，而侯生曾无一言半辞送我
②公子往而臣不送
①如姬为公子泣
②如姬之欲为公子死
14.解释下列句中加点的词语。
①公子自度终不能得之于王得之于王：
②今有难，无他端无他端：
③侯生乃屏人间语屏人间语：
④无所辞，顾未有路耳顾未有路：
15.本段文字形象地刻画了作为智者的侯嬴这一形象。
⑴请找出最能体现侯嬴冷静沉着又料事如神的句子。
答：
⑵侯嬴是窃符救赵这一行动的主谋。他对“窃符”成功胸有成竹，其依据是什么？
答：
【参考答案】
1.⑴ zhòng慎重⑵ wù厌恶 ⑶ mò湮没
2.⑴古义：正义公理；
今义：言论或文章的内容和道理。
⑵古义：孤单一身；
今义：单身或不结婚。
⑶古义：内心，心愿；
今义：只为个人打算的念头。
3.⑴原因是：“恨私心有所不尽，鄙陋没世，而文采不表于后也。”
⑵司马迁隐忍苟活，是为了个人的大目标。何况在“隐忍苟活”的几十年，不仅完成了《史记》；而且还时时涌动着苟活的悲哀，这种忍受常人所无法忍受的来自内心及外在的屈辱的过程，不正体现了对大目标的执着与坚忍不屈的抗争精神吗？
4.C （“驽”，劣马，比喻才能低下。A.①扬言②传达；B.①辞别②言辞，这里是皇帝的意旨；D.①只是，只不过②回头。）
5.D （与例句均为意动用法。A项名词作动词；B项形容词作动词；C项名词作状语。）
6.⑴贱人：地位低贱的人。 ⑵争列：争位次。⑶不肖：没有才能。⑷孰与：比……怎么样。
7.⑴我们只所以离开我们的亲属来侍奉您，只是为了仰慕您的高尚的品德。
⑵是因为把国家的大事放在前头，把自己的私怨放在后头。
8.B （A.聪：明；C.微：含蓄；D.滓：污黑，污染。）
9.D （“其”，意义不同，①指代“它的”，②文章的；“以”都是连词，③表目的，④从而，表结果。）
10.D （“此志”即高洁的志向。）
11.⑴人在处境困难的时候就追念本源，所以人在劳苦疲惫的时候，没有不呼天的；在病痛悲伤的时候，没有不叫爹唤娘的。
⑵就其文字来看，不过寻常事物，但是它的旨趣是极大的；列举的事物虽然是眼前常见的，可是所表达的意义却很深远。
12.B （恨：感到遗憾。）
13.C （而：均为连词，表转折关系；A项①表原因；②用来……的。B项①副词，才；②判断词，是。D项①介词，对；②介词，为了。）
14.①从魏王那里得到帮助。 ②没有别的办法。
③叫旁人走开，悄悄地说。 ④只是没有机会罢了。
15.⑴侯生笑曰：“吾固知公子之还也。”（注意题干要求两点：一是沉着冷静，一个“笑”字足表现出其镇定自若的神态；“固知”一词格外传神，足见其胸有成竹，早就料想到了。）
房间里，人们都在静静地看书，突然，“啪啪啪”一阵猛烈的声音打破了房间的宁静，人们都赶紧跑过去看，原来怒吼的狂风把窗户上的玻璃打碎了。人们都惊慌失措起来，有的人蹲下去，捡起碎片，摸着脑门沉思起来。有的人大声嚷着：“这可怎么办呀！雨都打进来了。”······宁静的房间变得热闹非凡。“哗啦，哗啦！嘭！”雨夹着闪电和雷声，越来越凶猛了，像一头愤怒的狮子冲了过来，就好像给人们的议论声伴起了奏，由于房子旁边就是大海，所以也能听见海浪声，“哗哗哗”，平静的大海生气了，浪花“啪啪”地跳起了舞蹈，一朵一朵打在岸边上。天越来越黑了，“轰轰轰”，天空上敲起了大鼓，房间里的人都坐立不安，在房间里走来走去。只有几只无家可归的鸟儿在天空中惊恐地飞着。
渐渐地，雨小了，海浪声也慢慢听不见了，天上也不再敲大鼓了，又恢复了原来的宁静。海边的椰树上，“叽叽叽”鸟儿们兴奋地叫着，房间里的议论声也消失了，人们又开始看书。
3、雪仍旧下着，却越发细心温柔了，连那轻纱摩挲似的细碎声响都一概不闻，如倾沙一般，只管无声无息地下着。地上雪积得愈厚，深一脚浅一脚，踩上去松软而踏实。印下的脚印里，明明暗暗的，阴影的边缘镶满了碎钻般的金色细芒。
4、树枝上落满了雪，犹如美丽的钻石，随风摆动。地面上，房顶上都变成了白色，天和地都变成了晶莹的世界。太阳出来了，积雪融化了，冻成了冰柱，挂在房檐下，像一串串晶莹的冰糖葫芦，我真想尝一尝，它是不是甜的呢。
5、雪悄无声息地下了一个晚上，外面已是一个银装素裹的白雪世界。山上已经盖上了洁白的雪被子，雪被子下面，花草树木正在做快乐的梦，梦到春天，它们穿着各色花裙，在蓝天下跳集体舞;梦到夏天，它们结满可口的桃杏，在阳光下跳丰收舞。宽阔的马路上已经盖上了一条长长的白地毯，那么纯洁，那么晶莹，看起来真叫人不忍心把脚踩上去。屋顶上积满了雪，像戴了个银光闪闪的雪帽，又像童话中的古堡。
6、下雪了，纷纷扬扬的雪花 从天空中飘落下来，给柳树披上一件白色的纱 衣，松柏树倒是不怕，仍然挺立在那里。雪给房屋戴上一顶白色的帽子，给大地盖上一层厚厚的被子。
7、树上，挂满了银闪闪的“钻石”，远望，像一把撑开的银色大伞。一些可爱的小鸟从这棵树上飞到那棵树上，不间断;则还有一些小鸟一直站在一棵树上，叽叽喳喳地唱着一首十分好听的歌。有时，几只小鸟排成一排，似乎是有一只指挥鸟在指挥似的，这几只鸟唱的整齐极了。过了一会，有人或者汽车来了，他们会成群或者自己飞走，树上的雪就会陡然间落下来，落到地上，地上的雪就又会厚一层。
8、落光了叶子的柳树上，挂上了冰凉凉、毛茸茸、白花花、亮晶晶的银条儿。就连松树和柏树上，也堆上了沉甸甸的雪球。地上的雪厚厚的，又松又软，踩上去就会发出“咯吱咯吱”的声音，好象正在演奏一首欢乐的歌曲。
9、用一个词来形容雪，那就是“纷纷扬扬”，最形象的就是“玉帝的鸭绒被漏了”。的确，越来越大如鸭绒般密集的雪花正在天空中飘洒。我的思绪也如同雪花般纷飞、飘落……这美丽的雪花正如纯洁的梦想一般飞翔着。此时此刻，我只想冲入雪地，让纯洁的雪花点缀我充满幻想的心情;让无瑕的雪地给我五彩斑斓的梦!我会用双手捧住那一个个小精灵，让它们张着小嘴快乐地向我诉说出昨晚的夜景;我会用一颗愿意倾听的心，去迎接一串串还没有苏醒的梦话;我会用纷扬的如同雪花般美丽的文字，来赞美眼前这个美丽的洁白的天堂!
10、明净照人的雪光里，整齐的一排一排，也显得格外精神挺拔。那雪只是薄薄的一层，楼前平房的红色屋顶上零星落了几片，不掩那红色的亮眼干净。四四方方的草坪，泛出萧索冷静的淡淡黄绿来。我却只是看着那雪。窗上晶莹模糊的一层水雾，渐渐盈盈流下来，露出玻璃后面的那个世界，是比玻璃更加温厚的雪白与晶莹。
11、雪洒向人间，洒向漆黑的角落，洒向一切需要白色的地方。雪花如花飘落，不如说是仙女下凡，她们舞着高贵的身子，托着深深的寒意，飞出了天空的银幕。每一次的着地，都是对大地的热情拥抱与亲吻，或许她不想打扰正在睡梦中的人们，总是轻轻地降落，无声无息的来到人间。
12、再向远处看，田野里，厚厚的雪用身体给 麦苗遮住了冬日的寒冷。一阵风吹来，雪又在 田野中四处游荡，看上去似乎还在下雪。雪花 吹在脸上，凉丝丝的。俗话说：“瑞雪兆丰年。” 大雪预兆着明年的丰收。因为雪融化成水后浸 到土壤中，可以滋润麦苗。
13、我从窗户上远远望去，简直就是“白色王国”。下班没有开车，漫步在雪中，虽然身上都是雪，但是感觉特别开心，感受到了雪的晶莹剔透，好象是在童话的世界里，我用手机给自己留下雪的足迹，那雪景真是壮观。路上有匆忙上班的，有着上学的学生，但是我能感受到他们对雪的热情，对雪的喜欢。好象有千丝万缕的情绪似的，又像海水一般汹涌，能够淹没一切，还有一丝揭开藏头露尾般的裸露感。雪花形态万千、晶莹透亮，好象出征的战士，披着银色的盔甲，又像是一片片白色的战帆在远航……
14、雪是冬天的使者，洁白的象征，它以自己独有的身姿装点着大地。像玉一样洁，像烟一样轻，像柳絮一样柔，从天空中纷纷扬扬的飘落，把这美丽的世界装点得“银装素裹，分外妖娆”。
15、可爱的雪花从天而降，一片又一片，漫天都是。雪花一小朵一小朵的，好像老天就这么一点新年礼物，为了让地球的每一个角落都能与雪花零距离接触，都能感受她浓浓的爱意，把它掰碎了一般。急性子的小雪花“簌簌”地往下“赶”，好似被关了许久的雪娃娃突然得到允许，让它到人间玩耍片刻。
16、每当下雪，我就站在窗前，看着那鹅毛般的、洁白的雪花，慢慢地飘落在树枝上，飘落在屋顶上，飘落在大地上。这时，整个长春变成了冰天雪地的世界。一个童话的世界。
17、雪花给大地穿上了一件白色的外衣;给麦子盖上了厚厚的被子;给各种花草树木披上了雪白的棉袄;大山也蒙上了一层雪。它让小河停止了流动，让万物得到滋润，让世界沉浸在一片白茫茫之中，让老农眉开眼笑，让我们得到快乐。
18、雪后，那绵绵的白雪装饰着世界，琼枝玉叶，粉装玉砌，皓然一色，真是一派瑞雪丰年的喜人景象。不知不觉中我到家了，一路感受雪给我带来的快乐。
19、雪已落了两天，上午刚停止，强烈的冰冻凝固了无限大的积雪面。……在雪底下，二百四十个矿村偃卧着，仿佛已经消失了。……没有火的房子，和路上的石块一样冷，不能融解屋瓦上的厚层的雪。在白色的平原里，这只是一堆白矿石，看来很像死了的村庄，罩上它的殓尸布。
此时的雨，可不及北方的豪雨，给倦怠了的小城泼墨出山水的情致。或浓或淡，由远及近。已经不在乎是哪位大家来的手笔，还是谁在三分醉意中流露出对小镇的情怀。就算雨来，雾气也没有消散之意，盘踞在小镇周围，绵延似青龙，柔弱似浮云。不由地想到天上的`街市，远远的街灯明了，好像闪着无数的明星。更是藏在了山花和丛林之间，若隐若现的，像是上映了一处道地的海市蜃楼。连同信手拈来的，无声无息的雨，不知道他们是自然的孪生还是老天的造化，就这样久久不离去，将小镇带到了朦胧中，恍然间走到梦里，开出尘埃中的花朵，沁人心脾，永带留香。
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