文艺晚会领导致辞

文艺晚会领导致辞（精选8篇）

文艺晚会领导致辞 篇1

大家好!今天是六一国际儿童节，在此，我代表双品学校向关心少年儿童成长的老师、家长及大力支双品学校工作的社会各界人士表示崇高地敬意和诚挚地问候!向全体同学致以节日的祝贺!

在各级政府、教育行政部门的正确领导下，我校紧紧围绕全面提高学生素质，一切为了学生的发展这一办学理念，坚持强化管理，争创一流的办学方针，内夯基础，外树形象，扎实、稳健地推进素质教育，努力探索符合时代要求的办学模式，全方位提高学校办学水平。

同学们，今天你们是天真烂漫的孩童，明天将成为现代化建设的主力军。为此我谨代表学校向全体同学提出几点希望：

一、要从小树立远大的理想，培养高尚的道德情操。同学们，你们要明确自己的历史责任，把个人的奋斗志向同国家的前途命运紧紧联系在一起，把祖国富强、民族振兴作为自己的崇高追求。要增强民族自尊心和自信心，继承和发扬中华民族的传统美德，学习和实践社会主义公民道德，从一点一滴、一言一行做起，逐步养成文明礼貌，团结互助，诚实守信、遵纪守法，勤俭节约、尊敬师长、热爱劳动的良好品行，努力成长为有理想、有道德、有文化、有纪律的社会主义事业的合格接班人。

二、要掌握丰富的知识，培养勇于创新的精神。掌握丰富的科学文化知识是一个人事业成功的基础，在科学技术突飞猛进、国际竞争日趋激烈、社会发展日新月异的今天尤其如此。少年不努力，老大徒伤悲。当前，学习是你们第一位的任务。希望你们要有强烈的求知欲和上进心，发愤读书，勤奋学习，努力掌握科学文化知识，增强创新精神和能力，为今后的发展打好基础。

三、要锻炼强健的体魄，培养良好的心理素质。当代少年儿童不应该是温室里的花朵，而要做敢于搏击风雨的雄鹰。要坚持体育锻炼，不断增强体质，以适应现在完成学习任务和将来担负繁重工作的要求。要养成乐观向上、知难而进、不怕挫折的心理素质，塑造勇于探索、富于想象、善于创造、团结协作的心理品格，以积极进取的精神状态迎接未来的挑战。

同学们，美好的未来在召唤着我们。我们要努力提高自身素质，在新的人生起点上，再接再厉，使自己成为未来祖国建设需要的栋粱。

文艺晚会领导致辞 篇2

一、语言

1. 主持词

电视晚会都有主持人进行主持串联, 而主持人串联词的拾音方法有以下三种:一是用手持话筒。此种方法灵活性好, 便于舞台调度, 因为手持话筒是低灵敏度话筒, 而主持人必须使它贴近自己的嘴才能保持声音的饱满及音质的清晰, 因此, 用手持话筒是主持人拾音最好的方法。二是无线别针式话筒。此种方法拾音的优点是由于不必用手拿着话筒, 因而主持人可以在念主持词的同时, 最大限度的利用自己的形体动作来表达主持词的内涵。缺点是由于无线别针式话筒灵敏度很高, 所以容易产生信号回输导致啸叫。因此要限定主持人在舞台走动的范围和区域, 返送的音量也要控制得当, 尽量避免返送声直接被话筒收进而导致啸叫。三是利用主持台上的台式话筒进行收音。因为主持人站在主持台前进行主持, 位置相对固定, 此种方法收音的特点是仪式感较强, 常用于颁奖晚会等。由于台式话筒的灵敏度较低, 因此要求主持人一定把嘴对准话筒, 否则声音会发空, 也可以在主持台上多布置几只话筒, 以避免主持人嘴偏向侧方而导致声音的不实发空。

2. 演员对白

电视文艺晚会演员的语言可分为小品, 朗诵等。小品演员演出区域比较大, 舞台调动也很复杂, 由于带有形体的表演, 因此, 参与小品表演的演员基本都以佩戴无线别针式话筒收音方法为主。而采取此方法有二个要点必须特别注意:一是要固定好无线话筒, 不能使它在演员有形体动作表演时发生脱落或晃动的现象, 从而能确保收音的质量。可采用话筒夹或胶布将话筒固定在演员服装上的方法, 话筒头不能窝在服装内, 否则会产生摩擦声, 影响声音的质量。二是要防止表演区域声音回输的情况发生, 由于别针式无线话筒的高灵敏性和无方向性的特征, 这就要求音响师在表演区域对无线话筒进行仔细的测试, 并将有可能产生回输的频点进行调整, 避免产生啸叫。对于朗诵的收音则要根据朗诵的人数及舞台的站位进行话筒布点。如人数多, 且一人一句, 类似赈灾义演那种形式, 就宜放置固定立杆话筒, 让朗诵的演员轮流到话筒前朗诵为好。可以在演员前方根据队列的长度, 安放数只立杆话筒。这样既能保证声音的清晰度, 又方便了导播对于演员画面的捕捉。如果是有队形的, 分块面进行朗诵表演的, 就应以立杆话筒或是悬吊式话筒的方式来收音。同时, 在收音过程中, 不能把所有话筒都开着, 只能根据朗诵的顺序, 依次打开相对应的话筒, 以避免所有话筒打开时所导致声音混浊的情况发生。

二、音乐

1. 声乐

一般分为独唱、重唱、合唱及独唱加伴唱的形式。不同的表演形式决定了不同的收音方式。如独唱或重唱可用手持无线, 耳戴无线及立杆话筒等方式, 收音的方式可分为手持无线话筒, 头戴式无线话筒及立杆式话筒等。采取何种方式, 一是根据表演的形式, 如有边唱边跳的就宜采用头戴式无线话筒的方式。二是根据不同的声乐门类, 如唱流行的就多采用手持或头戴式无线话筒的方式, 而唱美声的就宜采用立杆式话筒的形式, 以彰显庄重, 典雅的艺术品格。

而合唱则用立杆话筒等方式。因为合唱人数多, 为了保证声音质量, 就要放置大量话筒, 但这些话筒由于都是立于演员面前, 故对画面的拍摄带来很大影响。人脸常常被话筒杆所遮挡, 破坏了电视画面的美感。为了避免转播中此种收音方式带来的弊端, 我们可以采用在演播现场先根据收音要求先期录音的方式完成合唱的录音, 然后在录像过程中, 撤走所有话筒, 合唱团员将按先前的录音, 以对口型的方式来进行演唱, 以确保电视画面的完整。此种方式最大的优点在于现场感强, 画面的完整性好。

2. 电声乐队

如现场有电声乐队, 建议舞美设计时应将电声乐队的位置考虑进去。电声乐队在舞台的演出区域以固定为好, 便于上下场切换及声音的调试。而声音的调试应在录像前就已调试完成。包括键盘, 电贝司, 电吉他等需线路输出的电声乐器需每一路都试通并处于演奏状态。而架子鼓由于摆放话筒较多, 也应事先将声音调试好。等正式录像时, 只要演员一上场就可进行演奏。

3. 管弦乐队

一般管弦乐队如需在台上进行演奏时, 都会事先进行走台或排练, 而此时正是音响师进行调音的最好时机。音响师应该事先仔细了解乐队的编制, 人数及各乐器组在舞台分布的区域, 然后制定收音方案, 包括话筒的数量, 位置等, 在乐队走台的时候就可进行调音及声音平衡方面的处理。如果是在音乐厅或剧场等室内场所, 管弦乐队一般无需进行扩声。如果是在室外或是大型的演播室, 由于没有反射音罩及室内硬反射的墙壁, 声音不易聚拢, 这就需要用扩声装置将演奏声音返送给观众及乐队演奏员, 确保他们能清晰听到自己的演奏声, 从而既保证观众的欣赏质量也保证了演奏员演奏乐曲时的准确无误。

三、电视晚会音响的调音系统

电视晚会的收音及返送以二级调音方式最为科学。一级调音主要是指现场, 包括给观众席及舞台上演员的返送声, 分别有二只调音台完成各自不同的功能。二级调音是指设在转播车上负责电视声音的调音台, 主要是根据电视播出要求进行声音的调控。因此, 完整的二级调音体系需要三只调音台来完成。我们先来看现场观众席及舞台区域二只调音台的功能。为保证舞台上演员能清晰的听到自己的声音, 便于进行演奏或演唱, 在舞台上会放置返送喇叭进行扩声, 以满足舞台上表演者的听觉需要, 有的甚至会带耳返送来听伴奏音乐。一般给舞台上演员听的的返送调音台就放置在舞台上场门附近, 便于给演员话筒及测试声音的方便。而负责观众席音响的调音台一般放置在剧场音控室或底层观众席最后一排的位置区域, 从舞台上负责演员返送的调音台上应将所有舞台上的声音收进并分路给观众席及转播车的调音台。而转播车上的调音台也称之为二级调音, 是为满足电视播出要求而设置的调音台, 所有的调试手段都应按电视播出要求来进行。从而由满足现场观众席和舞台上演员听感的二只调音台组成一级调音系统, 然后将调制好的声音送到转播车调音台依据电视声音播出要求进行调音, 最终构成完整的电视音响二级调音系统。

四、电视主题晚会功能性音乐设计

电视文艺晚会灯光艺术探析 篇3

【关键词】电视文艺晚会；电视灯光；舞台灯光；抒情性；时空假定性

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.08.012

Analysis about Lighting Design Art of TV Evening Party

-Taking the Party "Love Under the Blue Sky" for Example

NI Li–Xing，LIU Xiang

（Shanghai Media Group， Shanghai 200041， China）

【Abstract】While designing the lighting of TV gala， the designers should express the meaning of lighting art. They need to consider not only the lighting shape， lighting color and rhythm， but also the emotions and expression of characters. Taking the "love under the blue sky" charity party for example， it was expounded that stage lighting technique was used for reference of TV evening party lighting design， and attention to some problems in use was analyzed and summarized in this paper.

【Key Words】TV evening party； TV lighting； stage lighting； lyricism； space-time assumption

我国的电视文艺晚会诞生于20世纪50年代末，电视文艺晚会将歌曲、舞蹈、话剧小品、曲艺、魔术、武术等多种表演艺术形式，通过主持人的串联，有机组合成一台文艺演出，且常常要营造一种圆满美好、和谐喜庆的氛围。

1 电视文艺晚会灯光的抒情性和假定性表达

电视灯光艺术发展才几十年时间，而舞台灯光艺术却经过了100多年的积累发展，已经形成了一套比较完整的艺术理论系统，因此，适当借鉴舞台燈光的经验，是提高电视灯光艺术质量的有效手段。

戏剧舞台灯光设计对剧中人物和场景的抒情性和假定性的表达有着独到之处。

1.1 电视文艺晚会灯光的抒情性表达

抒情，即表达情思、抒发情感。舞台灯光作为一种塑造演出空间的艺术造型手段，能表现气氛、情调，塑造人物形象，使演出情景交融，抒情性是它的一种重要特征和能力。灯光明暗的变化以及变化的节奏是舞台灯光常用的抒情手段。在电视文艺晚会的灯光设计中，可以借鉴舞台灯光对人的内心感受的挖掘，突出灯光设计的抒情性表达。可以借用“高低转折”的概念来理解：光亮、强化的灯光称为“高”；暗淡、微弱的灯光称为“低”；亮灯、关灯谓之“转”；交错、穿插谓之“折”。电视节目录制过程中，灯光随着舞台的情境和节目剧情进行有意识、有计划的变化，如采用灯光光色冷暖色调、纯度、明度等的强烈对比等，或灯光光线形式的粗细、长短等的强烈对比，又或是光线空间安排形式的强烈对比，还可以是几者的结合，来烘托演出的气氛。

1.2 电视文艺晚会灯光的时空假定性的表达

时空假定性也是舞台灯光常用的艺术表现手法。舞台灯光在时空中的假定性具体体现分为三类：对特定时空的表现；对不同时空的表现；在不同时空的并置、交错中的体现。在场景灯光渲染上，一般有两种手法：一种是现实主义手法，通过逼真的模仿来制造视觉幻象；另一种是表现主义手法，用表现性的灯光语汇来阐释节目中的戏剧时空，不求貌似，只求神合，以观众的想象来完成最终的舞台画面。在电视灯光中，运用准确的灯光运动来推动节目的发展，正确处理运动中各时空之间在灯光体现上的关系，是灯光运动能否表现节目剧情的关键。借鉴舞台灯光中对“光区”准确严格的运用，可以让观众心悦诚服地接受。通过电视灯光的诸要素，能动地控制电视时空，在与其他部门的紧密协作中，将晚会进程变成一个可塑的“时空流体”。

以下结合2013年1月13日举办的“阳光慈善 幸福公益——2013蓝天下的至爱”慈善晚会（简称“蓝天下的至爱”晚会）进行具体分析。

2 “蓝天下的至爱”晚会的灯光实践

“蓝天下的至爱”晚会是由上海市慈善基金会、上海市精神文明建设委员会办公室、上海市红十字会等机构联合主办的慈善晚会，通过东方卫视向全国直播。本次晚会继续传递 “人人可慈善，行行做慈善”的理念，更重要的是要消除民众由于某些原因造成的对慈善募捐的误解。

晚会舞美设计由丁力平操刀，呈现出大气稳重的风格。舞台后部为视频墙，由后往前，依次是3道大小不一的弧形景片，台口是对称的两个圆台，供主持人或演员使用。然后，通过从空中悬吊景片或舞台两侧移入景片，形成不同的场景，使舞台丰富多变。图1为舞美效果图及现场拍摄照片。

2.1 灯具选择和灯位上的运用

演出在东视剧场进行，笔者对这个场地比较熟悉，它主要用于晚会的电视录制，灯位分布上适应电视的需要。在设计灯光方案时，为了体现部分节目的戏剧效果，展现灯光艺术的美，笔者对灯位设置和灯具选择做了一些考虑。

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灯具选择上，采用了带有强烈光束感的灯具，能在空间形成光束的构图，和染色灯形成的大面积色块形成对比。在侧光位置，除了目前大量使用的LED灯具外，还选择了卤钨灯泡的筒子灯，以便为歌舞节目带来强烈暖色侧光效果。笔者认为，LED灯具的橙色不够饱和亮丽，不如传统的钨丝灯加滤色片来得好。同时，增加了侧光的数量。耳光位置加装了电脑染色灯，考虑在歌舞节目中对演员染色，衬托氛围，渲染情绪。顶部的图案电脑灯分数排安装在舞台上方，用于演员特定位置的造型和演员轮廓的勾勒，并且采用了带成像切片的图案灯，可以严格限制空间区域。

2.2 灯光的抒情性表达

整场晚会的灯光构思借助舞台灯光“高低转折”的手法，根据既定情境和场合进行各种抒情性的表达。比如，开场舞蹈《爱在暖冬》中，首先是孩子们层层包围，形成同心圆造型。此时的灯光处理为：用几束玫红色光斑笼罩她们，在安静优雅的音乐声中静止不动。随着音乐渐强，队形开始发散，灯光也由聚变散，颜色开始转为粉色。当重音响起，整个舞台氛围变得热闹躁动，好似冲破严冬的火苗突然高涨时，舞台后部出现强烈的光束，打破之前的宁静，灯光亮度也提高，观众的情绪随着舞台上的变化被调动。整个舞台沸腾，灯光色调从蓝色转为粉色，当舞台前区中间升起红色气球时，情绪达到高潮，白色光束汇聚在这个中心点吸引全场的注视。接着音乐戛然而止，切光。这种富有艺术性的表达方式能够很容易地与观众产生共鸣。

另外一个特别需要注意的问题就是这一手法的尺度问题。在大的框架上，先对所有节目做出灯光变化强弱安排，再分别对每个节目进行灯光变化的细化处理。比如，最强的变化和转折在歌舞节目中，其他节目中的转折都应当弱于这一次，否则非但不能有所区别，还有可能影响到整体的运作效应。

2.3 灯光的时空假定性的表达

音乐短剧《公益style》，通过不同时空的切换，描述一对小情侣从误解到相互谅解，最后圆满和解，来唤醒公众的爱心。故事发生在崇明田间，灯光用草绿色和麦秆黄模拟乡村田野，用金色的光束表达明媚的阳光。当剧中情节闪回到过去时，灯光用光圈限定演员的活动区域，表现另一种时空发生的动作。通过不同的灯光变化，正确处理“光区”间的光色、光质、光强等要素的关系，结合具体剧情创造灯光意境，使两个演员在同一舞台中穿梭于两个时空成为可能。

情景剧《爱的年轮》中，一位讲述者叙述了不同年龄、不同职业的人们在同一捐款箱前的故事。利用一束白色灯光定位于讲述者身上，随着他的移动不断改变位置。而他所叙述的故事中的人物陆续出现在舞台上，不同时间的不同人物同时并置在同一空间中，通过灯光的开关、光色的冷暖、光斑的大小和光束的虚实来实现。

总之，灯光在时空表现中的假定性，可以有效地帮助电视文艺晚会以有限时空来展现无限时空，揭示节目的深层内涵及人物的内心世界。在“蓝天下的至爱”晚会中，笔者不追求灯具种类和数量的新和多，多在灯光构思和创作上下功夫，力求体现出灯光语汇包含的艺术美。

3 电视文艺晚会灯光运用时需注意的问题

3.1 用镜头观察舞台

由于舞台与电视的受众不同，舞台演出是直接面对观众与之交流，观众位置固定，其视角也相应固定；而电视节目是通过摄像机把舞台画面转换为电信号，然后在电视屏幕还原与受众互动（电视文艺晚会中虽然也有现场观众，但其真正的观众是电视观众），电视画面是视角多变的、不同角度、不同景别的画面。因此，电视文艺晚会的灯光与传统舞台灯光有不一样的特点，所以在电视灯光运用时需要注意用镜头观察舞台，笔者总结了几点注意事项。

（1）光亮度和光比要适度。人物与环境亮度强烈对比是舞台灯光常用的处理手法，能产生强烈的视觉效果。但电视灯光因其技术特点，要求光比不能太大。因为摄像机一般是以人物正确曝光来确定光圈的，而且其宽容度远没有人眼的大，光比过大会使环境要么漆黑一片，要么曝光过度全都“爆掉”，荧屏呈现的画面因而缺少层次。在这次晚会中，对于光束集中汇聚于同一点时，笔者减弱了灯光亮度，或放大变焦范围，让灯光色彩饱和度稍微降低一些，或是控制好各部位灯光的投射角度等手段。

（2）对色温要求严格。由于人眼的适应性，剧场观众能很快适应不同色温的面光；而电视灯光对色温要求严格，摄像机录像前必须进行对白平衡工作，使摄像机适应现场面光的色温。

（3）节目间的衔接不用暗场。为了减少场与场之间光的相互影响，舞台现场往往采用暗场来处理。但电视播出却不能有长时间的黑畫面，而且电视受众也感受不到暗场对眼睛的调剂作用。所以，电视一般不能暗场而用主持人串联来过渡，使整台节目有机衔接起来。

电视灯光的这些特点，使得电视灯光设计思路更倾向于光型、光色以及由此形成的节奏表现，较多以纯视觉的美感刺激为主，不太注重深层次情绪和情感的表达。因此，电视文艺晚会灯光设计师要具备用摄像机的视角来观察事物的能力，所构思的灯光效果要考虑镜头中的构图和色彩，必须要有机位概念﹑镜头概念。

3.2 重视舞美设计中景片的灯光处理

在电视画面中，景片出现在演员身后成为重要的背景。在精心构思演员动作的灯光效果时，不能忽视这些景片的灯光渲染。如本场晚会中，景片面积大，造型别致，所用的材料对光的投射角度又有要求，并且景片根据节目有不同的组合，自始至终，在景片上笔者都用颜色保持染色，保持一种底子光的运用。根据不同的材质进行不同方向的布光，雪花和向日葵花瓣用逆光和顶光，表现物体的通透；瓦伦板景片用同一个方向的灯光染色，形成方向一致的投影，突出景片的立体感。当镜头推近演员时，画面中的主体和背景因为分别有亮度和色彩的区别，使近景画面显得有层次和质感。

3.3 不要忽视对观众区域的灯光布置

在对观众区布置灯光的时候，不能仅仅考虑面光问题，还需把观众的逆光以及观众后面的景片光一并考虑进去。对观众区的灯光处理，还需要同晚会的性质和主题结合起来。如果是节庆类、纪念类、颁奖类等主题的文艺晚会，观众区域的面光灯光非常重要，角度要合适。对于观众的布光，建议用角度稍侧些的柔光作为面部主要光源，避免光线直射造成观众眼睛不适，保持观众面光和舞台表演区面光的色温一致，同时布置观众逆光，丰富画面中人物的立体感。

电视文艺晚会的灯光设计必须以设计为主体，借用舞台灯光的长处，用摄像机的镜头概念去分析和构思灯光，在二维的框架平面里创作出三维图像。

4 结语

随着受众的观念改变和电视技术的进步，电视文艺晚会形式更加多样，制作品质也在不断提高，对灯光设计的要求也越来越高。电视文艺晚会的灯光设计要从电视节目的技术特点出发，不仅要考虑光型、光色以及由此形成的节奏，还要注重人物情绪和情感的内心表达，把灯光艺术的意蕴展现出来。因此，灯光师要有很强的综合艺术思维能力，不断尝试和学习，提高自身的艺术素养。

（编辑 张冠华）

国庆文艺晚会致辞 篇4

各位领导、各位来宾、同志们、朋友们：

在这个秋高气爽的金色日子里，九月的秋风送来了丰收的喜讯。在这个中秋、国庆双节来临之际，我们在这里举行隆重的文艺晚会，热烈庆祝建国63周年。首先我代表乡党委、政府向各位来宾、全体演员、工作人员及全乡的父老乡亲致以节日的祝贺和诚挚的慰问！向所有关心、支持隆兴乡建设和发展的各界朋友，表示衷心的感谢！

新中国成立63周年以来，在中国共产党的领导下，国家发生了翻天覆地的变化，特别是改革开放以来，国民经济持续稳步发展，综合国力不断增强，人民生活不断改善，文化活动日益丰富，城乡面貌焕然一新，各项事业蒸蒸日上。今年，在县委、县政府的领导下，在广大人民群众的大力支持下，隆兴乡的场镇面貌发生了较大变化；道路建设、桥梁修建、电网改造等基础设施建设取得可喜的成绩；农业产业不断发展壮大；乡域经济持续增长，社会事业充满勃勃生机。回顾过去，我们豪情满怀；展望未来，我们信心百倍。

同志们，朋友们，在这个庆祝中华人民共和国成立63周年的喜庆氛围里，让我们牢记光荣历史，弘扬优良传统，以晚会为载体，尽情歌颂祖国的丰功伟绩，充分表达对祖国的热爱之情！更要以文艺树信心，以文艺强动力，团结一致、开拓进取、加快新农村建设步伐，加快推进城镇化、工业化、农业产业化进程，为实现隆兴经济社会又好又快发展而努力奋斗，共同创造我们的幸福生活和美好未来。

煤矿文艺晚会致辞 篇5

尊敬的各位领导、各位来宾，同志们、朋友们，大家晚上好：

首先，我代表不连沟煤矿全体员工，对远道而来的淮北市各级领导、来宾表示热烈的欢迎，向支持我矿建设和发展的中煤三建领导和员工表示衷心的感谢，向刚刚荣获“全国劳动模范”荣誉称号的项目经理胡军表示热烈的祝贺！

不连沟煤矿是华电自主开发的第一个千万吨级特大型矿井，是华电集团战略调整的标志性工程。将不连沟煤矿建成精品工程、标杆工程，是广大建设者和参建方的光荣使命和美好愿景。秉承优良传统的三建人，以对不连沟、对华电、对历史高度负责的精神，科学管理、精心组织、信守承诺，高起点、高标准，安全高效、保质保量的推进了各项承建工程的建设任务，为我矿达标投产做了大量卓有成效的工作，得到了华电集团公司领导的充分肯定，赢得了业界的普遍赞誉和一致好评，对于三建人为不连沟煤矿付出的艰辛努力和作出的巨大贡献，我们深表感谢！

在今后的工作中，希望三建人能够继续发扬“特别能吃苦，特别能战斗，特别能奉献”的优良作风，再接再厉，一如既往的支持我们的工作，同我们携手并肩，再续辉煌，为华电煤炭事业作出更大的、积极的贡献!

有朋自远方来，不亦乐乎！最后，请允许我作为东道主，向来自中原腹地的各位贵客致以美好的祝愿，愿各位在内蒙居停愉快！祝各位身体健康，工作顺利，合家幸福！

国庆文艺晚会致辞 篇6

大家晚上好!

“海上升明月，天涯共此时”。今天，在中秋月圆之夜，我们欢聚一堂，举办“我安康、我快乐”迎国庆晚会，这是我厂员工自编、自导、自演的“三自”晚会，在晚会的筹备过程中，得到了全厂员工的积极响应，体现了我厂员工的集体主义精神和良好的精神风貌，在这里，我代表厂部、厂党委、厂工会向在晚会筹备过程中付出辛勤汗水的员工同志们道声辛苦了!

“安康”，顾名思义，就是安全与健康。平安与健康是每个人快乐生活的基础，是全厂员工及家属的共同期盼。为了实现这一共同的期盼，今年以来，我厂狠抓安全生产管理，一是出台了一系列的安全生产管理规章制度并严格落实;二是印发了“学规程反违章图册”，以提高员工的安全技能;三是大力加强实用型技术培训，强调“干什么、学什么，缺什么，补什么”，以提高员工的技术素质，四是普及安全防护用品的发放，努力为员工营造一个良好的安全工作环境;五是把关爱带进了生活小区，在小区增设机动车减速板等安全装置，为大家营造一个安全的生活环境等等。我们所做的一切，唯一的目的就是确保全厂员工的平安与健康。希望员工同志们努力提高自身的安全技能与技术素质，自觉遵守厂规厂纪，为厂的安全、家的安全和个人安全提供保障。

记得有位员工说过这么一句话：安电是我家，我爱我家。朴实的话语，道出了员工的共同心声。安砂水电厂是我们的共同家园，愿平安与健康永远伴随我们这个家。

再过3天就是我们共和国的生日，在此，我衷心祝愿我们的祖国、我们的大家园蒸蒸日上，兴旺发达!并预祝晚会圆满成功!

大型电视文艺晚会的摄像技巧 篇7

大型电视文艺晚会的摄像拍摄具有特殊性, 主要体现在它共需要负责全景拍摄、特写、小全景、移动和摇臂上面等至少6个专用机位, 且这6个机位的摄像机必须完美配合才能及时将所拍画面向切换台传输。导播根据节目拍摄的现实需要, 将6个机位确定后, 各自负责拍摄相应内容, 如有的负责拍摄主持人, 有的负责拍摄观众, 有的负责拍摄演员, 切不可出现双机位拍摄同一画面, 而另一画面无人拍摄的现象。此外, 大型电视文艺晚会现场拍摄与其他拍摄还存在着较大差别, 很多大型文艺晚会都是现场直播的, 稍纵即逝的画面是无法弥补和重拍的, 因此, 对摄像的要求非常高, 这就需要从事大型电视文艺晚会摄像工作的人员具有较高的专业技术, 能够熟练灵活地运用拍摄技巧, 以实现最优的拍摄效果。

2 大型电视文艺晚会所需的摄像技巧分析

一是要听从导播指挥, 摄像之间紧密配合。对于一台大型电视文艺晚会而言, 导播是整个摄像团队的总指挥, 他作为领导核心在导播车上指挥各个不同机位的摄像师的核心工作内容。所有机位的摄像师均要听从导播的总体指挥, 只有彼此之间紧密配合, 共同努力才能保证呈现一台精彩的文艺晚会。在晚会拍摄实践中, 虽然每个机位有固定的拍摄职责, 但并非一成不变。摄像师往往边拍摄边看回放, 如果已经拍摄到该画面, 就需要将镜头切换到其他画面上。也就是说, 摄像师不能仅仅把注意力集中在自己的寻像器中, 更要灵活、细致地观察舞台的每一个角落的任何一点变化, 快速发现, 及时捕捉, 避免精彩瞬间失去后的遗憾。这一点需要摄像师较长时间的积累和磨炼。在大型晚会的拍摄实践中, 如果摄像师拍摄的角度较好那么就可以被直接采用。如果摄像师拍摄的角度存在问题或不足, 导播就会指导其及时修正。因此, 每位摄像师不仅需要遵从导播调度和指挥, 还要具备团队合作意识, 这就要求整个摄像团队要形成紧密的配合, 一起齐心协力为打造一台精彩的电视文艺晚会, 为满足受众的审美需求而努力[1]。

二是摄像要具备创作的激情和创新意识。众所周知, 摄像质量直接关系到电视画面的质量。摄像师在拍摄大型电视文艺晚会时, 只有全身心地投入到拍摄工作中, 准确把握节目进程和节奏, 通过镜头记录下丰富而精彩的瞬间, 才能完美地呈现给广大电视观众。大型电视文艺晚会对画面效果的要求较高, 需要体现虚实交替、别开生面的效果, 这就要求摄像师拿出创作的激情和创新的意识, 从艺术创作的角度出发, 把握住节目的亮点和最精彩的部分拍摄, 达到画面清晰、转换适度, 过度平稳的效果。对于摄像师而言, 创作激情和创新意识说起来轻松, 但落实起来难度很大, 需要他们具备扎实的摄像基本功, 手、眼与摄像机进行融洽的配合, 灵活地取景, 听从导播的指挥, 积极与其他摄像师完美的配合。不仅如此, 还需要在回放过程中快速捕捉上一个画面已拍内容, 对于未拍到的画面, 迅速拍摄, 从而为有效地进行画面衔接打下坚实基础。需要摄像师把握晚会的主题, 通过镜头切换、合理调焦, 使画面构图更加富于创意, 满足艺术创作的要求。因此, 摄像过程有诸多的技巧, 大型电视文艺晚会摄像是对摄像师拍摄水平的一大考验。

三是摄像要提前跟踪彩排, 提前把握拍摄要领。以往, 在大型晚会彩排阶段摄像师往往是不到场的, 一般都是正式录制时才到场。这样, 会因为摄像师不清楚具体的节目内容, 使很多亮点节目的精彩瞬间被错过。例如, 在拍摄大型电视文艺晚会的歌曲连唱节目时, 摄像如果不参加彩排, 不知道歌手的演唱顺序, 就会导致镜头不能提前到位, 甚至是演员都开唱了, 画面尚未跟上, 效果大打折扣。这种画面滞后的素材, 就算是后期制作编辑水平再高, 也没办法弥补。虽然电视是遗憾的艺术, 但这种遗憾还是越少越好[2]。

3 结语

一台精彩优质的大型电视文艺晚会, 离不开摄像团队的默契配合。这需要每位摄像师立足岗位, 洞察全局, 巧妙运用拍摄技巧, 与他人进行完美的配合。摄像师不仅要不断增强摄像基本, 熟练使用摄像设备, 眼手配合到位, 灵活运用拍摄技巧, 还要有创作激情和创新意识, 提前跟踪彩排, 熟悉节目, 掌握要领, 在导播的指挥下, 记录摄精彩的瞬间, 捕捉丰富、艺术的画面, 为提升整台大型文艺晚会的效果做出应有的贡献。

摘要：一台精彩纷呈的大型电视文艺晚会, 汇聚着众多人的智慧和汗水, 除了要求演职人员的精彩表现外, 更需要现场摄像的完美拍摄, 这样才能呈现给广大电视观众精彩的画面。由此可见, 摄像对大型电视文艺晚会的整体质量至关重要。本文通过阐述大型电视文艺晚会摄像录制技巧, 旨在为从事电视摄像工作的同仁提供参考和借鉴。

关键词：大型电视文艺晚会,摄像,技巧

参考文献

[1]李健.浅析大型电视文艺晚会的摄像技巧[J].新闻研究导刊, 2015, 6 (18) .

文艺晚会领导致辞 篇8

关键词：军校；文艺晚会；组织管理；问题；对策

0 前言

在我国社会发展中，军校一直以来都是发展先进军事文化的重要基地之一，军队院校的文化活动，作为军事文化的一个方面，对于积极推动军事文化发展具有积极的意义。军校文化活动的开展，在提高学生思想政治素养、提高学生能力素质方面，都具有一定的帮助。军校文艺晚会，是军校文化活动中非常重要的组成部分，也是展现军校文化建设成果及学员精神面貌的良好平台。因此，军校文艺晚会的策划、管理以及组织的实施，备受军校教育者及学员的关注。如何结合军校文化建设的重点，合理的策划文艺文化，对于推动文军校文化建设与管理工作，有积极的促进作用。当时，在军校文化建设的实际工作中，军校由于自身体制、管理模式、培养目标等因素的限定，知识军校文化活动的形式、种类和内容都相对单一，加之文艺晚会的组织管理存在问题、资源利用率较低、节目缺乏创意等问题，很难通过文艺晚会的形式促进军校文艺事业的发展。

1 军校文艺晚会组织管理问题

1.1 学员主体地位不突出，文艺晚会形式与内容缺乏创新性

在军校办学的过程中，由于学员主体地位不突出，文艺晚会形式与内容缺乏创新性的问题一直存在，这也是军校文艺晚会无法在短时间内实现形式与内同创新的根本原因。军校文艺晚会作为军校文化发展的一个项目，为了达到让众多学员喜闻乐见的成果效果，文艺晚会的需求调查是必不可少的。实际工作表明，立项需要以需求为依据。一般而言，军校的所有文化活动，都是基于培养和提升学员的综合素质的目的。因此，军校文艺晚会的内容不够丰富、创意形式缺乏、节目缺少亮点等，都是导致文艺晚会举办效果不佳的重要原因。加之当前军校大多数情况下都是按照部队的一贯作风进行文艺晚会的编排和制作，使文艺晚会的内容过于僵硬，甚至忽视了文艺晚会的多样性、娱乐性的等特点，在一定程度上失去了文艺晚会应有的效果。过于保守的节目内容和形式，很难满足学员不断增长的审美需求，文艺晚会也就失去了举办的初衷。改善主体地位不突出，文艺晚会形式与内容缺乏创新性问题，需要积极的鼓励学员参与到文艺晚会节目的创作以及演出中，才能从根本上满足学员的文化需求。

1.2 文艺晚会责任落实不严格，存在严重的问题

军校文艺晚会的顺利举办，需要所有参与晚会组织工作的单位和部门之间的协调合作，明确管理范围、落实相关责任，才能按照计划按部就班举行晚会。但是在实际的工作中，相关的军校文艺晚会管理上却存在很大的问题，其管理的范围不够明确，无法讲责任落实到实处，若是出现问题也无法找到相应的负责人。相应的文艺晚会责任落实也不够严格，很多工作人员以及领导对其不够重视，缺乏责任心，态度十分松懈，甚至最终因为工作态度影响整台晚会的艺术效果。

1.3 文艺晚会组织风险意识薄弱，缺少必要的应急预案

在部队生活中，“确保安全”是部队重要的管理要求之一，同样的，军校的管理要求也包括这一点。一般而言，大型的活动，都存在一定的危险性。大型活动的危险性主要表现在参与人员的安全风险以及活动投资的风险。军校文艺晚会，参与学员少则几百，多则超过千人。整个文艺晚会的过程中，学员的入场、观看及退场都可能存在潜在的挤压、踩踏风险。加之文艺晚会的舞台布置大多是有组装式的钢筋结构，一旦出现舞台坍塌，极有可能造成严重的人员伤亡事故。其次，大型的文艺晚会需要一定数量的舞台设备，设备故障或者连接设备的线路出现问题，还有可能引起火灾。军校文艺晚会由于组织风险意识薄弱，缺少必要的应急预案，在发生舞台坍塌或者火灾事故时，很难及时的采用有效的应急预案进行补救，就会给文艺晚会的参与单位以及军校造成不可估量的经济损失、人员伤亡。

1.4 文艺晚会组织部门之间存在协调问题

文艺晚会组织部门之间存在协调问题，一直没有得到有效的解决，也是造成军校文艺晚会演出效果不佳的原因之一。文艺晚会组织部门之间存在协调问题，是军校文化管理工作中固有的问题，如果不能彻底解决，很难提高军校文化建设的水平。在实际工作中，任何一个项目从立项到具体的工作，项目管理的过程都会涉及协调、沟通的问题，项目的完成需要各个单位或者部门的全力配合，才能达到最终的发展目标，并不是某个单位或者部门可以独立、顺利完成的。军校文艺晚会项目，是一项相对系统工程，其举办效果不仅与技术部门人员素质有关，与晚会演出的设备、学员队、场地、财务、调配等因素，都具有一定的关系。因而，军校文艺晚会的顺利举办，需要所有参与单位和部门的有效协调和沟通才能有效地开展工作。但是在具体的工作中，文艺晚会组织部门之间存在协调问题，各个参与部门不能及时有效地进行晚会问题的沟通，导致晚会组织工作出现问题，很难在最短的时间内得到解决，严重影响了晚会的整体质量。

1.5 文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称

军校文艺晚会活动的进行，是一个系统工程项目的实施过程。这个文艺晚会的进行，会涉及节目的开发、项目的管理组织等问题。如何结合军校文艺晚会的实际问题，明确组织实施的人以及明确相应的权、责、利等问题，都是必须考虑周全的问题。文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称，导致在文艺晚会的具体组织管理工程中，不尽合理的人力资源配置，在一定程度上影响了文艺人才和管理人才的积极性，也使晚会项目的顺利进展失去了坚实的保障。因此，文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称问题，是军校举办文艺晚会必须考虑的一个重要问题。只有深入分析如何解决文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称的问题，才能在有效地确保文艺晚工作的顺利开展。

2 解决军校文艺晚会组织管理问题的有效对策

为了进一步促进军校文化活动的顺利开展，结合军校文艺晚会中存在的学员主体地位不突出，文艺晚会形式与内容缺乏创新性、文艺晚会责任落实不严格，存在严重的问题、文艺晚会组织风险意识薄弱，缺少必要的应急预案、文艺晚会组织部门之间存在协调问题、文艺晚会整合度以及排演双方信息不对称等具体的问题，积极的探究有效的解决对策，使军校文艺晚会的举办与发展，可以更好地满足学员的审美需求，不断地提升学生自身的综合素质。不断的社会实践经验表明，结合军校文艺晚会举办的实际情况，通过改变传统的管理理念、加强项目管理制度的建设工作、强化人员自我管理意识等来完善项目组织管理工作。

2.1 改变传统的管理理念

军校的文化建设和科研项目一样，是一项系统工程，在其自身文化建设的过程中，会涉及很大问题。随着时代的不断发展与进步，传统的管理理念已经不在适合军校文化建设的发展，甚至给军校文化建设事业造成了不利的影响。现阶段，在军校文化建设的过程中，学校领导应积极的广泛动员，使全校师生都能够共同参与其中。在军校文艺晚会的策划、组织工作中，将文化建设和思想政治教育高效地统一在一起，力争有领导进行统筹领导、有计划确保活动顺利进行、有组织进行有效的管理、有具体的落实措施、有严格的检查工作、有公正分明的奖惩措施。在军校文艺晚会的组织管理中，要逐渐改善文艺晚会管理不可量化、不可控制的误解，从根本上改善军校文化管理工作人员的错误认识，结合军校文化建设的实际工作，提高项目管理的水平，不断地完善项目管理工作。

2.2 加强项目管理制度的建设工作

在军校文化建设的过程中，制度建设作为项目管理的重要基础，是军校文化管理工作人员必须重视的一个问题。结合军校文艺晚会中可能存在的风险，将文艺晚会项目管理制度建设，作为一种科学规范的管理方法，在管理人员的工作中进行普及教育。诸如文艺晚会形式的项目，都具有自身的特点，相关管理人员在实际工作中，必须结合项目本身具有的特点，合理的建立项目管理的流程及规范，并在工作细节中积累经验。其次，军校文化管理工作还应建立健全相关的管理制度，使逐渐完善的管理制度，能够为军校文化活动提供便捷的服务。在军校的日常管理工作中，定期召开文化管理座谈会，广泛的征集教师和学生的意见，针对学生提出的各种建议，组织相关管理人员进行深入研究，作为制定科学管理办法的依据。加强项目管理制度的建设工作，可以有效地引导学员形成一定的风险防范意识，培养学员解决问题的能力。

2.3 强化人员的自我管理意识

由于军校文艺晚会的举办自身存在的特点以及参与人员众多，文艺晚会的结构就会存在很多的不可预见性，强化人员的自我管理意识至关重要。军校文艺晚会少则数百人多则超过数千人，项目的组织、节目的演出以及参与观看的主体都是人，因此其组织管理工作就需要发挥重要的作用。在项目组织管理工作中，加强人员的自我管理意识，可以在一定程度上提高人员的规范自身的行为，提高自身的自觉性。同时，有效的组织管理工作，也能充分地调动人员的积极性。在发生风险问题的时候，可以极大地降低不可预见的风险损失，也能培养相关工作人员和学生解决紧急问题的能力。因而，在军校文化建设的过程中，强化人员的自我管理意识，是相对重要的一部分内容。高质量的军校文艺晚会节目要求具有一定的创新性和创造性，这一点需要管理人员为节目的创作者提供相对轻松的创作环境，学员可以充分发挥主观能动性参与文艺晚会节目的创作，给整个文艺晚会增加丰富的色彩。

3 军校文艺晚会组织管理工作的重要意义

在军校文化教育中，文化活动的开展是学校开展教育的重要载体之一，也是开展德育工作的关键组成部分。随着社会经济的快速发展，社会环境的快速变化 以及学员思想的多元化发展，都给军校营造优质文化活动的工作带来了诸多的问题。对于以培养政治合格、素质过硬指挥官为主要教育任务的军校而言，高质量、高水平的文化活动，有利军校在校内营造良好的学术氛围，有利于先进军事文化的广泛传播，对于提高学生的文化素养、政治素养以及健全的人格都具有积极的现实意义。因此，军校文艺晚会组织管理工作具有非常重要的意义。在军校文化建设管理工作中，必须重视文艺晚会组织管理工作中存在的问题，并积极地采取有效的措施进行解决。只有相对完善的组织管理工作，才能更好地促进军校文化建设事业的发展。促使其作为良好的教育平台，为国家培养更多的优质军事人才。

4 结语

军校文艺晚会，是高校文艺晚会的范畴，也属于军营文艺晚会的范畴之内。因此，军校文艺晚会也具有一般高校文艺晚会的目的性、一次性以及计划性等特点。同时，相比较而言军校文艺晚会具有更加明确的目的性、一定的强制性、强烈地军事性以及一定的政治性。正是由于军校文艺晚会具有的这些特点，致使其在活动组织管理方面不可避免地存在着一些困难。为了更好地组织军校文艺晚会，结合以往文艺晚会存在的问题，改善军校文化活动与现行管理模式之间存在的冲突问题，力争在文艺晚会的形式、内容方面进行创新，并严格落实责任制度，不断地提升文艺晚会节目的教育效果，才能进一步丰富军校学员的日常生活，实现军校文艺晚会的举办目的，不断促进军校文化建设的发展。

注释：①军校文艺晚会：Point evening party。

②军校文艺晚会组织管理：Point the party organization and management。

③项目管理制度：Project management system。

参考文献：

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