海豚的微笑

海豚的微笑（精选14篇）

海豚的微笑 篇1

海豚的归宿-《海豚湾》观后感作文450字

茫茫的蓝天上飘着几朵白云。深蓝的海面上掠过一群海鸥。几只海豚的身影在海面上若隐若现，随着海浪起起伏伏，甚是好看。 海豚，一种智慧很高又赋有灵性的高级海洋生物。有人因为它赋有灵性而与它成为了朋友;也有人利用它智商高的优点，把它驯化成了深受人们喜爱的海洋生物明星;但也有人因为贪恋美味而肆意的捕杀。 当画面上出现无数海豚被人类刺杀，一大片的海水被血染成殷红，久久不褪去时，我的心就像被什么揪了一下。我想，那大概就是人的良知被唤醒了吧!然而目睹这一切的捕杀者，你们的良知去哪儿了?你们活生生地酿造了一场又一场的悲剧，可曾想过当你们自己面临威逼利诱、生离死别、血流成河时会是何种感受?还有那些旁观者，难道你们就不能去阻止这些被金钱迷惑的人吗?国家政府呢，难道就束手无策了吗?达官富人呢，难道让这些可爱又可怜的海豚落入你的`腹中你还能够心安理得吗?人类啊，难道就无情到望见血色的海域也无动于衷的地步了吗? 人啊，人!赶快醒醒吧，停止愚蠢的行为，停止屠杀，停止迫害，停止贪婪。湛蓝的海域，自由的海湾才是海豚真正需要的归宿。

初一:余莲鑫

海豚的微笑 篇2

一、叙述视角:主观与客观

纪录片的主要功能, 是尽可能客观地展示整个事件的本来面貌, 因而在纪录片中, 导演通常隐身于幕后, 只用拍摄的镜头来“记录”事件, 至于采用什么样的方式来拍摄, 在片中并不交代。而在《海豚湾》中, 导演皮斯霍斯频频现身, 直接介入到自己的纪录片中, 他站到摄像机前, 充当采访者, 事件的参与者与策划者。路易皮斯豪斯热爱自然、海豚曾经救过他的经历使之不能对屠杀海豚这样的事袖手旁观, 在导演眼中, 无论日本人有什么理由杀海豚都是不可理解的。所以导演用自己的亲身体验, 去看“我”眼中最真实的海豚湾。这不可避免地使纪录片带上了鲜明而强烈的主观色彩。对于生态保护题材的记录片来说, 这种带着主观情感的叙述方式不仅没有削弱了故事的真实性, 反而大大加深了观众对故事的可信性。

为了渲染保护海豚、爱护海豚的深切情感, 《海豚湾》中大量运用了对比的场景, 起到了非常好的效果。如带给人们欢乐, 救过人命、拥有高智能和自我意识, 唯一能够与人友好相处的海洋动物——海豚与被切割成块贩卖的海豚肉的对比;曾和海豚亲密接触的女潜水员看到海豚试图逃离铁丝网围困却失败时悲伤与日本渔民的漠然和谈笑对比。影片在揭示海豚的悲剧时的一个特别触动人心的地方, 就是生活在海洋世界的海豚都因过大的噪音和压力而患有胃溃疡, 它们违心地微笑与承受的痛苦的对比。还有在影片的结尾, 海豚被屠杀后的猩红海面与一群海豚在晚霞映照的金色海面自由畅游的对比, 这些鲜明的对比给观众带来极大的心里反差和心灵震撼, 使观众对海豚产生了深深的同情, 不由得从心中涌起一定还海豚以自由的强烈愿望。

为了使带有强烈主观情感的纪录片更加真实、更加打动人心而不是把情绪和观点强加给观众, 导演在片中运用了大量的事件的目击者、亲历者的讲述, 里克的真实经历和讲述、相关人物采访以及采用了各种资料如电影资料、电视画面、报纸、书籍、照片、电脑绘图、手绘图画、家庭录像资料、现场监控录像、现场演示等等。尤其是在讲述到食用海豚肉可能带来汞中毒时, 引出了“水俣病”这个曾经让日本民众痛苦不堪, 也让日本政府声名扫地的可怕事件, 影片并没有直接给观众灌输这种病有多么可怕, 破坏性有多么强, 而只是拼接了日本记录片大师土本典昭的代表作《水俣病患者及其世界》的片段。《水俣病患者及其世界》讲述了20世纪50、60年代日本经济高速增长所带来的环境污染问题在70年代已经广泛地被人们认知。这其中受害最深的是发生在九州岛水俣地区, 由于智索 (Chisso) 公司有机水银泄漏而导致的严重汞中毒事件。导演皮斯霍斯以全景展现了如今一片祥和的水俣海湾, 而后将镜头自然而然地转换到了土本典昭纪录片中水俣湾的镜头, 灰白叙述与之前的彩色镜头产生了极大的反差, 肮脏的污水, 因污染而致畸致瘫的儿童, 令人心碎的哭诉, 让观众拾起了那段众所周知的梦魇。在这些画面的最后插入画外音:“这一切还会在发生”, 这种直截了当的类比使观众在心理上对昨天水俣湾发生的惨剧会在今天的海豚湾重演的预见产生了肯定性地认同, 这种巧妙地借用日本过去的类似事件呼应现在依然可能发生的惨剧的叙述手法既是导演毫不隐晦对保护海豚的疾呼, 更强调了对人的生命的保护。紧接着镜头切换到一张神经末梢图片上, 让观众亲眼见证汞中毒对人神经的慢慢吞食, 观众们不由得不寒而栗, 这一切真的还会再重演吗?还能让这一切重演吗?在回忆水俣病事件接近尾声时, 镜头又切换到了当今的现实世界里, 这时日本渔民们自欺欺人的荒谬的回答以及日本政府官员冠冕堂皇的陈词, 在证据面前变得如此的苍白和可憎, 观众们最终看清楚了日本政府打着传统的旗号为杀害海豚辩解不过是为了掩盖其经济和政治目的, 而此时影片传达出来的担忧已经从海豚本身扩展到了人的层面——不仅直面日本民众的健康, 更是对全人类的身体与灵魂的关注。

二、多重叙述线索的交叉

英国记录电影学派的创始人约翰·格里厄逊认为, 纪录片是“对自然素材进行组织、重构和创造性的剪裁。” (1) 《海豚湾》时长92分钟, 导演皮斯霍斯将三条叙事线索进行交叉, 为全面剖析日本屠杀海豚的真相提供了丰富的信息。

该片的第一条叙事线索是讲述摄制组人员是如何进行拍摄的。在影片的开头, 导演皮斯霍斯的画外音:“我们本来确实想通过合法手段来拍摄这个故事。”然而她的摄像机无法正常对准日本太地町的那汪美丽却又血腥的海湾, 那里各种“私人领地”“禁止拍照”“禁止入内, 此处危险”“落石注意”的警示牌林立。附近的渔民巡逻时都有短刀在手, 看到有人拍摄就蛮横甚至极为凶恶地上前阻止、抢夺摄像机。小镇的镇长甚至直言不讳地告诉摄制组, 如果他太接近那些抓海豚的渔民, 不仅有可能受伤, 甚至连命都不保。无奈之下, 导演皮斯霍斯只能用非正常的方式来记录这一切, 他请好莱坞一流的道具制作高手, 制作出了可以将高清摄像机藏在里面的假岩石, 组织了一只由潜水冠军和自由潜水教练、前美国空军技师等构成的十一人秘密拍摄团队, 带着只有军事用的夜视镜、热感摄像机等高端设备在夜晚进行秘密行动。他们冒着生命危险把摄影机安放在屠杀现场的岩石上, 在水下偷偷装上水下摄像机和听音器, 制作了无人驾驶的遥控飞机模型, 其下方装着一架同样能够远程控制的高清摄像机等等。最终, 摄制组记录下了那些最真实的海豚屠杀画面。20世纪60年代罗杰·佩恩 (Roger Payne) 向世界展示鲸鱼歌声的录音并由此引发全球第一次环保运动以来, 保护海洋生态的理念早已成为国际共识。在这种背景下, 日本人为什么还要滥杀海豚?解答这个的疑问, 片子的第二条叙事线索由此展开。导演皮斯霍斯以冷静的镜头语言让人们了解到太地町的海域是海豚每年迁徙的必经之地, 渔民利用海豚是听觉动物, 从船上把一根根长柱子插到水中, 然后用锤子狠敲大柱子, 制造出声墙惊吓海豚, 从而将大量疲于奔命的海豚赶到指定的海湾围起来。这些海豚首先要经过水族馆驯养员的挑选, 能够被训练成水族馆明星的母海豚挑出后被卖往世界各地, 其中蕴含着巨大的经济利益。落选的海豚则成为市民的盘中餐, 但是, 由于海豚肉的汞含量严重超标, 所以它们大都被贴上其它品种肉类 (多为鲸肉) 的标签, 5000吨海豚肉在日本市场上贩卖, 食用者并不知情。而太地町当地渔民从中得到的利润其实并不高, 真正获得巨额利润的是鲸肉的经销商们。那么是谁发现和揭露出日本渔民屠杀海豚的事实?为什么是美国人——以里克·奥巴瑞为核心的环保主义者要拯救海豚?这是该片的第三条叙事线索, 最有可能打动观众的叙事线索。里克的人生传奇是《海豚湾》的精魂, 画面回溯到1964年, 年轻的里克可以说是世界上第一位功成名就的海豚驯养员, 他参与了美国风靡一时的电视系列节目《海豚的故事》 (Flipper) 的制作, 此后10年, 这一节目助长了数十亿美元的海豚产业。里克以为自己驯养的海豚很乐于做各种各样的表演, 直到他心爱的海豚凯西绝望地在他怀里选择自杀的时候, 才唤醒里克对这一物种的真正关怀。从此, 他走向了保护海豚的道路。世界各地有海豚围捕场的地方, 就有里克的身影, 他无数次掏出身上的每一分钱买来海豚放生, 也多次因为剪断铁丝网释放海豚而被捕。片中出现了大量里克面对镜头的独白, 例如在反思海豚的生态灾难时, 里克无比沉重地说:“我用十年的时间创造了这个辉煌的产业, 现在要花上三十五年甚至更长的时间去摧毁它。”正是里克的醒悟和不懈努力促成了皮斯霍斯跟随他前往太地町神秘海湾进行冒险拍摄。

三、悬念冲突的设置

悬念最能激发观众观影的兴奋点。美国的钩子 (Teaser) 理论强调片子开始第1分钟就要亮出“钩子”, 把观众的兴趣挑起来, 并且在整部片子中钩子要不断出现, 直到结束。 (2) 《海豚湾》的导演将这部揭示生态悲剧的纪录片转化成一个悬念丛生的叙事文本, 整部片子在三条叙事线索的转换中不断设置悬念, 在起伏错落中调动、吸引观众的收视兴趣和注意力。片子的第一个镜头是黑暗中灯塔上闪烁的灯光, 犹如警惕的目光, 下一个镜头出现了夜幕下的宁静海湾。接下来晃动的镜头转向了车内, 摄制组成员穿着夜行衣, “我们本来确实想用合法手段来拍摄这个故事。我设想这样做可能导致的各种意外。里克告诉我的一切只是冰山一角”, 这是导演皮斯霍斯的画外音。同时画面呈现出夜晚特有的黑白两色, 几个人手拿各式器材, 仿佛是间谍片中的特种部队士兵, 翻过铁丝网, 悄然潜入山石半环的海湾。片子开篇的这组镜头吊足了观众的胃口:他们在做什么?为什么不合法?会有什么危险?里克是谁?紧张的气氛, 一股脑的问题, 扣人心弦。观众还来不及细想, 紧接着, 片子画面与声音再次让人心悬:“糟糕!”有摄制组成员发现巡山保安。该怎么办?可就在这关键时刻, 就像所有的好莱坞商业大片一样, 镜头迅速从黑白切换为阳光明媚的现实色彩:里克开车带着皮斯霍斯抵达太地町。摄制组成员被发现了吗?到底在这个看似平静的海湾发生了什么?悬念就此埋下, 漫长的“纪录”由此开始。

影片在展开叙述的过程中, 片头的悬念一一得到解答, 导演在解答的过程中运用变换的叙事线索, 精心布置场面调度, 以紧密的节奏不断设置冲突:摄制组的拍摄与日本警察的盯梢、盘问, 渔民叫嚷, 威胁;里克的传奇故事和他保护海豚受到的阻挠;IWC (国际捕鲸委员会) 内外就日本捕杀海豚的争论;日本捕鲸传统和政治经济利益的博弈;日本政府官员、IWC日本代表自欺欺人的谎言;被贴上鲸肉标签销售和进入小学生午餐的含超标汞海豚肉等等。这些冲突的积累不断制造悬念, 使片子高潮迭起, 惊心动魄。该片可以说把钩子理论发挥得淋漓尽致, 引导观众从一个兴奋点进入到另一个兴奋点。整部片子扣人心弦, 让观众在冲突和悬念中一步步走向谜底的最终揭示, 并引发巨大的共鸣。

“在太地町美丽宁静的海湾, 摄制组究竟拍摄到什么?”这是影片贯穿始终的最大悬念。皮斯霍斯将摄制组所拍摄的大量屠杀海豚的血腥镜头, 剪成了七分钟的震撼画面安置在整个影片的结尾处。在这七分钟里, 由于是隐蔽拍摄, 镜头的位置都是固定的, 只是拍摄的角度不同, 导演没有采用背景音乐, 而是将在水下录制的海豚声音与画面合二为一, 镜头中出现渔民手持长矛, 无情地刺向海豚, 湛蓝的海水瞬间变红, 观众们可以清晰地听见海豚们被屠杀时的所发出的凄厉、绝望的悲鸣。杀戮之后, 渔船行驶在红得让人窒息的海湾, 观众们仿佛闻到了海湾的空气中所蔓延着的浓重的血腥味, 内心的悲痛和愤怒达到了无与伦比的地步。片子的最后, 满头白发的里克胸前挂着一台移动电视, 屏幕上放映的正是太地町渔民屠宰海豚的血腥画面, 走进IWC (国际捕鲸委员会) 大会的会场, 无声地揭露日本捕鲸协会代表的谎言, 无声地抗议这一残忍的屠杀行径。紧接着, 里克还以同样的姿态站在东京涩谷最繁华的街头, 静静地伫立在人潮之中, 一个、两个、三个……越来越多的人围拢过来, 驻足观看。这组镜头的设置与衔接不仅爆发出以真实的影像戳穿和击碎谎言的巨大能量, 也使观众在观影过程中不断积聚的愤慨获得了有力释放。

站在奥斯卡的领奖台上, 纪录片《海豚湾》导演皮斯霍斯高举着一块抵制屠杀海豚的牌子直言:“直到这些海豚不再被屠杀, 我才真正获得了奥斯卡奖。” (3) (B3版) 《海豚湾》不同于一般事实陈述性的纪录片, 它带有鲜明的倾向性和目的性。因而, 《海豚湾》所采用的叙事说法和叙事技巧的目的就是为了唤起人们对海豚的关爱以及揭露、谴责和阻止屠杀海豚的行径。该片公映后, 其热力迅速传遍了全世界, 震惊、愤怒、反思、抗议、行动……这些成为《海豚湾》所带来的观影体验的核心词语。美国一批环保和动物权益保护组织成员不断在日本驻华盛顿大使馆门外进行示威, 来自世界各地的一环保人士也在海豚捕杀季到来之时前往日本太地町抗议, 力图阻止渔民杀害海豚。可以说, 《海豚湾》获得的高度评价和引起的强烈反响充分说明了其成功实现了导演拍摄此片的目的。

摘要：美国记录片《海豚湾》以真实的镜头语言和好莱坞式的叙事策略揭露了大量海豚在日本太地海湾被屠杀的事实。《海豚湾》的导演将这部揭示生态悲剧的纪录片转化成的一个悬念丛生的叙事文本, 将三条叙事线索相互交叉, 并在三条叙事线索的转换中不断设置悬念, 既为全面剖析日本屠杀海豚的真相提供了丰富的信息, 又使片子高潮迭起, 惊心动魄。影片采用强烈而鲜明的主观化叙述视角, 导演本人不仅“身份介入”, 成为故事的直接叙述者和参与者, 还大量运用了对比的场景、借用了反映过去的类似事件的日本纪录片来呼应现在, 目的都是为了唤起观众的共鸣, 加深人们对海豚的关爱以及揭露、谴责和阻止屠杀海豚的行径。

关键词：《海豚湾》,叙事策略

参考文献

[1]约翰·格里尔逊.纪录片的首要原则.外国电影理论文选[M].上海:上海文艺出版社, 1995:230.

[2]姜玮.悬念与冲突——电视深度报道中内聚力的构建[J].军事记者.2007, 10.

海豚的微笑 篇3

“Winter had some 6）demands， she knows she’s a star now，” jokes Smith. “I did have to throw in some higher-quality 7）herring. She wants it fresh.”

No matter how much herring is required， it was worth it for Dolphin Tale 2 （out September 19th）.

The 8）original Dolphin Tale was a surprise hit， making close to $100 million worldwide that year. Further more， it starred the actual dolphin， Winter， whose dramatic real-life struggle inspired the movie.

In 2005， five-month-old Winter got caught by a crab trap in an accident that destroyed her 9）tail flukes. It was a life-and-death situation for the dolphin； she struggled to stay alive while under care at Florida’s rescue center， the Clearwater 10）Marine Aquarium.

“When she lost her tail， there was some talk of perhaps putting her down. No dolphin had ever survived this way，” says Smith. “But the people who worked with Winter saw such life and spirit in her. They fought to keep her alive.”

A 11）prosthetic expert heard about her problem and built an 12）artificial fin that would allow Winter to swim properly， inspiring the movie that starred Winter， Harry Connick Jr.， Kris Kristofferson， Ashley Judd and Morgan Freeman.

The same spirit that kept Winter alive made her a star on film. Winter also remains a 13）standout at the Clearwater Marine Aquarium， where fans still 14）flock to visit on a daily basis.

In the new film， Winter’s 15）surrogate mother， the very elderly dolphin Panama， dies. Therefore， Connick Jr. （as the aquarium’s Dr. Clay Haskett） needs to seek out another pool 16）companion. Bethany Hamilton， who had her left arm bitten off by a shark while surfing in 2003， also appears in the film as herself—the two 17）bond over their shared 18）obstacles.

Winter seemed very exited to be shooting another film that featured much of the original 19）cast， including Freeman as Dr. Cameron McCarthy， the prosthetic expert. Freeman says he got a special greeting from Winter when he showed up on the set.

“She gave a whistle for me，” says Freeman.“You know she recognizes you. You cannot help but to talk to her. We just don’t realize how intelligent other forms of life are.”

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Smith says Winter loved the attention and would make noises from the pool during scenes in which she wasn’t featured.

“She’d go to the edge of the pool and whistle. It was like， ‘What about me？’ She always wanted to be included，” says Smith. “I’m 20）convinced she knows when the camera is pointed in her direction. She is a bright animal and she gets it.”

If the sequel is as successful as the original， filmmakers will truly have to dig deep around 21）negotiation time with Winter for future sequels.

“I don’t think it will really go to her head actually，” says Smith. “As long as the quality of the fish remains the same and the love and care she gets stays the same， she’s going to be happy. Winter is a true sweetheart.”

想引诱一位电影明星拍摄续集存在很多挑战，即使对象是海豚也一样。2011年的电影《一只海豚的传说》将水上明星温特捧红后，导演查尔斯·马丁·史密斯便明白了这个道理。

“温特有要求了，她知道自己现在是明星，”史密斯开玩笑地说。“我确实要给她喂些肉质更好的鲱鱼。她想要新鲜的。”

不管要多少鲱鱼，对于《一只海豚的传说2》（9月19日上映）来说，一切都是值得的。

《一只海豚的传说》当年在全球取得了近1亿美元的票房，让人有点始料不及。再者，该片的主角就是现实中的温特，她那戏剧性的真实遭遇启发了整部电影。

2005年，5个月大的温特在一次意外中被捉螃蟹的陷阱抓了个正着，更因此失去了尾鳍。对这条海豚来说，那是一个生死攸关的处境；尽管在佛罗里达的救护中心——克利尔沃特海洋水族馆得到人类的照料，她仍然在挣扎求生。

“在她失去了尾巴的时候，有人说要不要让她安乐死。没有海豚能够在这种状况下生存，”史密斯说。“但和温特一起相处过的人看到她身体和精神上的活力，于是争取保住她。”

一位假肢专家听说了她的处境，专门为她造了人工鱼鳍。有了这个鱼鳍，温特就可以好好游泳，也启发了这部汇集了温特、小哈利·康尼克、克里斯·克里斯托佛森、艾什莉·贾德和摩根·弗里曼的电影。

让温特生存下去的精神也令她成为了电影中的明星。温特现在还是克利尔沃特海洋水族馆的“红人”，每天仍然有很多粉丝涌去看她。

在新电影中，温特的替身妈妈——年事已高的海豚潘纳玛去世了。因此，小康尼克（饰演水族馆的克莱·哈斯科特博士）要为温特寻找一个泳池新伴。2003年在冲浪时被鲨鱼咬掉左臂的贝瑟尼·汉密尔顿也在这部电影中饰演自己——温特和贝瑟尼的共同障碍让她们走到了一起。

温特似乎对能够再次和原班人马拍摄新作感到非常兴奋，这些演员当中包括饰演假肢专家卡梅伦·麦卡锡博士的弗里曼。弗里曼说，当他在片场出现时，温特给了他一个特别的问候。

“她对我吹了一下口哨，”弗里曼说。“你知道她认得你，所以忍不住要和她聊聊天。我们就是意识不到其他生命体是多么的聪明。”

史密斯说温特喜欢别人的关注，不用她出场的时候，她会在池里制造噪音。

“她会游到池边吹口哨，就像在说：‘我呢’？她总想加入拍摄，”史密斯说。“我不得不承认，当镜头对着她的时候，她是知道的。她是很聪明的动物，她明白的。”

如果这部续集能够像第一部那么成功，制片人就真的要认真考虑游说温特拍续集的条件了。

“我认为她不会真的去想这些事情，”史密斯说。“只要鱼的品质保持不变，她得到的爱和照顾也不变，她就会很开心。温特是一个真正的宝贝甜心。”

海豚的自述作文 篇4

我的家庭成员可多了!有大吻领航鲸，瓜头鲸，伪虎鲸，侏虎鲸，座头鲸，抹香鲸，蓝鲸，灰鲸等等，我只算他们其中的小不点呢!

我们海豚一族属于齿鲸。虽然我们有着100多颗牙齿，但我们性情温顺，不会咀嚼食物，我吃的只是小鱼，小虾，不像虎鲸一样吃大鱼大肉。我们睡觉可是独一无二的，警觉性非常高。睡觉时，我的右侧大脑先处于抑制状态，左侧大脑却是兴奋状态，一段时间后，我的右侧大脑会处于兴奋状态，而我的左侧大脑却处于抑制状态。这都是为了防止他人出其不意偷袭。

不止这些，我们海豚还是海中智叟，我们能模仿各种声音，而且是个天才表演家，能表演许多精彩的节目，如钻铁环，玩篮球，与人握手和唱歌等等，给人类带来无比的快乐。

可是我们现在的数量越来越少，都是因为人类贪婪捕杀，每天都有我同伴的鲜血把海水染红。看着同伴们一个个死去，我的心里十分难过。希望人类不要再捕杀我们，好好保护我们，把我们当成朋友。

海豚的自述作文 篇5

我们海豚的游泳技术特别高，我常在海洋里和其他动物举行游泳比赛。我们游泳速度快，每小时70千米的速度常让我遥遥领先。要是有我感兴趣的目标需要追击时，我还可以游出每小时100千米的好成绩呢!有的小朋友说我吹牛，海豚的身体笨重，怎会游这么快呢?告诉你吧，由于我的身体呈流线形，游动时阻力便小了许多。另外，我的皮肤非常特别，有五层。你可别说“皮厚”哦!正因为如此，我的皮肤具有良好的弹性，游泳时能适应海水的冲击力，将海水与身体的摩擦系数降低到最小值，游泳时，自然就令那些身材笨重的海鱼海兽们望尘莫及了。

再告诉你一个秘密吧，无论在白天还是黑夜，我都能准确地分辨出目标，哪怕它在千米之外!你可能会大吃一惊吧，我怎么可能会有一双“千里眼”呢?其实我根本不用眼睛看东西，因为造物主给了我一件秘密武器，使我分辨出物体的大小与形状，而且十分准确!这件秘密武器就是声波，我们正是靠着声波“看”东西，与伙伴交流。这样的声波还能根据所处的环境、目标和使用情况做出相应调整呢!怎么样，厉害吧?不过这只是我众多看家本领中的一项，还有许多奥秘等着科学家们去研究呢。

可爱的海豚作文 篇6

今天，我和妈妈去了海洋馆。我看到一个美丽的海豚。

这只美丽的海豚叫笨笨，它长者小小的鼻子，大大的眼睛。全身乌黑乌的。它的皮肤和我们不同，我们的皮肤是粗糙的，而笨笨的皮肤非常光滑，可爱极了。

再逗人的音乐中，笨笨再水中玩球呢，一起。一落。一起。一落。真可爱。

笨笨舞动在人们的掌声和欢呼声，我想，笨笨心里

现在肯定甜滋滋的。

笨笨总共给我们表演了，跳圈。唱歌。跳舞。握手。

渐渐的，天空昏暗下来。我恋恋不舍的离开了海洋馆。

海豚的微笑 篇7

出版业承载着推进经济发展和文化繁荣的重要任务, 出版社的竞争与发展也面临着巨大的机遇与挑战。传统出版产业的体制改革、民营出版公司的发展、国外出版行业的渗透, 都对我国出版业的发展提出了新的要求。出版业正处在深度变革与转型、面对国内外挑战的重要时期, 出版业内的竞争越来越激烈。在这个大背景下, 走品牌之路就是其必然选择, 出版社品牌策略的研究具有重要的现实意义和研究意义。很多出版社缺乏品牌意识, 没有拿得出手的品牌图书, 这也使得我国出版业竞争力不高。本文以海豚出版社为例, 探讨一下出版社的品牌经营与管理。出版社的品牌塑造有其独特性, 图书品牌也不同于一般商品的品牌。本文研究的目的是在新的市场环境下, 为出版社品牌和图书品牌的塑造提供一定的理论基础和可借鉴的操作方法。

二、品牌的内涵和价值

品牌的作用是体现差异性, 这种差异可以是产品本身的品质体验, 或是产品所带来的服务等。品牌不仅仅体现在外在包装设计, 它同时还是消费者体验认知的集合体。由此概括提炼提出品牌的定义:“品牌是能给拥有者带来溢价, 产生增值的一种无形资产, 它的载体是用以和其他竞争者的产品或劳务相区分的名称、术语、象征、记号或设计及其组合, 增值的源泉来自在消费者心中形成的关于其载体的印象。”

品牌自身具有“认识传播价值”和“资产价值”两种价值。在商业竞争中品牌的价值更得以彰显。“认识传播价值”体现在提高商品的辨识度方面。品牌自身应具有鲜明个性和独特性, 用来与其他商品和服务相区别。同时品牌是商品和企业质量信誉的保证, 使消费者接受和认可。品牌的“资产价值”则体现在品牌使产品获得更多的关注, 在传播过程中减少促销的费用, 增强营销的效果。在这个市场经济主导的时代, 品牌拥有巨大的效益和影响力。

三、海豚出版社品牌定位

1. 海豚出版社品牌概述

海豚出版社的定位是少儿图书出版社, 成立于1986 年, 是中国少儿图书工作委员会的成员单位之一。从出版社定位的概念来看:“出版社的市场定位可概括为:出版社根究自身特点和自身形象的特性加以设计, 针对读者心理加以传播, 使之在读者心理上占据一个与竞争者相区别的位置。” 海豚出版社在品牌塑造的方面已经做到了比较成功的辨识度。从2000 年始, 出版社把出版重点放在儿童教育与家庭教育方面, 取得了优异的成绩。海豚出版社在多元的业务联系中建立更为广泛的关系, 努力开发国内外图书市场, 在不断发展中树立自己身为优秀出版人的形象。

2. 海豚出版社的图书品牌战略

转企改制后, 海豚出版社发扬原有的出版优势, 坚持“精品出版”, 引进名名家名书, 走创立品牌之路。海豚出版社积极与国际一流出版公司合作, 同时在国内请著名出版策划人及知名学者策划出版了“海豚书馆”、“海豚文存”、“独立文丛”、“董桥作品系列”等一系列精品图书。

此外, 海豚出版社致力于研究、整理和出版民国时期童书, 其策划的“民国儿童文学教育读本与研究丛书”包括了民国儿童文学、儿童科普和儿童教育理论三大板块, 被列入“十二五”国家重点图书出版规划。填补了当前市场甚至研究领域的空白, 获得不少专家学者的认可。与此同时, 海豚出版社继续加大外宣出版和重大项目工作力度, 推出“中国儿童文学走向世界精品书系”。

海豚出版社推出的系列精品图书上市后备受瞩目和赞许, 取得了较好的社会效益和经济效益, 并获得不少荣誉奖项。如《中国读本》的青少年版、“丰子恺儿童文学全集”、《时光电影院》分别入选总署2011、2013 年的“向全国青少年推荐的百种优秀图书”;《中国读本》 (修订版) 入选2012 年中宣部、中央文明办、新闻出版总署推介“百种优秀思想道德读物书目”;2011 年推出的《我不是完美小孩》荣获包括“第七届文津图书奖获奖图书”、“2011 年度全行业优秀畅销品种”等在内的多项大奖;“经典少年游”丛书入选中国教育报“2012 年度十大童书”;《格萨尔王》漫画丛书荣获2012 年第九届子恺杯全国漫画展优秀作品评比第一名。

海豚出版社已经拥有很高的品牌辨识度, 海豚出版社将继续坚持现代出版理念和现代企业管理模式, 通过管理制度的革新、机构设置改革、图书产品线的调整和优质人才的引进, 焕发出蓬勃生机, 极大地提高自身的生产能力、社会影响力和发展潜力, 为今后的发展奠定坚实的基础。

3.“几米绘本系列”图书品牌营销

海豚出版社一直以少儿图书为主打品牌, 在少儿图书出版方面具有自身的优势。少儿图书国际性强, 没有意识形态的隔阂, 更容易在世界各国推广, 也比别的图书更容易进行版权贸易。

海豚出版社在做大做强少儿图书品牌的基础上, 又准确的把握住了成人绘本市场。据有关资料显示, 绘本是最受欢迎的图书类型之一。从《向左走, 向右走》在大陆发行开始, 台湾作家几米的作品逐渐被大陆读者所热捧。近年来几米也开始向儿童绘本转型, 作品更加多元化。几米的图书在海豚出版社已经成为了一块独立的品牌, 市场定位面向多个年龄层。2011 年, 几米图书的码洋已经达到三千多万, 在海豚出版社俞晓群社长的带领下, 这个数字还在增长。

2009 年下半年, 俞晓群来到海豚出版社担任社长一职, 开始陆续引进几米绘本。《森林畅游》、《月亮忘记了》海豚出版社出版的第一套几米书稿, 首印30000 册很快售罄创下了社里当年的销售纪录。紧接着, 金属铁盒装着的《世界别为我担心》珍藏版出版更是让几米迷们爱不释手。这套书花别出心裁的决定将日本知名导演宫崎骏先生的《天空之城》灌入特别订制的八音盒中, 跟《世界别为我担心》绘本一起放在一个心型的铁盒中, 制作精美。实现了史无前例的音乐和绘本的创新结合。天空之城的音乐配上几米的漫画, 别具风味, 读者反响相当热烈。目前这本书的销量已经在向20 万册挺进, 这是海豚出版社在本版图书道路上一次完美的尝试。

自2010年海豚出版社出版了第一部几米作品《月亮忘记了》, 到现在已出版了近二十本几米作品。其中《我不是完美小孩》, 一年销售近20 万册, 荣获包括“第七届文津图书奖获奖图书”、“2011 年度全行业优秀畅销品种”等在内的多项大奖。随着海豚出版社的几米作品系列图书越来越多, 品牌集群效应也逐渐壮大, 业内人士和广大读者也对海豚出版社投来了更多的关注。

目前海豚出版社已经签下几米的全部新作品, 并续签全部旧作版权成为大陆拥有几米作品出版权最多的出版社。几米系列已经成为海豚出版社的优秀王牌产品。几米系列的成功在带来巨大创收的同时, 更是让读者认识到绘本也不再是少儿的专属读物, 海豚出版社也不仅仅是一家少儿图书品牌出版社。海豚出版社对于少儿图书的设计和装帧经验和优势使得他们在出版几米绘本系列时得心应手, 读者也更加认同。对于引进几米系列版权的准确判断, 也增加了海豚出版社的品牌辨识度。

总结

出版社因其独特的社会属性和社会角色, 其品牌价值和营销方式不同于其他商品。海豚出版社凭借多年来的经验和良好的运营模式, 树立了以少儿出版物为主, 多种文艺出版物齐头并进的营销模式。同时打造了不可动摇的少儿读物为主出版社品牌形象。海豚出版社图书品牌营销战略的成功, 为其他出版社走品牌之路提供了可借鉴的经验。出版社要走品牌之路就需要有符合自身优势的图书品牌, 这也要求出版社对图书品牌有准确的定位。出版社应该在懂得运营图书品牌的同时, 提高保护品牌的意识。出版社应该对本社知名图书、畅销书、长销系列书等进行有意识的维权和保护。海豚出版社就与几米绘本系列全部作品签订了版权, 因为对于这类绘本的独特印刷装订技术使得几米系列在市场上很少有盗版书出售, 这也培养了读者购买正版图书的意识。出版社也应该定期对品牌进行更新, 根据市场和时代的发展变化保持品牌的新鲜度、提高或保持市场占有率、延长品牌的生命周期。

出版社的品牌运营是市场经济环境下值得关注的话题, 本文以海豚出版社的定位和图书品牌营销为例进行浅析, 认为品牌是出版社必须具有的一种标志, 同时也是出版社自身价值的体现。本文中引用的资料都来自于公开渠道, 如期刊和网络。在研究过程中不够深入缺少实际操作经验。在以后的学习过程中会继续深入研究和探索。

参考文献

[1]杨芳萍.品牌学概论[M].上海:上海交通大学出版社, 2009.第4页.

《海豚湾》的战争 篇8

太地町,位于日本南部和歌山省的一个小渔村,这里三面环海,风景宜人,到处可见以海豚为标志的建筑、路标和海豚形状的轮船,让初来乍到的观光客都认为,这是一个热爱海豚的小镇。

2005年,美国海洋摄影师、“海洋保护协会”创办人路易•西斯豪斯跟随世界海豚音学家、知名的海豚斗士理查德•奥巴瑞,第一次来到这个小镇上。在这片美丽的海湾,他亲眼目睹了一个奥巴瑞早已发现的惊人秘密。

每年9月到第二年2月,太地町的渔民们都会组织一场围猎行动。围猎的对象竟然是海豚——这种被认为最能与人类亲近的、具有高智慧的海洋生命。而围猎的现场则让人不忍观看。渔民们驾着十几艘小船驱赶着海豚,通过敲打长杆制造声墙,将依靠声纳定位的受惊的海豚赶入靠近岸边的浅滩,在那里,渔民们布下重重渔网,入网的海豚只有等待被屠杀的命运。

有这么一幕,西斯豪斯永远无法忘记。在一片血迹殷红的海水里,一只受伤的海豚试图突破渔网,奋力向他们游来。然而伤势毕竟太重,在水上蹦跃了十几米后,肚子一翻,带着绝望的眼泪,沉入了海底……西斯豪斯做出一个重要决定,要将此事公之于众,并解开谜团,拯救海豚。

三年后,西斯豪斯和他的团队在克服重重困难后,终于将此事拍摄成纪录片《海豚湾》。该片在今年3月8日获得第82届奥斯卡最佳纪录片奖。这部影片在放映之后引发强烈反响。

2010年3月,影片首度在日本东京电影节上映,导演西斯豪斯收到了来自日本右翼分子的警告。西斯豪斯回忆当时的情景说:“到日本参加东京电影节真是太令人吃惊了,我收到了一些警告,说我阴谋破坏商业活动,未经日本警方允许侵入他人领地进行拍摄。不过,大部分日本人还是喜欢这部影片的,我们增加了夜场,放映时听到有人在哭泣,有人惊呆了,觉得羞耻,认为这样的事情竟然发生在我们国家,我们竟然不知此事。”

在影片《海豚湾》中,导演记录下了他们在采访过程中遇到的种种困难。比如他们刚到拍摄地就遭遇跟踪,之后又有便衣警察前来调查他们的身份。还有阻止他们拍摄的粗暴的当地人,傲慢的地方官员,以及无法自圆其说的农林水产省官员。这些被拍摄下来的丑陋现象被认为是导演遭右翼威胁的主要原因之一,但实际上,其后还隐藏着商业利益与环保人士的博弈。

在影片夺冠奥斯卡后,不少日本渔民群情激愤,指责电影严重歪曲事实,不配夺得小金人。海豚湾所在地太地町渔业合作社参事杉森宫人更是愤怒地表示:“奥斯卡奖是不是被反捕鲸运动的人给利用了。”并强调捕猎海豚是日本的传统,捕豚在日本属于合法行为。

的确,捕猎海豚在日本法律中没有被明令禁止,但说到它属于日本的传统文化,导演西斯豪斯却不认同。纪录片街访了几名日本人,他们对捕捉海豚的行为几乎无一例外地表示震惊和并不知情,有人甚至这样回答记者:“这怎么可能,东京有人卖海豚肉吗?我们不把海豚肉当日常食物的。”

纪录片中,在太地町围猎行动中,部分聪明的幼小海豚被来自世界各地的训练师率先挑走,而剩下的则被渔民们用猎枪和钢刀杀害。他们被切成一块块,部分被当做鲸鱼肉出售,送上了日本人的餐桌,有的则被一些学校用来制作儿童的午餐。然而,西斯豪斯认为海豚肉并不安全,作为海洋食物链高端的海豚肉里含有毒性很大的汞,对人体会造成危害,这也是西斯豪斯认为必须制止这种行为的原因之一。

纪录片的主人公奥巴瑞,曾经从海豚驯养和表演中收获了巨大的名誉和财富,如今早已意识到拘禁这种热爱自由的高智慧生灵是一件多么残忍的事。他曾无限懊悔地说:“我此前花了十年时间开创了海豚的事业,但之后却要花30多年时间来摧毁它。”

海豚的精彩表演作文 篇9

小家伙长着两条小腿，两个鳍，身上黑乎乎的。它的眼睛大大的，圆溜溜的。鼻子下面是一张能说会唱的小嘴，可爱极了。

在美妙的音乐声中，它大摇大摆地出场了，首先，它向在场的所有观众深深的鞠了一躬，好象是在对参观的各位朋友表示最热烈的欢迎。接下来它为观众表演了：顶球、跳圈、唱歌、跳舞。

我记得最好看的是：海豚唱歌，它的声音很好听，唱的是生日快乐的歌，唱完后观众场上爆发出热烈的掌声，听到掌声，小家伙频频行礼，嘴里还发出叽叽噶噶的声音，好象在对观众说：“谢谢，谢谢大家！”

海豚的作文600字 篇10

作为20XX年度“十佳小记者”，我们得到了一个特殊的奖励，就是坐着游艇到五缘湾中华白海豚救护基地，去看国家一级保护动物中华白海豚。对于这个行程，我可是激动万分。

坐上游艇，奔驰在蔚蓝的海面上，海风拂过脸庞，有一种前所未有的快感。没有一会儿，就到了五缘湾海豚救护网箱。那里已经有几个叔叔阿姨在看海豚，他们只要一吹口哨，两只海豚便应声跳出水面，顿时水花四溅，晶莹的水珠在阳光下形成了美丽而短暂的彩虹。

我们纷纷跑上网箱，兴奋地喊着叫着让海豚出来。突然间，两只海豚同时跃出水面，水花溅在了我们的身上，这可真有趣啊！两只海豚一会儿跃出水面；一会儿潜入水中；一会儿在水里翻转着游泳；一会儿把头伸出水面，像是对着我们笑。

我仔细地观察着它们，发现它们身上有许多伤痕。导游姐姐告诉我，这些海豚受了伤，先送到了火烧屿的救助站抢救，然后再送到这里等待康复，伤好了以后才能放归大自然。我想象着它们在辽阔的海洋里畅快地游弋，在蓝天白云下嬉戏。突然我意识到了自己应该负起的责任，一个小记者，不仅要文章优美，描写准确，在镜头前坦然自若，采访各个大人物，而且要使自己的报道有力量，让所有人看见我们的观点，呼吁大家，保护生命，保护地球。

我知道，成为晚报小记者，只发表美文是远远不够的，更应该去发现、去思索、去报道。望着阳光下的小海豚，它好像在呼唤我：“让你的文章告诉世界，我们要自由地遨游”。

海豚的自愈术 篇11

但是，当海豚自己受伤时，谁来为它们抚平伤口呢？别担心，这种神奇的生物自身就有快速自愈的特别本领。那么，海豚究竟是如何施展快速自愈的神奇法术的呢？

首先，即便海豚的身体上出现了较大的伤口，它们也不会因流血过多而亡，因为它们止血有妙招。海豚是海中的潜游健将，而它们身体在潜入深海的时候有一种自我保护机制——控制血液流动。在深海潜游的过程中，海豚的身体会优先保障重要脏器的血液供应，同时切断一些不太重要的部位的血液流动。这样一来，就能够控制受伤的部位的血液流动，使其较快凝结，血也就止住了。此外，深海水压很大，就像是天然的止血绷带。

其次，虽然海洋中存在大量的微生物，海豚的伤口很容易受到细菌感染，但是海豚的皮肤和脂肪中含有一种神奇的化合物，能够发挥类似抗生素的作用，抗菌消炎，让伤口不受感染。

不仅如此，这些化合物或许还有止痛作用。通常来说，动物受重伤之后，由于剧烈的疼痛，在受伤后的几周内，它们的行为习惯和猎食能力都会受到影响。但是，有了特殊化合物的作用，海豚似乎成了一种不怕痛的动物。就算身上的伤口又深又长，它们也不会有明显的疼痛反应，行为和进食一如往常，就像什么都没发生一样。

除此之外，海豚的受伤组织还可以迅速生长。就算是两个足球那么大的伤口，几周之后，海豚的伤口组织也能完全长好，原伤口处皮肤光滑，与周围皮肤无异，不会留下凹凸的疤痕。这种神奇的组织修复能力主要得益于它们身体中一种特殊的干细胞，这种物质能够促使细胞快速分化生长，让受伤组织迅速复原。

那么，我们是否也有可能像海豚这样，让伤口快速愈合呢？

观看精彩的海豚表演周记 篇12

这场精彩的演出，使我永远难以忘怀。

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《蓝色的海豚岛》读书笔记 篇13

读了这本书之后，我才觉得我是那么的`胆小，而卡拉娜是如此的勇敢，她竟然敢和一群野狗斗争，简直比一个男孩都勇敢。如果是我的话我肯定不敢，毕竟我天生就怕狗，就算我天生不怕狗，那么我也不敢。第一，一个人跟一群野狗斗争，又不是一只两只呀！你想想看什么概念啊！第二，万一不小心被狗咬伤了，怎么办？那时又不发达，得了狂犬病，谁谁来治啊？

读着卡拉娜一个一个的故事，我不禁感动起来。那讨厌的阿留申人把你亲爱的父亲给杀死了。在暴风雨之前，所有的人都要走了，你也不例外，但当走的时候，你看见你的弟弟――拉莫正拿着捕鱼标枪，在沿着峭壁上奔跑，你又奋不顾身的跳下船。最后只有你和拉莫留在卡拉斯――阿特村。但是，不久一群野狗又来了，把你唯一的亲人弟弟给咬死了。于是，你下定决心要把那些野狗给杀光，为弟弟报仇。你开始修建住所，在里面制做武器和捕鱼用具。你的勇气值得我们学习

读了这本书，我悟到了一个道理：一个人遇到困难和危险时，都应该勇敢面对，去尝试刻苦困难，不应该退缩，也许不可能的事会变成可能的。

能跳跃的“海豚船”等 篇14

新西兰人罗布·伊内斯和加利福尼亚人丹·皮埃特共同研制了一条外形像海豚的船,它能从水中跃出至3米多高的空中,甚至还能做特技动作｡

该船是用玻璃纤维､不锈钢､铝以及废弃的战斗机遮篷制成,由于装有类似海豚潜水效果的装置,这种双座位的“船”能潜入水中长达20秒｡然而订做这种“船”却非常人所能承受,因其价格约在4万英镑左右｡

海豚船模型长4米多,重28千克｡两人制作该船用了8年的时间,他们希望这种双座的船能成为“水上F1”的样板｡使用175马力的普通水用螺旋桨就能令其在水中“飞”起来｡他们现在尝试采用能产生240马力､用于标准家用车的马达进行改装｡伊内斯说:“最新的型号并不太像海豚,但常规的造型令其在水中穿越时效率更高｡”(徐双华)

美警告北极冰原将在2040年夏消失

美国科学家最近警告说,北极和北冰洋的大冰原将会在2040年夏季完全消失,人类将目睹一个完全无冰的北极,地球顶部白茫茫一片的极地,将会变成一片蓝绿色的汪洋,靠大浮冰猎食的北极熊将在自己的家乡绝迹｡

研究人员认为,如果温室气体排放量维持在现有水平,北极融冰速度将在约20年内加快｡融冰速度在2025年前还会保持稳定,但此后便会急速增长｡根据超级计算机的仿真模拟,2040年的北极将会完全无冰｡北极冰原急速融化的原因一是全球变暖令温暖的海流涌向北极;二是由于海水比冰原吸收更多阳光,冰洋融化的同时,会令北极暖化及融冰的速度进一步增加｡过去25年,北极冰原已减少了25%;过去2年,冰洋面积每年以6%的速度消减,比从1979年起10年内测出的1.5%高出很多｡如果全球变暖最终令覆盖格陵兰的冰雪融化,海平面将会上升约7米｡

北极冰原融化将改变地球的生态系统,包括海洋及地表生物､气候､航运模式,甚至国防政策｡(徐双华)

科学家发现史前牙力无穷的铁甲鱼

科学家发现一种历史上牙齿力量最大的生物化石｡这种史前鱼牙力可达到5 000千克,能一口将鲨鱼咬成两半｡

这种史前鱼名为邓氏鱼,长约10米,重约4吨,是4.15亿至3.6亿年前泥盆纪时代的一种大型海洋生物,属于“身披盔甲”的猎食鱼,出现时间比恐龙还要早｡

“铁甲鱼”的牙力比暴龙还强4倍,它没有真正的牙齿,靠口内两块锋利的长骨猎食｡这种巨鱼的下巴不但有力,而且可以快速开合,只需1/50秒就能张开嘴,把四周所有猎物都吸进咽喉｡这种可怕的怪鱼能一口将鲨鱼咬成两半,凶猛无比,可能还会残杀它的同类;它还能吃掉比它口部更大的生物,而鲨鱼在1亿年后才拥有这种能力｡

美国芝加哥大学的科学家表示,邓氏鱼能够破坏自然界的任何东西｡它们虽然可以吃掉鲨鱼,但庞大的身躯却令其行动缓慢,不够灵活,而同样出现在泥盆纪时代的鲨鱼就敏捷得多,有利于猎食｡普遍认为,身躯庞大是盾皮鱼类最终灭绝的原因之一｡(徐双华)

德推出“零污染”发电技术

德国研究人员推出一项新型发电技术,在发电的同时,确保二氧化碳“零排放”｡

这项技术名为“氧燃料燃烧技术”｡主要机理是:当发电站在燃烧褐煤发电时,燃烧设备内存在的气体为纯氧,而非普通空气｡这样,褐煤燃烧过程中只会产生二氧化碳和水蒸气,而不会产生其它杂质｡由于水蒸气遇冷后会液化成水,使用氧燃料燃烧技术发电后产生的废气很容易实现分离｡

对于剩余二氧化碳,发电站可以将其注入深层地下,真正达到温室气体“零排放”｡

据称,这将是世界上首次在利用褐煤发电时没有二氧化碳排放的发电技术,该项技术将在2015年投入使用｡

(一凡)

二氧化碳养殖海藻提取生物燃料

据以色列《国土报》报道,以色列一家生物公司,开发出一项利用二氧化碳养殖海藻提取生物燃料新技术｡

研究人员从排放的废气中,分离出二氧化碳,冷却后将其释放到养殖海藻的池塘里,经培养,海藻长势迅猛,产量大大提高,并从海藻中提取生物燃料｡

(兆一)

用微电子装置跟踪海洋生物

美国､加拿大､南非､澳大利亚､日本､西班牙､新西兰､葡萄牙､墨西哥､冰岛和挪威等国科学家们正在利用微小的电子装置,对全球海洋生物进行跟踪,旨在研究全球变暖对动物行为改变的影响,继之能更好地管理渔业资源｡

从大马哈鱼到鲸､海龟､鲨鱼等海洋生物都将带上电子装置｡当它们游过安装在关键位置的传感器时,科学家们就能掌握这些生物的行踪｡

据悉,海洋生物跟踪网络将扩展到大西洋､北冰洋､地中海和墨西哥湾｡最终目标是在全球安装5 000个海洋信号接收器,以同时追踪100万头海洋动物｡(肇文)

日推出小型大功率燃料电池

日本产业技术综合研究所的工程师推出体积为1立方厘米的固体氧化物型燃料电池,在600摄氏度以下的工作环境中,最大输出功率为2瓦｡该小型大功率燃料电池可大幅降低全球二氧化碳排放量｡这是因为采用了陶瓷技术的固体氧化物型燃料电池的原故｡

燃料电池体积为1立方厘米,陶瓷结构内部贯穿着9根直径为2毫米的燃料导管｡经由陶瓷材料中微细小孔进入的空气和通过导管的燃料发生反应,产生的电力经导电陶瓷导出｡这种小型燃料电池在电流为4.5安培时,输出功率达到2瓦｡而以往的燃料电池要达到同样的输出功率,体积要超过这种燃料电池的4倍｡(一丁)

头盔式放映机

日本东芝公司推出一种头盔式播放器｡它带有一个直径40厘米的圆顶型屏幕,以及安装在头顶上的放映机｡放映机的超广角镜可在使用者面前全方位地放映800×600像素的无应变图像｡(一丁)

用形状记忆合金驱动的小汽艇

美国马里兰州一家公司制造了一艘新型的小汽艇,它装有一台用镍钛记忆合金材料制成的小型发动机,只需外界温度22℃和零℃的温度差便能使记忆合金材料产生拉长､收缩,把热能转换成机械能,从而驱动小汽艇｡这种发动机可有效地利用工业废液､锅炉､电气设备和太阳光所产生的热量｡(李有观)

俄始建世界首座浮动核电站

据俄《红星报》报道,俄罗斯首座浮动核电站已在4月15日于北部阿尔汉格尔斯克州的北德文斯克市正式开始兴建｡这座世界首座浮动核电站是建在一艘长144米､宽30米的船上,共有两个反应堆,使用年限为40年,换料周期为15年｡

据称,俄将建造7个浮动核电站,以供俄国内､亚洲以及太平洋地区用于海水淡化｡首座浮动核电站将于2010年建成,造价3亿美元｡