央视新闻节目
4.15全民国家安全教育活动专题节目央视新闻联播直播观后感
今天我国旗下讲话的题目是《安全心中记》，中外古今，多少文人墨客用优美的文笔唱出了对生命的歌颂。人们歌颂生命，是因为生命的宝贵，人们热爱生命，是因为生命的美好。
然而，生命又是脆弱的。当生命遭到灾难或伤害时，它就会转眼消逝，那些鲜血写成的教训，使我们感悟到了生命的可贵，感悟到了安全的重要。据有关部门调查统计，全国每年约有1.6万名中小学生非正常死亡，平均每天有40多人。其中，交通事故已成为中小学生安全事故中的主要事故,溺水死亡和意外伤害也一个个触目惊心、血泪交织的悲剧不能不叫人扼腕叹息、心有余悸，也更对我们敲响了安全的警钟。
安全与我们每个师生密切相关，它关系到同学们是否健康成长，能否顺利完成学业。由于小学生年龄比较小，有时无法应对随时可能出现的各种危险，所以我们要加强教育，让学生远离危险，认识生活中的各种安全问题，学会正确处置意外，做好防范、树立起自我保护意识，提高自我保护的能力。作为老师，应牢固树立“安全工作无小事”的观念，站在构建平安校园的高度，始终将学生的安全工作摆在重要位置，培养学生的安全意识，要做到经常教育，及时教育，教育到位，真正提高意识。在此,我也对同学们提出以下要求：
1、要时刻保持安全意识，利用每天5分钟安全教育、班队会在班主任的带领下认真学习安全自护自救知识，从而提高自我防护力。
2、要注意课间文明游戏，不大声喧哗，不追逐打闹，发生事故时及时与老师或学校领导取得联系。
3、要注意运动安全。上体育课前要作好准备活动，运动时要遵照老师的要求，不剧烈碰撞，不违规运动。防止运动器材伤人。
4、要注意用电安全，不乱动教室内的电源插座，不要用湿布擦电器开关。信息课上要按规定程序操作电脑。
5、要注意食品安全。不到小摊小贩购买食物，不吃不洁食物，不食过期食品。
6、要注意交通安全。未满十二周岁的同学不要擅自骑自行车上学，以防交通事故的发生。坐公交车的同学，不随便把头或手伸出窗外，上下车时一定要注意安全。放学站队离校时一定要有秩序，听从老师和班长的指挥。
7、不玩火、爱护消防设施。要懂得一些防火知识，遇到险情时，能正确避险。
8、要加强行为自控能力。同学之间遇到矛盾时，一定要冷静，要理智，切忌用拳头代替说理，给自己和同学带来不良的后果。
9、同学们应加强网络安全意识，不浏览不健康网站，不玩网络游戏。严禁进入游戏机室、网吧、歌舞厅等娱乐场所，以免接触到一些坏人。
10、放学后按时回家，不在街上逗留，不与陌生人交往，不能接受陌生人馈赠礼物，在校期间不得私自离校，受到不法侵害时及时打急救电话或110得到帮助。
老师们，同学们，让我们共同努力创建平安校园。让我们在国旗下共同祝愿，祝愿我们每天平平安安到校，高高兴兴回家，祝愿我们的校园真正成为全校师生安全的港湾，和谐的家园!
4.15全民国家安全教育活动专题节目央视新闻联播观后感范文
1.不要私自在海边、河边、湖边、江边、水库边、水沟边、池塘边玩耍、追赶，以防滑入水中。
2.严禁学生私自下水游泳，特别是小学生必须有大人的陪同并带好救生圈。
3.严禁小学生私自外出钓鱼，因为钓鱼蹲在水边，水边的泥土、沙石长期被水浸泡，而变很松散，有些水边长年累月被水浸泡还长了一层苔藓，一踩上去就滑入水中，即使不滑入水中都有被摔伤的危险。
4.在没有大人陪同或配带救生圈的情况下，严禁私自结伙去划船。
5.到公园划船，或乘坐船时必须要坐好，不要在船上乱跑，或在船舷边洗手、洗脚，尤其是乘坐小船时不要摇晃，也不能超重，以免小船掀翻或下沉。
6.在坐船时，一旦遇到特殊情况，一定要保持镇静，听从船上工作人员的指挥，不能轻率跳水。如果出现有人溺水，更不要冒然下水营救。
7.遇到大风大雨、大浪或雾太大的天气，最好不要坐船，也不要在船上玩。
8.如果不慎滑落水中，应吸足气，拍打着水，大声地呼喊，岸上的人应马上呼喊大人救援，并找附近的有长树枝、竹子、草藤什么的，便于抛向落水的人抓住，如果没有大人来救援，岸上的人应一边呼喊一边马上脱掉衣服、皮带并把它们接起来抛向落水的人。
9.如果不幸溺水，当有人来救助的时候应该身体放松、让救助的人托住腰部。
10.当自己特别心爱的东西，掉入水中时不要急着去捞，而应找大人来帮忙。
安全教育主题征文有哪些
为了保障我校学生们的安全，以提高学生的安全意识，我校少先队组织观看了有关安全的宣传片。
安全，众所周知一个看似简单，而又如此复杂的问题，随着近代社会的发展，各类交通工具的增多和提速，交通安全也成为全社会普遍关注的一个问题。由于交通知识贫乏，安全意识无从提高，中学生安全问题更是令人担忧。全国中小学生在道路交通事故中死亡4519人，受伤12045人，给社会造成巨大损失，也给家庭和个人造成无法愈合的创伤。
每个人的生命仅有一次。生命也许是一生，也许只是那短暂的路程。生命中饱含了生活的精彩;生命中刻画了一生的旅程……
生命是可贵的。无时不刻的珍视我们的生命，让我们心中燃起生命的火焰。这就是生命的可贵所在。
当我看到电视屏幕中，汽车因超速，超载而引出的惨重的车祸。当我看到他们丧失亲人时那悲痛欲绝的情景。我真真切切的感受到了生命的可贵无处不在。
正当我们在家里和亲人团聚，他们却在祭拜死去的亲人;正当我们沉静在过年过节的喜悦中时，他们却都痛不欲身;正当我们在明亮的教室里朗朗读书时，他们却永远的离开了人世间;永远离开了那些还惦记他们的亲人;永远走出了生命旅程的轨道。也许他们走向了被人们称为天堂的地方。我不明白他们是否听得到亲人的呼唤，也不明白他们到底去了何方，但我清楚的明白，不管他们的亲人怎样的呼唤，他们永远的离开了。就因为一场车祸，他们所给自我，甚至带给亲人的痛苦，他们付出了生命的代价!
直到此刻，我的眼前还闪现着高速公路上的片片血迹，那些死去的亡灵。
生命仅有一次，丧失了一次的生命，等于丧失了一生的精彩!
车祸，是无处不在的。它是白色恶魔，它不会因为你是贵族而退避三舍，也不会因为你是穷人而可怜你几分。所以，为了你自我的生命，请遵守交通安全!
4.15全民国家安全教育央视直播观后感
为了保障我校学生们的安全，以提高学生的安全意识，我校少先队组织观看了有关安全的宣传片。
安全，众所周知一个看似简单，而又如此复杂的问题，随着近代社会的发展，各类交通工具的增多和提速，交通安全也成为全社会普遍关注的一个问题。由于交通知识贫乏，安全意识无从提高，中学生安全问题更是令人担忧。19全国中小学生在道路交通事故中死亡4519人，受伤12045人，给社会造成巨大损失，也给家庭和个人造成无法愈合的创伤。
每个人的生命仅有一次。生命也许是一生，也许只是那短暂的路程。生命中饱含了生活的精彩;生命中刻画了一生的旅程......
生命是可贵的。无时不刻的珍视我们的生命，让我们心中燃起生命的火焰。这就是生命的可贵所在。
当我看到电视屏幕中，汽车因超速，超载而引出的惨重的车祸。当我看到他们丧失亲人时那悲痛欲绝的情景。我真真切切的感受到了生命的可贵无处不在。
正当我们在家里和亲人团聚，他们却在祭拜死去的亲人;正当我们沉静在过年过节的喜悦中时，他们却都痛不欲身;正当我们在明亮的教室里朗朗读书时，他们却永远的离开了人世间;永远离开了那些还惦记他们的亲人;永远走出了生命旅程的轨道。也许他们走向了被人们称为天堂的地方。我不知道他们是否听得到亲人的呼唤，也不知道他们到底去了何方，但我清楚的知道，不管他们的亲人怎样的呼唤，他们永远的离开了。就因为一场车祸，他们所给自己，甚至带给亲人的痛苦，他们付出了生命的代价!
直到现在，我的眼前还闪现着高速公路上的片片血迹，那些死去的亡灵。
生命仅有一次，丧失了一次的生命，等于丧失了一生的精彩!
关键词：央视改版,新闻
新闻界一直在讨论中国新闻应该如何发展适应时代。2009年7月作为中国最权威的新闻媒体的央视开始了其新一轮的改版。此次改版的重点是新闻节目, 在新闻播报的形式、时间、具体内容上都有所调整。同时新的改版也引起了各界的广泛关注。
一、央视新闻节目改版的操作
央视新闻节目的改版包括节目安排、节目内容、节目风格几方面的变化。节目安排上, 以央视新闻频道为例, 改版之后, 新闻的滚动播出频率增加了, 二十四小时更新加快了。频道的整体节目安排上, 去掉了原来一些新闻性不强的节目, 诸如《小崔说事》这类的节目, 使得各档新闻节目专业化更加明显。节目内容上, 以央视一套的《新闻联播》为例, 主要的变化在于减少了会议报道比例, 增加了更多民生新闻, 增强了舆论监督性和评论性内容。国际新闻的时长由原来的3到4分钟增加到目前的5至8分钟。在节目风格的变化上, 以节目《朝闻天下》来看, 旧版的节目, 采用的是黄底黑字的滚动字幕, 且字幕较小。新版《朝闻天下》最直观的改变体现在节目的滚动字幕上。字幕颜色和字体都有别于原来新闻频道黄底黑字的新闻字幕样式, 主要采用了蓝底黄字。这样的配色方案使新闻标题显得更加醒目。同时字幕在字体上也比原来的字幕样式大了几号, 让观众看得更加清晰。主持人在播报单条新闻的时候, 则会出现相应的新闻大图, 辅助新闻。
二、央视新闻节目改版的争议
央视新闻节目的变化自然受到了人们的特别关注。改版之后央视的收视率短期内迅速提高, 央视新闻节目也成为人们议论的焦点。不少平时不关心新闻的人, 也开始关注央视近期新闻节目的新变化。
1. 主播选择的争议
央视改版引起人们广泛观注的是从7月27日央视新闻频道早间新闻节目《朝闻天下》开始的。成为人们议论的焦点除了新节目的外观和形式外, 漂亮的女主播胡蝶也成为吸引人们眼球的另一个焦点。有网友反映, 这样的主播形象不同于以往, 给人以更加亲切的感觉, 让人耳目一新。而以往的新闻主播, 形象单一, 长久以来的固定风格和形象深入人心, 虽然具有权威性, 但给人一种遥不可及的感觉。另一方面, 学者们却提出了不同于普通民众的意见, 传媒学界泰斗喻国明教授就认为新闻节目事实上不应该采用年纪太轻的主播。女主播胡蝶给人以太嫩的感觉, 并不符合咨询节目稳定、底蕴深厚的风格。他指出, 国外的新闻类节目主播的年龄普遍在40岁以上, 他们经历丰富, 从形象上传达出节目的成熟、可信的特点。
从传播学原理来看, 央视作出这样的改变确实存在着一种矛盾中的取舍。一方面为了改变长久以来新闻节目在观众心中遥远的距离感。希望采用新面孔来吸引观众, 营造新闻节目的亲切性。另一方面, 又要保持自身的权威和稳重感。最后, 在权衡利弊之后。央视将漂亮的女主播放在早间新闻中吸引民众目光。而权威的晚7点新闻则仍然是那些富有经验、独当一面的主播。以达到吸引舆论和维持权威的目的。
2. 形式变化的争议
央视在节目形式上的改变, 就引起了不小的争议。央视新闻节目的构图上采取了拉近主持人近距, 宽幅滚动字幕, 和新闻照片的做法。网友认为央视这样是模仿CNN、BBC和台湾的一些新闻节目。这样做只会将央视限于一种“山寨”的境地。也有人认为, 这样做是一种国际化的表现。在节目内容上, 新版节目对于民生新闻的播报增多了。诸如出现对于网络流行文化、娱乐生活的关注, 比如出现“网友盖楼”的新闻等等。在播出时间上, 央视采取了增加新闻滚动频率的办法, 向大众传达新闻信息。一些观众质疑央视这样的举动, 只是在时间上增加了新闻总量, 而没有在本质上增加新的、具有时效性的新闻。虽然如此, 央视这样做也表现了对满足不同时段收看新闻的不同群体需求的关注。
对于央视的改版, 争议是必然的。我们看到的是十年来民众对央视新闻少有的关注。笔者认为, 央视在改变节目形式的时候, 仍应该将民众作为重点参考要素。对不同的新闻咨询需求状况是怎样的?滚动播出的适宜时段、时长怎样安排才符合不同收视人群的需要?怎样的画面构造是最符号受众审美和最有效传达信息的?这些问题都是必须要解决的根本问题。有必要利用科学的统计和分析来指导今后的工作。既然央视要改变自身高高在上、脱离市场的状态, 就应该回归民众, 做民众最想要的新闻, 做民众最喜爱的新闻节目。
三、央视新闻节目改版的思考
央视的改变是时代背景的驱动, 也是其发展必然要经历的。从央视改版的背后我们看到的是更深刻的意义。
1. 新闻国际化进程的重要转折点
虽然形式上国际化明显, 甚至被人认为是“山寨”。但对于央视此次改版, 喻国明教授认为这是央视十年来对其新闻节目作出的最大的一次改版。中国新闻节目在过去十年间实质变化少之又少。在媒体竞争国际化的今天, 央视的改变其实是势在必行的。
不容否认, 此次央视改版是中国新闻节目国际化进程的重要转折点。央视作为所有新闻媒体的领军地位是被公认的。在中国也已形成了央视为首的新闻播报的格局。所以, 央视新闻节目的改变带来的必然是一次巨大的改革潮流。中国电视新闻乃至其他媒体的新闻运作都将受到影响, 开始新闻国际化的新进程。央视新闻改版传达出了中国新闻与国际接轨的新讯息, 这也将成为中国新闻国际化的重要转折点。
2. 媒体对新闻职责的重新认识和实践
央视新闻节目改版, 也同样是对新闻职责的重新认识和实践。在央视进行新闻改版之前, 学者们就不断对新闻的职责定义, 讨论。但媒体开始改变新闻播报内容才是真正的行动力。央视新闻节目在改版后更加注重民众的需要, 缩短了以往对于中央会议的报道, 增加了对国际和民生新闻的报道, 增加了评论和新闻监督节目的篇幅。开始真正的做到从民众出发, 履行监督和服务的职责。所以央视改变的意义是重大的, 对于新闻实现喉舌和服务功能的平衡起到了重要的先导作用。让我们看到了央视在其提高社会监督职责的决心和对新闻职责新实践的有力举措。
3. 传媒改革的新一步
央视对自己的精英化的新定位、新闻时间和频率上的增加、节目精良化的改变, 不但是其对自身的改变, 也暗示了民众对新闻需求上升的现状。长久以来新闻咨询和民众层次一直是两个相互作用的因素。新闻咨询的精良化, 反映了民众的精英层增多;新闻节目的精良化, 也将推动全民精神文明的进步。所以, 央视改版不仅反映了党和国家建设精神文明的要求, 也代表到了传媒改革的新一步, 传媒脱离平庸化, 走向精英化的新一步。
四、结论
不管对于改版存在怎样的争议, 至少央视正在努力前进。改变的路上必定有肯定与争议, 但是只要开始迈出前进的脚步, 就意味着新的开始。无论如何看待央视新闻节目的改版, 中国新闻节目今后的变化都值得我们试目以待。
参考文献
[1].周万安.《新闻节目改版的实践与思考》[J].视听界.2003 (6) .
翻看《回声嘹亮》的官方微博，以2012年1月2日为界，向前都是另一档节目《欢乐英雄》的相关信息。这是因为现在观众看到的《回声嘹亮》节目，是在《欢乐英雄》的基础上发展而来的。
每个时代都有引人共鸣的经典文艺作品。
作为央视综艺频道今年开年新推出的一档大型综艺节目，1月2日，《回声嘹亮》在节目现场全体合唱《歌唱祖国》中开场，节目以“向经典的文艺作品致敬”为理念，按年代划分，节目每场会邀请3位（组）嘉宾，4位（组）不同人群，推荐4首（部）代表文艺作品。节目中，既能看到王洁实、陶玉玲、黄婉秋等老艺术家的“原音原型”重现，又有萨顶顶、斯琴格日乐等青年歌手的表演，还有曹云金、刘云天、李菁、何云伟等曲艺界人士亮相。
《回声嘹亮》开播后，迅速上升为央视综艺频道晚间节目的主力军。据了解，1月2日该节目首期在央视综艺频道晚9:30时段播出，收视率0.85%，晚7:30重播场次收视率1.05%，1月14日第二期起跃升至1.58%。3月份播出“季”中（1至25日常規周播，26至31日每晚7:30连续播出），节目最高收视率达到1.31%。
2011年，“代际”节目火爆。卫视频道相继涌现出《年代秀》《黄金年代》《歌声传奇》等节目。当年3月份，中央电视台综艺频道对原由李咏主持的团队对抗类节目《欢乐英雄》做了改版，弱化了对抗概念，将翻唱经典老歌作为节目主要内容，启用管彤、张蕾和李思思组成女主持群阵容。
继2010年大规模淘汰、更换节目后，央视综艺频道在2011年4月份启动了综艺节目“播出季”。例如第一周在每晚黄金时段播出《欢乐英雄》，第二周每天在该时段播出《艺术人生》，所有综艺节目轮番播出后，再从头开始循环播出，开创了一种全新的编排。在去年5月份的第一批“季”播中，《欢乐英雄》取得了最高1.89%的收视率。
2011年年底，由制片人吕逸涛率领的节目组收到频道有关推陈出新的要求。在节目组的制片人、执行制片人和主编等骨干被抽调到2012年央视春晚节目组的情况下，节目策划还是迅速出炉——取消《欢乐英雄》的团队对抗性，将节目中向“经典致敬”的暗线放大，按照时代顺序划分为4组：分别是50前年代，50、60年代，70、80年代和90、00年代，发挥央视的老艺术家资源和历史资料优势，打造一档唱歌类年代主题节目；继续使用原《欢乐英雄》2200平米的演播厅，利用现代的舞台技术，让节目的包装更加时尚大气。
在《回声嘹亮》执行主编刘林看来，正是因为有了《欢乐英雄》等节目的经验积累，节目组发现“歌唱类节目其实并不适合做对抗，因为节目的评选标准不能量化，而且节目的对抗环节设置复杂，对观众快速介入和理解节目是个障碍”。
在节目的主题选择上，节目组分析《欢乐英雄》“向经典致敬”和《回声嘹亮》的节目收视曲线，“好的点多是经典才艺和经典影视的展现部分。”因此，《回声嘹亮》将年代概念划分为4个阶段，20年一划分。“50、60年代涌现出了很多经典的老电影，70、80年代可以以80年代的优秀电视剧为切入点，而90、00年代可选择的就更多了，远的有94新生代，他们是中国流行音乐工业的第一批歌星，近的有很多偶像明星。”刘林分析道。
《回声嘹亮》节目组共有不到二十位工作人员，年龄最大的39岁，最小的是刚走出校门的大学生。为了将各年代最具代表性的艺术形式和艺术作品展现出来，节目组邀请了梁宏达、张颐武、纪连海等多位社会学者作为顾问，以提炼歌曲的含义和提升内容深度。
在资源调动上，《回声嘹亮》节目组分析的关键点是“不是比资源，而是比创意。”因此节目播出中不断进行微调。现在节目组正在逐步弱化年代界限，以更具代表性的经典才艺来推动节目的发展。
一年一度的央视元宵晚会，被观众誉为春晚的“姊妹晚会”，受关注程度仅次于春晚，元宵是中国农历正月十五的节日。根据此前央视曝料，2015央视元宵晚会节目单中肯定有四每组合，值得期待。
2015央视元宵晚会节目单尚未公布 马苏确定四美将登台
鹿晗、吴亦凡、陈伟霆、宁泽涛组成的“小鲜肉”组合，佟丽娅、秦岚、马苏、王丽坤四位组成的“四美组合”曾被看做是本届春晚中“颜值”最高的节目，也是吸引年轻观众的一大利器，但两个节目在几次联排之后退出直播。尽管不少粉丝对于没有在春晚上看到“小鲜肉”感到非常遗憾，哈文表示，自己作为春晚的创作者，一定希望把观众最喜欢的节目送给大家，“但可能今年我们有点用力过猛，所以节目总体的数量和时长都超过了预期。经过我们之前的一次一次彩排，最终春晚审查小组做出了这样的`决定。但是还好，我们还是能够在元宵晚会看到四美。”日前，由春晚原班人马打造的2015央视元宵晚会证实，这个备受期待的“高颜值”节目将在元宵晚会中亮相。
央视元宵晚会录制完成，李健、蔡明、曹云金等演员悉数到场。虽然大魔术师刘谦因证件丢失节目被迫取消，但两个多小时的晚会依然跨界混搭，精彩纷呈，蔡明唱起了《因为爱情》，沙溢吹起了萨克斯，六位主持人则说起了“群口相声”。
元宵晚会将于今晚8点在CCTV-1综合频道、CCTV-3综艺频道同步播出。
1.开场联唱
（1）《卖汤圆》表演者：主持团
（2）《五哥放羊》表演者：胡月、陆建民夫妇
（3）《绣荷包》表演者：戴玉强家庭
（4）《放马山歌》表演者：玖月奇迹及家庭
（5）《龙船调》表演者：刘和刚夫妇
mic男团与ime
2.歌曲《祝福歌》 表演者：MIC/I ME
3.杂技音乐剧《团圆饭》表演者：洪剑涛
4.创意节目《彩云追月》表演者：李云迪、沙溢
5.相声《小合唱2》表演者：周炜、刘大成、石头
6.歌曲《因为爱情》表演者：蔡明、廖昌永
冯绍峰
7.歌曲《月亮代表我的心》表演者：冯绍峰
8.歌曲《沂蒙山小调》表演者：于文华、朱之文
9.歌曲《逐梦令》表演者：李玉刚
10.儿童戏曲联唱《梨园新蕾》
（1）京剧《西厢记》选段表演者：巴特尔
（2）黄梅戏《女驸马》选段表演者：陈思妮
（3）豫剧《朝阳沟》选段表演者：邓鸣贺
（4）越剧《红楼梦》选段表演者：陈果、章晌旻朱
11.杂技《抖空竹》表演者：周天
12.歌曲《心升明月》表演者：李健
曹云金和刘云天
13.相声《猜灯谜》表演者：曹云金、刘云天
14.舞蹈《万泉河水》
15.歌舞《新采槟榔》表演者：阿朵
16.歌曲《带着爸妈去旅行》表演者：徐子崴、王莉
17.民俗节目《龙腾狮舞闹元宵》
2月5日，央视龙年元宵晚会进行了录制，并将于今晚20:00在央视一套和三套播出，元宵晚会沿袭了春晚的风格，不仅较往年有所创新，而且节目还打起了“跨界”、“混搭”牌，演员方面也几乎是一水的新人。
此外，央视龙年元宵晚会的节目单昨天正式出炉，总结了晚会的三大特色。
特色一：歌舞撑全场
往年元宵晚会除了颁奖以外，在节目方面也类似一场小春晚，歌舞、语言类等节目一应俱全，而龙年央视元宵晚会除了取消“我最喜爱的春晚节目”评选外，在节目设置方面也以歌舞类节目为主，16个节目中，仅有两个相声。
元宵晚会上仅有的两个相声为曹云金和刘云天合说的《猜灯谜》，以及周炜、刘大成和石头表演的《小合唱2》，剩下的节目中，有将近12个歌舞类节目。而开心麻花团队中的沈腾、黄杨、艾伦三人表演的唯一一个小品节目，也在录制前被拿下，转而改成三位演员和撒贝宁、李思思、毕福剑的一段幽默串联。
不过，此前在接受采访时，总导演哈文就曾表示，龙年春晚上的主持人串联就堪比语言类节目。而昨天元宵晚会的录制现场，几位主持人的串联词在幽默和长度上也较春晚有所升级，适当地弥补了语言类节目少的遗憾。
特色二：新人比例大
不难发现，龙年春晚推新的比例比历年都更大，而元宵晚会的推新力度可以说是春晚的升级版。
出现在元宵晚会上的春晚熟脸可以说少之又少，观众比较熟悉的仅有戴玉强、蔡明等三四位熟脸，其他的演员则是一水的春晚新人。
在春晚上挑起语言类节目压轴大梁的春晚新人曹云金和刘云天再次现身，这次他们是为语言类节目打头炮；而在《我要上春晚》节目中脱颖而出的邓鸣贺这次回归了本行，唱起了戏；朱之文则搭档于文化唱起了自己家乡的歌曲《沂蒙山小调》；《我要上春晚》节目中另外两组选手I Me和周天也都登上了元宵晚会的舞台。
此外，春晚另一位新人冯绍峰此次担起了独唱的重任，演唱了一首《月亮代表我的心》，李云迪、沙溢、李玉刚等春晚新人也都一一登场。
特色三：老“瓶”装新酒
央视龙年元宵晚会最大的特色就是混搭和跨界，而元宵晚会不少节目的形式也和春晚十分相似，只不过进行了重新包装。
春晚上，王菲和陈奕迅演唱了歌曲《因为爱情》，而在元宵晚会上，这首歌将由蔡明和廖昌永重新演绎，无论是舞美还是演员的站位，都和春晚一摸一样，只不过换了两位演员。
而李云迪和沙溢表演的节目，也和春晚上颇为相似，只是元宵晚会上变成了李云迪弹琴，沙溢吹萨克斯。而周炜则带来了《小合唱2》节目形式和他在春晚上表演的相声《小合唱》十分相似，但这次换了演员和内容。遗憾：
“大魔术师”缺席元宵晚会
刘谦证件丢失，节目被迫取消
昨日，央视春晚官方微博宣布，原计划在央视元宵晚会与“老搭档”董卿对唱《在我生命中的每一天》的刘谦，因证件在德国机场丢失，无法登机，故不能参加昨天下午的央视元宵晚会录制，原晚会设计中刘谦与董卿的对唱及魔术节目被迫取消。
在百家讲坛刚刚兴起的那几年，不得不承认，确实涌现出一批优秀的讲师，像是阎崇年、易中天、刘心武等等。他们属于有自己专攻的领域，对自己的学术范畴有着深入的研究。例如刘心武，作为在当代红学研究中有一定地位的学者，通过对自己研究成果以及周汝昌先生等等大家研究进行综合，取其精华，去除糟粕，将复杂的红学内容用简洁易懂的语言介绍给大众，一时引发了再读红楼梦的热潮，可以算是相当成功的。
而到现在，百家讲坛的讲师越来越多，讲述内容越来越杂，一些名不见经传的所谓学者，都试图通过这一平台来成名成功。上百家讲坛，然后出书，巡讲，似乎成了一大批人“成名”的固定套路。上过节目，总有人会买账。而就他们本身来看，有相当一部分学术水平并不过硬，在讲述历史时，更是带有浓厚的个人情感色彩，很容易对观众产生误导。这是我们不愿意看到的，出发点很好，但如果不能保证高质量的节目，结果难免适得其反。
同样的还有如今泛滥成灾的历史书。假期去书店，走到历史书的一架，满眼都是花花绿绿的“速食”类书，像什么“一本书读懂中国史”、“一本书读懂近代史”，而真正大家大作，都被淹没在它们之中。当然不排除有些书确实不错，这种类型也确实迎合了当代人的“快”心理，可是仔细想想，几千年的历史，岂是一本薄薄的小书能够叙述完全的?这样的文化泛滥，只会给人们造成越来越多的错误引导。
1 《面对面》的节目内容形式
新闻人物专访节目多选用具备较强故事性的新闻事件当事人,通过与主持人进行一问一答的对话,来向观众呈现出一件新闻事件,或者通过一系列新闻当事人与主持人的对话和现场情景仿真再现让观众身临其境去感受新闻事件。而《面对面》在新闻事件与新闻人物的选择上主要有三种形式,通过这三种形式内容在电视中的播出,以获得观众对于节目的关注度与节目内容中新闻事件和新闻人物的认知和认可。(1)通过一系列新闻事件展示一个新闻人物的人生经历,这个“新闻人物的人生经历”也许代表的是一个时代精神的写照,也可能代表一种社会面貌或一代人成长的路程等,这些都与观众生活中的方方面面息息相关,人物经历的回顾如同对历史的重现与思考;(2)通过对一系列新闻人物的采访,向受众呈现一件新闻事件。节目通过以对话的形式来对新闻事件进行陈述,反映了某种社会现象或受众所迫切关注与需要关注的社会话题,也揭示了一部分社会群体的心理和生存状态,来引发观众的思考;(3)通过采访一个新闻人物来呈现一段故事或者新闻事件。
从鲍德里亚所描述的消费社会景观的特点看,上述的节目内容形式,多具有迎合受众求知欲与窥探欲的特征,观众在“去历史性”的电视节目中满足了对于新闻人物和事件的求快、求新、求异的欲望。新闻具有“商品性”,《面对面》在节目内容的选择上,囊括了时下的热点社会问题、重大事故灾难、热点人物经历、当下国家政策与面貌等等, 实现了与观众日常生活信息需求的对接。 而人们观看节目更多的是发现新闻背后的人物故事、事件原因以及节目内容设置的符号意义。《面对面》涉及更多的是新闻事件,但对于人物经历的采访不免给节目带来了一定的消费主义色彩, 使观众的关注点转移到了对人物的崇拜、 深度窥探。
2 《面对面》节目主持人的定位
让·鲍德里亚提出,“消费社会的符号消费逻辑使得对视觉享受的要求重新占据了对意义的要求。”电视这一后现代传媒,使得其他媒介不能逾越的距离感和虚拟感消失。人们在电视中看到的主持人如同与自身对话的对象,心中的信息求知欲和视觉的享受被无尽的挖掘和满足。本人将从以下三个方面阐述 《面对面》中节目主持人的定位。
2.1节目主持人的采访风格
采访的形式一般决定了观众对于采访内容买不买单,传播效果是否达到预期甚至高过预期,节目的影响力与收视率是否能提升等等方面。《面对面》节目中,在嘉宾与主持人的对话中,主持人通常会采用“质疑”方式对嘉宾“步步紧逼”,实现深层信息、深度新闻、 新闻背后故事的挖掘。主持人不会迎合嘉宾的态度,而是站在怀疑者的角度对话采访对象。而通过这种访谈方式,为观众营造了紧张激烈的心理交锋环境, 满足了观众迫切知道真相的快感。其次, 在对待采访对象的态度上,主持人采取 “平视”的方法消除访谈双方的地位差异性,尽量以不卑不亢的倾听方式平衡了交谈双方的心理状态以此为基础产生互动,使嘉宾慢慢消除心理防线。最终采访对象以接近真实、平凡的口吻诉说心中的故事,与此同时,场外的观众已对此产生共鸣,仿佛自身也经历了一次新闻事件。
2.2节目主持人形象的设计
电视是一个感官致胜的技术产物, 人们面对眼花缭乱的画面和图像,通常会产生只注重感官享受而忽略信息内容的现象。主持人的形象设计很大程度上决定了电视节目的效果。在《面对面》的节目中,主持人的着装朴素简单,把观众提前带入一个严肃真实的拟态环境中,潜意识诉说新闻事件将要呈现的背景,从视觉上说服观众。并且在节目中, 让观众的注意力停留在采访对象的神情、 行为表现上,让受众的关注点更多的被新闻事件和故事吸引。这样的形象效果, 使得观众对主持人所说的话与提出的问题深信不疑,对于节目的严肃性真实性无所质疑,最终受众变成了对于节目的忠实消费者。
2.3主持人品牌化
前《面对面》主持人王志以其自身严肃、踏实、平易近人的形象在观众脑海中留下了深刻的印象。现在的节目主持人董倩、张泉灵、古兵等都延续了之前王志的主持特点,带给节目以真实、 客观、中立、严肃的特点。这样一来就形成了一个类似主持人类别品牌化的趋势。人们接触有关《面对面》的信息, 就会联想到这一系列品牌化了的主持人。 那么经过了品牌化的主持人就会形成一种“明星效应”。主持人品牌化符合鲍德里亚所定义的消费主义的概念,人们所消费的已经超越了基本物质需要,转而到了符号象征意义的消费。观众对于主持人品牌形象的买单正是对主持人品牌化符号化之后带来的象征意义,即节目内容的定位与内容的传播目的。所以, 不仅仅是《面对面》决定了主持人的风格、形象、定位等,主持人同样将节目一起带入一个符号化象征化的语境中, 让受众在观看电视节目的同时,身临其境仿佛与主持人、采访对象在一同对话, 并在时间与空间的融合状态下见证新闻事件的发生与历史的回顾。
3节目中的语言符号和图像与画面技术
3.1语言符号的去教化
鲍德里亚在《消费社会》中关于大众传播媒介在传播新闻信息的过程中提到,“各类新闻中的伪善煽情都用种种灾难符号(死亡、凶杀、强暴、革命) 作为反衬来颂扬日常生活的平静,而符号的这种冗长煽情随处可见。”《面对面》 在语言符号的构建和设置时规避了伪善和煽情,节目的宗旨是“面对面的交流, 心与心的碰撞,用对话记录历史,以人物解读新闻。”《面对面》打破了传统的说教与灌输形式,使人物和主持人站在同一水平线上,让人物的话语符号产生意义与象征进行语言的碰撞,以此发现新闻背后的真相与现实。
3.2图像与画面技术的仿真性
鲍德里亚看来,“电视蒙太奇式的剪辑信息就是失去所指的能指的无尽指涉。在消费社会的符号结构中,电视反映的现实并不是真正的现实,而是超现实,一种真实和非真实内爆的现实。”《面对面》对于无法回到新闻现场的新闻事件会通过图像的合成与后期视频的剪辑, 连接成一个完整的新闻背景图像,向受众提供一个电视所反映出的现实而不是现场真实的现实。在2015年8月9日播出的节目《航班上的隐情》中,节目在图像处理方面,对飞机舱室内进行拍摄以及将当时现场凌乱感的再现、当事人手机视频的剪辑、对事件发生后的照片挑选等,最终与人物采访过程合并一体, 随着一个人物的采访话语终止,画面立刻切入对当时新闻场景的重现,在节目内容的最后向观众呈现了拍摄的事故现场照片。这一系列的图像有意识或无意识的让观众把拟像当做了现实,在真实与虚拟中徘徊。
4节目的叙事模式
21世纪后人们在心理上对电视的依赖程度得到了空前的强化,这是消费主义逻辑在媒介层面上的延展。人们在电视中渴望得到真实,甚至是超越真实的真相,人们对电视的认识达到了空前, 同时电视也改变了人们判别真相的认知模式。电视新闻对内容的叙事模式则决定了观众对事件和人物的心理感受和认知结构,受众在对意义的消费中获得解码后的感悟。
《面对面》的叙事模式首先是突出对话性的冲突,但并不是与采访对象进行争吵时的沟通,而是通过对采访对象话语的“质疑”和“追问”,让采访对象产生激烈的心理活动和迫切说出真相与心里话的冲动。主持人希望通过制造对话的“冲突点”、制造相反的假设来挖掘新闻人物的内心世界,并向观众呈现观众想知道的和不能知道的,满足了受众的窥探欲和求新欲的同时提高了节目的收视率和吸引力。
其次是通过对新闻事件和新闻人物的故事化,使要陈述的内容连贯、完整, 如同将一部纪实片呈现给观众。《面对面》中的节目内容形态其中最具有故事性的是通过一个事物对新闻人物的人生经历进行呈现的形式。如2014年5月18日的节目《张艺谋:选择归来》和节目内容中提到的《舌尖上的中国》,都是通过一部电影和纪录片来展现了一个人物的特征和经历,用采访对象的话语构成了一个完整的故事和事实。
5结语
“在媒介时代,我们从视觉形象中接受的刺激越是丰富,越是强烈,我们对这些视觉形象的感知越是麻木和无动于衷。”作为后现代思想家的让·鲍德里亚无疑对电视媒介有着批判的态度, 电视技术将短暂、快速、零散的信息聚合在一个屏幕中,让人们享受着文化快餐的同时,人们的精神世界随之分解出多元异质的形态,在视觉的刺激和冲刷中进行“狂欢”。电视新闻人物专访节目正是站在后现代主义思潮盛行的时代广场上,对传统的权威话语、逻辑形式、 绝对化中心、精英统领意识等等传统进行着颠覆和改变。当然,技术的变革所带来的负面效应是不容忽视的,新闻内容的煽情化、消费符号的植入、营销手段对新闻文体的侵蚀、故事统领新闻真相等等现象都不得不引起电视人、媒体人的重视和反思。电视内容的编码营造了超越真实的仿真世界,人们生活在真实中的真实,并且在拟像中解码来自现实的意义和符号以获得新的“现实”。
参考文献
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[4]王卓慧.伯明翰学派的电视观[D].北京:中国艺术研究院,2013.
据中央电视台负责人介绍，央视将继续办好以《春节联欢晚会》为代表的自主创办品牌晚会，杜绝过度使用声光特效、舞台布景等，不搞异地分会场晚会，减少明星大腕，并邀请更多基层群众，打造真正的“群众大舞台”。
同时，将停办《盛世少儿大联欢》《为中国喝彩》《中国电视剧明星盛典》等自主创办晚会类节目，把清明、端午、中秋、重阳、七夕等传统节日的晚会节目调整为新闻报道、专题节目、专家与百姓访谈等形式的特别报道。
对于《心连心慰问系列演出》等配合党和国家重大宣传报道活动的晚会，央视也将坚持因地制宜、简朴大方、杜绝豪华奢侈、不大操大办的原则。
对于《法治的力量晚会》《中国文学艺术界春节大联欢》《国土资源节约集约利用宣传文艺晚会》《中国侨联春节晚会》《艾滋病日专题晚会》等各部委、地方、行业、部门、社团等主办的晚会，央视将按照“不联办、不录制、不播出”的原则进行削减，不再与各部委、各地方、社团组织、国有企事业等单位合办节假日等庆祝晚会和活动。
对于《轩辕黄帝诞辰祭祖大典》《陕西黄帝陵祭祖大典》《中国观音故里祭祖大典》《共祭中华三祖大典》《黄帝故里拜祖大典》等带有地方文化旅游宣传特征的各类公祭、仪式和活动，央视将只播发新闻报道。
遵從以上原则，今年9月至12月原计划播出的33项晚会中，央视计划减少播出17项，占50%左右；自2014年起，停办各类晚会56项，占以往播出量的60%左右。
在大幅压缩晚会类节目的同时，央视将严格禁止主持人、播音员和其他工作人员以各种名义参加和主持台外组织的晚会、庆典、仪式、活动等。
胡玫执导 历史剧《大江东去》曝预告片
由胡玫执导，中央电视台、上海文广、重大题材办联合摄制的人文历史题材电视剧《大江东去》近日曝出预告片。
《大江东去》延续了胡玫用人物见证历史的创作理念，讲述了旧上海邵姓一家人悲欢离合的故事，同时以宏大的视角描绘了上海从辛亥革命到新中国建立前夕的各大历史事件。该剧跨越了五大历史时期，包括辛亥革命、中国共产党建党、土地革命、抗日战争和解放战争，剧中人物的命运贯穿于历史演进中。
《老家门口唱大戏》央8播出
由《家有公婆》导演王硕执导，范伟、闫学晶等主演的农村题材轻喜剧《老家门口唱大戏》将于9月26日登陆央视电视剧频道黄金档，该剧由龙腾艺都（北京）影业投资有限公司和北京同乐电影制作有限公司联合出品。
王硕表示，《老家门口唱大戏》展示了经济发展新时期农民对精神文化生活追求的曲折过程，多角度多层次反映当下农村的生活实况，幽默搞笑之余不乏深刻思考。范伟饰演的角色好吹牛、佯装文化人，爱扮女装唱戏，充满喜感。
又讯：9月18日，王硕导演、范伟主演的当代都市题材轻喜剧《星光灿烂》在京举行关机发布会，王硕率演员范伟、杨童舒、秦卫东等在现场为媒体“答疑解惑”。《星光灿烂》以农民工在大城市里的生活为主要线索，讲述了一个有点迟钝，有点单纯，却一直努力生活的乡下打工仔在沈阳工地上奋斗、拼搏的故事。王硕透露，《星光灿烂》不久将与观众见面。
剧版《滚滚红尘》登陆广西卫视
由潘文杰执导，郑嘉颖和秦岚领衔主演的《滚滚红尘》9月18日登陆广西卫视。该剧讲述了一段跨越几十年的“乱世情缘”，展现了大时代背景下知识分子的情感抉择与苦涩人生。
《滚滚红尘》将故事的时代背景置于动荡不安的上世纪二十世纪三四十年代。秦岚扮演的女主角饱受命运的折磨，从一个无依无靠的孤儿，经历多重身份的转变，成为呼风唤雨、甚至扭转上海滩沦陷命运的一代女枭雄。
本剧改编自三毛创作的同名电影《滚滚红尘》，电影版曾在上世纪90年代引发强烈反响。电视剧版中，林青霞与秦汉的角色由秦岚和郑嘉颖接棒，故事情节也全方位升级。导演潘文杰表示，秦岚扮演的女主角将是贯穿全剧的主线，串联起所有人物之间的关系，其跌宕起伏的人物命运也将与历史著名事件环环相扣。
动画片《神魄》将登陆海外市场
由重庆视美动画艺术有限责任公司、广东奥飞动漫文化股份有限公司历时两年打造的52集奇幻动画片《神魄》近日杀青。
总导演朱珂介绍，该片耗资千万，历经17个月打造，无论是剧情还是绘制功底都达到国际标准，将登陆日本、东南亚和欧洲市场。
《神魄》讲述了关于友情和勇气的故事。主人公天宇从现实世界被召唤到一个神奇国度，成为可以与异兽“神魄”并肩作战的特殊人类。在强大的敌人面前，天宇与正义小队成员，借助“神魄”的力量，最终打败敌人，维护了王国的和平。
《乐山大佛》年内筹拍
近日，四十集电视连续剧《乐山大佛》在北京举行了发布会，宣布该剧将于今年启动筹拍。
据总制片人包英九介绍，该剧由胡祖富编剧，拟定导演夏刚，将邀姜武、王伍福、卢奇、李小冉等演员加盟。
《乐山大佛》的一大亮点是，将着力打造一个不同以往的武则天新形象，力求重塑一个全新的大唐女皇帝。
《军婚姐妹》宁夏杀青
近日，军旅婚姻题材电视剧《军婚姐妹》在宁夏石嘴山完成拍摄。
该剧由中央电视台和浙江广电等单位联合摄制，全剧以军人乔盛楠（牛莉饰）、乔念楚（刘丛丹饰）两姐妹婚姻错搭为背景，讲述了军婚故事。中央电视台台长胡占凡称赞其是近10年来难得的军旅婚姻题材电视剧。
《军婚姐妹》反映了时代变化对传统婚姻的冲击，也折射了上一辈人对理想婚姻的追求，呈现了不同年代的人面对婚姻的态度。
节目中介绍了“特等功臣”张富清、“吃亏书记”李连成、“时代楷模”黄文秀、“大湖鸿雁”唐真亚、“抽粪女工”李萌、“羊书记”隋耀达，“嫦娥四号参研参试人员群体代表”叶培建、孙泽洲、刘适等优秀共产党员的先进事迹，生动诠释了中国共产党人坚定信念、无私奉献、执着坚守、有所作为、敢于担当、勇于创新和承担责任的高尚品格，传递了“向榜样看齐、做合格党员”的时代感召。
同样一名第一书记，我对隋耀达同志的事迹印象最为深刻。隋耀达是海南省妇联组织联络部副部长，10月，已经被查出颈动脉瘤的他不顾医生嘱托，自告奋勇成为保亭黎族苗族自治县加茂镇界水村党支部副书记、界水村扶贫工作队队长。8个多月后，他又转到同在加茂镇的共村担任驻村第一书记。在这个只有177户人家，却三分之一是贫困户的小村庄，隋耀达坚信“你把群众当亲人，群众把你当家人”，和当地群众建立起深厚感情。为了帮助大家找到脱贫“好门路”，隋耀达结合当地实际，和村干部一起琢磨出种植红毛丹、圈养黑山羊、编织黎锦工艺品、建设光伏发电站“四个一”项目，受到贫困群众广泛欢迎和积极参与。如今，村里赌钱的没了，干工的多了，等靠要的没了，懒汉变勤劳了，建档立卡贫困户全部脱贫。
【春晚节目单】【权威发布】经过蛇年春晚五次联排后的节目调整与修改，权威敲定版春晚节目单终于新鲜出炉。速速收藏之。三天后咱一起拿着节目单看春晚！最后啰嗦一句，虽是权威敲定版，也请以最终直播为准哈~
1、开场联唱《欢歌庆新春》中央电视台48位主持人
2、歌曲《中国味道》凤凰传奇
3、歌曲《十二生肖》王力宏
4、小品《我要上春晚》周炜、刘大成、石头、张尧、张玉娇、丁德龙、张学敏、孙朝阳
5、器乐演奏《琴筝和鸣》雅尼、常静 等
6、小品《想跳就跳》潘长江、蔡明 等
7、歌曲《春暖花开》那英
8、儿童节目《剪花花》邓鸣贺、邓鸣璐、中国舞蹈家协会南方舞蹈学校
9、相声《这事儿不赖我》曹云金、刘云天
10、歌曲《茉莉花》宋祖英、席琳.迪翁
11、歌曲《我心永恒》席琳.迪翁
12、小品《大城小事》艾伦、王宁、常远
13、歌曲《嫦娥》李玉刚、景海鹏、刘旺、刘洋
14、歌曲《报喜》陈慧琳
15、歌曲《甲板上的马头琴》王宏伟
16、武术《少年中国》赵文卓、范龙飞、侯英岗
17、小品《你摊上事儿了》秦海璐、王茜华、孙涛、方清平
18、杂技《冰与火》赵丽、张权
19、歌曲《一辈子朋友》杨坤、张靓颖 20、小品《今年的幸福2》沈腾、玛丽、杜晓宇、王琦
21、歌曲《幸福》毛阿敏
22、魔术《魔琴》刘谦、李云迪
23、歌曲联唱《直通春晚》阿普萨萨、许艺娜、平安 《山路十八弯》阿普萨萨 《我是一只小小鸟》许艺娜 《我爱你中国》平安
24、舞蹈《火》土耳其火舞舞蹈团
25、歌曲《风走麦浪》李健、孙俪
26、相声剧《搭把手不孤单》冯巩、郭冬临、阎学晶
27、歌曲《净土》 孙楠
28、歌曲串烧《留声2012》李晨、杜淳、曲婉婷、侃侃 《滴答滴》李晨、侃侃 《我的歌声里》杜淳、曲婉婷
29、乐舞《指尖与足尖》郎朗、侯宏澜 30、相声《追着幸福跑》郭德纲、于谦
31、京剧《迎来春色换人间》于魁智、托马斯
32、歌曲《给我你的爱》张杰、林宥嘉
33、歌曲《我爱你中国》汪峰
34、歌曲《家人》谭晶
35、歌曲《美丽中国》沙宝亮、徐千雅 零点报时
36、歌曲《中国范儿》玖月奇迹
37、相声《东西南北大拜年》赵炎、逗笑、逗乐、大新、程刚、张钢、张华伟、张攀、刘铨淼
38、魔术《穿越魔术》傅琰东
39、歌曲《Super Shero》 S.H.E 40、歌曲《冬天里的一把火》吴克群、《梦想合唱团》宁波队
41、歌曲《难忘今宵》李谷
一、张英席、孔子学院学生白丽莎（澳大利亚）、茹丝（肯尼亚）、李天翼（匈牙利）、吴孟天（美国）
《十送红军》杀青 开辟单元式叙事方式
8月1日，电视剧《十送红军》杀青，该剧由北京小马奔腾打造，集结了国内影视圈老中青演员的中坚力量，由刘威、佟大为、王雷、蒲巴甲等主演。
《十送红军》剧组辗转川藏、西北、江西等多处外景地，在长达7个多月的拍摄周期中，动员了870位演职人员和数以千计的群众演员。
作为一部反映重大历史事件的主旋律电视剧，《十送红军》开辟了独特的单元式叙事方式，以十个各自独立又相互关联的故事贯穿长征始末，随着剧情发展，观众将跟随影像重走长征路，了解瑞金挥师、湘江战役、遵义会议、四渡赤水、飞夺泸定、翻越雪山、跋涉草地、吴起会师等历史事件背后红军战士的点点滴滴。
美兰德构建国内首个电视媒体“网络收视”标准
央视以此标准发布上半年电视新闻栏目网络传播影响力榜单
近日，由中央电视台新闻频道、发展研究中心和中国网络电视台联合主办的“电视与新媒体创新论坛”在北京梅地亚中心举行。
本次论坛最重要的环节是由中央电视台发展研究中心发布“2013年上半年度电视新闻栏目网络传播力榜单”。榜单中最吸引关注的是全国新闻栏目综合指数top10榜单，依次是央视1套《新闻联播》、央视13套《新闻直播间》、深圳卫视《直播港澳台》、央视1套《焦点访谈》、东方卫视《看东方》、央视13套《朝闻天下》《东方时空》、深圳卫视《正午30分》、黑龙江卫视《新闻夜航》、央视13套《每周质量报告》。此外，会上还发布了网媒关注度、网民评议度、视频点击量以及网民美誉度的榜单前十。
据悉，此次央视发布的上半年度电视新闻栏目网络传播力榜单的评估标准是以电视节目网络传播影响力评价体系（TNI）为依据得出的。该评价体系由北京美兰德媒体公司研发提出，央视发展研究中心产业与新媒体研究部参与完善。美兰德電视节目网络传播影响力评价体系采用（T3+2）的指标分类。“T3”指的是网媒关注度、网民评议度及视频点击量，“2”指的是将网民评议度细分为网民美誉度及微博提及量两个细分指标。
宁财神“上岗”《非诚勿扰》
8月4日，相亲节目《非诚勿扰》在京举行媒体见面会，江苏卫视宣布宁财神担任该节目的常驻嘉宾。当天的媒体见面会形式特别，24位女记者站在女嘉宾的位置上向宁财神频频发问。宁财神对自己的点评水平颇有信心地表示：“从目前的状态来看，混到及格还是有希望的。”至于敏感的酬劳问题，他则透露“在单位时间上没编剧赚得多。”
《中国梦工厂》起航张艺谋有望当导师
8月4日，重庆卫视打造的表演类真人秀节目《中国梦工厂》在沈阳举行签约冠名仪式，节目将于今年10月在重庆卫视开播。张艺谋、赵宝刚、曾志伟等一线导演及演员将有望出任节目导师，为今年开拍的十部大戏挑选演员。
《中国梦工厂》将在北京、上海、广州、重庆、沈阳、济南、香港、洛杉矶8大城市海选表演人才，并聘请张艺谋等5位顶级导演、制作人和演员组成导师梦之队。节目中，学员将置身拍摄场地，还原《上海滩》《西游记》《红楼梦》等经典影视作品片段，接受考验，胜出者将签约一线导演的十部大戏。
张大钟将负责SMG广告业务经营
近日，S M G集团内部做出人事调整。上海广播电视台副台长、上海东方传媒集团副总裁、百视通新媒体股份有限公司副董事长张大钟，8月1日起负责SMG整体广告业务经营。原分管领导金仲波将会专注SMG与TVB的合资业务，担任上海翡翠东方传播有限公司的总经理。
《正阳门下》将播
北京卫视夏日怀旧三部曲之《正阳门下》8月8日登陆红星剧场。8月2日，该剧在京举行首播发布会，编剧郝金明，导演刘家成携主演朱亚文、倪大红等亮相。
电视剧《正阳门下》讲述了主人公韩春明的传奇一生：他从捡破烂起家，在破烂中慧眼识宝，涉足古玩收藏行当，同时学厨艺开酒楼，并将自己的生意扩展到汽车、房地产、环保、建材等领域，成就了一段创业史诗。
编剧郝金明正是这个颇具传奇色彩的人物原型。他试图通过韩春明艰苦创业、求知求真的故事，回望祖先博大精深的文化，“我们讲的是老百姓的故事，希望能够借此警醒年轻人把握好自己，把心放正，把路走正。”
李艾牵手《百变十三猜》主持新型益智节目
东南卫视8月3日推出一档益智互动类节目《百变十三猜》，冲击周末黄金档。
《百变十三猜》融合了内外景游戏竞猜，参与人数众多，每期邀请男女嘉宾各100位，男女两队进行13道题竞猜比赛。
嘉宾的答题方式与众不同——全场竞猜团将以更换服装的方式展示自己的答案。电视机前的观众通过手机扫描节目屏幕下方的二维码，也能参与到“13猜”移动端节目互动中。
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