我一个人走（精选16篇）
我一个人走，你一个人留，我走到天亮，你露宿街头。
我一个人走，你一个人留，我越走越远，给你逗留的自由。
我一个人留，我让你走，你真的走，我没有留，留下的不是我要的.自由。
你一个人走，没有回头，空留一街的风流，风流乱流，我要怎么跟着漂流。
我一个人走，你一个人留，我们的爱不知道是走还是要留。
流走的愁到哪里逗留，停留，不是为你;停留，留住了我的哀愁，留不住你的要走，要走。
是谁先走，是谁要留，是谁先说的分手。
我一个人走，你一个人留，我们的爱已经无处可留。
谁，谁，谁，还能盖住我的美。
谁，谁，谁，在远方流泪。
我一个人走，你一个人留，这样的分手，让我们难受。
《走夜路请放声歌唱》是李娟自2002年以来多个“此刻”即时情感支配下真实情感的流露。“说是给自己的听”, 作者将这些文字碎片编辑整合, 其实也是剖析了一遍其心灵历程——“我又去到那飞碟之上, 回头望向留在大地上的我, 看到我的眼睛在那深渊之中闪闪发光……”这整个过程中只有作者一个人, 没有他人的干扰、只有真实的自己。那, 李娟的内心里到底害怕过什么, 又是如何找到远离恐惧的出路的?本文试着对以上问题进行分析, 梳理出李娟的心灵历程。
一、孤独疲惫的人
李娟怕的是没有归属感——早几年的她, 陷在对现代性——挥舞鞭子的时间和混乱喧嚣的城市——的恐惧之中, 她在黑夜里行走, 忧伤迷茫、孤独疲惫。
古希腊时候, 人们的时间观十分淡薄, 面对对精神不朽的追求, 时间被消除或降格。而当代人却持着线性时间观, 自己促成和拥护了时间的暴政。李娟在《报应》里对此进行了思考:时间是强大的外力, 它促成了“过时”的概念, 造就了残忍, 让老外婆不停地哭泣, 让她被放弃;时间是可怕的容器, 它吞下纷繁的往事, 洗涤干净, 让不顾一切放弃过去奔向前方的人们回首时, 只能感到一阵荒凉和虚无。
“从城市喧嚣中抽出来的耳朵, 是一双苏醒的耳朵, 再生的耳朵, 失而复得的耳朵。”城市的喧嚣会堵塞我们的耳朵, 迷失在城市里的人会找不到归属。《晚餐》里面有一个对比:乡村郭大爷家的晚餐十分简单, 没有任何作料, 却能缓慢释放出生命的力量;而城市“已经没有晚餐”, 人们不去碰食物, 大家好像有说不尽的话却没有任何心灵的沟通。
时间和城市, 对过往的抛弃和对物质的追求, 带来了孤独和迷茫, 记忆无处安放、精神无处归依, 人们都变成了真正的“流浪儿”。现代性有意识地把人性中的无限性追求倾向从精神层面引入物质层面, 使得人们在对物质欲望的追逐中逐渐沦为虚无, 感到既空虚寂寞又无法安静, 没有归属、无处栖居。
二、停留、沉默、歌唱
那李娟是怎么面对这些另之恐惧的东西的呢?她主要用了三种方法:停留、沉默和歌唱。
无论是线性时间观还是城市物质化, 影响表现都是人们不停地前行、追逐。对此, 李娟写了《请不要一生不可停止》劝告自己也启示别人:学会停留和感知, 当我们飞速向前的时候, 忽略和放弃了的周遭的“风景”可能就是我们一生追求而无法触摸的珍宝。人生的许多停留或静止反而绵延出一种安静的永恒, 书里有好几处都写到了这样的“一动不动”, 比如《报应》里面, 瘫痪的老外婆为“我”准备早饭时一动也不动。源于爱或者强烈的冲击, 记忆深刻似乎成了静止的剪影, 永远刻在心中。
停留感知到的东西, 李娟首先用沉默去对待。“深夜来的人”来与“我”对坐, 沉默而不尴尬, “这沉默并不只是声响上的停止, 更是寒冷的停止, 疲惫的停止, 悲伤的停止, 这沉默是如此饱满, 如此平衡。”然而, 某种程度上沉默也是一种回避, 比如面对城市生活, 感受到了厌烦, 但是不会离开、不会诉说。
沉默是酝酿, 歌唱是释放。“歌唱”是一个与自己交心的过程, 给满溢情绪的内心打开一个释放的出口。《到哈萨克斯坦去》里写到:“生活嘛, 慢慢去做好了。更多的变化会在更短的时间里涤荡这片大地, 然而哪怕是世界翻了个个儿。”当把速度放缓、心态放慢, 就会觉得什么也都不是事儿, 好像悲伤也会变得不再那么悲伤, 生活变得很简单。
三、在场、虚实、对话
《走夜路请放声歌唱》这一李娟心灵历程的表现具有有在场精神、虚实交叉、充满自我对话的特点。
在场主义散文奖评委之一的陈思和说:“我理解所谓在场, 就是作者必须在场, 必须面对生活的实际情况, 不要用文字当烟雾把生活遮蔽住, 要直接明确的表达生活的本来状况和作者最冲动最原始的想法, 这是散文的灵魂。”李娟的这本书, 语言上面准确、清晰、平实, 不装腔作势;内容上面, 不是做作的思索或者伤口的曝晒, 而只是真实的情感和想法的书写。她“在场”并且把在场的自己真实地呈现。
李娟用虚实结合的手法, 将时间之维铺展开来, 构造了一个内心舞蹈的空间。作者自己也在文章里写了“我写一些事实上不是那样的文字。”“然而, 这一切说的都不是他。”这种虚实交叉的叙述更让人感受到了作者当是波动的内心、难以梳理的情绪, 显得有些混乱, 却很真实。还有《深夜来的人》等都给人一种身在梦境的感觉。
作者在创造的虚拟空间中用“我”对“你”、对“妈妈”言说的特别形式表现自我的内心对话——有点像高行健的《灵山》, 这里的“你”“妈妈”都是有隐喻意义的, 整个对话其实只有作者一个人, 是她自己对自己说话。特别是书的附录“给流浪的母亲”里面的五篇文章, 很明显地将这种心灵历程故事化、心灵对话外化了。李娟在这种对话中告诉自己, 要勇敢面对自己的心, 寻找、交流从而清理杂绪, 使之成为最好的本来的样子。
李娟的这本书虽然文学性不是很强, 但是对新疆城市形象描写的这一缺席, 给出了自己的书写。与《阿勒泰的角落》《我的阿勒泰》等温暖平静的作品相比, 《走夜路请放声歌唱》显得有些沉重, 作者在其中走进了自己的内心, 把与内心联系更紧密的、真实的、变化的自己呈现出来, 让我们看到了她的恐惧和忧伤、挣扎与成长。让人欣慰的是, 我们看到李娟是朝着阳光快乐的方向走去的, 就像她在书里写的那样:
“生命一直陷落在那些岁月里。将来, 见到他以后, 我要对他说:‘世上竟会有那么多的悲伤。不过没关系的, 我最终还是成为了自己最想成为的样子。’”
摘要：李娟的散文集《走夜路请放声歌唱》是其心灵变化的成长相册——曾经对时间、孤独感到恐惧和忧伤;后来探索出路:先是沉默, 再学会了“歌唱”。这心灵历程以时间为线索, 在虚拟和现实交织的空间里展开, 是作者深入自己内心的独白, 是反抗时间的倾覆力量留下的个人话语和灵魂印记。
关键词：李娟,《走夜路请放声歌唱》,时间,沉默,歌唱
参考文献
[1]李娟.走夜路请放声歌唱:珍藏版[M].天津人民出版社, 2014.8.
[2]李娟.我的阿勒泰[M].云南人民出版社, 2010.7.
[3]李娟.阿勒泰的角落[M].万卷出版公司, 2010.6.
[4]吴国盛.时间的观念[M].北京大学出版社, 2006.
[5]刘志荣.大地与天空的辽阔与隐秘——李娟散文漫谈[J].文艺争鸣, 2011 (9) .
吃完饭，他开着威猛的吉普车顺路送我回家，快到我家小区的时候，却突然扭转方向盘，邀请我去喝咖啡。
我问他，放假了，你不需要陪家人吗？回家晚了，家里人会不会担心？
他握着方向盘说，我一个人。
我心中暗喜，原来他是单身，看他的车，就知道他是个有一定级别的单身，这样的男人，正是我这样的单身女人最向往的。
在萨克斯略带伤感的音乐中，我慢慢搅动着咖啡，听着他给我讲他的生活。
他说一年里有三分之二的时间开着车在全国各地跑，高速公路是他最熟悉的街道，窗外的景色是他最习惯的电影。他从这个城市奔向那个城市，喝酒应酬，请客送礼，饱尝低人一等的滋味。
他说他很辛苦，压力很大，却没人倾听。
我不知道这算不算是在倾诉，但我在用心听。
回家，躺在床上，眼前晃着他的影子，我知道，自己麻烦了。
第二天，我早早打开手机，因为，昨晚他拿着我的电话拨打他的手机，留了我的电话号码。
果然，下午，他来电话说，跟我去郊外吧。
我兴奋，但是努力克制自己，平静地说，好，去晒晒太阳。
从他眼睛里，我看到了亮光，我知道，我火红的外套在他心里点燃了一团火。
他拉着我的左手，轻轻地放到挡位上，轻轻推动，油门一轰，吉普车就低吼着上路了。
我知道，我的爱情也要上路了。
郊外，在温暖如春的车厢里，沐浴着冬日明亮的阳光，他探过身子吻我。我闭上眼睛，沉浸在他热烈的拥吻之中，体会着飞翔与眩晕。
一小时后，在他摆设极其简单的家里，他把这种飞翔和眩晕，再次推上巅峰，我被渴望擒获，向他敞开了自己。
他的家很大，很整洁，家具少到不能再少，但是却都很实用。屋里看上去没有一点女人的痕迹，只是在书房电脑桌的角落里，有一瓶紫色的勿忘我，幽幽地点缀出一片清冷。洗手间里，牙杯一个，牙刷一把，毛巾浴巾几条，看上去的确是一个人生活的样子。
卧室里有动静，他翻身下床，看见我已穿戴整齐，有些惊讶。我笑了笑，摆摆手，转身出了门，我知道，对待男人，要欲擒故纵。
出乎意料的是，他没给我打电话，我想他一定也在等着我的电话。又过了一天，他还是没来电话，我有些心神不定，有些怀疑自己的判断，是不是他根本就不喜欢我？
对于我这样的单身女人来说，他这样的单身男人，实在是难得，我如果不主动下手，恐怕别的女人也会下手。一想到这些，我就有些沉不住气，站到洗手间，对着镜子给自己打气，主动一次，为了今后的幸福。
打他的电话，他的声音让我心跳。
我故作随意地说，我一个人无聊啊，想找你聊天，在干什么呢？
他说，我也一个人，也无聊，在上网聊天。
我说，好啊，你在哪个聊天室？叫什么，我去找你聊天。
他说，好，来吧。
在一溜长长的名单里，我很快找到了他的名字，跟他说话，他回复得很慢，我猜他跟别人聊着，于是，又开一个窗口，用了另外一个名字跟他打招呼，这个名字很诱惑，叫都市单身丽人。
他问，你是单身？
我说，你呢？
他说，我一个人。
我问，你没有女朋友？
他说，独自在家的男人，没有女朋友。
我不知道该高兴还是该烦恼，他说他没有女朋友？那我算什么？仅仅是一次激情？
我忽然没了聊天的兴趣，下了网给他打电话，约他一起吃饭，我想跟他说清楚，既然我们彼此喜欢，不如继续发展下去。
他有些吞吞吐吐，说晚上他有事，不能一起吃晚饭，明天再说。
我听出来他在躲闪，禁不住有些恼了，他当我是什么？一次性的？用完就扔？
我悄悄去了他的楼下，看见了他的车，就上楼去敲他的家门，我要跟他当面谈谈，喜欢就是喜欢，不喜欢也说清楚，没必要躲躲闪闪的。
按了门铃，他很快就来开门，但是看见我的一刹那，他非常吃惊，我们一个门里一个门外，僵在那里。
你怎么来了？有什么事情吗？他扶着门，没有让我进去的意思。
我不吭声，就这样看着他的眼睛，看他究竟想说什么。我们僵持着。
这时，楼梯上有咚咚的脚步声，我发现他的鼻尖突然沁出一层汗。
我回头看楼梯，一个漂亮的小丫头，蹦蹦跳跳上来，黝黑的皮肤像极了他。
小姑娘看看我，对他说，爸爸，我妈逛街累了，不上来了，她让你穿上衣服快下去，奶奶来电话说，让咱们早点回去吃饭。
他看也不看我，转身进去穿外套，我傻站在那里，不知所措。
小女孩进屋拿着一个苹果跑出来，我伸手抓住了她，像抓住了一根救命稻草，问她，你怎么不跟爸爸住一起呢？
我多么希望听她说，我爸爸妈妈离婚了。
可是她却忽闪着大眼睛说，我爸爸在济南上班，他在济南住，我和妈妈和奶奶爷爷，还有大伯大娘，还有哥哥一起在淄川住。
他咣的一下锁了门，看也不看我一眼，拉着小女孩就走。
我恨恨地说，你撒谎，你骗我，你说你单身，你说你一个人。
他下了两层台阶，停下，对我说，我没骗你，我在济南就是单身，就是一个人啊。
是的，我们生活在一个共享时代，但生活、时代不囿于共享，生活中依然存在其它事物，我甚至疑心：是否不能共享的才是弥足珍贵?
于是乎一个问题在风驰电掣中产生了：风是否是共享的?亲爱的读者，请别觉得突兀，阔别故里十多年，记忆中的家只剩了青砖，白瓦，短篱，只记得家在一条很小很窄的弄堂的末端，只记得低眉和气的风，像劈波斩浪的鲸鱼遇上一条恬淡宁静的小河，便不由自主地瘦了下去，瘦成一条小金鱼，风也是如此。
童年时，对于风是否是我一个人的没有太多执念，是我一个人的如何?不是我一个人的又如何?只知道做傻事，与风赛跑，妄想着比风跑的快，似乎如此就能说明风属于我似的。往往是从弄堂的这一端跑到弄堂的另一端，总是不免在带起一阵风的同时撞到了张家大婶李家大妈，就嚷嚷着：“我在追风啊!”大人们大多一副见怪不怪的表情，连嗔怪也免了。
只有我知道，我从没有赢过它，连比肩也不曾有过，就像是一场毫无悬念的比赛，我一败涂地。在我跑的时候，耳边总会划过一阵呼啸的风，我知道，那是风的速度。久而久之，我竟成了大人口中“追风的孩子”，年幼无知，只觉风与自己相提并论，自是不差的，竟也生出了些许欢喜。甚至，在一个不知是什么时候的时候，风竟也成了我内心深处最深的情感。不幸我与故里的风在十多年前久别。
已阔别十余年，才想起这个问题真真是有些可笑的，但却又挥之不去，想来，风代表的是我的故里，是我的情感，那情感能共享吗?
我想是不能的。《红楼梦》黛玉病重，袭人在侧，她只留下一句：“宝玉，你……”。每每读到此处，总叹作者笔力惊人，黛玉爱得深沉，旁人在侧，怎会吐露心声?怎会把心迹共享?一个不食人间烟火的女子，如此做倒显轻佻了。
写至此处，我当当是明白了的，风是共享的，每个人都能感觉得到，但故里的风，是我一个人的，情感，是我一个人的，是真真的弥足珍贵。
共享时代，一切都可以共享，唯有情感不能。
别看我平时天不怕地不怕,就怕一个人在家。
记的我五岁那年的一个夜晚,爸爸妈妈对我说，他们要出去有事，要我一个人在家，开始我活蹦乱跳，一下跳到桌上，一下跳到床上，可好玩了。后来，我玩累了坐在床上休息，休息了一下，不知怎的，忽然想到了电视里的鬼片，越想越怕，后来连床都不敢下了。又过了一下，我冲进我的玩具房，把所有的假子弹，假玩具枪都拿出来了。我一把一把的把枪上好了子弹，然后把枪一把放在床上，一把放在书桌上，一把放在阳台上，一把放在梳妆台的镜子后......最后我手里拿了一把小的玩具枪，然后戴了很多护身符，我戴的护身符可多了，连爸爸妈妈的都戴上了。才又玩起来 ......不知过了多久爸爸妈妈才回来。
因为那时候，承受的不是那么多，在乎的也不是那么多。
现在，长大看，有太多的无奈，太多的悲伤、我想学会坚强，但我始终不懂。
坚强的定义是什么，太多的的.无奈，让我无法适应、太多的过去，让我无法忘记。
所有的所有，让我伤心，让我崩溃的只是那些不想被唤醒，不想被想起的过去。
我想忘记，我想释怀，我想走出去
但回头发现，原来我处在十字路口，每条路最后的结局都不一样。
我只是想要一个简简单单的生活，没有虚伪，没有背叛，没有欺骗，
但好像，这个世界，没有这样的地方。
所以，我不会随意的相信别人。累了，同时也倦了。
我等待着，同时也意味着时间一天一天的过去了、也意味着，我以后会变得更加成熟，
变得更加叛逆，更加冷淡、我真不知道，该怎样走下去。
我崩溃过，我放声大哭过，但是还是忘不了，放不下，丢不掉那些过去。
以前，我总认为老天对我不公平，但好像我错了，老天让我以前幸福过，开心过。
所以现在才让我变得那么叛逆，那么的令人想要丢掉。
我记得，当我失去那一切的时候，我哭的怎样的撕心裂肺。
我记得，当我失去那些单纯，那些天真，我是怎样的无法释怀。
我记得，所有的所有，我全部记得。只是假装自己失忆，
假装自己已经经过一次轮回了，假装自己释怀了，放下了。
但只有我一个人知道，我没有忘记，没有失忆，没有轮回。
我只是把那一切，埋藏在心底的最深处。
那时,我即将在新学期里去日本留学。我非常希望利用两周的假期回家看看,再从北京转至东京。可那个学期,“公司财务”的考试偏偏安排在学期最后一周“期末周”的最后一天。我查询了好几家航空公司,如果考试后当天启程,不是波士顿到北京订满了,就是北京到东京没位子。再等两天呢,原本就短暂的假期更是所剩无几。
大学四年,想家的心情从未停止过。
犹豫再三,我鼓起勇气,在Bowdoin教授下课时追上了他,表达了自己的想法。Bowdoin教授从西装口袋里拿出一本早已被翻得破破烂烂的日历本,戴上老花镜,仔细看了半天,说:“我可以把你的考试单独安排在‘期末周’的第一天。”我欣喜若狂,几乎不敢相信自己的耳朵。
“期末周”第一天,我如期来到平时上课的教室。Bowdoin教授拿出试卷,说:“你有两个小时的时间。结束后,把试卷放到我办公室外的邮箱里,明天我会去取。”我迟疑了一下:“没有人留在这里吗?”Bowdoin教授皱了皱眉,似乎不明白我的问题:“只有你一个人提前考试,为什么需要别人在这里?抓紧时间,赶快开始吧!”停了停,他又补充道:“祝你考试好运!一路平安!”说完,他转身匆匆离去。
第一次置身于那样宽松的考场时,我简直难以置信。后来,我问室友Lisa:“难道美国学生从来不作弊吗?”“考试怎么能作弊呢?那是欺骗啊!”Lisa匪夷所思,仿佛我的问题就像人为什么会吃饭、又为什么会睡觉一样幼稚而可笑。的确,在美国老师和同学的心目中,自觉自愿地遵守考场规则就像地球的自转和公转一样天经地义。
一個月后,我在日本收到学校寄来的成绩单,Bowdoin教授的课我只得到了A-。我知道,那是因为期末考试的最后两道题目我没有时间仔细回答。其实,只要我当时神不知鬼不觉地拖延10分钟,我的成绩一定不会仅仅只是A-。但是,我不遗憾,也不后悔,即便在当时,我也没有哪怕是丝毫的犹豫,因为我被赋予的是一种无法辜负的信任。
“你在家呆着，我出去办点事情，马上就回来！”妈妈边拿着包边说。“哦。”我答应了一声，“呯——”一声门关了，想起昨晚与哥哥看的那部鬼片，不禁一把冷汗冒出来，我坐在客厅沙发上，突然听见房间里有一个声音，我像踩着风似的，去另一个房间拿来叉衣棍，举着“武器”冲向房间，大声地说：“大胆，小偷你快出来！不然我打电话报警了......”只见半天也没动静。一阵凉风吹过来，看见原来是书包倒在了地上的声音，我这才松了一口气。不久，楼下传来一阵猫叫声，说起猫叫，我们小区的猫叫，像婴儿在哭泣，这又使我毛骨悚然，扔下叉衣棍，疾步跑到床上抱着枕头哭了起来。
这时，我好像找到了一根“救命稻草”，拿起电话打给妈妈，“您好，您拨打的电话暂时无法接通，请稍后再拨......”啥时候打不通都行，可偏偏这个时候，唉......救命稻草啊！！！
“呜呜~~”那个爱吓人声音又叫了，我边哭边说：“鬼先生，我是好孩子，请不要吃了我，拜托您了！”这时，我心里想：看会儿电视吧，也许放大点声音，就没那么可怕了。于是我打开电视机，果然不是那么可怕了，过了一会儿，听见上楼的脚步声，我往后退了几步靠在床头，每当听到一个脚步声，我就吞了一口唾沫，皱着眉头死死盯住房门前。突然，听见了开门锁的声音，一看——是妈妈，我连滚带爬地跑去抱住妈妈，一颗悬着的心总算平静了下来......
“妈妈，你怎么现在才回来”我嘟着嘴问道。妈妈讽刺地问道：“你怕吗？”我只能口是心非地说道：“才没有呢！本小姐怎么会怕呢！”妈妈笑嘻嘻地对我说：“那－那我明天晚上还出去有些事要办！”我着急地说：“妈妈带上我！”妈妈“噗嗤”一声笑了，我也不好意思的傻笑起来了！
天亮了我一个人上路歌词经典版
天亮了，我一个人上路 演唱：侃侃
又是在相同的地方 又是相同的目光 我又和以前一样 一个人游荡
曾经满腹经纶 曾经风风光光 曾经举目无亲 也曾经饱受沧桑
又是在异地他乡 又是在怀念着故乡 想想那么多的朋友 不知他们现在怎样
收拾好了行囊 装的全是感伤 天就要亮了
淘宝导航 天猫导航 综合性淘宝 阿旺笑笑.com
购时尚，综合性淘宝：阿旺笑笑.com
我将要去向何方
别再说你伴我而行 请你别再对我说谎 看我也别用依恋的目光 那样会让我心伤
请你为我收拾好行囊 再给我准备一点干粮 天亮的时候叫醒我 我一个人上路 去远方
【整理者】阿旺笑笑.com
总算一个人住了。四年前的某个周末，站在刚刚收拾完的新家里，暗喜。那感觉像只流浪狗找到了安全的地方。
住的地方离地铁有两站地。这两站不算长，走习惯后就当做散步了，不着急，反正总会走到家的。有时候却不行，急吼吼地走着，仿佛是一段暗无天日的黑道，身后有人盯梢，路边的树丛也藏着随时会蹦出来吓人的怪物，让人想赶紧回家。
朋友见了总会问，还住那呢？是的，我说。对方欲言又止：还，一个人住？那口气像在问一个嫁不出去的老处女什么时候生孩子。我说对，还一个人。我的回答不冷不热。有些话题问多了，就很难被点燃。倒是对方不好意思起来，语气像皱巴巴的纸张：不错，一个人自由。
他不知道，自由有时也是件危险的事情。
搬过去第一天就买了个砂锅。每每置身在充满了肉香和烟火味的家里，外出应酬似乎成了累赘。有朋友来做客，会不嫌麻烦地煲个汤，汤很快就喝完了，朋友说，你怎么不买个大点的锅。唉，一个人生活很少会考虑这些，因为你无法预测什么时候会有另外一个人出现。
所以，会开着电视，在戏剧性的背景声音里做饭、做家务；提前烧好热水，在酒醉的深夜能有口热茶；过年不回家，就包足够的饺子冻在冰箱里；节假日不出门，会一根接一根抽烟，想着那些逝去的人和事，不遗憾不懊悔。这时才明白，人最需要面对的，不是过去，是自己。在一天天空寂、安静的日子里，你会猛然发觉，内心不知从何时开始变得强大起来了。
朋友一来就把电视声音开得很大，我嫌吵。朋友说，你真是一个人住惯了，这点声音就嫌吵。是安静惯了。一个人有足够的时间面对房间里的安静和空寂，直面内心和欲望，之后，那种尘埃落定的感觉会让你感觉自身的渺小和身不由己。你知道的，那些欲求和渴望就像人的兴趣爱好，即使努力克制，时不时心里还是痒痒的，跃跃欲试。久了，爱情就成了半夜隔壁传来的撞墙声，听得见没法参与。不过，单身的你不会再去担心对方是否出轨，是否又和别人暧昧，不会像以前那样，面临为对方操碎了心人家也不领情的尴尬。不会纠结于无聊的情绪，不会每天挂着一张老脸考虑爱或不爱。当然，更不会成为别人眼里人财两空、人尽色失的那个可怜的人儿。
虽然失去很多乐趣，可有些乐趣众乐乐不如独乐乐。今年生日，哥们神经兮兮地说，送你一件超实用的礼物吧，你肯定喜欢。猜对了我请你，猜错了你请我。不得不说见惯风月的人，也有马失前蹄的时候。那晚我请喝酒，酒过三巡，朋友拿出礼物说，这是一个号角，希望你能吹响幸福的号角。打开这个号称幸福的号角前，我真以为是朋友从潘家园老货市场淘来的老古董牛角。不是，不是的，粉红色的纸里包着一只牛角造型的那玩意儿……
邻居大妈、单位热心大姐冷不丁的关心也会让你冒出阵阵虚汗。自己住呢？是啊。家属、孩子都在呢？没有，还没结婚呢。咦，你还没结婚？咋还不结婚？那语气让你觉得原来自己的身体有着不可告人的缺陷。这时，你“一夫当关万夫莫开”的本事就派上用场了，就算有同事问起生理专业方面的敏感话题，你也知道四两拨千斤。把四两的劲儿演绎成一碗开胃汤，具有软化一切的能力，是一个人的必修课。
就像你永远不知道蚊子会在什么时候叮咬你一口一样，某种煎熬还是会与你不期而遇。虽然不是每个夜晚心里都跟猫闹春似的孤枕难眠，你还是发现了自己的欲望越来越淡，眼神越来越冷，生活成了最没悬念的一部电影，没有意外也没有惊喜。这时你猛然觉知，清心寡欲原来这般模样。
以前，无论如何也想不到会一个人住，更多的则想着身边有个人，哪怕沾染了一身柴米油盐的味道也能抖落得干干净净，现在不这么想了。当你明白有些事是渴求不来的时候，你已经离理想这回事很远了。
那日，好友打电话说跟朋友分手了，搬回自己家住，忽然很害怕。怕什么，我说，好好过。不要相信什么“一个人的精彩”之类的漂亮话，这样的生活，没人知道什么时候开始，什么时候结束，而能让我们走下去的理由，就是太多的不确定和未知。总有一天你会发现，与自己相处其实是一件很不容易的事情，而你最终也会明白，最需关爱的不是别人，是你自己。
一个人的生活就像一张白纸，我们有的是机会开始，只是，别急着结束。
《我们仨》读后感
这是著名作家杨绛先生的一篇巨作。
和对于杨先生来说是很残忍的时间。一生相知相扶相濡以沫的伴侣，唯一的女儿都相继离去，杨先生晚年之情景非常人所能体会。“我一个人思念我们仨”，在人生的伴侣离去四年后，92岁高龄的杨先生接过女儿的笔，用心记叙了他们仨这63年的风风雨雨，点点滴滴，就是《我们仨》。
通读一遍之后，我真的无法想象杨先生是抱着什么样的心态完成了这部震撼人心的作品。他以独特的写法，以感人的文字记述了坎坷的历程和他们仨相依为命的一生。
他们仨的足迹跨越半个地球。无论暴风骤雨，他们相濡以沫，始终站在一起，美好的家庭是他们避风的港湾.自从19钱钟书先生逝世后，杨先生从此独伴青灯，她那难以言表的亲情和忧伤弥散在字里行间，令我为之动容。
但若你想从内容上看到丝毫悲观的文字，那你要失望了，书中丝毫没有伤痛欲绝的诗句，而是处处洋溢着思念的。他们虽然阴阳相隔,真情却从不被阻断。她通过这部书，用文字向天上的亲人无声的倾诉着时他们的怀念。
家的意义,在她的书中被赋予了深刻的含义：决不会因为生命的消失而改变。
我们甚至可以想象:在孤灯下,一位头发花白的老人,手拿颤动的笔，一字一句，伤心欲绝。仿佛远去的人才刚刚远去，垮了的往事就在昨夜。在他挂满泪珠的脸上却带着舒心的微笑,她在想些什么呢?
我们且撇下情感背景部分,文章分三部分和三个附录部.详细介绍了他们在一起的63年,尤其是在国外钱媛的降生经历.
文章第一部分是以杨先生的一个梦境拉开帷幕.这不是一个普通的梦,而是一个老人的梦,一个长达万年的梦.
从第二部分七记叙了他们仨开始分开的情景.说实话,第一遍,我真的没读懂杨先生到底写了什么。她以一种独特的手笔-梦境,幻化了一种飘渺的感觉.钱媛那时还在吗?我揣着这个问题又深读了一遍,,似乎还是不大明白,为什么作者梦境中钱媛已经去世,,钱先生也已病入膏肓了,事实上钱媛还活着。这是真的梦吗?为什么天天都做这个梦呢?这真是奇怪!这也是我惟一不明白杨先生的地方。
到了第三部分时,已只剩下杨老一个人了,夫女接连脱离了这个家,连杨先生自己也说，我现在就好比日暮途穷的羁旅倦容：顾望徘徊,能不感叹，人生如梦，如梦幻泡影?大概这就是她要继女儿之后完成《我们仨》的原因吧，一个人闲暇时间难免会胡思乱想的，而将回忆与读者分享或许快乐会增一点，也许痛苦会减一点……
我真的非常羡慕他们这个朴素的家，住着一屋子与世无争的人。他们没有太多的奢望，只求能够相聚在一起，相守在一起，共同解决困难。然而这个小小的要求命运却不愿满足他们，“往者不可留，逝者不可追”活下来的人要比去世的人痛苦千倍。可又怎样，命运就是如此捉弄人。俗话说，“好人不长命，祸害遗千年。”果然如此啊!
现在，杨先生将他们曾经共同的岁月重温一遍，再享受一下亲情存在的感觉。回忆往事，那深藏内心的痛苦又再一次被掀开，我想她应该是含着眼泪完成的吧。特别是写到钱钟书先生在小舟上的生活，那冥冥之中无尽的思念，折磨了我们好久好久。而我似乎跟着作者在他们的驿道上走了一回，杨先生的`心境，恐怕只有这句“梦魂以逐漫漫紫，身骨终拼寸寸灰”只以写照。
书中的钱媛是个乖巧聪慧的孩子，更是个孝顺的女儿。她和父亲更胜密友，两人默契绝对可得100分，“格物致和”更是他们一直赞同的理论。我真的很佩服她对病魔抗战到底的勇气，吃苦耐劳的敬业精神，敢说敢做的干劲以及对父母的孝顺。与她相比，我真的还差的远呢。就连她去世前不久，还不放心她妈妈的一日三餐，特地写信教妈妈做简单饭菜。事实上，当时的她自己已经无法进食了，可赞她生命垂危之际还想着妈妈。这份深厚的母女情恐怕现在少有，连我也不禁惭愧：我又为妈妈做了些什么什么呢?如果有那么一天，我会像钱圆一样付出吗?
她尽管忍受着疾病和治疗的折磨，还想利用自己躺在床上无所事事的时间，把过去和父母在一起的快乐时光，写下来留为纪念。于是，她拖着微弱的身体开始写《我们仨》。但是不久医院报病危，她便放下了笔，而这本书也只到3个内容清单，就无法再写下去了。所以最后只好由母亲杨先生来完成了。
而杨先生的文字也很具感染力，我随时能“亲身”体验到他们三人的天伦之乐和未泯童心。他们的善良正直以及对生命、家的感情，使我深受启发，获益匪浅。
所有的悲欢离合，在作者那里是一种自然，在读者那里却经常潸然泪下。书中最后谁：“我清醒地看到以前当作‘我们家’的寓所，只是旅途上的客栈而已，家在哪里我不知道，我还在寻觅归途。”原来没有亲人的家庭只是一间空荡荡的客栈罢了，没有丝毫温暖可言。这时候仅剩的一人活下来需要多大的勇气啊!
我一个人打点滴小学一年级叙事作文200字
。呼呼呼的大风似乎要把人们和楼房吹向天空。人们在风中艰难的行走着，像一只只老乌龟在缓缓爬行。
我们好不容易才来到一个诊所，妈妈让我在这儿输液，自己又去送哥哥学书法。
在输液时，我没有哭，也没感到很痛，扎针时好像一只小虫子爬进了我的身体里了。周围的人都很惊讶，纷纷议论，夸奖我说：“这个孩子真棒，这么小，没人陪他扎针，也不哭，而且看书还那么入迷，
不一会儿，妈妈送了哥哥来了，我自豪的把刚才发生的事告诉了妈妈，她说我长大了，很为我骄傲。虽然天气很冷，但是我心里很温暖。今天我真高兴。
稳已经说了好多次让艳回去，可是艳总是说：回去也没事做，再陪你走走吧。稳勉强同意了。
和稳在一起，时间似乎过得特别快。到第四个十字路时，艳停了下来。其实艳是不想停下的，能和稳这样走在大街上，是艳梦寐以求的，尽管两人只是这样无言地走着。然而艳还是停了下来，因为她感觉到了稳的不快乐。艳不想让稳讨厌自己，哪怕只是一点点。
一句“再见”后，稳匆匆走了，像是要摆脱什么。艳没有说话，因为艳不知道“再见”将是多久以后的事情。艳只是静静的看着稳的背影渐渐消失在人海。
终于，艳收回了目光，转过身，沿着来时的路走去。泪无声的落下。
艳和稳是初中同学，和稳在一起的日子，艳总是很快乐，艳知道，其实她已经喜欢上稳了。而聪明如稳，又怎会不知道艳的心思呢？只是他聪明地不去点破，仍像对妹妹一样对她。
毕业后，艳和稳各去了一方，这一别就是六年。在这六年中，艳无时无刻不在想念着稳，写给稳的信也堆如山，却始终没有寄出。艳没有接受失败的勇气，更没有勇气去尝试。
六年后，因为学业需要，艳来到了稳所在的城市。尽管艳早已查到了稳的电话，却始终没勇气把那短短的七个数拨完。
时间就这样慢慢过去，一个星期六的晚上，艳打电话回家，妈妈告诉她，稳打过电话回去问我的电话，可是他们也不知道。艳匆匆结束了和妈妈的通话，第一次有勇气拨通了稳的电话。
第二天，稳来看艳，当艳看到稳的时候，艳知道，她仍深深地喜欢着他。同样艳也知道，稳仍只当艳是妹妹。
后来，稳很少来看艳，稳告诉她，他总是有忙不完的事，而艳也不去要求什么，只是活在自己的世界里编织着未来。可是昨天，艳终于鼓足勇气打电话叫稳今天来，艳告诉他只要来一会儿就好。
今天，稳准时来到，艳拿出一张灰白色的围巾拿给稳看，稳说还可以。然后从包里拿出一张白色的，说这张围巾有多好，是哪个送的。艳放下围巾，不再说话。
稳要走了，艳送他走了很长一段路，艳以为稳会问要他来的原因，可是问一直没问。终于，艳对稳说：“难道你不觉得奇怪吗？我让你来这。”稳说：“是有一点奇怪，可是你们女孩子总有一些莫名其妙的想法，可以理解。”
艳好生气，气稳说的莫名其妙的想法，更气稳不懂，自己的莫名其妙全是因为他。艳用了一个星期的时间为稳织了一张围巾，只因那天稳说今年的冬天很冷，问艳要送他什么。
艳叫稳来，是想把围巾送给稳的，但是看着别的女孩送给他的围巾，艳改变了计划。不是因为艳织的不好，只是艳觉得，稳已经有了。
尽管后来稳一再追问，可是艳也没将这一切告诉他，艳想：自己心痛就够了，不要让稳有心理负担，不要让他因此不高兴。
01
一个人的旅行，看云起云落
一个人、一个行李箱、一个背影，想要出去看风景，那么你便去，不需要人陪伴，一个人的旅行更能触碰到自己的初心。
一个人走在路上，简单的行囊，简单的心情，就这样简简单单的走在路上，沿途的风景哪怕只有微风与青草，也能感受到生命的健硕，顽强不息的精神。
一个人，只要你心中装着爱，装着自己的梦想，那么你寻的风景便是你想要看的风景。
寻觅一份属于自己的风景，看四季交替的大自然美，体验花开花落的欣喜和伤感，用一颗云卷云舒的情怀，养一池静心，修一座内心的.空灵之城。
摒除尘世的纷杂，坐看云起云落。让澄净的灵魂，安然行走在红尘陌上。静守红尘一隅，做一个豁达开朗的人，快乐而自在。
02
光阴斗转，寻一份美丽的风景
在旅途里，看春夏秋冬，观察身边的各色人，感受每个季节里不一样的风情，散落在时光的眉眼里。
世界的一花、一草、一树、一叶都各具特色，无可替代。人亦如此，每个人虽是天地间的偶然，却是不可替代的生命个体，都有一次无法重复的生命过程。
光阴斗转里，寻一份美丽的风景，于尘世间，于幽幽诗句中。不让流年虚度，不让美好匆匆流逝。静下心，把美好悄然收藏。酿一壶光阴的老酒，浅斟细品。
一片叶，一朵闲云，一声鸟语，都是雕刻在心中隽美的画卷;一盏茶，一本书，一支笔，都给冬增添了几分婉约。所有的风景，无需雕琢，已成最美。
为了下一站的风景，我们怎么可以放弃脚下的路?正是因为在道路上的行走，才让风景有能到达眼前的机会，才让我们可以在枯燥乏味的行进中寻得一方清泉，滋润我们干涸的心灵。
那天，我去同学家玩，直到快天黑了我才离开。那时，外头静得出奇，四周无人，到处黑漆漆的一片。一阵阵夜风把树梢吹得“呼呼”直响。夜神用魔法把远处的巷子变成了大大的嘴巴，像要把我吞了似的。巷子旁参差不齐的树影像极了妖怪在张牙舞爪。我害怕极了，手心里顿时冒出了冷汗，我只能硬着头皮往前走。
没走多久就听见草丛里发出“OO@@”的.声音，我被吓了一跳，心里像装了几只兔子，扑通扑通直跳。我闭着眼睛继续往前跑，跑到路灯下才停下来。突然，一阵凉风吹过，我背后凉飕飕的，满脑子都是妖魔鬼怪出没的画面。这时，我又听到后面传来了一阵阵脚步声，我心想：要是后面是坏人怎么办?我战战兢兢地转过头去，原来是一只小野猫。我加大步伐一口气跑回了家。看到家里温暖的灯光，我松了一口气。
A： 一座体育场，是平和的避难所。在美国，我们举家去体育场度过美好时光。喝着苏打水，支持自己喜欢的球队。在电影中，体育场象征着繁荣、安宁的城市，一种集体的满足。
Q： 在蝙蝠侠的打斗动作中，你使用了KFM的招数（Keysi Fighting Method）。克里斯托弗·诺兰的《蝙蝠侠》三部曲推广了这种武术。
A： 蝙蝠侠是没有超能力的超级英雄，因此他必须懂得打斗。我觉得这种武术很实用，由在加利福尼亚的一个西班牙人和一个美国人推广。2005年拍摄《蝙蝠侠：侠影之谜》之前我们了解了它。虽然最暴力的场面时，我有替身，但我依然花了很长时间来学习此种武术。
Q： 你接受的体育教育是不是典型英国式的？
A： 我的父母经常搬家，我没有真正跟某种运动。我尝试过足球，还在雷丁打过橄榄球，但没玩太多。少年时期，我大部分时间是在闲逛，以及和伙伴们抽烟。
Q： 你是否知道还有一个有名的贝尔，和你一样在威尔士出生？
A： 好像听过……一位足球球员……他叫什么来着？
Q： 加雷斯，他为托特纳姆热刺效力。
A： 事实上，我的运动，是摩托车。
Q： 玩家还是观众？
A： 两者都是。我很喜欢MotoGP。每拍完一部片子，为了从角色中摆脱出来，我会骑上摩托车，奔驰在加利福尼亚的沙漠。我也会在赛道上骑MV Agusta F4。
Q： 你在追寻什么？
A： 这让我头脑空白，让我摆脱超越现实的激情。在直道上加速到250公里/时，准备入弯时，我聚精会神寻找好的路线。这是生存问题，我感觉世界上只有自己，电影商业和其它事情都置之脑后。我需要此种刺激。我喜欢嘈杂，喜欢激烈的时刻，而不是漫长、可预见的过程。在此层面上，摩托车很完美。很刺激的运动，拳击也是……
Q： 你在《斗士》中（大卫·拉塞尔，2011年）扮演退役拳手迪基·埃克伦德，为了做好准备，你去洛杉矶拜见了传奇拳击教练弗雷迪·罗切。
A： 那是我一生中传奇的一天。我们握手时，他差点捏碎了我的手。很好的开端……他允许我留在拳台旁边看训练。我观察、倾听，很激动。我还和前中量级、重量级世界冠军迈克尔·摩尔交流了。我甚至有机会观摩了帕奎奥的一堂训练课……
Q： 为何？
A： 拳击与摩托车一样，将人推入最后的战壕，拿生命在比赛，达到身体和精神的极限。在战斗中，冲着拳手大喊“把他揍扁”、辱骂对手的人们很愚蠢，因为他们把握不到危险、也把握不到拳击之美。
Q： 好莱坞中有一个写弗雷迪·罗切的剧本。你会感兴趣么？
A： 他是超有魅力的人，人生经验很丰富，会是很有吸引力的故事。我会给经纪人打电话，争取这个角色的……
Q： 2010年底，《斗士》上映时，你和马克·沃尔伯格一起登上了体育杂志的封面。
A： 我很自豪。一般来说，我的工作只引起电影迷的兴趣。《斗士》推出时，很多体育媒体称赞电影的真实性和演员们的表演。对我来说，能够表现出运动的真实和高水平非常重要。
Q： 为了拍《斗士》，你瘦了20公斤；为了拍《机械师》（布拉德·安德森，2005年），你瘦了30公斤。为了演《蝙蝠侠》，你很健壮。你比拳手和柔道选手更敢于“玩弄”自己的身体。你的动力从何而来？
A： 当我看到适合自己的剧本，我可以走得很远。伟大的角色数量并不多，得全力以赴。为了演《机械师》，我得瘦骨嶙峋。后来，我的营养师禁止我再减重了。我感觉自己还可以走得更远。后来，我花了挺长时间，才让新陈代谢回归正常，有了正常人的身形。
Q： 在夺得另一个奥斯卡和拳击世界冠军之间，你会选择哪个？
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