家装设计论文

家装设计论文（通用9篇）

家装设计论文 篇1

活动楼盘：面积：活动时间：交房时间： 甲方：

乙方：

感谢您对本公司的信赖，您可以随时享受到绘美家装饰为您带来便捷、安全、品牌的服务，为保证您的利益不受损害，我们的工作更加规范，请在设计详细方案前签订此协议，谢谢！

一、甲方的权利与义务

1、甲方在交纳一定数额的工程立项设计定金后，可在约定的时间内看到一套完整的设计方案（设计方案包括平面图，天棚图、立面图等）。

2、甲方可根据自己的要求对设计方案提出异议，直到满意。

3、在设计过程中，不再另外支付其他费用。

4、在设计方案不能达到甲方的要求，可以请部门经理撤换设计师或设计小组，直到甲方满意

5、对已进场施工的工程，如有设计变动，也可提出修改意见（单项工程还未施工或成品前）。

6、在双方预约的时间内，前卫预约地进行方案的洽谈。

7，为乙方提供实地，让设计师现场量取准确尺寸。

二、乙方的权利与义务

1、综合甲方的要求，提出合理化方案设计。

2、在预约的时间内，提供整套设计方案，并经过交流进行修改。

3、在设计详细方案前收取一定的工程立项设计定金，工程立项设计定金为

4、工程进场施工后，如甲方有设计修改意见，设计师须无偿提供服务。

5、所教工程立项设计定金，属于不退还定金，乙方收取此定金应为甲方开出收据。计算面积为测绘建筑面积（按甲方提供的《成都市商品房购房合同》的面积为准，不以套内实测建筑面积为准，开发商赠送面积不在范围之内；）。

6、综合管理费 公司统一标准8%执行。

7、合同所涉价格，最终按照签合同时乙方当期价格标准执行。

8、工程立项设计定金的客户不包括只需公司提供设计的客户类（此类客户另有规定）本协议一式两份，双方签字生效，本协议如有不尽事宜，双方协商解决。

甲方：乙方：

装修地址：乙方代表：

家装设计论文 篇2

毕业于西班牙阿里坎特大学建筑学系的建筑设计师Hector, 阐述了一些有关家装设计的理念。

色彩营造气氛

Hector说:“不论房子朝向怎样, 或是内部格局大小, 只要使用合理的色彩, 就能营造出温馨的效果, 使房子看起来变得更像一个可以让人身心彻底放松的场所。”大家可以根据个人喜好, 选择适合的涂料、漆料等进行粉刷。不过, 一定要注意房间内色彩的统一性, 如果色彩过于繁多, 就会给人造成不良的视觉效果。

不同的色彩打造出来的视觉效果也是不同的。Hector介绍了不同户型的颜色选择。以小户型为例, 如果使用过于饱满和凝重的颜色, 很容易让人产生压迫感和局促感。相反, 冷色调中比较亮的颜色 (浅黄、水蓝、淡绿或浅白等) , 对于小户型而言, 就显得恰如其分了。这些色彩能够带给人扩散、后退的视觉感受, 让人觉得空间比实际更大一些, 同样也能带给人轻松、愉快的心理感受。

相对于小户型, 大户型的整体颜色搭配就要容易得多。可以使用鲜亮的暖黄或者橙色, 给人以温暖的感觉。来自世界上最伟大的建筑师高迪家乡的Hector, 对欧式风格情有独钟。他建议大家, 可以参考现在比较流行的几种欧式风格, 采用奶白或者暗红, 也可以用重色调, 搭配中世纪复古风格的家具, 打造一所经典欧式居室。

打造色彩之家, 除了可以选用漆料等来实现, 贴墙纸也是目前非常流行的做法。墙纸的图案变化多样, 颜色选择性也广, 能使光秃秃的墙面变得更加美观。与刷漆相比, 更加简单、方便, 还有着环保的作用。如果是刷漆, 人们除了担心刷漆的效果是不是能与想象中的一样美观, 还会担心漆中是否含有毒物质等, 而墙纸则不会存在这样的问题。一段时间以后, 我们仍然可以根据喜好, 变换新的墙纸。

Hector觉得, 大多数中国人还是比较喜欢自然大气的装饰灯, 而在中国百分之三十以上的灯饰也都采用了自然化的造型设计。但是, 自然化造型的灯具并不能与所有的室内设计相呼应。他说, 不同户型甚至不同居室都应该有独特的一种设计, 能让整座房子看起来更加完美。

小户型在装修选择灯具时, 应尽量选择面积小、造型精致的小型灯具。它们虽不能像大型灯具一样营造富丽堂皇的感觉, 但能使家显得更加温馨。

客厅可以选择平板玻璃灯或者吸顶灯, 不会占据太多空间, 装饰效果也不错。一些面积小、光影效果好的射灯也是不错的选择。如果客厅与餐厅合在一起, 可以考虑在餐桌上方适当高度的地方安装吊灯, 灯光可以选择柔和的暖色系, 既可增加菜的色相, 也对增加食欲有很大的帮助。

卧室就可以选择一些彩色小射灯, 尽量以暗色为主, 用来局部照明就可以了, 格调应趋于缓和, 符合夜间人们的心理状态, 而刺眼的灯光会打消您的睡意。

家具设置巧搭配

舒服的沙发, 底部往往安装有弹簧底托装置, 轻按扶手侧面的按钮, 沙发前面的饰板就会缓缓抬起, 支撑腿部, 并且沙发的靠背也可随身体自动变换角度。

窗帘是每个家庭的必备品, 跟沙发组合在一起, 很大程度上决定了家居的基本情调。

给家里准备一个折叠收纳箱吧, 省去找不到袜子的烦恼, 也不用再觉得桌子上杂乱不堪。

入墙衣柜节省空间, 使有限的空间变得更大, 还能使衣柜变得更好看。目前, 它在家装设计中是非常受欢迎的。

环保的整体橱柜在现代家庭中非常流行, 它能使整个厨房变得更美观、整洁, 也更容易对厨房进行清洁, 方便人们清洗。

装修误区早知道

很多人认为省下一个插头, 能省下一点电线, 其实这种做法是非常错误的。应该按照房间的面积, 根据专业电工设计, 合理安置电源插头。还要留下一些待用插座, 以备不时之需。

玄关是现代室内的一个非常重要的部位, 其实, 它的设计是对客厅装修的延伸, 还对客厅和餐厅之间起到屏障作用, 如果把玄关装修得非常复杂, 不仅不利于客厅的整体美观, 还不利于清洁卫生。

水道系统跟人的生活息息相关, 所以尽量买好的水道系统材料。因为一旦水道系统中的材料出现了问题, 轻则漏水, 重则要重新拆了水道, 从而会影响正常生活。

五金材料也是家庭中非常普遍的一种产品, 有些地方显得非常重要, 比如门。如果不能保证门锁的质量, 家中就容易被盗, 带来巨大的损失。

装修的那些猫腻

地板砖别捡便宜的。在家居装潢中, 地板砖的开支可伸缩性极大, 价高的有上百元一平方米, 价低的只有几元。为了节约开支, 许多工薪阶层选择了低价的地板砖。事实上, 这是一大失误。首先, 地板砖是易磨损件, 如果太便宜, 则不耐磨, 时间一长, 地板砖就会被脚踏出痕迹来。其次, 太便宜的地板砖不防滑, 很容易滑倒, 造成意外伤害。

墙面批灰还拉网, 不靠谱。拉网, 就是在毛坯房的墙面上铺上一层网, 然后再批灰。这样做, 可以增强批灰的吸附力, 减少墙面空鼓, 降低使用后墙面裂缝出现的可能。

报价的时候, 装修公司会用上述好处, 极力建议业主要附加拉网一项。如果只是简单批灰的话, 每平方米报价在40元, 而拉网后, 增至70元/平方米, 花费大大增加。虽然拉网有降低墙面裂缝的功效, 但远没有说得那么好。现在有些开发商已经采取了墙面拉网的工艺, 还要装修公司做的话, 就纯粹是多此一举。

装修工带你选材有回扣。据了解, 一些装修工拿回扣, 主要集中在总价较高、对装修效果影响较大的材料上。例如, 陶瓷类产品中, 瓷砖类稍高;地板类产品中, 普通强化地板搞活动时购买已经接近底价, 因此设计师回扣较少, 而高端实木地板、多层实木地板较高;壁纸也较高。

“实报实销”要留意。有些装饰公司在结算时要求“实报实销”, 就是说按照装修实际发生量来计算工程价。这听起来有一定的道理, 有一些消费者因此并没有与装饰公司在价格上过细地理论, 以为用了多少材料, 就给多少钱, 不会上当, 但实际上, 里面大有文章可做。

真实效果要看报价表。报价表是最真实的情况反映, 如果想知道完工交付后, 效果与理想差多少, 就把效果图与报价表对比着看。有些报价表中的用材颜色与效果图一致, 但因为材料不同, 即便颜色一致, 呈现出来的感觉也完全不同。所以, 要把效果图中呈现出来的工艺, 跟报价表做对比, 以免现货不对。

装修, 是个工序复杂、环节颇多、沟通易不畅的活儿。所以, 一定要请专业的设计师、正规的装修公司进行合理的设计、配置, 才能让我们拥有一个更温馨、舒适的家。

家装设计求个性 篇3

不要以为找设计师为您设计，您就可以当“甩手掌柜”了，下面的程序您是一样也省不得的。

找设计师之前，您应先从侧面打听一下该设计师的水平如何，不仅要看“样板房”的照片，而且应进行一番实地考察。原则上应请美学水平高、实践经验丰富、责任心强的设计师。

在设计师着手设计以前，您必须让设计师深入了解：您喜欢什么样的风格，打算花多少钱来装修，家里有几口人及每个人的文化程度、生活规律、性格爱好，准备买什么样的家具和厨卫用具等，并向设计师讲明居室的方位、朝向、光线及各个房间的功能等，使设计师做到心中有数。然后再与设计师仔细研究居室平面图和管线铺设图，确保浴池、水池、坐便器、洗衣机的冷热水管的走向明确；照明布线合理；电视信号能进各个房间；电话、空调、家庭影院的位置合理；燃气灶、热水器的安装位置没有安全隐患，以免装修后再返工。

设计师在进行空间规划之后，常常画出草图，征求客户的意见；如客户认可该设计，设计师便画出效果图让客户了解装修后的基本模样；然后绘制有详细尺寸的施工平面图和立体图，对比较特殊的局部，还应绘制细节详图和放大图，以方便施工。设计师应给施工方和客户各提供一份所需各类材料的材质、用量、费用等的详细清单，一来为计算装修造价提供依据，二来可方便采购材料。

家装设计色彩分析 篇4

客厅色彩搭配可以跟着风格走，用清新的颜色打造淡雅客厅。用装饰画、和配饰等与主题色彩相呼应，令空间环境更加完美和谐。

白色：白色是百搭色和可以与多种颜色搭配会有良好的视觉效果，可以使人对烦躁情绪的时候有镇静作用。象征着圣洁，明亮，快乐。浅灰色：可以是鲜亮调子的颜色表现的非凡。象征诚恳、沉稳、考究。

棕色：典雅中蕴含安定、沉静、平和、亲切等意象，给人情绪稳定、容易相处的感觉。

二、卧室色彩分析：

人们在我始终休息和睡眠，需要舒适、宁静、柔和的环境气氛。一般来说，多采用比较温馨的暖色系颜色，给人轻松舒适的感觉。纯白色：干净、高雅纯洁，白色代表纯洁，象征着优雅，浪漫。

棕红色：稳重沉着的三、女儿房色彩分析：

女儿房大多以纯度较高、并以对比的效果为主，让室内充满清新、明快而活泼的视觉效果，可以促进儿童的智力有很大的作用。粉红色：粉红色更能代表小女生的天真、可爱、温馨，粉红也是天使的颜色。

四、餐厅色彩分析：

餐厅既要考虑与环境色彩的统一感，又要注意有一定的对比效果，要给人以温馨祥和的气氛，往往多采用高明度和暖色为主，这类色彩的运用会产生换欢乐、明朗的效果。

米黄色：米黄色更有柔和力，更加有可相处的魅力，活泼明朗。

家装设计需要注意的问题 篇5

开发商交房后，大多预先把各自然间的功能划分好了，不过童鞋们应该根据个人的生活习惯，重点确定以下几个方面：

1、确定主卧、次卧、书房的具体位置；比如：有的父母希望给孩子留的空间大点，以后摆个钢琴什么的，会考虑把原设计的主卧作为儿童房；

2、确定各自然间是贴壁纸还是刷漆；

3、确定内门是内开还是外开，是左开还是右开；

4、确定晾衣架是放在卧室阳台还是客厅阳台，厨房阳台最好不要考虑安放晾衣架，不干净；

5、确定卫生间用浴缸、淋浴房还是简单的浴帘；

6、确定客厅是铺地板还是铺地砖。

等等......家装主体设计的完成基本上决定了你以后在这个家中怎么生活，以及在什么样的家装环境下生活。

（二）主体结构需要的拆改

对房间主体框架的改动，一般只需遵从一个原则：生活方便。另外，还有一些童鞋会根据风水学进行一些相应的改动。对主体结构的拆改，主要包括以下几个方面：

1、门的朝向。在风水学中，卫生间的门是很忌讳对着入户门或者卧室门的，这是个常识，很多童鞋都知道。门朝向的改动，是家装中最常见的改动。

2、非承重墙改动。非承重墙改动也是家装常见的改动，有些童鞋考虑隔出衣帽间放衣物、扩大空间利用率等等，都会在非承重墙上动脑筋。

3、承重墙的改动。根据空间需要，有在承重墙上开大孔、挖洞、做嵌入式柜子的可能。承重墙的改动肯定是违规的，一般是以牺牲装修押金或者部分装修押金为代价。

4、配重墙的改动。配重墙一般是用来压阳台的，但有的童鞋认为打通以后空间显大，就把配重墙打掉了，这个改动物业一般也都不允许。所以，最好事先跟物业打招呼。

（三）家具的摆放

考虑家具摆放的问题，首先应该在各自然间的功能明确划分好之后。仅从生活角度而言，这个环节童鞋们完全可以根据自己的生活习惯独立完成。大家走进自己空荡荡的毛坯房之后不要慌，按照我下面说的思路，一个自然间一个自然间的设计，绝对没问题的。

1、主卧室

主卧室的主要家具是大床、床头柜、主卧大衣柜，空间足够大的话，还可以考虑五屉柜、梳妆台等等。

（1）大床床头的位置，大床床头宽度一般以2米计算；

（2）根据主卧空间的大小，确定大床侧边放一个还是两个床头柜，床头柜宽度一般以50厘米计算；

（3）根据主卧空间的大小，确定主卧室大衣柜的位置。大衣柜的进深一般以60厘米计算。无论是平开门还是推拉门，大衣柜前面一般至少要预留50厘米站脚的空间。

综上所述，大床床头宽、两个床头柜宽、一个大衣柜进深、大衣柜前的50厘米，加在一起410厘米宽，此外还要考虑散热器占用的宽度。所以，一个标准的主卧室至少应该有450厘米宽的墙边。低于这个宽度，要么考虑用一个床头柜，要么考虑把大衣柜放在床尾对面（前提也是有足够空间的话）。

2、次卧室

次卧室的主要家具是小床、床头柜、儿童书桌、儿童衣柜等等。

（1）小床床头的位置，小床床头宽度一般以130厘米计算；此外，从风水学上讲，小床床头不要正对着房门。还有，小床的摆放和大床不同，现在习惯把大床往地中间摆，但是小床应该尽量把边，这样可以给儿童留出更多的活动空间，也方便日后儿童书桌、衣柜等的摆放；

（2）根据次卧室空间的大小，确定小床侧面能否放床头柜。原则上，小床的床边一般最多放一个床头柜，床头柜的宽度一般以50厘米计算；

（3）根据次卧室空间的大小，考虑儿童家具的摆放，如果空间不是足够大，应优先考虑写字台、其次是衣柜、最后是钢琴。

（4）从风水学上讲，儿童座椅的位置不要正对着房门，所以，要注意书桌的摆放。

3、书房

书房的主要家具是写字台、书架、座椅。一些童鞋会考虑在书房挤出空间放杂物、衣服的问题，所以，写字台、书架和座椅的位置需要根据大家书房的设计格局，具体情况具体分析。

（1）书房的空间一般都不大，而且，四面墙中，有一面有窗户的墙几乎利用不起来。因此建议童鞋们，首先应该保证——人，尽量往里坐。这样的话，另外三面墙中，门自身的那面墙或者距离门最近的墙适合放书架。书架的进深比衣柜要薄，一般以30厘米计算；

（2）书架的位置确定后，再在另外两面墙中，寻找适合写字台的位置。一般来说，要保证书架的位置在写字台的侧面或者对面，不要在背后，这样一来，把人夹在当间儿，不舒服。

（3）如果空间够大的话，从风水学上讲，座椅的最佳位置是背后靠墙，写字台往地中间摆。

如果整个摆放下来，还有空间富裕的话，再考虑放别的。

4、客厅

客厅的主要家具是沙发、电视柜。

（1）客厅的沙发一般适合摆放在距离客厅窗户较进的位置。从风水学上讲，沙发的形状适合“U”形或”L+方墩”的形状，忌”L”形。

（2）电视柜不宜过长，浪费空间。有些童鞋电视柜做得很长，为了把家庭影院的两个主音箱放在上面。最好不要有此打算。主音箱的振动对电视机的电路有损伤，所以，主音箱最适合直接放在地上。

（3）现在的大客厅设计，客厅基本上都同时兼备餐厅的功能，所以，还要给餐桌、餐椅留好位置。从风水学上讲，餐桌的位置最好不要正对着入户门、卫生间门。

5、厨房

厨房最主要的是橱柜，然后还应根据开发商预留的煤气管道，上水管道明确灶台、水槽的位置，有个基本的设计原则就是——尽量把操作台留得大一些。

6、卫生间

卫生间的基本功能有三个：洗澡、洗脸、便便。所以，进入毛坯房光秃秃的卫生间，通过开发商预留的上、上水接口的位置，基本上可以判断出马桶、洗脸盆、浴缸（淋浴屏）的位置。一般来说，开发商预留的位置基本都是比较合理的。当然，如果位置确实不合适，也可以通过水路改造实现“移位”。

关于风水学，给到童鞋们的建议是，在你举棋不定或者两难的时候可以作为一个参考依据，但不要全部依风水设计，那样会非常累，尤其在选择唯一性的时候，没必要刻意因为风水做大的改动。

（四）家电的摆放

1、确定是用燃气热水器还是电热水器，主要根据个人喜好；

2、确定煤气灶放厨房还是放厨房阳台，个人认为灶台最好还是放在厨房，放阳台的话，有的户型顶着西晒做晚饭，感觉不是很好，再有就是在阳光太强的情况下，在阳台上做饭看不清火苗；

3、确定冰箱放厨房还是客厅，主要考虑厨房的面积大小，不过冰箱放在客厅对于居住来讲还是要更方便一些；

4、确定洗衣机放卫生间还是厨房还是厨房阳台，我一直坚持认为洗衣机最好还是放在卫生间，厨房和厨房阳台都有点脏；

5、确定各自然间空调的位置，空调应该在垂直窗户的两面墙上，且距离窗户越近，利用对流改变温度的效果越好；

（五）开关插座位置设计

插座位置处理不当的话，如果在卧室、客厅，可能会影响家具摆放；如果在卫生间、厨房，可能就要刨砖了。除非是你计算精确的位置，否则的话，大家记住一点：让插座尽可能的把边一般不会出错，但如果你把插座的位置留得不当不正，就有可能与后期的家具摆放或者电器安装发生冲突。

一般来讲，对于家具或家电，特别是贴墙的家具或家电：

贴墙的家具，比如大衣柜、书架、餐边柜......安排此类家具所在墙面的插座时要注意，要么省去开关插座，要么让开关插座尽可能把边。这样可以在以后选择家具时，从尺寸上留出尽可能多的选择余地。

云上家装设计合同书新 篇6

客户编号:

室内装饰设计合同

工 程 名 称 ：委托方（甲方）：承接方（乙方）：

室内装饰装修设计合同

根据《中华人民共和国经济合同法》、《中华人民共和国消费者权益保护法》及其它有关法律、法规、规定的原则，为保护双方的合法权益，结合本工程的具体情况，双方达成如下协议，共同遵守。

甲方委托乙方结合自身要求对其家庭居室进行装饰、装修设计并支付相应设计费用。甲方应配合乙方设计要求提供详实的图纸及相关资料，并根据自身要求及现场实际情况提出切合实际的设计要求。乙方应根据甲方对设计风格、品味的要求并结合现场实际情况提供符合甲方要求的设计方案。

1.1甲方装饰设计住房合法居住。

2.1装饰设计项目地点：

2.2装饰设计住房结构：层（式）室厅套。

2.3装饰设计建筑面积：平方米。

3.1 免费设计：经甲乙双方协商一致,按建筑面积收取设计定金元 大写。（注：乙方的现行标准为:首席设计师定金30元/㎡；主任设计师定金20元/㎡；优秀设计师定金10元/㎡，甲方交付工程预付款后，设计定金自动转入工程款使用）

3.3 收费设计：经甲乙双方协商一致,按建筑面积收取设计费元/㎡ 合计元，大写。（注：乙方的现行标准为:首席设计师设计费50元/㎡；主任设计师设计费30元/㎡；优秀设计师设计费15元/㎡。）

3.4设计完成后，如果甲方认为不满意，乙方应进行设计修改，直至甲方满意为止。

3.5甲乙双方商议，乙方级设计师为甲方工程设计师。为了更好的跟近服务，如遇公司改革，本公司有权更换同级别的设计师。

4.1设计合同签定后，无论任何理由，甲方提出终止合同，乙方不退设计

预付金及设计定金。

4.2 甲方不能在未签定正式施工合同及交付工程首付款之前将方案及预

算带出公司，如需带出图纸，须按设计师收费标准交清设计费，预算不得带出公司。

5.1甲、乙双方签订施工合同，甲方交清工程首付款后，乙方打印A4幅

面（专用纸、喷墨打印）效果图壹张、方案图（平面图、天花图）及预算给甲方，同时开始施工图设计。

6.1本合同一式两份，甲乙方各执一份。

7.1本合同自签订日生效，双方应共同遵守，如有争议可由相关部门仲裁。

甲方：乙方：

联系电话：投诉电话：

负责人：负责人：

联系电话：联系电话：

家居顾问：

联系电话：

对家装设计享乐化倾向的批判 篇7

一、何谓家装设计的享乐化

“家装”是家庭住宅装修装饰的简称。狭义的家装指室内装饰, 是从美化的角度来考虑的, 以使室内的空间更美观;广义的家装包括室内空间的改造、装修。如今的家装多为广义的家装, 是室内装修和装饰的综合。随着现代社会物质文明的提高, 在家装中, 人们越来越追求高档次的设计。在今天这个消费至上的时代, 在设计中所提倡的“人本化”和“人性化”最终显现为人欲望的诉求也就是情欲化。这在根本上决定了, 现代设计的目的就是为了满足人的欲望[1]。满足欲望本无可厚非, 但从一般的满足基本生存的欲望走向对享乐的追求, 为了享乐而享乐就不妥了。家装设计的享乐化主要表现为脱离了原本简单的追求美观、实用的标准, 转而追求奢华的感官刺激, 为了享乐而设计。

二、家装享乐化设计的表现

随着家装设计需求的不断提高, 室内设计越来越倾向于享乐化, 成为整个家装的灵魂所在, 也使一些人的欲望得到极大的膨胀。“对有闲的绅士说来, 对贵重物品作明显消费是博取荣誉的一种手段。”[2]享乐化家装设计的主要表现是:

(一) 繁琐的室内装饰和奢华的建材运用

在装修刚兴起的年代, 大多数装修追求的就是较为豪华富裕的风格。尤其是在20世纪80年代和90年代初, 室内装修往往是炫耀自己身份的一种特殊形式。业主们会要求把各种象征豪华的设计嵌入装修之中, 例如彩绘玻璃吊顶、壁炉、装饰面板、装饰木角线等等, 而且基本上以仿巴洛克风格结合国内存在的材料为主要装饰方式。20世纪90年代开始的装饰热潮, 带给人们众多的装饰观念。市面上大量出现的台湾、香港的装饰杂志让人们大开眼界, 以前大家所不敢想像的诸如小花园、文化石装饰墙和雨花石等装饰手法纷纷出现在家装设计之中, 人们也逐渐在装修中使用精致的装饰材料和家具。这几年, 富裕的家庭在装修中的选择更是让普通老百姓瞠目结舌:金碧辉煌的墙面, 那是用金箔铺就的;吊灯你不要以为是玻璃制作的, 那是上万元的水晶精制而成......如此种种, 就像高档酒店一样。但是丝毫看不出明朗、大方的家的感觉。

(二) 声、光、色的大量运用

在家装设计中, 越来越多的业主对娱乐设施的要求特别高。像家庭影院、音响设备、跳舞机等等。一套音响设备动则两三万元, 有的竟达到十几万元。这种追求高质量的生活消费的例子不在少数。大量的声、光、色的运用也达到了出人意料的地步。这些表现形式在很大程度上使家装得到了美化的效果。但在这样的生活氛围中, 人们的欲望会一次次被推向高潮, 人最终成为了被动和贪婪的存在。家装设计所创造的家庭环境不再是为人服务, 而是, 人最终沦为消费的奴隶。享乐化设计转变为对感官的赤裸裸的刺激, 毫无节制的欲望带来了漫无目的的消费, 也由此导致人对于享乐的贪婪追求。

在现代家庭装修中, 特别是80后的装修理念中, 把这种享乐化倾向美其名曰:“享受生活”。这在最初的家装设计中, 是人们想都不敢想的。

三、家装享乐化设计的危害

家装享乐化带来的不仅是人们欲望的膨胀, 还会导致诸多问题的出现, 对个人对社会将都造成极大影响。21世纪的社会是多元化的, 受西方社会享乐化的影响, 这种享乐化家装设计对我们社会主义社会的冲击是不言而喻的。其主要表现在两个方面:

(一) 对资源环境的危害

享乐化家装设计追求奢华的感官刺激, 运用大量的实木和金属, 这必然会对自然环境造成巨大危害。大量的森林被砍伐, 绿洲变成沙漠。长此以往, 空气中二氧化碳含量大大提高, 臭氧层越来越薄。目前南北极冰川正在以前所未有的速度融化, 海平面也在不断升高。人类正面临难以想象的危机。

而这一切都是人类自己造成的。我们不珍惜地球上的资源, 任由自己的欲望, 想要什么就得有什么, 想要什么样的家装风格立马就得设计出来。人类的欲望已经达到了地球所不能承受的程度。由于人的从众心理, 还导致了在消费方式和生活方式上相互模仿和攀比, 从而为“大量消费”模式奠定了心理基础, 形成了为满足“大量消费”只有“大量生产”的恶性循环[3]。这是因为“消费的真相在于它并非一种享乐功能, 而是一种生产功能——并且因此, 它和物质生产一样并非一种个体功能, 而是即时且全面的集体功能[4]。消费促进了生产, 生产的不断扩展也需要消费来完成, 显现为“生产和消费”之间的互动关系[5]。

另外, 家装中的污染成分也使空气质量受到了极大的威胁。以往的青山绿水不再, 人们不再敢素颜出门, 各种化妆品层层涂抹在脸上, 隔离的, 保湿的……除了人类自身感到焦虑外, 动植物也出现反常状态, 大量的鱼儿一夜间死亡, 花儿枯萎……

这些都在警示着人类该怎样对待大自然。我们现在谈论和谐社会, 首先要和谐的就是人与大自然的关系。只有人与自然的关系和谐了, 人类才能更好地发展自身。否则哪天大自然一发怒, 人类就真地需要建造一艘诺亚方舟了。

(二) 对人的影响

家庭装修不可避免地会造成一定的污染。其主要是指室内装饰装修所用的材料散发有害有毒的污染物质, 污染室内环境。如果室内空气中装修污染物含量过高, 并且长期得不到解决, 就会造成人身体不适, 影响健康。

在现代城市中, 室内空气污染的程度比户外高出很多倍。调查统计显示全世界每年有280万人直接或间接死于装修污染, 其中有10万人因为室内空气污染而死于哮喘, 其中35%为儿童。我国儿童哮喘患病率为2%—5%, 85%的患病儿童年龄在5岁以下。这不能不说是装修惹的祸啊!

装修污染已被列为对公众危害最大的五种环境问题之一。据中国预防医学科学院提供的资料, 人们在家中度过的时间平均占66%, 而儿童有80%的时间生活在室内, 因此不良室内空气环境将对人的健康造成最直接伤害。据中国室内装饰协会室内污染检测观察中心调查, 在众多装饰材料中, 有毒材料占68%, 会产生300多种挥发性有机化合物 (VOC) , 并可引发30多种疾病。

甲醛已经被世界卫生组织确定为一类致癌物, 并且认为甲醛与白血病发生之间存在着因果关系。目前甲醛是我国新装修家庭中的主要污染物。2004年, 美国职业安全和健康研究所调查了11039名曾在甲醛超标环境中工作3个月以上的工人, 发现有15名死于白血病。美国国立癌症研究所调查了上述环境中工作的25019名工人, 发现有69名死于白血病, 死亡比例高于普通人群, 相对危险度随着甲醛浓度的增高而增加。所以推测甲醛可能与白血病发生有关, 认为甲醛可能引发白血病。

四、回归健康合理的家装理念

综上所述, 我们应该回归到健康合理, 与社会发展相和谐的家装理念中来。摒弃过多的欲望, 寻找符合自身需要和气质的家装风格, 而不是一窝蜂地朝着最贵最豪华方向发展。享乐文化, 正是这些年来中国发展经济的结果之一, 其忽视了人性的塑造, 忽视精神的塑造!中国的文化精神正在受到前所未有的挑战。我们面临着巨大的危机。当然, 我们批判家装享乐化设计并不是说不装修, 而是说不要盲目跟风, 打肿脸充胖子, 非要装成自己经济承受不了的风格。我们应该从实际出发, 结合自身喜好和气质, 选择与家庭氛围相和谐的装饰设计。

总之, 为了生活的方便、舒适、美观, 我们需要家装设计, 但在装修的过程中, 我们应该时刻保持清醒的大脑, 知道自己想要的是什么风格, 切不可跟着感觉走, 更不能被琳琅满目的家装风格迷了眼。人始终都在和自己的欲望作斗争。人有欲望不可怕, 怕的是欲望膨胀永远都不能被满足。“设计的对象是产品, 但设计的目的并不是产品, 而是满足人的需要, 即设计是为人的设计。设计可以说是人需要的产物, 是满足人对产品及其他非产品的需要的产物。”[6]家装设计就是满足人对家的需要的产物, 对家装享乐化倾向的批判旨在提醒人们, 不要偏离了生活的正常轨道, 回到属于自己的大道上来, 探索健康、合理的家装理念。

注释

1[1]李万军.当代设计批判[M].北京:人民出版社, 2010.152页

2[2][美]凡勃伦.有闲阶级论--关于制度的经济研究.蔡受百译[M].北京:商务印书馆, 1964.58页

3[3]何颂飞, 张娟.消费社会设计的反思[J].装饰, 2005 (01)

4[4]鲍德里亚.消费社会[M].刘成富, 全志钢译.南京:南京大学出版社, 2008.60页

5[5]马克思恩格斯选集.第2卷[M].北京:人民出版社, 1995.8页

家装设计论文 篇8

上海设计一直被赋予“工具”和“价值”的使命。前者是指其不断被作为提升产业能级的手段，具体地表现为在整合全球先进技术、造就合理设计的过程中持续地发挥着不可替代的作用；后者是指通过设计，进一步增加了设计成果的附加值，从而产生了明显提升大众生活品质、摧生上海品牌的效应。

认识上海设计的特性首先必须关注影响上海设计发展的各种要素，从宏观层面梳理其逻辑结构，探究其意义，因此我们特别选择邹其昌教授的研究成果作为本版块首篇论文，以期为我们提供一个思考上海设计的基本框架。

特别可贵的是几位青年学者，他们并没有止步于对上海设计的一般研究，而是聚焦若干个热点问题，从不同的角度切入，进行了更具“微观”特征的研究，展现了不同时代、不同侧面对上海设计的思考，由于研究范式的改变，给我们带来了关于“设计自觉”、“设计振兴传统品牌”、“概念设计”、“设计策略”的再思考，在叙述上海设计实践的同时为我们带来了新的指示点。

“伟大的城市应该有伟大的设计事业”，这已成为世界各国政府及行业的共识，可以认为研究上海设计的意义是期待一次自我的超越。上海设计在当下面临着良好的发展机遇，在互联网+时代，在工业化与信息化两化融合过程中，上海设计必将成为驱动新技术、新产业、新业态、新模式“四新经济”发展的核心要素。

邹教授长期从事中国美学与艺术学研究，在近十多年，则主要以设计学研究为主，且侧重于中国传统设计思想的挖掘与研究。本次有幸邀请到邹其昌教授为我们从设计、设计学、设计之都、国家身份以及设计教育与创新人才等方面，谈谈他本人对近年来设计学科的所思所想以及展望（图1）。

一、何谓设计？

设计应该分为三个层面：一是作为人类的生产方式，这是设计的产生（图2）；二是人类智慧的设计，这是设计的文明；三是作为人类的竞争手段，这是设计的消费问题。我们要知道在人口众多、资源稀缺的今天，如果没有设计，国家就很难发展。所以邹教授认为我们国家要以“设计立国”。

设计的三大板块：1、原创设计。原创设计主要是指具有原创性或版权性质的设计理论、关键技术和设计作品，它是设计文化及其产业的生命线和原动力。这种原创设计一般具有版权性质，比如八卦图和十字架。2、再造设计。再造设计是指对人类经典设计作品和理论传承与保护的设计。当前对于传统文化的传承与保护就属于再造设计，这是设计文化及其产业生存文脉，如当代数字内容设计产业就是以数字信息化的方式传承和保护传统文化（如传统手工艺等）的重要手段，换言之，这也是所谓的任何传统文化都属于当代文化理论的时代诠释。3、整合设计。整合设计包括原创设计和再造设计。它是当代数字设计文化与产业整体风貌，其中整合性是当今数字内容产业或微设计的基本特征。在整合设计中，设计师、运营者、消费者已经融为一体。

设计的意义：1、设计是人类与生俱来、真正意义上的实践活动。广义上说，所有的人类活动都属于设计。从石器时代一直到今天，设计无处不在，高新技术更是设计施展的大舞台。2、设计是当今时代真正的艺术形态。当今的其他艺术门类（尤其是传统艺术）只有通过设计的参与或重新设计才能真正成为喜闻乐见的艺术，现代的数字影像艺术就是设计艺术的成果，“苹果”就是当今设计艺术的典范。 3、设计是交叉性、多维度性、多层次性的人类实践活动。它包括技术设计、工程设计、艺术设计、人生设计以及人类未来设计。技术设计解决设计物的内在结构；工程设计解决设计物的相互关系；艺术设计解决设计物的人性化问题，同时还要思考人类未来的可持续发展问题，如“生态设计”“绿色设计”等。4、设计是创新的内在驱动力，设计是唯一的竞争武器。人类要想创新，首先得有设计。当今世界发展的潮流是“设计立国”、“设计立市”。没有设计，就没有创新，就没有自主品牌，就没有国际竞争力。韩国被称之为“三星帝国”，三星十三年的发展历程见证了“设计”的永恒魅力。5、设计是当代实现伟大复兴的必由之路。中国人口众多，资源匮乏，只有靠设计，才能强国。设计不只是上海发展的内在需要（设计成就了近百年的老上海——“设计之都”美誉的来源，新上海更需要设计来打造自主品牌以增强国际竞争力，目前上海地位缺失的根源就在于没有设计），更是中国当代实现伟大复兴的唯一推手。6、设计也是人类实现梦想的推手、也是当今世界发展必须遵循的理念。工业革命以来，设计为人类实现了诸多梦想，也在不断规训着人类的错误行为，设计理论家们提出了“可持续发展”、“绿色设计”、“生态设计、“为人的设计”等观念。而这些观念亦成为了当今人类发展必须遵循的基本理念或策略。

二、设计学与设计学研究

设计和设计学是两回事，设计学是一个学科，是由诺贝尔奖获得者西蒙创立的。国内的设计学在2011年被定为一级学科，设计学学科带头人是中国工程院党委副书记潘云鹤。

（一）设计学的基本框架

设计学的基本框架，或称之为五大建构，主要包括设计学基础理论（设计史论）、设计学门类（设计实践）、设计管理（设计产业）、设计服务以及设计类型。五大建构又可进一步概括为设计学“三大核心”（设计理论、设计实践、设计产业）。在三大核心里，设计产业既不仅是设计学科的核心之一，也是当代设计理论体系建构的核心之一。例如对于绘画而言，能否售卖对于作品本身没有影响。但对于设计作品而言，如果不能进入终端亦即产业部分，它就只能算作工艺品，也就不能完成设计作品的最终使命。我之所以将产业纳入整个设计理论体系的建构之中进行讨论，就是为了突出设计学科之于其他艺术学科的特殊性。因为我们知道整个设计行业都需要产业部分。

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五大构建沟通政府、学界和政府三大部门，并形成政、产、学、研之间的互动关系。然而三大部门如何真正实现协同创新，至今仍是一个亟待攻克的重大课题，也是难题。借鉴国际上发达国家的成功经验，我们极力倡导“理论先导、政策跟进、产业繁荣”协同创新发展逻辑。这也是美国等设计理论发达国家所具有的经验。该理论的基本程序是：理论家提出和论证某一设计理论，作为咨询报告提交给政府（如《从摇篮到摇篮》的作者是克林顿总统的咨询顾问，他们提出了可持续化绿色设计，《更新换代》也是提供给克林顿总统的政府咨询报告），政府再作为政策或法规进行推广与实施，进而引导和规范设计产业和市场，提升设计产业竞争力，改变人类观念和推动社会的发展。如“绿色设计”（图3）、“为人民的设计”、“用户体验设计”等理论都是以这种方式发展起来的。对于设计产业部分而言，如果没有理论的指导、政府的监督，设计产业就无法完成良性循环。比如去年上海地区关于本科生就业的问题出现了工业设计专业的黄牌警告。我们要知道关于工业设计的本科生就业率低的现状是不正常的，在我看来这可能与我们的相关政策、其他相关产业的不完善也有很大的关系。

比较有名的理论先导的理论家是《为真实世界而设计》的作者帕帕奈克，他的很多理念已经作为很多国家甚至是全人类生存方式的指南。正确的理论推广之后，可以引导市场，规范市场，这样的话也能提高产业竞争力，改变人们的观念，推动社会发展，如绿色设计、为人民设计、用户体验设计都是理论家提出来的，且影响人类发展趋势。

（二）设计学研究框架

设计学研究就是对设计学三大板块的研究，即设计理论研究、设计实践研究或设计门类研究、设计管理研究。

1、设计理论研究：设计学基本理论问题研究、设计史研究（中外）、专题设计理论问题研究（如设计人类学、设计心理学、设计美学、设计文化学、设计经济学、设计伦理学、设计生态学、设计技术学、设计社会学、设计批评学、设计诠释学、设计符号学、设计哲学，等等）。

2、设计实践（门类）研究：环境设计（图4）研究、工业设计（图5）研究、视觉传达设计（图6）研究、数码设计研究、信息与交互设计研究、传统手工艺设计研究、动漫设计研究、会展设计研究、陶瓷设计研究、漆艺设计研究、首饰设计研究、服饰设计研究等，还包括大量门类设计史研究。

3、设计管理研究：设计教育研究、设计方法研究、设计工程学研究、设计批评研究、设计管理工程研究、设计评估体系研究、设计社会价值系统研究等等。

三大板块的逻辑关系是“设计理论”侧重“理论研究”、学术性；“设计实践”或“设计门类”重在“设计技术操作”学习与研究；“设计管理”则在于对“设计理论”和“设计实践”两者的整合、应用与创新。

此外，设计学研究还包括人类知识学系统、技术学系统、材料系统、传播系统、生态学系统等。

三、“设计立国”有助于国家身份的确立

目前，中国设计缺少国家身份，这种身份的确立就在于设计创新。我们要知道在人口众多、资源稀缺的今天，谈发展，设计就会显得尤为重要。所以我认为我们国家要以“设计立国”。设计立国是中国经济转型升级的必由之路。设计立国可以构建大众创新、创业发展战略，提升全民设计创新意识。所以国家应大力倡导设计驱动创新，尊重设计、尊重设计知识产权。上海2015年1号文件与设计创新密切相关，突出文创产业与设计产业的“融合发展”。我们应知道由“中国制造”走向“中国创造”、“中国设计”，坚持“设计立国”才是发展的出路，也是确立国家身份的出路。

当今世界发展的潮流是“设计立国”、“设计立市”，没有设计，就没有创新，就没有自主品牌，也就没有国际竞争力。三星的发展最初是由两个美国设计师的努力，经历了十三年的发展，才有了世界著名的三星品牌，也才有了韩国这个国家的“三星”帝国之称。可见设计的魅力以及对于国家形象建设的重要性。而美国更是“设计立国”的典范。我们应该反思，上海乃至中国为什么没有“三星”呢？在我看来，产生这个问题的根源就是缺少设计。

目前这一类项目在国内做的较好的要数木马创始人丁伟先生所做的“设计立县”。丁伟认为“设计立县”应该是一个商业模式，它将上海的优秀设计与县城特色制造产业结合，打通设计、制造和销售的诸多环节，将创新的力量向下渗透，创意产品的转换同时也会得到支撑。在这里设计的概念将会转向，对象不仅是产品，更是产业。这即是“设计立县”的优秀案例。

四、“设计之都”有利于国家高品质建设

联合国教科文组织“创意城市网络”成立于2004年10月，是推动各城市间经济、文化和社会合作交流的全球平台，致力于发挥全球创意产业对经济和社会的推动作用，促进世界各城市之间在创意产业发展、专业知识培训、知识共享和建立创意产品国际销售渠道等方面的交流合作。“创意城市网络”分为设计、文学、音乐、民间艺术、电影、媒体艺术、烹饪美食七个主题。经批准加入该网络的城市被称为“创意城市”，目前已有69个城市加入了该网络。上海于2010年2月成功加入全球“创意城市网络”，被联合国教科文组织授予“设计之都”的称号（图7）。

上海作为中国的设计之都，也是人类设计发展的代表性的地方（月份牌是上海设计的早期代表）。“设计之都”，意味着创意、设计、智慧、引领。设计是一切创新驱动的源泉，是“设计之都”的内核。中国尤其是上海真正缺少的就是设计。设计之都，应该是设计之源、创新之都；设计之都，设计应该成为一种生活方式，设计成为第一需要，真正实现“设计无处不在”；设计之都，应该有设计为主导的高情感、充满活力和谐气象的社会环境；设计之都，追求的是一种高品质社会生活。上海作为中国的设计之都，应该充分重视设计的力量，所谓“设计立市，设计立国”，应该将上海设计做成一个品牌，这样才是真正意义上的设计之都。

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五、设计教育与创新人才

美国哈佛大学校长在清华大学讲过一段话：“高校应该做高校应做的事，高校该做的不是职业培训。”我们现在的大学不是真正意义上的大学，只是一种职业培训，现在的设计教育，从某种层度上来说是一种职业培训的教育。我们不能将设计笼统地看作是做一个项目，我们在教育学生时，应该将每个学科的相关理念传授给学生，不能只是简单的教育。

对于研究机构来说，教师就是对设计进行学理上的探讨，并将其传教给学生。做出符合国家身份的当代设计理论体系。如果在一定的时间内，能够做出来，中国的设计就有力量了。创立现代设计教育体系，对创立国家身份尤其重要。那么如何建构当代中国设计理论体系呢？在我看来要重视两大核心领域：关键设计技术和重大设计理论。设计教育应该得到相当的重视，为设计高端人才培养营造良好的环境。

中国当代设计教育现状不容乐观，上海设计教育与上海设计之都建设要求差距很大。上海急需设计高端人才培养的基地，因此有必要组建中国设计大学、上海设计大学，培养高端复合型设计人才。复合型人才才是一切创新之本。我们目前缺乏高端复合型人才，还应该从理论教育开始进行培养。设计学研究基地是造就高端型设计的创意理论研发、关键技术创造、文化管理人才的重要培养基地。我们要全面推进和迎接中国设计大国地位的确立，为中国文化的伟大复兴服务。

六、结语

设计在人类的进化发展史中有着特殊的贡献，在今天这个“设计立国”、“设计立市”的时代，我们更应该充分认识设计的关键价值和作用，充分重视创新设计的力量，把握好中国设计发展的大好机遇，用设计提升生活品质、改变人类观念、创造美好未来。设计理论理应走在前列，并指导设计更好地服务于人，而我国设计理论滞后于实践、滞后于其他西方国家已经是不争的事实，为了扭转这一局面，构建中国当代设计理论体系。邹教授潜心研究，深入挖掘以《营造法式》为代表的中国传统技术理论系统，并为中国当代设计（包括整个文化体系）理论体系的建构服务（这也是习近平主席的观点，做出真正有中国气派的当代理论体系，深度挖掘中华传统资源）。邹教授认为应在立足本国经典设计文献研究的前提下，放眼西方国家，以一种兼收并蓄，虚心学习的心态，融合中西，融贯古今，邹教授也身体力行，几十年如一日地致力于中国当代设计理论体系的构建和设计理论的研究，为上海设计、中国设计乃至中华民族的伟大复兴贡献自己的力量。

邹其昌

设计学博士后，

上海大学数码艺术学院教授，博士生导师。

“设计上海”2015：全球优秀设计品牌展

由英国Media 10公司主办的“设计上海”2015于今年3月27日在上海展览中心举办。该展览是上海作为“设计之都”发起的2015年上海设计周春季板块的首个设计活动。这次展览由300个国际品牌、1000多件设计新品、40位国际大事、24场设计论坛组成。

“设计上海”2015包括限量设计馆、当代设计馆和古典设计馆以及以转型与变革”为主题的设计论坛，其中Swarovski的新版装置艺术雕塑作品“Prologue”、巴利（Bally）亚洲首展由Jean Prouvé设计的6*9流动组合屋完整修复作品以及Anomaly推出的沉浸式多媒体出版物是该次展览的一大亮点。

限量设计馆主要展现全球设计领域具有代表性的优秀作品和限量单品，如设计师、发明家John C. Taylor博士代表性作品“时间吞噬者”，Paul Kelley用亚克力、黄铜和钢制成的家具，Louise Alexander Gallery展出艺术家和设计师Arik Levy的经典的岩石系列作品、灯光雕塑、装置以及其他作品。

当代设计馆汇聚国际高端设计品牌及优秀独立设计师作品。一些全球顶级国际设计师和制造商如Fritz Hansen，Bo Concept，HAY和Vitra等与新晋工作室和设计师联袂展览。另外，意大利设计品牌Moroso也首次展示了Nendo、Patricia Urquiola、Ron Arad、Tord Boontje和Front等设计师的设计作品。

古典设计馆将西方设计品牌与传统工艺带到中国。伦敦顶级设计师Richard Brendon首次推出为有眼力的消费者提供专属的定制服务。Elizabeth Ashard Ltd展示了使用西藏羊毛配有丝绸特色的手工定制地毯。另外，包括WallVision、Angus Ross和Miele等许多顶尖设计品牌也在古典设计馆内联袂展览。

此次展览中，本土设计品牌也不乏亮点，主要展示了Neri&Hu（如恩设计），Blue Shanghai White（海上青花）， X+Q（稀奇）， Design MVW（明合文吉）等已经享有国际声誉的中国设计品牌。

“设计上海”会展总监、Media 10的联合创始人Mike Dynan表示：“在中国，创意设计业的爆炸式增长有别于世界上任何一个地区。‘设计上海’重在推出全球首发新品，以及专门为中国市场设计的限量设计品。展览还将在聚焦中国当代新锐设计人才的同时，展出一些精美的中国传统设计作品。‘设计上海’2015不仅有望成为全球重要展览之一，并可向世人展现中国创意产业的整体实力。”

家装设计论文 篇9

Residential Area Design equals to Urban Design

——浅谈城市设计对于住区设计的重要性

The important influences of urban design to residential area design

雷亮

（深圳市华阳国际工程设计股份有限公司）

摘要： 本文研究了城市设计对于住区设计的重要性，通过对城市设计概念的梳理、对SOM公司的城市设计原则的分析，试图找出街区式住区设计的最关键点，为设计更好的城市提供一些理论参考。

Abstract: This article studies the importance of urban design to residential area design.It tries to analyse the basic principles of urban design from the book of SOM,to find the key points of nowadays residential areas design.To make a better living environments of the future city, these principles are valuable to not only architects and planners, but also every citizen living in the city.关键词：住区设计 城市设计 SOM

Keyword: Residential area design, urban design, SOM

一．引言

随着城市的发展，住区也在不断地变化：逐渐从过去的郊区大盘、城乡大盘模式转变为街区模式，从过去的“围城”封闭模式转变为开放复合模式。住区正在不断地积极融入城市当中。所以，对于建筑师来说，我们不仅仅是在设计住区，我们更是在设计城市。城市设计的知识对于住区设计至关重要。

那么，城市设计到底应该关注什么？城市设计的存在意义真的只是作为城市规划和建筑设计的衔接者就够了吗？住区怎么积极地融合在城市当中？街区模式到底有什么实质性的价值？

二．住区是城市的一部分 | 住区需要积极地融入城市

笔者生活在深圳，这座一线城市的发展见证了住区设计从大盘模式、城乡模式一步步地转向街区模式的历程。

过去的住区，出现了大量用围墙围堵的“孤岛”。无论是高层住宅、多层洋房，还是低层别墅，都遵循着一个“金边银角炒肚子“的规划价值观：住宅沿城市干道一字排开，不牺牲规划用地任何一个角部，肚子里面一定要想方设法留出一个或若干个大花园。这种模式非常符合市场的需求，也非常容易复制，所以层出不穷、屡试不鲜。

在城中心的大盘往往会在城市道路一侧设置沿街商业，但长度非常大，同质化的商业界面经常跨越两个或三个大街区。郊区大盘、城乡大盘大部分则往往只配套少量的生活性商业，城市界面基本上都用围墙代替。这种界面是呆板消极、冰冷自我、没有活力的。无论在这种住区旁边设计商业中心也好、还是办公中心也好，其活力都会被无情的隔断掉，住区会大大损害城市的连续性和多样性。

过去的街区单边尺度往往超过了200米甚至是300米，按照人的平均步速60~80米/秒计算，走完一个街区需要至少要4分钟到5分钟以上。人们无法穿越街区，更无法便捷地到达其他目的地。

01超尺度的住区，用围墙保护的孤岛（图片来源：百度地图）

02 过长的城市界面，过长的步行体验（图片来源：百度地图）

理想的城市街区的确非常复杂，但我们至少有着一个共同的价值观：街区应该以人为本，给不同需求的人提供多样化的路径选择；街区的界面不应太长太单调，应该有不同的表情和空间变化节点。

我们都喜欢在热闹的商业中心购物消费，我们都喜欢在多样的CBD里工作学习，我们都希望城市街区是可达性高、多样丰富、个性鲜明的。住区也一样，它不应成为城市街区的异类，它需要积极地融入城市格局中。

住区用地尺度不能过大，应该遵循“小街区密路网”的城市设计原则，即边长150米或以下。即便是若干个住区统一开发，也应该把城市道路留给行人，把便利的可达性留给社会，提倡多样化的住区界面。

但是，仅仅实现“小街区密路网”的用地尺度控制就可以了吗？把便利性做够就能实现住区积极融入城市了吗？就能成为一个好的城市设计吗？在“小街区密路网“这个载体上，如何充分地实现土地价值？如何融合政治、经济、文化、社会等综合诉求？这些都是城市设计需要关注和回答的问题。

三．城市设计的重要性 | SOM的城市设计原则

东南大学的王建国教授主持编写了《城市设计》，非常鲜明地指出：“从广义看，城市设计系指对城市社会的空间环境设计，即对城市人工环境的种种建设活动加以优化和调节。”过去，我们片面地把城市设计理解为一个设计阶段，在城市规划之后、建筑设计之前。仿佛城市设计仅仅是衔接规划和建筑的过渡体。这是一种狭义、缺乏整体观的理解。

回溯城市发展史，“从古代直到工业革命，城市规划和城市设计基本上是一回事，并附属于建筑学。” “城市规划综合了经济、技术、社会、环境四者的规划，追求的是经济效益、社会效益、环境效益三者的平衡发展。”“城市设计所关注的是人与城市形体环境的关系和城市生活空间的营造，具有较多的文化和审美的含义，以及使用舒适和心律满足的要求。”

实际上，“总体规划、分区规划、详细规划及专项规划中都包含城市设计的内容。”了解城市设计是对设计师的基本要求，具有城市设计意识是设计师必须具备的基本素质。

对城市设计理论产生过最深远影响的人莫过于凯文•林奇。他在《城市意象》这本名作中提到：“在城市中每一个感官都会产生反应，综合之后就成为印象。城市意象的特性常常是概念性的，而不是被感知的有形体。最惊人的是，描述大都倾向于借助街道的名称和使用功能，而非视觉意象。”他提出设计师都耳熟能详的城市意象五元素：路径、边界、区域、节点、标志物。很多设计师把这五元素等同于好的城市设计，仿佛只要设计中关注到这五点，就完成了一个满意的城市设计作品。这是本末倒置的理解。城市意象不等于好的城市设计。每一个城市都具有这五元素，无论是大尺度的区域中心，还是小尺度的街区。这就好比每个人都有头有脚，但不是每个人都能成为高颜值的明星。

城市意象的五元素是“认识论”，不是“方法论”。那么，方法论在哪里？谁在回答？

SOM回答得最清晰。

SOM之所以成为设计行业的领军者，主要是依靠“两条腿”走路：一个是城市设计业务，一个是超高层建筑设计业务。它出版了一本书《城市营造：21世纪城市设计的九项原则》，非常完整地描述了他们在城市设计方面的价值观。对于凯文•林奇，他们是这样理解的：“凯文•林奇提出了他认为成功城市所共有的一些品质，并相信这些品质可作为世界上几乎所有城市的设计规范，他称这种方法为“城市设计的规范化理论”……基于林奇的部分理论，本书提出了一套原则，这套原则已经被证明在引导与传达城市营造理念过程中是有价值的。”

03 SOM的城市设计九原则（图片来源：《城市营造：21世纪城市设计的九项原则》）

这九项原则代表了SOM的城市设计价值观。

第一个原则“可持续性”是一个宏观策略，是对于维持整个生态环境的基本态度，是“对环境的承诺”。首先要保证自然环境的可持续性，其次才是保证城市环境。所以，在规划设计中，自然必须放在城市的前面。当设计范围内城市发展和自然保护或调整有冲突的时候，必须以自然影响最小化为先提原则。

第二至第五原则是具体设计方法：对于城市街区设计来说，可达性对应的就是“小街区密路网”，而多样性对应的是混合街区形式；开放空间概念涵盖大尺度的自然和小尺度的街角绿地，兼容性则是指城市街区中的建筑如何协调共生。

第六至第八原则偏重于政策层面：激励政策对应的是城市更新；适应性强调城市设计是一个持续改进优化的过程、不是“一锤子买卖”；开发强度与TOD紧凑型开发模式相关。

第九原则也是具体设计方法，识别性很好的对应了凯文•林奇的城市意象五元素的“标志物”。城市设计需要关注的识别性对象不一定都是建筑，它可以是一个雕塑、一个广告牌、一颗树，也可以是一个小广场、一幅画，这充分说明城市设计的范畴远远超越了建筑设计。

SOM在发表这九项原则之后并没有停滞不前，随着他们在全球各个城市的设计经验不断积累，以及城市发展不断发生的多元变化冲击，SOM在2018年前后进一步提出了新的十项原则，公开发布在SOM的官方网站上。

04 SOM的城市设计十原则（图片来源：SOM官方网站）

05 SOM的城市设计从九原则发展为十原则（图片来源：作者自绘）

这新的十原则关注视野更加宏观、策略性更加明确。与之前的九原则相比，SOM的城市设计范畴大大增加了，经济、食品、废旧、水源、能源、气候这六个要素都是新增加的。如果说之前的九原则偏重于方法论，那么新的十原则更倾向于认识论。

四．设计住区，就是设计城市

住区作为城市的重要组成部分，必须遵循城市设计的原则；对于建筑师来说，必须以城市设计为指引，将住区的规划、产品、氛围设计有机的整合，进行一体化设计。

1.SOM的城市设计原则对于住区设计的启示

对于以前的九原则来说，可持续、可达、多样性、开放空间、兼容性、识别性这六点最有用。

可持续性是一个宏观背景和要求，这一点前文已经简述。

可达性是在用地规划阶段影响最大的，我国当前已经采纳了“小街区密路网”理念，在法规层面对可达性给与支持。可达性的最主要目的是“促进通行便利”，关键是“便于步行”和“以人为本”。众所周知，美国在发展过程中经历了严重的“城市空心化”问题：白天巨量的人流涌进城市内工作，汽车成了马路的主人，交通不堪重负。到了晚上，白领们都离开城市，涌回城郊的别墅区，城市变成了低收入人群的聚居地，黑暗、危险。必须把道路还给行人，必须把人的健康放在第一位。那就是鼓励步行，减少车行。直接的策略就是建立适宜步行尺度的“小街区、密路网”。

06 可达性（图片来源：作者自绘）

多样性强调的是不同功能的混合。这里有个明确的观点：不要担心过于严格的设计要点会扼杀建筑师的想象力，只要不同的建筑师来设计，再“不近人情”的“法规”下都会诞生多样的城市面貌。住区设计不能再重复以前的大盘模式：一种户型打天下、一种建筑图章化，这种过于功利的开发思路不能适应街区式住区的设计。为了融入城市，住区应该多样化，住区界面必须混合多元化，保持多样性与选择性。

07 多样性（图片来源：作者自绘）

开放空间不等同于公共空间，这是一个从宏观到微观的系统概念。无论是宏大尺度的自然栖息地开放空间，还是细小规模的绿地广场，都离不开“自然”这个主题。这一点对于住区至关重要，因为人都是喜欢自然的，好的城市必然是拥有自然的城市，住区不能独占资源，用围墙把所有的自然都包住，城市的开放空间和住区的开放空间需要贯通、交融。

08 开放空间（图片来源：作者自绘）

兼容性主要是指：对于整个住区的建筑群来说，每一栋建筑应该有着怎样的定位？这就好比一群上班族，每个人都有不同的职业和外表特征，个性和共性如何兼容？主次如何分配？

09 兼容性（图片来源：作者自绘）

识别性是与林奇的城市五要素中“标志性”相呼应的。我们对于标志的识别和印象，构成了我们对城市的重要心理图示。我们会更容易记住那些标志，更容易喜欢上那些“美”的标志。住区的标识性塑造也就是城市的标识性塑造。

标识性（图片来源：作者自绘）

2.住区设计需要一体化

如果我们把住区设计概括为三个重要部分：规划设计、产品设计、氛围设计，那么这三个部分必须是互为影响、密不可分的，必须一体化。过去的大盘住区往往把规划设计等同于产品排列，忽视了产品与规划的互动，把氛围设计简单理解为建筑立面设计，忽视了建筑与景观、室内的互动。

住区的规划需要在产品排列的基础上基础，融入可达性、多样性和开放空间的理念，根据不同用地的城市属性、市场属性、政治经济文化诉求，综合进行空间规划。

住区的氛围设计至关重要。规划和产品决定了氛围的基调，建筑、景观、室内三者共同构成了氛围的营造。

首先，建筑的氛围直接影响了城市的氛围，因此兼容性是设计的关键，设计师必须要回答这些问题：城市界面由什么构成？建筑的主次、高低、前后等等关系如何把握？居住功能、商业功能、配套功能等等如何协调统一？

其次，识别性需要准确界定：并非所有的识别性都应该由英雄主义式的建筑物承担。令人难忘的住区印象，不一定是它的规模有多大、它的房子有多高、它的大门有多炫……也许，一个开放的街角公园，就能让人记住这里；也许，一个通往隔壁社区的跨街天桥，就能让人称赞不已；也许，一条热闹的商业内街，就能让周边所有的年轻人都汇集在此……

城市设计融入住区设计策略（图片来源：作者自绘）

五．结语

过去的住区设计往往将围墙等同于城市界面，往往将自然空间封闭在一群居住建筑组成的大圈圈或小圈圈立面，这是一种“围城”：好像保护了居者的生活、保证了私密，但也将城市活力拒之门外；好像维护了居者的优越感、营造了尊贵，但也恰恰表现出了冷漠和自负。

住区的安全肯定不是只有围墙或街铺才能实现，街区式住区也不是意味着所有空间都要无底限地完全开放。城市设计需要正确地融入住区设计的各个阶段，设计师必须有城市设计的知识背景和主动意识。

以人为本、步行优先，不是一个空洞的口号。小街区密路网，是未来城市的发展方向，住区必然要遵守这个策略。尊重自然、文化、市场的要求，把可持续性、可达性、多样性、兼容性融入住区设计当中，创造宜人的开放空间、城市标识性，是SOM在城市设计方面总结的宝贵经验，我们应该学习并融会贯通。

未来的住区和城市其他街区一样，将变得更低碳、更自然、更高密、更宜居、更高效、更人性。作为建筑师或规划师的我们，应该让自己成为合格且与时俱进的城市设计师，为城市美好的未来添色增彩。

未来城市与未来住区共命运（图片来源：作者自绘）

参考文献

[1]王建国，《城市设计》，东南大学出版社，2011-01

[2]约翰•伦德•寇耿，《城市营造：21世纪城市设计的九项原则》，江苏人民出版社，2013-07